導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇約翰克里斯多夫，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

讀《約翰•克里斯朵夫》有感

今年暑假，我津津有味地讀了一部長(zhǎng)篇小說(shuō)——《約翰•克里斯朵夫》。

這部長(zhǎng)篇小說(shuō)敘說(shuō)了小主人公克里斯朵夫出生在德國(guó)的一個(gè)貧窮的音樂(lè)家庭，6歲就在樂(lè)壇上嶄露頭角，11歲擔(dān)任宮廷樂(lè)師，并成為令人矚目的青年音樂(lè)家。他在困苦和艱難中成長(zhǎng)，受到了許多磨難。他正直善良、憤世嫉俗、勇于反抗。這使他的音樂(lè)生涯充滿了坎坷和不幸。在異國(guó)他鄉(xiāng)，他頑強(qiáng)地與命運(yùn)抗?fàn)?，以勇敢和?lè)觀的態(tài)度面對(duì)逆境和挫折。他的真誠(chéng)和熱情贏得了友誼，同時(shí)靠著個(gè)人的艱苦奮斗，終于成為偉大的音樂(lè)大師。

小說(shuō)最后一章——《生命之光》中對(duì)于克里斯朵夫在生命彌留之際對(duì)美好回憶的描寫深深打動(dòng)了我。文中這樣寫到：鐘聲復(fù)起，天已黎明！美妙的音樂(lè)在空中回旋。它們是從遠(yuǎn)方來(lái)的，從那邊的村子里……他整個(gè)人生像萊茵河般在眼前流著。他所愛的人們仿佛浮現(xiàn)在他的眼前。他的一生就像這條充滿生氣的萊茵河，靜靜地流向遙遠(yuǎn)的天邊……這么如詩(shī)如畫般的意境不禁讓人更加珍惜眼前美好的生活。

讀了這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，也使我深深懂得：在成長(zhǎng)的道路上并不都是一帆風(fēng)順的，我要以克里斯朵夫?yàn)榘駱?，以勇敢和?lè)觀的態(tài)度面對(duì)逆境和挫折，做一個(gè)勤奮努力的好學(xué)生。

篇2

【關(guān)鍵詞】約翰?克利斯朵夫　現(xiàn)實(shí)生活

20世紀(jì)初期法國(guó)最重要的現(xiàn)實(shí)主義作家羅曼?羅蘭，前前后后總共耗時(shí)二十余年，創(chuàng)作了20世紀(jì)初世界文學(xué)中第一部最偉大的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)《約翰?克利斯朵夫》。這一巨大成功，使羅蘭實(shí)現(xiàn)了在“人民戲劇”中未能實(shí)現(xiàn)的宿愿。作品描述了天才音樂(lè)家約翰克里斯朵夫的成長(zhǎng)、奮斗和最終以失敗告終的一生。同時(shí)也寄托了羅曼?羅蘭夢(mèng)想和希望。

羅曼?羅蘭在作品的序言和《回憶錄》中均提到他要在這部小說(shuō)中塑造一顆“偉大的心”，他說(shuō)“真正的英雄之所以偉大，由于他有一穎偉大的心?？死锼苟浞虻膫ゴ蟮男牟粌H表現(xiàn)在堅(jiān)貞的愛情和誠(chéng)摯的友誼方面，也不僅表現(xiàn)在希望各國(guó)人民友好相處，永遠(yuǎn)不要戰(zhàn)爭(zhēng)的博愛幻想方面，而且表現(xiàn)在對(duì)被壓迫被蔑視和踐踏的善良正直的勞苦大眾的深刻同情上”。羅蘭把自己精神探索的直接經(jīng)驗(yàn)跟諳熟于心的貝多芬傳記材料揉合在一起，描寫了生活在19世紀(jì)后期到一戰(zhàn)以前的音樂(lè)家克利斯朵夫的人生道路?？死苟浞虺錾诘聡?guó)萊茵河畔一座小城，祖父、父親都是地位卑微的的宮廷樂(lè)師，母親是個(gè)膽小善良的廚娘?？死苟浞蛲陼r(shí)代就顯露出非凡的音樂(lè)天才。他自幼性格倔強(qiáng)，富有反抗精神，反抗社會(huì)的不公平，厭惡庸俗勢(shì)利的小市民習(xí)俗。他經(jīng)歷了苦難和歡樂(lè)，經(jīng)歷了種種挫折和打擊，在阿爾卑斯山區(qū)隱居多年，潛心從事音樂(lè)創(chuàng)作。晚年他成了譽(yù)滿歐洲的音樂(lè)家，但內(nèi)心十分平靜，避世孤居羅馬，一心追求精神上的自我完成。克里斯朵夫最后在”我曾經(jīng)奮斗過(guò)，曾經(jīng)痛苦過(guò)，曾經(jīng)流浪過(guò)，曾經(jīng)創(chuàng)造過(guò)，有一天，我將為了新的戰(zhàn)斗而再生”的內(nèi)心獨(dú)白中死去。

約翰?克利斯朵夫是一個(gè)具有偉大心靈的貝多芬式的人物?？死苟浞虻倪@種“偉大心靈”體現(xiàn)在四個(gè)方面的精神品格上，例如高大健壯的軀體和昂揚(yáng)的激情、堅(jiān)韌的意志，融合成一種奔騰不息的生命力：高度自尊、自信，在任何外部的壓力下、艱難的處境中，都能維護(hù)人格獨(dú)立和自身尊嚴(yán)，孜孜不倦地追求生命價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)等等。作品中約翰?克利斯朵夫在生活道路上飽經(jīng)挫折、不幸、失意和打擊，少年時(shí)代因祖父和父親的早逝而一人挑起全家五口的生活重?fù)?dān)，青年時(shí)代三次失戀，后期又痛失摯友和愛人，而社會(huì)上他被孤立被壓制被誹謗，他的音樂(lè)創(chuàng)作也曾幾度受到觀眾冷遇，但他始終沒有動(dòng)搖退縮，終于在事業(yè)上獲得了驚人的成功。這一切都淵于他恪守信念，為藝術(shù)敢于斗爭(zhēng)，不怕孤立，寧死不屈地捍衛(wèi)自己所認(rèn)定的真理。正如《約翰?克里斯朵夫》扉頁(yè)上面的題詞所言“真正的英雄絕不是永遠(yuǎn)沒有黑暗的時(shí)間，只是永不被黑暗所掩蔽罷了，真正的英雄絕不是永遠(yuǎn)沒有卑下的情操，只是永不被卑下的情操所屈服罷了。所以，你在戰(zhàn)勝外來(lái)的敵人之前，先得戰(zhàn)勝你內(nèi)在的敵人。你不必害怕沉淪墮落，只要你能不斷地自拔與更新?！笨死锼苟浞蝈浂簧岬挠⑿壑髁x的品質(zhì)影響了當(dāng)時(shí)乃至后來(lái)的很多青年。

克利斯朵夫坎坷的一生反映了19世紀(jì)末至20世紀(jì)初歐洲優(yōu)秀知識(shí)分子為追求人類的新社會(huì)、新生活所經(jīng)歷的艱難歷程。而且這一形象既是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)再現(xiàn)，又是作者羅曼?羅蘭價(jià)值觀念和美學(xué)理想的外化。促使克利斯朵夫走向成功的是人生理想和人間真情兩大精神支柱。他渴望一生有所作為，要求自己為人類造福，“即將到來(lái)的日子”是他矢志不移的奮斗目標(biāo)。他從親人、友人、愛人誠(chéng)摯純潔的感情中，后來(lái)又從對(duì)他們痛苦的回憶中汲取力量，在逆境中頑強(qiáng)地堅(jiān)持奮斗。

篇3

2013年1月，張朝陽(yáng)一條微博：“閉關(guān)一年多，重新進(jìn)入地球，發(fā)現(xiàn)三件事：人人都在用微信；人人都在說(shuō)好聲音以及梁博等對(duì)我來(lái)說(shuō)陌生的名字；好像是開了十，民心從罵街和用腳投票變成了建設(shè)性和拭目以待，改革開放好像又時(shí)髦了?！?/p>

這則信息代表張朝陽(yáng)“閉關(guān)”結(jié)束，高調(diào)復(fù)出。清華高才生、麻省博士后、IT巨子、ISI 中國(guó)首席代表、搜狐創(chuàng)始人……向來(lái)滿面春風(fēng)、樂(lè)觀示人、個(gè)性鮮明的張朝陽(yáng)，一路走來(lái)是否真的如外界所看到的那般光鮮平穩(wěn)？退隱復(fù)出之間，他內(nèi)心里又經(jīng)歷了怎樣難以為外人道的“成長(zhǎng)的煩惱”？

從心高氣傲到成熟內(nèi)斂，張朝陽(yáng)頗有心得，有話要說(shuō)。

成功是唯一的選擇

“成功往往讓人對(duì)于自我的認(rèn)知會(huì)有一個(gè)超級(jí)自我的出現(xiàn)。當(dāng)這個(gè)超級(jí)自我出現(xiàn)的時(shí)候，他對(duì)外界的感恩的心就沒有了，他認(rèn)為什么都是理所當(dāng)然的?！?/p>

成功是成千上萬(wàn)的精英們共同追求的目標(biāo)，但成功是個(gè)過(guò)程，過(guò)程中到達(dá)哪一點(diǎn)才標(biāo)志著真正的大功告成，卻似乎難以判定。在張朝陽(yáng)的成長(zhǎng)經(jīng)歷中，1986年是一個(gè)分水嶺。他考上李政道獎(jiǎng)學(xué)金，赴美國(guó)麻省理工大學(xué)學(xué)習(xí)。張朝陽(yáng)從小就不安分，愛幻想，不甘落后，對(duì)很多東西感興趣。他學(xué)過(guò)畫畫，做過(guò)飛機(jī)航模、拉過(guò)二胡，尤其喜歡看《水滸》。他喜歡看那些自學(xué)成材的故事，讀《哥德巴赫猜想》，并暗立志向：要好好念書，將來(lái)出人頭地。中學(xué)時(shí)代，張的理想是當(dāng)物理學(xué)家，認(rèn)為只有獲得諾貝爾獎(jiǎng)，才能成就一番大事業(yè)。這是他考取清華大學(xué)的直接動(dòng)力，也是他考取李政道獎(jiǎng)學(xué)金的直接動(dòng)力。

從陜西西安到北京，從北京到美國(guó)，故鄉(xiāng)漸行漸遠(yuǎn)，理想漸行漸近。人生的轉(zhuǎn)折和變化成為一種標(biāo)志。而今天的張朝陽(yáng)，就是理想變化的結(jié)果。1993年，在麻省理工學(xué)院念了幾個(gè)月的物理學(xué)博士后之后，張朝陽(yáng)突然感到學(xué)了很多年的物理學(xué)并不太適合自己。“在物理實(shí)驗(yàn)中，我發(fā)現(xiàn)，我是個(gè)操作型的人，特別注重結(jié)果，不能容忍搞一套理論，而這套理論要在100年之后才能得到驗(yàn)證。”與此同時(shí)，張朝陽(yáng)看中了和中國(guó)有關(guān)的商務(wù)活動(dòng)，他很幸運(yùn)地在麻省理工學(xué)院謀得了亞太區(qū)中國(guó)聯(lián)絡(luò)官的角色，這個(gè)角色讓張朝陽(yáng)有機(jī)會(huì)頻頻回國(guó)。

1995年7月，張朝陽(yáng)突然有了回國(guó)創(chuàng)業(yè)的強(qiáng)烈念頭，美國(guó)隨處可見的“硅谷”式創(chuàng)業(yè)更是激起了他的熱情。他清楚地認(rèn)識(shí)到互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)極為驚人的商業(yè)和社會(huì)價(jià)值，于是下定了創(chuàng)業(yè)的決心。當(dāng)他看到Internet的機(jī)遇時(shí)，感覺到應(yīng)該是創(chuàng)業(yè)的時(shí)候了。于是他1995年底開始以ISI公司駐中國(guó)首席代表身份，開始用Internet在中國(guó)收集和經(jīng)濟(jì)信息，為華爾街服務(wù)。

在ISI的經(jīng)歷，張朝陽(yáng)覺得中國(guó)Internet的市場(chǎng)潛力巨大。1997年1月初，ITC網(wǎng)站正式開通，可是到了年底，第一次融資得來(lái)的18.5萬(wàn)美元所剩無(wú)幾，快到了連工資都開不出來(lái)的地步。迫不得已，張朝陽(yáng)向他的投資人發(fā)出了緊急求救，三位投資者再次為張朝陽(yáng)提供了10萬(wàn)美元的“橋式”貸款。1998年2月，張朝陽(yáng)正式推出了第一家全中文的網(wǎng)上搜索引擎——搜狐（S0HU）。1998年3月，張朝陽(yáng)獲得Intel等兩家公司210萬(wàn)美元的投資，他的事業(yè)開始蒸蒸日上，1998年9月，搜狐上海分公司成立，1999年6月組建搜狐廣州分公司。2000年搜狐在NASDAQ成功上市，并購(gòu)了中國(guó)最大的年輕人社區(qū)網(wǎng)站Chinaren，網(wǎng)絡(luò)社區(qū)的規(guī)模性發(fā)展給門戶加入了新的內(nèi)涵，使之成為中國(guó)最大的門戶網(wǎng)站，奠定了業(yè)務(wù)迅速走上規(guī)?；幕A(chǔ)。

張朝陽(yáng)不失時(shí)機(jī)地進(jìn)行了一連串大手筆的動(dòng)作，讓搜狐出現(xiàn)在更多的地方。他及時(shí)判斷出短信對(duì)互聯(lián)網(wǎng)的巨大利益，并且嘗試著把它作為一個(gè)能與互聯(lián)網(wǎng)緊密結(jié)合的產(chǎn)業(yè)來(lái)運(yùn)作。2001年耗資百萬(wàn)成就“sohu手機(jī)時(shí)尚之旅”，張朝陽(yáng)親自出現(xiàn)在首席形象代言人的位置上，這在風(fēng)風(fēng)雨雨的互聯(lián)網(wǎng)世界，確實(shí)收到了空前的效果，樹立了sohu人的信心。2003年春夏之交，sohu再次給網(wǎng)絡(luò)界帶來(lái)一次驚喜：sohu登山隊(duì)攀登珠穆朗瑪。在互聯(lián)網(wǎng)正全面復(fù)蘇的時(shí)候，在Sars肆虐人類的時(shí)候，他想證明sohu的勇氣，并宣告sohu的理想。

2002年7月17日，搜狐率先打破中國(guó)互連網(wǎng)的僵局，實(shí)現(xiàn)贏利。在面臨新浪和網(wǎng)易的競(jìng)爭(zhēng)、選擇搜狐的贏利方式時(shí)，張朝陽(yáng)每天工作八九個(gè)小時(shí)，周末休息。有時(shí)候周末有各種活動(dòng)，也是跟公司相關(guān)的。2003年，搜狐捷報(bào)頻傳，2月25日搜狐推出韓國(guó)游戲《騎士》進(jìn)軍網(wǎng)絡(luò)游戲；在2003年上市公司中國(guó)科技人物財(cái)富排行榜上張朝陽(yáng)僅次于丁磊屈居亞軍；在胡潤(rùn)制造的2003年中國(guó)IT富豪五十強(qiáng)中張朝陽(yáng)亦名列三甲……

2001年三四月間，搜狐股票率先跌破一美元。那時(shí)沒人再看好搜狐，媒體和個(gè)別網(wǎng)站對(duì)搜狐和張朝陽(yáng)的質(zhì)疑像子彈一樣打向搜狐。

不論張朝陽(yáng)有什么妙計(jì)來(lái)解困，當(dāng)時(shí)的困境的確非常嚴(yán)重。張朝陽(yáng)自己也正是在這種困境下錘煉了自己。張朝陽(yáng)現(xiàn)在坦然地承認(rèn)，有一段時(shí)間，搜狐的產(chǎn)品其實(shí)是愧對(duì)大眾的。1999年到2001年，中國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)市場(chǎng)進(jìn)入時(shí)，搜狐這個(gè)老牌子其實(shí)在原地踏步。用張朝陽(yáng)自己的話講，那是一段。沒有隊(duì)伍，管理就張朝陽(yáng)一個(gè)人強(qiáng)撐著。董事會(huì)也出了問(wèn)題。張朝陽(yáng)描述自己當(dāng)時(shí)的境況是，30%精力應(yīng)付董事會(huì)，40%精力應(yīng)付媒體，只有另外30%精力用在產(chǎn)品上。張朝陽(yáng)在極為艱難的處境下，大搞品牌經(jīng)營(yíng)，保持了搜狐表面上的風(fēng)光，使搜狐得以發(fā)出持續(xù)的聲音。2001年到2004年，張朝陽(yáng)號(hào)稱用“中醫(yī)的方式”調(diào)整好了搜狐的嚴(yán)重問(wèn)題，一直發(fā)展到目前的最佳狀態(tài)。

重新領(lǐng)悟內(nèi)心的幸福

“以前我曾經(jīng)認(rèn)為，越有錢，越有名氣，就越幸福。但是經(jīng)過(guò)這兩年的閉關(guān)，我認(rèn)為錢多不是幸福的保證，錢多少跟幸福沒關(guān)系。我這么有錢，卻這么痛苦。越有錢、越成功如果沒有管理好自己，往往更容易讓你陷入精神的痛苦?！?/p>

張朝陽(yáng)最愛讀的是羅曼·羅蘭的《約翰·克里斯朵夫》和類似這樣能夠展示自己情結(jié)的書。某種程度上，他和小說(shuō)里的約翰·克里斯朵夫一樣，敏感，自省，擁有英雄主義情結(jié)，并堅(jiān)定地認(rèn)為自己的人生會(huì)與眾不同。事實(shí)的確如此。小說(shuō)里的約翰·克里斯朵夫，11歲時(shí)就被任命為宮廷音樂(lè)聯(lián)合會(huì)的第二小提琴手，后又通過(guò)自己的努力，不久后就升任第一小提琴手，并擁有了一個(gè)偉大的信念：要寫出偉大的作品。

張朝陽(yáng)17歲時(shí)考上清華大學(xué)物理系，后又成為當(dāng)時(shí)中國(guó)海歸的符號(hào)。創(chuàng)立愛特信（搜狐前身）之始，張朝陽(yáng)對(duì)僅有的四個(gè)員工說(shuō)自己要做中國(guó)的比爾·蓋茨，員工覺得他“傻得可以”。但他和約翰·克里斯多夫都成功了。小說(shuō)里的約翰·克里斯朵夫成了受人尊敬的世界級(jí)音樂(lè)家，張朝陽(yáng)則被稱為“唯一有資格以教父那樣的語(yǔ)氣講述（中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)）歷史的人”。

他們后來(lái)又都有過(guò)困惑和反思。

在成名十年之后，約翰·克里斯朵夫開始重新思索人生，他困惑于以道德為目標(biāo)的創(chuàng)造到底能不能誕生擁有最高藝術(shù)水準(zhǔn)的作品。此后，他選擇皈依宗教，把上帝作為心靈的寄托和理想的歸宿。

張朝陽(yáng)也循著一條相似的路。上市兩年后，他終于可以自信地講道：“互聯(lián)網(wǎng)可以說(shuō)是走過(guò)了第一個(gè)十年，在第一次浪潮1996年萌動(dòng)到1997年開始形成商業(yè)模式的探索到1998年、1999年，這是第一個(gè)浪潮，產(chǎn)生了相當(dāng)多的企業(yè)，當(dāng)然有很多很多企業(yè)失敗了。比較幸運(yùn)能夠捷足先登獲得資本市場(chǎng)青睞的只有三大門戶，稍微晚一些可能機(jī)會(huì)少一些，但是也能夠產(chǎn)生一些企業(yè)。經(jīng)過(guò)多少年以后或者七年以后，六年以后，最初的三大門戶形成相當(dāng)?shù)囊?guī)模，有了足夠的資金在品牌上獲得發(fā)展。第二次資產(chǎn)浪潮到來(lái)以后，1998年、1999年產(chǎn)生的企業(yè)大批企業(yè)死亡了，但是剩下的幾個(gè)頑強(qiáng)的，除了三大門戶以外還有一些頑強(qiáng)的企業(yè)一直活下來(lái)，終于迎來(lái)資本市場(chǎng)第二次浪潮，第二次浪潮可以說(shuō)是資本市場(chǎng)的第二次浪潮。但是互聯(lián)網(wǎng)的應(yīng)用和實(shí)踐網(wǎng)民數(shù)量越來(lái)越多，每個(gè)人上網(wǎng)的各種行為從簡(jiǎn)單的讀新聞到發(fā)郵件到年輕人上網(wǎng)有多種多樣跟互聯(lián)網(wǎng)的親密接觸，這是市場(chǎng)上的進(jìn)展。活下來(lái)渡過(guò)資本嚴(yán)冬的企業(yè)現(xiàn)在逐漸融得大量風(fēng)險(xiǎn)資金獲得上市，表現(xiàn)出來(lái)的就是資本的第二次浪潮，中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)突然有了很多錢，商業(yè)模式比較清晰，但很多方面還需要探索。”這樣重要的場(chǎng)合里，張朝陽(yáng)這樣一番講話是具有象征意義的。至少在最清楚公司運(yùn)營(yíng)情況的張朝陽(yáng)自己看來(lái)，他已經(jīng)坐到了成功者的交椅上。

但他似乎并不快樂(lè)?！霸谂c董事會(huì)復(fù)雜的斗爭(zhēng)中，我學(xué)會(huì)了權(quán)術(shù)，從一個(gè)學(xué)生變成了對(duì)利益關(guān)系有清醒認(rèn)識(shí)的人。我的生活充滿了競(jìng)爭(zhēng)、危機(jī)和壓力。遠(yuǎn)非外人所見的風(fēng)光和得意，其中的孤獨(dú)只有一個(gè)人默默承受，無(wú)人可以分擔(dān)”，張朝陽(yáng)說(shuō)，“從1999年到2003年，我花了四年時(shí)間才讓董事會(huì)戰(zhàn)爭(zhēng)基本結(jié)束”。

談到那段時(shí)期，張朝陽(yáng)用四個(gè)字形容就是“備受煎熬”。他回憶說(shuō)，從1996年融資時(shí)就非常困難，四處奔走。1999年，新浪崛起，迅速超越搜狐，當(dāng)時(shí)董事會(huì)不信任他，隨時(shí)可能會(huì)換CEO。2000年，新浪成功上市，搜狐還遙遙無(wú)期，直到上市的最后關(guān)頭還差點(diǎn)沒上去。張朝陽(yáng)從小對(duì)自己要求苛刻，甚至考試沒得第一就懲罰自己去冬泳。而今遭遇這樣的困境，他的難過(guò)可想而知。成長(zhǎng)的代價(jià)，有時(shí)顯得那么沉重。

大約兩年前開始，張朝陽(yáng)覺得自己出問(wèn)題了，而且自己沒辦法克服。這導(dǎo)致我工作時(shí)總是出于忐忑不安的狀態(tài)，因此我跟團(tuán)隊(duì)說(shuō)我不能工作了，必須去解決我的問(wèn)題?！睆埑?yáng)透露，他曾嘗試去美國(guó)找心理醫(yī)生、大量閱讀心理精神類書籍，同時(shí)嘗試在東方哲學(xué)中尋找自己焦慮的原因。張朝陽(yáng)用“悲催”來(lái)形容他的2012年，他焦慮、抑郁，精神上常常處于一種外人無(wú)法理解的恐懼之中。“腦子里總是有某些虛妄的想法趕不走，這些想法非常恐怖。”張朝陽(yáng)說(shuō)，以前用腦過(guò)度，導(dǎo)致腦子出現(xiàn)一些死循環(huán)，對(duì)與人交往產(chǎn)生了某種恐懼。這些恐懼沒有辦法描述，難以言說(shuō)。在他看來(lái)，早年成功之后不斷被媒體、周圍人追捧，導(dǎo)致了對(duì)自我的成功管理出現(xiàn)問(wèn)題?！俺晒φ咄裁礀|西都必須按照自己的意圖走，我變得更加完美主義者，想要控制事情的結(jié)果，甚至認(rèn)為我可以活到150歲?！?/p>

篇4

現(xiàn)存的高中閱讀教學(xué)主要存在以下三個(gè)問(wèn)題：一是教師放任學(xué)生自主選擇閱讀內(nèi)容，在“大閱讀”課上無(wú)所作為，以打著體現(xiàn)學(xué)生主體性的名義，行偷懶之實(shí)。發(fā)揮學(xué)生主體性并非教師不作為，而是需要教師在引導(dǎo)學(xué)生閱讀經(jīng)典的基礎(chǔ)上促使學(xué)生發(fā)揮主觀能動(dòng)性，理解所閱讀內(nèi)容，交流閱讀感受，教師加以點(diǎn)評(píng)。在實(shí)際教學(xué)活動(dòng)中，如果教師在“大閱讀”課上讓學(xué)生自由選擇課外閱讀內(nèi)容，學(xué)生往往瀏覽青春小說(shuō)或雜志，甚至個(gè)別學(xué)生沉迷于玄幻情愛之類的小說(shuō)，不但不能提高自身素養(yǎng)，而且還影響學(xué)習(xí)。二是教師選擇一些《讀者》、《意林》等雜志的文章讓學(xué)生閱讀，淺淺的哲學(xué)，溫情的人生道理教導(dǎo)，這些心靈雞湯很符合剛進(jìn)入青春初期的學(xué)生心理;加之這些作品語(yǔ)言優(yōu)美生動(dòng)，多以記敘文為主，淺顯易讀，結(jié)尾生發(fā)出一個(gè)小哲理，讓學(xué)生產(chǎn)生錯(cuò)覺，認(rèn)為這就是最優(yōu)秀的文章。閱讀這些文章對(duì)訓(xùn)練學(xué)生作文語(yǔ)言的規(guī)范性、更好地表情達(dá)意是有一定作用的，但如果長(zhǎng)期僅僅閱讀這些淺顯的文章，學(xué)生往往失去了閱讀名著的興趣?；蛘呓處熯x擇一些古代典籍，如《史記》、《莊子》、《道德經(jīng)》、《詩(shī)經(jīng)》等中國(guó)古代經(jīng)典，但這些經(jīng)典往往佶屈聱牙，教師閱讀都有難度，對(duì)于高中生特別是剛進(jìn)入高一的學(xué)生來(lái)講，是很難產(chǎn)生興趣的。因此，如何選擇一些經(jīng)典名著，找到學(xué)生的“最近發(fā)展區(qū)”，既能激發(fā)學(xué)生的閱讀興趣又能逐步提高學(xué)生的閱讀水平，是一個(gè)具有重要價(jià)值的課題。三是“大閱讀課”課型單一，僅僅讓學(xué)生閱讀，不給學(xué)生讀書交流的舞臺(tái)，難以激發(fā)學(xué)生閱讀的興趣。

根據(jù)我的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，采取以下原則和相對(duì)應(yīng)的措施，可以取得較好的教學(xué)效果：

一是選擇經(jīng)典作家的代表作，根據(jù)教學(xué)進(jìn)度選擇適當(dāng)?shù)奈恼?。高一學(xué)生考試作文以記敘文為主，且學(xué)生通過(guò)教材學(xué)習(xí)了《林黛玉進(jìn)賈府》、《祝福》、《老人與?！返冉?jīng)典小說(shuō)，因此，在“大閱讀課”上選擇那些文筆優(yōu)美、明白易懂但堪稱經(jīng)典名著的小說(shuō)就很適合學(xué)情。我選擇了莫言的《大風(fēng)》、傅雷翻譯的羅曼羅蘭的《約翰克里斯多夫》選段、蕭紅的《呼蘭河傳》選段、魯迅的《阿長(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》、王安憶的《上種紅菱下種藕》選段，這些作品語(yǔ)言清新優(yōu)美，且都以童年視角來(lái)回顧往昔生活，在淡淡的憂傷中如詩(shī)如畫的童年畫卷徐徐展開，在日常生活細(xì)節(jié)里蘊(yùn)涵著作者的柔情。經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)，教學(xué)效果非常好。閱讀的時(shí)候，教室非常寧?kù)o，學(xué)生們都沉浸在作品中。我總結(jié)如下：首先是所選擇的作家的高水平。五位作家中，兩位是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，一位是現(xiàn)代文學(xué)的奠基人魯迅，一位是富有傳奇經(jīng)歷的二十世紀(jì)最優(yōu)秀女作家之一的蕭紅，另外一位是著名作家、復(fù)旦大學(xué)教授王安憶，作家的高水平保證了作品的高質(zhì)量。其次是所選擇作品均為作家的代表作品。《大風(fēng)》堪稱是莫言短篇小說(shuō)的經(jīng)典之作，融進(jìn)了作家的個(gè)人體驗(yàn)。《呼蘭河傳》亦是蕭紅最優(yōu)秀的作品，是蕭紅對(duì)往昔生活深沉溫馨的追憶?！栋㈤L(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》是魯迅先生《朝花夕拾》的作品，讓學(xué)生改變了對(duì)魯迅的刻板印象，魯迅不僅僅有金剛怒目的一面，更有對(duì)生活溫情的一面。我在選擇法國(guó)名著《約翰克里斯多夫》時(shí)，特別關(guān)注了翻譯者，是二十世紀(jì)最優(yōu)秀的翻譯家傅雷。再次，考慮到學(xué)情，所選擇的作品不僅要做到經(jīng)典，更要讓學(xué)生愿意閱讀，所選擇的作品平實(shí)易懂。如：“花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在說(shuō)話似的。一切都活了。都有無(wú)限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么。要怎么樣，就怎么樣。都是自由的?！弊詈螅斞傅摹栋㈤L(zhǎng)與〈山海經(jīng)〉》和莫言的《大風(fēng)》為短篇小說(shuō)外，其余的均為長(zhǎng)篇小說(shuō)，選擇長(zhǎng)篇小說(shuō)中的經(jīng)典段落讓學(xué)生閱讀，又給學(xué)生留下疑問(wèn)，促使他們找來(lái)原著閱讀，這樣激發(fā)了學(xué)生的閱讀興趣。

篇5

1980年,一個(gè)叫克里斯多夫?楊(Christopher Young)的年輕人,收拾行裝準(zhǔn)備離開家鄉(xiāng),他像很多年輕作曲家一樣,帶著抱負(fù)和不多的物品,踏上了追逐夢(mèng)想之路。

幾年后的紐約,先鋒派作曲家艾略特?高登索(Elliot Goldenthal)和野心勃勃的邁克爾?賈基諾(Michael Giacchino)在這座城市的不同地方,也正打算進(jìn)入電影圈。在倫敦,哈利?格雷森?威廉姆斯(Harry Gregson-Williams)馬上就要認(rèn)識(shí)對(duì)他這輩子影響最大的一位大師:漢斯?季默(Hans Zimmer)。

這些人,在接下來(lái)的日子里,陸續(xù)從電影配樂(lè)行業(yè)的新星,成長(zhǎng)為被業(yè)內(nèi)人士稱贊的大師級(jí)人物。他們與大牌導(dǎo)演合作的次數(shù)越來(lái)越多,成為下一代電影配樂(lè)師崇拜的偶像。

在競(jìng)爭(zhēng)激烈的電影配樂(lè)行業(yè),是什么讓他們脫穎而出?當(dāng)然,他們是有天賦的,他們能寫出絕妙的音樂(lè),他們不會(huì)被任何挑戰(zhàn)嚇倒,他們不會(huì)放過(guò)任何一個(gè)機(jī)會(huì)。但是,成功單靠才華和執(zhí)著遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

與音樂(lè)無(wú)關(guān)的處事能力

做電影配樂(lè)與做其他音樂(lè)有很多不同之處,首先,電影配樂(lè)有非常嚴(yán)苛的創(chuàng)作時(shí)限;其次,一部電影的全部配樂(lè)時(shí)長(zhǎng)非常長(zhǎng);還有,就是無(wú)處不在的人際關(guān)系的處理能力。

和大部分藝術(shù)家一樣,作曲家也多是獨(dú)來(lái)獨(dú)往的隱士,難免性格孤僻,很難輕易與好萊塢傳統(tǒng)的協(xié)作方式和復(fù)雜的人際關(guān)系調(diào)和。如果想成為好萊塢的電影配樂(lè)師,你認(rèn)識(shí)多少人,和誰(shuí)的關(guān)系怎么樣,和你能譜寫出什么樣的樂(lè)章一樣重要。

楊對(duì)電影配樂(lè)事業(yè)付出很多,他甚至還在洛杉磯買了一套住房,就為了讓后來(lái)的年輕人可以找到便宜的地方住。但在他當(dāng)初入行的時(shí)候,可沒想到電影配樂(lè)這一行當(dāng)需要如此多的非音樂(lè)技巧。

在楊看來(lái),導(dǎo)演對(duì)于電影配樂(lè)師所提要求的神經(jīng)質(zhì)程度與本人是否有經(jīng)驗(yàn)無(wú)關(guān)。他第一次深切感受到這一點(diǎn),是在剛?cè)胄胁痪门c一位首次執(zhí)導(dǎo)導(dǎo)演的接觸。

“我和電影人去商談項(xiàng)目的時(shí)候,一般都會(huì)帶上錄音機(jī),但是每次對(duì)方看到我錄下談話的時(shí)候,他多半會(huì)大發(fā)雷霆,連推帶搡的把我按在墻上,說(shuō)我是制作公司派來(lái)監(jiān)視他的。”后來(lái),制作人聽說(shuō)了這件事,曾經(jīng)同意楊可以拒絕這份工作,但是他并沒有同意。

“我想要堅(jiān)持到底,這么長(zhǎng)時(shí)間來(lái)我學(xué)到的一點(diǎn)就是,不管事情發(fā)展到何種瘋狂的地步,你都要堅(jiān)持住?！?/p>

搞好人際關(guān)系

能夠做電影配樂(lè)的人需要有決不動(dòng)搖的決心和全情投入的熱情,但是,如果無(wú)法把自負(fù)放在一邊,謙虛做人,在這條路上也走不長(zhǎng)。

“電影、音樂(lè)圈是圍繞著人際關(guān)系網(wǎng)展開的,用接近一個(gè)新關(guān)系網(wǎng)的方式來(lái)入行,帶著真誠(chéng)和對(duì)電影工作的熱愛,總會(huì)有人注意到你的?！边@是邁克爾?賈基諾入行的經(jīng)驗(yàn),而且他的第一份工作很大程度正是靠態(tài)度而非能力拿到的。當(dāng)時(shí),他在迪士尼的市場(chǎng)部工作。在和同事聊天中,他得知迪士尼正在制作的一部電視動(dòng)畫還差一些配樂(lè)。隨后來(lái),賈基諾寫出了幾首他認(rèn)為不錯(cuò)的曲子毛遂自薦。他的配樂(lè)事業(yè)也就此開始。

現(xiàn)在,賈基諾是好萊塢最熱門的配樂(lè)大師,2007年他憑借《美食總動(dòng)員》(Ratatouille)贏得了奧斯卡提名。布拉德?伯德(Brad Bird)的J.J.艾布拉姆斯(J.J. Abrams)這樣的導(dǎo)演也經(jīng)常是他的合作搭檔。

哈利?格雷森?威廉姆斯最近加盟的電影包括《騎劫地下鐵》(The Taking of Pelham 123)和《金剛狼》(X-Men Origins: Wolverine)。他入行時(shí),對(duì)他影響最大的是奧斯卡得主漢斯?季默,正是漢斯帶他參加的一些討論會(huì),讓哈利在最開始就對(duì)這個(gè)行業(yè)有了一些深入了解。

“漢斯當(dāng)時(shí)帶我參加的那些會(huì)議,氣氛都非常緊張,我很早就意識(shí)到,雖然電影音樂(lè)的市場(chǎng)不小,但是光憑音樂(lè)并不能闖出一條路。你還得會(huì)斡旋轉(zhuǎn)圜?，F(xiàn)在想想,這可能是漢斯給我最好的禮物。他讓我明白,想入行,就必須坦誠(chéng),必須善于合作?！?/p>

正如某家音樂(lè)公司的經(jīng)紀(jì)人所說(shuō):“合作能力比其他一切都重要,你當(dāng)然需要有才華,但才華不是一切。共事二字代表的是一個(gè)有才華的合作者,如何與同事一起工作?！?/p>

學(xué)會(huì)接受失敗

對(duì)于配樂(lè),艾略特?高登索用了一種運(yùn)動(dòng)打比方:棒球。他希望年輕人能明白,同許多其他行業(yè)一樣,電影配樂(lè)的壓力很大,不能對(duì)自己的成功率要求太高,就像擊球手一樣,是否擊中球都要學(xué)會(huì)接受?！澳阋嵝炎约?作曲就像是打棒球。在棒球比賽中,擊打手就算10擊只中了3次,他也擁有30%的成功率。你一定要認(rèn)識(shí)并接受一點(diǎn),那就是:你不是天才莫扎特。就連貝多芬都會(huì)在創(chuàng)作一部作品時(shí)寫出各種版本來(lái)選擇其中最好的,而且他也同樣有自信心的問(wèn)題。所以,只要明白自己不是莫扎特,你也就能接受不可能百發(fā)百中的事實(shí)了。”

天賦和其他

最后,回到天賦。

賈基諾說(shuō),現(xiàn)在,他一眼就可以看出哪些新人擁有成為配樂(lè)師的潛質(zhì):“那個(gè)人是為了其他目的,還是因?yàn)閷?duì)這個(gè)行業(yè)的熱愛,只要一眼,我就能看出來(lái)?！?/p>

楊曾經(jīng)在南加州大學(xué)教電影配樂(lè)課程,他的學(xué)生們總是搶著顯示自己的天賦,他們總以為要想成功就必須先脫穎而出?！鞍嗌峡倳?huì)有一個(gè)以為自己是萬(wàn)事通的學(xué)生,每年都會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)覺得自己已經(jīng)好到根本不用參加培訓(xùn)班的人。他們覺得自己比約翰?威廉姆斯(John Williams)還厲害?！?/p>

有天賦的年輕人并不少,但并不是所有人都能擁有機(jī)會(huì)。一位退休的經(jīng)紀(jì)人講過(guò)這樣一個(gè)故事:“我認(rèn)識(shí)一個(gè)作曲家,他初出茅廬,毫無(wú)經(jīng)驗(yàn),卻簽下了一個(gè)有大明星、大導(dǎo)演加盟的電影。是他的經(jīng)紀(jì)人和他一起費(fèi)盡心力設(shè)想出的主題,讓他贏得了這份工作。這種經(jīng)紀(jì)人知道他客戶的需求,會(huì)在成敗上下大注。但是那位作曲家得到這份工作以后,覺得自己的前路已經(jīng)一片光明了,所以就換了家專門負(fù)責(zé)大牌電影音樂(lè)人的經(jīng)紀(jì)公司。可是到了那里以后,他成為公司里身價(jià)最低的音樂(lè)人,創(chuàng)作之路就此停滯,而且再也沒能起死回生。所以,我要給年輕的電影音樂(lè)人們提個(gè)醒,如果你擁有一位了解你、相信你的經(jīng)紀(jì)人,不要輕易換掉他?！?/p>

篇6

快艇隊(duì)此次重新延續(xù)季后賽血統(tǒng)，并非是他們隊(duì)史上僅有的一次，上次他們?cè)?006年進(jìn)入季后賽，也是彌補(bǔ)了自1996-97賽季以來(lái)的九年之痛。但在快艇隊(duì)隊(duì)史上最有名的一次重返季后賽，還是發(fā)生在1991-92賽季。在丹尼·曼寧和羅恩·哈珀的率領(lǐng)下，快艇隊(duì)在常規(guī)賽打出了45勝37負(fù)的戰(zhàn)績(jī)，彌補(bǔ)了長(zhǎng)達(dá)16年的季后賽空白，這也是NBA球隊(duì)闊別季后賽時(shí)間最長(zhǎng)的一項(xiàng)紀(jì)錄。和快艇相比，勇士隊(duì)的劣跡毫不遜色，他們?cè)B續(xù)13年和10年終嘗季后賽滋味，是惟一兩次能將季后賽闊別年份維持在10年以上的球隊(duì)。此外，活塞隊(duì)有三次闊別季后賽至少五年以上，也值得一提。

在NBA，盛衰本是尋常事，像尼克斯、凱爾特人和76人隊(duì)那樣，越是歷史悠久的球隊(duì)，越難以跳出這種窠臼。但也有球隊(duì)從未經(jīng)歷過(guò)至少五年以上的季后賽重返期，這可以看作是衡量真正強(qiáng)隊(duì)的一把標(biāo)尺。湖人隊(duì)歷史上59次殺進(jìn)季后賽，只有1974-76年無(wú)緣峰會(huì)，馬刺隊(duì)則從未有過(guò)連續(xù)兩年缺席季后賽的經(jīng)歷。但不是說(shuō)只有強(qiáng)隊(duì)才能有此榮寵，事實(shí)上這已呈現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢(shì)。像山貓隊(duì)在歷史上只進(jìn)過(guò)一次季后賽（2009-10賽季），他們連重返的敲門磚都沒有。另外，爵士隊(duì)是個(gè)很特別的例子。他們最多時(shí)只是四年無(wú)緣季后賽，這要得益于功勛老帥杰里·斯隆經(jīng)年如磐石般穩(wěn)定出色的執(zhí)教功力。

在季后賽中能走多遠(yuǎn)，除了整體實(shí)力和主場(chǎng)優(yōu)勢(shì)外，經(jīng)驗(yàn)是很重要的一環(huán)。但絕緣季后賽多年，即使你曾經(jīng)是強(qiáng)隊(duì)，所謂的季后賽經(jīng)驗(yàn)也會(huì)被清零，這就意味著那些重返季后賽的球隊(duì)?wèi)?zhàn)績(jī)都不是太好，大概只能做一輪游，但凡事總有例外。2001-02賽季，重新殺回季后賽的凱爾特人隊(duì)一路淘汰76人、活塞，只是在東部決賽上以2比4輸給當(dāng)時(shí)正處于巔峰期的籃網(wǎng)；2006-07賽季，勇士隊(duì)一出手就上演“黑八”奇跡，做掉了西部老大小牛。雖然重返季后賽的球隊(duì)無(wú)一能奪冠，但1975-76賽季殺進(jìn)總決賽的太陽(yáng)令人難以忘懷。

拋開球隊(duì)不論，一些多年后重返季后賽的球員也很有趣。我們會(huì)敬佩那些在同一支球隊(duì)效忠很多年的球員。但是，如果此隊(duì)一直是季后賽?？?，這份忠心也沒什么特別的。反之，如果球隊(duì)一直游離于季后賽之外，球員卻能做到堅(jiān)忍多年，重返季后賽的甘甜，其味道絕對(duì)是不同的。騎士隊(duì)為何決定將伊爾戈斯卡斯的11號(hào)球衣榮退？因?yàn)樗隍T士隊(duì)最困難的時(shí)期一直在克里夫蘭堅(jiān)守八年光陰，“大Z”是“騎士四小虎”和“勒布朗·詹姆斯時(shí)代”惟一的見證人。而作為活塞隊(duì)兩段漫長(zhǎng)重建期的股肱之臣，戴夫·賓和戴夫·德布斯切爾亦獨(dú)享了“守望者”的喜悅。同樣的故事也在菲尼克斯上演，即使相隔近30年，但迪克·范·阿斯戴爾和埃利奧特·佩里都挑起了忠誠(chéng)的大旗。相比之下，杰夫·福斯特、丹尼·格蘭杰（步行者）、莫布里（火箭）、尼克·科里森（雷霆）和莫里斯·皮特森（猛龍），留守的時(shí)間都只有五年，似有積淀不足的嫌疑。

但是，我們也可以看到一些贗品球員的身影。他們的確在某支球隊(duì)相隔多年的季后賽名單上同時(shí)出現(xiàn)過(guò)，但在期間他們?cè)x擇了離開，只不過(guò)因?yàn)榻灰椎那珊嫌种鼗毓手髑蜿?duì)，因此算不得數(shù)。1990-91賽季76人隊(duì)在東部半決賽被公牛隊(duì)4比1淘汰出局后，直到1998-99賽季才重回季后賽。你可以看到里克·馬洪在那兩支76人陣容中都出現(xiàn)過(guò)，但事實(shí)是在這期間他先后跟隨籃網(wǎng)和活塞隊(duì)三次征戰(zhàn)季后賽。同樣，在1971和1976年的76人隊(duì)名單里，瓦里·瓊斯也曾在1971-72賽季跟隨雄鹿隊(duì)打了一次季后賽。其實(shí)我們最熟悉的還是巴蒂爾。當(dāng)2010-11賽季灰熊隊(duì)時(shí)隔五年重返季后賽時(shí)，昔日舊臣巴蒂爾恰好在一筆火箭得到塔比特的交易中重返孟菲斯。不用問(wèn)，作為“姚麥時(shí)代”最穩(wěn)定的助手，巴蒂爾在火箭隊(duì)的三次季后賽經(jīng)歷不可抹去。至于安東尼·約翰遜（老鷹）和比利·坎寧安（76人）則是另外一種情況，前者在季后賽前就被交易，后者則是打了20場(chǎng)常規(guī)賽后就宣告退役，更不是這里的事。

篇7

雖然位置不同，但康特尼?李一進(jìn)入先發(fā)陣容網(wǎng)隊(duì)就終結(jié)了自己的18連敗噩夢(mèng)，說(shuō)明新澤西人讓老兵特倫頓?哈塞爾長(zhǎng)期霸占先發(fā)一席(13場(chǎng))完全是個(gè)錯(cuò)誤，盡管這也是易建聯(lián)受傷后球隊(duì)調(diào)整陣容的連鎖反應(yīng)。再有，艾弗森在孟菲斯堅(jiān)決不打替補(bǔ)的怨念100％都是胡鬧嗎?霸占他先發(fā)位置的麥克?康利其實(shí)并不差，他有潛質(zhì)成為NBA未來(lái)標(biāo)準(zhǔn)的純控衛(wèi)，但看看他在場(chǎng)上和不在場(chǎng)上的球隊(duì)凈得分(－4.3，－4.4)。不但灰熊都在輸球(勝率僅有四成)，而且球隊(duì)基本有他沒他你都看不出有什么兩樣，這似乎不該是一名主力控衛(wèi)應(yīng)有的能量。而且康利不喜歡搶投，大多數(shù)都是落空位后的跳投，但他在比賽最后五分鐘里37.5％和27.8％的投籃和三分命中率，的確很難說(shuō)得過(guò)去。康利理想的發(fā)展空間是到一支實(shí)力中上的NBA球隊(duì)里打替補(bǔ)控衛(wèi)，就像他的前隊(duì)友凱文?洛瑞為布魯克斯打下手一樣，弱隊(duì)的先發(fā)球員到強(qiáng)隊(duì)領(lǐng)銜第二陣容，往往會(huì)更利于他們的個(gè)人發(fā)展。而在艾弗森回歸費(fèi)城后，他的首發(fā)位置暫時(shí)有了保證。可我很擔(dān)心一旦本賽季已打出場(chǎng)均“17+5”的路易斯?威廉姆斯傷愈回歸后，我們勢(shì)必又將面對(duì)新的疑竇。由于向艾弗森妥協(xié)而阻擋年輕人的成長(zhǎng)，NBA任何一座城市都做不到如此溫情，也許艾弗森的無(wú)保障合同，同時(shí)意味著他隨時(shí)都會(huì)被埃迪?喬丹重新逼回到替補(bǔ)席上，或者再次被出清。

就像我們現(xiàn)在看到的那樣，在本賽季出場(chǎng)時(shí)間靠前的150名NBA球員里(場(chǎng)均23分鐘以上)，竟有35人場(chǎng)均得分沒有過(guò)雙。當(dāng)然，你不能把這個(gè)當(dāng)作是爛先發(fā)的判定標(biāo)準(zhǔn)，否則你會(huì)嚴(yán)重漠視基德、巴蒂爾們的偉大價(jià)值，但總有些本末倒置的痕跡是需要正視的。這好像是在說(shuō)，在今夏連續(xù)被人拋棄的昆廷?理查德森，怎么可以在邁阿密站穩(wěn)腳跟?那不但讓哈斯勒姆間接談出了先發(fā)陣容，而且熱隊(duì)的整體場(chǎng)均助攻數(shù)只有18.4次，僅僅比網(wǎng)隊(duì)的16.3次略好。還有，我們知道德?安東尼對(duì)克里斯?杜洪有愛，后者似乎改掉了上賽季出手次數(shù)過(guò)多的問(wèn)題。但好像他的傳球視野也沒那么好了。也就是說(shuō)，尼克斯隊(duì)既然和內(nèi)特?羅賓遜續(xù)約一年，為何不多給他點(diǎn)先發(fā)機(jī)會(huì)呢?以致于羅賓遜要自投籃筐來(lái)泄憤。

先發(fā)球員贏弱的現(xiàn)象在NBA，具有一定的勢(shì)力。我以為34歲高齡米基?摩爾上賽季在凱爾特人隊(duì)失敗的補(bǔ)血后，他會(huì)很快淡出NBA，可沒想到摩爾不但在金州找到飯碗，而且還牢牢把持住了先發(fā)中鋒位置。這當(dāng)然和勇士隊(duì)的正選五號(hào)位球員比德林斯受傷有關(guān)，但摩爾無(wú)疑是勇士隊(duì)開場(chǎng)陣容中最弱的一環(huán)。更令人不解的是，老尼爾森為什么要把前途無(wú)限的安東尼?蘭多夫放在第二陣容里?這已引起后者的諸多不滿。很明顯，作為先發(fā)大前鋒。拉多馬諾維奇嚴(yán)重不稱職，他有12場(chǎng)比賽得分沒有上雙，還有兩場(chǎng)干脆吃到了零蛋。而蘭多夫曾兩次連續(xù)四場(chǎng)拿到了雙位數(shù)得分，尤其12月5日主場(chǎng)迎戰(zhàn)魔術(shù)隊(duì)以替補(bǔ)身份拿到28分、13個(gè)籃板，令人印象深刻?，F(xiàn)在蘭多夫受傷了，金州人反而多了一塊遮羞布。值得一提的是，勇士隊(duì)在11月24日僅以六人的力量就客場(chǎng)掀翻強(qiáng)大的小牛，成為NBA史上自1976-77賽季以來(lái)第三支六人比賽的球隊(duì)，還有三人打滿了48分鐘，這居然是張伯倫時(shí)代以后的首演――奇跡固然可敬，但這也說(shuō)明他們實(shí)在是無(wú)人可用了，加上傷病的持續(xù)侵襲，在先發(fā)陣容中出現(xiàn)良莠不齊的情況也很正常。同時(shí)，我們對(duì)史蒂夫?布雷克的失望正在進(jìn)一步加深。布雷克作為開拓者隊(duì)的一號(hào)位主控場(chǎng)場(chǎng)先發(fā)。你大概聽說(shuō)過(guò)安德魯?米勒在來(lái)到波特蘭后主動(dòng)讓出主力控衛(wèi)位置的佳話，即使他只有九場(chǎng)打先發(fā)分衛(wèi)，但他的場(chǎng)均助攻數(shù)還是要比布雷克高出0.7次。不過(guò)開拓者的“助攻王”還是布蘭頓?羅伊，這說(shuō)明波特蘭人一號(hào)位乏人的頑疾仍在延續(xù)?；蛘哒f(shuō)，賈瑞德?貝勒斯，你還要我們觀望你的潛力多久?當(dāng)然，和上賽季相比，我們發(fā)現(xiàn)有些不太稱職的先發(fā)球員已自然下沉下去了。就是在去年。我們?cè)J(rèn)為喬金?諾阿非常弱，但他通過(guò)上賽季季后賽首輪對(duì)凱爾特人隊(duì)的七場(chǎng)大戰(zhàn)，已實(shí)現(xiàn)了完美變身，諾阿今年甚至有希望首次躋身東部全明星陣容。讓我們暫時(shí)拋開他，公牛隊(duì)已在認(rèn)真盤算和尼克斯交易泰盧斯?托馬斯的事宜，因?yàn)樗南劝l(fā)位置已被新人泰?吉布森取代。而在邁阿密，由于杰梅因?奧尼爾重返巔峰狀態(tài)。喬尼?安東尼的先發(fā)問(wèn)題已迎刃而解，那么下一個(gè)疑點(diǎn)又會(huì)降落在誰(shuí)身上呢?看看夏洛特，泰森?錢德勒是先發(fā)中鋒，但他的替補(bǔ)納澤爾?與他不相伯仲，搶分能力甚至要比錢德勒更好。如果菲爾頓和錢德勒達(dá)不成默契，山貓隊(duì)讓入替先發(fā)似乎更有把握。

有時(shí)，一些球隊(duì)為增強(qiáng)第二陣容的；中擊力，他們永遠(yuǎn)會(huì)把一名看起來(lái)弱點(diǎn)的球員放在先發(fā)陣容里。無(wú)論阿弗拉尤打得有多好，事實(shí)上他確實(shí)比已遠(yuǎn)赴印第安納的鄧臺(tái)?瓊斯更適合掘金隊(duì)的戰(zhàn)術(shù)體系，但到了固定換人時(shí)間，阿弗拉尤一定會(huì)被J.R.史密斯替掉。在明尼蘇達(dá)，即使凱文?勒夫場(chǎng)均可以拿到穩(wěn)定的“兩雙”，但他始終不是先發(fā)，蘭比斯甚至輪番啟用雷恩?霍林斯、達(dá)米恩?威爾金斯和佩切羅夫進(jìn)入開場(chǎng)陣容，這是為了保留一點(diǎn)骨血。達(dá)拉斯人就非常喜歡使用這種錯(cuò)位陣容，他們?cè)诒举惣镜拇蟛糠謺r(shí)間里都在采用雙控衛(wèi)戰(zhàn)術(shù)?；碌牡匚划?dāng)然不可撼動(dòng)，但卡萊爾更多地讓今年的首輪25號(hào)秀法國(guó)人羅德里格?布博瓦出任先發(fā)，而不是更有韌度的巴里亞。而在約什?霍華德傷愈復(fù)出后，特里也可以安心地領(lǐng)銜替補(bǔ)席了，事實(shí)上特里在小牛隊(duì)的搶分能力是僅次于諾維茨基的。換句話說(shuō)，在亞特蘭大的克勞福德，你不該有什么怨懟的情緒。同樣是球隊(duì)的二號(hào)得分王，但克勞福德永遠(yuǎn)不要奢望去取代喬?約翰遜，除非后者主動(dòng)在2010年不和球隊(duì)續(xù)約倒有可能。不過(guò)，我們?cè)谛菟苟卦俅蔚玫搅诉@種警示。誰(shuí)是NBA現(xiàn)役先發(fā)球員中搶分能力最差的?查克?海耶斯。場(chǎng)均只能得5.4分、6.7個(gè)籃板，這位沒有經(jīng)過(guò)選秀的藍(lán)領(lǐng)五號(hào)位，他幾乎是NBA史上身高最矮的中鋒。既然是這樣，那么運(yùn)籌帷幄的阿德爾曼為什么不把他火箭隊(duì)的先發(fā)五號(hào)位上拿下來(lái)呢?告訴你，那是因?yàn)楹Ｒ箯?qiáng)韌的防守非常適合阿德爾曼的快速小球體系。而且。替補(bǔ)中鋒大衛(wèi)?安德森為何場(chǎng)均只有18.6分鐘的出場(chǎng)時(shí)間?你又該如何看待蒙特邦蘇被火箭隊(duì)毅然早早裁掉這椿個(gè)案?而且由于海耶斯的牽制作用，使得蘭德里得以在替補(bǔ)席上爆發(fā)。他的場(chǎng)均得分比上賽季暴漲了七分，沒有一場(chǎng)先發(fā)，這兩項(xiàng)因素讓蘭德里有望成為本賽季進(jìn)步最’陜球員和最佳第六人的雙料大熱門。但如果你把他頂?shù)较劝l(fā)陣容里。蘭德里的沖擊恐怕就沒那么強(qiáng)勢(shì)了。有時(shí)候，即使你看到了些許迷思，也不能要求更多。哈基姆?瓦里克當(dāng)初選擇加盟雄鹿，瓦里克就是希望能尋找一支弱隊(duì)來(lái)證明自己。但即使是在密爾沃基，他獲得先發(fā)的機(jī)會(huì)也不如艾

森?伊利亞索瓦多。但為了加強(qiáng)板凳深度，也許這是斯凱爾斯惟一的變數(shù)了，想想在菜烏布蘭登?詹寧斯的指揮下，在夏天先后失去杰弗森、塞申斯的雄鹿隊(duì)先發(fā)陣容可能是最草根的，他們能打到現(xiàn)在東部第六的位置，已比上賽季幸福很多了。

現(xiàn)在，請(qǐng)讓我們碰觸一下那些最堅(jiān)實(shí)的冰山――本賽季NBA共有78人場(chǎng)場(chǎng)先發(fā)而且保證全勤，但就算是他們，恐怕也有爛人在其中魚目混珠。比如說(shuō)費(fèi)舍爾長(zhǎng)期霸占湖人隊(duì)的首發(fā)控衛(wèi)。他的速度不夠，防守又差，是湖人隊(duì)先發(fā)五虎中實(shí)力最脆的。賽季初由于喬丹?法瑪爾和香儂?布朗的表現(xiàn)不夠硬氣，經(jīng)驗(yàn)度也不夠。那么菲爾?杰克遜暫時(shí)重用費(fèi)舍爾的斡旋之策也無(wú)可厚非，但現(xiàn)在這兩人打得越來(lái)越好了，場(chǎng)均得分已逐漸逼近費(fèi)舍爾，投籃和三分命中率更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于后者，看來(lái)湖人隊(duì)一號(hào)位的變革已是迫在眉睫，至少為了季后賽保存大心臟球員的體力也必須這么做。我們對(duì)羅德尼?斯塔基的厚待已持續(xù)了太久，那甚至讓久負(fù)盛名的喬?杜馬斯也栽了跟頭――怎么看，活塞隊(duì)放掉比盧普斯，都是堪比費(fèi)城勇士隊(duì)當(dāng)年交易掉張伯倫的愚蠢交易。但就是在活塞內(nèi)部，我們也看到了斯塔基更好的替代者。威爾?拜納姆，這位三年級(jí)生在今年4月5日對(duì)山貓隊(duì)的比賽中，曾在第四節(jié)狂取26分。創(chuàng)下了活塞隊(duì)史的單節(jié)得分記錄。而在本賽季，拜納姆延續(xù)了他良好的上升勢(shì)頭，雖然還沒有一場(chǎng)先發(fā)，但拜納姆的投籃命中率和場(chǎng)均助攻數(shù)都要稍好于斯塔基，這還是建立在他平均要比后者少打五分鐘的基礎(chǔ)上取得的。值得一提的是，本賽季凱爾特人、鷹和火箭隊(duì)的先發(fā)陣容從來(lái)沒有變過(guò)，是他們的先發(fā)完全沒有問(wèn)題嗎?未必。我覺得麥克?畢比只是找到了一支缺少出色控衛(wèi)的球隊(duì)。至于火箭，我一直不覺得布魯克斯就有打先發(fā)的實(shí)力，盡管我從來(lái)不喜歡拿他的二輪秀出身來(lái)說(shuō)事。

很多時(shí)候，球隊(duì)出現(xiàn)正面的變化是有益的。J.J.?？松〈呷R喬出任先發(fā)后，騎士隊(duì)的戰(zhàn)績(jī)大有改善。取得了12勝3負(fù)的佳績(jī)，重返東部豪強(qiáng)之列，而這是在賽季初克里弗蘭人完全意想不到的事情。其實(shí)先發(fā)只是一個(gè)名義上的標(biāo)簽。占據(jù)更多出場(chǎng)時(shí)間、或者在比賽最后五分鐘被予以信任的人。他們的價(jià)值才更大，先發(fā)=更優(yōu)秀?看起來(lái)這更像是個(gè)偽命題。

是今天的NBA好看，還是昨天?

如果你過(guò)了光是聽聽球員名字就會(huì)發(fā)抖的年紀(jì)，恭喜一下，你會(huì)理智地看待這個(gè)問(wèn)題。我們相信當(dāng)那些曾經(jīng)歷過(guò)NBA光輝歲月的老球星們，在場(chǎng)面邊看著現(xiàn)在版的NBA比賽

勝利方程式：回歸80年代

一個(gè)很普遍的迷思是：今天的NBA要比80年代和90年代早期的NBA更好看，比賽的技巧性也更強(qiáng)。

你幾乎每時(shí)每刻都能聽到這些，一些人甚至認(rèn)為科比要比喬丹更出色，你曾為這種災(zāi)難性的觀點(diǎn)感到困擾嗎?這種令人瞠目的論斷，通常是建立在無(wú)視一些有利于喬丹的客觀標(biāo)準(zhǔn)之上，比如MVP的次數(shù)、勝場(chǎng)數(shù)以及技術(shù)統(tǒng)計(jì)。而且，有關(guān)喬丹無(wú)法和奧尼爾共處的觀點(diǎn)，他們?cè)趺粗?

一種錯(cuò)誤的認(rèn)知是 過(guò)去的NBA球員基本上是優(yōu)秀的，但現(xiàn)在的球員則更高、更壯，速度也更快。

真是這樣嗎，

讓我們將眼光回溯到2002―03賽季。那一年的芝加哥公牛隊(duì)，要比任何一支來(lái)自80年代的NBA球隊(duì)更高、更壯，跳得也更高、但它們整整輸?shù)袅?2場(chǎng)比賽，因?yàn)樘┥?錢德勒、埃迪?庫(kù)里和埃迪?羅賓遜完全做不到籃球場(chǎng)上最基本的事情。羅賓遜身高2米06，垂直起跳超過(guò)40英寸，但他總是受傷，而且籃球技15非常匱乏，錢德勒和庫(kù)里至少有能力做得好一點(diǎn)，但那時(shí)他們的表現(xiàn)就像克里斯?沃什本(1986年首輪第三順位，場(chǎng)均僅得3.1分、2.4個(gè)籃板)一樣差勁。值得關(guān)注的是，此后的六年公牛隊(duì)一直都未失去這種優(yōu)勢(shì)。但他們的表現(xiàn)總是不夠穩(wěn)定，總戰(zhàn)績(jī)只有234―258負(fù)就像他們每每在季后賽上不敢令人小視，芝加哥人總是在常規(guī)賽中遭遇荊棘或者說(shuō)，德里克?羅斯在本賽季突然迷失方向，更像是公牛隊(duì)一直不會(huì)善用天賦的絕佳縮影。

說(shuō)得更細(xì)致一些――你看看史蒂夫?納什連續(xù)兩年拿到MVP的表現(xiàn)。放在80年代非常容易做到。

1997年的斯托克頓已很老了，納什是個(gè)新秀，還在掙扎中。當(dāng)時(shí)沒人想到他會(huì)成為未來(lái)的斯托克頓，但正是這種低預(yù)期才造就了今天的納什。

如今這種低預(yù)期模式正在公牛隊(duì)的科克?辛里奇身上發(fā)生，他在芝加哥并沒有得到德里克?羅斯式的明星待遇。他總是在籃球場(chǎng)上做些基本的工作，而且少有驚艷的表現(xiàn)

讓我們?cè)倏纯葱晾锲娴那瓣?duì)友克里斯-杜洪。杜洪是二輪秀，幾乎沒什么個(gè)人得分能力。但他在公牛隊(duì)的表現(xiàn)非常杰出，為什么?因?yàn)樗F(xiàn)在做的正是80年代所有控衛(wèi)被要求必須做的事情。而在紐約，杜洪依舊延續(xù)了這種良好勢(shì)頭，他因此深得德-安東尼這位老派教練的喜歡，而且杜洪也有效地把這精髓，傳遞給了尼克斯隊(duì)的新一代控衛(wèi)：托尼?道格拉斯。

當(dāng)你在今天的NBA遇到這樣的控衛(wèi)：他具備頂級(jí)的速度和傳球能力，并不心想著“我不能容忍別人忽視我的得分能力”，而且樂(lè)于操控球隊(duì)進(jìn)攻并認(rèn)真投入防守……你最好牢牢抓住他，即使這名球員在其他方面有著明顯缺陷。

或者讓我們?cè)倏纯船F(xiàn)在這支公牛隊(duì)，誰(shuí)是他們最富運(yùn)動(dòng)力的球員?泰盧斯?托馬斯，但他并不能勝任球隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)者的角色，而且三年來(lái)作為一名籃球運(yùn)動(dòng)員，他還有非常明顯的缺陷，他很快就要被兜售了，

擁有好幾個(gè)未來(lái)名人堂成員的公牛隊(duì)，他們現(xiàn)在的戰(zhàn)績(jī)似乎正在愚弄著整個(gè)聯(lián)盟，他們僅排在東部第十，這當(dāng)然不夠，但恰恰具有諷刺意味的是，他們打出的正是約翰-帕克森式的比賽，那更接近于80年代的NBA球風(fēng)。

在這里，籃球場(chǎng)上最基本的制勝原理是非常重要的。如果你是一名不夠聰慧的觀察者，你當(dāng)然會(huì)被邁克爾?喬丹和“魔術(shù)師”約翰遜所愚弄，他們以超級(jí)巨星的能量接管比賽的場(chǎng)景再出現(xiàn)。

――你會(huì)覺得那些基本原則簡(jiǎn)直就是狗屁。但實(shí)際上，這里有很大的不同，當(dāng)邁克爾?喬丹在迪恩-史密斯麾下打球的時(shí)候，他是個(gè)無(wú)私的團(tuán)隊(duì)球員。于是當(dāng)1984年喬丹在鮑比?奈特面前做好了一些細(xì)節(jié)之后，奈特笑得就像圣誕老人樣開心，想想這是怎么回事吧。

事實(shí)往往是這樣 在那些最出色的球隊(duì)和球員身上，尤其是在進(jìn)入分區(qū)決賽之后，你會(huì)看到他們多多少少都帶有80年代的痕跡。忘記那些基本原則，你是不是發(fā)現(xiàn)比賽打起來(lái)更加艱難。

今天的NBA＝更高、更壯、更快?

下一個(gè)問(wèn)題：如今的NBA真是變得更高、更壯，速度也更快了嗎?

最近有人說(shuō)姚明和阿爾-杰弗森是現(xiàn)役NBA五大最佳中鋒之二，理由是他們要比以前一些中鋒更高也更壯，這份名單里包括以下這些人：奧拉朱旺、大衛(wèi)?羅賓遜、摩西?馬龍、羅伯特-帕里什、尤因、布拉德?多爾蒂、比爾?蘭比爾、馬克?伊頓、

凱文?威利斯…

那么姚明和杰弗森比卡爾?馬龍和查爾斯?巴克利也更高更壯嗎?他們可能比巴克利更高，但卡爾?馬龍?jiān)谒娜⑵谒坪跏且陨线@些中鋒的完美結(jié)合體。

諾維茨基怎么樣?他會(huì)比多少90年代的大前鋒身體更壯?我要告訴你的是，如果諾維茨基置身那個(gè)年代，可能會(huì)比現(xiàn)在更出色假設(shè)諾維茨基在和活塞隊(duì)對(duì)抗，他們會(huì)輪番鎖住他的脖子，因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)這種動(dòng)作是合法的――想像一下在90年代有多少比德克更其天賦的籃球運(yùn)動(dòng)員，沒有勇氣面對(duì)這種WWF級(jí)別的身體沖撞吧!然后，丹尼斯?羅德曼會(huì)全場(chǎng)都緊貼著諾維茨基。然后像拳王劉易斯那樣不斷撞擊他的身體；伊塞亞?托馬斯和喬?杜馬斯，則隨時(shí)準(zhǔn)備掏掉諾維茨基手中的皮球。蘭比爾和馬洪會(huì)輪番在他身上進(jìn)行犯規(guī)。在應(yīng)付掉這些干擾之后，諾維茨基可能_不會(huì)打出漂亮的比賽，也不會(huì)成為MVP的熱門候選者，但他會(huì)表現(xiàn)得非常出色。

那么現(xiàn)在的NBA球員會(huì)更快嗎?看起來(lái)很多人非常確信麥迪和卡特比喬?杜馬斯更優(yōu)秀，但他們真的能更快嗎?告訴你，任何一支NFL球隊(duì)都不會(huì)啟用身高6尺7的外接手。因?yàn)楫?dāng)你越高，身體重心也會(huì)越高，速度亦會(huì)降低，這會(huì)影響你的平衡和反應(yīng)靈敏度。今天的NBA球員能飛得更高，但他們通常很難能充分起跳，因?yàn)樗麄償[脫對(duì)手干擾的速度不夠。羅爾?鄧能跳得很高，但你曾聽說(shuō)他的跑投會(huì)比皮彭更出色嗎?更不用說(shuō)拉里?伯德了。

這里還有個(gè)秘密需要揭示。那些能促進(jìn)人類肌肉和速度的類固醇和荷爾蒙激素，并不僅僅局限在MLB和NFL中使用，也許有很多NBA球員正在使用它。可以斷言，這種人類體質(zhì)的升級(jí)，并不能讓NBA球員變得高度、速率兼具，或者掀開一個(gè)新時(shí)代。事實(shí)上從1990年開始，這種畸形的健身中心已隨處可見。

你必須看到這一點(diǎn)，在邁克爾?喬丹縱橫聯(lián)盟的時(shí)代，約翰?斯塔克斯和喬?杜馬斯經(jīng)常和他對(duì)位。你知道，他們都是很好的球員，但無(wú)論從籃球技巧還是身體對(duì)抗性來(lái)說(shuō)，他們都無(wú)法和現(xiàn)在的勒布朗?詹姆斯、德懷恩?韋德、麥迪甚至是卡特相比。

你現(xiàn)在看看是不是這樣：?jiǎn)痰缀跏且月?lián)盟第十好的得分后衛(wèi)開始他的職業(yè)生涯，這好比埃迪?庫(kù)里或是丹皮爾在現(xiàn)役中鋒位置上的地位。按照這個(gè)邏輯，你會(huì)發(fā)現(xiàn)以下驚人的事實(shí)：當(dāng)科比在油漆區(qū)面對(duì)丹皮爾或是泰森?錢德勒時(shí)――他們固然很好，但其籃球技巧和身體對(duì)抗性，遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法和奧拉朱旺、大衛(wèi)?羅賓遜、摩西?馬龍、尤因甚至是羅伯特?帕里什相提并論。

二號(hào)位的比較

讓我們打破時(shí)空界限，整整跨越20年，仔細(xì)看看2009 10和1989-90賽季在聯(lián)盟主要得分后衛(wèi)上的比較：得分后衛(wèi)里奇蒙德和羅恩?哈珀并不需要介意來(lái)自凱文?馬丁的干擾(馬丁比這兩人身材更高體重更輕)。喬?杜馬斯并不喜歡別人把他和伊戈達(dá)拉放在一起比較，因此說(shuō)卡特、伊戈達(dá)拉、麥迪和凱文?馬丁。就一定會(huì)比雷杰-米勒、喬?杜馬斯、里奇蒙德和羅恩?哈珀好上很多的說(shuō)法，是站不住腳的、你必須記住，就在幾年前，米勒還能把這個(gè)聯(lián)盟搞得雞犬不寧。

至于體重方面的差異，五磅已經(jīng)是非常了不得的了，但你什么時(shí)候聽說(shuō)過(guò)邁克爾?喬丹會(huì)因此受到困擾7順便說(shuō)一句，在這份名單里并沒有出現(xiàn)邁克爾?庫(kù)珀的名字放在今天。庫(kù)珀比任何二號(hào)位上的防守終結(jié)者都要出色。包括布魯斯?鮑文。對(duì)。你還記得鮑文嗎?當(dāng)1997年邁克爾-喬丹正走入職業(yè)生涯暮年時(shí)，鮑文才26歲而已。

考慮到鮑文今天所做到的一切，一個(gè)更年輕、速度更快的布魯斯在NBA會(huì)更難對(duì)付，這種揣測(cè)似乎是合情合理的――真是那樣嗎?你錯(cuò)了。1997年，鮑文曾是個(gè)在CBA混跡的NBA次品，他只曾為熱隊(duì)打了一場(chǎng)比賽就被處理掉。但令人感興趣的是，鮑文這樣一位在90年代中等資質(zhì)偏下的球員，到今天居然如此吃得開，這說(shuō)明什么?

看看吧，總有人試圖讓你相信喬丹如果在今天打球會(huì)相當(dāng)艱難，因?yàn)樗麩o(wú)法在身材更高、運(yùn)動(dòng)力更優(yōu)秀的防守者面前做出有效移動(dòng)。但你看看在名單里的四位大個(gè)子球員：科比、麥迪、卡特和巴倫?戴維斯，只有科比是以防守聞名。而你知道，身高越高，他的移動(dòng)也就越慢。而麥迪呢?他面對(duì)雷杰-米勒的；中擊毫無(wú)辦法即使是在米勒變得越來(lái)越慢時(shí)，他還是能一再迷惑麥迪。

無(wú)論怎樣，今天的NBA更接近于90年代的球風(fēng)。但你如果說(shuō)它比以前的NBA更好，我不同意。

五號(hào)位的紛爭(zhēng)

奧拉朱旺、大衛(wèi)-羅賓遜和尤因無(wú)法給這個(gè)聯(lián)盟像奧尼爾、鄧肯那樣的影響力――你認(rèn)可這種說(shuō)法嗎?

為了討論方便，我把鄧肯也放在這份中鋒名單里，盡管有很多人更確信他是個(gè)大前鋒，

你看到了什么?

我看到了今天像沙克、霍華德和姚明這樣更高大的球員 在沙克的職業(yè)生涯暮年，他依然可以穩(wěn)定貢獻(xiàn)出場(chǎng)均17.3分、7.4個(gè)籃板和1.4個(gè)蓋帽。而作為90年代最偉大的中鋒摩西?馬龍，沙克可以和他較短長(zhǎng)

篇8

關(guān)鍵詞：拉斯金；工藝美術(shù)；景德鎮(zhèn)；陶瓷；市場(chǎng)

一、引言

陶瓷，在景德鎮(zhèn)充當(dāng)著重要的角色。它引領(lǐng)著景德鎮(zhèn)從中國(guó)走向了世界，并逐步成為世界的陶瓷中心。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，景德鎮(zhèn)的陶瓷創(chuàng)作及市場(chǎng)，面臨中國(guó)廣東等地的仿制及國(guó)外陶藝家的沖擊?，F(xiàn)代化的今天如何繼續(xù)鞏固景德鎮(zhèn)的瓷都地位，是景德鎮(zhèn)迫在眉睫的問(wèn)題。英國(guó)的理論學(xué)家約翰•拉斯金，雖未曾直接提出中國(guó)陶藝建設(shè)的問(wèn)題，但是他的注重設(shè)計(jì)的實(shí)用性、設(shè)計(jì)是為多數(shù)人服務(wù)等一系列思想，不僅僅推動(dòng)了英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，同時(shí)對(duì)于當(dāng)下景德鎮(zhèn)的陶瓷創(chuàng)作、市場(chǎng)發(fā)展等問(wèn)題同樣具有借鑒意義。

二、選題的背景和意義

當(dāng)下，國(guó)內(nèi)外關(guān)于拉斯金思想、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)思想的專門論述的文獻(xiàn)頗多，然結(jié)合中國(guó)陶藝的研究甚少。拉斯金作為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父”莫里斯的思想榜樣，其一系列的思想不僅僅對(duì)19世紀(jì)的英國(guó)造成了影響，而且對(duì)當(dāng)下的中國(guó)的設(shè)計(jì)，仍舊有借鑒意義。

三、拉斯金的設(shè)計(jì)思想

1.拉斯金的設(shè)計(jì)思想與景德鎮(zhèn)陶瓷的關(guān)系約翰•拉斯金（JohnRuskin,1819～1900），又譯作約翰•羅斯金，英國(guó)19世紀(jì)的散文家、畫家、藝術(shù)批評(píng)家、社會(huì)改革家。他一生著述涉及繪畫、建筑、雕刻、政治經(jīng)濟(jì)學(xué)、文學(xué)以及宗教等領(lǐng)域。他的藝術(shù)設(shè)計(jì)思想不僅影響了維多利亞人的生活方式,而且影響了歐洲、美洲的工業(yè)設(shè)計(jì),對(duì)當(dāng)時(shí)以及后來(lái)的美學(xué)乃至社會(huì)思想都產(chǎn)生了極大的影響1。同時(shí)，他也是針對(duì)1851年倫敦世界博覽會(huì)的建筑和展品尖銳地提出現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論的最重要人物2。盡管拉斯金一生并未從事任何藝術(shù)活動(dòng)，但是他影響到了歐洲各國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)。關(guān)于拉斯金的核心思想，王受之從強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的重要性等3五大方面進(jìn)行了論述。首先，拉斯金把造型藝術(shù)稱為“大藝術(shù)”，把設(shè)計(jì)稱為“小藝術(shù)”。在拉斯金看來(lái)，社會(huì)中必須要造型和設(shè)計(jì)兼?zhèn)洌駝t社會(huì)便是有缺陷的。這里的造型，如果運(yùn)用到陶瓷中，可以理解為是陶瓷造型。設(shè)計(jì)，可以理解為是陶瓷的整體色調(diào)、風(fēng)格、裝飾方面的藝術(shù)。第二，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的社會(huì)功能性，即設(shè)計(jì)是為多數(shù)人服務(wù)。拉斯金所處的時(shí)期為英國(guó)維多利亞時(shí)期，當(dāng)時(shí)的一些設(shè)計(jì)主要是為了王室貴族服務(wù)。然而，拉斯金注意到了工人、市民的需要，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)要為多數(shù)人服務(wù)。景德鎮(zhèn)批量生產(chǎn)陶瓷的現(xiàn)象，正體現(xiàn)了為多數(shù)人設(shè)計(jì)并服務(wù)的概念。第三，提出了現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展方向的看法。其中，要向自然學(xué)習(xí)的設(shè)計(jì)思想，與景德鎮(zhèn)的陶瓷設(shè)計(jì)的理念同樣也是不謀而合。將自然界的泥土經(jīng)過(guò)人類加工、美化變身成為“人造”器皿，實(shí)際上也是自然的一種轉(zhuǎn)化。除此之外，陶瓷設(shè)計(jì)還趨于模仿自然的趨勢(shì)。第四，提出了早期的功能主義設(shè)計(jì)原則立場(chǎng)。功能主義即設(shè)計(jì)的實(shí)用性。拉斯金反對(duì)“為形式而形式”，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的實(shí)用性。陶瓷餐具、茶具、花器被廣泛應(yīng)用于人們的生活中。除此之外，熏爐等香道器、陶瓷家具，也成為實(shí)用陶瓷的代名詞。至于陶瓷飾品，例如耳環(huán)、手鏈等小工藝品，一定程度上也將廢棄的陶瓷邊角料重新利用，屬于陶瓷的再生，更是將其功能主義發(fā)揮的淋漓盡致。第五，工業(yè)化和批量生產(chǎn)是不可避免的生產(chǎn)手段。這一點(diǎn)，實(shí)際上和拉斯金強(qiáng)調(diào)的設(shè)計(jì)是為多數(shù)人服務(wù)的這一理念有異曲同工之處。拉斯金所強(qiáng)調(diào)的工業(yè)化對(duì)于景德鎮(zhèn)陶瓷的發(fā)展的啟示而言并不單指批量生產(chǎn)。陶瓷在加工過(guò)程中的重要步驟便是置于窯爐中燒制，而窯爐的溫度控制、造型設(shè)計(jì)等問(wèn)題是陶瓷設(shè)計(jì)在工業(yè)化發(fā)展環(huán)節(jié)中的不容忽視的問(wèn)題。窯爐等陶瓷制作環(huán)節(jié)中的輔角色的革新，也將影響景德鎮(zhèn)陶瓷創(chuàng)作的作品質(zhì)量以及陶瓷市場(chǎng)的發(fā)展。除此之外，拉斯金還認(rèn)為環(huán)境的好壞大大地影響設(shè)計(jì)者的產(chǎn)品。景德鎮(zhèn)作為百年瓷都以其特有的陶瓷文化影響著世界。如今的景德鎮(zhèn)城市建設(shè)卻有待提高：狹窄的馬路、繁雜的電動(dòng)車，這些就像拉斯金在演講中所描繪的英國(guó)一般：“莊稼只有長(zhǎng)在房頂上，而交通只有靠在房頂上建高架橋，或者在工廠下面開通道。煙霧已經(jīng)遮蔽了太陽(yáng),大家只有靠煤氣照明?！?羅斯金所抨擊的環(huán)境惡化、土地被廠礦侵占等許多問(wèn)題正是景德鎮(zhèn)當(dāng)下所面臨的問(wèn)題。拉斯金說(shuō)：“除非你給你們的設(shè)計(jì)者提供美好的環(huán)境，否則你會(huì)發(fā)現(xiàn)他們不可能創(chuàng)造出任何美。”5隨著“景漂”的遷入，藝術(shù)家雖然可借助景德鎮(zhèn)得天獨(dú)厚的陶瓷原料資源進(jìn)行創(chuàng)作，但是基礎(chǔ)設(shè)施的不完善，直接影響著陶瓷創(chuàng)作者的創(chuàng)作和后期銷售等問(wèn)題。但是景德鎮(zhèn)也并非環(huán)境惡劣之所，樂(lè)天陶社便是例子?；蛟S是由于樂(lè)天陶社的存在，景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠轉(zhuǎn)為以80、90后年輕人為主的陶瓷藝術(shù)文化聚集地。2.拉斯金的設(shè)計(jì)思想對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷的啟示拉斯金的思想，主要體現(xiàn)在他的一系列著述中。1849年出版的《建筑的七盞燈》（TheSevenLampsofArchitecture）中強(qiáng)調(diào)，建筑必須做到形式與功能的統(tǒng)一性6。拉斯金反對(duì)并厭惡浮夸的過(guò)度裝飾，推崇哥特式風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)實(shí)用主義。雖然建筑設(shè)計(jì)看似和陶瓷設(shè)計(jì)并不相關(guān)，但是拉斯金的追求“實(shí)用”的思想，對(duì)于陶瓷的發(fā)展同樣具有借鑒意義。景德鎮(zhèn)市場(chǎng)上的陶瓷，多以茶具、餐具等日用陶瓷和瓷板畫、陶瓷雕塑品等裝飾陶瓷居多。然而，過(guò)度裝飾的陶瓷器皿，例如勺子，原本陶瓷餐具的重量便遠(yuǎn)大于塑料、金屬制作的餐具重量。笨重的手柄、狹小的勺口，無(wú)不顯示著“過(guò)度裝飾”的意味。1851—1853年，拉斯金發(fā)表了《威尼斯的石頭》（TheStoneofVenice）。這一書籍的發(fā)表，建立了他強(qiáng)調(diào)手工藝水平、提倡發(fā)揚(yáng)中世紀(jì)手工藝傳統(tǒng)的理論立場(chǎng)7。隨著工業(yè)技術(shù)的提高，陶瓷的繪制愈發(fā)傾向印花的狀態(tài)，致使手繪陶瓷價(jià)格呈一路飆升的態(tài)勢(shì)。然而也側(cè)面印證了如今市場(chǎng)對(duì)于純手工藝品的需求和美的追求。隨著生活水平的提高，人們不再單純的局限于享受器物所帶來(lái)的功能性和實(shí)用性，在此基礎(chǔ)上愈發(fā)注重器物的美感性。如何順應(yīng)市場(chǎng)需求，提高陶瓷的審美度，同樣是景德鎮(zhèn)陶瓷創(chuàng)造和市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)應(yīng)該注意的問(wèn)題。“對(duì)于生產(chǎn)商，你不僅應(yīng)該記住你的責(zé)任是形成市場(chǎng)，而且是供給市場(chǎng)。如果你眼光短淺，只追求眼前利益,迎合大眾的眼前需要。用離奇古怪、嘩眾取寵來(lái)吸引大眾的注意力，使每一件產(chǎn)品都變成廣告，偷竊別人的成果，暗中模仿，那么，你就不可能再出任何好的設(shè)計(jì)，你再也不可能看到好的設(shè)計(jì)?！?當(dāng)下，景德鎮(zhèn)陶瓷市場(chǎng)為何會(huì)受到德化等地陶瓷市場(chǎng)的沖擊？很大程度上是因?yàn)榫暗骆?zhèn)有待創(chuàng)新。

四、“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷市場(chǎng)的啟示

1.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的思想拉斯金的相關(guān)思想，促生了英國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生，即19世紀(jì)下半葉，以拉斯金思想為指導(dǎo)，以工業(yè)化發(fā)展為背景，由一小批英國(guó)和美國(guó)的建筑家和藝術(shù)家為了抵制工業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)建筑、傳統(tǒng)手工藝的威脅，為了復(fù)興中世紀(jì)手工藝風(fēng)氣、通過(guò)產(chǎn)品體現(xiàn)民主思想而發(fā)起的一個(gè)具有試驗(yàn)性質(zhì)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。主要代表人物是藝術(shù)家、詩(shī)人威廉•莫里斯（WilliamMorris）9。莫里斯繼承了拉斯金的思想，并在手工藝、市場(chǎng)、設(shè)計(jì)中加以運(yùn)用?！肮に嚸佬g(shù)”運(yùn)動(dòng)主張?jiān)O(shè)計(jì)的真實(shí)、誠(chéng)摯，形式與功能的統(tǒng)一，主張?jiān)O(shè)計(jì)裝飾上從自然形態(tài)吸取營(yíng)養(yǎng)。他們的設(shè)計(jì)主要集中在建筑、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等。他們一方面反對(duì)機(jī)器美學(xué)，主張手工藝傳統(tǒng)；另外一方面則主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品（“theworkofafewforthefew”）。這個(gè)運(yùn)動(dòng)大約開始于1864年前后，即莫里斯成立自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所時(shí)期，結(jié)束于20世紀(jì)初年。同時(shí)，它的影響遍及歐洲各國(guó)，促使了另一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（ArtNouveau）的產(chǎn)生10。英國(guó)“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)主要由幾個(gè)號(hào)稱“行會(huì)”的設(shè)計(jì)公司組成。從設(shè)計(jì)內(nèi)容來(lái)看，可分為:家具設(shè)計(jì)、建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)、日用陶瓷設(shè)計(jì)等。其中，日用陶瓷以克里斯多夫.德萊賽，威廉.穆克羅夫特（WilliamMoorcroft），查爾斯.科克斯（CharlesCox）等為代表11。同拉斯金所強(qiáng)調(diào)的減少裝飾、突出實(shí)用的主張一樣，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)中的設(shè)計(jì)作品，均以功能性為設(shè)計(jì)的首要考慮原則，強(qiáng)調(diào)就地取材和盡量控制使用裝飾。2.“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)思想在景德鎮(zhèn)陶瓷市場(chǎng)中的運(yùn)用“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)繼承了拉斯金的思想，并且由莫里斯發(fā)揚(yáng)。景德鎮(zhèn)陶瓷的創(chuàng)造和發(fā)展，在注重創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，也要保證傳統(tǒng)的繼承。同拉斯金和莫里斯強(qiáng)調(diào)繼承中世紀(jì)手工藝傳統(tǒng)一樣，景德鎮(zhèn)也要注重對(duì)本土文化的保護(hù)。景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠的主體部分是陶瓷商店，其余部分是大大小小的作坊。其都主要由原來(lái)的雕塑瓷廠的老工匠組成。江師傅（女）現(xiàn)今已60多歲，一直從事于陶塑上色的工作。成批量的陶瓷侍女塑像的上色需通過(guò)手繪完成。景德鎮(zhèn)有大批如同江師傅一般的數(shù)十年如一日從事同一工序的手工藝人，也有不斷涌入的美術(shù)類院校師生、國(guó)內(nèi)外陶藝創(chuàng)作的人員。但是，人們似乎將目光更多的放在了所謂的“現(xiàn)代陶藝”身上，卻不自覺的忽略了本該保存的景德鎮(zhèn)本土手工藝文化。這一點(diǎn)，值得我們深思。

五、結(jié)語(yǔ)

本文主要以拉斯金的核心思想和“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的思想為指導(dǎo)，力求通過(guò)對(duì)其思想的分析，結(jié)合景德鎮(zhèn)陶瓷創(chuàng)作、陶瓷市場(chǎng)發(fā)展的現(xiàn)狀，簡(jiǎn)述了其之間存在的關(guān)系。拉斯金強(qiáng)調(diào)的設(shè)計(jì)的重要性、設(shè)計(jì)為大多數(shù)人服務(wù)、設(shè)計(jì)要取法于自然、設(shè)計(jì)要注重實(shí)用性（減少裝飾）、設(shè)計(jì)要注重結(jié)合工業(yè)化發(fā)展、環(huán)境對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有影響的思想，不僅僅影響了英國(guó)的“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)和莫里斯本人，同時(shí)，其思想也對(duì)景德鎮(zhèn)的發(fā)展有指導(dǎo)性意義。注重保護(hù)景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)手工藝文化，革新陶瓷造型和技術(shù)，也是景德鎮(zhèn)發(fā)展應(yīng)該注意的問(wèn)題。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉須明、凌繼堯.從約翰.羅斯金的一次演講觀其藝術(shù)思想的現(xiàn)代意義[J].東南大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2005-09-20.

篇9

盡管沒能入選全明星隊(duì)，但不可否認(rèn)，凱爾特人隊(duì)的拉簡(jiǎn)?朗多已經(jīng)是本賽季聯(lián)盟最炙手可熱的新星?？墒悄阒绬?朗多還是個(gè)不折不扣的輪滑迷，即便是現(xiàn)在，每到夏天?，你還可以在路易斯維爾的Robben's Roost溜冰場(chǎng)看到他的身影。也許正是輪滑運(yùn)動(dòng)讓這個(gè)年輕人在籃球場(chǎng)上的表現(xiàn)就如同鞋底加了輪子一般順暢，現(xiàn)在，他已經(jīng)準(zhǔn)備好成為綠衫軍的“第四巨頭”了。

1　朗多絕對(duì)是個(gè)天生的組織者，他喜歡控制比賽的感覺，在他曾經(jīng)玩過(guò)的所有球類運(yùn)動(dòng)中，他都是以控球者的身份出現(xiàn)的?！霸谖业某砷L(zhǎng)過(guò)程中，我曾想去打美式橄欖球，我是一名投手?！痹诶识嘀袑W(xué)一年級(jí)，他曾擔(dān)任過(guò)校橄欖球隊(duì)四分衛(wèi)的角色?！拔液髞?lái)才把注意力轉(zhuǎn)移到籃球場(chǎng)上。在那里每個(gè)人都知道自己的任務(wù)，在每一條線上都會(huì)遇上不同的防守，你必須時(shí)刻聽見計(jì)時(shí)器報(bào)警的聲音?！庇谑?，當(dāng)朗多在籃球場(chǎng)上依舊玩轉(zhuǎn)對(duì)手時(shí)，外界紛紛對(duì)他的控球能力展開了追根究底的調(diào)查。

在NBA，朗多用自己與眾不同的控球方式對(duì)那些傳統(tǒng)控衛(wèi)們發(fā)起了公然的挑戰(zhàn)，人們總是問(wèn)朗多同樣的問(wèn)題：你的打球方式像誰(shuí)?朗多對(duì)此只能是聳聳肩。朗多小的時(shí)候只是喜歡打球，根本不看籃球比賽，也從不翻看以前球星們的錄像帶，更不關(guān)注籃球的發(fā)展潮流?！拔铱础侗系纤箍啤?Roll Bounce)跟《冰上街舞》(ATL)的次數(shù)比我看那些前輩控衛(wèi)們的錄像帶的次數(shù)要多得多?！崩识嘧龃恕白园住钡臅r(shí)候，羞怯地笑了笑。

其實(shí)，這兩部電影可以說(shuō)是《火爆教頭》(Hoosiers)與《籃球夢(mèng)》(Hoop Dreams)在輪滑主題下的翻版，朗多看了一遍又一遍，研究并模仿里面的動(dòng)作。朗多的三重奏藝術(shù)輪滑動(dòng)作都是從電影里學(xué)來(lái)的，如果你在路易斯維爾生活，那么你經(jīng)常能見到朗多與兩個(gè)伙伴的配合表演。他堅(jiān)持這么做，并不是想表現(xiàn)自己有多聰明，“那些動(dòng)作是對(duì)心臟的高強(qiáng)度鍛煉，做完后我渾身酸疼，比打完籃球的反應(yīng)還要大。繞溜冰場(chǎng)16圈就等于1公里。三人滑真的很累人?！?/p>

2　朗多是如此的強(qiáng)壯、健康，球技又是如此的精湛，看他打球，感覺似乎他腳上那雙銳步也裝上了滾輪，一年前，凱爾特人贏下66場(chǎng)比賽，拿到了總冠軍；現(xiàn)在他們卻以47勝14負(fù)的戰(zhàn)績(jī)落后于騎士隊(duì)屈居?xùn)|部第二，因此這個(gè)賽季，朗多決定幫助綠衫軍向速度戰(zhàn)方面轉(zhuǎn)型。他是凱爾特人輪換陣容中最年輕的一個(gè)，場(chǎng)均能夠得到11.6分。里弗斯教練非常支持朗多，他甚至認(rèn)為朗多可以成為三巨頭之后的“第四巨頭”，于是凱爾特人賣掉了老邁的卡塞爾，得到了馬布里和摩爾，綠衫軍的實(shí)力也隨之上升到一個(gè)更高的境界。波士頓正朝著恢復(fù)歷史性的統(tǒng)治地位進(jìn)軍，而朗多也正在扮演著其中指揮者的角色在凱爾特人隊(duì)以20分的優(yōu)勢(shì)戰(zhàn)勝太陽(yáng)隊(duì)的比賽中，朗多得到了職業(yè)生涯最高的32分并且送出10次助攻，他在場(chǎng)上所體現(xiàn)的作用與凱爾特人隊(duì)任何一位未來(lái)的名人堂成員一樣重要。朗多現(xiàn)在場(chǎng)均8.5次助攻排在聯(lián)盟第五位，助攻失誤比為3.2，除了保羅(3.6)之外，高于聯(lián)盟里的任何一個(gè)全明星球員。而在防守中，他就像一個(gè)“迷你KG”，特別是搶籃板球的能力尤為突出，他的場(chǎng)均5.4個(gè)籃板與克里斯保羅并列為所有控衛(wèi)之首。

“所有人都認(rèn)為他與德文?哈里斯是NBA速度最快的球員”雷阿倫是如此評(píng)價(jià)朗多的。朗多有能力擊敗任何后衛(wèi)，他不但可以為隊(duì)友創(chuàng)造得分機(jī)會(huì)，還能在突破時(shí)用自己超大的手任意控制籃球，就像玩溜溜球一樣戲耍對(duì)手，本來(lái)皮爾斯、加內(nèi)特與雷?阿倫對(duì)于對(duì)手來(lái)說(shuō)已到了幾乎無(wú)法防守的地步，而朗多的迅速崛起更是令凱爾特人的攻擊力達(dá)到了頂峰。而且朗多總是能找出對(duì)手的弱點(diǎn)，并用傳球給予對(duì)手致命一擊，這對(duì)于對(duì)方來(lái)說(shuō)是一個(gè)非常大的威脅“他讓我想起了15或20年前的凱爾特人球員的打球方式?！敝鹘叹毨锔ニ拐f(shuō)道，“朗多打的是復(fù)古籃球，他跟當(dāng)年的控衛(wèi)一樣，跑位做擋拆時(shí)，絕對(duì)是心無(wú)旁騖，不會(huì)去想自己如何得分，他每時(shí)每刻尋求的都是如何組織全隊(duì)進(jìn)攻?！崩识嘣诜智虻臅r(shí)候會(huì)默數(shù)隊(duì)友當(dāng)晚比賽的出手總次數(shù)――他在尋求平衡與秩序，比如去年的季后賽，當(dāng)雷?阿倫表現(xiàn)得步履維艱時(shí)、朗多便會(huì)挺身而出，成為一個(gè)優(yōu)秀的得分手：而到了總決賽，阿倫找回手感之后，朗多就會(huì)恪守職責(zé)，僅在總決賽第二場(chǎng)就送出了16次助攻，毫不夸張地說(shuō)，場(chǎng)上隊(duì)友要什么樣的傳球，不需要言語(yǔ)表達(dá)或者是做手勢(shì)，朗多接下來(lái)就能給他們送出想要的傳球

2007年夏天，安吉重組凱爾特人時(shí)，西雅圖超音速在交易雷?阿倫時(shí)曾想要得到朗多，森林狼總經(jīng)理麥克海爾也拼命想把朗多帶進(jìn)加內(nèi)特的交易籌碼，但他們最終都失望而歸；在總經(jīng)理安吉的心中，只有皮爾斯和朗多是非賣品，留住了朗多，就等十為波士頓留住了未來(lái)。

“他們算什么?我會(huì)在全明星賽后獲得總冠軍的?！碑?dāng)朗多沒能入選今年的全明星東部陣容時(shí)，他便拒絕把自己與德文?哈里斯、賈米爾?尼爾森和莫?威廉姆斯等人相提并論。脾氣倔強(qiáng)是朗多的一大缺點(diǎn)，但有時(shí)候卻能突出了他的個(gè)性。由于加內(nèi)特因右膝受傷缺陣兩周，朗多球隊(duì)在與騎士隊(duì)爭(zhēng)奪東部冠軍的過(guò)程中將承擔(dān)更多的責(zé)任。“你必須表現(xiàn)得頑強(qiáng)一些，它會(huì)讓你變得更加偉大?！崩锔ニ菇叹毊?dāng)年也是一名全明星后衛(wèi)，“但是朗多的脾氣……”

里弗斯的意思是有些時(shí)候你最好想想以前。在過(guò)去的十年里，朗多幾乎頂撞過(guò)指教過(guò)他的每一位教練?！霸谒弦荒昙?jí)的時(shí)候，我因?yàn)橐恍┰蜃屗?3場(chǎng)板凳?！钡栏癞叡仁抢识嘣诟咧袝r(shí)期的教練，現(xiàn)在還是朗多最好的朋友。畢比回憶有一次他和朗多發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，他向著朗多怒吼，“記住，我才是制定戰(zhàn)術(shù)的人!”而朗多當(dāng)時(shí)則毫不相讓地回敬道，“我才是場(chǎng)上的指揮官!”而在肯塔基大學(xué)的兩年中，朗多的開放式打法一直和教練塔比?史密斯的戰(zhàn)術(shù)要求格格不入，很多人因此指責(zé)朗多不受約束。“我都不知道這個(gè)概念是怎么來(lái)的?！崩识嗾f(shuō)，“可能有一場(chǎng)比賽我打了替補(bǔ)，也許就是因?yàn)槟菆?chǎng)球，但事實(shí)上我們隊(duì)有兩套先發(fā)陣容，前一天我們被另一支球隊(duì)揍得很慘，然后我和蘭多夫莫里斯就被調(diào)換出了先發(fā)陣容?！辈贿^(guò)直到今天，朗多仍然堅(jiān)持他和史密斯教練是朋友，摩擦并不是針對(duì)某個(gè)人，只是因?yàn)樽约翰豢蓜?dòng)搖的自信。朗多在場(chǎng)上只相信自己的判斷，他從不認(rèn)為別人比自己更清楚怎么打球?！拔也⒉徽J(rèn)為朗多不可調(diào)教，他只是渴望贏球而已，”史密斯說(shuō)道。

盡管三巨頭的年薪總額達(dá)到了610萬(wàn)美元，而朗多還拿著新秀年合同最后一年的130萬(wàn)美元，但這個(gè)23歲的三年級(jí)控衛(wèi)卻從來(lái)沒有被三巨頭的名聲所嚇倒，就像他根本就不看以前球星們的錄像帶一樣本賽季有一次他就因?yàn)橐粋€(gè)界外球的戰(zhàn)術(shù)問(wèn)題而與雷?阿倫發(fā)生過(guò)激烈爭(zhēng)執(zhí)?！袄识嘤兄芨叩幕@球智商，也很固執(zhí)，有時(shí)這會(huì)影響他的前進(jìn)。個(gè)人和團(tuán)隊(duì)籃球之間是有區(qū)別的，在肯塔基的時(shí)候他就因此陷入了麻煩，在波士頓有時(shí)也是這樣。”里弗斯回憶道，“去年他有

時(shí)候會(huì)陷入瘋狂之中，他甚至對(duì)我說(shuō)‘你為什么總是針對(duì)我?’我告訴他，‘因?yàn)槟氵€沒有做到最好。’”要想在口舌之爭(zhēng)上戰(zhàn)勝朗多，你必須同樣的固執(zhí)。但是更衣室中的爭(zhēng)執(zhí)也往往能夠給球隊(duì)帶來(lái)一些有建設(shè)性的想法?！罢胬砜偸窃睫q越清?！崩?阿倫說(shuō)道，“他這么做是因?yàn)閾?dān)心自己能否跟得上我們的腳步。所以他必須證明自己是個(gè)硬漢，就像我一樣強(qiáng)硬。我認(rèn)為他在今年學(xué)會(huì)了尊重，他已經(jīng)不再需要用拳頭擊打自己的胸部來(lái)給自己打氣了?，F(xiàn)在，我們知道了他的想法，我們都會(huì)理解他?！崩识嘣诎悺⒓觾?nèi)特和皮爾斯這三位“老球皮”身上學(xué)到了很多東西。

3　“這只是我求勝心切的一方面。”朗多說(shuō)，“雖然我很固執(zhí)，但我也知道自己想要的是什么?！比欢鵁o(wú)論他的反應(yīng)有多強(qiáng)烈，朗多都是一個(gè)很好的聽眾，你總會(huì)看見他在場(chǎng)上仔細(xì)聆聽隊(duì)友們?cè)谒叺慕陶d，即使那個(gè)人是他的后輩。朗多很少透露自己的感情，在凱爾特人的更衣室里，他是最低調(diào)的一個(gè)，而凱爾特人隊(duì)在更衣室內(nèi)相互人身攻擊是有傳統(tǒng)的，但朗多都能幸免于此?！爱?dāng)我第一次見到他的時(shí)候，他就向我謙虛地介紹了自己?！秉S蜂隊(duì)主教練拜倫斯科特笑著說(shuō)到，“我說(shuō)，‘我知道你是誰(shuí)。’”

朗多現(xiàn)在學(xué)會(huì)了傾聽別人的意見，他已經(jīng)能夠按照里弗斯的要求把球快速推進(jìn)到前場(chǎng)，并且在全場(chǎng)防守上更加專注。朗多承認(rèn)，軟化自己固執(zhí)的一面可以讓球隊(duì)更接近總冠軍，“我已經(jīng)學(xué)會(huì)了如何更好地處理這件事，盡管我認(rèn)為我是正確的。”關(guān)于這一點(diǎn)，加內(nèi)特并不覺得朗多有什么不對(duì)的地方，KG來(lái)到波士頓的第一天就喜歡上了這個(gè)小伙子，因?yàn)樗p識(shí)朗多的執(zhí)著精神。當(dāng)然，不只是那與自己相似的脾氣、還有小家伙從不離開健身房、從不間斷訓(xùn)練的刻苦勁頭。

朗多在本賽季的職責(zé)發(fā)生了180度大轉(zhuǎn)變，他不但是“三巨頭”的“聯(lián)絡(luò)員”，還成為了比賽的主宰者。但是作為一名冠軍球隊(duì)的主力控衛(wèi)，朗多的投籃一直是他的弱點(diǎn)，他在去年暑假的一次訓(xùn)練后的投籃比賽中，甚至輸給了主教練里弗斯的小兒子。大二那年，當(dāng)他在籃板、搶斷和助攻上領(lǐng)先于肯塔基野貓隊(duì)時(shí)，他統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)上的罰籃數(shù)卻只有119罰68中(57.2％)，而三分球命中率更是低到66投18中(27.3％)――甚至現(xiàn)在，他的投籃動(dòng)作都像是一個(gè)服務(wù)員正端著裝滿食物的盤子，右手幾乎與右耳平行。盡管他的50.6％的投籃命中率是聯(lián)盟所有控衛(wèi)中最好的，但是他超過(guò)三分之二的出手都是突破上籃，而三分線外的表現(xiàn)依舊跟大學(xué)時(shí)一個(gè)水平，命中率只有30.3％?！八皇且粋€(gè)偉大的投手，但是他知道如何把自己的缺點(diǎn)隱藏起來(lái)?！遍_拓者隊(duì)主教練麥克米蘭說(shuō)，“埃弗里?約翰遜同樣不是一名偉大的投手，不過(guò)他知道如何把球放進(jìn)籃筐并且打敗你，如果朗多不能在跳投上改變自己，那么他便不會(huì)成為一名偉大的球員?！?/p>

朗多現(xiàn)在經(jīng)常被媒體拿來(lái)與托尼?帕克做比較，因?yàn)閮扇送瑯邮沁x秀位置靠后，并都能率隊(duì)奪冠的控衛(wèi)，帕克以前也缺乏一手可靠的跳投。但是現(xiàn)在帕克卻已經(jīng)改進(jìn)了自己的投籃技術(shù)，并且成長(zhǎng)為一個(gè)非常穩(wěn)定的射手。不過(guò)朗多并不認(rèn)為自己有需要改進(jìn)的地方，“我有自己的比賽方式?！崩识嗾f(shuō)，他相信他的投籃準(zhǔn)確性會(huì)隨著訓(xùn)練而逐漸提高，“我不僅僅滿足于跳投得分，因?yàn)槲揖褪窍矚g沖到籃下?！钡珶o(wú)論朗多怎么想，別人怎樣看他，都改變不了他的目標(biāo)一一衛(wèi)冕總冠軍。現(xiàn)在，2010年自由球員、2012年倫敦奧運(yùn)國(guó)家隊(duì)席位的競(jìng)爭(zhēng)都是圍繞在朗多周圍的熱門話題，但這些在他看來(lái)只是模糊不清的噪音。沒錯(cuò)，朗多知道除克里斯保羅、德隆威廉姆斯之外，2010年美國(guó)國(guó)家隊(duì)尚有一個(gè)后衛(wèi)的空缺，但他不想討論這個(gè)話題，就像他不在乎全明星一樣。朗多說(shuō)：“趁著‘三巨頭’還在球隊(duì)，我想再拿三個(gè)總冠軍。我得到了與優(yōu)秀球員并肩作戰(zhàn)的機(jī)會(huì)，我不想把時(shí)間浪費(fèi)在別的地方。”

在朗多之前，NBA的歷史上只有兩名控衛(wèi)能在進(jìn)盟的前兩年就拿到總冠軍：一位是“魔術(shù)師”約翰遜，另一位是托尼帕克，他們也都獲得了各自的榮譽(yù)。如今，朗多也步入了這一偉大的行列，盡管籃球界還有許多比朗多優(yōu)秀的年輕控衛(wèi)，但他們都沒有朗多幸運(yùn)，因?yàn)樗€有可能成為歷史上拿到總冠軍次數(shù)最多的年輕控衛(wèi)。

朗多能夠賦予一支優(yōu)秀球隊(duì)一股不可阻擋的力量，而這股力量就如同他腳下的輪滑，不久就會(huì)把他送上聯(lián)盟第一控衛(wèi)的寶座。

控衛(wèi)時(shí)代交接完畢

這個(gè)話題在去年的這個(gè)時(shí)候就已經(jīng)炒得火熱，現(xiàn)在，我們終于可以畫上休止符了?？纯船F(xiàn)在聯(lián)盟的助攻排行榜，盡管你會(huì)發(fā)現(xiàn)本賽季的排名與上賽季基本無(wú)異，但實(shí)際上年輕一代終于把前輩們拍在了沙灘上――保羅依舊占據(jù)頭位，而且助攻數(shù)(11.1次)與上賽季(11.6次)基本持平；德隆本賽季場(chǎng)均助攻數(shù)為10.6次，與上賽季(10.5次)相差無(wú)幾，但是排名卻從第三位上升到第二位：而納什和基德呢?上賽季兩人的場(chǎng)均助攻數(shù)分別是11.1次和10.1次，但是本賽季卻下降到9.7次和8.6次。你可以用年齡的增長(zhǎng)來(lái)為他們開脫，但是你不能否認(rèn)，現(xiàn)在是年輕控衛(wèi)當(dāng)?shù)乐畷r(shí)。

篇10

柏林愛樂(lè)十把小提琴是柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)眾多室內(nèi)樂(lè)組合中較為知名的一組。1993年，這個(gè)組合由第一小提琴演奏家勞倫蒂斯·丁加（Laurentius Dinca）創(chuàng)建，旨在用小提琴聲部演奏家們的精湛技巧與溫暖音色，使聽眾更加深入柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)的藝術(shù)世界。創(chuàng)建至今，他們已廣泛在歐洲范圍內(nèi)進(jìn)行巡回演出，并常常受邀遠(yuǎn)赴日本等地演出。這支弦樂(lè)組合散發(fā)出的獨(dú)特魅力在于：使聽眾在沒有其他樂(lè)器的支持或引導(dǎo)之下，單純欣賞小提琴聲部的演奏。只允許一架鋼琴為它們伴奏，以平衡“純粹小提琴”委婉動(dòng)聽的聲音。一次音樂(lè)會(huì)后，樂(lè)評(píng)曾這樣評(píng)述：“他們的聲音溫暖而高貴，相互間的配合無(wú)懈可擊……這種音樂(lè)使人如癡如醉?！?/p>

一支室內(nèi)樂(lè)組合的藝術(shù)水準(zhǔn)與它的成員組成密不可分。柏林愛樂(lè)十把小提琴的組成可謂高手如云，其中一些老成員更是橫跨了卡拉揚(yáng)、阿巴多及現(xiàn)任西蒙·拉托三個(gè)不同時(shí)代。創(chuàng)始人丁加1984年加入樂(lè)團(tuán)，他曾任法蘭克福廣播交響樂(lè)團(tuán)首席，并在多個(gè)國(guó)際小提琴比賽中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)；1983年加入樂(lè)團(tuán)的史蒂芬·舒爾茨（Stephan Schulze）曾在漢堡廣播樂(lè)團(tuán)任第一小提琴，他還是一位活躍的室內(nèi)樂(lè)演奏家；亞歷山大·艾維克（Aleksandar Ivi）曾在科隆廣播樂(lè)團(tuán)、柏林巴洛克室內(nèi)樂(lè)團(tuán)等多支樂(lè)團(tuán)中工作過(guò)，他在1996年加入柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)；1990年加入樂(lè)團(tuán)的艾維·瑪麗娜·托馬斯（Eva-Maria Tomasi）是本次柏林愛樂(lè)十把小提琴中唯一的女性，她曾受教于樂(lè)團(tuán)下屬的樂(lè)隊(duì)學(xué)院并在多次室內(nèi)樂(lè)組合中任職；1994年艾敏·舒伯特（Armin Schubert）亦受教于樂(lè)團(tuán)的樂(lè)隊(duì)學(xué)院，他曾是蒂克多三重奏的一員；2009年加入樂(lè)團(tuán)的克里斯多夫·博尼克（Krzysztof Polonek）曾任德意志歌劇院、德累斯頓愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)及柏林廣播交響樂(lè)團(tuán)等多支樂(lè)團(tuán)的首席；2010年進(jìn)入樂(lè)團(tuán)工作的多瑞恩·卓齊（Dorian Xhoxhi）曾出任萊比錫格萬(wàn)特豪斯管弦樂(lè)團(tuán)的第二提琴首席，還在多個(gè)國(guó)際小提琴比賽中獲得過(guò)一等獎(jiǎng)。這個(gè)組合的其他成員還包括演奏家列茨·菲利普·科爾霍（Luiz Filipe Coelho）、阿沃拉·岡茨勒·帕拉·索托（Alvaro Gonzalo Parra Soto）、桑多·澤坦·?？怂梗⊿andor Zoltan Farkas）及鋼琴家凱斯·萊斯利·喬納森·阿德爾（Keith Leslie Jonathan Alder）等。那么多出色的音樂(lè)家集聚一堂，又同在柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)中相互融合多年，對(duì)于他們的演奏你是否有所期待呢？

與弦樂(lè)四重奏等傳統(tǒng)室內(nèi)樂(lè)相比較，柏林愛樂(lè)十把小提琴所呈現(xiàn)出的嶄新音響對(duì)演出曲目提出了全新的要求。創(chuàng)建初期，演奏家們只是簡(jiǎn)單地將一些合適的曲目編排起來(lái)。很快，他們就找到了柏林漢斯·艾斯勒音樂(lè)學(xué)院的兩位教授漢克林（Wolfram Heicking）與蒂特爾（Gerhard Tittel）來(lái)?yè)?dān)任組合的幕后創(chuàng)作與編配。這兩位音樂(lè)家用一種創(chuàng)新的直覺尋求并發(fā)現(xiàn)了這個(gè)美妙的未知領(lǐng)域的入門途徑。之后，赫爾穆特·埃德（Helmut Eder）、赫伯特·鮑曼（Herbert Baumann）、丹·德迪歐（Dan Dediu）、雅克·邦頓（Jacques Bondon）等一些當(dāng)代作曲家也都被這個(gè)卓越組合的精湛技藝所吸引，為之創(chuàng)作出不少優(yōu)秀作品?，F(xiàn)今，柏林愛樂(lè)十把小提琴的曲目已囊括了巴洛克、古典、浪漫、現(xiàn)代等不同時(shí)期的經(jīng)典之作。他們目前共錄制了三張唱片：第一張錄制于柏林，第二張錄制于東京，曲目為德沃夏克、埃內(nèi)斯庫(kù)等人的迷人小品，第三張唱片則是為著名的公司“達(dá)布林豪斯與格林”所錄制的多首維瓦爾第《小提琴協(xié)奏曲》的改編版本。