導(dǎo)語：如何才能寫好一篇關(guān)山月，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

“關(guān)山夜月明，愁色照孤城。半形同漢陣，全影逐胡兵。天寒光轉(zhuǎn)白，風(fēng)多暈欲生。寄言亭上吏，游客解雞鳴?！保ā?a href="http://www.eimio.cn/haowen/37645.html" target="_blank">關(guān)山月詩》，南北朝，王褒）

“明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。戍客望邊色，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑?！保ā蛾P(guān)山月》，唐，李白）

“和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫。遺民忍死望恢復(fù)，幾處今宵垂淚痕?！保ā蛾P(guān)山月》，南宋，陸游）

……

“《關(guān)山月》，傷離別也”（《樂府古題要解》）。古往今來，多少以“關(guān)山月”為題的辭曲吟唱著思鄉(xiāng)的悲傷。漫步月下，幽思綿綿。戍客懷鄉(xiāng)，不由低吟。秋風(fēng)拂面，林葉蔌蔌。琴聲猶起，更添愁容。一曲《關(guān)山月》，苦煞天涯人。

巍巍天山，蒼茫云海，月光無限。長風(fēng)呼嘯，萬里浩蕩，掠過邊關(guān)。漢高祖白登山征戰(zhàn)，胡人覬覦青海大片河山。歷代硝煙地，少有人生還。戍邊兵士仰望邊城，思?xì)w家鄉(xiāng)愁眉苦顏。皓月高樓，妻子懷夫，頻頻哀嘆：遠(yuǎn)方親人幾時(shí)還。

琴曲《關(guān)山月》，最早是一首漢代“鼓角橫吹曲”①，詞曲已失傳。六朝時(shí)起，這一樂曲就被看作是表現(xiàn)封建統(tǒng)治下反兵役情感的作品。約1901年前后，山東濟(jì)南琴家開始將一首流傳在山東地區(qū)的民歌曲調(diào)移植于古琴上彈奏；后由近代琴家山東諸城王賓魯（號燕卿，1867―1921年）加工改編，取名為《關(guān)山月》，使其成為諸城琴派的代表曲目，并廣泛流傳。

諸城，齊魯名邑，舜之故鄉(xiāng)，又名龍城、相州，位于山東省東南部，泰沂山脈與膠濰平原的交界處。諸城歷史悠久，文化根基深厚，有“文章府地”“文獻(xiàn)之邦”之稱。在19世紀(jì)的中國琴壇，這里是一個(gè)極其重要的地方。這一時(shí)期，諸城琴家輩出，并對現(xiàn)代古琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。前后，中國一南一北兩所最著名的高校――南京高等師范學(xué)校和北京大學(xué)，聘請的都是諸城琴家，足見學(xué)界之推崇。從那時(shí)起，諸城琴曲即風(fēng)行全國，《秋風(fēng)詞》《關(guān)山月》《長門怨》等幾乎無人不彈。于是，“諸城琴派”之稱不脛而走。古琴音樂本屬文人音樂，多數(shù)古琴流派都以其清和、淡遠(yuǎn)的風(fēng)格卓然有別于民間俗樂，而諸城琴派卻受到了較多民間音樂的影響，表現(xiàn)出濃郁的山東地方音樂風(fēng)格。《關(guān)山月》一曲，也是如此。

琴曲《關(guān)山月》由兩個(gè)樂段共六個(gè)樂句構(gòu)成。旋律進(jìn)行以級進(jìn)為主，平實(shí)、不假雕飾、敘述性強(qiáng)，幾處大跳具有較強(qiáng)的張力，昂揚(yáng)、疾進(jìn)，頗符合山東民間音樂直爽、激昂的特點(diǎn)，這使得琴曲樸實(shí)中不乏俏皮與健朗的性格，剛健之中又蘊(yùn)涵著細(xì)膩柔婉；古琴音樂向來以“韻”取勝，而《關(guān)山月》在指法上運(yùn)用了較多的撮(反撮)、輪指，全曲竟然沒有一處用到“吟”“揉”等古琴特有的韻味處理方式，音色剛健、挺拔、流利，與傳統(tǒng)琴曲及琴樂審美習(xí)慣有很大不同。琴曲《關(guān)山月》在承襲山東地方音樂潑辣、爽直的特點(diǎn)基礎(chǔ)上，發(fā)展出了古琴音樂通俗、娛樂性強(qiáng)的表現(xiàn)手法和審美特質(zhì)；它與同類題材琴曲的情感基調(diào)也有區(qū)別：同樣是表達(dá)男女相思的內(nèi)容，很多樂曲主要表達(dá)的是一種自怨自憐的情感，《關(guān)山月》卻是以敘述的語氣向人訴說，除了悲、怨之外，還滲透著一種樂觀、灑脫的情緒――傾訴之后，繼而轉(zhuǎn)悲為喜，這也許正是山東人性格的寫照吧。

20世紀(jì)50年代初，中國音樂史學(xué)家楊蔭瀏、夏一峰等將李白的《關(guān)山月》一詩配入歌唱，在節(jié)奏、聲韻、結(jié)構(gòu)等方面，詞、曲結(jié)合得都比較貼切，并得以流傳。李白《關(guān)山月》的十二句歌詞，正好配以樂曲的六個(gè)樂句，十二個(gè)樂節(jié)。后經(jīng)過許多人不斷彈唱加工，曲意更加深刻，流傳更加廣泛?！蛾P(guān)山月》一詩一曲，放眼于古來邊塞上的漫無休止的民族沖突，揭示了戰(zhàn)爭所造成的巨大犧牲和給無數(shù)征人及其家眷所帶來的痛苦，但對戰(zhàn)爭并沒有做單純的譴責(zé)或歌頌，而是沉思著一代代人為它所支付的沉重的代價(jià)。離人思婦之情，往往是纖弱和愁苦的，但“明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)”的萬里邊塞圖景所引發(fā)的感情，是如此的胸襟浩渺。渾雄之中，多少閑雅，不局限于一時(shí)一事，帶著一種更為廣遠(yuǎn)、沉靜的思索，并在這樣的思索中，把眼前的思鄉(xiāng)離別之情融合進(jìn)去，從而展開更深遠(yuǎn)的意境。

彎彎蒼茫月，清涼出弦索。幽情弄琴音，此曲獨(dú)慰我……

注釋：

篇2

這件作品在省府辦公廳保存時(shí)的庫存編號為：B033，原辦公廳保存目錄記錄為：贈(zèng)送單位，畫家關(guān)山月；贈(zèng)送日期，不詳；接受人，省政府；禮品名：國畫《風(fēng)云千秋石上松》?？梢?，這幅畫是畫家關(guān)山月為省政府畫的一幅大畫。這幅畫的尺幅為：422cm×270cm。這樣大的畫在關(guān)山月的作品中是極為罕見的，這幅作品現(xiàn)在在檔案館館藏檔號為：E007―001－005。

關(guān)山月（1912～2000），原名關(guān)澤霈，廣東陽江人。室名隔山書舍，高劍父入室弟子。1933年畢業(yè)于廣州市立師范學(xué)校，后入春睡畫院學(xué)習(xí)。1946年被聘為廣州市藝術(shù)?？茖W(xué)校教授，1949年后長期從事教學(xué)工作，曾任廣州美術(shù)學(xué)院教授、副院長。為中國美協(xié)副主席、廣東分會(huì)主席、廣東畫院院長，是當(dāng)代嶺南畫派的主要畫家。因1959年與傅抱石合作，為人民大會(huì)堂創(chuàng)作大型國畫《江山如此多嬌》而享譽(yù)畫壇，1979年又為人民大會(huì)堂廣東廳創(chuàng)作《春天南粵》。

關(guān)山月堅(jiān)持以造化為師，堅(jiān)持嶺南畫派的革新傳統(tǒng)的主張，其作品具有濃郁的生活氣息，他筆下的山水立意深遠(yuǎn)，氣勢恢弘，所繪梅花枝干如鐵、繁花似火，充滿活力。

關(guān)山月的這幅《風(fēng)云千秋石上松》，以松樹、山石為主題，表現(xiàn)的是松樹的精神與山石的雄渾厚重，是一件難得的杰作。該畫完成于1983年8月的流花湖畔，當(dāng)時(shí)關(guān)山月71歲，正值他藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。據(jù)筆者推測，該畫可能是關(guān)山月大師為省府的某座建筑的大堂畫的巨幅大畫。該畫的珍罕之處在于，畫面所繪的松樹是關(guān)山月大師所畫的，目前我們所能見到的最大尺幅的松樹。我們多見關(guān)山月大師的梅花，他的梅花色調(diào)飽滿，枝繁花茂，生機(jī)勃勃，最為人稱賞，但再看關(guān)山月大師《風(fēng)云千秋石上松》上的松樹，那堅(jiān)石上的松樹帶給我們的生命感受要更加強(qiáng)烈。對關(guān)山月，世人只知他善畫梅，其實(shí)他筆下的松，尤其他畫在石上的松才是這位大師最精彩的作品，可能是由于大師所畫松不多，故人人只知關(guān)山月善畫梅，卻少知關(guān)山月更善畫松。

關(guān)山月的這幅《風(fēng)云千秋石上松》巨幅國畫，涉及的景物是堅(jiān)石、松樹、風(fēng)云、遠(yuǎn)山。這其中，松是主景，堅(jiān)石、風(fēng)云、遠(yuǎn)山實(shí)為襯托，通過堅(jiān)石、風(fēng)云、遠(yuǎn)山來表現(xiàn)松樹的那么一種非凡的生命精神。關(guān)山月以其深厚的藝術(shù)功底和善于駕馭大幅作品的創(chuàng)作的非凡能力，以宏大的構(gòu)圖，沉穩(wěn)老到的筆意，以濃墨重彩寫堅(jiān)石上的兩顆古松，其形如聳翠的兩條巨龍。迎面的山石，蜿蜒起伏有倚天拔地之勢，以濃墨揮灑寫成，遠(yuǎn)山以淡墨皴染，風(fēng)云均以虛筆表現(xiàn)成“虛實(shí)相生，無畫處皆成風(fēng)云之妙境”。整個(gè)畫面設(shè)色亮麗，層次清晰，以虛襯實(shí)，平添了風(fēng)云浩渺、山幽巍峨的壯美。

細(xì)觀關(guān)山月筆下的墨色，層次濃郁滋潤，其濃淡輕重、疏密的變化，營造出了全畫的動(dòng)與靜、近與遠(yuǎn)的鮮明韻律。這韻律就是整幅畫作的精神，這精神又是筆墨營造的，而能通過筆墨營造出氣勢壯闊，境界磅礴的這樣的非同反響的意境，也是非大師所不能。

中國畫的筆墨是很難把握得好的，因?yàn)橹袊嫷墓P墨不是以再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)為終極表現(xiàn)的，它追求的是一種心靈的表白，而不是自然狀態(tài)下的摹寫，能通過一枝軟筆和單調(diào)的色彩表白出心靈中的理想境界中的美，是十分困難的。但在我們觀賞關(guān)山月大師作于1983年畫的《風(fēng)云千秋石上松》這幅巨作時(shí)，你會(huì)感到關(guān)山月大師用他的筆、他的墨，表現(xiàn)出了在風(fēng)云聚會(huì)的崇山峻嶺堅(jiān)石上的古松的一種堅(jiān)忍不拔的精神，這精神蒼莽雄渾，讓人如讀一首生命的贊歌。

篇3

我是東莞市新世紀(jì)英才學(xué)校高二（3）班的學(xué)生，一下是我平時(shí)的習(xí)作，希望叔叔指導(dǎo)，更希望自己的習(xí)作有機(jī)會(huì)被選上。

走進(jìn)唐詩

念像一縷清風(fēng)纏繞在漁人碼頭，思念像一方凌霜凍結(jié)在月臺闌干，思念像一曲羌笛關(guān)山月回響在荒蕪沙漠。思念就是一種難以釋懷、難以割舍的情懷。

——題記

離別的碼頭

清晨的薄霧像一層紗蒙住了碼頭，楊柳如絲隨風(fēng)飄斷，江水如紋驚起層層漣漪。泊好船的船家吆喝著岸上的客人，王右丞的依依不舍唯有化作一園春色祝福漸漸遠(yuǎn)去的友人?！拔ㄓ邢嗨拼荷?，江南江北送君歸?！边@是何等的惆悵！悠悠江水，縷縷清風(fēng)，一道道思念也像波瀾不驚的漣漪在水中回蕩、纏綿。

“移船泊江渚，日暮客愁新.”相似的碼頭，卻是截然不同的時(shí)節(jié)。夕陽沉淀出一層微橙，四野茫茫，江水悠悠，唯有一葉扁舟與君相伴 。詩人遠(yuǎn)眺若隱若現(xiàn)的天邊，羈旅的惆悵，故鄉(xiāng)的思念油然而生。楓葉飄落，落葉歸根，而詩人只能寄于相思?！耙皶缣斓蜆?，江清月近人” ，漸漸月色親近，諸多的糾結(jié)才得到些許慰藉。

相思的橫欄

八月既望，寂靜寧人，幽暗的天際又掛起一輪孤月。入夜?jié)u深，床上的兒女早已進(jìn)入夢鄉(xiāng)，思婦孤身憑欄遠(yuǎn)望。夜深天寒，女人發(fā)上玉釵和纖細(xì)的小手漸漸冰涼，這樣的苦愁又有幾人知曉呢？然而遠(yuǎn)方的夫君也未能入眠。“遙憐小兒女，未解憶長安?！狈驄D心有靈犀的相思不約而同地化為淚珠，一點(diǎn)一滴墜落在橫欄上。

卸下行囊，太白攜一壺烈酒，面臨凜冽的寒風(fēng)，在橫欄前癡狂地灌醉。多年的羈旅，多年的風(fēng)霜斷斷續(xù)續(xù)地在腦海中掃過。不知此時(shí)從揚(yáng)來一曲《折楊柳》，詩仙隨著笛聲倚在橫欄，在如此月夜，如此笛聲中又怎么不令他發(fā)出“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情”的無限惆悵呢？

思念的羌笛

北風(fēng)凜冽，深秋的黃昏蒼涼、肅殺。一名士兵獨(dú)戍樓臺，燒著干枯的枝條，雙手搓著暖意?；赝澈?，軍營中煙火裊裊，熱氣騰騰，戰(zhàn)士們圍成一團(tuán)吃著熱乎乎的湯水。樓臺上的那名戍卒不禁拾起羌笛吹起《關(guān)山月》，千絲萬縷的思念在荒漠中飄揚(yáng)?！案登嫉殃P(guān)山月，無那金閨萬里愁?！边@正是那名戍卒的心聲，也是千千萬萬士兵的吶喊。

僅僅是八月，塞外就飄落紛紛大雪，北風(fēng)將一本貧瘠的黃土地肆虐地不堪一擊。帳篷中將軍的角弓冰凍地難以張開，銀亮的盔甲結(jié)了層白霜。主帥營中為來行的武判官餞行，不知是誰，不知何處揚(yáng)起《關(guān)山月》。笛聲悠揚(yáng)，撩動(dòng)起來戰(zhàn)士們的熱淚，眼眶的淚化作思念，手中的熱酒變作久久不歸的傷痛?！昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！痹倜赖睦鏄浠ㄩ_都不抑制不住羌笛的催人淚下，壓抑不住那份思念親人、牽掛家鄉(xiāng)的游子情懷。

走進(jìn)唐詩，走進(jìn)唐詩中的碼頭、橫欄、羌笛、塞外邊關(guān)、山水田園……似夢回唐朝

請叔叔指導(dǎo)和修改！

篇4

廣州市藝術(shù)品(公物)拍賣有限公司2008年秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)定于12月21日在廣東國際大酒店三樓國際宴會(huì)廳開槌，12月19-20日預(yù)展，本次拍賣會(huì)分為嶺南名家書畫、中國書畫和瓷器雜項(xiàng)三個(gè)專場，共計(jì)推出佳品600余件。

書畫專場集中了齊白石、黃賓虹、劉文西、錢松?、藫媵[?、吴悍?、溥儒、關(guān)山月、黎雄才等大師的精品佳作，繼今年春拍藝拍推出的“長安畫派”代表畫家劉文西《甘南藏族姑娘》以171萬人民幣創(chuàng)造了該畫家作品的拍賣紀(jì)錄后，本次繼續(xù)重點(diǎn)推出劉文西的作品三件，分別是《在黃土地上》、《陜北農(nóng)民》和《牧羊人王天杰》，此三件作品也是同《甘南藏族姑娘》一樣直接來源于畫家本人，題材多樣且特別，非常值得關(guān)注。錢松塹摹洞蠛映ち鰲吩著錄于2004年北京人民美術(shù)出版社的《錢松腔集》第101頁上，畫面中巖石上有“萬歲”字樣，是典型的革命題材作品。宋文治的《洞庭新綠》寫洞庭湖上的春天景色，畫面清新，用筆清澗，氣韻生動(dòng)。而“渡海三家”之一的黃君璧的《林蔭高士圖》乃畫家早年的山水精品之作，用筆細(xì)潤，山石皴法章法頗嚴(yán)。豐子愷的作品本來存世量下多，目前市場上大多為偽作，而本次推出的豐氏作品《山高月小水落石出》是畫家難得的開門見山之作。此外，還推出四件溥儒的山水和花鳥小品，尺寸不大，但是都是絹本，繪畫精細(xì)，韻味十足，乃畫家5。年代的精品的代表作。

嶺南書畫名家專場集中了廣州美術(shù)學(xué)院資深教授周波先生上款的書畫作品共計(jì)二十余幅。包括了關(guān)山月、黎雄才、林墉、楊之光、林豐俗、尚濤等嶺南名家的作品。關(guān)山月的《紅梅》畫面枝干蒼勁，梅花繁密，題款文字落筆剛勁，力透紙背，乃典型關(guān)氏風(fēng)貌，該作品特有的構(gòu)圖、濃烈的色彩和雄健的筆力，烘托出咄咄逼人的氣勢和疾馳速動(dòng)的節(jié)奏，為畫家80年代初期的精品佳構(gòu)。黎雄才的《山水》乃畫家80年代送給海外華人的巨作佳構(gòu)。畫面近景、中景和遠(yuǎn)景極有層次，用筆老辣，是典型的“黎家山水”，目前市場上難得見。

珍瓷雅器專場共推出拍品近二百件，其中包括近三十多件明清官窯瓷器以及清三代瓷器八十多件。 對清雍正的斗彩雞缸杯為本專場的重點(diǎn)拍品。斗彩雞缸杯最早乃明成化年間納為極品，但目前存世的極少，次之則是清雍正的斗彩雞缸杯了。該拍品品相完美、畫工一流，為“雪溪草堂珍賞”款識，目前市場上極為罕見。此外，清乾隆的斗彩團(tuán)菊紋罐、清乾隆的斗彩纏枝蓮紋碗(1對)、清雍正的青花忍冬紋盤以及清乾隆的窯變釉石榴瓶都是本專場推出的重點(diǎn)掄品。目前，明清白玉翡翠的行情不斷升溫，本次專場共推出該類拍品數(shù)量七十余件，料將引起藏家激烈競投。

篇5

張紀(jì)中黃秋生翁虹等到場支持 吳鎮(zhèn)宇何潤東陳志朋等隔空祝賀

開幕式當(dāng)晚，徐錦江多年好友均以不同方式送來祝福。張紀(jì)中率新版《西游記》師徒三人前來，聶遠(yuǎn)、吳樾、臧金生作為戲中師傅及師兄強(qiáng)勢助陣，翁虹、黃秋生、李子雄、王鐵成、羅海瓊等現(xiàn)身慶賀，同為圈內(nèi)好友的吳鎮(zhèn)宇、何潤東、陳志朋也發(fā)來隔空祝賀，力挺徐錦江堅(jiān)持藝術(shù)夢想，實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)展。當(dāng)日，除娛樂圈好友，還有眾多藝術(shù)界著名的藝術(shù)大師們作為嘉賓現(xiàn)身。

作為著名國畫家、教育家關(guān)山月的關(guān)門弟子，徐錦江跳出藝人身份，首次舉辦個(gè)人藝術(shù)展。本次展覽中，徐錦江把個(gè)人用心創(chuàng)造的 30 余件水墨和雕塑作品呈現(xiàn)出來，另有 70 位藝術(shù)家以“徐錦江”為粉本的 70 余件架上和雕塑作品，“這個(gè)是夸張變形的我，但一看就知道是我?！毙戾\江用手摸了摸他人制作的“光頭徐錦江”雕塑，雕塑上的五官擠在了一起，臉上止不住的笑意。

“徐徐丹青似錦江”禪意深刻

徐錦江一直以鰲拜、金毛獅王等經(jīng)典的“狠角色”出現(xiàn)在銀幕之上，在華語影壇獨(dú)樹一幟。而觀眾們所不了解的徐錦江卻曾因名氣的不斷躥升，忙得不知道自己是誰?！拔艺娴挠幸欢螘r(shí)間找不到自己。最忙的時(shí)候早上在大陸，晚上在臺灣，半夜醒來不知道自己在哪里?！彼麚?dān)心自己存在于角色里，真實(shí)的自己卻被人忽視，也曾患上了嚴(yán)重的抑郁癥和躁郁癥，整夜不能睡覺。直到在老師關(guān)山月的百年紀(jì)念展上遇到關(guān)山月女兒關(guān)怡，徐錦江才開始重新?lián)炱甬嫻P，走出困境。

從徐錦江太太的口中得知，“能令他平靜下來的便是繪畫藝術(shù)，或者與藝術(shù)家們一起暢談藝術(shù)時(shí)的那種氛圍與空間?！碑?dāng)這場藝術(shù)展初定時(shí)，其好友中國著名畫家石虎先生為這次展覽傾盡全力給予支持，并為這次展覽定名為“徐徐丹青似錦江”――娓娓道來且慢慢匯聚的江河以至于最后形成一種莫大的力量，此力為正能量的一種精神及彼此團(tuán)結(jié)的象征，此丹青則意味著藝術(shù)及中國若千年來的禪意及包容；“徐徐丹青似錦江”便由此而來。

藝術(shù)大咔夢想秀 徐錦江：見天地，見自己

篇6

2、長相思

3、滿庭芳

4、木蘭花

5、桂枝香

6、一剪梅

7、虞美人

8、釵頭風(fēng)

9、蝶戀花

10、黃鶯兒

11、水仙子

12、行香子

13、小重山

14、踏莎行

15、南鄉(xiāng)子

16、關(guān)山月

17、鵲橋仙

18、西江月

19、臨江仙

20、采桑子

21、水龍吟

22、青玉案

23、江城子

24、浪淘沙

25、漁家傲

26、永遇樂

27、定風(fēng)波

28、揚(yáng)州慢

29、少年游

30、應(yīng)天長

篇7

三春開盛紀(jì)千歌，萬馬闖雄關(guān)萬傾。

馬躍陽關(guān)迎故人，春回大地楊柳青。

駿馬飛躍康莊道，國人喜迎幸福春。

萬馬呼嘯關(guān)山月，千軍宣誓報(bào)國心。

馬騰改革路一條，國展富強(qiáng)圖千新。

馬踏春山河錦繡，鶯歌唱大地回春。

篇8

1926年，黎雄才拜高劍父為師，六年后，黎雄才和他的老師一樣，赴東瀛留學(xué)。這種畫學(xué)上的血緣關(guān)系，決定了黎雄才的未來發(fā)展方向。二高一陳和嶺南的一些其他畫家在20世紀(jì)上半葉塑造嶺南風(fēng)格方面的成就，使得嶺南派和海派成了傳統(tǒng)中國畫發(fā)展的兩翼，有了這兩翼，傳統(tǒng)中國畫開始了現(xiàn)代化的旅程。嶺南的地緣文化是嶺南派發(fā)展的基礎(chǔ)，東洋的或西洋的畫法在這一基礎(chǔ)上的結(jié)合，則是伴隨著新文化的發(fā)展而得到了一個(gè)歷史的機(jī)緣。黎雄才在早期所受到的教育，盡管也像同時(shí)代的許多拜師學(xué)藝的畫家那樣去臨仿前人的畫稿或古代的畫譜，可是他更多的是受到西方教育的影響，所以，在范本和寫生方面兼而有之的努力，為他日后脫離范本進(jìn)入生活狀態(tài)形成了一種自然的態(tài)勢。因此，他從40年代初期開始，由川渝到西北的旅行寫生，為他夯實(shí)了藝術(shù)大廈的基礎(chǔ)。

正因?yàn)橛辛私?0年行萬里路的努力，1954年，黎雄才在厚積的基礎(chǔ)上創(chuàng)作了《武漢防汛圖》。對于黎雄才來說，這是具有里程碑意義的一件重要作品；而對于20世紀(jì)中國畫發(fā)展史來說，這也是具有標(biāo)桿性質(zhì)的代表性作品。《武漢防汛圖》的意義在于它證實(shí)了中國畫在表現(xiàn)重大的現(xiàn)實(shí)題材方面的能力，這在50年代改造國畫的具體要求中，所顯現(xiàn)的求證的作用超過了藝術(shù)的本體?！段錆h防汛圖》所表現(xiàn)出的宏大的敘事結(jié)構(gòu)，像《清明上河圖》一樣復(fù)雜而耐人品讀，所不同的是，《清明上河圖》表現(xiàn)的是盛世中的繁華景象，而《武漢防汛圖》表現(xiàn)的則是悲情中的時(shí)代精神。《武漢防汛圖》在繪畫語言方面的成就，突出了嶺南畫派在繪畫語言方面的優(yōu)長，使人們看到了新時(shí)代中新技法的用武之地，而這一新技法盡管來自舊社會(huì)就已經(jīng)成型的嶺南風(fēng)格，也說明了新社會(huì)利用舊形式、改造舊藝術(shù)的成果。

《武漢防汛圖》標(biāo)志了黎雄才的繪畫藝術(shù)進(jìn)入到成熟期。在這件作品中透露了他40年代以來不斷寫生的成果，而這一成果中所表現(xiàn)出的“黎家山水”中鮮活的生活氣息，不僅是在選材上，而且在語言上，都在一個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚中成為引領(lǐng)潮流的人。

1959年5月，黎雄才的韶山寫生也具有特別的意義，從他開始的對于韶山這一革命圣地題材的開發(fā)，為山水畫在以后的發(fā)展中開拓了一個(gè)重要的題材。雖然他以純正的嶺南風(fēng)格和精細(xì)的筆墨對故居以及周邊的一些重要場景作了精細(xì)的刻劃，但是，由于時(shí)代的局限，他的作品只是在“寫生”的層面上表現(xiàn)出一種現(xiàn)場感，或時(shí)代所倡導(dǎo)的寫生的意義，所以，沒有能夠獲得本來有可能屬于他的歷史地位。盡管如此，黎雄才還是在這一方面具有重要的美術(shù)史的意義。加上后來的《朱砂沖哨口》等一系列革命圣地和圣跡的作品，“黎家山水”的風(fēng)范顯露出來，并得到了社會(huì)的認(rèn)同。

篇9

12月20日，為期兩天的廣州保利2008冬季大型藝術(shù)品拍賣會(huì)在廣州的保利大廈圓滿結(jié)束。此次拍賣會(huì)共分為中國油畫雕塑、古董珍玩、中國近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫，競拍商家、資深藏家云集，總成交額為5164.656萬元。

19日上午10點(diǎn)，買家在躁動(dòng)不安的氣氛下陸續(xù)到場。拍賣會(huì)在十點(diǎn)半正式開始，首先開拍的是“中國油畫、雕塑”專場，該專場名家輩出，力薦中國寫實(shí)主義的經(jīng)典名作，并推舉中國年輕新銳藝術(shù)家的優(yōu)秀作品。陳逸飛、周春芽、李貴君、陳衍寧、等均有潛力作品上拍，其中陳逸飛的《琴韻》畫面上彌漫著寧靜和平和，彈琴女造型凝重，神情自若，細(xì)膩柔美，而又略帶憂傷。在寫實(shí)主義中滲透著中國傳統(tǒng)的美感，體現(xiàn)畫家獨(dú)有的繪畫追求：“運(yùn)用西方的技巧，賦予作品中國的精神。”這張畫以160萬起拍，經(jīng)過買家們的幾番爭奪最終以201.6萬的不俗的價(jià)格成交，成為油畫專場成交之首；中國重要的表現(xiàn)及抽象派畫家周春芽的《黑線條的女人》采用粗獷狂放的筆觸來描繪人物。用色簡單，但表現(xiàn)力極強(qiáng)，體現(xiàn)了他獨(dú)特的視覺角度及敏銳的內(nèi)心感觸，該作品以66.08萬元成交；另外，李貴君的《窗邊獨(dú)處》、李自健的《牧童》、陳衍寧的《柳毅與龍女》等都受到不少藏家的青睞，分別以56萬元、36.96萬元、33.6萬元成交。雕塑專場中的五件作品有三件成交，其中黃鋼的《好!好!好!》不負(fù)眾望以33.6萬高價(jià)成交。

珍瓷雅器專場中，“大明宣德年制”款高翠套裝牙雕緬甸天然老坑種翡翠，滿綠高翠，幼潤通透，耀目生輝，彰顯與眾不同的氣質(zhì)韻味，如此彌足珍貴經(jīng)典之作，經(jīng)過買家的幾番爭奪，最終以212.8萬元人民幣成交，成為該場拍賣會(huì)成交之首。另外值得一提的是該場拍賣會(huì)的“壽山　田黃”專拍，據(jù)悉，此次拍賣會(huì)總共推出17件，大部分出自臺灣某知名藏家，受到廣大藏者的喜愛，16件作品最終成交并取得不俗的成績。其中石卿的《山居偶見》、《山中所見》分別以179.2萬元、128.8萬元成交，突顯了該批田黃物超所值的作品

隨著近現(xiàn)代書畫家日漸受矚目，他們的作品也屢創(chuàng)拍賣佳績。此次廣東保利冬季拍賣會(huì)中國近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫專場中，近現(xiàn)代作仍為主打，眾所熟悉的關(guān)山月、黎雄才、張大千、趙少昂等都有佳作出現(xiàn)。其中，黎雄才的《江行所見》用其獨(dú)特的“黎家山水”風(fēng)格來表達(dá)他所見的景物，意境清華，最后以61.6萬元拍得該書畫專場的成交之首。

據(jù)悉，該次拍賣成交率表現(xiàn)最突出的是黎雄才的作品，7件作品全部成交，但成交均價(jià)不是很理想，為4.75萬元／平方尺。此外，關(guān)山月的作品成交9件，成交均價(jià)6萬元／平方尺。

篇10

明月出天山，蒼茫云海間?！畎住蛾P(guān)山月》

騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場月色寒?！畎住盾娦小?/p>

晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。——陶潛《歸田園居》

月黑雁飛高，單于夜遁逃。——盧綸《塞下曲》

大漠沙如雪，燕山月似鉤。——李賀《馬詩》

湖光秋月兩相和，潭面無風(fēng)境未磨?！?jiǎng)⒂礤a《望洞庭》

深林人不知，明月來相照。——王維《竹里館》

吹燈窗更明，月照一天雪?！丁妒率迦铡?/p>

月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。——王維《鳥鳴澗》

初月如弓未上弦，分明掛在碧霄邊?！娛献印顿x新月》

可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓?！拙右住赌航鳌?/p>

涼月如眉掛柳灣。越中山色鏡中看?！魇鍌悺短m溪棹歌》

鳥宿池邊樹，僧推月下門?！Z島《題李凝幽居》

釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠?！究帐铩督寮词隆?/p>

舉杯邀明月，對影成三人。

我歌月徘徊，我舞影零亂?！对孪陋?dú)酌》（李白）

今夜月明人盡望，不知秋思落誰家?！妒逡雇隆罚ㄍ踅ǎ?/p>

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜?！对乱埂罚▌⒎狡剑?/p>

滿月飛明鏡，歸心折大刀。——《八月十五夜月》（杜甫）

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！对乱箲浬岬堋罚ǘ鸥Γ?/p>

海上生明月，天涯共此時(shí)?！锻聭堰h(yuǎn)》（張九齡）

青女素娥俱耐冷，月中霜里斗嬋娟?！端隆罚ɡ钌屉[）