導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞 意境 如夢(mèng)令 許淵沖

中圖分類號(hào)：H059文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

The Conveyance of Artistic Conception of the

English Version of Tune: "Like A Dream"

XU Qin

(School of Foreign Languages, Chaohu College, 238000)

AbstractThis ci-poem depicts several typical details in daily boudoir life and creates elegant artistic conception which is really difficult to convey. Through the analysis of Xu Yuanchong's English version, this article discusses its conveyance of the original work.

Key wordsartistic conception; "Like A Dream"; Xu Yuanchong

0 引言

在宋代詞壇璀璨的群星中，李清照以壓倒須眉的光焰照亮了文學(xué)史冊(cè)，被譽(yù)為婉約派的“一代詞宗”。1987年，國(guó)際天文學(xué)會(huì)命名了水星上的15座環(huán)形山，用15個(gè)世界名人的名字來(lái)命名他們，李清照就是其中一座環(huán)形山的名字，這足見(jiàn)其在世界人民內(nèi)心的價(jià)值?！度鐗?mèng)令?昨夜雨疏風(fēng)驟》是李清照在少年時(shí)期寫的一首名震朝野的詞，它以細(xì)膩的感情體味、精致的構(gòu)造形式和多重的生動(dòng)畫面，構(gòu)成一幅情景交融、風(fēng)情并茂的小令，在短小篇幅中蘊(yùn)含著悠遠(yuǎn)的韻味，為歷代文人墨客所贊賞和推許。

1 原詞意境的解讀

司空?qǐng)D有言：意境就是“味外之旨、象外之象、韻外之致、景外之景”，即“不著一字，盡得風(fēng)流”。《昨夜雨疏風(fēng)驟》一詞短短六句三十三言，寫得曲折委婉，極有層次。于短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，含蓄雋永，有曲徑通幽之妙，給讀者留下了一個(gè)廣闊的聯(lián)想空間，創(chuàng)造出了一種耐人尋味的意境。女詞人飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒，關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。情知海棠不堪一夜疏雨驟風(fēng)的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見(jiàn)。于是試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息，不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理表達(dá)得貼切入微，曲折有致。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層次轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。開篇兩行寫詞人昨晚風(fēng)雨交加時(shí)因觸景傷情而醉酒，“濃睡”之后酒勁未退，整個(gè)意境畫面直接以詞人“傷春醉酒”的形象出現(xiàn)，沒(méi)有任何刻意的描摹，卻給人以無(wú)窮回味―詞人何故醉酒？是思戀遠(yuǎn)方的戀人嗎？這種想象空間一直延伸到后幾句的對(duì)話才能找到答案?！霸噯?wèn)卷簾人，卻道海棠依舊”以白描手法寫人物言語(yǔ)，問(wèn)者情濃，答者意淡，跌出“知否”二句來(lái)，看來(lái)似乎沿答話順?biāo)浦郏瑢?shí)則詞人借此掀起了感情的風(fēng)暴，激起詞作的急流漩渦，逼出結(jié)句：“應(yīng)是綠肥紅瘦”。這一“肥”一“瘦”用得驚險(xiǎn)奇絕，給讀者一種形象、逼真、新奇之感, 難怪清王士禎稱其:“人工天巧，可稱絕唱”。正因?yàn)橛兄@樣美好的意境，這首詞才堪稱詞中楷模，超以象外，回味無(wú)窮的藝術(shù)典范。

2 譯詞意境的傳達(dá)

李清照該詞作的英譯者眾多，本文以許淵沖先生的英譯本為例，探討其對(duì)原詞意境的傳達(dá)效果。

首先，從詞牌名的翻譯來(lái)看，許先生緊隨原詞將“如夢(mèng)令”翻譯為“Tune: “Like A Dream””，如此翻譯比單純音譯要更具韻味，使譯作與原詞在意境上高度吻合，符合原作風(fēng)格。開篇“昨夜雨疏風(fēng)驟”用了直敘手法，許先生將其保留，但將“雨疏風(fēng)驟”調(diào)換了先后順序，一方面是為和第二行的韻律保持一致，另一方面將“the wind blew hard”前置幾點(diǎn)摧花雨后置也是為了突出風(fēng)之猛烈。此外，許先生將“雨疏”譯為“rain was fine”，并未拘泥于原詞表達(dá)，從而勾起讀者遐思：雨疏疏落落下著，風(fēng)狂吹著，此時(shí)的詞人會(huì)是怎樣一番心事? 這一譯，極具意美。“濃睡不消殘酒”，如何了卻一番心事？唯有杜康。“濃睡”了一夜，仍“不消殘酒”，到底有什么寬慰不了的？為何要舉杯澆愁？此句給讀者留下了一個(gè)急于解決的懸念。“sound sleep”而非“deep sleep”來(lái)表達(dá)“濃睡”之意，規(guī)避了直譯所挾帶的俗氣，又運(yùn)用了頭韻，讀來(lái)朗朗上口?！癲ispel”一詞的運(yùn)用顯出詞人的沮喪之情，同時(shí)與“did”構(gòu)成頭韻?！皌he aftertaste of wine” 而非“the effects of wine”來(lái)闡述“殘酒”之意更具詩(shī)味。三、四行以白描手法寫人物言語(yǔ)，平白如話，許譯跟隨原詞，盡顯原詞情景。“the maid rolling up the screen”而非“curtain”，正好與第四行“seen”押同一韻?！昂Ｌ摹币辉~許先生譯為“crap-apple tree”而非“crap-apple blossoms”，因?yàn)閷?duì)于粗心大意、不懂惜花的侍女來(lái)說(shuō)，“海棠”只是宏觀上看到的“crap-apple tree”，而非惜花憐花的女詞人眼中燦若緋霞的“crap-apple blossoms”?；ㄊ抢钋逭盏膶檭?，通過(guò)海棠花這一意象的選取與創(chuàng)造，李清照向世人展示著她閨閣生活中的自我抒懷。女詞人的問(wèn)話在“試問(wèn)卷簾人”中隱去，而從“卻道海棠依舊”的回答中透出信息。出于對(duì)于花的珍惜，女詞人問(wèn)得那么真切、急切，而許先生在此將一“問(wèn)”直接譯為“ask”。筆者認(rèn)為，一“ask”似乎無(wú)以傳達(dá)原詞中女詞人真切、急切的心境?！皡s道海棠依舊”答得極淡，許先生此處用了“The same crap-apple tree was seen”形象表現(xiàn)了侍女的漫不經(jīng)心，許譯依照原文本并未給出問(wèn)句，只是借由卷簾人的答話來(lái)表明詞人的問(wèn)題，這也是有意突出卷簾人的馬虎，并非惜花之人，為下文詞人的細(xì)膩惜花之心做了反襯。正是由于答語(yǔ)的一句漫不經(jīng)心，逼出一句“知否? 知否？”女詞人出于對(duì)花的關(guān)心，問(wèn)的那么認(rèn)真；出于對(duì)花的珍惜，勃得那么懇切。許先生連用了兩個(gè)反義疑問(wèn)句“Don’t you know”并以逗號(hào)隔開，反復(fù)質(zhì)問(wèn)起到了強(qiáng)調(diào)的作用。此外，重復(fù)的“know”與結(jié)尾的“grow”形成韻律，達(dá)到了音美。結(jié)尾一句“應(yīng)是綠肥紅瘦”創(chuàng)造了一個(gè)非常美的意境，勾起讀者無(wú)限遐想：是閨中女子對(duì)春花一瞬、好花不常的無(wú)限惋惜之情？是青春易逝、紅顏易老的感嘆？抑或是暮春已至的感傷？許先生的譯文言簡(jiǎn)意賅，生動(dòng)再現(xiàn)了“綠肥紅瘦”的傳神之景，而且使用了擬人化的“l(fā)anguish”一詞，表面寫花，實(shí)則寫人，讓譯文讀者從譯文中直接感受到原作者傷春、惜春之情。

3 結(jié)語(yǔ)

漢語(yǔ)靈活的意合結(jié)構(gòu)使詩(shī)化的語(yǔ)言獲得了得天獨(dú)厚的可塑性，為讀者提供了自由的觀、感和解讀的空間。因此，要將原詞意境完全傳達(dá)出來(lái)實(shí)為不易。許淵沖先生的譯文獨(dú)具風(fēng)格，不僅在格律上很值得稱道，符合他一貫提倡的詩(shī)歌翻譯的“三美”原則，通過(guò)選用ABABCCC的韻律形式，給譯文增添了一層音律美，而且在形式上與原詞保持統(tǒng)一，尤其很好傳達(dá)了原詞的意境，讓我們?cè)谧x譯文時(shí)也能真切感受到原詞“言已盡，而意無(wú)窮”的意境美。

巢湖學(xué)院一般項(xiàng)目，項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào);XWY-201114

參考文獻(xiàn)

篇2

李清照的詞能以明白如話的語(yǔ)言寫出細(xì)膩動(dòng)人的情感,尋常的語(yǔ)言創(chuàng)造出不尋常的意境,具有極大的藝術(shù)感染力。我們所熟悉的兩首詞《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)和《一剪梅》便是這一特點(diǎn)的典型。下面我們一起來(lái)分析《如夢(mèng)令》(昨夜雨疏風(fēng)驟)

如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首詩(shī)是李清照早期的作品。它通過(guò)對(duì)海棠“綠肥紅瘦”的描寫,抒發(fā)了女詞人暮春時(shí)節(jié)的感傷情緒。這種感傷來(lái)自她對(duì)春光的留戀和惜別,也是對(duì)自己青春將逝的煩悶與苦惱。作者在表達(dá)這種心情的時(shí)候,沒(méi)有采用直抒胸臆的手法,而是委婉含蓄地通過(guò)一問(wèn)一答把自己的情感輕輕吐露。這首詞一開頭的“昨夜雨疏風(fēng)驟”,似乎起得平平淡淡,并非什么奇特之筆,但是和下句“濃睡不消殘酒”連起來(lái),就產(chǎn)生了許多發(fā)人遐思的意境。暮春時(shí)節(jié)本就容易引起深居閨中的青年女子的感傷,更何況又是那刮風(fēng)下雨的惱人天氣。借酒來(lái)排遣愁悶,昏昏睡去,但是一覺(jué)醒來(lái),酒意還未完全消盡。仔細(xì)推敲“不消”兩字,表面上指的是酒意未消,實(shí)際上指的是消不盡的傷感和煩悶情緒。本意是想“消”其結(jié)果卻又是“不消”。在這“不消”的朦朧狀態(tài)之中,又想起了昨夜的風(fēng)風(fēng)雨雨,可以想見(jiàn),作者此時(shí)的心情是頗為抑郁的。因此“昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒”,表面上好像是一般的敘事,骨子里卻曲折地流露出作者的心情。

接下來(lái)的“試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊”,就是這種心情發(fā)展的必然結(jié)果。作者有感于春光將盡,產(chǎn)生了惜春之情;一夜風(fēng)雨后,自然惦記園中的海棠?！霸噯?wèn)”二字,本是詞中常用的,在這里卻包含著作者復(fù)雜的感情。海棠花經(jīng)得住風(fēng)風(fēng)雨雨嗎?是不是謝去了呢?作者是不希望海棠凋零的,可又擔(dān)心它凋零。于是想,還是問(wèn)一問(wèn)卷簾人吧。因此這里的“試問(wèn)”就不是一般的問(wèn),而是含著惜春憐花之情的問(wèn)。在這一問(wèn)中包含著作者多少纏綿的感情啊!可是卷簾人的回答卻是那樣的無(wú)動(dòng)于衷,這就更加襯托出作者傷春惜花的感情?！皡s道海棠依舊”的“卻”字極好,它把卷簾人的冷淡態(tài)度和作者感到回答出乎意外的神態(tài)一下子描繪了出來(lái)。

最后兩句:“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”,作者對(duì)卷簾人說(shuō)的,是反問(wèn),也是作者的自我慨嘆?！爸瘛倍值闹丿B,婉轉(zhuǎn)纏綿,感彩極其濃厚?！皯?yīng)是綠肥紅瘦”是反問(wèn)后的自我解答?！皯?yīng)是”二字也極絕妙。其應(yīng)不是“肯定是”,因?yàn)楹Ｌ木烤谷绾?作者還沒(méi)親眼見(jiàn)到,所以其應(yīng)當(dāng)有推測(cè)、估量之意,還含有必然是和不得不是之意。也就是說(shuō),春光雖好,但不可能長(zhǎng)駐;海棠花雖美,也要隨著逝去的春光逐漸凋零。因此,這“應(yīng)是”兩個(gè)字的內(nèi)在感情是很深沉的。接下來(lái),作者用“綠肥紅瘦”四個(gè)字來(lái)形容海棠的葉多花少,這更為歷來(lái)的詞評(píng)家所稱頌?！熬G”和“紅”是兩種顏色,“肥”和“瘦”是兩種形狀。作者在這里用“綠”和“紅”來(lái)代指葉和花。用“肥”和“瘦”來(lái)形容葉子的茂盛和花的凋零,鮮明、生動(dòng)、形象。綠、紅、肥、瘦,本來(lái)都是很尋常的字,經(jīng)李清照一用就顯得很有生氣,新鮮而又奇特。這也是李清照在語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。

雖然這首詞滿篇寫的是惜春傷春之情,但是這種感情正是早年時(shí)期李清照細(xì)膩心理的表現(xiàn)。查閱歷史,我們不難發(fā)現(xiàn)此時(shí)的李清照有過(guò)太多的快樂(lè),家境的殷實(shí)讓她無(wú)憂無(wú)慮,讓她快樂(lè)無(wú)比。而此時(shí)翩翩少年趙公子的出現(xiàn),又使她的美好人生更上一層樓,兩人又是文學(xué)知己,情投意合,詩(shī)詞琴棋的雅興,事業(yè)上共同的結(jié)合點(diǎn)――

金石研究,蜜一樣的生活,滋養(yǎng)著她綽約的風(fēng)姿和旺盛的藝術(shù)創(chuàng)造。試想一下:一個(gè)顛沛流離,居無(wú)定所的詞人會(huì)有心思去注意周圍的景物嗎?不會(huì),只有此時(shí)期的李清照有這種閑情又加之女人特有的多愁善感,才導(dǎo)

致李清照為花悲喜,為花醒醉,為花憎風(fēng)恨雨。而又加之心上人長(zhǎng)期的別離,李清照的這種快樂(lè)又有種相思之痛。有著相思之痛的詞人把這種情轉(zhuǎn)移到身旁的花上,對(duì)花

的欣賞上,但是多愁善感的詞人又不免對(duì)花憐惜,正可謂:相思共長(zhǎng)天一色,快樂(lè)和悲傷齊飛?！巴床⒖鞓?lè)著”正好是對(duì)她的心理詮釋。

篇3

紅瘦特指海棠花

綠肥紅瘦意思是謂綠葉繁茂，紅花凋謝，出自李清照的詞《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》。

“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比，“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏即將來(lái)臨。

紅瘦本不是一種花名，但是因?yàn)槔钋逭帐锹?lián)想到了家里的海棠花在雨后的樣子才有感而發(fā)，因此后來(lái)人們就把紅瘦特指海棠花。

海棠花

海棠花：?jiǎn)棠?，高可達(dá)8米；小枝粗壯，圓柱形，幼時(shí)具短柔毛，逐漸脫落，老時(shí)紅褐色或紫褐色，無(wú)毛。葉片橢圓形至長(zhǎng)橢圓形，長(zhǎng)5-8厘米，寬2-3厘米，邊緣有緊貼細(xì)鋸齒，有時(shí)部分近于全緣，幼嫩時(shí)上下兩面具稀疏短柔毛，以后脫落，老葉無(wú)毛。

花序近傘形，有花4-6朵，花直徑4-5厘米；萼筒外面無(wú)毛或有白色絨毛；萼片三角卵形，先端急尖，全緣；花瓣卵形，長(zhǎng)2-2.5厘米，寬1.5-2厘米，基部有短爪，白色，在芽中呈粉紅色。果實(shí)近球形，直徑2厘米，黃色。果期8-9月。素有“國(guó)艷”之譽(yù)。是中國(guó)的特有植物。

如夢(mèng)令原文及翻譯

原文

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦！“綠肥紅瘦”指的是花已逐漸開敗，而草木枝葉正盛的暮春景色。

譯文

篇4

1、知否知否的全詩(shī)是：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

2、這首《如夢(mèng)令》雖只有短短六句，卻寫得曲折委婉，極有層次，委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，也流露了內(nèi)心的苦悶。詞中著意人物心理情緒的刻畫。以景襯情，委曲精工。輕靈新巧而又凄婉含蓄。極盡傳神之妙。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇5

通師二附六（9）班顧安杰

久聞李清照的詞作，膾炙人口，深情、美麗。有春風(fēng)秋雨，含夏蟲冬梅，令人贊不絕口，不愧為是一代詞宗啊！

在她的筆下，春天是“暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅鰓，已覺(jué)春心動(dòng)；”夏天“晚來(lái)一陣風(fēng)兼雨，洗盡炎光；”秋日“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦；”冬日則是“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩?！泵恳痪湓~似乎都是信手掂來(lái)，但卻將一幅幅瑰麗的四季圖勾勒出來(lái)令人深深陶醉。

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

——《如夢(mèng)令》

千遍萬(wàn)遍地品讀著，感悟著。

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！蹦氵@卷簾人知道些什么，風(fēng)雨過(guò)后，海棠花葉應(yīng)該更加滋潤(rùn)肥碩，而那些可愛(ài)的花兒，恐怕早已被風(fēng)雨吹落，失去了海棠獨(dú)有的美麗了??！

是的，李清照喜愛(ài)那海棠，花花姿舒展瀟灑，花開似火，一簇一簇，似如花中王后，美麗沉靜、雅致溫潤(rùn)。而李清照不正像這可愛(ài)的海棠花一樣么！在風(fēng)雨之后，再坎坷之后，在崎嶇之后，重新展現(xiàn)她最輝煌的一瞬間，綻開人世間最美麗笑臉！

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！睍r(shí)光流逝，不可能停滯不前，但李清照依然是渴望著，能夠留住時(shí)光，留住青春??！不應(yīng)過(guò)去的傷痛而悲痛，應(yīng)該像風(fēng)雨后的海棠一樣，重新綻開自己獨(dú)特的一面，散發(fā)更加迷人的芬芳！

篇6

昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。 ——南宋-李清照《如夢(mèng)令-昨夜雨疏風(fēng)驟》

——題記

昨夜，一場(chǎng)淅瀝的春雨席卷了窗外的春紅，風(fēng)號(hào)雨泣，電閃雷鳴，如同一位訓(xùn)練有素的士兵，突擊了夢(mèng)里的古鎮(zhèn)，沉睡的丁香。

清晨，落蕊遍地，風(fēng)痕水漬，在一片青石板鋪成的小路上蜿蜒，每踩一腳，都會(huì)有泥土的芳香撲鼻，花徑曲折，暖陽(yáng)初上，清風(fēng)徐來(lái)，遠(yuǎn)處的炊煙裊裊升起，晨起的人們?nèi)齼蓛桑舯诎愉伒娜庀憧倳?huì)無(wú)聲地刺激著胃腺，青鳥開始一天的歌唱。

總在這樣的早晨，走在這樣悠長(zhǎng)的小巷，期望逢著一位撐著油紙傘的姑娘。

淺淺的罥煙眉，淡淡憂傷的雙眸，長(zhǎng)發(fā)飄飄的清影，陣陣幽香的氣息，如同徐志摩筆下“最是那一低頭的溫柔，像一朵盛開的水蓮花不勝?zèng)鲲L(fēng)的嬌羞……”，僅是那驚鴻一瞥，便已傾倒多年的沉郁，多年的迷惘。靜靜地走近，駐足凝眉，溫婉優(yōu)雅地與我共傘，傘下一季花開，一聲嘆息。

總是做這樣一個(gè)夢(mèng)，一個(gè)關(guān)于你的夢(mèng)。

可每次夢(mèng)醒，卻都記不住你的模樣，只是在腦海深處，有你的輪廓，關(guān)于古鎮(zhèn)的輪廓。每次在清晨醒來(lái)，總會(huì)在窗外的花瓶里為你插一支玫瑰，灑一縷香水，我相信，春風(fēng)拂過(guò)的玫瑰，定會(huì)飛向有你的地方，我相信，那一朵花蕊的深處，必定住著你在的天堂，我相信，你會(huì)看到，你會(huì)聽到，愛(ài)情花開的聲音。

果然，每次你都出現(xiàn)在我的夢(mèng)里，如期而至。每次都能嗅到你的香味，每次卻握不住你的纖手；每次看到你走近，卻看不清你遠(yuǎn)去的背影；每次都想吻吻你，卻只吻到枕頭上的麥穗。我不知道你從哪里來(lái)，卻看到你身著古韻、嫣然安靜的神情，不知道你的長(zhǎng)發(fā)為誰(shuí)留，散發(fā)為誰(shuí)飄，卻知道對(duì)你的思念與日俱增、日愈泛濫。

夢(mèng)里，你清歌婉轉(zhuǎn)、笑語(yǔ)盈盈，倩影娉娉。

我們相互依偎，看“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”；行至水窮處，坐看云起時(shí)，在滿山楓紅的黃昏，執(zhí)手而行，賞云舒云卷、花開花落；秋雨滂沱，巴山河渡，共剪燭紅、情定今生。

夢(mèng)外，朝陽(yáng)如鴻，一點(diǎn)一點(diǎn)爬上上坡，如同爬上我憂愁的心扉。

憂愁，不是因?yàn)闆](méi)有你的陪伴；而是因?yàn)?，人海茫茫，不知去何處把你追尋?/p>

你如同是從遠(yuǎn)古走來(lái)的女子，白衣翩翩、蝶影婀娜，玉笛瀟瀟。在一個(gè)春風(fēng)沉醉的夜晚，悄然入夢(mèng)，一夢(mèng)千年。此生魂歸何處，定是有你起舞的枝頭，此生路在何方，當(dāng)是你離去的方向。

你又從江南的陌頭走來(lái)，青衣拂袖，如水的眸子里充滿期待，我定會(huì)堅(jiān)定地告訴你：“我達(dá)達(dá)的馬蹄是歸人，不是過(guò)客”。輕帆點(diǎn)點(diǎn)、春雨紛紛、熙攘的人群，在那茫茫人海中，對(duì)你一眼萬(wàn)年，一見(jiàn)傾城。

然而，夢(mèng)終歸是夢(mèng)，夢(mèng)里有時(shí)終須有，夢(mèng)里無(wú)時(shí)莫強(qiáng)求。

春去秋來(lái)的輪回、四季更替的變遷、時(shí)光流轉(zhuǎn)的擺渡，總會(huì)在春暖花開時(shí)，把你送到我身邊。待春色三分、紅白成片、鶯飛蝶舞，你都會(huì)準(zhǔn)時(shí)地出現(xiàn)在我的窗前，每當(dāng)這時(shí)，我知道你來(lái)了。

輕輕地閉上眼睛，任思緒在風(fēng)中飛揚(yáng)；關(guān)掉耳機(jī)，靜靜地聆聽你的腳步。

一、二、三、四……

我知道，你來(lái)了，春來(lái)了。

窗外的雨滴打碎了一簾幽夢(mèng)，將我的思緒拉回到眼前。不知為何，總會(huì)做夢(mèng)，夢(mèng)里都有你的出現(xiàn)，或許真的是我相思成疾、病入膏肓了吧；也或是，心靈深處一直都渴望有這樣一位能夠相依相偎、讀我懂我的知音吧；亦或是，一個(gè)人生活久了，孤單衍生出來(lái)的幻想，總之，每個(gè)關(guān)于你的夢(mèng)，都是歷歷在目，仿佛就在昨日。

春雨打碎了窗前的花蕊，書桌上飄散著殘留的花瓣，緋紅的玫瑰，如同畫里走出來(lái)的琥珀，光斑點(diǎn)點(diǎn)、殘紅成圈，雨疏風(fēng)驟，綠肥紅瘦，一季的花開在風(fēng)雨中敗落，一生的芳華在紅塵中離落。

流年似水、素日如煙，夢(mèng)里夢(mèng)外。

早已在心靈深處為你種下一城的紫羅蘭，一城的薰衣草，只為等你的腳尖，踏上我的花根，只為你的麗影，出現(xiàn)在花海的深處，只為能與你朝夕相伴，執(zhí)手白頭，在渺渺塵世間，做一對(duì)平凡的夫妻。

或許，你早已讀懂我的心意，或許，你故作神秘地低首。但我知道，你就是我前世今生的宿命，你就是我千回百轉(zhuǎn)的眷戀，萬(wàn)水千山的情緣，在紅塵最深處，許我一場(chǎng)春暖花開的誓言。

篇7

一、比較閱讀為學(xué)生創(chuàng)設(shè)良好的自主學(xué)習(xí)的情境

如果學(xué)生只限于從課本到課本，那么學(xué)生的視野將被限制，學(xué)生的思維將被禁錮。教師只有把學(xué)生從教材的狹小天地中解放出來(lái)，不斷引進(jìn)新的知識(shí)信息，學(xué)生的潛在智能才會(huì)在這些信息的刺激和觸發(fā)下活躍起來(lái)，從而始終處于積極的思考和行動(dòng)中，并且獲得更深刻的情感體驗(yàn)。比較閱讀為學(xué)生創(chuàng)設(shè)良好的自主學(xué)習(xí)情境，簡(jiǎn)言之就是要通過(guò)創(chuàng)設(shè)良好情境來(lái)激發(fā)學(xué)生的興趣。

以古詩(shī)詞教學(xué)為例，一般學(xué)生學(xué)習(xí)詩(shī)詞的過(guò)程總是先從作者的生平事跡和作品的背景資料入手，然后同學(xué)們?cè)诶蠋煹囊龑?dǎo)下對(duì)詩(shī)詞進(jìn)行鑒賞，這似乎成了學(xué)習(xí)古典詩(shī)詞的固定模式了。當(dāng)然，這樣做有助于同學(xué)們?nèi)谌朐?shī)詞的意境之中更好領(lǐng)會(huì)古典詩(shī)詞的內(nèi)涵，但這樣做往往不能激發(fā)起學(xué)生自主學(xué)習(xí)的熱情。所以筆者在指導(dǎo)學(xué)生學(xué)清照《聲聲慢》中的“愁”時(shí)，沒(méi)有直接介紹李清照的生平事跡以及作品風(fēng)格，而是通過(guò)其作品《一剪梅》的“愁”和《聲聲慢》的“愁”比較閱讀來(lái)探究作品風(fēng)格意蘊(yùn)，繼而推動(dòng)學(xué)生探究其產(chǎn)生的根源。《聲聲慢》和《一剪梅》雖然都是李清照寫愁的名篇，然而從對(duì)比中學(xué)生可以發(fā)現(xiàn)，兩者“愁”的內(nèi)涵是不同的?！兑患裘贰肥菍?duì)丈夫的相思之愁、生離之愁，其時(shí)詞人過(guò)著錦衣玉食的生活，故這愁來(lái)得輕、淺，正如詞人所言是“閑愁”；《聲聲慢》之愁緒卻是沉重、哀痛乃至于凄厲的，這是融合了孀居之悲、淪落之苦、家國(guó)之思的泣血之作。學(xué)生也由此看出李清照前后兩期詩(shī)風(fēng)的不同。這種通過(guò)比較閱讀來(lái)探究作者生平事跡的學(xué)習(xí)方式比平鋪直敘其內(nèi)容更直觀、更生動(dòng)，更能激發(fā)學(xué)生自主學(xué)習(xí)的熱情。

比較閱讀由于引入了課外的內(nèi)容，這樣就可以讓學(xué)生的視野更開闊，思維更活躍，因而能夠調(diào)動(dòng)起學(xué)生的積極性，讓學(xué)生更樂(lè)意參與到教學(xué)活動(dòng)中。

二、比較閱讀為學(xué)生提供廣闊的合作交流平臺(tái)

交流合作學(xué)習(xí)，就是要求學(xué)生能在學(xué)習(xí)群體中為了完成共同的任務(wù)，有明確的責(zé)任分工的互學(xué)習(xí)。老師來(lái)幫助搭建一個(gè)互動(dòng)交流合作的平臺(tái)是非常必要的。要想真正實(shí)現(xiàn)合作交流學(xué)習(xí)要求學(xué)生有相當(dāng)?shù)拈喿x儲(chǔ)備，廣闊的視野，而比較閱讀具備這樣的知識(shí)儲(chǔ)備條件。

例如，在《聲聲慢》的教學(xué)中，筆者讓學(xué)生回憶以前曾經(jīng)學(xué)過(guò)的李清照的詞作《如夢(mèng)令?昨夜雨疏風(fēng)驟》的有關(guān)內(nèi)容，其中兩首詞都寫到了“酒”，接著指導(dǎo)學(xué)生自主合作交流――為什么《聲聲慢》中的酒是“三杯兩盞淡酒”而《如夢(mèng)令?昨夜雨疏風(fēng)驟》中的酒卻是“濃睡不消殘酒”？通過(guò)這個(gè)問(wèn)題讓學(xué)生分小組合作交流討論。學(xué)生們結(jié)合自己對(duì)作者和這兩首作品所積累的知識(shí)，通過(guò)對(duì)作品的比較和合作交流，學(xué)生對(duì)作者和兩首作品有了更深的了解。有學(xué)生認(rèn)為，李詞中寫“酒”的詞句特別多，可能是詞人一向愛(ài)喝酒；有學(xué)生認(rèn)為，沒(méi)有什么不同，都屬于借酒消愁；有的認(rèn)為，這體現(xiàn)了不同時(shí)期中，詞人的內(nèi)心真實(shí)寫照……他們得出的答案并不全面，但綜合起來(lái)答案就比較完整了：《如夢(mèng)令?昨夜雨疏風(fēng)驟》是“濃睡不消殘酒”。酒力顯得那么大，讓作者濃濃地睡了好長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)有消下去，這里的酒力之所以大，是因?yàn)樽髡叽藭r(shí)沒(méi)有什么刻骨銘心的愁苦，有的只是作為一個(gè)年青貴族女子的閑愁，閑愁不會(huì)痛徹心扉，所以才會(huì)有“濃睡不消殘酒”之說(shuō)。而《聲聲慢》中，詞人“欲以酒暖身，借酒澆愁，可是酒的滋味卻又那么淡?！暗啤睙o(wú)力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？這里酒味為何那么淡？是酒淡嗎？不是。酒性依舊是烈的，只是因?yàn)樽髡叩某钐亓?，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，自然就覺(jué)得酒味淡了。兩相對(duì)比，一個(gè)“淡”字，更好地表明了作者晚年是何等的凄涼，心境是何等的凄苦。

通過(guò)引導(dǎo)學(xué)生對(duì)上述兩首詞中“酒”的討論，培養(yǎng)了學(xué)生的交流與合作的能力。由此可以看出，比較閱讀的確能為師生構(gòu)建互動(dòng)合作交流的平臺(tái)，促進(jìn)學(xué)習(xí)方式的轉(zhuǎn)變，讓學(xué)生能夠真正成為主動(dòng)的、富有個(gè)性的、各方面都得到充分發(fā)展的學(xué)習(xí)群體。

三、比較閱讀為學(xué)生構(gòu)建深廣的探究空間

俄國(guó)教育家烏申斯基曾這樣說(shuō)：“比較是一切理解和思維的基礎(chǔ)。我們正是通過(guò)比較來(lái)了解世界上的一切的?！庇斜容^才有鑒別，通過(guò)比較能洞察文章的特點(diǎn)，認(rèn)識(shí)文章的規(guī)律。比較是觀察、分析、整理等活動(dòng)交織在一起的智力活動(dòng)，經(jīng)常進(jìn)行橫向或縱向的比較研究，既能鞏固舊知，又能更好地探究新知，以此去發(fā)現(xiàn)一個(gè)個(gè)新大陸。

例如，李清照《聲聲慢》中獨(dú)具特色的是作者所書寫的“愁”――“這次第，怎一個(gè)次第了得”。筆者在教學(xué)過(guò)程中沒(méi)有直接道出“愁”所具有的特點(diǎn)，而是引進(jìn)了《武陵春》中“又恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。讓學(xué)生對(duì)同一作者的“愁”進(jìn)行橫向比較，看看這兩種“愁”在數(shù)量上有何不同的特點(diǎn)？學(xué)生通過(guò)比較探究，比較容易就得出了結(jié)論：《聲聲慢》中是將愁化多為少，表明自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。妙在又不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上已是淋漓盡致了。而《武陵春》中作者自創(chuàng)新辭，用夸張的比喻形容愁，將“愁”這一無(wú)形的事物化為有形的事物，突出了愁的“多”“重”，自然貼切，不著痕跡，構(gòu)成了沉哀高遠(yuǎn)的意境。

在學(xué)生對(duì)上述兩種“愁”有了一定的認(rèn)識(shí)后，筆者接著引進(jìn)了其它幾位作家的有關(guān)寫愁的詩(shī)句，對(duì)這些不同作家筆下的愁進(jìn)行縱向?qū)Ρ?，以此引?dǎo)學(xué)生進(jìn)入更為深廣的探究空間。這幾首有關(guān)愁的作品分別是李煜《虞美人》中“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、賀鑄《青玉案》中“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”以及王實(shí)甫《西廂記》中“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”。讓學(xué)生分析這三首詞的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)。學(xué)生通過(guò)比較分析后得出結(jié)論：相同的是都將愁這一無(wú)形的事物化為有形，讓讀者能直觀感受到愁緒；不同的是作者抒寫的愁各有特點(diǎn)，李煜的“愁”是如滔滔江水連綿不絕，突出愁之綿長(zhǎng)，賀鑄的“愁”是如煙草、風(fēng)絮、梅子雨，沒(méi)有根由，突出愁之虛無(wú)。王實(shí)甫是將“愁”當(dāng)作可以稱重的事物，裝載在車子上，突出愁之深重。

通過(guò)這一比較探究，學(xué)生發(fā)現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象：文人在寫詩(shī)作詞時(shí)，往往將無(wú)形的事物轉(zhuǎn)化為有形事物，讀者對(duì)這些無(wú)形的事物理解起來(lái)也就更為直觀具體。

篇8

是的，她的國(guó)愁、家愁、情愁，怎一個(gè)愁字了得!

李清照所尋尋覓覓的是什么呢，從她的身世和詩(shī)詞文章中，我們可以看到，她尋覓三樣?xùn)|西：一是國(guó)家民族的前途，她不愿意看到山河破碎，不愿“飄零遂與流人伍”“欲將血淚寄山河”但身為一個(gè)女人，她不能像岳飛一樣馳騁疆場(chǎng)，也不能像辛棄疾一樣上朝議事，更不能和政界朋友痛痛快快地喝酒罵座，只有獨(dú)自一人愁。二是尋覓幸福的愛(ài)情，她曾經(jīng)有過(guò)美滿的家庭，有過(guò)幸福的愛(ài)情，但轉(zhuǎn)瞬就破碎了，她也做過(guò)再尋覓幸福的夢(mèng)，但又碎得更慘，甚至身負(fù)枷鎖，鋃鐺入獄，還被以“不終晚節(jié)”載入史書，生前身后受此奇辱。她能說(shuō)什么呢?也只有獨(dú)自一人愁。三是尋覓自身價(jià)值。她以非凡的才華和勤奮，在學(xué)術(shù)上完成了《金石錄》巨著，在詞藝上達(dá)到了空前的高度。但是，那個(gè)社會(huì)不認(rèn)為奇，不以為功，“女子無(wú)才便是德”，李清照還有什么話可說(shuō)呢?她只好咀嚼自己的凄涼，又是只有一個(gè)愁字。

作為一個(gè)封建時(shí)代有文化的女人，她并不被那個(gè)時(shí)代所承認(rèn)，這就難免有孤獨(dú)的悲哀。隨著時(shí)代的進(jìn)步，人們給了她很高的評(píng)價(jià)“大河百代，眾浪齊奔，淘盡萬(wàn)古英雄漢；詞苑千載，群芳競(jìng)秀，盛開一枝女兒花?！苯裉?，我們?cè)谒脑?shī)詞中能看到她的痛苦和哀愁。我們?cè)谛蕾p她的詩(shī)詞時(shí)，仿佛又看到了一個(gè)立于秋風(fēng)黃花中纖瘦的女子。

李清照，南宋杰出女文學(xué)家，婉約派詞人，其父李格非是北宋著名的學(xué)者和散文家，幼承家學(xué)，早有才名。以詞著名，兼工詩(shī)文，并著有詞論的李清照，在中國(guó)文學(xué)史上享有崇高聲譽(yù)，“文有李清照，武有秦良玉”。是中國(guó)歷史上唯一一位名字被用作外太空環(huán)形山的女性。

最有才華的女人，生于名宦之家，幼年時(shí)過(guò)目不忘，出語(yǔ)驚人，博覽群書，少女時(shí)代即名操一時(shí)，暫露崢嶸。婚后和丈夫情投意合，如膠似漆，然而好景不長(zhǎng)，新舊黨爭(zhēng)激烈，一對(duì)鴛鴦被活活拆散，飽嘗相思之苦。后金人鐵蹄南下，南宋腐敗無(wú)能，其夫滿懷熱血，但出師未捷身先死。李清照度過(guò)了“尋尋覓覓，冷冷清清”的晚年，編撰《金石錄》，完成丈夫未競(jìng)之功。

因此可以說(shuō)李清照的作品和愁是分不開的，從開始的情愁，到家破人亡的家愁，再到江河淪陷的國(guó)愁。這紛繁的愁緒令她一步步地邁上了文學(xué)的圣殿。

從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因?yàn)樗诒彼魏湍纤螘r(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。

李清照前期的詞比較真實(shí)的反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別情思。如《如夢(mèng)令》“常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤人藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”這首詞活潑秀麗，語(yǔ)意清新?！兑患裘贰分械摹盎ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！笔惆l(fā)了相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情，婉轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。《蝶戀花》：“永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐春似人將老?！笨煽闯鏊龑?duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率的表露了她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。

李清照后期的詞充滿了濃重傷感情調(diào)，國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍?、明快，而充滿了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。在流亡生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉?！薄兜麘倩ā穼憽翱諌?mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道?！倍剂髀冻鏊龑?duì)失陷了的北方的深切的懷念。她更留戀已往的生活，如《永遇樂(lè)》，回憶“中州盛月”的京洛舊事；《滿芳庭》“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝景”，將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。

在詞中她充分表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如《武陵春》寫“物是人非事事休”的感慨，《聲聲慢》寫“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的“愁”?！肚迤綐?lè)》中，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷。這些都是在國(guó)破家亡、孤苦凄涼的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。

因此，通過(guò)對(duì)李清照人生遭遇的考察，我們就可以明白“凄凄慘慘戚戚”的感嘆，絕不是她的無(wú)病，而是其人生經(jīng)歷和人生體驗(yàn)的深刻總結(jié)與反思。正是由于她具有著極為敏銳、善于觀察的多愁善感的心理氣質(zhì)，這就使得她特別深切地感知著人生所固有的悲劇成分。如《如夢(mèng)令》：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃醉不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

傷春既是如此，那么悲秋又該如何呢?讀《鷓鴣天》詞：“寒日蕭蕭上鎖窗。梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長(zhǎng)。仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。”多愁善感的心理氣質(zhì)，就像酵母菌能使葡萄發(fā)酵變酒一樣，具有著使人外界刺激中專門釀生悲劇性感受和悲劇性體驗(yàn)的特種“魔力”，詞人張炎有詞曰：“只有一枝梧桐，不知多少秋聲?！痹诙喑钌聘姓叩亩渲校呐率且粯湮嗤┧l(fā)的秋聲，都能產(chǎn)生出“秋風(fēng)秋雨愁煞人”的心理效果。李清照詞，正同此理。

可是，人生并不全部由苦難所組成，而是有悲有喜，然后千百年來(lái)無(wú)數(shù)的讀者，卻幾乎都對(duì)李清照那飽蘸淚水的詞篇表現(xiàn)出了濃厚的閱讀興趣，這是為什么呢，我想主要有如下三點(diǎn)：

首先，人又七情，盡管我們每個(gè)人的人生旅途有長(zhǎng)有短，有順有逆，但終究難逃生老病死，也無(wú)法免除悲歡離合對(duì)人的內(nèi)心折磨，更會(huì)產(chǎn)生理想和外界環(huán)境的碰撞，也就有了觸景生情的傷感。李清照是個(gè)多愁善感的人，當(dāng)她面對(duì)人生的大悲大喜時(shí)，一定有自己深刻的體驗(yàn)和領(lǐng)悟，周圍的環(huán)境與他的心情正好發(fā)生碰撞時(shí)，她那無(wú)盡的愁和恨就涌上心頭，正所謂觸景生情，她就用詞把她當(dāng)時(shí)的心境反映出來(lái)?！靶★L(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下，千行淚”。讀者讀到這，難免會(huì)生出憐憫之情和同情之心。所以，身遭厄運(yùn)的人更懂得李清照的心，一帆風(fēng)順的人會(huì)更加珍惜現(xiàn)在的生活。

篇9

[關(guān)鍵詞] 瘦花；語(yǔ)境；修辭方法；作家風(fēng)格；審美

熱愛(ài)自然與生活的李清照，對(duì)鮮花有著特殊的感情，尤其喜歡觀察鮮花的細(xì)微變化，以花喻人、寄托情思。在她19首詩(shī)中[1]，沒(méi)有出現(xiàn)“瘦”字，但在她的詞中，一共有8首出現(xiàn)了“瘦”字。除了《新荷葉》中的“鶴瘦松青”（是為人祝壽的比況之詞）和《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中的“新來(lái)瘦”（形容思婦的瘦）以外，其余都是描寫各種花的“瘦”。雖然都是由同一個(gè)“瘦”字形容，但在不同的心態(tài)、不同的語(yǔ)言環(huán)境下，“瘦”字表現(xiàn)出的語(yǔ)言張力總是能恰到好處地表達(dá)詞人的心里動(dòng)向和精神氣節(jié)。李清照用“瘦”花為自己代言，充分體現(xiàn)出詞人愛(ài)花惜花的情思和敏感豐富的內(nèi)心世界，更體現(xiàn)出她對(duì)微小事物深刻的洞察力?！笆荨笔抢钋逭諒膶こＶ邪l(fā)現(xiàn)不尋常的細(xì)節(jié)刻畫，正是這樣的描寫，使她的作品充滿了新意和清麗之感。

如夢(mèng)令

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

“綠肥紅瘦”中“肥”與“瘦”的對(duì)比給人一種均衡的美感，以“綠”代葉、以“紅”代海棠的借代手法更是語(yǔ)新意雋。作者以雨疏風(fēng)驟交代場(chǎng)景，經(jīng)過(guò)一夜的沉睡，酒意仍未消除，也不忘問(wèn)卷簾人海棠花的境況，得到的答案卻是“依舊”二字。在她的腦海中，風(fēng)雨總是扮演著不解人意的角色，柔弱的海棠不再鮮活飽滿，早已變得羸弱不堪，再肥美的葉兒也難襯海棠的紅艷。隱隱地流露出了作者受愁苦困擾的煩悶心情和愛(ài)花惜花的無(wú)限感傷。

同樣地，“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”更是情景交融、余味無(wú)窮：

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

詞的首句開門見(jiàn)山，一語(yǔ)道破愁思，憂愁仿佛香爐的輕煙綿綿不斷，枕席在重陽(yáng)佳節(jié)也讓人感到了幾分涼意。無(wú)奈自己形單影只，只能獨(dú)酌于菊?qǐng)@借酒消愁，誰(shuí)料憂思難耐催人心肝，使人不由得神思茫然，眼前的已不再是飲酒時(shí)賞玩的美景，而變成了作者傾訴哀愁的對(duì)象，醉眼蒙眬中所見(jiàn)到的恰如自己今日這般消魂失魄。整首詞雖圍繞“愁”字展開，但隨著思緒的層層深入和哀怨的緩緩囤積，最終卻以“瘦”字作結(jié)，成為整首詞的生輝之處。李清照將思婦比作黃花，本不覺(jué)新奇，畢竟黃昏的，在夕陽(yáng)的映襯下的確沒(méi)有白天那樣綻得燦爛，但一個(gè)新穎的“瘦”字則傳神地刻畫出作者受憂愁孤寂折磨而日漸消瘦的容顏。

殢人嬌 梅花開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，云間水遠(yuǎn)。清晝永，憑闌翠簾低捲。

坐上客來(lái)，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫直待西樓，數(shù)聲羌管。

“玉瘦香濃”指如玉的白梅雖已顯清瘦卻還吐著濃香。詞人用本應(yīng)形容少女的“瘦”字來(lái)形容開敗的白梅，從而展開綿綿情思，更加生動(dòng)富有韻味，奠定了整首詞的基調(diào)。

詞人如往常一樣于賞梅，冰雪消融后的梅園已然失去了往日的勃勃生機(jī)，衰敗的白梅不似往日繁茂，難掩禇紅的梅枝，露出一副憔悴的愁容。此情此景讓生來(lái)惜花的李清照頓生哀怨之情，白梅在她的眼中霎時(shí)變得清瘦非常，不由得悵憾自己多年延誤賞梅佳期，由此引發(fā)詞人對(duì)丈夫的思念之情。盡管如此，詞人依舊能體會(huì)到瘦梅隱隱馨香背后的堅(jiān)貞。

詞的下片轉(zhuǎn)而描寫客人爭(zhēng)相插梅在鬢、引觴暢飲的歡愉場(chǎng)面，這與上片詞人眼中的瘦梅產(chǎn)成了強(qiáng)烈的對(duì)比，不難看出作者因相思難耐，無(wú)心賞梅，仿佛從白梅的身上看到了自己的影子。白梅在瘦字的形容下頓時(shí)靈動(dòng)非常，流露出詞人的惜花之意和對(duì)遠(yuǎn)人暗含的嗔怨。整首詞愛(ài)怨交織、張弛有度、氣韻悠長(zhǎng)，使讀者如同聽到思婦的飲泣。

多麗

小樓寒，夜長(zhǎng)簾幕低垂。恨蕭蕭無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。也不似貴妃醉臉，也不似孫壽愁眉。韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇。細(xì)看取，屈平陶令，風(fēng)韻正相宜。微風(fēng)起，清芬醞藉，不減酴釄。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無(wú)限依依。似愁凝漢臯解佩，似淚灑紈扇題詩(shī)。朗月清風(fēng)，濃煙暗雨，天教憔悴度芳姿。縱愛(ài)惜，不知從此，留得幾多時(shí)？人情好，何須更憶，澤畔東籬。

“雪清玉瘦”比喻清幽芬芳的白菊像白雪和寶玉一般雖然被摧折得清瘦不堪，卻依舊俊麗堅(jiān)貞。若無(wú)“瘦”字的襯托，高潔的白菊則無(wú)法讓讀者形象地體會(huì)她的風(fēng)姿?！笆荨弊直澈笠舶鵁o(wú)限深意，或是白菊處在艱難境地中苦度的流年，或是白菊因心懷對(duì)游人不舍的眷戀之情而玉隕香消的凄楚……盡管這種種催殘接踵而來(lái)，也未曾削弱白菊高雅奇俊的風(fēng)韻，對(duì)比手法運(yùn)用十分高妙。同時(shí)也表達(dá)了詞人對(duì)白菊日漸憔悴的惋惜之情。

參考文獻(xiàn)：

[1]侯?。骸独钋逭赵?shī)詞評(píng)注》， 山西人民出版社1985年版

[2]王希杰：《修辭學(xué)導(dǎo)論》，湖南師范大學(xué)出版社2011年版

篇10

【關(guān)鍵詞】詩(shī)詞鑒賞；對(duì)比教學(xué)法

【中圖分類號(hào)】 A14 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】 A 【文章編號(hào)】1671-1270(2011)06-0008-01

對(duì)比，是將兩種相反或相對(duì)的事物，或把同一事物的兩個(gè)不同的方面放在一起加以對(duì)照，來(lái)表達(dá)作者的思想感情的修辭方法。對(duì)比手法，在古代詩(shī)詞中很常見(jiàn)。例如，李紳《憫農(nóng)》：“春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死?！比?shī)運(yùn)用對(duì)比：“一粒粟”與“萬(wàn)顆子”，“無(wú)閑田”與“猶餓死”。劉禹錫《烏衣巷》：“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。”第一聯(lián)，句內(nèi)各自構(gòu)成對(duì)比，第二聯(lián)，上下句對(duì)比。李白《望天門山》“天門中斷楚江開,碧水東流至此回。兩岸青山相對(duì)出,孤帆一片日邊來(lái)”中,后兩句兩岸相對(duì)的青山和駛來(lái)的一片孤帆形成動(dòng)靜對(duì)比，一靜一動(dòng)，動(dòng)靜相間，相映成趣。李煜《望江南》：“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)?！蓖ㄟ^(guò)夢(mèng)境，將現(xiàn)實(shí)的寂寞落魄與昔日的春風(fēng)得意奢華形成強(qiáng)烈對(duì)比。又如杜甫“朱門酒肉臭，路有凍死骨”；高適“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”；孟郊“昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無(wú)涯”。

一、同一作者的同一題材作品對(duì)比

蘇軾：中秋題材。 西江月 (之一)

世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼。夜來(lái)風(fēng)葉已鳴廊?？慈∶碱^鬢上。酒賤常愁客少，月明多被云妨。中秋誰(shuí)與共孤光。把盞凄然北望。

《水調(diào)歌頭》：丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇。兼懷子由。

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似人間！

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

《西江月》是他次年作于黃州的中秋詞，充滿了作者人生受挫后悲憤難抑和孤寂難耐之情，以及尋求理解的渴望之念，在牢騷和怨憤之中，還寄寓著對(duì)人生和生活的熱愛(ài)與追求。這首詞反映了作者謫居后的苦悶心情，寓情于景，詠人生之短促，嘆壯志之難酬感世道之險(xiǎn)惡，悲人生之寥落。詞調(diào)較為低沉、哀惋，充滿了人生空幻的深沉喟嘆。

《水調(diào)歌頭》運(yùn)用形象的描繪和浪漫主義的想象，緊緊圍繞中秋之月展開描寫、抒情和議論，從天上與人間、月與人、空間與時(shí)間這些相聯(lián)系的范疇進(jìn)行思考，把自己對(duì)兄弟的感情，升華到探索人生樂(lè)觀與不幸的哲理高度，表達(dá)了作者樂(lè)觀曠達(dá)的人生態(tài)度和對(duì)生活的美好祝愿、無(wú)限熱愛(ài)。

二、同一作者不同時(shí)期的作品對(duì)比

李清照是我國(guó)宋代一位杰出的作家，她學(xué)識(shí)淵博，才華出眾，工作詩(shī)詞，長(zhǎng)于文賦，精通音律，通曉書畫，尤以詞創(chuàng)作聞名于世。

《如夢(mèng)令》：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

本篇是李清照早期的詞作之一。詞中充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)。這是一首小令，寫的是春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。詞的寫法別致，側(cè)重于從聽覺(jué)方面來(lái)塑造形象并構(gòu)成意境。作者不是平鋪直敘地去描寫百花凋殘的暮春景象，而是立足清晨醒后，從“昨夜”寫起，通過(guò)“雨疏風(fēng)驟”，從聽覺(jué)上展開聯(lián)想，然后轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象：“綠肥紅瘦”。值得指出的是，這“綠肥紅瘦”四字只不過(guò)是作者內(nèi)心虛擬想象之詞，它還有一個(gè)向客觀現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)化的過(guò)程，給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因也正在這里。其次，通過(guò)問(wèn)答進(jìn)行感情上的對(duì)比烘托。這種寫法，不僅語(yǔ)言精煉生動(dòng)，結(jié)構(gòu)也由此顯得分外緊湊，使讀者有如聞其聲、如見(jiàn)其人的真切感。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別也都?xì)v歷在目，詞也由此而顯得生動(dòng)活潑。“卻道”一句，寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。沒(méi)有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來(lái)的。最突出的應(yīng)屬《永遇樂(lè)》（落日熔金）。

《永遇樂(lè)》：落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融合天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨中多暇，記得偏重汪。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬢雪鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不知向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。

全詩(shī)通過(guò)北宋汴京和南宋臨安兩個(gè)都城元宵節(jié)有關(guān)情景的描繪和對(duì)比，表現(xiàn)了作者對(duì)故國(guó)親人的懷念和凄涼悲憤的心情。這首詞的意義，絕不局限于個(gè)體的哀樂(lè)，還折射出時(shí)代和民族的悲劇，她對(duì)人生不幸的詠唱也反映出民族的心聲。

三、同一題材不同作者的詩(shī)詞對(duì)比

辛棄疾、陸游在詞的創(chuàng)作上屬于同一流派，這已是詞學(xué)史上的共識(shí)。這里僅舉幾首作品來(lái)進(jìn)行比較分析，以加深對(duì)二家詞之“同”的認(rèn)知。先看陸游的代表作之一《漢宮春?初自南鄭來(lái)成都作》:羽箭雕弓，憶呼鷹古壘，截虎平川。吹笳暮歸,野帳雪壓青氈。淋漓醉墨,看龍蛇、飛落蠻箋。人誤許、詩(shī)情將略,一時(shí)才氣超然。何事又作南來(lái),看重陽(yáng)藥市，元夕燈山?；〞r(shí)萬(wàn)人樂(lè)處，欹帽垂鞭。聞歌感舊，尚時(shí)時(shí)、流涕尊前。君記取、封侯事在,功名不信由天。

此詞為放翁愛(ài)國(guó)心志遭受打擊之后不甘閑散的抒憤之作，其悲壯之懷、強(qiáng)項(xiàng)之態(tài),正與辛稼軒相似。清人黃梨莊謂稼軒“當(dāng)弱宋末造，負(fù)管、樂(lè)之才,不能盡展其用,一腔忠憤,無(wú)處發(fā)泄”，以故其“悲歌慷慨,抑郁無(wú)聊之氣，一寄之于詞。”讀放翁此類詞,亦可作如是觀，因?yàn)榇祟愖髌放c稼軒詞一樣都是那個(gè)多難時(shí)代的失意英雄之詞。