導(dǎo)語：如何才能寫好一篇街道的美學(xué)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

摘要：《盜夢空間》的成功不是偶然，從接受美學(xué)角度來研究，在于它蘊(yùn)含著多元的“召喚結(jié)構(gòu)”，在動(dòng)作特效、場景想象和故事內(nèi)涵等方面能與觀眾的期待視野達(dá)到完美融，同時(shí)還能在一定程度上超越觀眾的期待，這是值得借鑒和學(xué)習(xí)的。

關(guān)鍵詞：《盜夢空間》；接受美學(xué)；召喚結(jié)構(gòu)；期待視野

隨著市場消費(fèi)文化的日益成熟，各個(gè)學(xué)科與電影之間建立起日趨親密的合謀關(guān)系，電影和美學(xué)就是個(gè)很好的例子。2010年上映的美國大片《盜夢空間》，擊敗了與之同期上映的很多國產(chǎn)片，票房成績長時(shí)間蟬聯(lián)榜首，成功的原因是什么呢？本文試圖從接受美學(xué)的角度對此進(jìn)行分析。

接受美學(xué)興起于20世紀(jì)六十年代初期的德國，以姚斯和伊瑟爾為代表。接受美學(xué)認(rèn)為，單純的作品文本或者作家研究忽視了在作品接受過程中人的交流和社會(huì)接受效果問題，因此，它側(cè)重于研究讀者的“接受規(guī)律”,形成了“作家―作品―讀者”交互作用的批評新格局。他們認(rèn)為,文本作品是一個(gè)多側(cè)面的開放性的召喚結(jié)構(gòu),其中留有許多空白的“不定點(diǎn)”,作為接受主體的讀者通過“召喚結(jié)構(gòu)”和“期待視野”介入文本的歷史生命創(chuàng)作，作品的價(jià)值才得以實(shí)現(xiàn)。所以，文學(xué)作品所產(chǎn)生的意義是由作者和讀者共同的力量所形成，影視作品亦如此。導(dǎo)演在堅(jiān)守自由意志進(jìn)行創(chuàng)作的同時(shí)，也要重視觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)和意向性創(chuàng)造?！侗I夢空間》的成功正與此有著重要關(guān)系。

一、 奇幻的宣傳方式和策略開啟了多元的“召喚結(jié)構(gòu)”

接受美學(xué)將“作家――作品――讀者”視作整體的研究視野，而電影文本中的“作品――宣傳――觀眾”也是不可分割的復(fù)合格局，可以從中管窺電影作品成敗的緣由?！侗I夢空間》的宣傳期間，科幻、愛情、動(dòng)作等各種商業(yè)片該有的元素頻頻出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)、書刊等各種媒體上，客觀上對觀眾形成強(qiáng)烈的吸引力，而最能吸引觀眾的還是宣傳片中出神入化的蒙太奇應(yīng)用，迷宮一樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，令人嘆為觀止的特技效果，觀眾就在好奇心理驅(qū)使下，產(chǎn)生了一睹為快的消費(fèi)欲望。

此外，片名本身也是一個(gè)極具吸引力的賣點(diǎn)。電影原名“inception”，有“開始、起初”之意。把inception拆開看，incept有竊取之意，這樣就不難理解影片的主線了。而對于經(jīng)受了“莊周夢蝶”哲學(xué)思想熏陶的中國觀眾而言，譯成“盜夢空間”這樣一個(gè)本身就炫彩的名字，即使不看電影介紹，也會(huì)被它吸引，產(chǎn)生好奇心理和理解欲望。因此，片名所暗含的一種召喚結(jié)構(gòu)促使眾多的潛在觀眾成為實(shí)際觀眾。

二、 奇觀化的動(dòng)作特效和場景想象以及深層次的故事內(nèi)涵與讀者的“期待視野”相契合

接受美學(xué)有一個(gè)重要的概念――期待視野，是指讀者在閱讀理解之前對作品顯現(xiàn)方式的定向性期待。當(dāng)藝術(shù)作品與讀者在一定的時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境、文化積淀、生活經(jīng)歷、性格氣質(zhì)等因素共同制約下形成的審美圖式相契合而達(dá)到同質(zhì)同構(gòu)時(shí), 它才會(huì)符合讀者的預(yù)期想像，讓讀者樂于接受。

1.奇觀化的動(dòng)作特效和場景想象

歐美大片以其緊奏的情節(jié)，新奇的劇情，先進(jìn)的制作技術(shù)改變著中國觀眾的欣賞口味，電影的新奇、刺激成為中國觀眾不可或缺的期待?！侗I夢空間》正符合了這些條件，就像它的宣傳所說的那樣，導(dǎo)演巧妙運(yùn)用高科技手段和特殊的視聽造型元素,呈現(xiàn)了一個(gè)令人折服的夢中夢：宏偉的街道和建筑以180度相折疊，鏡子和廊橋的時(shí)斷時(shí)合，水漫金山的壯闊，失重懸浮中的激烈拼殺……如此華麗的視覺盛宴和驚艷的想象力不僅僅是用刺激二字可以形容的，這些也正迎合了觀眾的審美心理期待。

2.深層次的故事內(nèi)涵

《盜夢空間》像一個(gè)尋寶般的精神游戲，觀眾可以欣慰地發(fā)現(xiàn)，它給我們呈現(xiàn)的夢境，雖然是一個(gè)由金屬材質(zhì)建構(gòu)的哥特式境界，但并不是硬邦邦的，而是順應(yīng)了你我都曾擁有過的夢中體驗(yàn)，讓你在看夢的同時(shí)不自覺地充當(dāng)了一個(gè)造夢者，使這個(gè)夢境的內(nèi)涵有了無限的可能性。影片所關(guān)注的并非高科技或者人的頭腦，而是人的內(nèi)心世界和潛意識思維。在溫情的面紗越來越單薄、人們的孤獨(dú)感越來越強(qiáng)的時(shí)代背景下，電影所表現(xiàn)的對人的關(guān)注正好契合了這一時(shí)代主題。

影片對情感的詩意化、夢魘般地?cái)⒄f，在情感體驗(yàn)上使作者的視界和讀者的期待視野形成了完美的融合。影片以隱秘的方式呈現(xiàn)了人對情感的渴求，也再現(xiàn)了人在自然的渴求本能面前對欲望的抉擇和反思。每個(gè)人都擁有一個(gè)“執(zhí)子之手，與子偕老”的愛情夢，可是在現(xiàn)實(shí)面前，這樣的夢往往像易碎的玻璃?？虏寂c妻子童話般的愛情畫面感染了無數(shù)的觀眾，在那一刻，很多觀眾都萌生了“在他們的世界中白頭偕老”的美好想象。而妻子墜樓以后，柯布內(nèi)心的無法解脫，如同一根細(xì)線，也緊緊地揪住了觀眾的心，仿佛都能感同身受這樣一種隱痛和無奈――面對逝去的愛，我們應(yīng)該怎么釋懷？電影中人物的夢境和情感引起現(xiàn)實(shí)人物的共鳴，這正是觀眾接受心理和審美需求的體現(xiàn)，導(dǎo)演正是抓住了觀眾對愛情的美好想象這一點(diǎn)，塑造了一個(gè)凄美的故事，達(dá)到了觀眾和電影文本的視域融合。

三、 對“期待視野”的超越

值得注意的是，當(dāng)讀者對作品的感受和自己的期待視野一致時(shí)，會(huì)在一定時(shí)期內(nèi)表現(xiàn)出接受的興趣，而大量重復(fù)的作品出現(xiàn)，就會(huì)開始喜新厭舊，所以，藝術(shù)作品應(yīng)該在一定的程度內(nèi)注入新鮮的活力，使讀者的期待視野受到挑戰(zhàn),讓他們重新感到興奮,進(jìn)而確立新的審美期待。從超越的角度而言，《盜夢空間》又帶給了我們什么樣的驚喜呢？

普通人做夢，不論是美夢還是虛驚一場的噩夢，至多不過是潛意識的再現(xiàn)，夢境是不可觸摸，無可復(fù)制，不能控制的。這樣的典型經(jīng)驗(yàn)使我們形成了一個(gè)相對穩(wěn)定的期待視野，那就是夢的虛幻性和不可控制性。《盜夢空間》卻在人們的固有思維上反其道而行――運(yùn)用機(jī)器和藥物，可以進(jìn)入自己創(chuàng)設(shè)的多層次夢境，更不可思議的是，這個(gè)夢境在供人暢游的同時(shí)，還可以植入或者盜取思想，這樣新奇的假設(shè)使一部分觀眾恍然大悟，固有的思維使我們喪失了創(chuàng)新意識。影片在細(xì)節(jié)方面也給我們很多驚喜：在夢中的人都處于失重的狀態(tài)；每一層夢境的主觀時(shí)間都按照“縮放規(guī)律”計(jì)算，夢中的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)的時(shí)間流逝得慢，而夢中夢的時(shí)間比夢又流逝得更慢……這種意外的感覺，就如片中初次造訪夢境的Ariadne的感受一樣。諾蘭在構(gòu)造情節(jié)和營造環(huán)境時(shí)成功超越了觀眾的期待視野，給觀眾帶來了全新的審美享受和追求。

好萊塢大片往往喜歡以完滿的結(jié)局收場，觀眾在飽經(jīng)淚水的洗禮之后，心滿意足的帶著一個(gè)美滿的夢離席?！侗I夢空間》最后游走于夢境與現(xiàn)實(shí)之間的模糊邊界，給審美疲勞的觀眾一記新鮮的體驗(yàn)。一系列矛盾的畫面相交替：孩子長大，陀螺沒倒，戒指還帶在手上……觀眾在回歸的欣慰中產(chǎn)生了新的疑惑――柯布到底有沒有回到現(xiàn)實(shí)？夢究竟從何開始？還是這一切就是柯布的一個(gè)夢？結(jié)尾戛然而止，但是并沒有水落石出，我們像陷入一個(gè)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的迷宮中，至此，影片完成了由句號向問號的升華，目的在于讓大家重新思考那些習(xí)以為常的事物。相比于那些固定的結(jié)局，這樣的意外更能引起觀眾的回味和反思，在重復(fù)的審美體驗(yàn)中獲得新的超越。

《盜夢空間》不僅能帶給我們驚奇刺激的美感直覺，還讓我們的思想得到升華，在此基礎(chǔ)上引發(fā)反省和思考。它既滿足了觀眾的期待視野，又在一定程度上打破并超越了觀眾的期待視野，這正是它的魅力之所在。 （湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院；湖南；湘潭；411105）

參考文獻(xiàn)：

［1］ 姚斯霍拉勃.接受美學(xué)與接受理論［M］.沈陽:遼寧人民出版社.1987年版

篇2

在孤兒院住了八年

1928年1月17日，維達(dá)·沙宣出生在英國倫敦東區(qū)一個(gè)貧窮的猶太家庭。很小的時(shí)候，父親就不知所蹤，拋妻棄子。五歲那年，母親實(shí)在無力撫養(yǎng)他和弟弟，把他倆送進(jìn)了孤兒院——沙宣在那里一住就是八年！

因?yàn)楠q太人的身份，沙宣屢屢被伙伴們歧視。直到母親改嫁，才得以把他和弟弟接出來。繼父人很好，對沙宣兄弟倆關(guān)懷備至。十四歲那年，母親的一個(gè)夢改變了沙宣的人生軌跡。母親夢見沙宣一夜之間長大成人，拿著剪刀為陌生人剪發(fā)。醒來后，她回味良久，覺得“有一門手藝也不錯(cuò)”，不久沙宣就輟學(xué)了，被送到倫敦東區(qū)一個(gè)理發(fā)師那里當(dāng)學(xué)徒。成名后的沙宣曾半開玩笑地回憶：“母親強(qiáng)迫我成了洗頭童，天知道我那時(shí)的夢想是去切爾西踢足球，或者成為一名建筑師?！?/p>

沙宣并不是一開始就出類拔萃，最初他只負(fù)責(zé)調(diào)配染發(fā)劑，和漂白粉、過氧化氫、氨水打交道。但他是理發(fā)店里最勤奮的學(xué)生。當(dāng)時(shí)倫敦西區(qū)還有不少法國、意大利的美發(fā)學(xué)校，他每周都抽出兩三個(gè)晚上去那些學(xué)校聽課，“美發(fā)行業(yè)最有意思的事，就是利用別人的靈感，創(chuàng)造屬于自己的新作品?！彼€去上表演課，甚至參加了演講藝術(shù)課——為了去掉自己一口倫敦土腔。

反法西斯的戰(zhàn)士

平靜的生活在1945年末畫上句號。當(dāng)時(shí)二戰(zhàn)已近尾聲，但納粹余孽仍茍延殘喘。在英國，出現(xiàn)了以奧斯瓦德·莫斯利爵士為首的右翼法西斯分子，成立了英國法西斯聯(lián)盟。莫斯利是希特勒的狂熱崇拜者，曾被BBC歷史雜志評為“二十世紀(jì)英國十大惡人”之一。他鼓動(dòng)聯(lián)盟成員們在倫敦大街小巷傳播反猶言論。沙宣的母親在這年竟被莫斯利的一名心腹殺害。

突發(fā)的慘劇擊碎了少年的心。為了給母親報(bào)仇，沙宣在次年便加入了一個(gè)由前猶太軍人發(fā)起的反納粹組織——第43集團(tuán)?！澳悄晡疫€不滿十八歲，集團(tuán)成員大多曾是軍隊(duì)中服役的士兵，他們平均比我大五六歲，許多人還得過軍功章。而我，只是一名普通的士兵?！薄拔矣肋h(yuǎn)忘不了那個(gè)清晨，我遍體鱗傷、渾身臟兮兮地走進(jìn)發(fā)廊，一位顧客對我驚呼：‘你的臉怎么了?’我回話，‘沒事，夫人，我不小心被發(fā)夾絆倒了?！笔聦?shí)上前一天晚上，沙宣剛和第43集團(tuán)的成員一起，與莫斯利的支持者們進(jìn)行了一場動(dòng)刀子的惡斗。1948年，沙宣還參加過第一次中東戰(zhàn)爭，作為以色列的軍人為獨(dú)立而戰(zhàn)。沙宣形容與同胞并肩作戰(zhàn)的時(shí)光，是“一生中最美好的歲月”。

沙宣短發(fā)解放了女性

1950年22歲的沙宣從前線歸來，開始認(rèn)真考慮未來何去何從。幸運(yùn)的是他遇到了當(dāng)時(shí)的傳奇發(fā)型師雷蒙德，從此竭盡所能地學(xué)會(huì)了“一把剪刀能干的所有事情”。精湛手藝、親和魅力及敬業(yè)精神，讓他漸漸聲名大噪。人們?yōu)榱嗽谂笥衙媲皝硪痪洹霸谏承莾杭舻念^發(fā)”，寧愿付出一個(gè)上午的寶貴時(shí)間來排隊(duì)等待。

自立門戶的想法順理成章產(chǎn)生了。繼父在這時(shí)伸來援手，為他提供了1400英鎊作為本錢，1954年，沙宣位于倫敦新邦德街108號的第一間發(fā)廊開業(yè)。上世紀(jì)50年代，高聳蓬松的發(fā)髻樣式儼然是一種時(shí)尚。當(dāng)時(shí)女士打理頭發(fā)，要利用堅(jiān)固底盤撐托，并用大量的發(fā)膠固定，往往耗費(fèi)幾個(gè)小時(shí)才能完成，即便是上床睡覺也要戴著卷發(fā)夾子拗造型。沙宣一貫秉持“少即是多”的理念，他提倡單用剪刀和梳子來創(chuàng)造發(fā)型。他摸索出一套根據(jù)個(gè)人特有的頭骨結(jié)構(gòu)，找出其適宜的幾何形狀來指導(dǎo)剪發(fā)，創(chuàng)造了自成一派的“造型剪”技巧。

1963年，發(fā)明了“迷你裙”的時(shí)尚教母瑪麗·昆特，邀請沙宣為她和模特兒設(shè)計(jì)全新發(fā)型，要求既不能掩蓋服裝優(yōu)點(diǎn)，又要設(shè)計(jì)獨(dú)特、充滿時(shí)代感。沙宣根據(jù)模特的不同輪廓，設(shè)計(jì)出造型簡單但十分別致的各種短發(fā)，一時(shí)轟動(dòng)了時(shí)裝界和傳媒。沙宣把剪發(fā)完全看作是一種藝術(shù)創(chuàng)作。他喜愛建筑藝術(shù)，尤其偏愛追求創(chuàng)意的現(xiàn)代主義風(fēng)格的包豪斯建筑，聲稱自己在惠特尼美國藝術(shù)博物館、西格拉姆大廈等著名建筑中都汲取過靈感。

沙宣非常嚴(yán)格地管理美發(fā)沙龍，一旦發(fā)現(xiàn)員工的鞋子不夠锃亮發(fā)光，就會(huì)命令他們回家。一次因說服不了顧客，他氣得把剪刀朝空中扔了上去，結(jié)果剪刀牢牢嵌入了天花板。從最初“對于發(fā)型該是什么樣子，到技術(shù)的磨煉完善，時(shí)間長達(dá)九年。沙宣最終得出了自己成熟的新理念：“洗過就好”——完全靠地球重力來保持漂亮的廓型，且不會(huì)在一次洗發(fā)后便消于無形?！拔医夥帕伺?。她們不再需要一周上三次發(fā)廊，只要每個(gè)月來一次就夠了?！备匾囊稽c(diǎn)是，沙宣的剪刀，同時(shí)解放了女人的精神，不僅省去了不菲花費(fèi)，方便省時(shí)的精練短發(fā)也讓她們在職場上更具競爭力。這契合了那個(gè)時(shí)代女性追求獨(dú)立自主的精神。

締造波波頭不老的傳奇

回顧沙宣四十多年的美發(fā)生涯，波波頭大概是他最為人所知的經(jīng)典之作。但他并非某些媒體所稱“發(fā)明”了波波頭，而是重新“發(fā)現(xiàn)”了它。“波波頭”這種發(fā)型風(fēng)尚，自1909年誕生已有百年芳齡。理發(fā)師最初的靈感來自于歷史上圣女貞德的形象，將女孩的頭發(fā)剪成男孩式樣的齊耳短發(fā)。這個(gè)發(fā)型一問世，就被定義為“驚世駭俗”。一是讓人性別難辨“有失體統(tǒng)”；另外也很容易讓人聯(lián)想到誘惑和罪性：一些地方的古老風(fēng)俗中，女子在犯通奸罪后，才會(huì)被剃成短發(fā)作為羞辱。上世紀(jì)20年代，因?yàn)椴ú^要被開除，甚至丈夫要和妻子離婚，都是見怪不怪。

盡管備受爭議，但這一發(fā)型還是以一種奇怪的力量俘獲了眾多女性追隨者。20年代的“波波頭”，儼然成為摩登靡麗的“爵士樂時(shí)代”的一個(gè)標(biāo)志。一個(gè)短句變得十分流行：“Bob（剪短）your hair?！薄安ú^”正是因此而得名。有人描述，當(dāng)時(shí)紐約的理發(fā)店，每天都有近兩千個(gè)女士排著長隊(duì)希望剪成這個(gè)發(fā)型。1929年經(jīng)濟(jì)大蕭條襲來，歌舞升平的爵士樂時(shí)代結(jié)束，波波頭也隨之淡出視線。此后幾十年中，這款發(fā)型一直處于平淡的寂寞之中。直到60年代，是對短發(fā)極有造詣的沙宣，重新將它變得炙手可熱。

因主演《蘇絲黃的世界》而在好萊塢一舉成名的華裔女演員關(guān)南施，被譽(yù)為“東方的碧姬·芭鐸”。1963年的一天，她帶著1.2米的長發(fā)走進(jìn)了沙宣的沙龍——這無疑是個(gè)極具挑戰(zhàn)的任務(wù)。沙宣一刀剪去了她的長發(fā)，設(shè)計(jì)出了極其適合她的流線型的波波頭。憑借一種藝術(shù)家的直覺，沙宣預(yù)感將要發(fā)生不尋常的事，他叫來頂級攝影師特倫斯·丹洛梵，將剪完頭發(fā)的關(guān)南施徑直帶往丹洛梵的工作室，拍下一組照片送往英國版《Vogue》雜志。《Vogue》決定采用這組照片，甫一登出，這款又名“南施頭”的波波頭，便以一種難以置信的速度迅速風(fēng)靡全世界，沙宣的名字也因此家喻戶曉。

1964年沙宣首創(chuàng)五點(diǎn)定位剪法，創(chuàng)作出了具有劃時(shí)代意義的幾何等級剪法和多層次波波頭。沙宣的盛名還擴(kuò)散至電影圈。1965年，大導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基的《冷血驚魂》一片，便是在沙宣倫敦的美發(fā)沙龍里拍的，凱瑟琳·德納芙是該片主演。1968年，他又應(yīng)波蘭斯基之邀制造了一個(gè)轟動(dòng)事件：為《失嬰記》中的女星米亞·法羅設(shè)計(jì)了又一個(gè)膾炙人口的波波頭，收費(fèi)高達(dá)5000美元！“這是維達(dá)·沙宣發(fā)型！”法羅在這部電影里對一個(gè)角色說，“它可是非常時(shí)髦的。”

連伊麗莎白·泰勒也被打動(dòng)了，一次在機(jī)場轉(zhuǎn)機(jī)時(shí)特別把沙宣請去，給他一把梳子，說：“你很懂頭發(fā)?！币?，泰勒的一貫發(fā)型可是沙宣風(fēng)格的反面。甚至這股風(fēng)潮還波及到了男性，蜚聲全球的“甲殼蟲”樂隊(duì)，五個(gè)小伙子都頂著波波頭在高唱搖滾……波波頭所代表的反叛不羈的內(nèi)在精神，暗合了整個(gè)時(shí)代的節(jié)拍。至今在“時(shí)尚女魔頭”的原型安娜·溫圖爾（美國版《Vogue》主編）、貝嫂維多利亞·貝克漢姆，乃至奧巴馬的妻子米歇爾身上，都可覓得各種波波頭的蹤跡。

開創(chuàng)沙宣品牌的財(cái)富故事

生活在明星俱樂部里的沙宣卻不喜歡混小圈子，他熱衷于把自己的聲名推向全球。在80年代，他開設(shè)過自己的電視節(jié)目“你嶄新的一天(Your New Day)”。

憑借和頭發(fā)打了幾十年交道的經(jīng)驗(yàn)，沙宣自行主持研發(fā)產(chǎn)品，1973年首次推出二合一香波，并創(chuàng)造了以“沙宣”命名的產(chǎn)品線，生產(chǎn)香波、護(hù)發(fā)素和各類美發(fā)產(chǎn)品。沙宣開始環(huán)游世界，用數(shù)不清的發(fā)型來推廣他的理念，推銷他的美發(fā)系列產(chǎn)品。他是把美發(fā)商業(yè)化的先驅(qū)。如今全球美發(fā)行業(yè)的規(guī)模已高達(dá)410億美元。沙宣1983年將產(chǎn)品線賣給理查森·維克斯公司，當(dāng)時(shí)年銷售額已超過1億美元。1985年，維克斯公司又被寶潔公司收購。有人評價(jià)沙宣：“這個(gè)人完全改變了我們的行業(yè)?！?/p>

不久，沙宣發(fā)廊也由他的前同事買下，沙宣本人就此“息剪”，不再直接參與經(jīng)營。他由此尋找一些新的事業(yè)機(jī)會(huì)：早在1969年，他就在英國開辦了首家美發(fā)學(xué)院，沙宣將更多精力放在將美發(fā)學(xué)院推廣到全世界，開創(chuàng)了美發(fā)教育機(jī)構(gòu)的連鎖。如今大部分的發(fā)型師都可算是半個(gè)沙宣門徒。沙宣還很看好中國，在上海新天地和紅坊相繼開設(shè)的沙宣美發(fā)研修學(xué)院，是在亞洲僅設(shè)的兩家學(xué)院。至今沙宣美發(fā)機(jī)構(gòu)仍以高級時(shí)裝會(huì)的節(jié)奏，每年兩季度最新的沙宣時(shí)尚發(fā)型……

沙宣共結(jié)過四次婚，2002年他與第二任妻子所生的女兒凱蒂亞，因服藥過量死亡，年僅33歲。沙宣后來坦言：“我用一貫的方法克服這件事，那就是埋首工作。”2010年沙宣診斷出患上血癌，但他和第四任妻子猶妮拒絕向媒體透露。他一邊接受治療，一邊打理業(yè)務(wù)，工作量“足以令年紀(jì)比他小一半的男子精疲力竭”。他對醫(yī)生說：“我不能死，我的電影和書剛要發(fā)行。” 2010年5月，一部歷時(shí)三年打造的傳記片《沙宣魔法師》在美國翠貝卡電影節(jié)上映，為世人呈現(xiàn)了一藝大師的傳奇人生。

篇3

體育舞蹈是以人的形體動(dòng)作為主要內(nèi)容，將音樂、服飾以及運(yùn)動(dòng)者的表現(xiàn)內(nèi)涵融為一體，抒發(fā)人的內(nèi)心情感的身體運(yùn)動(dòng)，以達(dá)到健身、娛樂的目的。早期，體育舞蹈被稱為舞廳舞或舞會(huì)舞，作為人們自娛自樂和交際的一種工具，多出現(xiàn)在西方的大型聚會(huì)場合?，F(xiàn)在，體育舞蹈又被稱為國際標(biāo)準(zhǔn)舞或國際體育舞蹈，也就是人們通常稱的國標(biāo)。這是從最早期的交誼舞演變而來的一項(xiàng)新型的體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。體育舞蹈運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目具有豐富的文化藝術(shù)內(nèi)涵，它將藝術(shù)、體育、音樂、舞蹈、服飾設(shè)計(jì)等內(nèi)容融為一體，包含了生理力學(xué)、運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練學(xué)、解剖學(xué)、舞蹈學(xué)、美學(xué)、心理學(xué)、音樂學(xué)、服飾學(xué)等。

二、美育

美育的理論最早是由德國人席勒提出的，他既是詩人，又是哲學(xué)家和美學(xué)家。到了20世紀(jì)初期，王國維和等人將外國的美育理論引入中國，并將美育的外文譯為美感教育美育和審美教育。我們的許多學(xué)者認(rèn)為，美育是對人在美學(xué)方面的教育，讓教育對象具有感受美、辨別美、欣賞美、表現(xiàn)美、創(chuàng)造美、傳播美的能力，從而能夠感美、知美、懂美，促使受教育者追求人生的精神層面的情趣，提高理想境界。隨著高校教育的不斷發(fā)展和改革，美育以其他各式各樣的教育活動(dòng)為媒介，在高校中有序、健康地開展，體育舞蹈就是其重要媒介之一。

三、體育舞蹈教育的美育功能

體育舞蹈在高校不斷普及和發(fā)展，體育舞蹈的美育功能也不在斷顯現(xiàn)，并被人們所熟知和認(rèn)可，在高校大學(xué)生素質(zhì)教育中也發(fā)揮著重要作用。

（一）體育舞蹈讓學(xué)生學(xué)會(huì)欣賞美

長期的體育舞蹈教育會(huì)逐步強(qiáng)化學(xué)生欣賞美的能力，使學(xué)生具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，受益終身。體育舞蹈各舞種的藝術(shù)造型內(nèi)容豐富、風(fēng)格各異，人們所獲得的欣賞美的效果也不同。體育舞蹈的風(fēng)格有的典雅、大方，有的熱情、歡快，有的舒展、奔放，與優(yōu)美的音樂相配合，給人以高雅的美感。高雅的氣質(zhì)配以華貴亮麗的服飾是體育舞蹈的另一特點(diǎn)。舞者身著華麗的服飾，顯示出不同的風(fēng)度和氣質(zhì)，更加襯托出舞者優(yōu)美的身體曲線，讓人欣賞到舞者健康向上的精神和美麗的舞姿。學(xué)生經(jīng)常參加體育舞蹈運(yùn)動(dòng)，身體得到了鍛煉，形體得到矯正，更加具有美感，在舞蹈優(yōu)美的音樂和高雅動(dòng)作的影響下，不斷地進(jìn)行著感知、想象、理解等教育活動(dòng)，可以提高自身欣賞美的能力。

（二）體育舞蹈讓學(xué)生學(xué)會(huì)創(chuàng)造美

體育舞蹈可以給觀賞者帶來美的享受，同樣參加體育舞蹈練習(xí)的學(xué)生也會(huì)通過體育舞蹈的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練，創(chuàng)造出健康、積極、樂觀的各種藝術(shù)美。體育舞蹈教學(xué)對學(xué)生的儀態(tài)要求嚴(yán)格，做到一舉手、一揚(yáng)頭、一邁步、一起身等都要傳遞美感。例如，教師在訓(xùn)練中經(jīng)常要求學(xué)生：眼平視、頸要直、肩展開、腰立直、腹微收、膝要活等。學(xué)生從頭到尾都要保持著優(yōu)雅的、美麗的身體姿態(tài)。這些姿態(tài)或動(dòng)作不僅給欣賞者以美感，讓人賞心悅目，而且也讓學(xué)生本身精神飽滿，體會(huì)自身美的一個(gè)過程。另外，在體育舞蹈教學(xué)中，教師編排的戲劇性的舞蹈場節(jié)或情節(jié)是學(xué)生感受體育舞蹈魅力的重要環(huán)節(jié)。男女學(xué)生在舞蹈創(chuàng)作和表演中，運(yùn)用肢體語言和內(nèi)心情感的流露，讓觀眾深受感染，從而產(chǎn)生視覺和心靈上美的震撼。學(xué)生在給群眾帶來藝術(shù)享受的同時(shí)，也體會(huì)到創(chuàng)造美的快樂和實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值的愉悅。

（三）體育舞蹈讓學(xué)生學(xué)會(huì)傳播美

篇4

所謂媒介融合，不僅僅在于建立一個(gè)多媒體的操作平臺，更在于各媒體間建立的合作方式。因此，美國新聞學(xué)會(huì)媒介研究中心主任Andrew Nachison將“融合媒介”定義為：“印刷的、音頻的、視頻的、互動(dòng)性數(shù)字媒體組織之間的戰(zhàn)略的、操作的、文化的聯(lián)盟”[1]。在此背景之下，如何打破傳統(tǒng)的教學(xué)方式，緊跟時(shí)代步伐，提高學(xué)生的新聞報(bào)道策劃能力，形成適應(yīng)媒體融合發(fā)展的教學(xué)理念成為新聞教育工作者要面對的問題與挑戰(zhàn)。本文從新聞報(bào)道策劃與媒介融合的教學(xué)實(shí)踐入手，探討媒介融合背景下，新聞報(bào)道策劃呈現(xiàn)的新特點(diǎn)，并從親身的教學(xué)實(shí)踐中總結(jié)相應(yīng)的對策與建議。

一、媒介融合背景下新聞報(bào)道策劃的新特點(diǎn)

在媒介融合背景下，網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)客戶端等新興媒介成為百姓獲取新聞的主要渠道，極大地改變了人們認(rèn)知世界的方式，也影響著媒體的新聞策劃與生產(chǎn)。我國的新聞專題策劃也出現(xiàn)了一些新特點(diǎn)。

（一）多媒體聯(lián)動(dòng)成為新聞策劃的主要形式

截至2015年底，中國網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.88億，互聯(lián)網(wǎng)普及率為 50.3%，中國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.20億，有90.1%的網(wǎng)民通過手機(jī)上網(wǎng)[2]。通過網(wǎng)絡(luò)獲取新聞成為大多數(shù)年輕一代關(guān)注新聞的主要方式，并且隨著社會(huì)化新型媒介如微博、微信、社交網(wǎng)站的廣泛普及，網(wǎng)民在獲得新聞信息的同時(shí)更加注重分享和轉(zhuǎn)發(fā)，成為新聞信息傳播廣泛度的主要推手。在此大背景下，包括《人民日報(bào)》、中央電視臺等在內(nèi)的國內(nèi)傳統(tǒng)主流媒體紛紛推出自己的APP，借助互聯(lián)網(wǎng)多媒體聯(lián)動(dòng)，使同一新聞資源可以在不同的媒介形式中得到共享，提高自己的競爭力。

（二）受眾的互動(dòng)參與成為策劃的重要內(nèi)容

傳統(tǒng)媒體的新聞策劃更多的是以引導(dǎo)輿論、激發(fā)熱情為重心的策劃，而在媒介融合的時(shí)代背景下，這種策劃已經(jīng)無法適應(yīng)滿足社會(huì)的需求，策劃更多的強(qiáng)調(diào)受眾的參與程度以及活動(dòng)本身帶來的直接的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益，這在一些公益活動(dòng)的新聞策劃中最為常見。從2011年起，《南方日報(bào)》不間斷地策劃了“幸福廚房”公益活動(dòng)，旨在為全國范圍內(nèi)缺乏午餐條件的學(xué)校建設(shè)以“加熱自帶午餐和集中蒸飯煮粥”為主要功能的電器型“幸福廚房”。2013年6月，南方公益執(zhí)行團(tuán)隊(duì)聯(lián)合廣東省青少年發(fā)展基金會(huì)共同設(shè)立“幸福廚房”專項(xiàng)基金，面向全社會(huì)公開募捐，截至2013年12月，“幸福廚房”在全國范圍內(nèi)已建成154間。

（三）新聞內(nèi)容更加分眾化成為新聞策劃的主要方向

在媒介融合的背景下，傳統(tǒng)媒體紛紛嘗試新媒體運(yùn)營，推出不同的介質(zhì)，分享同一新聞資源，但如果只是簡單的信息分享，很難實(shí)現(xiàn)真正的轉(zhuǎn)型，因?yàn)椴煌慕橘|(zhì)對同一新聞資源的要求并不同。借助大數(shù)據(jù)對每種介質(zhì)的受眾實(shí)現(xiàn)良好精準(zhǔn)的定位，積極地使新聞內(nèi)容分眾化，成為眾多媒體的必行之路。如2013年底，北京電視臺生活頻道策劃了“2014生活微行動(dòng)”，倡導(dǎo)大家通過一系列微小行動(dòng)讓生活變得更加美好。策劃組針對網(wǎng)友受眾的特征，在微博上發(fā)起志愿者征集活動(dòng)，并應(yīng)邀數(shù)十位演藝界明星及社會(huì)各界專家學(xué)者共同加盟“微行動(dòng)助力團(tuán)”，配以大量的圖片、視頻進(jìn)行宣傳，不到半個(gè)月，就有7萬網(wǎng)友參與轉(zhuǎn)發(fā)與評論，并承諾愿意加入到“微行動(dòng)”中來。電視媒體通過微博平臺與網(wǎng)友良好互動(dòng)，擴(kuò)大了新聞的影響力。

（四）網(wǎng)絡(luò)新聞策劃日益活躍

隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代的到來，各大新聞網(wǎng)站也順應(yīng)潮流，不斷推出賦有自己特色的網(wǎng)絡(luò)新聞專題策劃，從而提高網(wǎng)站的點(diǎn)擊率，吸引更多受眾的關(guān)注。2012年，騰訊網(wǎng)和新浪網(wǎng)響應(yīng)世界自然基金會(huì)提出的“地球一小時(shí)”倡議，精心策劃了“地球一小時(shí)”網(wǎng)絡(luò)專題報(bào)道。在各種專題的吸引下，全球超過5000座城市的地標(biāo)性建筑參與了2012年的“地球一小時(shí)”活動(dòng)，一共有124座中國城市加入到活動(dòng)中來，并公開了自己的環(huán)保承諾。隨著互聯(lián)網(wǎng)使用的進(jìn)一步深入，借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行報(bào)道策劃已經(jīng)成為重大國際、國內(nèi)新聞事件報(bào)道的主要方式。

二、媒介融合給新聞報(bào)道策劃教學(xué)帶來的新挑戰(zhàn)

在媒介融合的背景下，新聞資源來源廣泛，渠道眾多，傳播速度加快，傳播形式多樣，受眾互動(dòng)性極高等特點(diǎn)，對新聞策劃教學(xué)理念與方式提出了新的挑戰(zhàn)，主要表現(xiàn)在三方面。

（一）傳統(tǒng)的教育理念與媒介融合的發(fā)展要求不相適應(yīng)

傳統(tǒng)的教育理念主要是以教授新聞策劃的知識和技巧為主。這些理論知識的傳授有其必要性，但也存在過于理論化，與業(yè)界實(shí)踐存在一定脫節(jié)的問題。媒介融合背景下，業(yè)界需要既有扎實(shí)的人文社會(huì)學(xué)科基礎(chǔ)知識，又能突破專業(yè)界限，熟練使用多種媒介手段，能夠同時(shí)勝任文字、攝影、攝像、錄音等各種工作。這些變化要求學(xué)生及時(shí)掌握媒介形態(tài)的變化，熟悉業(yè)界優(yōu)秀生動(dòng)的實(shí)踐案例，具備復(fù)合型的能力，才能及時(shí)跟進(jìn)適應(yīng)新的媒介生態(tài)下新聞策劃的需要。

（二）傳統(tǒng)的教材與媒介融合的發(fā)展要求有所脫節(jié)

我國新聞傳播學(xué)界對新聞策劃專業(yè)教材建設(shè)較為積極，涌現(xiàn)了一批優(yōu)質(zhì)的專業(yè)教材，比如蔡雯教授的《新聞報(bào)道策劃與新聞資源開發(fā)》（2004年）、趙振宇教授的《新聞報(bào)道策劃》（2008年）等。同時(shí)，受出版時(shí)間較早的影響，這些教材大都存在對媒介融合背景下的新聞策劃關(guān)注不多，甚至沒有關(guān)注的問題。在課堂教學(xué)中，傳統(tǒng)的教材不能完全適應(yīng)媒介融合背景下的新聞策劃教學(xué)需要，在授課過程中需要依靠教師自己總結(jié)摸索合適的教學(xué)內(nèi)容。

（三）實(shí)踐環(huán)節(jié)薄弱與媒介融合下新聞策劃的需要不相適應(yīng)

當(dāng)前，高校的新聞教學(xué)實(shí)驗(yàn)室設(shè)備往往落后于業(yè)界的更新速度，尤其是一些高精尖的跨媒體設(shè)備更是匱乏。同時(shí)，傳統(tǒng)的課堂教學(xué)對實(shí)踐環(huán)節(jié)重視不足，大多以課堂講授加一點(diǎn)實(shí)習(xí)作業(yè)的模式開展教學(xué)。這種實(shí)習(xí)作業(yè)往往由學(xué)生隨意進(jìn)行，多是一些應(yīng)付之作，起不到實(shí)踐的作用，不利于提升學(xué)生跨媒體的新聞策劃技能。

三、媒介融合背景下新聞報(bào)道策劃教學(xué)的改進(jìn)措施

目前，大部分的國內(nèi)大學(xué)新聞院系都將新聞策劃作為大學(xué)本科和碩士研究生的必修課。在媒介融合背景下，如何引導(dǎo)學(xué)生適應(yīng)新的媒介環(huán)境，掌握全媒體環(huán)境下新聞策劃能力，是新聞教育的重要課題。

（一）加強(qiáng)案例教學(xué)，促進(jìn)學(xué)生適應(yīng)全媒體環(huán)境

在媒介融合的背景下，新聞資源來源廣泛，渠道眾多，傳播速度飛快，傳播形式多樣，受眾互動(dòng)性極高。這些特點(diǎn)都要求在教學(xué)的過程中要時(shí)時(shí)更新教學(xué)理念與思維，摒棄陳舊的教材與案例，打破傳統(tǒng)報(bào)道形式，創(chuàng)新信息多樣化的表達(dá)方式，通過分析媒介融合背景下眾多優(yōu)秀的新聞報(bào)道策劃案例，讓學(xué)生充分掌握全媒體下新聞報(bào)道策劃的原則、方針、方法等。同時(shí)，客觀而言，高校授課教師往往多是博士或碩士畢業(yè)后直接進(jìn)高校教學(xué)，本身大多沒有新聞策劃的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)歷，對案例的講授往往也是照本宣科。因此，在課堂教學(xué)中，應(yīng)引入在新聞媒體一線工作，具有實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的新聞策劃專家講解案例，通過案例教學(xué)提高學(xué)生對新聞策劃的基本理解。

（二）加強(qiáng)實(shí)踐教學(xué)，培養(yǎng)學(xué)生適應(yīng)新媒體需求的業(yè)務(wù)技能

早在1908年，密蘇里新聞學(xué)院創(chuàng)建人沃爾特?威廉姆斯院長就提出“學(xué)習(xí)新聞最好的方式是動(dòng)手實(shí)踐”[3]。實(shí)踐教學(xué)法以教導(dǎo)學(xué)生掌握理論精髓和實(shí)際操作技能為宗旨，通過激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)新意識和學(xué)習(xí)激情，使學(xué)生能夠脫離模擬情境的練習(xí)，進(jìn)入到實(shí)操中來，適應(yīng)未來的工作需求。而在新形式下，新聞策劃不再局限于采寫編評這些基本的業(yè)務(wù)技能，對策劃前期的調(diào)研、用戶需求的分析、策劃實(shí)施過程的把控與調(diào)整，實(shí)施后的總結(jié)報(bào)告等成為策劃的重要內(nèi)容。 華南師范大學(xué)教育信息技術(shù)學(xué)院新聞傳播系對此已進(jìn)行為時(shí)多年的嘗試。依托教育信息技術(shù)學(xué)院在信息技術(shù)方面優(yōu)勢，強(qiáng)化新聞傳播系學(xué)生掌握攝影、攝像以及計(jì)算機(jī)信息技術(shù)的能力。同時(shí)，針對大三的學(xué)生，每年開展媒介融合的實(shí)踐活動(dòng)。以小組為單位，要求學(xué)生利用自己掌握的媒介技術(shù)手段，通過不同的媒介形式，如廣播、報(bào)紙、微信、微博等，將選題呈現(xiàn)出來并付諸實(shí)踐。這項(xiàng)活動(dòng)脫離了課堂模擬實(shí)踐，充分利用廣州媒體融合的優(yōu)勢，延伸到媒體產(chǎn)業(yè)鏈的各個(gè)領(lǐng)域，直接與社會(huì)對接，充分鍛煉發(fā)揮了學(xué)生的策劃能力，很多策劃可以直接投入運(yùn)行，收效頗豐。

篇5

關(guān)鍵詞：舞蹈教學(xué)；興趣；舞臺實(shí)踐；體驗(yàn)

中圖分類號：J712 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2011）32-0129-01

一、舞蹈在舞臺表演實(shí)踐環(huán)節(jié)的現(xiàn)狀

在很多舞蹈教學(xué)中，很多學(xué)生往往缺乏舞臺表演實(shí)踐能力。學(xué)生平時(shí)在臺下跳的非常好，人整體上很放松，沒有任何緊張感，動(dòng)作很活躍，表情也很豐富，舞姿也很完美?？墒钱?dāng)真正登上舞臺時(shí)就會(huì)出現(xiàn)很多問題，頭腦中一片空白，不知道怎么跳，或者出錯(cuò)歸根就低問題就在于學(xué)生在平時(shí)訓(xùn)練時(shí)很少上舞臺、實(shí)踐少。因此，在舞蹈課堂教學(xué)中，我們必須把舞蹈藝術(shù)實(shí)踐作為舞蹈教學(xué)的重要環(huán)節(jié)和必要內(nèi)容，以提高舞蹈教學(xué)質(zhì)量、提高學(xué)生全面素質(zhì)和多方面技能為目的，吸收能使學(xué)生全面發(fā)展的舞蹈師資，促進(jìn)我國舞蹈教育發(fā)展。

二、舞蹈課堂教學(xué)是舞臺表演實(shí)踐的指導(dǎo)

一個(gè)舞蹈學(xué)生對舞蹈理解能力和熟練情況直接可以從舞臺表演情況反映出來。那到底什么事舞臺表演呢？舞臺表演就是表演者在舞臺上的靈活動(dòng)作，舞蹈表演是和個(gè)人在生活中的真實(shí)感情的體驗(yàn)和舞臺下學(xué)習(xí)積累緊密相連的。它是一個(gè)舞蹈學(xué)者在生活體驗(yàn)之后經(jīng)過舞臺藝術(shù)加工、創(chuàng)作的感情再現(xiàn)。在舞臺上進(jìn)行舞蹈表演時(shí)，要真正做到“神形兼?zhèn)洹保ㄟ^恰到好處的表演來使舞蹈和整體形象完美地結(jié)合在一起，如果想營造出良好的舞臺氣氛，舞者要從一塔上舞臺就要完全融入到舞蹈中，從藝術(shù)修養(yǎng)方面給去體現(xiàn)舞蹈。因此要在平時(shí)訓(xùn)練的一點(diǎn)一滴中培養(yǎng)舞蹈表演能力。舞蹈課堂教學(xué)是從本質(zhì)上去規(guī)范舞蹈學(xué)生的專業(yè)系統(tǒng)技術(shù)問題,是提高學(xué)生舞臺表演水平，總之，舞蹈課堂在舞蹈的學(xué)習(xí)中占主導(dǎo)地位，也就是說沒有正規(guī)科學(xué)系統(tǒng)的舞蹈課堂教學(xué)，就沒有成功的舞臺表演實(shí)踐。

三、舞蹈舞臺表演實(shí)踐是舞蹈課堂教學(xué)的真實(shí)體現(xiàn)

現(xiàn)代社會(huì)對藝術(shù)的需求越來越強(qiáng)烈。因此沒有藝術(shù)實(shí)踐的舞蹈教學(xué)是不完整的教學(xué)體系。在一些學(xué)校的舞蹈教學(xué)中要體現(xiàn)出舞蹈實(shí)踐教學(xué)的內(nèi)涵，它既要開展科學(xué)系統(tǒng)的課程教學(xué)，又強(qiáng)調(diào)舞蹈的藝術(shù)實(shí)踐，提倡課堂理論與舞臺實(shí)踐要相結(jié)合的教學(xué)體系。舞蹈的藝術(shù)表現(xiàn)是依靠豐厚的理論知識和舞蹈基礎(chǔ)技巧的，而舞蹈的藝術(shù)實(shí)踐正好是舞蹈課堂上理論與技巧的表現(xiàn)形式。另外還可以通過舞蹈藝術(shù)實(shí)踐來進(jìn)一步的補(bǔ)充舞蹈的理論與技巧，一方面豐富了理論知識和熟練了學(xué)生的舞蹈技能技巧，另一方面給完善了學(xué)生綜合素質(zhì)和增強(qiáng)了學(xué)生的語言能力。學(xué)生在學(xué)校所學(xué)到的舞蹈技能以及相對應(yīng)的基礎(chǔ)理論知識，通過藝術(shù)實(shí)踐來達(dá)到感性與理論的統(tǒng)一結(jié)合，不斷地提高舞蹈舞臺表演技巧和能力。

四、舞蹈課堂教學(xué)與舞臺表演實(shí)踐有機(jī)結(jié)合的具體措施

（一）開展多形式的課堂教學(xué)、充實(shí)舞蹈教學(xué)內(nèi)容

現(xiàn)在很多舞蹈教學(xué)課程已經(jīng)改變了傳統(tǒng)的舞蹈教學(xué)模式，開展了多種形式的舞蹈教學(xué)。因此，我個(gè)人認(rèn)為，舞蹈教學(xué)課程的設(shè)置就應(yīng)該以多元化的形式將舞蹈的基本理論知識和舞蹈的舞臺表實(shí)踐融會(huì)貫通，以此進(jìn)行舞蹈教學(xué)。

（二）創(chuàng)造藝術(shù)實(shí)踐環(huán)境、營造舞蹈學(xué)習(xí)氛圍

舞蹈教學(xué)要重視藝術(shù)實(shí)踐，時(shí)刻要為學(xué)生們提供施展自身才華的舞臺，為他們營造一個(gè)好的學(xué)習(xí)環(huán)境，營造濃厚的學(xué)習(xí)氛圍，學(xué)校要經(jīng)常舉行一些舞蹈藝術(shù)實(shí)踐活動(dòng)，加強(qiáng)學(xué)生的藝術(shù)交流。要知道這樣一個(gè)道理，臺上三分鐘，臺下十年功，大量的舞臺實(shí)踐能夠更好加強(qiáng)他們的真實(shí)的舞蹈表演能力，舞蹈舞臺實(shí)踐是提高舞蹈教學(xué)質(zhì)量、縮短課堂與舞臺、理論與實(shí)踐、學(xué)習(xí)與工作之間的距離和促進(jìn)舞蹈人才成長的重要環(huán)節(jié)。上臺進(jìn)行舞蹈實(shí)踐是激發(fā)學(xué)生對舞蹈學(xué)習(xí)的積極性。舞蹈教師不僅要教會(huì)學(xué)生如何跳舞，還應(yīng)把如何上臺進(jìn)行舞蹈表演當(dāng)做授課的一個(gè)重要部分。

五、結(jié)束語

舞蹈課堂教學(xué)與舞臺表演實(shí)踐相結(jié)合，能使教師認(rèn)識到舞蹈教學(xué)不僅僅是單純的課堂教學(xué)，還必須緊密結(jié)合與課堂教學(xué)相關(guān)的其他因素。如開拓學(xué)生思想，積極促進(jìn)在課堂上學(xué)生與老師之間的交流，擴(kuò)大學(xué)生視野，創(chuàng)造積極、上進(jìn)、融洽的學(xué)習(xí)環(huán)境。舞蹈教師要更加重視對學(xué)生舞蹈藝術(shù)實(shí)踐能力的提高和心理素質(zhì)的培養(yǎng)，一方面可以提高舞蹈的教學(xué)質(zhì)量，同時(shí)也加強(qiáng)了學(xué)生的舞臺表演能力，是學(xué)生在真正的舞臺表演時(shí)能夠充分表現(xiàn)自己。

篇6

【關(guān)鍵詞】 熱痹康湯；關(guān)節(jié)炎，膠原誘導(dǎo)性；基質(zhì)金屬蛋白酶-3；實(shí)驗(yàn)研究；動(dòng)物；大鼠

類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎（rheumatoid arthritis，RA）是一種病因尚不明確的主要累及關(guān)節(jié)，以慢性、對稱性多關(guān)節(jié)炎為突出臨床表現(xiàn)的全身性自身免疫疾病?；顒?dòng)期的RA患者血清中基質(zhì)金屬蛋白酶-3（matrix metalloproteinase-3，MMP-3）水平明顯升高，提示MMP-3在RA的發(fā)病中起著重要的作用。本實(shí)驗(yàn)采用牛Ⅱ型膠原蛋白（CⅡ）和弗氏不完全佐劑誘導(dǎo)膠原誘導(dǎo)性關(guān)節(jié)炎（CIA）大鼠模型，觀察熱痹康湯對大鼠血清MMP-3的影響，探討熱痹康湯治療RA的作用機(jī)理。

1 實(shí)驗(yàn)材料

1.1 實(shí)驗(yàn)動(dòng)物 雌性Wistar大鼠50只，體重（100±10） g，購于廣西中醫(yī)藥大學(xué)實(shí)驗(yàn)動(dòng)物中心。

1.2 實(shí)驗(yàn)試劑 弗氏不完全佐劑、牛Ⅱ型膠原蛋白（由美國Chondrex公司生產(chǎn)）；MMP-3檢測試劑盒（由南京建成生物工程研究所生產(chǎn)）。

1.3 實(shí)驗(yàn)藥品 熱痹康湯（由廣西中醫(yī)藥大學(xué)附屬瑞康醫(yī)院新藥研發(fā)中心制備提供），藥物組成：秦艽15 g、防風(fēng)10 g、桂枝10 g、威靈仙10 g、制川烏10 g、地龍10 g、桑枝15 g、葛根15 g、忍冬藤15 g、青風(fēng)藤15 g、黃柏20 g、蒼術(shù)15 g；甲氨蝶呤片【由上海醫(yī)藥（集團(tuán)）有限公司信誼制藥總廠生產(chǎn)，生產(chǎn)批號20070121】。

2 方 法

2.1 動(dòng)物造模及分組 50只Wistar大鼠適應(yīng)性喂養(yǎng)7天后，造模方法參照文獻(xiàn)[1]方法進(jìn)行：在無菌條件下，用0.1 mol?L-1冰醋酸充分溶解牛II型膠原蛋白（濃度為4 mg?L-1），置冰箱4 ℃過夜后，再與等體積弗氏不完全佐劑（1 mg?mL-1）混合、震蕩至充分乳化，制成CⅡ乳劑，置冰箱4 ℃保存?zhèn)溆?。?shí)驗(yàn)時(shí)于每只大鼠頸、背部多點(diǎn)皮內(nèi)注射CⅡ乳劑0.25 ml，14天后再次注射（方法和劑量同上）。造模成功后（評分4分以上）隨機(jī)分為模型組、甲氨蝶呤組、熱痹康湯高劑量組、熱痹康湯中劑量組、熱痹康湯低劑量組共5組，每組10只。

2.2 給 藥 模型組給予生理鹽水2 ml?（100 g）-1灌服，每天1次；甲氨蝶呤組予灌服甲氨蝶呤藥液2.7 mg?kg-1，每只約0.405 mg，每周1次；熱痹康湯各劑量組，分別灌服熱痹康湯（含生藥16 g?kg-1、

8 g?kg-1、4 g?kg-1）2 ml?（100g）-1，每天2次。共治療28天。

2.3 項(xiàng)目檢測

2.3.1 關(guān)節(jié)腫脹評分 參照有關(guān)文獻(xiàn)[2]采用0～4級關(guān)節(jié)評分法。0分：無關(guān)節(jié)炎；1分：小趾關(guān)節(jié)輕度腫脹；2分：小趾關(guān)節(jié)和足跖腫脹；3分：踝關(guān)節(jié)以下的足爪腫脹；4分：包括踝關(guān)節(jié)在內(nèi)全部關(guān)節(jié)腫脹；關(guān)節(jié)指數(shù)積分越高，關(guān)節(jié)癥狀越嚴(yán)重。評分4分以上為造模成功。

2.3.2 MMP-3檢測 治療結(jié)束后，腹腔注射水合氯醛將各組大鼠麻醉，腹主股動(dòng)脈抽血，分離血清并放置冰箱-20 ℃保存?zhèn)錅y。MMP-3的測定采用ELISA試劑盒，并按試劑盒說明進(jìn)行檢測。

2.4 統(tǒng)計(jì)學(xué)方法 采用SPSS17.0軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，所有數(shù)據(jù)以表示，不同組間用方差分析及t檢驗(yàn)。

3 結(jié) 果

治療28天后熱痹康湯各劑量組MMP-3水平均有降低，與模型組相比，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義

（P < 0.05）；熱痹康湯高、中劑量組與甲氨蝶呤組比較，差異有統(tǒng)計(jì)學(xué)意義（P < 0.05）。見表1。

4 討 論

RA是一種系統(tǒng)性、全身性的免疫性疾病。其基本病理改變是滑膜炎，出現(xiàn)滑膜炎癥、增厚、血管翳形成、軟骨及軟骨下骨質(zhì)破壞，最終導(dǎo)致關(guān)節(jié)畸形?；|(zhì)金屬蛋白酶（matrix metalloproteinase，MMPs）是一組在結(jié)構(gòu)上具有極大同源性，能降解幾乎所有細(xì)胞外基質(zhì)成分的酶，主要參與組織重建與修復(fù)、炎癥反應(yīng)、傷口愈合、軟骨基質(zhì)的降解和骨吸收等，在關(guān)節(jié)炎等病理狀態(tài)下，使基質(zhì)發(fā)生不可逆的降解以及關(guān)節(jié)內(nèi)炎癥反應(yīng)逐步加重，MMPs的異常表達(dá)可促進(jìn)RA的發(fā)生和發(fā)展。

MMP-3是金屬蛋白酶類的主要成員之一，是導(dǎo)致軟骨降解最重要的蛋白酶，它在滑膜、軟骨和軟骨下骨的細(xì)胞外間質(zhì)的降解中有著重要的作用，影響軟骨的降解，使軟骨基質(zhì)崩解，從而導(dǎo)致軟骨的破壞[3]。MMP-3能激活膠原蛋白酶、間質(zhì)膠原酶及進(jìn)一步的酶鏈反應(yīng)，作用于軟骨引起骨組織的破壞。同時(shí)，炎性浸潤的滑膜細(xì)胞滑膜絨毛樣生長形成血管翳；血管翳沿軟骨表面逐漸侵入與軟骨緊密黏連形成軟骨-血管翳，促使軟骨變性和進(jìn)一步破壞[4]。國外有研究表明，在早期的RA患者中，外周血清MMP-3水平較正常人明顯升高，并且與ESR、CRP、放射學(xué)評分、關(guān)節(jié)功能評定呈正相關(guān)[5，6]。

MMP-3在RA關(guān)節(jié)破壞中發(fā)揮著極其重要的作用，它是RA早期疾病活動(dòng)的一個(gè)重要預(yù)測因子和炎癥標(biāo)志物，可作為反映病情活動(dòng)指標(biāo)以及滑膜損害和預(yù)后的預(yù)測指標(biāo)。

熱痹康湯是龐學(xué)豐教授治療類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎的經(jīng)驗(yàn)方，具有清熱利濕、除痹止痛之功效。我們用熱痹康膠囊治療濕熱型RA患者發(fā)現(xiàn)，該藥能明顯降低患者的C-反應(yīng)蛋白、類風(fēng)濕因子、血沉、免疫球蛋白等實(shí)驗(yàn)室檢測指標(biāo)，能明顯改善患者的臨床癥狀以及關(guān)節(jié)功能，無明顯毒副作用[7]。動(dòng)物實(shí)驗(yàn)表明，熱痹康湯能降低CIA大鼠血清IL-1β、TNF-α、IL-6的水平，升高IL-4的水平[8，9]。本研究結(jié)果表明，熱痹康湯能降低CIA大鼠血清MMP-3的水平，能減輕關(guān)節(jié)滑膜的炎癥，是其治療類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎的作用機(jī)理之一。

5 參考文獻(xiàn)

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篇7

Selective killing of vascular endothelial cells based on adenovirusmediated herpes simplex virus thymidine kinase gene transfection under the driving of KDR promoter

【Abstract】 AIM: To investigate the target killing effect of adenovirusmediated herpes simplex virus thymidine kinase gene (HSVtk) transfection under the driving of KDR promoter on the vascular endothelial cells in vitro. METHODS：By using AdEasy system， recombinant adenovirus plasmid containing KDR or cytomegalovirus (CMV) promotercontrolled HSVtk gene (AdKDRtk and AdCMVtk) was constructed. After packaging and amplification in 293 cells， the virus was used to infect KDRexpressed human umbilical venous endothelial cells (HUVEC) and KDRunexpressed CNE2. Following administration of ganciclovir (GCV)， the survival rate of genetransfected HUVEC and CNE2 was evaluated by using MTT method. RESULTS：The AdEasy System produced a high titer of the recombinant adenovirus (1×1013 pfu/L). Under infection index of 100， with increasing GCV concentration from 0 up to 50 mg/L， the survival rates of AdKDRtktransfected HUVEC and CNE2 decreased from (89.4±4.6)% and (91.5±4.4)% to (22.9±4.7)% and (71.4±2.9)% at proper order respectively (P0.05). CONCLUSION：Adenovirusmediated HSVtk transfection under the driving of KDR promoter could yield the specific killing effect on vascular endothelial cells with treatment of GCV.

【Keywords】 endothelium， vascular; KDR promoter; simplex virus; thymidine kinase; adenoviridac

【摘要】 目的：體外實(shí)驗(yàn)評估腺病毒介導(dǎo)KDR啟動(dòng)子胸苷激酶系統(tǒng)(HSVtk)殺傷血管內(nèi)皮細(xì)胞的作用. 方法：采用新型AdEasy系統(tǒng)，構(gòu)建受KDR啟動(dòng)子和巨細(xì)胞病毒(CMV)啟動(dòng)子調(diào)控并可表達(dá)HSVtk基因的AdKDRtk和AdCMVtk，在293細(xì)胞中包裝、擴(kuò)增后，體外分別感染表達(dá)KDR的人臍靜脈血管內(nèi)皮細(xì)胞株（HUVEC）和不表達(dá)KDR的人鼻咽癌細(xì)胞株CNE2，用丙氧鳥苷(GCV)處理受染細(xì)胞，并以MTT法檢測其細(xì)胞增殖情況. 結(jié)果：病毒滴度均為1×1013 pfu/L. 在感染復(fù)數(shù)（MOI）為100的條件下，GCV濃度由0增至50 mg/L時(shí)感染含AdKDRtk的HUVEC細(xì)胞和CNE2細(xì)胞存活率從(89.4±4.6)%和(91.5±4.4)%分別下降至(22.9±4.7)%和(71.4±2.9)%（P0.05）. 結(jié)論：腺病毒介導(dǎo)KDR啟動(dòng)子胸苷激酶系統(tǒng)具有特異性殺傷血管內(nèi)皮細(xì)胞作用.

【關(guān)鍵詞】 內(nèi)皮，血管；KDR啟動(dòng)子；單純皰疹病毒屬；胸苷激酶；腺病毒科

0引言

腫瘤生長有賴于血液營養(yǎng)和氧氣供給，阻斷腫瘤組織內(nèi)血管生成和血管化是一個(gè)很有發(fā)展前景的滅瘤或阻止腫瘤轉(zhuǎn)移有效的途徑［1-2］. 隨著分子生物學(xué)及基因工程技術(shù)的發(fā)展，基因治療給惡性腫瘤的治療提供了新方法. 研究表明胸苷激酶系統(tǒng)(HSVtk/GCV)能有效殺傷血管內(nèi)皮細(xì)胞［3］，血管內(nèi)皮細(xì)胞生長因子(VEGF)是目前所發(fā)現(xiàn)血管生成相關(guān)因子中最重要的血管生長因子，其生物效應(yīng)是通過其特異性受體（KDR）介導(dǎo)的. 我們研究以腺病毒介導(dǎo)的KDR啟動(dòng)子單純皰疹病毒胸苷激酶系統(tǒng)結(jié)合丙氧鳥苷(ganciclovir， GCV)對血管內(nèi)皮細(xì)胞的殺傷作用，為進(jìn)一步開展靶向鼻咽癌血管的自殺基因療法奠定實(shí)驗(yàn)基礎(chǔ).

1材料和方法

1.1材料帶有HSVtk基因的由CMV啟動(dòng)子驅(qū)動(dòng)的重組腺病毒(AdCMVtk)和帶有HSV tk基因的由KDR啟動(dòng)子驅(qū)動(dòng)的重組腺病毒（AdKDRtk）由北京大學(xué)深圳醫(yī)院博士后工作站構(gòu)建并提供［4］. GCV購自Roche公司，胎牛血清、DMEM培養(yǎng)基購于GIBCO BRL公司. MTT， DMSO為Sigma公司產(chǎn)品. 6孔板、96孔板為Corning公司產(chǎn)品. 人鼻咽癌細(xì)胞株CNE2（中山大學(xué)腫瘤醫(yī)院贈(zèng)送）. 人胚胎腎細(xì)胞系293細(xì)胞，表達(dá)KDR的臍靜脈血管內(nèi)皮細(xì)胞（HUVEC）由北京大學(xué)深圳醫(yī)院博士后工作站博士贈(zèng)送.

1.2方法

1.2.1重組腺病毒載體AdKDRtk和AdCMVtk的包裝與擴(kuò)增293細(xì)胞在T25培養(yǎng)瓶中培養(yǎng)至匯合度為50%～70%時(shí)，分別用線性化(經(jīng)PacI酶切)重組腺病毒AdKDRtk和AdCMVtk載體轉(zhuǎn)染，操作步驟按Lipofectamine2000產(chǎn)品說明書進(jìn)行. 轉(zhuǎn)染后第10日，收集細(xì)胞，反復(fù)凍融3次. 取1/3病毒上清再感染293細(xì)胞大量擴(kuò)增，3 d后收集細(xì)胞，PBS重懸，反復(fù)凍融3次. 最后，CsCl梯度離心純化.

1.2.2病毒滴度測定測定前1 d，在24孔板中接種293細(xì)胞(2×105個(gè)/孔)，第2日依次加入按10倍倍比稀釋的待檢病毒懸液400 μL. 37℃感染60 min后，吸去400 μL上清，加入1 mL完全培養(yǎng)液繼續(xù)培養(yǎng)，48 h后觀察GFP陽性細(xì)胞數(shù)，并按下列公式計(jì)算病毒滴度：病毒滴度（pfu/mL）=(GFP陽性細(xì)胞數(shù)×病毒上清稀釋倍數(shù))/0.4 mL.

1.2.3細(xì)胞培養(yǎng)將人臍靜脈血管內(nèi)皮細(xì)胞HUVEC和人鼻咽癌細(xì)胞珠CNE2在DMEM培養(yǎng)液(含100 mL/L胎牛血清)于37℃，50 mL/L CO2的孵箱中培養(yǎng).

1.2.4體外GCV敏感實(shí)驗(yàn)在96孔板中分別接種HUVEC或人鼻咽癌細(xì)胞珠CNE2 (2×103個(gè)/孔)，次日加入不同感染復(fù)數(shù)（multiplicity of infection，MOI） (0， 1， 10， 100)的AdKDRtk或AdCMVtk病毒系列稀釋溶液. 培養(yǎng)16 h后，吸盡培養(yǎng)液，實(shí)驗(yàn)孔換之以含0，1，10或50 mg/L GCV的新鮮培養(yǎng)液，而對照孔換之以不含GCV的新鮮培養(yǎng)液，37℃繼續(xù)培養(yǎng)5 d. 每孔重復(fù)3次. 采用MTT法檢測細(xì)胞增殖指數(shù).

統(tǒng)計(jì)學(xué)處理：實(shí)驗(yàn)結(jié)果以x±s表示，采用t檢驗(yàn)比較組間均數(shù)差異，以雙側(cè)P

2結(jié)果

2.1重組腺病毒的產(chǎn)生及濃度測定重組腺病毒質(zhì)粒轉(zhuǎn)染293細(xì)胞后熒光顯微鏡下可見細(xì)胞有GFP表達(dá). 經(jīng)3次293細(xì)胞內(nèi)的擴(kuò)增、CsCl梯度離心后，測定病毒滴度為1×1013 pfu/L.

2.2體外GCV敏感試驗(yàn)以不同MOI的AdKDRtk分別轉(zhuǎn)染的HUVEC和CNE2細(xì)胞對GCV有不同的敏感性，以MOI=100時(shí)最為敏感. 此時(shí)，GCV濃度由0增至50 mg/L，感染的HUVEC細(xì)胞和CNE2細(xì)胞存活率由(89.4±4.6)%和(91.5±4.4)%分別下降至(22.9±4.7)%和(71.4±2.9)%. 隨GCV的濃度增加，兩細(xì)胞的存活率不同. 隨著GVC的濃度增加，感染的HUVEC細(xì)胞與CNE2細(xì)胞存活率有明顯差異（P

表1pAdKDRtk MOI和pAdCMVtk MOI為100時(shí)，不同濃度GCV下細(xì)胞生存率(略)

bP

以不同MOI的AdCMVtk感染的HUVEC和CNE2細(xì)胞對GCV均有相似的敏感性. 隨著MOI和GCV濃度增加，細(xì)胞存活率均呈現(xiàn)明顯下降趨勢. 當(dāng)MOI為100時(shí)，GCV濃度由0增至50 mg/L時(shí)，HUVEC和CNE2細(xì)胞存活率分別變?yōu)?12.8±2.6)%和(18.8±6.1)%（P>0.05，表1）.

3討論

血管生成是腫瘤生長和轉(zhuǎn)移的先決條件之一，瘤組織內(nèi)血管內(nèi)皮細(xì)胞和腫瘤細(xì)胞的比例約為1∶100，毀損相對較少量的血管內(nèi)皮細(xì)胞就可使供血區(qū)內(nèi)大量的腫瘤細(xì)胞發(fā)生缺血壞死，這是腫瘤治療的一個(gè)新策略，比直接針對腫瘤細(xì)胞的治療具有更確切的療效［5］. 已有不少研究表明，利用重組腺病毒介導(dǎo)的自殺基因系統(tǒng)HSVtk/GCV5FC可在體外有效地殺傷血管內(nèi)皮細(xì)胞［6］. 由于腺病毒可廣泛感染腫瘤細(xì)胞與正常細(xì)胞，目前所采用自殺基因系統(tǒng)一般以CMV作為啟動(dòng)子，但它缺乏特異性殺傷腫瘤血管內(nèi)皮細(xì)胞的能力. 因而，基因治療的靶向性調(diào)控已成為決定基因治療效果及可行性的關(guān)鍵因素.

KDR具有在腫瘤組織新生血管內(nèi)皮細(xì)胞特異性地高表達(dá)，并且與腫瘤生長和轉(zhuǎn)移密切相關(guān)，而其他正常血管內(nèi)皮細(xì)胞很低表達(dá)或不表達(dá)的性質(zhì)，使KDR可成為一個(gè)高度特異性和效率的靶向腫瘤血管腫瘤自殺基因治療系統(tǒng)的啟動(dòng)子. 本實(shí)驗(yàn)我們分別采用表達(dá)KDR的人臍靜脈內(nèi)皮細(xì)胞系和不表達(dá)KDR的鼻咽癌細(xì)胞系CNE2［7］，研究了腺病毒介導(dǎo)的、分別以KDR為啟動(dòng)子和以CMV為啟動(dòng)子驅(qū)動(dòng)的HSVTK自殺基因系統(tǒng)對這兩個(gè)細(xì)胞系的殺傷作用. 結(jié)果CMV為啟動(dòng)子驅(qū)動(dòng)的HSVtk可將兩種細(xì)胞系大大殺傷， 表明以CMV為啟動(dòng)子驅(qū)動(dòng)的HSVtk在兩個(gè)細(xì)胞系中都表達(dá)，并且將藥物前體大量地轉(zhuǎn)化為細(xì)胞敏感的毒性物質(zhì)而殺傷細(xì)胞. 而以KDR啟動(dòng)子調(diào)控的HSVtk，只將人臍靜脈血管內(nèi)皮細(xì)胞殺傷，而鼻咽癌細(xì)胞系CNE2仍保持很高的生存率， 說明以KDR啟動(dòng)子調(diào)控的HSVtk只在表達(dá)KDR的人臍靜脈血管內(nèi)皮細(xì)胞特異性表達(dá)，并將GCV比較徹底地轉(zhuǎn)化為血管內(nèi)皮細(xì)胞的敏感毒性產(chǎn)物殺傷細(xì)胞. 但在CNE2 細(xì)胞中，由于CNE2細(xì)胞不表達(dá)KDR，故HSVtk不能在CNE2細(xì)胞表達(dá)，GCV不能被磷酸化而轉(zhuǎn)變?yōu)榧?xì)胞毒性產(chǎn)物，細(xì)胞也不被殺滅.

本結(jié)果表明，由于CMV缺乏特異性，導(dǎo)致其調(diào)控的自殺基因系統(tǒng)也缺乏特異性殺傷的能力. 而KDR啟動(dòng)子驅(qū)動(dòng)的HSVtk自殺基因系統(tǒng)，只在具有KDR表達(dá)的血管內(nèi)皮細(xì)胞發(fā)揮殺滅作用，具有高度的特異性， 提示腺病毒介導(dǎo)的、KDR啟動(dòng)子驅(qū)動(dòng)的HSVtk自殺基因系統(tǒng)可在以腫瘤血管為靶點(diǎn)的腫瘤自殺基因治療策略中發(fā)揮作用.

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［5］ Kong HL， Crystal RG. Gene therapy strategies for tumor antiangiogenesis［J］. Natl Cancer Inst，1998，90:273-286.

篇8

關(guān)鍵詞：街道;內(nèi)部空間;外部空間;心理

《街道的美學(xué)》一書作為盧原義信多年來對街道、廣場構(gòu)成方面研究成果,應(yīng)用格式塔心理學(xué)以及其它現(xiàn)代建筑理論,并引用中國的陰陽之說,對世界各國的建筑環(huán)境與街道、廣場等外部空間進(jìn)行了深入細(xì)致的分析比較,歸納出正是東西方在文化體系、空間觀念、美學(xué)理論以及哲學(xué)思想方面的差異造成了不同的城市街道景觀,并對如何接受外來文化和繼承民族傳統(tǒng)問題提出了獨(dú)到見解。

一 簡單的記述形式

本書雖然屬于專業(yè)書籍，但是語言通俗，行文流暢，對于初涉建筑領(lǐng)域和相關(guān)領(lǐng)域的讀者來說也很適宜。讀完這本書我們很容易在生活中認(rèn)同作者的觀點(diǎn)，一個(gè)好的建筑，它和所處的場所應(yīng)有著天然的契合，不然，再美觀的建筑都讓人不舒服。我想在我們的城市中這并不難理解。

作者將復(fù)雜的問題簡單化，言簡意賅，甚至有點(diǎn)“平鋪直敘”，卻將深邃的建筑專業(yè)知識不知不覺地深入到非專業(yè)的大眾的心里。拉近了讀者對建筑知識的距離感，亦能增加讀者們繼續(xù)研讀的興趣。

二 專業(yè)的思考與憧憬

本書作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，一絲不茍的測量數(shù)據(jù)，游歷各國的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，都是我們設(shè)計(jì)師需要具備的素質(zhì)，而且作者為國家的落后而感到羞愧和努力學(xué)習(xí)先進(jìn)國家的經(jīng)驗(yàn)為自己國家出謀劃策的精神更應(yīng)該時(shí)刻鞭策著我們中國的每一名設(shè)計(jì)師。就當(dāng)今中國城市迅猛發(fā)展下所存在的許多弊病，作為城市的設(shè)計(jì)者我們有責(zé)任進(jìn)行反思和檢討。

《街道的美學(xué)》一書中提及到了作者對于城市建設(shè)方向和宗旨的許多想法、觀點(diǎn)，其中涉及到了當(dāng)時(shí)日本國內(nèi)發(fā)展的種種狀況，在現(xiàn)實(shí)生活中正是當(dāng)今中國城市發(fā)展的寫照。

在《街道的美學(xué)》一書中,蘆原義信便提出了, “東亞的城市缺乏固定形象” [1]40.

我國城市化進(jìn)程開展得如火如荼，卻形成“千城一面”, “千樓一面”的局面,失去了品味的人居環(huán)境.猶如沒有個(gè)性的臉,讓人記不清長相。讓我感慨萬千的是，雖然還沒有真正地成為一名城市建設(shè)者，但在學(xué)習(xí)了專業(yè)知識后，不禁為重慶的城市景觀、規(guī)劃建設(shè)成果憂心。作為接班人的我們應(yīng)該思考發(fā)展的道路究竟在何方！

三 藝術(shù)接受心理為基礎(chǔ)的理論和觀點(diǎn)

這部著作就以街道的視覺秩序作為建筑空間布局形成的出發(fā)點(diǎn)，分別從街道的自然特征、美學(xué)規(guī)律、人文特色出發(fā)，由淺至深論述如何形成不同的建筑外部空間的視覺秩序規(guī)律。書中有多處觀點(diǎn)和理論，均源自觀察者的心理角度，講求理論聯(lián)系實(shí)際，使其研究成果能夠深入人心.

“所謂‘陰角’，以‘升’為例，系……這種外部空間的構(gòu)成用格式塔心理學(xué)的法則來分析，如……” [1]56

“陰角”空間，是《街》一書中提到的一個(gè)非常重要的概念。這里，主要是作為研究廣場設(shè)計(jì)而引出的。在建筑的外部空間中，“陽角”空間是很容易 創(chuàng)造的，相對的，從街道與建筑的關(guān)系來說，“陰角”空間卻通常很難成立。相對中國、日本這樣對建筑外部空間約束交叉的國家而言，對外部空間沒有賦予“圖形 ”特性，是造成這種現(xiàn)象的主要原因。在城市設(shè)計(jì)中，我們通常運(yùn)用圖底關(guān)系的理論進(jìn)行分析，分析過程中，我們通常要將圖底關(guān)系以及圖底關(guān)系反轉(zhuǎn)并列進(jìn)行研究，后者的目的也就是將建筑外部空間圖形化，然而在實(shí)際設(shè)計(jì)中，外部空間并沒有被賦予更多的圖形特征。

“作為街道來說，或是由于美觀，或是由于富于人情味，均能吸引人。”[1] 158

環(huán)境從根本上講應(yīng)該是充滿人性的。人的尺度、人的行為、人對環(huán)境的參與、人的心理才是環(huán)境景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)中至關(guān)重要的因素。以人為本成為環(huán)境設(shè)計(jì)的基本觀點(diǎn),人類的戶外行為規(guī)律及其需求是任何景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的根本依據(jù)。城市中的道路是重要的流通場所和市民公共活動(dòng)場所,是典型的線性環(huán)境,而且人們通常是以一定的速度在道路空間中進(jìn)行活動(dòng),因此,綠地景觀的設(shè)計(jì)應(yīng)充分考慮到在這個(gè)特殊場景下,人的視覺及行為特點(diǎn),使綠地設(shè)計(jì)更趨于科學(xué)性與合理性。例如，綠地的布局方式、面積和形態(tài)要依據(jù)道路的路幅寬度和交通量而定：1、交通性主干道；2、交通性次干道；3、生活性道路。

景觀設(shè)計(jì)，應(yīng)從心理學(xué)的角度出發(fā)。特別是接受者的心理角度，是非常值得我們進(jìn)行研究的領(lǐng)域。通過簡單的圖底關(guān)系，是觀賞者的視覺感受更為豐富。蘆原義信這種以接收角度為基礎(chǔ)所研究的理論，不僅在本書中貫徹始終，在他的其他著述中也有所提及。

結(jié)語

篇9

【關(guān)鍵詞】視覺秩序；街道建筑空間；建筑平面布局形態(tài)

前言：街道在社會(huì)發(fā)展的過程中，受歷史背景、人們行為習(xí)慣等影響，在長期的積淀中逐漸形成生活場景、空間序列、形態(tài)肌理、功能關(guān)聯(lián)等內(nèi)在秩序，人們對這一空間進(jìn)行感知的時(shí)候會(huì)形成敏感的視覺秩序，但由于建筑平面布局的豐富多樣，使街道的空間形態(tài)的尺度、空間閉合、空間劃分等受到破壞，街道的視覺秩序也因此受到影響，因此，需要加強(qiáng)對其研究力度，提高街道的視覺秩序。

1建筑平面布局形態(tài)與街道人文特色

1.1延續(xù)城市肌理

材料表面的細(xì)微的結(jié)構(gòu)就是肌理，肌理的色彩和變化會(huì)賦予空間一種物質(zhì)知覺。城市的肌理的構(gòu)成通常是包含城市的建筑等實(shí)體的結(jié)構(gòu)組織、方位、格局、大小。例如北京的城市肌理，從微觀尺度、宏觀尺度來看，可以發(fā)現(xiàn)城市具有一定的規(guī)律，從而形成古城城市特有的肌理和格局，但是當(dāng)代的街道設(shè)計(jì)，則淡化和毀滅了古城原有的城市特征。因此，在進(jìn)行街道建筑平面設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)當(dāng)在保證原有的城市肌理不被破壞的前提下進(jìn)行，對建筑物臨街處的組合方式、面寬、體量等進(jìn)行有效的控制。如在更新改造中華門東地區(qū)時(shí)，保持了城市原有的肌理，采用量體裁衣的方式，保證建筑體量上不被破壞，使當(dāng)?shù)氐奈幕靡匝永m(xù)[1]。

1.2保持地域特色

在進(jìn)行街道建筑空間的設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)來源的重要源泉之一就是城市代表性的特征符號，加強(qiáng)對延續(xù)地域文化的重視，有利于在街道平面設(shè)計(jì)時(shí)創(chuàng)造出更加鮮明的街道形象。例如在設(shè)計(jì)昌都昌慶街時(shí)，以當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民居柱網(wǎng)為建筑柱網(wǎng)的基本參考模型，同時(shí)保留當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)民居的柱廊、三合院、天井等建筑特色進(jìn)行平面空間設(shè)計(jì)，另外采用曼陀羅的平面形狀，以幾個(gè)重要的生活廣場為中心節(jié)點(diǎn)進(jìn)行街道建筑空間設(shè)計(jì)，然后根據(jù)廣場的形狀對建筑平面形狀進(jìn)行削切處理，從而形成具有地域特色的街道空間。

2建筑平面布局形態(tài)與街道視覺美學(xué)規(guī)律

2.1節(jié)點(diǎn)空間

在面對一條長度相對較長的街道時(shí)，如果在設(shè)計(jì)中沒有進(jìn)行適當(dāng)?shù)墓?jié)點(diǎn)劃分，就會(huì)給人帶來視覺上的乏味。街道空間如果缺乏明晰的層次，就會(huì)使街道變得平淡。利用建筑平面布局等要素，對街道空間進(jìn)行恰當(dāng)?shù)某叨葎澐?，可以增加街道的趣味性。根?jù)相關(guān)調(diào)查結(jié)果顯示，在親切的城市空間布局中，街道的寬度通常小于24.38米，文雅的空間布局中，街道寬度通常小于137米。因此，相關(guān)學(xué)者提出，可以在街道每隔30米處設(shè)置一個(gè)節(jié)點(diǎn)，構(gòu)建成一個(gè)新的節(jié)點(diǎn)空間，有利于序列創(chuàng)造街道空間。另外設(shè)計(jì)節(jié)點(diǎn)空間還可以根據(jù)街道地勢地貌變化、街道轉(zhuǎn)折處和交叉處、綠化廣場、標(biāo)志性建筑、歷史性建筑等特點(diǎn)。例如根據(jù)標(biāo)志性建筑物設(shè)計(jì)節(jié)點(diǎn)空間，節(jié)點(diǎn)之外的建筑平面設(shè)計(jì)采用整齊的布局方式，節(jié)點(diǎn)處的建筑平面布局可以在平面形態(tài)、體量、距離、方向、組合方式等方面突出設(shè)計(jì)彼此間的差異性，形成強(qiáng)烈的主要空間、次要空間，塑造出具有特色的街道空間的整體形象[2]。

2.2空間層次

在街道空間層次的設(shè)計(jì)中，可以采用主從法進(jìn)行明晰，主要是突出視覺的中心和街道的重點(diǎn)，將街道次要要素進(jìn)行弱化。可以利用形態(tài)變異的基本原理，在進(jìn)行建筑平面布局時(shí)利用對比街道動(dòng)與靜、規(guī)則與特異、繁雜與簡潔、大與小的方式，或者通過位置、方位、構(gòu)圖、軸線等明晰空間的主次。例如在嚴(yán)整的街道建筑空間構(gòu)圖中，在軸線中心位置上的建筑和中軸線位置上的建筑，使整個(gè)建筑布局中的最重要的建筑。而在不對稱的街道建筑空間中，中心位置是最為重要的。如圣馬可廣場上的鐘塔[3]。

3建筑平面布局形態(tài)與街道自然特征

3.1地形特征

在平坦的街道中，通常以交通性來進(jìn)行構(gòu)建街道視覺秩序，重視順應(yīng)街道的實(shí)際走向，同時(shí)削減街道的單調(diào)性，在視覺感知能夠連續(xù)的基礎(chǔ)上，對建筑和街道進(jìn)行有節(jié)律的組合。在街道地形起伏的情況下，就會(huì)增大可見范圍，與街道相組合的建筑藝術(shù)的構(gòu)圖也不存在視野限制的問題。當(dāng)街道兩側(cè)的地形存在高差時(shí)，就會(huì)增加街道兩側(cè)建筑的景深層次，從而增加視覺在平坦處的停留視點(diǎn)，因此在建筑設(shè)計(jì)時(shí)要注意建筑間的層次關(guān)系，突出地形的特征，根據(jù)地形形態(tài)的風(fēng)格進(jìn)行協(xié)調(diào)的設(shè)計(jì)，達(dá)到豐富街道景觀、強(qiáng)調(diào)街道地形特征的目的。例如某山地海濱城市，利用街道的自然地形，設(shè)計(jì)出垂直等高線的道路，從而形成特色的街道建筑空間。

3.2自然要素

街道的自然要素主要包括植被要素、自然水體要素。植被要素和自然水體要素中的味、影、色、光、形等是城市進(jìn)行街道建設(shè)和建筑設(shè)計(jì)時(shí)不可多得的創(chuàng)作素材。在街道設(shè)計(jì)的過程中應(yīng)當(dāng)精心設(shè)計(jì)、審慎利用，為街道設(shè)計(jì)增光添彩。當(dāng)面對點(diǎn)狀自然要素時(shí)，應(yīng)當(dāng)將其設(shè)計(jì)為視覺秩序中的焦點(diǎn)，根據(jù)使用需要和地形特征可將建筑平面設(shè)計(jì)成眾星捧月形或原地退讓，以此來節(jié)省出更多的節(jié)點(diǎn)空間，使街道和建筑平面形成獨(dú)特的標(biāo)志性場所。當(dāng)面對線狀自然要素時(shí)，可以根據(jù)建筑平面之間的排列特征，設(shè)計(jì)出相應(yīng)的街道特征空間，建設(shè)人們休閑的場所。例如香港某街道，該街道總長達(dá)370米，在進(jìn)行設(shè)計(jì)建筑時(shí)使用形式和材料比較的單一，建筑平面整潔，凸顯出街道中心成排的老榕樹，從而形成街道休閑、散步的特色[4]。

結(jié)論：綜上所述，街道視建筑空間覺秩序在構(gòu)建的過程中，有效的結(jié)合建筑要素、非建筑要素、人們生活活動(dòng)，充分發(fā)揮他們的作用，才有利于建造生動(dòng)的城市環(huán)境。同時(shí)加大對建筑平面布局形態(tài)的重視，根據(jù)實(shí)際情況做出完善的設(shè)計(jì)，有效利用環(huán)境因素，不斷創(chuàng)造出更加和諧優(yōu)美的街道建筑空間，提高人們生活的質(zhì)量。

參考文獻(xiàn)：

[1]梁岑. 城市外部空間構(gòu)形手法對建筑復(fù)合空間設(shè)計(jì)的啟示[D].大連理工大學(xué)，2013.

[2]楊書群. 現(xiàn)代建筑創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)與建筑形態(tài)關(guān)系研究[D].西安建筑科技大學(xué)，2012.

篇10

中圖分類號：G322 文獻(xiàn)標(biāo)識號：A 文章編號：2306-1499（2014）08-0207-02

英國倫敦，是除了意大利，我一直期盼能夠觸摸的地方，可能很大一部分原因，是出于我對于英國早期電影的鐘愛，好比《傲慢與偏見》、《諾丁山》、《英國病人》。

以上兩幅圖，分別是倫敦1999年和2011年的景象。細(xì)看兩幅圖，并不是和之前的一樣，都選自同一角度的對比，從谷歌地球所看到的，還是和之前看到的城市一樣，十幾年的變化，英國的成長也是像樹一樣，主干還在，有的，只是枝葉的修剪。主要是想講講右邊這幅圖，這只是英國街道的一小幅圖，他的街道，所呈現(xiàn)的，是大的街區(qū)的劃分好之后，然后再以略微的個(gè)性配合整體進(jìn)行內(nèi)部的規(guī)劃。依舊用谷歌尺子量了街道的寬度，量了很多，在我量的所有街道之中，最靠近水域的街道也不到20m，和廈門的演武路比，好像還略微窄了那么一點(diǎn)兒。接下來，我要寫的東西，就更有意思了。

上圖，僅僅只是倫敦某個(gè)小街道，仔細(xì)看看紅綠燈所在的位置，有一個(gè)特別可愛的處理――安全島。如果能夠更加仔細(xì)一點(diǎn)兒，看看小汽車所在的路面，是剛剛好夠一輛小車通過，略微抬高的兩邊道路和中間的安全島，可想而知，是供人行走的地方。那么濃烈的感受到人性的思考和建設(shè)，有點(diǎn)兒可惜的是，谷歌地球沒辦法在街景模式中使用量尺，只能在模糊的空中，靠顏色的區(qū)分來量得街道的寬度，圖中，安全島的左半邊，車道通行的寬度也就3.2m左右，右邊的也就4m左右。就這么近的雙行道距離，似乎是將人的安全問題考慮到了極致，不僅設(shè)置了安全島，還用以紅綠燈來限制車速，這樣還不足以滿足安全的需求，還將安全島和兩邊的人行道都略微抬升，限制車輛的通過面積。甚至在有些地方，還設(shè)以矮小的欄桿。在看了這樣的精巧設(shè)計(jì)之后，再進(jìn)行思考，為什么我們要在沒玩沒了的街道上行走？為什么廈大西村前面要設(shè)置欄桿？為什么要走那個(gè)很遠(yuǎn)又是唯一的人行天橋？街道存在的意義何在？是為車輛服務(wù)，還是為人服務(wù)？

安全島，在倫敦的街道，是顯而易見，并且是大量存在的。在這樣的城市下行走，并且思考，倘若街道真的是為人而服務(wù)的，那么，在車輛大量涌入城市的今天，是不是有必要處處為車輛考慮？那又是不是，一味的想盡辦法，絞盡腦計(jì)，拓寬街道，給車道和人行道騰出空間，就是唯一處理人、車和街道的關(guān)系？顯然答案是“不”。除了整頓和向“外”，向“內(nèi)”也不失為一個(gè)好辦法，在交叉路口，合理設(shè)置添加安全島，在筆直的街道，尋找合理的突出點(diǎn)，將人行街道的某點(diǎn)，向車道拓出，除了可以打破整條筆直街道的格局之外，還能在某種程度上，限制車速，保障過路人的安全。

這個(gè)地方，也是一下子就吸引了我眼球的一處，可能是已經(jīng)偏離了市中心的原因，沒有市中心的街道看起來那么狹窄，開闊了些。房屋并不是緊挨著人行道的，我不懂是出于什么原因，人行道和房屋之間，除了大門處搭出來的幾級臺面臺階，剩下的地方用以鐵欄桿圍住，能清晰看到，路面是高于房屋的，至少一層樓是有的，可惜了，沒辦法走進(jìn)看個(gè)究竟。從大門出來，小踱幾步，下幾級臺階，便到了人行道，再往前走幾步，便是車道，車道上的車，人行道的人，幾級臺階隔開的房屋和人行道，這么極好的保障了房屋的私密性，也恰到好處的創(chuàng)建了輕松的人行道，車道和人行道，靠抬升一級路面用以區(qū)分，還有一個(gè)很有意思的處理，人行道的臺面應(yīng)該是有些向3車道略微向下傾斜的，如若我的猜想沒錯(cuò)，這樣處理的原因，是出于雨天的考量，雨天時(shí)候，雨水能夠順著傾斜的臺面排水于車道，而車道上，是有許多鏤空的排水道的，不會(huì)給城市造成排水不暢的困境，也在一定程度上，保障人行道靠近房屋的邊緣一側(cè)，直接向下排水，造成一種屋頂式的垂直滴水，保障了下面空間的安全性。

這是某一個(gè)街角的路面鋪裝處理，左下邊的條狀鋪設(shè)，是人行道，用于人過馬路的那一段，右下邊的深灰色，是用于車輛通行的地方，三種鋪裝，并不是直接的銜接，相互之間，是有收邊細(xì)節(jié)的，雖然很簡單，但是也體現(xiàn)出了城市也愛美的心思。有一種，馬路，也等同于客廳和臥室之間的關(guān)系一樣。還有一個(gè)細(xì)節(jié)，就是垂直人行道和橫向人行道的交界處，是有將兩者的臺面處理得幾乎在同一高度的，而右邊的車道和垂直人行道，是有一個(gè)略微抬升的高差的。這些，都處理的這么精細(xì)，真的很欽佩這樣的點(diǎn)綴。感慨之至。

以上這兩幅，也是偶然進(jìn)入到室內(nèi)所看到的景象，讓我想起來蘆原義信的《街道的美學(xué)》，他是這樣形容的“歐洲人習(xí)慣將家的味道蔓延到街上，將街道，和房屋內(nèi)部同等對待，即便是行走在街上，也如同置身室內(nèi)的感受是一樣的?！?/p>

這個(gè)城市，是極愛花的，除了這種圖之外，前面的幾張圖，有些也有花的存在，這樣的小花卉，遍布倫敦的住宅墻壁外，路燈上，似乎是這里人的一種精神象征，浪漫，朝氣蓬勃的一種紳士風(fēng)度。似乎，花，就是這里人存在的一種最好的證明。盡管他們明明知道，從家里看不到外墻壁上的花朵，但他們依然選擇這么做。整條街道的房子是各式各樣的，，卻也能通過高度上的調(diào)節(jié)，以及立面的平整性，使其平等，每一座房屋，都穩(wěn)穩(wěn)實(shí)實(shí)的坐落在一起，和五彩斑斕的花朵一起，守望相互，不卑不亢。

倫敦，我是極喜愛這里的，花香四溢。人，路，車，房屋，路燈，都相處得那么剛剛好。

一切，都來得那么恰到好處，不少不多，花香滿城。