導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇飲酒詩(shī)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

略

點(diǎn)睛與精練

1.解釋下列詞語(yǔ)。

結(jié)廬( ) 爾( ) 日夕( ) 相與( )

2.按要求填空。

詩(shī)中達(dá)到了物我合一的化境句子是 ， 。

3.你怎樣理解“心遠(yuǎn)地自偏”這句詩(shī)？

探討與思考

4.詩(shī)中說“此中有真意，欲辨已忘言”，你怎樣解釋“真意”二字？詩(shī)人為何難以言表？

飲酒二十首 并序

陶淵明

余閑居寡歡，兼比夜已長(zhǎng)，偶有名酒，無(wú)夕不飲。顧影獨(dú)盡，忽焉復(fù)醉。既醉之后，輒題數(shù)句自?shī)?。紙墨遂多，辭無(wú)詮次。聊命故人書之，以為歡笑爾。

飲酒（其一）

衰榮無(wú)定在，彼此更共之。

邵生瓜田中，寧似東陵時(shí)！

寒暑有代謝，人道每如茲。

達(dá)人解其會(huì)，逝將不復(fù)疑。

忽與一樽酒，日夕歡相持。

5.解釋下列字詞，并為下面加點(diǎn)字注音。

比( ) 顧( ) 詮( )次( ) 爾( ) 邵生( ) 東陵時(shí)( )

代謝( ) 每( ) 達(dá)人( ) 其會(huì)( ) 逝( ) 忽( ) 與( )

6.按要求填空。

這首詩(shī)先寫萬(wàn)物枯榮不定，后抒發(fā)出世事無(wú)常的感慨。詩(shī)中表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)待這一切態(tài)度的句子是

， ， ， 。

7.請(qǐng)用白話文把序翻譯過來。

語(yǔ)文掌故

不為五斗米折腰

陶淵明為彭澤縣令時(shí)，“郡督郵至縣，吏白：‘應(yīng)束帶見之?！瘽搰@曰：‘我不能為五斗米折腰向鄉(xiāng)里小兒！’即日解綬去職，賦《歸去來》”。

（《宋書·陶潛傳》）

誓不出仕

晚年，陶淵明生活窘迫，江州刺史檀道濟(jì)前來勸他出仕?！暗罎?jì)謂曰：‘賢者處世，天下無(wú)道則隱，有道則至；今子生文明之世，奈何自苦如此？’對(duì)曰：‘潛也何敢望賢，志不及也。’道濟(jì)饋以粱肉，麾而去之?！?/p>

（蕭統(tǒng)《陶淵明傳》）

比較分析

讀《山海經(jīng)》（其十）

陶淵明

精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。

刑天舞干戚，猛志固常在。

同物既無(wú)慮，化去不復(fù)悔。

徒設(shè)在昔心，良辰詎可待！

[注釋]

精衛(wèi)：古代神話中的鳥名?！渡胶＝?jīng)·北山經(jīng)》：“發(fā)鳩之山有鳥焉??是炎帝之少女，名女娃。女娃游于東海，溺而不返，故曰精衛(wèi)。常銜西山之木石以堙于東海。”刑天：古代神話傳說中的人物。《山海經(jīng)·海外西經(jīng)》：“刑天與帝爭(zhēng)神，帝斷其首，葬之常羊之山。乃以乳為目，以臍為口，操干戚以舞。干，即盾。戚，即大斧。同物：對(duì)異物（死亡的人）而言，指女娃生前。化去：化為異物，即變成鳥。徒設(shè)：空有。在昔心：即昔日的雄心。詎：豈。

8.魯迅在《且介亭雜文二集·“題未定”草》中說：“除論客所佩服的‘悠然見南山’之外，也還有‘精衛(wèi)銜微木，將以填滄海，刑天舞干戚，猛志固常在’之類的‘金剛怒目’式，在證明著他并非整天整夜的飄飄然。”試將此詩(shī)與《飲酒》（其五）相比較，看看有何不同。

篇2

文/袁枚

名手調(diào)羹，咸淡合宜，老嫩如式①，原無(wú)需補(bǔ)救。不得已為中人說法，則調(diào)味者，寧淡毋咸，淡可加鹽以救之，咸則不能使之再淡矣。烹魚者，寧嫩毋老，嫩可加火候以補(bǔ)之，老則不能強(qiáng)之再嫩矣。此中消息②。于一切下作料時(shí)，靜觀火色，便可參詳③。

[注釋]

①式：常規(guī)。

②消息：機(jī)關(guān)上的樞紐，意為關(guān)鍵。

③參詳：參酌詳審，意為了解，明白。

[譯文]

名廚高手烹制菜肴，咸淡合適，老嫩適中，原不需作什么補(bǔ)救。但不得不為一般人談?wù)勈畴妊a(bǔ)救的辦法。即調(diào)味時(shí)，寧淡毋咸，淡可加鹽以補(bǔ)救，咸則無(wú)法使之變淡。烹制魚品，寧嫩勿老，嫩了可加火補(bǔ)救，老了則無(wú)法使之再變嫩。其中關(guān)鍵，應(yīng)在作菜下料時(shí)，認(rèn)真觀察火候，便可明白其中的道理。

[點(diǎn)評(píng)]

袁氏所談的食肴補(bǔ)救之法，也是一般菜肴的權(quán)宜之計(jì)。實(shí)際飲食生活中，有些菜肴是無(wú)法補(bǔ)救的。蒸白切雞，如太嫩，再翻蒸則肉質(zhì)變粗，鮮滑頓失，影響了食肴的質(zhì)量。所以關(guān)鍵是調(diào)味與火候掌握得當(dāng)，不偏不倚，點(diǎn)到即止。

中華名人一壺酒――皮日休，陸龜蒙飲酒唱和

文/路英

篇3

一

李白離別故土，放舟東下，經(jīng)渝州三峽，進(jìn)入江漢。眼前山川景物，沿途風(fēng)土人情以及詩(shī)人的復(fù)雜感受和由此積累的豐富體驗(yàn)，在他的出蜀紀(jì)行詩(shī)中斑斑可考?！抖朊忌皆赂琛肥瞧涫淄舅返囊鞒?，而《巴女詞》“巴水急如箭，巴船去若飛。十月三千里，郎行幾時(shí)歸”，是詩(shī)人沿長(zhǎng)江東去時(shí)的舟行體驗(yàn)?！俺o白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬(wàn)重山”（《早發(fā)白帝城》），更是詩(shī)人懷著云錦般的憧憬，輕舟疾速，飽覽沿江美景的青幻樂章。

進(jìn)入江漢一帶之后，境界開闊，江流趨緩。其《渡荊門送別》記錄了此時(shí)的詩(shī)人的告別友人的惆悵與對(duì)故鄉(xiāng)憶念的復(fù)雜感受。

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國(guó)游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

李白對(duì)故土眷戀屢見于其時(shí)詩(shī)作中，如《荊門浮舟望蜀江》：“春水月峽來，浮舟望安極。正是桃花流，依然錦江色。江色綠且明，茫茫與天平。逶迤巴山盡，搖曳楚云行?！曜R(shí)遙火，應(yīng)到渚宮城。”所謂渚宮城即江陵。他即將到達(dá)渚宮之際，仍然不忘錦水春色。

楊慎倍加稱賞李白《荊州歌》，稱其“有漢謠之風(fēng)。唐人詩(shī)可入漢魏樂府者，惟太白此首?！保ā独钤?shī)選》）其《歌》云：“白帝城邊足風(fēng)波，瞿塘五月誰(shuí)敢過。荊州麥?zhǔn)炖O成蛾，繰絲憶君頭緒多，撥谷飛鳴奈妾何?！?/p>

李白出蜀之后，飽覽山川秀色，擁抱神奇靈秀的云夢(mèng)七澤和匡廬奇峰絕壑及襄漢、金陵維揚(yáng)之旎旖，極大地激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。在敏銳聰慧的詩(shī)人筆下，涌現(xiàn)出無(wú)數(shù)的瑰麗詩(shī)章。《江夏行》乃李白自創(chuàng)樂府新詞，實(shí)為商賈離鄉(xiāng)背井求利拋下的商婦曠怨之詞?！盎谧魃倘藡D，青春長(zhǎng)別離”之嘆引發(fā)詩(shī)人的同情。這與李白游金陵時(shí)所作的《長(zhǎng)干行》相仿佛。

廬山美景馳譽(yù)天下，幾乎是唐代詩(shī)人心中的秀逸圣地。李白《望廬山瀑布二首》傳誦天下，不必多說。而《望廬山五老峰》也是李白游廬山時(shí)所作：“廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉。九江秀色可攬結(jié)，吾將此地巢云松?！鼻嗵煜鞒龅慕疖饺?，這就是五老峰的天姿麗色，自然令詩(shī)人產(chǎn)生隱居五老峰的念想。

懷古詠史之章，顯然是李白駕輕就熟的題材。他經(jīng)巫山時(shí)作《宿巫山下》即云：“昨夜巫山下，猿聲夢(mèng)里長(zhǎng)。桃花飛綠水，三月下瞿塘。雨色風(fēng)吹去，南行拂楚王。高丘懷宋玉，訪古一沾裳?！痹?shī)人發(fā)思古之幽情，巫山云雨的綺麗，多才宋玉的坎廩不遇是詩(shī)人感慨沾裳的緣由。他在金陵時(shí)作《登瓦官閣》，贊金陵虎踞龍盤之險(xiǎn)，指出：“山空霸氣滅，地古寒陰生。寥廓云海晚，蒼茫宮觀平。……雷作百山動(dòng)，神扶萬(wàn)拱傾。靈光何足貴，長(zhǎng)此鎮(zhèn)吳京。”瓦官寺實(shí)為一方之勝景，令人贊嘆不已。

李白漫游揚(yáng)州時(shí)賦《秋日登揚(yáng)州西靈塔》，稱譽(yù)像教有“照迷方”之效。而《金陵望漢江》更值得關(guān)注：“漢江回萬(wàn)里，派作九龍盤。橫潰豁中國(guó)，崔嵬飛迅湍。六帝淪亡后，三吳不足觀。我君混區(qū)宇，垂拱眾流安。今日任公子，滄浪罷釣竿?！背靶|吳、東晉、宋、齊、梁、陳割據(jù)者依恃金陵鐘山之險(xiǎn)而稱帝終歸復(fù)亡的歷史命運(yùn)，同時(shí)盛贊李唐一統(tǒng)天下之偉績(jī)。王琦評(píng)論李白此詩(shī)時(shí)說：“因眾派安流，水無(wú)巨魚（此指禍亂之輩），故任公子釣竿可罷，喻江漢寧?kù)o，地?zé)o巨寇，則王者之征伐可除也。”甚是。

李白初游剡中應(yīng)在東游維揚(yáng)之際。剡中山佳水秀，俊彥才智之士甚多。李白《王右軍》云：“右軍本清真，瀟灑在風(fēng)塵。山陰遇羽客，要此好鵝賓。掃素寫道經(jīng)，筆精妙入神。書罷籠鵝去，何曾別主人?！睂⑼豸酥疄t灑氣質(zhì)和俊逸書法以及寫經(jīng)換鵝的風(fēng)神飄逸故事演繹得簡(jiǎn)賅中肯。而美艷絕代的西施，也是太白吟詠對(duì)象：“西施越溪女，出自苧蘿山。秀色掩古今，荷花羞玉顏?！篡`征絕艷，揚(yáng)蛾入?yún)顷P(guān)。提攜館娃宮，杳渺詎可攀。一破夫差國(guó)，千秋竟不還?！保ā段魇罚┪魇奚鼈€(gè)人幸福，深明大義，而破吳之后隨范蠡而去是值得稱道的。為此，李白又賦《浣紗石上女》頌揚(yáng)之：“玉面耶溪女，青蛾紅粉妝。一雙金齒屐，兩足白如霜?！?/p>

唐代盛為流行隱逸之風(fēng)。李白蜀中行跡雖然尚在青年時(shí)代，卻已先后與師友道仙隱居于匡山（江油）、岷山之陽(yáng)等處。而安陸境內(nèi)名山秀域隨處可見，壽山、白兆山等屢見于詩(shī)中?！渡街袉柎稹吩疲骸皢栍嗪我鈼躺?？笑而不答心自閑。桃花流水窅然去，別有天地非人間?！痹?shī)人隱于碧山，并非僅僅為碧山之幽雅美麗而“心自閑”，實(shí)乃遠(yuǎn)離塵市繁囂，內(nèi)心寧?kù)o，意念幽遠(yuǎn)之寫照。顯然，詩(shī)人早已為安陸一帶林野秀逸的自然環(huán)境所吸引。他向慕的是像白毫子那樣“拂花弄琴坐青苔，綠蘿樹下春風(fēng)來。南窗蕭颯松聲起，憑巖一聽清心耳”（《白毫子歌》）的生存狀態(tài)，如高士龐德公那樣“終身?xiàng)归T，不入襄陽(yáng)市”。因而他在《安陸白兆山桃花巖寄劉侍御綰》對(duì)其隱逸生活十分陶醉：“云臥三十年，好閑復(fù)愛仙。蓬壸雖冥絕，鸞鳳心悠然。歸來桃花巖，得憩云窗眠。對(duì)嶺人共語(yǔ)，飲潭猿相連。時(shí)升翠微上，邈若羅浮連?！?dú)自林下意，查無(wú)區(qū)中緣。永辭霜臺(tái)客（劉侍御），千載方來旋?！?/p>

看來，李白確實(shí)在隱逸中尋找到自己想要的生活。他在《代壽山答孟少府移文書》大夸壽山“產(chǎn)隨侯之明珠，蓄卞氏之光寶，盡宇宙之美，殫造化之奇。方與昆侖抗行，閬風(fēng)接境，何人間巫、廬、臺(tái)、霍之足陳耶！”之后，又闡明其隱居其間之美，并謂“乃知巖穴為養(yǎng)賢之域，林泉非秘寶之區(qū)”；然后道出了自己的人生追求與理想的從政方式，那就是：“弄之從綠綺，臥之以碧云，嗽之以瓊液，餌之以金砂?！边@樣即產(chǎn)生“童顏益春，真氣愈茂”之效，以實(shí)現(xiàn)“倚劍天外，掛弓扶?！_(dá)者兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的目標(biāo)和“申管燕之談，謀帝王之術(shù)。奮其智能，愿為輔弼，使寰區(qū)大定，?？h清一”政治抱負(fù)。他打算在功成業(yè)就之后，就像歷史上著名政治家陶朱、留侯那樣云游四海，再入山林為隱士。

由此不難看出，李白的隱逸并非為隱而隱，而是由隱居后再入朝廷步入仕途，功成名就之后也不戀棧，而是再回到自由閑適的隱逸生活中去。值得注意的是李白于開元十五年與故相許圉師的孫女的結(jié)合，從此在安陸定居。他與許氏新婚燕爾必然有過一段相對(duì)穩(wěn)定的家庭生活?！顿?zèng)內(nèi)》：“三百六十日，日日醉如泥。雖為李白婦，何異太常妻?！闭茬J(rèn)為“疑是初婚后與妻戲謔之調(diào)”，良是。

李白在江陵結(jié)識(shí)著名道士司馬承禎，是他初出蜀時(shí)一段極重要的社交活動(dòng)。他在《大鵬賦》序中云：“余昔于江陵見天臺(tái)司馬子微，謂余有仙風(fēng)道骨，可與神游八極之表。因著《大鵬遇希有鳥賦》以自廣。此賦已傳于世，往往人間見之?！彼抉R承禎（子微）是當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的道士，曾先后受到武后、睿宗、玄宗的多次召見，倡“主靜去欲”說，是道家中的重要人物。他美稱李白有仙風(fēng)道骨，自然是可得道家奧義的佼佼者。這對(duì)李白聲譽(yù)的提升和道家修養(yǎng)的精進(jìn)意義重大。李白在《大鵬賦》中也以志向高遠(yuǎn)的大鵬自況，而以希有鳥以喻司馬子微，足見二人甚為契合。彼時(shí)司馬子微早已名滿天下，而太白只是年甫26歲的青年，卻受到司馬子微的稱許，可見太白的神情氣質(zhì)和未來發(fā)展何等可觀。

綜觀李白漫游襄漢之時(shí)，其創(chuàng)作激情的高漲和社會(huì)聲望的鵲起是其快意的主要內(nèi)容。就創(chuàng)作而言，據(jù)我不完全的統(tǒng)計(jì)，李白在酒隱安陸十年左右的時(shí)間里創(chuàng)作了近百篇詩(shī)文作品。他大約在開元十八年（公元730年）春夏之際，經(jīng)南陽(yáng)赴長(zhǎng)安，結(jié)識(shí)了賀知章、崔宗之及玉真公主等人。而賀知章稱其為“謫仙人”，更使之聲譽(yù)大增。他不僅抒寫題材廣泛的山水之章、詠史懷古之行，還有隱逸之樂、游俠仙游詩(shī)歌，而且其詩(shī)歌名篇《蜀道難》《行路難》《梁甫吟》《江上吟》也問世于首赴長(zhǎng)安和歸返安陸期間。此外，蜀中山水孕育了李白的聰明才智，巴蜀文化奠定了“謫仙人”浪溫基因；入襄漢后，荊楚文化熏染了他的奇情壯采，為浪漫的年青詩(shī)人著上恢宏幻譎的濃重底色。這些顯然都是李白的收獲。而新婚的甜蜜等等都是李白在安陸（以此為中心）的快意而愜意生活的基本內(nèi)蘊(yùn)。

二

生活原本豐富多彩，宛若變幻萬(wàn)端的多棱鏡一般，既有開心寫意之時(shí)，也難免失意徬徨。李白的襄漢生活也大抵如是。他在《淮南臥病書懷寄蜀中趙征君蕤》就有：“吳會(huì)一浮云，飄如遠(yuǎn)行客。功業(yè)莫從就，歲光屢奔迫。良圖俄?xiàng)壘?，衰疾乃綿劇。古琴藏虛匣，長(zhǎng)劍掛空壁?！瓏?guó)門遙天外，鄉(xiāng)路遠(yuǎn)山隔。朝憶相如臺(tái)，夜夢(mèng)子云宅……故人不可見，幽夢(mèng)誰(shuí)與適。寄書西飛鴻，贈(zèng)爾慰離析?！贝嗽?shī)之核心內(nèi)容是功業(yè)未就，歲月蹉跎。此外，衰病纏身，久無(wú)起色。家鄉(xiāng)路遙，故舊揆違……如此多的煩人情景糾結(jié)于一氣，真不堪為懷了。而《秋夕旅懷》則云：“涼風(fēng)度秋海，吹我鄉(xiāng)思飛。連山去無(wú)際，流水何時(shí)歸？目極浮云色，心斷明月輝。芳草歇柔艷，白露催寒衣。夢(mèng)長(zhǎng)銀漢落，覺罷天星稀。含悲想舊國(guó)，泣下誰(shuí)能揮？”秋風(fēng)送嫩寒，芳草凋零，游子天涯歸無(wú)計(jì)，當(dāng)此之際，含悲憶故土，達(dá)觀樂天的詩(shī)人也控制不住悲傷情緒而潸然淚下。當(dāng)然這里不僅僅是濃濃的思鄉(xiāng)念舊，必然涵容有功業(yè)無(wú)著的悲慨。

李白原本就是情愫極為豐富之人。當(dāng)他剛離巴蜀，始入江漢即已產(chǎn)生濃厚的思念故園之情：“漢水波浪遠(yuǎn)，巫山云雨飛。東風(fēng)吹客夢(mèng)，西落此中時(shí)。覺后思白帝，佳人與我違……”而在《江行寄遠(yuǎn)》也謂：“別時(shí)酒猶在，已為異鄉(xiāng)客。思君不可得，愁見江水碧?！薄对绱航乃筒淌€家云夢(mèng)序》則云：“白遐窮冥搜，亦以早矣。海草三綠，不歸國(guó)門。又更逢春，再結(jié)鄉(xiāng)思。”

李白在安陸的最大的失意莫過于開罪于地方長(zhǎng)官。他在《上安州李長(zhǎng)史書》中云：“白，嵚崎歷落可笑人也。雖然，頗嘗覽千載，觀百家……而遙君侯，竊疑魏洽，便欲趨就，臨然舉鞭，遲疑之間，未及回避。且理有疑誤而成過，事有形似而類真，惟大雅含弘，方能恕之也?！备鶕?jù)這段文字，乃是李白誤認(rèn)李長(zhǎng)史為魏洽而未能及時(shí)回避彼之車駕，冒犯尊嚴(yán)帶來的麻煩。為此太白向李長(zhǎng)史表白自己本極周慎，又重視自身修養(yǎng)和品德操守，希望李長(zhǎng)史原宥。因?yàn)楫?dāng)時(shí)李白與友人醉酒（飲以狂藥）而失態(tài)。而且“敢昧負(fù)荊，請(qǐng)罪門下”，并獻(xiàn)上自己近作以示悔過。此李長(zhǎng)史即京之，其跋扈飛揚(yáng)竟使李白為之折腰摧眉。與當(dāng)年李白在蜀中向禮部尚書、益州長(zhǎng)史蘇颋路中投刺受到禮遇的情景相比，何啻霄壤之隔！

值得注意的是李白獻(xiàn)詩(shī)《春游苦救寺》《石巖詩(shī)》和《上楊都督詩(shī)》均已亡佚，足見李白作品散失之嚴(yán)重。李白在《上安州裴長(zhǎng)史書》中，自述身世，稱美裴長(zhǎng)史“貴而且賢”，是希望裴能對(duì)自己“頗工于文”有所眷顧。據(jù)李白在文中稱裴儀表不凡，“昭昭乎若玉山上行，朗然映人也。而高義重諾，名飛天京……月費(fèi)千金，日宴群客。出躍駿馬，入羅紅顏。所在之處，賓朋成市。故時(shí)人歌曰：‘賓朋何喧喧，日夜裴公門。愿得裴公之一言，不須驅(qū)馬埒華軒?！撞恢詈我缘么寺曈谔烊乐g，豈不由重諾好賢，謙以得也？……”如此飲譽(yù)社會(huì)的裴長(zhǎng)史自然是處于困頓之際的李白希望結(jié)識(shí)的援手。

李白對(duì)裴“竊慕高義，已經(jīng)十年。云山間之，造謁無(wú)路”之際，“今也運(yùn)會(huì)，得趨末塵，承顏接辭，八九度矣?！辈涣显馊嗽嵵r，讒言惑聽：“何圖謗言忽生，眾口攢毀……震于嚴(yán)威，然自明無(wú)辜，何憂悔吝？”為此，李白向裴直陳其冤，希冀其“惠以大遇，洞開心顏，終乎前恩，再辱英盼。”李白遭人誹謗和被酒誤撞李長(zhǎng)史車駕可以說是他居安陸期間最為郁悒之事，雖經(jīng)他一再申辯陪情認(rèn)錯(cuò)，卻是大傷自尊的失意霉頭。《容齋四筆》對(duì)之大惑不解，并云：“李太白《上安州裴長(zhǎng)史書》：裴君不知何如人，至譽(yù)其貴而且賢，名飛天京，天才超然，度越作者，棱威雄雄，下懾群物。予謂白以布衣入翰林，其蓋世英姿，能使高力士脫靴于殿上，豈拘拘然怖一州佐者耶？蓋時(shí)有屈伸，正自不得不爾。大賢不偶，神龍困于螻蟻，可勝嘆哉！白自序其生平……其存交重義如此。又與逸人東巖子隱于岷山……其養(yǎng)高忘機(jī)如此，而史傳不為書之，亦為未盡?！焙檫~為傲岸不羈的李白受辱于地方長(zhǎng)史鳴不平是可貴的。然則英雄俊彥不遇之時(shí)，神龍困于螻蟻乃歷代之通病，東方朔在武帝面前傾吐其不幸曾云：“彼一時(shí)也，此一時(shí)也，豈可同哉！……天下平均，合為一家……尊之則為將，卑之則為虜，抗之則在青云之上，抑之則在深淵之中，用之則為虎，不用則為鼠?！保ā洞鹂碗y》）李長(zhǎng)史、裴長(zhǎng)史之流若不被用，能有如此威風(fēng)么！李白在安陸之時(shí)，功業(yè)未就，名未甚振，嘗曰：“吁咄哉！仆書室坐然，亦已久矣！每思欲遐登蓬萊，極目四海，手弄白日，頂摩青穹，揮斥幽憤，不可得也！”（《暮春江夏送張祖監(jiān)丞之東都序》）何幽憤潦倒之甚矣！而歲月流逝，漸至中年，喟嘆之情和失意之緒何其深也：“而金骨未變，玉顏已緇，何嘗不捫松傷心，撫鶴嘆息！”他此時(shí)感到坎坷窘困的纏繞，悒郁難展的苦悶：“誤學(xué)書劍，薄游人間，紫微九重，碧山萬(wàn)里，有才無(wú)命，甘于后時(shí)……”

而他在《夏日諸從弟登汝州龍興閣序》中也謂：“屈指鄉(xiāng)路，還疑夢(mèng)中：中襟危欄，宛若空外。嗚呼！屈宋長(zhǎng)逝，無(wú)堪與言……”功業(yè)空茫的嘆息中雜以鄉(xiāng)愁，懷才不遇的悲愴中深感孤獨(dú)。如此遭際，自然不難理解李白請(qǐng)罪于李長(zhǎng)史，低眉于裴長(zhǎng)史，請(qǐng)托于韓荊州了。

李白寓居安陸期間，處境微妙，心情復(fù)雜，愜意與失意并存，歡暢與坎廩夾雜，是他一生中較為曲折而頗難厘清的人生遭際。用他的話來說：“少年不得意，落魄無(wú)安居。愿隨任公子，欲釣吞舟魚。常時(shí)飲酒逐風(fēng)景，壯心遂與功名疏。蘭生谷底人不鋤，云在高山空卷舒?！保ā顿?zèng)從弟南平太守之遙》）

對(duì)于“少長(zhǎng)江漢”的李白，深感“孤劍誰(shuí)托，悲歌自憐，迫于凄惶，席不暇暖。寄絕國(guó)而傾何仰，若浮云而無(wú)依，南徙莫從，北游失路……”的境況并非夸張。盡管如此，他在向李、裴長(zhǎng)史陳情剖白心跡之時(shí)，也還時(shí)露傲兀：“若赫然作威，加以大怒，不許門下，逐之長(zhǎng)途。白即膝行于前，再拜而去，西入秦海，一觀國(guó)風(fēng)，永辭君侯，黃鶴舉矣。何王公大人之門，不可以彈長(zhǎng)劍乎！“（《上安州裴長(zhǎng)史書》）

母庸諱言，李白安陸處境時(shí)或?qū)擂巍Ｋ诤髞淼靡庵畷r(shí)還不掩飾其時(shí)的窘境：“少年落魄楚漢間，風(fēng)塵蕭瑟多苦顏。自言管葛竟誰(shuí)許，長(zhǎng)吁莫錯(cuò)還閉關(guān)?！笨墒?，一旦得意之后，情況驟變：“一朝君王垂拂拭，剖心輸膽雪胸臆。忽蒙白日回景光，真上青云生羽翼?！豕笕私桀伾鹫伦暇R來相趨。當(dāng)時(shí)結(jié)交何紛紛，片言道合唯有君。待吾盡節(jié)報(bào)明主，然后相攜臥白云?！保ā恶{去溫泉宮后贈(zèng)楊山人》）

篇4

成交量大幅下滑

統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)大有寒意。北京房地產(chǎn)交易管理網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，9月1-12日，北京商品房住宅簽約套數(shù)為1624套，二手房住宅簽約套數(shù)為2513套，合計(jì)簽約套數(shù)為4137套，同比下調(diào)60.9%。相比2009年同期的15879套，下調(diào)幅度更是達(dá)到了76.7%。

據(jù)佑威及樓市專評(píng)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，9月的前11個(gè)交易日，上海市新建商品住宅僅成交19.17萬(wàn)平方米，同比大跌52.34%，是近六年同期平均成交量的46.27%。

中指院數(shù)據(jù)則顯示，9月5-11日，其監(jiān)測(cè)的35個(gè)城市，19個(gè)城市樓市成交量同比下降，11個(gè)城市成交量跌幅30%以上，深圳、長(zhǎng)沙跌幅超50%。

最新由德佑地產(chǎn)提供的數(shù)據(jù)顯示，9月12-18日，上海市商品住宅成交面積為11.57萬(wàn)平方米，環(huán)比前周上漲3.78%；全市商品住宅成交均價(jià)為2.23萬(wàn)元/平方米，環(huán)比前周下跌10.15%。成交量雖較前周極為慘淡的窘境相比略有回升，但仍在低位徘徊。

德佑地產(chǎn)研究主任陸騎麟認(rèn)為，9月以來全市商品住宅成交量30.74萬(wàn)平方米，還不到去年同期的一半，以目前的成交速度來看，本月商品住宅成交面積預(yù)計(jì)在50萬(wàn)平方米左右，今年“鐵九”局面已定。

中房信分析師薛建雄告訴時(shí)代周報(bào)記者，樓市調(diào)控是“金九”慘淡的主要原因，而調(diào)控中最具殺傷力的是限貸，緊縮的銀根使有意購(gòu)房者貸不到款。“限購(gòu)也有影響，但還是可以用各種手段避開，限貸才是釜底抽薪之舉。購(gòu)房者貸不到款，并且房子首付比例高了，基本上是六成，杠桿效應(yīng)也縮到一倍不到。房子作為投資品的價(jià)值已大大降低。”

薛建雄也不看好今年的“金九銀十”：“接下來在成交價(jià)和量上，應(yīng)該基本保持現(xiàn)在的狀況。如果政策不放松，不會(huì)有大起色，但再下行的空間也不大?！?/p>

上海鑫靈銳投資管理有限公司董事、副總經(jīng)理湯輝也認(rèn)為，前段時(shí)間樓市調(diào)控政策疊加效應(yīng)的顯現(xiàn)，加之公眾對(duì)未來房?jī)r(jià)走高的預(yù)期已有下挫，導(dǎo)致部分購(gòu)房者趨于保守，持幣觀望，另一部分有購(gòu)買欲望的人群，又因限購(gòu)而買不了?！敖鹁陪y十”成色嚴(yán)重不足。

成交慘淡，京、滬等一線城市迅速馳入“高庫(kù)存時(shí)代”。北京市房地產(chǎn)交易管理網(wǎng)數(shù)據(jù)顯示，截至9月3日，北京的新建商品房庫(kù)存量已達(dá)11萬(wàn)套，創(chuàng)歷史新高。北京中原地產(chǎn)人士預(yù)計(jì)，在供應(yīng)量不斷上漲、簽約依然低迷的雙重影響下，年內(nèi)庫(kù)存量可能突破13萬(wàn)套。

上海狀況也難以樂觀，據(jù)預(yù)測(cè)，上海商品住宅10月份總供應(yīng)有望達(dá)到1000萬(wàn)平方米。照目前銷售態(tài)勢(shì)，上海的商品住宅總庫(kù)存將擴(kuò)大至18個(gè)月。

房?jī)r(jià)假摔“噱頭”

成交量的持續(xù)下跌，被視為樓價(jià)下跌的前兆。房?jī)r(jià)堅(jiān)冰確有消融跡象。國(guó)家統(tǒng)計(jì)局18日公布數(shù)據(jù)顯示，70個(gè)大中城市8月環(huán)比價(jià)格下降的城市有16個(gè)，持平30個(gè)，較之7月，環(huán)比價(jià)格下降和持平的城市增加了15個(gè)；環(huán)比價(jià)格上漲的城市中，漲幅均未超過0.4%，漲幅比7月份縮小的城市有8個(gè)。二手住宅方面，8月份環(huán)比價(jià)格下降和持平的城市增加了9個(gè)，價(jià)格上漲的城市中，環(huán)比價(jià)格漲幅均未超過0.7%，漲幅在0.5%以內(nèi)的城市有25個(gè)。

不過，就目前態(tài)勢(shì)來看，房?jī)r(jià)只是企穩(wěn)停漲，未顯大幅松動(dòng)之象。而近期部分開發(fā)商“買房送車”、“五折特惠房”、“買房直降百萬(wàn)”等降價(jià)口號(hào)，更似“假摔”的噱頭，暗含不少貓膩。

據(jù)上海同策咨詢研究部總監(jiān)張宏偉觀察，近期媒體熱炒的北京通州樓盤潤(rùn)楓領(lǐng)尚對(duì)折賣房，就是明顯的“噱頭”。潤(rùn)楓領(lǐng)尚推出每平米1.3萬(wàn)元起的特價(jià)房，按其報(bào)給媒體的價(jià)格每平方米2.3萬(wàn)元計(jì)算，降幅接近一半。但每平方米2.3萬(wàn)元只是其報(bào)給交易中心的備案價(jià)，而該樓盤前期實(shí)際成交均價(jià)只有19500元/平方米，最新成交均價(jià)在每平方米15000元左右?！按_是降了，但并不像媒體所稱的打?qū)φ??！?/p>

此外，張宏偉告訴時(shí)代周報(bào)記者，市場(chǎng)高折扣樓盤或所謂拋售樓盤，多數(shù)還是開發(fā)商報(bào)高價(jià)格再打折的市場(chǎng)策略?！笆袌?chǎng)出現(xiàn)優(yōu)惠10萬(wàn)元等措施，也是開發(fā)商定價(jià)上的策略性調(diào)整，實(shí)際降幅并沒有那么大?！?/p>

“樓盤降價(jià)10%就可激活市場(chǎng)，目前，中短期內(nèi)‘策略性降價(jià)’達(dá)到10%左右的項(xiàng)目，或性價(jià)比高于同區(qū)域同類項(xiàng)目的產(chǎn)品，成交往往領(lǐng)跑當(dāng)?shù)鼗虬鍓K市場(chǎng)。如綠地梧桐院、綠地松江名邸、萬(wàn)科清林徑等樓盤，不少購(gòu)房者連夜排隊(duì)搶購(gòu)。不過，就我接觸的大多數(shù)樓盤來看，也就降了3%-5%的樣子。房?jī)r(jià)的‘假摔’在一定程度上是開發(fā)企業(yè)在試探購(gòu)房者心理底線，也是開發(fā)商繼續(xù)博弈政策調(diào)控的具體做法，表明整個(gè)市場(chǎng)還處于階段性的市場(chǎng)博弈階段?！睆埡陚ケ硎?。

薛建雄則認(rèn)為，現(xiàn)在的房?jī)r(jià)與開發(fā)商開發(fā)時(shí)的預(yù)期相比，已有20%-30%的降幅?！氨热?，去年開發(fā)商在作規(guī)劃時(shí)，根據(jù)當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境和成本，預(yù)期今年開盤時(shí)賣1.5萬(wàn)的，但在目前市場(chǎng)條件下，開盤只能賣到1.1萬(wàn)-1.2萬(wàn)。近兩三年來開發(fā)商的拿地成本、建安成本漲了很多，開發(fā)商做得好的話，利潤(rùn)可達(dá)20%，做得一般可賺10%，搞糟了，甚至沒有利潤(rùn)。在我看來，房?jī)r(jià)下降的空間最多只有10%?！?/p>

即便降價(jià)10%，在薛建雄看來，市場(chǎng)也熱不了，“銀根不放松，購(gòu)買力跟不上，降價(jià)再多也沒用。”

陸騎麟則認(rèn)為，盡管當(dāng)前狀況不佳，開發(fā)商仍相對(duì)看好中期樓市的發(fā)展。“在限購(gòu)持續(xù)八九個(gè)月的情況下，房?jī)r(jià)還如此堅(jiān)挺，很多項(xiàng)目報(bào)價(jià)還出現(xiàn)上漲，這足以說明開發(fā)商的心態(tài)仍比較樂觀?！?/p>

崩盤可能性不大

不愿輕易“以價(jià)換量”的開發(fā)商，表現(xiàn)出與政策繼續(xù)博弈的強(qiáng)硬姿態(tài)。博弈必要付出代價(jià)，開發(fā)商面臨的最大坎便是“錢荒”。

“開發(fā)商現(xiàn)在財(cái)務(wù)成本是太高了。去年初，如買價(jià)值10億元的地，最終住宅產(chǎn)品的銷售額能達(dá)到30億，開發(fā)商自身投資只需3億，就可以向銀行貸款，償付之后的土地款和工程建設(shè)款。但今天，10億元的地，政府要求足額付清，才能開工。并且開工了還不一定能拿到開發(fā)單，從開工到銷售可能還要投5億元，如拿不到開發(fā)單，就不能從銀行貸到工程建設(shè)款，意味著開發(fā)商自己要投入15億。這中間的財(cái)務(wù)成本就完全不一樣?！毖ㄐ鄹嬖V記者。

在銀行貸款日趨艱難、房企在股票市場(chǎng)再融資也遭嚴(yán)格控制的情況下，很多房企寧可求助于高利率的房產(chǎn)信托基金，也不愿低價(jià)快速出貨回籠資金?！艾F(xiàn)在大開發(fā)商，包括萬(wàn)科在內(nèi)，資金壓力也非常大。但他們不愿意降價(jià)，給外界造成資金鏈緊張的印象，消費(fèi)者都是買漲不買跌的，一旦降價(jià)，開發(fā)商害怕對(duì)后續(xù)銷售更為不利?！睖x告訴記者。

多位市場(chǎng)人士告訴記者，房產(chǎn)信托資金利率一般都在20%以上，遠(yuǎn)高于銀行貸款。即便如此，房企通過信托方式拿到資金也已非常困難?！般y監(jiān)會(huì)雖然沒明確叫停，但實(shí)際上已經(jīng)停止了。信托主體要得到銀監(jiān)會(huì)準(zhǔn)許，控制非常嚴(yán)格?！睖x說。

據(jù)記者了解，上海某地產(chǎn)集團(tuán)近期在常熟通過私募資金融資18個(gè)億，用于幾個(gè)高端項(xiàng)目的后續(xù)開發(fā)。缺錢已成房企常態(tài)。

開發(fā)商苦苦支撐的動(dòng)力，是期盼有朝一日宏觀經(jīng)濟(jì)與樓市調(diào)控政策放松?！罢{(diào)控早晚有一天會(huì)見頂，當(dāng)物價(jià)上漲一乏力，轉(zhuǎn)為下跌，那時(shí)銀根就會(huì)放松，我估計(jì)就在今年四季度到明年一季度。市場(chǎng)上的資金成本將會(huì)下跌?！毖ㄐ鄄聹y(cè)。

“我估計(jì)到年底前，限價(jià)、限購(gòu)都不會(huì)松動(dòng)，但明年可能會(huì)出現(xiàn)政策的外緊內(nèi)松。成交量跌得這么厲害，地方政府肯定會(huì)在某個(gè)地方開口子，限購(gòu)、限貸、利率放松都有可能。”張宏偉表示。

而來自官方的消息，仍然強(qiáng)調(diào)樓市調(diào)控政策的長(zhǎng)期性。日前，住建部政策研究中心副主任秦虹在“2011中國(guó)房地產(chǎn)品牌價(jià)值研究成果會(huì)”上表示，除了限購(gòu)、限貸政策，貨幣政策對(duì)房地產(chǎn)市場(chǎng)全產(chǎn)業(yè)鏈影響較大，收緊的貨幣政策還會(huì)持續(xù)，調(diào)控政策不會(huì)放松，企業(yè)不能低估政策影響。

一周驟跌一半以上成交量，也讓樓市“崩盤說”再度抬頭。對(duì)此，薛建雄表示：“崩盤可能性不大，除非宏觀經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)大問題，比如像2008年那樣的金融危機(jī)，或是GDP增速大幅下降，那時(shí)候房?jī)r(jià)可能會(huì)出現(xiàn)百分之二三十的降幅。那也是政府不愿意看到的，政府會(huì)出來救市。就像金融危機(jī)時(shí)，上海市政府曾用保障房的資金買下十幾個(gè)樓盤，用作動(dòng)遷配套房?！?/p>

篇5

上面這段話是莎朗?斯通說的。

毫無(wú)疑問，因?yàn)樯?斯通是莎朗?斯通，所以即使年逾不惑，依然光彩奪目。這就像麥當(dāng)娜是麥當(dāng)娜，不是隨便誰(shuí)穿過的內(nèi)衣都可以拍賣出13800美元的好價(jià)格，但麥當(dāng)娜的就可以。當(dāng)她成為全世界最有錢歌手中最年輕的一位女歌星時(shí)，她已經(jīng)43歲了。這個(gè)年輕時(shí)靠露肚臍起家的女人，在不惑之年，向全世界展示了自己的雄厚實(shí)力――她并不是只會(huì)露肚臍，如果她穿上20世紀(jì)40年代的外套和大衣，戴上黑色長(zhǎng)手套，她也可以很淑女，甚至比淑女還淑女。當(dāng)她在《貝隆夫人》中深情款款地唱出《阿根廷請(qǐng)別為我哭泣》時(shí)，誰(shuí)還能說她的吸引力只在于她敢比別人露得更多更狠？

在我年幼的時(shí)候，人們不停地告訴我――花無(wú)百日紅，女人的美是短暫的，所以一定要在最美的時(shí)刻找個(gè)好男人把自己嫁掉。那個(gè)時(shí)候，我總是無(wú)端傷感――從25歲就開始害怕，害怕衰老，害怕嫁不出去，害怕即使嫁出去，但終有一日“紅顏未老恩先絕”，那個(gè)時(shí)候我不羨慕麥當(dāng)娜，她能蹦Q幾年？我根本不知道莎朗?斯通。即使知道又怎么樣？她們是憑臉蛋吃飯的，到她們年老色衰，美人遲暮，有她們后悔的時(shí)候。那個(gè)時(shí)候，我

還不明白，其實(shí)女人，尤其是一個(gè)美女，她最重要的財(cái)富并不完全是她的年齡，而是她的實(shí)力。所謂的紅顏薄命，實(shí)際上是一些美麗女子對(duì)于生命的一場(chǎng)誤解：她們以為男人之所以愛自己，無(wú)非是因?yàn)閻圩约旱娜菝?，而?shí)際上，當(dāng)一個(gè)女人這樣想的時(shí)候，她不僅貶低了自己，也貶低了男人。于是紅顏薄命。

悲劇就是這樣一再發(fā)生。當(dāng)一個(gè)女人，即使是一名美麗的女人，當(dāng)她把某個(gè)男人的寵愛當(dāng)作自己生活的全部，她是很難真正快樂起來的。因?yàn)樗傄詾樽约褐员绕渌娜松畹煤?，是由于她年輕貌美，一旦歲月流逝，她失去這一得天獨(dú)厚的資源，她就會(huì)失去一切，誰(shuí)還會(huì)真愛一個(gè)老女人？一個(gè)女人如果天天生活在這樣的恐懼之中，生活對(duì)于她有什么快樂可言嗎？即使萬(wàn)千寵愛于一身，她依然不敢輕易言笑――因?yàn)樗律櫦y。

早年讀過一首古詩(shī)，據(jù)說是古代一有名的薄命美人寫的。這美人寫這詩(shī)的時(shí)候，正好失寵于皇上。于是她把自己比喻為一把漂亮的扇子，那意思是說夏天的時(shí)候，您天天把我攥在手心里，現(xiàn)在秋天了，你就把我扔一邊了――“新裂齊紈素，鮮潔如霜雪；裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飆奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕”――其實(shí)，如果一個(gè)女人把自己的命運(yùn)比喻為一把漂亮的扇子，有幾把扇子能讓一個(gè)男人拿在手中一輩子呢？除非這把扇子上有唐伯虎的畫、鄭板橋的字。而話說回來，如果一把扇子上有了唐伯虎的畫、鄭板橋的字，她還怕什么呢？新舊與她無(wú)關(guān)，即使稍微有些殘破，又有何妨？她不再是一把普通的扇子，而是一把有實(shí)力的扇子，她是不可替代的，歲月匆匆，她的價(jià)值與日俱增。

與朋友喝下午茶，隨便聊天，說起可可?夏奈爾。朋友說如果她不是傍大款，就她――一個(gè)12歲就遭父親遺棄，在孤兒院長(zhǎng)大的女人能有什么前程可言？的確，可可?夏奈爾不到20歲的時(shí)候，曾經(jīng)想過做咖啡館的女歌手，但后來她遇到一個(gè)叫艾蒂安?巴爾桑的男人，這個(gè)男人把她帶入巴黎的上流社會(huì)。之后她又遇到了另一個(gè)男人，博伊?卡佩爾，他在送給她一間時(shí)裝店后另娶名門女子。她沒有傷心欲絕，而是該干什么干什么。她心里清楚，那些名門女子的生活要比她的無(wú)聊得多，因?yàn)檫@個(gè)世界上嫁入豪門的女子多如牛毛，而她――可可?夏奈爾卻只有一位――她把自己當(dāng)作是最寶貴的財(cái)富，她珍惜自己，她懂得一個(gè)女人的最后勝出，除了運(yùn)氣，還需要實(shí)力。

說到底，我相信這個(gè)世界上被男人贈(zèng)送過珠寶、黃金、乃至一個(gè)時(shí)裝店的女人并不少，但是有幾個(gè)女人能成為可可?夏奈爾呢？這個(gè)世界上有無(wú)數(shù)比她更美的女人，但是有幾個(gè)美人，能在71歲高齡的時(shí)候高調(diào)復(fù)出并再次創(chuàng)造時(shí)裝奇跡？一個(gè)女人要成為快樂的女人，幸福的女人，必須懂得使自己成為一個(gè)可持續(xù)發(fā)展的女人――麥當(dāng)娜和夏奈爾都是這樣的女人，她們明白，生為女人，最寶貴的并不是容顏和年齡，甚至也不是男人的愛與承諾，而是自己對(duì)自己的經(jīng)營(yíng)，必須使自己像索斯比拍賣行的拍品一樣，即使幾經(jīng)易手，但依然存在升值空間。

有一句話，女人并不是因?yàn)槊利惗蓯?，而是因?yàn)榭蓯鄱利悺?shí)際上，到今天這個(gè)時(shí)代，女人美麗與否，與她眼睛大小，個(gè)子高矮，談過幾個(gè)男朋友，芳齡幾何并沒有太大的關(guān)系，只要她是一個(gè)真正的有實(shí)力的女人，即便是90歲又怎樣？

我們都知道，財(cái)富也許不能改變一個(gè)人，但它可以百分之百地改變?nèi)藗儗?duì)一個(gè)人的態(tài)度，包括對(duì)一個(gè)女人的態(tài)度――有這樣一個(gè)故事，不知道你聽過沒有？一天，一個(gè)在美容院推銷產(chǎn)品的女人遇到了一個(gè)衣著華麗的夫人，女人稱贊夫人的衣服漂亮并詢問衣服購(gòu)自何處。夫人眼皮也不抬，冷冷地說：“告訴你又有什么用？難道你穿得起這樣的衣服嗎？”――數(shù)年以后，當(dāng)年這名推銷美容品的女人，她的名字成了時(shí)尚的代名詞――沒有人再敢問她能穿得起什么樣的衣服――1998年，她作為唯一女性入選《時(shí)代》雜志的20名20世紀(jì)最具影響力的“商業(yè)天才”；2003年，她的公司名列美國(guó)500強(qiáng)第349位，當(dāng)年收益47.44億美元；在她生前，她的房產(chǎn)分布于紐約曼哈頓最繁華的街區(qū)、棕櫚灘的海邊、倫敦的富人區(qū)和法國(guó)南部別墅帶；在她死后，她的龐大遺產(chǎn)讓世人矚目――你知道我說的是誰(shuí)，她活到很老很老，但是她越老，人們就越慷慨地贈(zèng)給她各種美好的頭銜――美麗、優(yōu)雅、高貴、時(shí)尚，甚至直到她死，人們依然認(rèn)為耄耋之年的她是最美的女人之一――人們稱她為“雅施蘭黛夫人”。

篇6

42歲的劉先生是公司的業(yè)務(wù)骨干，酒量一直很大，被同行稱為“酒仙”。一天和同事在酒店吃飯，剛飲完一瓶啤酒，劉先生即出現(xiàn)面部發(fā)熱、潮紅，頭痛、煩躁、心慌、氣促等癥狀，被送進(jìn)醫(yī)院搶救。經(jīng)過醫(yī)生詳細(xì)詢問病史及一系列的檢查，確診為“酒精中毒”，而不是同事揣測(cè)的心肌梗死。一位號(hào)稱“酒仙”的男子漢，被一瓶啤酒“放倒”了，而且還到醫(yī)院搶救才轉(zhuǎn)危為安，是怎么回事呢？

古人很早就懂得用酒來泡制藥酒，中醫(yī)還時(shí)以黃酒來作藥引子，或炮制部分草藥以提高療效，減少副作用。但是，并不是所有藥物都可以用酒精炮制或以酒為引子的，特別是西藥。否則會(huì)發(fā)生副作用或毒性反應(yīng)，嚴(yán)重者會(huì)危及生命。

本文開頭提及的劉先生就是因感冒，飲酒前服用了先鋒霉素，此藥屬于頭孢菌素類藥物，進(jìn)入人體后容易與體內(nèi)的乙醛脫氫酶（解酒酶）結(jié)合，使乙醛脫氫酶失去活性。此時(shí)若飲酒，酒精進(jìn)入人體而不能與乙醛脫氫酶結(jié)合，會(huì)使酒精在體內(nèi)蓄積濃度升高，毒性增強(qiáng)，進(jìn)而出現(xiàn)頭痛、心慌等癥狀。

以下常見藥物應(yīng)用時(shí)要特別小心：

滅滴靈 使用滅滴靈若同時(shí)飲酒，可產(chǎn)生醛中毒癥狀，出現(xiàn)惡心、嘔吐、腹痛、腹瀉、頭痛、昏眩、運(yùn)動(dòng)失調(diào)，甚至呼吸困難。

降血糖藥 注射胰島素期間不可同時(shí)飲酒，否則會(huì)引起嚴(yán)重低血糖和不可逆的神經(jīng)系統(tǒng)病變。對(duì)口服降糖藥――降糖靈、優(yōu)降糖、甲苯磺丁脲(D-860)等，服藥期間飲酒也會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重低血糖，嚴(yán)重者可引起昏睡等反應(yīng)。此外，D-860可阻礙乙醇代謝，若同時(shí)大量飲酒可出現(xiàn)乙醛中毒癥狀。

安眠藥、含鎮(zhèn)靜劑藥物 酒精有麻痹和鎮(zhèn)靜作用。喝酒后，神經(jīng)系統(tǒng)的反應(yīng)性因?yàn)榫凭淖饔枚陆担谷俗兊眠t鈍和麻木，如果再服用安定、利眠寧、安眠酮等，可使呼吸中樞受到抑制，引起呼吸麻痹，血壓下降，使心臟、大腦供血不足，產(chǎn)生缺氧而死亡。包括具有鎮(zhèn)靜作用的抗過敏藥物(如苯海拉明、撲爾敏、非那根等)，以及含上述成分的感冒藥(如速效傷風(fēng)膠囊、克感敏等)，有可能導(dǎo)致血壓下降、心跳減弱。

避孕藥 如果經(jīng)常喝酒，會(huì)使避孕失敗，因?yàn)榫凭珪?huì)加速避孕藥的代謝。

非微粒體酶制劑 某些頭孢菌素、甲硝唑、灰黃霉素、妥拉蘇林、保泰松、吩噻嗪類等藥物可阻斷乙醇的代謝產(chǎn)物進(jìn)一步轉(zhuǎn)化成乙酸，導(dǎo)致體內(nèi)乙醛蓄積，可出現(xiàn)“雙硫醒樣反應(yīng)”（呼吸困難、惡心、頭痛、皮膚潮紅、低血壓）。應(yīng)注意，病人停止用藥后的幾天內(nèi)也不可飲酒。

單胺氧化酶抑制劑 苯乙肼、優(yōu)降寧、痢特靈等藥物可增加機(jī)體對(duì)乙醇的敏感性，出現(xiàn)惡心、腹痛、腹瀉、呼吸困難、頭痛等不良反應(yīng)。服這類藥物期間及停藥后兩周內(nèi)都不能飲酒。

降血壓藥和利尿劑 服用這些藥物時(shí)飲酒，可加重性低血壓，甚至發(fā)生休克。

抗結(jié)核藥和甲氨蝶呤 同時(shí)飲酒，可使這些藥物的肝毒性增強(qiáng)，引起黃疸、轉(zhuǎn)氨酶升高。

解熱鎮(zhèn)痛藥 （阿司匹林等水楊酸類、撲熱息痛、鎮(zhèn)痛片等）乙醇能促進(jìn)胃酸分泌、損害胃黏膜，若與水楊酸類解熱鎮(zhèn)痛藥合用，可增加藥物引起消化道出血的危險(xiǎn)。乙醇還能抑制撲熱息痛的排泄，若同時(shí)使用超劑量的撲熱息痛，可引起嚴(yán)重的肝壞死或肝昏迷，甚至導(dǎo)致急性腎衰竭致死。

洋地黃類強(qiáng)心藥 服用這類藥時(shí)飲酒，可因血中鉀離子濃度下降，使患者易出現(xiàn)中毒癥狀。

篇7

轉(zhuǎn)型后的音樂節(jié)使得受眾面進(jìn)一步拓寬，北京現(xiàn)代音樂節(jié)逐漸從“小眾”走向“大眾”。此次音樂節(jié)的活動(dòng)安排保持了一貫的高效率與高密度。一共推出了5場(chǎng)重量級(jí)的交響音樂會(huì)，10場(chǎng)高水準(zhǔn)的國(guó)際重奏音樂會(huì)，1場(chǎng)青年作曲家的專場(chǎng)音樂會(huì)；在學(xué)術(shù)交流方面安排了5場(chǎng)國(guó)際音樂大師班；舉辦“2011中國(guó)美育論壇”等。這一系列活動(dòng)為廣大觀眾提供了一場(chǎng)現(xiàn)代音樂的饕餮盛宴！

一、 風(fēng)格多樣的音樂會(huì)

縱觀此次音樂節(jié)所舉辦的音樂會(huì)，純粹實(shí)驗(yàn)性的、表現(xiàn)主義的、從形式出發(fā)的音樂作品所占比例較少，而更多是表現(xiàn)當(dāng)代人的生活與精神狀況的作品。例如5場(chǎng)交響音樂會(huì)與“青年中國(guó)”專場(chǎng)音樂會(huì)都體現(xiàn)了這種創(chuàng)作趨勢(shì)。而重中之重的則是開幕式音樂會(huì)――晨曦微光。整場(chǎng)音樂會(huì)演奏了3位作曲家的作品，上半場(chǎng)是日本作曲家武滿徹的管弦樂作品《晨曦微光》與格魯吉亞作曲家吉雅•坎切利的《第五交響曲》，下半場(chǎng)是葉小綱的《第三交響樂“楚”》?！冻筷匚⒐狻愤@部單樂章的管弦樂作品作于1988年，采用了神秘的遠(yuǎn)東音樂元素，以幻彩般微妙的音色、力度變化表現(xiàn)出日落時(shí)暮光趨于黑暗的瞬間，同時(shí)也利用多層次的聲部交接描繪出縷縷陽(yáng)光從不同角度灑向大地的生動(dòng)畫面，具有印象主義音樂的特征?！兜谖褰豁懬穭?chuàng)作于1977年，以“父母的回憶”為標(biāo)題，在大樂隊(duì)之中插入了一臺(tái)古鋼琴專門演奏暗示過去時(shí)光的曲調(diào)，與代表現(xiàn)實(shí)的樂隊(duì)形成了對(duì)話。音樂在回憶與現(xiàn)實(shí)之間來回轉(zhuǎn)換，真切地展現(xiàn)了作曲家內(nèi)心的矛盾沖突。一曲奏畢，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)經(jīng)久不息。下半場(chǎng)是葉小綱的七樂章《第三交響樂“楚”》。交響樂《楚》的第一稿作于2002年，并于2007年進(jìn)行了修改，是依據(jù)燦爛的古代楚文化而創(chuàng)作的具有現(xiàn)代思維的交響樂作品。全曲分別以序、樂舞、絲、逍遙、青銅、西陵峽、魂為標(biāo)題。作品具有濃郁的莊子散文般的氣質(zhì)。尤其《絲》樂章中調(diào)性游移飄渺的女聲、《青銅》樂章中編鐘打出鏗鏘的樂音、以及《西陵峽》樂章中具有強(qiáng)烈張力的大樂隊(duì)豐滿的音色等等，無(wú)不為我們展現(xiàn)了一幅幅楚文化的歷史面貌。值得一提的是，年輕的國(guó)家大劇院音樂廳管弦樂團(tuán)在指揮家呂嘉的帶領(lǐng)下精彩地詮釋了這三部風(fēng)格迥異作品。無(wú)論是細(xì)膩的音色處理，還是多層次的聲部交接，以及從音響張力的大幅度對(duì)比，樂隊(duì)都能做得游刃有余、幾無(wú)挑剔。

5月22日晚，在國(guó)家大劇院上演了當(dāng)代作品音樂會(huì)。包括里蓋蒂《大氣》、龐•那榮《第三世紀(jì)》、盧托斯拉夫斯基《獻(xiàn)給巴托克的挽歌》、池邊晉一郎《第五交響曲》、史蒂文•斯塔基《第二管弦樂隊(duì)協(xié)奏曲》。其中久負(fù)盛名的《大氣》在中國(guó)大陸是首演，作品中的微復(fù)調(diào)、音塊、微分音技術(shù)對(duì)于演奏家與指揮而言都是一次極大的考驗(yàn)。在指揮家張國(guó)勇的帶領(lǐng)下，中國(guó)愛樂樂團(tuán)圓滿地完成了這一“艱巨”的任務(wù)。其余四部作品都各有特色，但其中都有一個(gè)共同的特點(diǎn)就是“易懂”，作品中的音樂語(yǔ)言不再是那么生澀難懂，與觀眾的情感交流也變得更為直接。5月23日晚，波蘭新音樂團(tuán)在中央音樂學(xué)院音樂廳帶來了一場(chǎng)專場(chǎng)音樂會(huì)。音樂會(huì)開場(chǎng)前，來自波蘭大使館的主持人表達(dá)出對(duì)北京現(xiàn)代音樂節(jié)的肯定及對(duì)中國(guó)的熱愛。因此，特意選擇了兩首中國(guó)作曲家的作品演奏，賈達(dá)群《水墨畫意三則》與虞鵬飛《晚唐》。前者表現(xiàn)了中國(guó)山水畫的意境、后者則表現(xiàn)了晚唐時(shí)一片蕭夷的景象。 5月25日晚，在北京音樂廳上演了“青年中國(guó)”專場(chǎng)音樂會(huì)，5位80后甚至是90后的青年作曲家聯(lián)手奉獻(xiàn)了一場(chǎng)充滿青春與動(dòng)感的音樂會(huì)。沈逸聞《單簧管協(xié)奏曲》清新、簡(jiǎn)潔而具有抒情的氣質(zhì)，李劭晟《青年中國(guó)》則充滿了張力與朝氣，而霍菲菲《達(dá)幽》則是音樂會(huì)上最為“安靜”的，音響呈現(xiàn)空靈與徐緩的氛圍。整部作品幾乎沒有一個(gè)正常的“樂音”而是通過各種樂器本體所發(fā)出的“空間的聲音”的組合，貼切地表達(dá)了一種宗教中“達(dá)幽”的境界。5月26日晚，澳門樂團(tuán)為聽眾帶來了一場(chǎng)《大師作樂》澳門樂團(tuán)華人作品專場(chǎng)音樂會(huì)。曲目包括林樂培《春江花月夜隨想》、陳怡《朔》、陳培勛《心潮逐浪高》、林品晶《澳門五景》以及葉小綱《嶺南四首》。這場(chǎng)音樂會(huì)是2011年北京現(xiàn)代音樂節(jié)期間最為“傳統(tǒng)”的一場(chǎng)音樂會(huì)。上半場(chǎng)的三部作品基本沿用了傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法與表現(xiàn)風(fēng)格?！栋拈T五景》則嘗試用音樂去描繪景色，其中運(yùn)用了許多模仿自然音響的手法，為我們展現(xiàn)了澳門獨(dú)特的風(fēng)土人情?！稁X南四首》是2011年為澳門樂團(tuán)的委約之作，以唐宋明清四首富有嶺南特色的詩(shī)歌為詞，創(chuàng)作的以中國(guó)古典詩(shī)詞吟詠為主、融合現(xiàn)代音樂技法而成的大型交響樂作品。葉小綱用其極富個(gè)人色彩的音樂語(yǔ)言，為燦爛的古代文學(xué)作品插上音樂的翅膀，抒發(fā)了當(dāng)代藝術(shù)家的豪邁情懷。

5月27日晚，國(guó)家大劇院音樂廳迎來了由北京現(xiàn)代音樂節(jié)音樂總監(jiān)胡詠言擔(dān)任指揮的音樂節(jié)的壓軸之作閉幕式音樂會(huì)！音樂會(huì)上演奏了四部大型作品，周龍《序曲1911》、梅西安《四重協(xié)奏曲》、勛伯格《華沙幸存者》、鄒航《2011》。兩位中國(guó)作曲家的作品是北京現(xiàn)代音樂節(jié)的委約作品。今年是100周年，圍繞這一主題音樂節(jié)組委會(huì)特別委約周龍和鄒航創(chuàng)作了處于百年首尾的交響樂?！缎蚯?911》包括“風(fēng)云”、“潮流”、“未來”三個(gè)部分，表現(xiàn)了1911年跌宕起伏的革命風(fēng)暴，以及革命者誓死追求民主與自由的革命精神。而《2011》則在宏大的交響音樂語(yǔ)言中加入了搖滾樂的鼓點(diǎn)與清新的童聲合唱等流行風(fēng)格，甚至能聽到同主音大小三和弦的交替進(jìn)行的簡(jiǎn)約手法的使用。《2011》成為了融合多種風(fēng)格的“混合體”，反映了處于急劇轉(zhuǎn)型期的社會(huì)狀況與人們的精神狀況。這兩部“橫跨百年”的交響音樂作品濃縮了一個(gè)國(guó)家的百年滄桑與歷史巨變，彰顯了轉(zhuǎn)型后的北京現(xiàn)代音樂節(jié)對(duì)社會(huì)的責(zé)任感和使命感。

此外，音樂節(jié)期間還上演了10場(chǎng)不同風(fēng)格的國(guó)際重奏專場(chǎng)音樂會(huì)。如以現(xiàn)代風(fēng)格為主的德國(guó)Ensemble Recherche音樂會(huì)、奧地利音列樂集音樂會(huì)、波蘭籟聲重奏樂團(tuán)音樂會(huì)、美國(guó)東方二重奏音樂會(huì)、“璇音雅集”臺(tái)灣作曲家音樂會(huì)；以傳統(tǒng)風(fēng)格為主的波蘭新藝術(shù)合唱團(tuán)音樂會(huì)、緬甸Hsaing Waing 打擊樂重奏團(tuán)音樂會(huì)；以電子音樂為主的美國(guó)斯坦福新音樂團(tuán)音樂會(huì)；一場(chǎng)青年作曲家發(fā)展計(jì)劃YCP入選作品音樂會(huì)。如此眾多與風(fēng)格多樣的音樂會(huì)，讓聽眾在短短一周內(nèi)接觸了大量的新音樂信息，極大地豐富了音樂視野。如葉小綱所言：“我們的演出包括了世界各地的演出和學(xué)術(shù)交流，什么都有，如同萬(wàn)花筒一般。每個(gè)參與者都能從中得到自己想要的東西?！?/p>

二、 智慧的碰撞，心靈的溝通――高峰對(duì)話

5月24日下午，在中央音樂學(xué)院的演奏廳迎來了精彩的“高峰對(duì)話”。此次高峰對(duì)話所邀請(qǐng)的嘉賓都是作曲家：葉小綱、秦文琛、坎切利、斯塔基、池邊晉一郎。在音樂節(jié)執(zhí)行總監(jiān)陳小龍的精彩主持下，五位作曲家圍繞音樂創(chuàng)作的諸多問題暢所欲言表達(dá)了各自的觀點(diǎn)。

在談到如何解決在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下創(chuàng)作中理想與現(xiàn)實(shí)的沖突時(shí)，斯塔基認(rèn)為：“沒有簡(jiǎn)單的辦法，需要協(xié)調(diào)與分享。有時(shí)候是相當(dāng)自私的，只為自己。”

在談到池邊晉一郎的作品中的日本元素的重要性，以及日本音樂的發(fā)展傾向性等問題時(shí)，池邊晉一郎答道：我不太喜歡在我的創(chuàng)作中存在某種體系，而是應(yīng)該從頭腦中去理解音樂。東方因素的體現(xiàn)，在作曲過程中應(yīng)該是同中有異。音樂創(chuàng)作應(yīng)該是人的本性的自然流露。世界上存在著多種不同的音樂體系，不管是序列音樂還是簡(jiǎn)約派，它們的地位應(yīng)該是平等的。東方作曲家們應(yīng)該得到歐洲的承認(rèn)，這樣會(huì)有認(rèn)同感，但是我更希望與西方作曲家站在同一平臺(tái)上面。

隨后五位作曲大師就宗教與生活經(jīng)歷對(duì)音樂創(chuàng)作的影響講述了各自的觀點(diǎn)?？睬欣劦剑骸岸砹_斯音樂雖然給了我很大的影響，但是我做了改良，因此會(huì)有所區(qū)別。我出生在蘇聯(lián)，以前我的偶像是列寧與斯大林，直到20歲時(shí)才真正意識(shí)到有宗教的存在。我后半生一直在尋求如何接近宗教，這對(duì)我來說是一個(gè)顛覆。我希望我的音樂能融入宗教，因?yàn)橹挥性谖业囊魳分畜w現(xiàn)宗教的獨(dú)特性才叫真正的獨(dú)特性。我的《第五交響曲》就包含了善于惡的對(duì)比與沖突，交響曲當(dāng)中善的力量應(yīng)該超過惡的力量?！背剡厱x一郎談到：“日本雖然有基督教與佛教，但是并不深入與虔誠(chéng)，因此真正的宗教音樂很少見?！比~小綱談到：“我認(rèn)為有所畏懼總會(huì)好一些?！彼顾J(rèn)為：“宗教在美國(guó)的情形較為復(fù)雜，美國(guó)是移民國(guó)家，不同的宗教界限分明，但沒有看到宗教與音樂有更多的聯(lián)系”。

隨后葉小綱提出，現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中極端的個(gè)性與人類共性是否會(huì)產(chǎn)生矛盾？藝術(shù)的創(chuàng)作應(yīng)該建立在何種基礎(chǔ)之上？斯塔基答道：“極端的個(gè)性必須要進(jìn)行表現(xiàn)，音樂需要個(gè)性才能有新的發(fā)展，如果隨大流就不太好?！笨睬欣幕卮饎t不大一樣，他認(rèn)為個(gè)性只能與共性聯(lián)系在一起。

在談到20世紀(jì)的音樂對(duì)我們有何啟迪與教訓(xùn)時(shí)，斯塔基道：“20世紀(jì)是非常復(fù)雜的世紀(jì)，一戰(zhàn)時(shí)是簡(jiǎn)約，二戰(zhàn)后拒絕一切從頭來過，70年代后則是百花齊放，那有沒有共性的音樂呢？這種期待并不可能，21世紀(jì)應(yīng)該是融合的世紀(jì)，在我們的作品中應(yīng)該沒有語(yǔ)言障礙。”池邊晉一郎認(rèn)為：“20世紀(jì)的音樂做到了極致，幾乎所有的技術(shù)都使用過了。直到上世紀(jì)80年代才有所反思，并且持續(xù)到現(xiàn)在，我們現(xiàn)在需要思考的是應(yīng)該忘記什么?！?/p>

最后，作曲家們就全球化對(duì)于音樂創(chuàng)作的影響表達(dá)了自己的觀點(diǎn)。秦文琛認(rèn)為：“每個(gè)民族都有優(yōu)秀傳統(tǒng)，全球化就是美國(guó)化。以前我去能夠看到弦子舞，我擔(dān)心如此好的音樂在全球化的影響下消亡?！标愋↓堈f：“我是土家族人，我們的語(yǔ)言已經(jīng)消失了，但是音樂仍然存在。我不知道現(xiàn)在的學(xué)生在面對(duì)世界時(shí)是否需要保持民族特色，民族風(fēng)格的存在是否有意義？”斯塔基以為：“對(duì)于一些文化的消失我感到很傷心。對(duì)于年輕作曲家如何保持本民族的特色我很難給出建議?！笨睬欣f：“我不認(rèn)為全球化有何威脅，它只是涉及到某些領(lǐng)域。不管世界上發(fā)生任何事情，格魯吉亞的民族音樂仍然按照自己的方式存在著。全球化并不會(huì)帶來語(yǔ)言的統(tǒng)一，我們還要按照自己的方式存在著，全球化不會(huì)讓我焦慮?！?/p>

三、 高水準(zhǔn)的學(xué)術(shù)活動(dòng)――學(xué)術(shù)講座、大師班

本次音樂節(jié)的學(xué)術(shù)交流活動(dòng)頗為頻繁，學(xué)術(shù)講座、大師班與中國(guó)新音樂論壇占據(jù)了音樂節(jié)期間大部分白天的時(shí)間。如此高強(qiáng)度、高密度的學(xué)術(shù)活動(dòng)為參會(huì)者提供了充分的學(xué)術(shù)交流機(jī)會(huì)。

學(xué)術(shù)講座與大師班的主講人都是作曲家：坎切利、斯塔基、池邊晉一郎、博格、以及陳怡與周龍（由陳怡代講）。作曲家就自己的創(chuàng)作理念與部分作品創(chuàng)作手法向聽眾們做了詳細(xì)的介紹，并且現(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)評(píng)了部分青年學(xué)生的作品，回答了聽眾的提問。大師們獨(dú)特的創(chuàng)作理念與巧妙的創(chuàng)作技法給予現(xiàn)場(chǎng)的聽眾很大的啟發(fā)與思考。如，博格講述了他的電子音樂作品Jiyeh創(chuàng)作經(jīng)歷，這是一部描寫黎巴嫩某個(gè)小鎮(zhèn)的海面上因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而致使原油泄露的場(chǎng)景以及人們面對(duì)人禍感到悲涼與無(wú)助的心理?？睬欣f：“我的每部作品都需要花費(fèi)兩三年的時(shí)間，而我會(huì)將這幾年之間的靈感都放進(jìn)去。直覺對(duì)于我來說很重要，創(chuàng)作應(yīng)該是理性與感性的結(jié)合。有些人創(chuàng)作是為了祖國(guó)、為了人類，而我的創(chuàng)作則只是為了我自己。我有意在作品中不使用自己民族的傳統(tǒng)音樂，因?yàn)槟嵌际菬o(wú)名作曲家創(chuàng)作的，是原原本本不能改動(dòng)的。對(duì)我來說，傳統(tǒng)和聲與現(xiàn)代和聲是沒有界限的，現(xiàn)代和聲是源于傳統(tǒng)的（并在鋼琴上做了示范）。最后我想給青年人一個(gè)建議，不要在大街上隨大流穿某種類型的衣服回家后才換上自己的喜歡的衣服，在生命當(dāng)中一定不要害怕表現(xiàn)自己的本真！”池邊晉一郎先生則談到了電影音樂與專業(yè)音樂的關(guān)系以及如何體現(xiàn)本國(guó)民族特色兩個(gè)問題。他認(rèn)為，電影音樂創(chuàng)作與專業(yè)音樂創(chuàng)作就像騎自行車，二者可以同時(shí)前進(jìn)，但又互相影響與限制；民族特點(diǎn)的體現(xiàn)有抽象的與具象的兩種方式，在樂隊(duì)中加入民族樂器是一種具象的體現(xiàn)，在音樂中融入本民族的思維方式則是一種抽象的體現(xiàn)，例如日本作曲家芥川也寸志“減法思想”。斯塔基在講座上以獲得普利策獎(jiǎng)的《第二樂隊(duì)協(xié)奏曲》、《打擊樂協(xié)奏曲》為例， 他認(rèn)為：在作品的前期設(shè)計(jì)中和聲的設(shè)計(jì)是首要的并且是至關(guān)重要的步驟；在寫作中追求大的對(duì)比而非統(tǒng)一，這可以有效地并置不同的想法。陳怡就如何使用民間音樂素材提出了自己的看法：民族素材的使用可以分為三個(gè)層次，第一是簡(jiǎn)單的民歌改編、第二是以民間音樂素材為本，用自己的語(yǔ)言說話、第三是把民間音樂的理念內(nèi)化到血液中再外化出來，從而具有民族的神韻。

大師班與學(xué)術(shù)講座活動(dòng)不僅讓學(xué)子們對(duì)作曲大師的創(chuàng)作理念與具體方式有所了解，而且也為音樂愛好者更好地欣賞當(dāng)代音樂提供指引。

四、2011中國(guó)美育論壇――中國(guó)新音樂跨界

今年是第二屆中國(guó)美育論壇，主題為“中國(guó)新音樂跨界”。是由劉索拉策劃并首次聯(lián)合國(guó)際知名作曲家以及國(guó)內(nèi)各界藝術(shù)家和學(xué)者的大型文化論壇，探索中國(guó)音樂與藝術(shù)的現(xiàn)狀與未來。

本次論壇，既有作曲家講述他們的作曲技術(shù)和創(chuàng)作過程，如坎切利《價(jià)值的尺度》、斯塔基《我的音樂創(chuàng)作》、陳怡《我的創(chuàng)作過程》、高為杰《跨一步萬(wàn)紫千紅――兼談繼承傳統(tǒng)的收斂式思維與發(fā)散式思維》、郭文景《與戲曲演員的合作》、瞿小松《虛幻的主流》、劉索拉《跨界創(chuàng)作點(diǎn)滴》、池邊晉一郎與臺(tái)灣作曲家陳茂萱的發(fā)言等；也有我國(guó)在國(guó)際藝術(shù)領(lǐng)域中知名藝術(shù)家以介紹自己作品的方式，闡述具有獨(dú)立個(gè)性的現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作理念，如中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、畫家潘公凱《論跨界創(chuàng)作》、藝術(shù)家譚平《關(guān)于個(gè)人創(chuàng)作》、藝術(shù)家汪建偉《多媒體藝術(shù)展――黃燈》、藝術(shù)家《天書與地書》、電影導(dǎo)演寧瀛《現(xiàn)代電影語(yǔ)言》、作家廖一梅《現(xiàn)代藝術(shù)的舞臺(tái)》等；還有作家和學(xué)者參與關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)問題的自由研討，題目包括媚俗文化、商業(yè)文化、現(xiàn)代音樂藝術(shù)的自我認(rèn)知、全球化背景下的中國(guó)音樂藝術(shù)。

跨界論壇意在通過跨界式文化交流，使對(duì)現(xiàn)代音樂和藝術(shù)的探索更加知性化和理性化，在多元化的環(huán)境中保持清醒的自我認(rèn)識(shí)和平等的國(guó)際交流。

五、2011年北京現(xiàn)代音樂節(jié)將延伸至全年

從今年起，除在每年5月份音樂節(jié)時(shí)段之外，還計(jì)劃常年向社會(huì)大力宣傳和推廣優(yōu)秀的國(guó)際藝術(shù)作品演出與交流活動(dòng)。其中，為慶祝和平解放60周年及建黨90周年之際，中華文學(xué)基金會(huì)、中國(guó)作家協(xié)會(huì)攜手葉小綱共同打造一部以“藏漢友好”為主題的大型交響清唱?jiǎng)〃D―《喜馬拉雅之光》將于今年11月18日在國(guó)家大劇院隆重登場(chǎng)！“中國(guó)美育論壇”中的第二部分“波蘭作曲家卡羅爾•席曼諾夫斯基研討會(huì)”將于10月16日在中央音樂學(xué)院舉辦。這次研討會(huì)將是音樂節(jié)的一個(gè)擴(kuò)展，標(biāo)志著音樂節(jié)突破時(shí)間限制，延伸至全年，形成一個(gè)具有長(zhǎng)效機(jī)制的現(xiàn)代音樂節(jié)模式。而“2011北京現(xiàn)代音樂節(jié)•中國(guó)美育論壇 全國(guó)博士生與中青年學(xué)者優(yōu)秀論文評(píng)選活動(dòng)”的評(píng)選結(jié)果也將在10月17日揭曉。我們?cè)诖祟A(yù)?！断柴R拉雅之光》首演成功、2011年中國(guó)美育論壇的后續(xù)活動(dòng)順利開展，同時(shí)也期盼明年的北京現(xiàn)代音樂節(jié)的早日到來，因?yàn)橐魳肪褪橇α浚?/p>

篇8

阿諾德·約瑟夫·湯因比，英國(guó)著名歷史學(xué)家。湯因比對(duì)歷史有其獨(dú)到的眼光，他的12冊(cè)巨著《歷史研究》講述了世界各個(gè)主要民族的興起與衰落，被譽(yù)為“現(xiàn)代學(xué)者最偉大的成就”。

在《歷史研究》中湯因比尖銳指出，歷史研究的一大缺陷，就是把民族國(guó)家作為歷史研究的一般范圍，這大大限制了歷史學(xué)家的眼界。

事實(shí)上，歐洲沒有一個(gè)民族國(guó)家能夠獨(dú)立地說明自身的歷史問題。因此，應(yīng)該把歷史現(xiàn)象放到更大的范圍內(nèi)加以比較和考察，這種更大的范圍就是文明。

篇9

關(guān)鍵詞：語(yǔ)音識(shí)別；動(dòng)態(tài)時(shí)間規(guī)整算法；人工神經(jīng)元網(wǎng)絡(luò)

中圖分類號(hào)：H017文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1672-3198（2008）02-0199-02

1 背景介紹

語(yǔ)言是人類特有的功能,是人們思維最重要的寄托體，是人類交流最主要的途徑。語(yǔ)音是語(yǔ)言的聲學(xué)表現(xiàn)，是人類交流信息最自然、最有效、最方便的手段。語(yǔ)言和語(yǔ)音與人類社會(huì)科學(xué)文化發(fā)展緊密相連。

語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)是讓機(jī)器接收，識(shí)別和理解語(yǔ)音信號(hào)，并將其轉(zhuǎn)換成相應(yīng)的數(shù)字信號(hào)的技術(shù)。它是一門交叉學(xué)科，涉及到語(yǔ)音語(yǔ)言學(xué)、數(shù)理統(tǒng)計(jì)、計(jì)算機(jī)、信號(hào)處理等一系列學(xué)科。

2 發(fā)展歷史

1952年貝爾實(shí)驗(yàn)室的Davis等人研制成功了能識(shí)別十個(gè)英文數(shù)字發(fā)音的Audry系統(tǒng)，標(biāo)志著語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)研究工作開始。20世紀(jì)60年代計(jì)提出了動(dòng)態(tài)規(guī)劃(Dynamic programming)和線性預(yù)測(cè)分析技術(shù)（Liner Predictive）等重要成果。20世紀(jì)70年代，語(yǔ)音識(shí)別領(lǐng)域取得了突破。實(shí)現(xiàn)了基于線性預(yù)測(cè)倒譜和DTW技術(shù)的特定人孤立語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)。20世紀(jì)80年代語(yǔ)音識(shí)別研究進(jìn)一步走向深入, 基于特定人孤立語(yǔ)音技術(shù)的系統(tǒng)研制成功, 隱馬爾可夫模型和人工神經(jīng)元網(wǎng)絡(luò)(Artificial Neural Network)在語(yǔ)音識(shí)別中的成功應(yīng)用。進(jìn)入20世紀(jì)90年代后語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)開始從實(shí)驗(yàn)室走向?qū)嵱?。我?guó)對(duì)語(yǔ)音識(shí)別的研究開始于20世紀(jì)80年代，近年來發(fā)展迅速，并取得了一系列的成果。

3 具體應(yīng)用

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)、模式識(shí)別等技術(shù)的發(fā)展，適應(yīng)不同場(chǎng)合的語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)相繼被開發(fā)出來，語(yǔ)音識(shí)別及處理技術(shù)已經(jīng)越來越突現(xiàn)出其強(qiáng)大的技術(shù)優(yōu)勢(shì)。近三十年來，語(yǔ)音識(shí)別在計(jì)算機(jī)、信息處理、通信與電子系統(tǒng)、自動(dòng)控制等領(lǐng)域的應(yīng)用越來越廣泛。

在許多政府部門、商業(yè)機(jī)構(gòu)，語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)的應(yīng)用，可免除大量操作人員的重復(fù)勞動(dòng)，既經(jīng)濟(jì)又方便。如：語(yǔ)音郵件、IP電話和IP傳真、電子商務(wù)、自動(dòng)語(yǔ)音應(yīng)答系統(tǒng)、自動(dòng)語(yǔ)音信箱、基于IP的語(yǔ)音、數(shù)據(jù)、視頻的CTI系統(tǒng)、綜合語(yǔ)音、數(shù)據(jù)服務(wù)系統(tǒng)、自然語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)、專家咨詢信息服務(wù)系統(tǒng)、尋呼服務(wù)、故障服務(wù)、秘書服務(wù)、多媒體綜合信息服務(wù)、專業(yè)特別服務(wù)號(hào)(168自動(dòng)信息服務(wù)系統(tǒng)，112、114、119等信息查詢系統(tǒng))等。許多特定環(huán)境下，如工業(yè)控制方面，在一些工作環(huán)境惡劣、對(duì)人身有傷害的地方(如地下、深水及輻射、高溫等)或手工難以操作的地方，均可通過語(yǔ)音發(fā)出相應(yīng)的控制命令，讓設(shè)備完成各種工作。

當(dāng)今，語(yǔ)音識(shí)別產(chǎn)品不僅在人機(jī)交互中，占到的市場(chǎng)比例越來越大，而且在許多領(lǐng)域都有了廣闊的應(yīng)用前景，在人們的社會(huì)生活中起著舉足輕重的作用。

4 語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)原理

語(yǔ)音識(shí)別一般分為兩個(gè)步驟：學(xué)習(xí)階段和識(shí)別階段。學(xué)習(xí)階段的任務(wù)是建立識(shí)別基本單元的聲學(xué)模型以及語(yǔ)言模型。識(shí)別階段是將輸入的目標(biāo)語(yǔ)音的特征參數(shù)和模型進(jìn)行比較，得到識(shí)別結(jié)果。

語(yǔ)音識(shí)別過程如圖所示。下面對(duì)該流程作簡(jiǎn)單介紹：

（1）語(yǔ)音采集設(shè)備如話筒、電話等將語(yǔ)音轉(zhuǎn)換成模擬信號(hào)。

（2）數(shù)字化一般包括預(yù)濾波、采樣和A/D變換。該過程將模擬信號(hào)轉(zhuǎn)變成計(jì)算機(jī)能處理的數(shù)字信號(hào)。

（3）預(yù)處理一般包括預(yù)加重、加窗分幀。經(jīng)預(yù)處理后的信號(hào)被轉(zhuǎn)換成了幀序列的加窗的短時(shí)信號(hào)。

（4）參數(shù)分析是對(duì)短時(shí)信號(hào)進(jìn)行分析，提取語(yǔ)音特征參數(shù)的過程，如時(shí)域、頻域分析，矢量量化等。

（5）語(yǔ)音識(shí)別是目標(biāo)語(yǔ)音根據(jù)特征參數(shù)與模型庫(kù)中的參數(shù)進(jìn)行匹配，產(chǎn)生識(shí)別結(jié)果的過程。一般有模板匹配法、隨機(jī)模型法和神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)等。

（6）應(yīng)用程序根據(jù)識(shí)別結(jié)果產(chǎn)程預(yù)定動(dòng)作。

（7）該過程是語(yǔ)音模型的學(xué)習(xí)過程。

5 現(xiàn)有算法介紹

語(yǔ)音識(shí)別常用的方法有：模板匹配法、人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)法。

（1）模板匹配法是語(yǔ)音識(shí)別中常用的一種相似度計(jì)算方法。模板匹配法一般將語(yǔ)音或單詞作為識(shí)別單元，一般適用于詞匯表較小的場(chǎng)合。在訓(xùn)練階段，對(duì)用戶語(yǔ)音進(jìn)行特征提取和特征維數(shù)的壓縮，這個(gè)過程常用的方法是采用矢量量化（VQ）技術(shù)。然后采用聚類方法或其他方法，針對(duì)每個(gè)模式類各產(chǎn)生一個(gè)或幾個(gè)模板。識(shí)別階段將待識(shí)別的語(yǔ)音模式的特征參數(shù)與各模板進(jìn)行相似度的計(jì)算，將最高相似者作為識(shí)別結(jié)果。但由于用戶在不同時(shí)刻發(fā)同一個(gè)音的時(shí)間長(zhǎng)度有較大隨意性，所以識(shí)別時(shí)必須對(duì)語(yǔ)音時(shí)間進(jìn)行伸縮處理。研究表明，簡(jiǎn)單的線性伸縮是不能滿足要求的。由日本學(xué)者板倉(cāng)在70年代提出的動(dòng)態(tài)時(shí)間伸縮算法（DTW）很好的解決了這一問題。DTW算法能夠較好地解決小詞匯量、孤立詞識(shí)別時(shí)說話速度不均勻的難題。DTW算法示意圖如圖所示。

設(shè)測(cè)試的語(yǔ)音參數(shù)共有M幀矢量，而參考模板有N幀矢量，且M≠N，則DTW 就是尋找一個(gè)時(shí)間歸整函數(shù)tn=f(tm)，它將測(cè)試矢量的時(shí)間軸tm非線性地映射到模板的時(shí)間軸tn上，并使該函數(shù)滿足第k幀（k=1，2，…M）測(cè)試矢量I和第f(k)幀（f(k)=1,2…N）模板矢量J之間的距離測(cè)度之和最小:

Distance=min∑Mk=1d［I(k)-J(f(k))］

另外，在實(shí)際識(shí)別系統(tǒng)中，語(yǔ)音的起點(diǎn)或終點(diǎn)由摩擦音構(gòu)成，環(huán)境噪聲也比較大，語(yǔ)音的端點(diǎn)檢測(cè)會(huì)存在較大的誤差。DTW 算法起點(diǎn)點(diǎn)可以固定在(tm,tn)=(1，1)，稱為固定起點(diǎn)；也可以選擇在(1，2)、(2，1)等點(diǎn)，稱為松馳起點(diǎn)。同樣，中止點(diǎn)可以選擇在(M,N)點(diǎn)，稱為固定終點(diǎn)；也可以選擇在(N一1,M)、(N，M一1)等點(diǎn)，稱為松弛終點(diǎn)。松弛的DTW 算法的起始點(diǎn)從(1，1)、(1，2)、(2，1)等點(diǎn)中選擇一最小值，終止點(diǎn)從(M,N)、(M,N-1)、(M-1,N)等點(diǎn)中選擇一最小值，兩語(yǔ)音樣本之間的相互距離在相應(yīng)的點(diǎn)放松后選擇一最小距離。松弛DTW可以克服由于端點(diǎn)檢測(cè)不精確引起的誤差，但運(yùn)算量加大。

（2）人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)法?，F(xiàn)實(shí)世界的語(yǔ)音信號(hào)會(huì)隨著許多特征如：說話人語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)以及環(huán)境的變化而動(dòng)態(tài)變化的，想要用傳統(tǒng)的基于模板的方法建立一個(gè)適應(yīng)動(dòng)態(tài)變化的語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)是非常困難的。因此需要設(shè)計(jì)一個(gè)帶有自學(xué)習(xí)能力的自適應(yīng)識(shí)別系統(tǒng)，以便可以適應(yīng)語(yǔ)音的動(dòng)態(tài)變化。

人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)由神經(jīng)元、網(wǎng)絡(luò)拓樸和學(xué)習(xí)方法構(gòu)成。人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)拓樸結(jié)構(gòu)可分為反饋型和非反饋型（前饋型）。學(xué)習(xí)方法可分為監(jiān)督型和非監(jiān)督型。各種人工神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)模型中應(yīng)用得最典型的是采用反向傳播（Back Propagation）學(xué)習(xí)算法的多層前饋網(wǎng)絡(luò)。多層前饋型網(wǎng)絡(luò)如圖所示。

除上述介紹的幾種常用的方法外，還有許多其它的識(shí)別方法以及改進(jìn)算法。

6 尚未解決的問題及值得研究的方向

（1）就算法模型方面而言，需要有進(jìn)一步的突破。聲學(xué)模型和語(yǔ)言模型是聽寫識(shí)別的基礎(chǔ)。目前使用的語(yǔ)言模型只是一種概率模型，還沒有用到以語(yǔ)言學(xué)為基礎(chǔ)的文法模型，而要使計(jì)算機(jī)確實(shí)理解人類的語(yǔ)言，就必須在這一點(diǎn)上取得進(jìn)展。

（2）語(yǔ)音識(shí)別的自適應(yīng)性也有待進(jìn)一步改進(jìn)。同一個(gè)音節(jié)或單詞的語(yǔ)音不僅對(duì)隨著的講話者的不同而變化,而且對(duì)同一個(gè)講話者在不同場(chǎng)合,不同上下文環(huán)境中也會(huì)發(fā)生變化。這意味著對(duì)語(yǔ)言模型的進(jìn)一步改進(jìn)。

（3）語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)還需要能排除各種環(huán)境因素的影響。目前，對(duì)語(yǔ)音識(shí)別效果影響最大的就是環(huán)境雜音或噪音。要在嘈雜環(huán)境中使用語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)必須有特殊的抗噪麥克風(fēng)才能進(jìn)行，這對(duì)多數(shù)用戶來說是不現(xiàn)實(shí)的。在公共場(chǎng)合中，如何讓語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)能有摒棄環(huán)境嗓音并從中獲取所需要的特定聲音是一個(gè)艱巨的任務(wù)。

雖然在短期內(nèi)還不可能造出具有和人相比擬的語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)，但在未來幾年內(nèi)，語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)的應(yīng)用將更加廣泛，各種語(yǔ)音識(shí)別系統(tǒng)產(chǎn)品將陸續(xù)進(jìn)入我們的生活。語(yǔ)音識(shí)別各個(gè)方面的技術(shù)正在不斷地進(jìn)步，一步步朝著更加智能化的方向發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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［2］孫寧,孫勁光,孫宇. 基于神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的語(yǔ)音識(shí)別技術(shù)研究［J］. 計(jì)算機(jī)與數(shù)字工程，2006.

［3］Phil Woodland. Speech Recognition. Speech and Language Engineering-State of the Art (Ref. No. 1998/499).

篇10

糖尿病人每天喝紅酒提升好膽固醇

哈佛大學(xué)醫(yī)學(xué)院公共衛(wèi)生學(xué)院研究人員發(fā)現(xiàn)：2型糖尿病患者每天喝一杯紅酒有助保持心臟健康，這是因?yàn)楹燃t酒能提升他們體內(nèi)“好”膽固醇（高密度脂蛋白）水平。

研究人員對(duì)224名已戒酒的糖尿病患者展開了為期2年的研究。所有參與者被隨機(jī)分成3組：每天晚餐時(shí)飲用礦泉水（150毫升）、白葡萄酒（150毫升）、紅酒（150毫升）。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，飲酒后，除了能提升好膽固醇的水平，參與者其他血檢指標(biāo)也更好，尤其是那些喝紅酒的患者。

哈佛大學(xué)醫(yī)學(xué)院公共衛(wèi)生學(xué)院邁爾?斯坦普佛爾教授及其研究團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，該研究證明了2型糖尿病患者適度飲酒的安全性和益處；相比白葡萄酒，紅酒中的非酒精成分有額外的益處。

中老年人每天一杯酒防癡呆

據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》報(bào)道，每天一杯酒可有效防癡呆。美國(guó)科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，60歲以上適量喝酒的老人，相比從不飲酒的人來說，其大腦海馬區(qū)的灰質(zhì)更多、記憶力更好。

受試者接受了大腦掃描和血液檢驗(yàn)，并回答是否有飲酒習(xí)慣等問題。隨后的心理測(cè)試顯示，適量飲酒者在“情景記憶”（記住特定事件的能力）方面表現(xiàn)更好。不過，適量飲酒對(duì)整體智商并沒有幫助。

“中年時(shí)期的飲酒狀態(tài)對(duì)晚年時(shí)大腦認(rèn)知狀態(tài)和部分區(qū)域的腦容量沒有太大影響，喝酒的人和戒酒的人之間沒有明顯差異?！泵绹?guó)德克薩斯大學(xué)的布萊恩?唐納博士解釋道，相比那些在中年后逐漸減少飲酒量的人，那些繼續(xù)保持飲酒習(xí)慣到老年時(shí)期的人，身體恰恰更健康，因?yàn)樗麄兊木凭牧扛?，大腦海馬體積也更大。

至于為什么攝入適量酒精會(huì)延緩老年癡呆癥的進(jìn)展，其機(jī)制目前還不清楚。早期的動(dòng)物實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)酒精有助于增加海馬區(qū)域中神經(jīng)細(xì)胞的數(shù)量，或許能對(duì)這一現(xiàn)象作出解釋。另外，大腦接觸適量的酒精，能釋放更多的化學(xué)物質(zhì)，而這些物質(zhì)和認(rèn)知功能、信息處理等功能密切相關(guān)。

不過，研究人員警告稱，雖然適量飲酒對(duì)老人有好處，但應(yīng)把握好酒精的量，酗酒絕對(duì)損害大腦。六年前，美國(guó)的另一項(xiàng)研究發(fā)現(xiàn)，老人適量喝酒可降低他們患老年癡呆癥的風(fēng)險(xiǎn)，而記憶力已經(jīng)衰退者飲酒卻會(huì)加速癡呆的到來。那些每周消費(fèi)8～14杯酒類飲料的人比普通人患老年癡呆癥的風(fēng)險(xiǎn)降低了37%，不過，每周消費(fèi)超過14杯酒類飲料的人，則比正常人患老年癡呆癥的風(fēng)險(xiǎn)增加了一倍。

每天一杯酒讓人更漂亮

據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》報(bào)道，英國(guó)布里斯托爾大學(xué)一項(xiàng)研究顯示，喝一杯酒能使人變得更漂亮，紅酒或者其他酒類都有效。因?yàn)榫凭梢詳U(kuò)張瞳孔，讓雙頰變得紅潤(rùn)，同時(shí)，還能放松面部肌肉，使人看起來更加平易近人。不過，科學(xué)家提醒人們不可酗酒，最好每天只喝一杯，因?yàn)閮杀^后，原本如桃花一樣的面頰會(huì)紅得不正常，而且面部肌肉會(huì)松弛，看起來不太自然。

研究人員將40名學(xué)生分成兩組，一組喝不同數(shù)量的酒精（酒精組），另外一組則不喝酒（清醒組）。同時(shí)，研究人員分別在不同時(shí)刻拍攝酒精組測(cè)試者的臉部照片，分別包括清醒時(shí)，喝一杯酒后以及喝兩杯酒后情形。隨后，由清醒組對(duì)這些照片的魅力進(jìn)行評(píng)估。結(jié)果顯示，喝一杯酒后的照片比清醒時(shí)更有吸引力，而喝兩杯酒后的照片則不如清醒時(shí)。

“當(dāng)然，這并不意味著酒精是健康的。酒精只是‘綁架’了人們的審美眼光；或者換種說法，是放大了某些人們認(rèn)為有吸引力的面部特征?！备呒?jí)研究員馬庫(kù)斯?穆納福解釋說，人們?cè)谙纳倭烤凭螅瑫?huì)被認(rèn)為更具吸引力，如果繼續(xù)消耗更多的酒精，效果則會(huì)適得其反。

男性每天喝一品脫啤酒能提高生育力

據(jù)英國(guó)《每日郵報(bào)》報(bào)道，美國(guó)一項(xiàng)研究發(fā)現(xiàn)，男性每天喝1品脫（1品脫約等于570毫升）啤酒，做爸爸的幾率將增加2倍。

來自波士頓馬薩諸塞州綜合醫(yī)院的研究人員選了105名平均年齡為37歲的男性，他們的妻子或女朋友正在接受試管受精。研究對(duì)象填寫了大量的飲食問卷，問題包括是否飲酒、是否喝含咖啡因的飲料等。研究對(duì)象的酒精消耗量都比較適中，最多的平均每天也不到3個(gè)單位（一品脫啤酒僅2.7個(gè)單位）。

測(cè)試結(jié)果表明，咖啡因或酒精的攝入量與質(zhì)量之間沒有聯(lián)系。但是，酒精攝入量最高的人試管受精成功的幾率為57%，是喝酒最少的人（幾率為28%）的2倍。謝菲爾德大學(xué)的艾倫?佩西博士說道：“不管是自然懷孕還是人工輔助受孕，適量飲酒都有助于減輕壓力，對(duì)備孕夫妻大有裨益?！?/p>

由于對(duì)質(zhì)量沒有影響，研究人員尚不確定為什么酒精對(duì)受孕率有如此明顯的影響。不排除男性的年齡、體重等因素在其中起了一部分作用。研究人員指出，目前還需要更多的實(shí)驗(yàn)來證明研究結(jié)果。并且要特別強(qiáng)調(diào)的是，在研究中，所有男性的飲酒量都不是非常大。

哈佛大學(xué)的一個(gè)研究小組認(rèn)為，食物中含有的化學(xué)物質(zhì)也會(huì)導(dǎo)致男性的質(zhì)量變差。男性生殖和不孕協(xié)會(huì)的保羅?塔瑞克博士說道：“男性要想優(yōu)化自己的生育健康，就必須選擇農(nóng)藥較少的水果和蔬菜?！?/p>

男性喝點(diǎn)紅酒能強(qiáng)筋壯骨

喝紅酒對(duì)健康有好處。據(jù)美國(guó)《醫(yī)學(xué)日?qǐng)?bào)》報(bào)道，丹麥奧胡斯大學(xué)醫(yī)院的研究人員發(fā)現(xiàn)，紅葡萄酒中含有的白藜蘆醇能增加男性代謝綜合征患者的脊柱骨密度。代謝綜合征往往會(huì)引起人體內(nèi)的低度炎癥，造成骨質(zhì)疏松，而紅酒可以減緩這一癥狀。