導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇天才小說(shuō)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一

公元三千年，一個(gè)人走在沙漠中，他面黃肌瘦，血流不止，衣服破爛不堪，兩眼暗淡無(wú)光。在這一天，他，約翰·鮑姆，是地球上最后一個(gè)人，他倒在了地上，用手擦了擦刮進(jìn)眼里的沙子。

二

公元2980年，美國(guó)妄想稱霸地球，瘋狂破壞了200多個(gè)國(guó)家，世界上的國(guó)家只剩下20個(gè)，美國(guó)企圖消滅其他19個(gè)國(guó)家。在這些國(guó)家中，中國(guó)和俄羅斯是大國(guó)。這兩個(gè)國(guó)家聯(lián)手，抵抗美國(guó)的瘋狂破壞。這兩個(gè)國(guó)家還研制出了WNI-CT病毒（足以讓美國(guó)所有計(jì)算機(jī)癱瘓）與中央核導(dǎo)彈（足以炸毀整個(gè)美國(guó)）。美國(guó)總統(tǒng)請(qǐng)來(lái)了囚犯約翰·鮑姆。約翰·鮑姆自幼智商極高，任何密碼都不是他的對(duì)手，他年輕時(shí)，曾讓全美國(guó)計(jì)算機(jī)癱瘓半天。因此，他被拘留?？偨y(tǒng)放他出來(lái)，讓他破解WNI-CT病毒與中央核導(dǎo)彈密碼。中國(guó)與俄羅斯的命運(yùn)將會(huì)怎樣？

三

全完了。

鮑姆不負(fù)重任，花了三天三夜的時(shí)間，破解了密碼，隨后又改成了美國(guó)的病毒和導(dǎo)彈。中國(guó)計(jì)算機(jī)發(fā)出警告，俄羅斯知道了，請(qǐng)來(lái)了火星人。但是鮑姆改造后的病毒和導(dǎo)彈，比以前強(qiáng)上百倍，病毒和導(dǎo)彈控制器在總統(tǒng)手里?？偨y(tǒng)欣喜若狂，按下了紅色按鈕。頃刻，鮑姆打開(kāi)防護(hù)膜，19個(gè)國(guó)家連上火星人，全被炸了，夷為平地。美國(guó)統(tǒng)治了地球。

鮑姆被提升為副總統(tǒng)。20年過(guò)去了，他想起了在中國(guó)的媽媽和在俄羅斯的爸爸，他們被自己炸死了。他說(shuō)，要隨父母走了。于是，他下床，坐在電腦前，把美國(guó)宇宙空間站改為核武器，瞄準(zhǔn)了美國(guó)?？偨y(tǒng)立刻被警報(bào)驚醒了，他拿著手槍，跑到鮑姆的房間，一把推開(kāi)門(mén)，用槍瞄準(zhǔn)了鮑姆，吼道，“傻瓜，你在干什么！”隨機(jī)發(fā)出了子彈，但鮑姆在同一時(shí)間按下了回車鍵，子彈打住了鮑姆的太陽(yáng)穴，一片硝煙……

地球成了一片沙漠。

篇2

《破殼》這篇小說(shuō)主要寫(xiě)了三位學(xué)生在接受一次天才測(cè)試后，急于想知道自己是不是天才而離家，最后他們又回到原來(lái)的學(xué)校，干擦瓷磚這樣普通的事情，好像什么都沒(méi)有改變，可結(jié)尾卻寓意深刻，意義深遠(yuǎn)，值得我們深思：“放眼祖國(guó)，胸懷天下”。

這篇小說(shuō)中寫(xiě)的“天才測(cè)試”在現(xiàn)實(shí)生活中是存在的。我認(rèn)為：盲目相信測(cè)試結(jié)果，會(huì)毀了一個(gè)人的一生。比如某些人被測(cè)出是天才，有的人就會(huì)驕傲、不學(xué)習(xí)，最終一無(wú)所有；而被測(cè)出不是天才的，有些人可能就會(huì)像文中的宮力“如果答案是否定的，就放棄，以后當(dāng)一個(gè)夜總會(huì)保安算了”那樣輕視自己。

小說(shuō)通過(guò)主人公最終擯棄了踏上印證自己是否屬于天才的幼稚之路，腳踏實(shí)地，從實(shí)際做起結(jié)尾。告訴我們唯有回歸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)識(shí)自己，充滿自信地面對(duì)生活，懷抱“齊家治國(guó)平天下”的理想，放眼祖國(guó)，胸懷天下，才能有所成就，實(shí)現(xiàn)自己的天才夢(mèng)想。

篇3

天才是指那些天生就很聰明的人，但他們?cè)诒澈笠矔?huì)付出努力與汗水。一不小心就會(huì)失去天才之名，在世人眼中，天才是很優(yōu)秀的。

鬼才是指那些性格上有怪癖的，但卻比常人優(yōu)秀的存在，天才被人夸贊，鬼才比天才會(huì)更厲害，但會(huì)遭到世人嫉妒與排擠，鬼才以前不是夸人的，但現(xiàn)在在小說(shuō)中，常常形容些特別優(yōu)秀的人。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇4

他們總說(shuō)：“天才，你是怎么學(xué)英語(yǔ)的啊？”我微笑：“只要努力，沒(méi)有什么做不到！”

天才，天才，天才??！

這樣的聲音總是不不絕于耳，似乎對(duì)于我來(lái)說(shuō)，英語(yǔ)滿分輕而易舉。對(duì)于他們而言，或許我就是一個(gè)神話，只因?yàn)闊o(wú)論英語(yǔ)考試多難，我從來(lái)都不會(huì)下119(120滿分）.只因?yàn)槲夷苷f(shuō)一口流利的英文，甚至有時(shí)候老師葉也聽(tīng)不明白我在嘰嘰咕咕說(shuō)些什么。我能背誦上百篇文章，脫口而出幾十部電影原聲，只是在我的書(shū)柜里擺滿了大大小小的英文雜志，英語(yǔ)練習(xí)題，以及英語(yǔ)原版小說(shuō)，只是我能在英語(yǔ)比賽中驚艷勝出…..

或許，現(xiàn)在連你也覺(jué)得我真的是一個(gè)天才，但是你錯(cuò)了。

我真的不是，不是！！

我想告訴你，我僅僅是上課認(rèn)真聽(tīng)老師講課了 ；我僅僅是把英語(yǔ)書(shū)爛熟于心；我僅僅是在別人做數(shù)學(xué)的時(shí)候背英語(yǔ)，我只是在別人玩樂(lè)的時(shí)候，背英語(yǔ)，一直一直到脫口而出……

我僅僅是每周看一部英文電影，我只是做完了一本有一本中考真題，能背下所有的初高中單詞，以及所有的3A。我只是做了上千篇完形填空；我只是每天不聽(tīng)英語(yǔ)不舒服，我只是，晚上的最后一件事是關(guān)機(jī)（聽(tīng)英語(yǔ)），早上第一件事是開(kāi)機(jī)。我只是在寫(xiě)這篇文章的時(shí)候依然在聽(tīng)英語(yǔ)………

我堅(jiān)信，英語(yǔ)是一種語(yǔ)言，是用來(lái)說(shuō)的，正如中文一樣，為什么我們都能說(shuō)流利的中文呢？

因?yàn)槲覀冇兄形牡沫h(huán)境，那么英語(yǔ)也是一樣。我們可以創(chuàng)造環(huán)境，模擬環(huán)境，只要每天堅(jiān)持就有巨大收獲！

到時(shí)候，你就會(huì)覺(jué)得English is so easy !

篇5

關(guān)鍵詞:張愛(ài)玲小說(shuō),吸收、融合與創(chuàng)造,意象,色彩。

我認(rèn)為文人該是園里的一棵樹(shù),天生在那里的,根深蒂固,越往上長(zhǎng),眼界越寬,看得更遠(yuǎn),要往別處發(fā)展,也未嘗不可以,風(fēng)吹了種子,播送到遠(yuǎn)方,另生出一棵樹(shù),可是那到底是艱難的事。

—張愛(ài)玲《寫(xiě)什么》

我認(rèn)為張愛(ài)玲正是汲取這園子里蘊(yùn)籍豐厚的土壤努力向上攀延而又不斷伸展肢體的大樹(shù)。她的創(chuàng)作正是那“低氣壓的時(shí)代,水土特別不相宜的地方”,①誰(shuí)也不曾幻想的奇花異卉,但是她的珍貴不僅在于延續(xù)了土壤的生命,她更是借助自身卓越的創(chuàng)造力,結(jié)出了鮮翠欲滴的傳奇果實(shí),成就了一段千古絕唱。她從現(xiàn)實(shí)生活中提煉故事情節(jié),把悲劇式的蒼涼和喜劇式的諷刺寓于一爐,意象的物化效果使得心理剖析更顯老練,這些藝術(shù)技巧的使用讓作品具有震人心魄的藝術(shù)力量。因此我以張愛(ài)玲40年代的小說(shuō)創(chuàng)作為主,以其《紅樓夢(mèng)》這部作品對(duì)她的深刻影響,希望能從中摸索出張愛(ài)玲小說(shuō)文學(xué)創(chuàng)作中的主要特征及其來(lái)源。

一、小說(shuō)人物情節(jié)的設(shè)計(jì)與《紅樓夢(mèng)》的相似處

正如張愛(ài)玲自己說(shuō)的“中國(guó)文化古老而且具有連續(xù)性,沒(méi)中斷過(guò),所以滲透得特別深遠(yuǎn).”②首先,我們從語(yǔ)言文字方面來(lái)看,任何一個(gè)讀過(guò)紅樓夢(mèng)的讀者再捧起張愛(ài)玲的小說(shuō)特別是《金鎖記》,總以為自己又在那個(gè)繁華熱鬧的寧國(guó)府了,這種撲面而來(lái)的熟悉感會(huì)令你一時(shí)無(wú)以適從,接下來(lái)就讓我們一起來(lái)聽(tīng)聽(tīng)月夜下《金鎖記》中姜公館里兩個(gè)睡不著的丫頭都聊些什么:

小雙道:“告訴你,你可別告訴我們小姐去!咱們二奶奶家里是開(kāi)麻油店的.”鳳蕭呦了一聲道:“開(kāi)麻油店!打哪兒想起的?像你們大奶奶,也是公侯人家小姐,我們那一位雖比不上大奶奶,也還不是低三下四的人?！毙‰p到:“這里頭自然有個(gè)緣故.咱們二爺你也見(jiàn)過(guò)了,是個(gè)殘廢.作官人家的女兒誰(shuí)肯嫁給他?老太太沒(méi)奈何,打算替二爺置一房姨奶奶,做媒的給找了這曹家的,是七月里生的,就叫七巧.”鳳蕭道: “哦,原來(lái)是姨奶奶。” 小雙道:“原來(lái)是姨奶奶的,后來(lái)老太太想著,既然不打算替二爺另娶了,二房里沒(méi)個(gè)當(dāng)家的媳婦,也不是事,索性聘了來(lái)作正頭奶奶,好教她死心塌地地服侍二爺.”鳳蕭把手扶著窗臺(tái),沉吟道:“怪道呢!我雖是初來(lái),也瞧料了兩三分.”

像這樣一段對(duì)話所提供的信息,從內(nèi)容到形式,都令人想起《紅樓夢(mèng)》。諸如都寫(xiě)一個(gè)大家庭,姜公館凡百事也都由老太太做主,婚配講究門(mén)第,地位區(qū)分正庶,并且兩個(gè)丫鬟也伶牙俐齒,對(duì)主人的底細(xì)琢磨的一清二楚,小說(shuō)的內(nèi)容像《紅樓夢(mèng)》,但格局更是相似,比如這種主人公尚未出場(chǎng),已經(jīng)由旁人口中評(píng)價(jià),使讀者有一輪廓在胸。使人倍感親切的,是對(duì)話人的心態(tài),聲勢(shì),宛如從大觀園中傳出。

二、詩(shī)的魅力:豐繁的意象比喻

張愛(ài)玲的小說(shuō)被稱為是“自從《紅樓夢(mèng)》以來(lái),中國(guó)小說(shuō)恐怕還沒(méi)有一部對(duì)閨閣下過(guò)這樣一番寫(xiě)實(shí)的功夫”,③她有著極其豐富和卓越的想象力,再加上風(fēng)姿美妙的寫(xiě)作手法,所以在她的作品中我們可以欣賞到那令人目不暇接、拍案叫絕的意象比喻。張愛(ài)玲非常擅長(zhǎng)的則是運(yùn)用意象的比喻和滑稽尖刻的語(yǔ)氣來(lái)傳達(dá)她的諷刺意味,諷刺冷漠的人情,諷刺蒼涼的人生。

張愛(ài)玲更高妙之處在于她能用意象的比喻使人物的微妙的心理活動(dòng)物化,從而使讀者在一系列事物和色彩中體會(huì)到作品中人物的心情。

那么,在意象的表現(xiàn)方面,張愛(ài)玲受到的最大啟示來(lái)源于哪里呢?答案是《紅樓夢(mèng)》。象征和隱喻是《紅樓夢(mèng)》藝術(shù)魅力的來(lái)源之一,如薛寶釵服用的冷香丸,板兒同巧姐柚子換佛手之類,同人物的個(gè)性,遭遇也有關(guān)合和寓意,尤其是為數(shù)眾多的詩(shī)詞、酒令、謎語(yǔ),更包括著象征。不論是“玉帶林中掛”,“金簪雪里埋”的判詞,還是畫(huà)面上烏云濁霧,蓮枯藕敗的景象;不論是一響而散的爆竹,還是飄搖遠(yuǎn)去的風(fēng)箏……都各各寓含著書(shū)中重要女子的遭際和命運(yùn)。形象,概括,意味深長(zhǎng)。

三、色彩的象征性與畫(huà)面感

對(duì)于色彩的敏感與喜好華麗,張愛(ài)玲可以說(shuō)和曹雪芹不相上下。她在《天才夢(mèng)》中談道:“愛(ài)用色彩濃厚,音韻鏗鏘的字眼”,這和她生于其間長(zhǎng)于其間的封建家庭有關(guān),因?yàn)橐粋€(gè)貴族之家,其間的排場(chǎng)是華麗考究的。因此我們可以看到在她自己的小說(shuō)中,她對(duì)色彩的發(fā)揮達(dá)到了淋漓盡致的程度。

《紅樓夢(mèng)》中對(duì)每個(gè)人的衣飾都有華麗而脫俗的描寫(xiě),這主要是因其色彩運(yùn)用的妙處。且看剛出場(chǎng)的混世魔王在林黛玉的眼中:“頭上戴著束發(fā)嵌寶紫金冠,齊眉勒著二龍搶珠金抹額;穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖,束著五彩絲攢花結(jié)長(zhǎng)穗宮絳,外罩石青起花八團(tuán)倭緞排穗褂;登著青緞粉底小潮靴”。這些色彩極盡富麗堂皇,但是又極襯出這位紈绔子弟的特征。

張愛(ài)玲也極力推崇《紅樓夢(mèng)》中的色彩描寫(xiě)所創(chuàng)出的脫俗的意境,但其實(shí)她自己對(duì)色彩的敏感度也是驚人的。她善于在小說(shuō)中描摹各種層次的顏色,無(wú)論人、景、物,都調(diào)動(dòng)了大量的色彩手段,因此視覺(jué)意象非常豐富,很容易讓讀者身臨其境。

從某種意義上可以說(shuō)這些色彩,已經(jīng)獨(dú)立化成為一種意象。它或描摹人物性格個(gè)性,如紅玫瑰王嬌蕊的大膽刺激的顏色顯示她的熱情如火,而相對(duì)來(lái)說(shuō),白玫瑰的空洞無(wú)味的白,只能暗示這個(gè)賢妻良母的單調(diào)無(wú)趣;或暗示人物的心理活動(dòng),王嬌蕊的鮮辣的“綠”是振保眼中的刺激物,它無(wú)疑成為一種熱情的,這里王振?？隙送鯆扇锏募で轺攘醋髑槿说谋匦琛?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

張愛(ài)玲不是天才,她沒(méi)有曹雪芹的才勢(shì),渾淳不如沈從文,深刻不如魯迅,清秀不如冰心,但是,三歲即能背誦唐詩(shī)的她,曾以懷疑的眼神冷眼看一切,以一支不懼怕通俗的筆,寫(xiě)盡新舊時(shí)代交替上海十里洋場(chǎng)的女性的故事,她們的顏色,心情和渴望,她向我們絮絮地傾訴那種生存的無(wú)奈和絕望。有勇氣將人生最虛無(wú)和無(wú)情的一面揭示出來(lái)的,我們說(shuō)她是一個(gè)勇者;而能繼承東方文學(xué)傳統(tǒng),用繁復(fù)奇妙的意象,巧妙的比喻將這些轉(zhuǎn)換為故事,讓我們?nèi)缗R那個(gè)繁華如夢(mèng)的喧鬧都市,并感受一種無(wú)法道盡的蒼涼感由作品彌漫到我們的視覺(jué),我們的心靈的,我們說(shuō)她是一個(gè)天才,而且是一個(gè)可愛(ài)的天才。

注釋:

① 傅 雷《論張愛(ài)玲的小說(shuō)》,原載《萬(wàn)象》月刊1944年5月第三卷第11期。

② 張愛(ài)玲《〈海上花〉譯后序》

③ 夏志清《中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)史》

參考文獻(xiàn):

1、《張愛(ài)玲散文全編》,浙江文藝出版社1992年7月初版。

2、胡蘭成《今生今世》1990年9月初版

3、阿川《亂世才女——張愛(ài)玲》,陜西人民出版社1993年3月初版。

4、于青、金宏達(dá)編,《張愛(ài)玲研究資料》,海峽文藝出版社1994年1月初版

5、張愛(ài)玲,《紅樓夢(mèng)魘》

6、張恨水《金粉世家》,貴州人民出版社1985年1月初版。

7、曹雪芹《紅樓夢(mèng)》岳麓書(shū)社1987年4月初版

8、賈平凹《讀張愛(ài)玲》倒數(shù)第二段,《文學(xué)評(píng)論》,1995年第2期

篇6

一、當(dāng)理性遇到感性，當(dāng)犯罪遇到“愛(ài)”

湯川教授是東野小說(shuō)系列里的主要人物，是一個(gè)理性壓制感性壓制得十分出色的有天賦的物理學(xué)家。他用科學(xué)的手段幫助警方破獲了很多案件，但這一次他卻遇到了難題，因?yàn)樗姆匠淌嚼锍霈F(xiàn)了“愛(ài)”這個(gè)元素，這就給解開(kāi)這個(gè)方程式設(shè)置了前所未有的障礙。同樣身為天才數(shù)學(xué)家的石神，也是因?yàn)榕龅搅恕皭?ài)”這種說(shuō)不清道不明的東西而走上了犯罪的道路。他倆是理性的代表，而打醬油的內(nèi)海刑警則是感性的象征。內(nèi)海這個(gè)原著中并不存在的角色的加入我估計(jì)部分是因?yàn)閷?dǎo)演想告訴我們一個(gè)現(xiàn)象：在冷靜的理性推理過(guò)程中，還是需要一些感性的直覺(jué)的。

一開(kāi)始是不太能理解石神的愛(ài)的，但是導(dǎo)演最后做了一個(gè)完整的交代，石神這樣一個(gè)視數(shù)學(xué)研究為最神圣事業(yè)的天才，卻又在現(xiàn)實(shí)中從事著并不太理想的工作：在烏煙瘴氣的中學(xué)課堂里對(duì)牛彈琴，教室里亂作一團(tuán)，他卻沉浸在自己的世界，專心地在黑板上演算，這是現(xiàn)實(shí)生活給他這種天才最沉重的打擊吧。當(dāng)他對(duì)現(xiàn)實(shí)感到絕望準(zhǔn)備自殺的時(shí)候，美麗的花岡靖子和她清純的女兒美里成為了他的鄰居。她們初現(xiàn)時(shí)溫暖的微笑給了石神活下去的動(dòng)力，她們生活中的點(diǎn)滴幸福，成了住在隔壁的石神在現(xiàn)實(shí)中開(kāi)心欣賞的畫(huà)面。對(duì)于一個(gè)除了數(shù)學(xué)再無(wú)其它的人來(lái)說(shuō)，她們是一個(gè)美好的存在。因此，為了這個(gè)美好的存在能繼續(xù)下去，石神愿意做一個(gè)獻(xiàn)身者。

二、一部把愛(ài)情描繪得很細(xì)致的懸疑片和一部充滿了種種意外的愛(ài)情片

作為一部成功的懸疑片，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》很好地在整個(gè)影片里巧妙地布下了許多伏筆。比如，石神每天經(jīng)過(guò)的流浪漢聚居地，有一個(gè)鏡頭里特意留下的那個(gè)空著的長(zhǎng)凳子，暗示了結(jié)尾交代的另一個(gè)無(wú)辜被殺的人。石神在地鐵站跟湯川分別時(shí)說(shuō)的那句意味深長(zhǎng)的話：“你看起來(lái)永遠(yuǎn)都這么年輕，真羨慕你?。　币粋€(gè)從來(lái)都不修邊幅的人，居然在意起外貌了，于是讓湯川這個(gè)愛(ài)情絕緣體都察覺(jué)到石神戀愛(ài)了。湯川在石神家喝酒的時(shí)候，注意到石神舍不得拿花岡的小店用的一次性筷子待客，而是給了他別的筷子。石神暗戀花岡，一年了，只是每天早上去買一個(gè)便當(dāng)，不曾多說(shuō)一句話。他為了她殺人毀尸，布局周密。在公用電話那端給她打電話，竟然幸福得嘴唇顫抖。跟蹤她，只是為了告訴她：“工藤那個(gè)男人，我觀察過(guò)了，應(yīng)該能給你們幸福?！币陨戏N種既是影片的精妙伏筆，又是對(duì)愛(ài)情的隱秘刻畫(huà)。

因此，很多人在這部影片里感受到的是石神對(duì)花岡的極致的愛(ài)。對(duì)愛(ài)情最好的描寫(xiě)就是細(xì)節(jié)描寫(xiě)，不管石神對(duì)花岡是一種什么樣的愛(ài)，但可以肯定的是，他確實(shí)是愛(ài)她的，愛(ài)到可以為她去殺人，為她去自首。他殺人的原因有兩個(gè)方面：一方面是為了迷惑警察，將兩個(gè)案件偽裝成一個(gè)案件，從而使警察的調(diào)查陷入僵局，而案件的巧妙組合又能讓花岡在面對(duì)警察的詢問(wèn)時(shí)毫無(wú)心理負(fù)擔(dān)地陳述；另一方面是為了讓自己的自首更加理所當(dāng)然，因?yàn)樗_實(shí)殺了那個(gè)流浪漢。這真是一個(gè)天才的布局。但是這個(gè)完美的布局在最后還是被湯川理性地揭開(kāi)了，湯川選擇了“讓任何人都得不到幸?！钡慕Y(jié)果。石神最后的那一串撕心裂肺的“為什么？”真讓人絕望。從女性的角度來(lái)理解，花岡真的是無(wú)法明白或者說(shuō)接受石神的“愛(ài)”的，因?yàn)檫@種愛(ài)從始至終都是石神單方面的。而石神的愛(ài)，可以理解為對(duì)花岡的美好的一種愛(ài)，同時(shí)也可以理解為一種對(duì)完美事物的愛(ài)，比如說(shuō)完美的不在場(chǎng)證明，完美的數(shù)理論證，完美的四色理論。石神認(rèn)為花岡跟老實(shí)本分的工藤在一起就能夠幸福，這是他設(shè)想的最完美的結(jié)果。但他似乎忘了，殺了人而逃避法律制裁其實(shí)是無(wú)法真正心安理得幸福生活的。

三、天才之間的較量，石神才是贏家

湯川和石神都是天才，又是大學(xué)時(shí)代的好朋友。但是他們中的一個(gè)順利從研究所畢業(yè)，成為大學(xué)里風(fēng)光無(wú)限的物理教授，有自己的實(shí)驗(yàn)室，有一群共同致力于研究的同事和學(xué)生，更有一大群忠實(shí)的粉絲。而另一個(gè)卻因?yàn)榧揖池毨?，沒(méi)能繼續(xù)上研究所，成為了中學(xué)老師，在吵鬧的課堂上對(duì)牛彈琴，在擁擠的小公寓里伏案演算。湯川是成功的，而石神則是落寞的，當(dāng)他看到湯川在小公寓前等待自己回家的時(shí)候，他那猶豫著要不要打招呼的手，顯示了他內(nèi)心隱藏著的卑微感。所以，他的一步步設(shè)置和把警察玩弄于股掌之中的計(jì)劃，其實(shí)就是他和湯川之間無(wú)聲的較量。作為一個(gè)天才，他總會(huì)有一種企圖讓人明白自己或者是炫耀自己的嫌疑，所以他才會(huì)把 “表面看上去是幾何題，實(shí)際上卻是代數(shù)題”這樣重要的線索拋給警察。一方面他認(rèn)為湯川肯定會(huì)理解到其中的玄妙；另一方面我們可不可以暗黑地揣度，這是他在內(nèi)心里低調(diào)的炫耀吧，那些真正天才的罪犯是喜歡嘲笑警察智商的。原作里這句話挑明了這一點(diǎn)：“……就算天才物理學(xué)家的推理再怎么神準(zhǔn)，終究抵不過(guò)兇手的自白。是我贏了——石神想?！?/p>

天才與天才之間除了較量，更多的是對(duì)彼此的愛(ài)護(hù)和惺惺相惜。因此，石神才會(huì)給在自己家呼呼大睡的湯川蓋上被子，給他弄得暖暖的。也會(huì)在暴風(fēng)雪中拉湯川一把，導(dǎo)演之所以花一定篇幅描繪登山的場(chǎng)景，估計(jì)是為了渲染兩人的友誼。在大學(xué)的石凳上，17年前那個(gè)天才之間關(guān)于四色原理的討論，奠定了兩人之間的友誼。當(dāng)湯川理解了石神的整個(gè)計(jì)劃之后，那句反問(wèn)：“你這么幫她們，到底為什么？”最后，理性的湯川在聽(tīng)到石神的哀嚎時(shí)留下痛苦的眼淚，都是兩個(gè)天才之間友誼的無(wú)聲渲染。

四、是不是可以有更多層面的思考？

篇7

    詹姆斯是一位真正的藝術(shù)家 。他創(chuàng)作就像雕刻家在雕刻一件件優(yōu)美的藝術(shù)品：不斷打磨、不斷潤(rùn)飾，灌注著自己的生命力與藝術(shù)天才。鄙人認(rèn)為，任何一個(gè)有志于從事藝術(shù)或藝術(shù)研究的人，都應(yīng)該向他學(xué)習(xí)！

   詹姆斯認(rèn)為，“小說(shuō)之所以存在，其唯一的理由就是它確實(shí)試圖表現(xiàn)生活。”  可見(jiàn)，詹姆斯重視小說(shuō)的藝術(shù)性，更重視小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)性，即對(duì)生活的表現(xiàn)。不僅如此，在這一點(diǎn)上，詹姆斯將小說(shuō)與歷史相比美，他說(shuō)，“小說(shuō)就是歷史。” 

   另外，詹姆斯極力提倡應(yīng)該給予小說(shuō)家創(chuàng)作上充分的自由。他認(rèn)為，只要能充分表現(xiàn)生活、能夠展示作家才華的創(chuàng)作題材與手法，都是值得大力提倡的?？梢?jiàn)，詹姆斯秉承了西方的自由精神，這種自由精神對(duì)于一個(gè)有良知的知識(shí)分子是十分重要的，它也是藝術(shù)創(chuàng)作生命力的源泉！

篇8

（新疆美術(shù)攝影出版社2006年6月版）、韓瑞祥選編的《巴赫曼作品集》（人民文學(xué)出版社2006年11月版）、卡爾維諾的《為什么讀經(jīng)典》（譯林出版社2006年8月版）、艾柯的《開(kāi)放的作品》（新星出版社2005年5月版）。對(duì)了，還有蘭德的《源泉》（重慶出版社2005年11月版），那本厚厚的書(shū)，擺在我的書(shū)架上，像誘惑，又像挑戰(zhàn)，讓我多少次暗下決心：一定要早日將它啃完。

年底逼近，如同以往，我的閱讀計(jì)劃再度偏離了方向。是懶惰？是忙碌？還是難以靜下心來(lái)？這些原因興許都有。但更重要的原因卻是閱讀本身。確切地說(shuō)，閱讀擾亂了我的閱讀計(jì)劃。

想想，這也情有可原。比如，面對(duì)波德萊爾的《現(xiàn)代生活的畫(huà)家》，你又怎么能一心照顧計(jì)劃而將它擱置一旁？那是浙江文藝出版社“視覺(jué)讀本”中的一種，今年一月剛剛推出。一本小巧玲瓏的書(shū)，光外觀就讓人喜歡。再看內(nèi)容，更會(huì)愛(ài)不釋手。正是春節(jié)。人們?cè)谌挤艧熁ū竦臅r(shí)刻，我躲在書(shū)房，幾乎一口氣讀完了這本精致的書(shū)。享受波德萊爾的奇特思想。享受貢斯當(dāng)?shù)?#183;居伊的美妙畫(huà)作。更享受郭宏安先生的精道譯介。關(guān)于美，波德萊爾說(shuō)：“構(gòu)成美的一種成分是永恒的、不變的，其多少極難加以確定；另一種成分是相對(duì)的、暫時(shí)的，可以說(shuō)它是時(shí)代、風(fēng)尚、道德、，或是其中一種，或是兼容并蓄。它像是神糕有趣的、引人的、開(kāi)胃的表皮，沒(méi)有它，第一種成分將是不能消化和不能品評(píng)的，將不能為人性所接受和吸收?！睍r(shí)隔一百多年，讀這段話，依然能感到它俏皮中深邃的意味。我向來(lái)以為，理想的翻譯建立在深刻的理解和研究之上。中譯本《現(xiàn)代生活的畫(huà)家》堪稱一個(gè)典范。宏安先生的譯序體現(xiàn)出了一個(gè)譯者所能達(dá)到的最高境界和水準(zhǔn)?！霸诜▏?guó)，波德萊爾是第一個(gè)對(duì)現(xiàn)代性有著深刻體驗(yàn)并加以描述的人，因此他成為后人論述現(xiàn)代性的一個(gè)重要的參照。他所提出的現(xiàn)代性就是‘從流行的東西中提取出它可能包含著的在歷史中富有詩(shī)意的東西，從過(guò)渡中抽出永恒’、‘現(xiàn)代性就是過(guò)渡、短暫、偶然，就是藝術(shù)的一半，另一半是永恒和不變’、‘任何一個(gè)在群眾中感到厭煩的人，都是一個(gè)傻瓜’等等觀點(diǎn)，暗含著傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間存在著延續(xù)與對(duì)立的辨證關(guān)系，洋溢著對(duì)現(xiàn)代性乃至現(xiàn)代化的一種既有肯定又有否定的清醒的批判精神，至今仍對(duì)我們有啟發(fā)意義?！边@就是深刻理解和研究之后的提煉。如此準(zhǔn)確的提煉無(wú)疑有助于我們更好地貼近波德萊爾。

專業(yè)的緣故，我禁不住被阿爾巴尼亞小說(shuō)家卡達(dá)萊的《破碎的四月》（重慶出版社2007年1月版，孫淑慧譯）所吸引。這部小說(shuō)篇幅不長(zhǎng)，人物不多，時(shí)間跨度也就一個(gè)月，卻有著相當(dāng)?shù)牧Χ群蜕疃?。年輕的喬戈，復(fù)仇之后，便踏上了死亡之路，他的生命實(shí)際上也就剩下了一個(gè)月。一顆致命的子彈時(shí)刻都會(huì)瞄準(zhǔn)他。這是血仇的子彈，是世代傳統(tǒng)的子彈，是國(guó)家機(jī)制的子彈，也是人類自身性格的子彈。殘酷和生機(jī)均由此而生。一個(gè)民族，一種文化的特征和悲劇性也在此顯露。這是個(gè)高度集中和凝聚的故事，緊張到了極致，你不得不始終屏著呼吸，始終一眼不眨地追隨著主人公的身影。因?yàn)椋訌楇S時(shí)都有可能射出，故事隨時(shí)都有可能戛然而止。這樣的故事自然而然地成為一個(gè)點(diǎn)，讓你深入到一個(gè)民族、一種文化和一段歷史的最深處。欲罷不能，讀過(guò)《破碎的四月》，索性又一鼓作氣，讀完了卡達(dá)萊的另外兩部小說(shuō)《亡軍的將領(lǐng)》和《夢(mèng)幻宮殿》。這時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，通過(guò)一個(gè)點(diǎn)，幾條線索，不多幾個(gè)人物，深入到民族、文化和歷史的最深處，是卡達(dá)萊小說(shuō)特有的藝術(shù)。一段時(shí)間，我又將目光投向了我的那些鄉(xiāng)親：朱文穎，荊歌和車前子。

我讀書(shū)向來(lái)慢。讀朱文穎，似乎更慢了。是有意的慢，就想久久沉浸在一種享受之中。那種語(yǔ)調(diào)，那種氛圍，那種節(jié)奏，那種敘述的方式，都十分合乎我的口味。文字充滿了靈氣和韻致。氛圍又是極特別的。常常，像有一陣霧，濃與淡都在意圖中，若隱若現(xiàn)，如夢(mèng)如幻，似有似無(wú)。我驚訝于她營(yíng)造氛圍的能力。敘述又靈巧，變幻，含蓄，散發(fā)著現(xiàn)代氣息。每個(gè)故事都講得那么好看，耐看。意味總體上來(lái)說(shuō)都是在不知不覺(jué)中的。幾乎在每篇小說(shuō)中，她都要撕破和打碎一些東西。這讓她的寫(xiě)作本質(zhì)上具有一種“殘酷的色彩”。但我又不想據(jù)此稱她為“悲觀主義作家”。這其實(shí)不是悲觀不悲觀的問(wèn)題。而是一種洞穿。對(duì)世界和人生的“看透”。一種相對(duì)的看透。洞穿，看透，有時(shí)反倒能變成一種瀟灑和自由。朱文穎的文字讓我相信了這一點(diǎn)。小說(shuō)集《龍華的桃花》中的十幾個(gè)小說(shuō)，各種人物，各種背景都有，作者都把握得那么嫻熟。其中的幾篇古意小說(shuō)寫(xiě)得美極了，詩(shī)意，憂傷，貼著人的身心。

荊歌完全是另一種面貌。與其說(shuō)讀荊歌，還不如說(shuō)聽(tīng)荊歌。聽(tīng)荊歌娓娓地講著各種各樣的故事。這與他的姿態(tài)有關(guān)：隨意，自然，坦率，不緊不慢，不慌不忙，仿佛同你面對(duì)著面。去年有幾個(gè)月，我在家療傷。時(shí)間變得單調(diào)而又緩慢。這時(shí)，捧起荊歌的小說(shuō)，竟不舍得放下。許久沒(méi)有讀到如此有趣的小說(shuō)了。后來(lái)，在不少場(chǎng)合，我總是樂(lè)此不疲地對(duì)人講述荊歌的小說(shuō)。尤其是那篇《滑脫》。那真是個(gè)天才的構(gòu)思。我說(shuō)過(guò)，荊歌小說(shuō)中的那股“壞”勁兒恰恰是他最最天才的地方。那“壞”意味著幽默，夸張，變形，變幻，意味著想象力的游戲，意味著對(duì)小說(shuō)真實(shí)和生活真實(shí)的獨(dú)特理解。語(yǔ)言是貼著時(shí)代和生活的，尤其是對(duì)那些習(xí)慣性語(yǔ)言的重新運(yùn)用，有調(diào)侃和解構(gòu)的意圖。由于觀念的先進(jìn)，作品又絕對(duì)是現(xiàn)代的，甚至后現(xiàn)代的。這些都讓他的小說(shuō)有了無(wú)邊的可能性。讀他的小說(shuō)，總會(huì)笑，有時(shí)簡(jiǎn)直笑死了。但也有些篇什，讓你想哭。許多意味都在笑和哭之后了。荊歌太會(huì)講故事了，不，應(yīng)該說(shuō)，太會(huì)把玩故事了。而這是需要智慧的。車前子寫(xiě)詩(shī)，寫(xiě)評(píng)論，寫(xiě)隨筆，還畫(huà)畫(huà)。一個(gè)全面發(fā)展的才子。任何時(shí)刻，讀他的文字，讀他的畫(huà)，都能覺(jué)出特別的味道。疼痛的時(shí)刻，讀讀車前子。他能用一個(gè)接一個(gè)驚奇讓你忘了疼痛。沒(méi)錯(cuò)，一個(gè)接一個(gè)驚奇，既是語(yǔ)言的，也是思想的；既是形而下的，也是形而上的；既是外在的，也是內(nèi)向的；既是南方的，也是北方的；既是中國(guó)的，也是外國(guó)的；既是方的，也是圓的……因此，我確信，車前子就是一種草藥，有療傷的作用。歡樂(lè)的時(shí)刻，也讀讀車前子。他能用一個(gè)接一個(gè)游戲添加你的歡樂(lè)。別小看游戲。游戲是需要巨大的想象和創(chuàng)造的。游戲就是想象和創(chuàng)造，就是想象力和創(chuàng)造力。因此，閱讀車前子，你也要有一定的想象力和創(chuàng)造力，否則，你跟不上他的速度。你甚至還要有一定的姿態(tài)，一定的心境，一定的體魄，一定的力氣，才能加入他的游戲。無(wú)邊無(wú)際的游戲。規(guī)則隨時(shí)都會(huì)被打破，或者根本就沒(méi)有規(guī)則。徹底的放松。徹底的沒(méi)有拘束。毀壞，再建設(shè)；解構(gòu)，再建構(gòu)?；蛘吒纱嚅_(kāi)辟出一塊空地?？盏囟嗪?，有空地你什么都有了。徹底的自由。這就是天才。你不能和天才說(shuō)什么規(guī)則，你只能接受他的一片天地。

大地上擺滿了蛋+一根羽毛在飛+而一根羽毛在飛+當(dāng)大地上擺滿了蛋+而另一根羽毛在飛+即使大地上并沒(méi)有蛋+一根羽毛還是會(huì)飛+而一根羽毛在飛+大地上擺滿了蛋……

這就是車前子。用各種腔調(diào)、各種節(jié)奏、各種色彩和溫度來(lái)讀讀車前子，你興許會(huì)讀出各種的滋味和意味。有時(shí)，讀著讀著，我忽然覺(jué)得，車前子是那么的憂傷。

不可否認(rèn)，閱讀鄉(xiāng)親，能給我?guī)?lái)格外親切的感覺(jué)。已不僅僅是閱讀的需要，而是某種內(nèi)在的呼喚。

進(jìn)入秋季，《河畔小城》（中國(guó)青年出版社2007年9月版）猶如金黃的宿命，成為我最重要的讀物。閱讀《河畔小城》，于我，還有另一種意義。那既是對(duì)捷克作家赫拉巴爾的致敬，也是對(duì)中國(guó)翻譯家楊樂(lè)云、劉星燦和萬(wàn)世榮三位前輩的致敬。三位前輩都已年逾古稀，卻不斷捧出一部又一部譯作，讓我們走近一位又一位捷克作家。近幾年，捷克文學(xué)在中國(guó)的流行主要是他們不懈勞作的結(jié)果。克里瑪，賽弗爾特，霍朗，聶魯達(dá)，恰佩克，赫拉巴爾，這都是些捷克文學(xué)中閃光的名字。

仔細(xì)盤(pán)點(diǎn)，這一年，計(jì)劃內(nèi)的書(shū)沒(méi)讀幾本，計(jì)劃外的書(shū)倒是讀了一些。實(shí)際上，這種隨意的閱讀更得我心?；蛟S，這就是英國(guó)作家卡內(nèi)蒂所稱贊的“混亂的閱讀”?；蛟S，這才是我所必要的閱讀。

閱讀是件讓人快樂(lè)，又讓人絕望的事。有太多的書(shū)要讀。而時(shí)間卻那么有限。正因如此，年初，我鄭重其事地制定了一個(gè)閱讀計(jì)劃：一年內(nèi)，起碼要讀60本書(shū)。連單子都開(kāi)好了。其中有沈葦?shù)摹度岚鸵溃核巧系某抗狻?/p>

（新疆美術(shù)攝影出版社2006年6月版）、韓瑞祥選編的《巴赫曼作品集》（人民文學(xué)出版社2006年11月版）、卡爾維諾的《為什么讀經(jīng)典》（譯林出版社2006年8月版）、艾柯的《開(kāi)放的作品》（新星出版社2005年5月版）。對(duì)了，還有蘭德的《源泉》（重慶出版社2005年11月版），那本厚厚的書(shū)，擺在我的書(shū)架上，像誘惑，又像挑戰(zhàn)，讓我多少次暗下決心：一定要早日將它啃完。

年底逼近，如同以往，我的閱讀計(jì)劃再度偏離了方向。是懶惰？是忙碌？還是難以靜下心來(lái)？這些原因興許都有。但更重要的原因卻是閱讀本身。確切地說(shuō)，閱讀擾亂了我的閱讀計(jì)劃。

想想，這也情有可原。比如，面對(duì)波德萊爾的《現(xiàn)代生活的畫(huà)家》，你又怎么能一心照顧計(jì)劃而將它擱置一旁？那是浙江文藝出版社“視覺(jué)讀本”中的一種，今年一月剛剛推出。一本小巧玲瓏的書(shū)，光外觀就讓人喜歡。再看內(nèi)容，更會(huì)愛(ài)不釋手。正是春節(jié)。人們?cè)谌挤艧熁ū竦臅r(shí)刻，我躲在書(shū)房，幾乎一口氣讀完了這本精致的書(shū)。享受波德萊爾的奇特思想。享受貢斯當(dāng)?shù)?#183;居伊的美妙畫(huà)作。更享受郭宏安先生的精道譯介。關(guān)于美，波德萊爾說(shuō)：“構(gòu)成美的一種成分是永恒的、不變的，其多少極難加以確定；另一種成分是相對(duì)的、暫時(shí)的，可以說(shuō)它是時(shí)代、風(fēng)尚、道德、，或是其中一種，或是兼容并蓄。它像是神糕有趣的、引人的、開(kāi)胃的表皮，沒(méi)有它，第一種成分將是不能消化和不能品評(píng)的，將不能為人性所接受和吸收。”時(shí)隔一百多年，讀這段話，依然能感到它俏皮中深邃的意味。我向來(lái)以為，理想的翻譯建立在深刻的理解和研究之上。中譯本《現(xiàn)代生活的畫(huà)家》堪稱一個(gè)典范。宏安先生的譯序體現(xiàn)出了一個(gè)譯者所能達(dá)到的最高境界和水準(zhǔn)?！霸诜▏?guó)，波德萊爾是第一個(gè)對(duì)現(xiàn)代性有著深刻體驗(yàn)并加以描述的人，因此他成為后人論述現(xiàn)代性的一個(gè)重要的參照。他所提出的現(xiàn)代性就是‘從流行的東西中提取出它可能包含著的在歷史中富有詩(shī)意的東西，從過(guò)渡中抽出永恒’、‘現(xiàn)代性就是過(guò)渡、短暫、偶然，就是藝術(shù)的一半，另一半是永恒和不變’、‘任何一個(gè)在群眾中感到厭煩的人，都是一個(gè)傻瓜’等等觀點(diǎn)，暗含著傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間存在著延續(xù)與對(duì)立的辨證關(guān)系，洋溢著對(duì)現(xiàn)代性乃至現(xiàn)代化的一種既有肯定又有否定的清醒的批判精神，至今仍對(duì)我們有啟發(fā)意義?！边@就是深刻理解和研究之后的提煉。如此準(zhǔn)確的提煉無(wú)疑有助于我們更好地貼近波德萊爾。

專業(yè)的緣故，我禁不住被阿爾巴尼亞小說(shuō)家卡達(dá)萊的《破碎的四月》（重慶出版社2007年1月版，孫淑慧譯）所吸引。這部小說(shuō)篇幅不長(zhǎng)，人物不多，時(shí)間跨度也就一個(gè)月，卻有著相當(dāng)?shù)牧Χ群蜕疃?。年輕的喬戈，復(fù)仇之后，便踏上了死亡之路，他的生命實(shí)際上也就剩下了一個(gè)月。一顆致命的子彈時(shí)刻都會(huì)瞄準(zhǔn)他。這是血仇的子彈，是世代傳統(tǒng)的子彈，是國(guó)家機(jī)制的子彈，也是人類自身性格的子彈。殘酷和生機(jī)均由此而生。一個(gè)民族，一種文化的特征和悲劇性也在此顯露。這是個(gè)高度集中和凝聚的故事，緊張到了極致，你不得不始終屏著呼吸，始終一眼不眨地追隨著主人公的身影。因?yàn)?，子彈隨時(shí)都有可能射出，故事隨時(shí)都有可能戛然而止。這樣的故事自然而然地成為一個(gè)點(diǎn)，讓你深入到一個(gè)民族、一種文化和一段歷史的最深處。欲罷不能，讀過(guò)《破碎的四月》，索性又一鼓作氣，讀完了卡達(dá)萊的另外兩部小說(shuō)《亡軍的將領(lǐng)》和《夢(mèng)幻宮殿》。這時(shí)，我發(fā)現(xiàn)，通過(guò)一個(gè)點(diǎn)，幾條線索，不多幾個(gè)人物，深入到民族、文化和歷史的最深處，是卡達(dá)萊小說(shuō)特有的藝術(shù)。一段時(shí)間，我又將目光投向了我的那些鄉(xiāng)親：朱文穎，荊歌和車前子。

我讀書(shū)向來(lái)慢。讀朱文穎，似乎更慢了。是有意的慢，就想久久沉浸在一種享受之中。那種語(yǔ)調(diào)，那種氛圍，那種節(jié)奏，那種敘述的方式，都十分合乎我的口味。文字充滿了靈氣和韻致。氛圍又是極特別的。常常，像有一陣霧，濃與淡都在意圖中，若隱若現(xiàn)，如夢(mèng)如幻，似有似無(wú)。我驚訝于她營(yíng)造氛圍的能力。敘述又靈巧，變幻，含蓄，散發(fā)著現(xiàn)代氣息。每個(gè)故事都講得那么好看，耐看。意味總體上來(lái)說(shuō)都是在不知不覺(jué)中的。幾乎在每篇小說(shuō)中，她都要撕破和打碎一些東西。這讓她的寫(xiě)作本質(zhì)上具有一種“殘酷的色彩”。但我又不想據(jù)此稱她為“悲觀主義作家”。這其實(shí)不是悲觀不悲觀的問(wèn)題。而是一種洞穿。對(duì)世界和人生的“看透”。一種相對(duì)的看透。洞穿，看透，有時(shí)反倒能變成一種瀟灑和自由。朱文穎的文字讓我相信了這一點(diǎn)。小說(shuō)集《龍華的桃花》中的十幾個(gè)小說(shuō)，各種人物，各種背景都有，作者都把握得那么嫻熟。其中的幾篇古意小說(shuō)寫(xiě)得美極了，詩(shī)意，憂傷，貼著人的身心。

荊歌完全是另一種面貌。與其說(shuō)讀荊歌，還不如說(shuō)聽(tīng)荊歌。聽(tīng)荊歌娓娓地講著各種各樣的故事。這與他的姿態(tài)有關(guān)：隨意，自然，坦率，不緊不慢，不慌不忙，仿佛同你面對(duì)著面。去年有幾個(gè)月，我在家療傷。時(shí)間變得單調(diào)而又緩慢。這時(shí)，捧起荊歌的小說(shuō)，竟不舍得放下。許久沒(méi)有讀到如此有趣的小說(shuō)了。后來(lái)，在不少場(chǎng)合，我總是樂(lè)此不疲地對(duì)人講述荊歌的小說(shuō)。尤其是那篇《滑脫》。那真是個(gè)天才的構(gòu)思。我說(shuō)過(guò)，荊歌小說(shuō)中的那股“壞”勁兒恰恰是他最最天才的地方。那“壞”意味著幽默，夸張，變形，變幻，意味著想象力的游戲，意味著對(duì)小說(shuō)真實(shí)和生活真實(shí)的獨(dú)特理解。語(yǔ)言是貼著時(shí)代和生活的，尤其是對(duì)那些習(xí)慣性語(yǔ)言的重新運(yùn)用，有調(diào)侃和解構(gòu)的意圖。由于觀念的先進(jìn)，作品又絕對(duì)是現(xiàn)代的，甚至后現(xiàn)代的。這些都讓他的小說(shuō)有了無(wú)邊的可能性。讀他的小說(shuō)，總會(huì)笑，有時(shí)簡(jiǎn)直笑死了。但也有些篇什，讓你想哭。許多意味都在笑和哭之后了。荊歌太會(huì)講故事了，不，應(yīng)該說(shuō)，太會(huì)把玩故事了。而這是需要智慧的。車前子寫(xiě)詩(shī)，寫(xiě)評(píng)論，寫(xiě)隨筆，還畫(huà)畫(huà)。一個(gè)全面發(fā)展的才子。任何時(shí)刻，讀他的文字，讀他的畫(huà)，都能覺(jué)出特別的味道。疼痛的時(shí)刻，讀讀車前子。他能用一個(gè)接一個(gè)驚奇讓你忘了疼痛。沒(méi)錯(cuò)，一個(gè)接一個(gè)驚奇，既是語(yǔ)言的，也是思想的；既是形而下的，也是形而上的；既是外在的，也是內(nèi)向的；既是南方的，也是北方的；既是中國(guó)的，也是外國(guó)的；既是方的，也是圓的……因此，我確信，車前子就是一種草藥，有療傷的作用。歡樂(lè)的時(shí)刻，也讀讀車前子。他能用一個(gè)接一個(gè)游戲添加你的歡樂(lè)。別小看游戲。游戲是需要巨大的想象和創(chuàng)造的。游戲就是想象和創(chuàng)造，就是想象力和創(chuàng)造力。因此，閱讀車前子，你也要有一定的想象力和創(chuàng)造力，否則，你跟不上他的速度。你甚至還要有一定的姿態(tài)，一定的心境，一定的體魄，一定的力氣，才能加入他的游戲。無(wú)邊無(wú)際的游戲。規(guī)則隨時(shí)都會(huì)被打破，或者根本就沒(méi)有規(guī)則。徹底的放松。徹底的沒(méi)有拘束。毀壞，再建設(shè)；解構(gòu)，再建構(gòu)?；蛘吒纱嚅_(kāi)辟出一塊空地?？盏囟嗪?，有空地你什么都有了。徹底的自由。這就是天才。你不能和天才說(shuō)什么規(guī)則，你只能接受他的一片天地。

大地上擺滿了蛋+一根羽毛在飛+而一根羽毛在飛+當(dāng)大地上擺滿了蛋+而另一根羽毛在飛+即使大地上并沒(méi)有蛋+一根羽毛還是會(huì)飛+而一根羽毛在飛+大地上擺滿了蛋……

這就是車前子。用各種腔調(diào)、各種節(jié)奏、各種色彩和溫度來(lái)讀讀車前子，你興許會(huì)讀出各種的滋味和意味。有時(shí)，讀著讀著，我忽然覺(jué)得，車前子是那么的憂傷。

不可否認(rèn)，閱讀鄉(xiāng)親，能給我?guī)?lái)格外親切的感覺(jué)。已不僅僅是閱讀的需要，而是某種內(nèi)在的呼喚。

篇9

【關(guān)鍵詞】《暗算》；改編；敘事；時(shí)空

中圖分類號(hào)：I06 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）12-0253-01

著名作家麥家的小說(shuō)《暗算》于2003年在國(guó)內(nèi)出版，發(fā)行之初并沒(méi)有引起太多的關(guān)注，卻因其內(nèi)容涉及當(dāng)年國(guó)共兩黨的特務(wù)斗爭(zhēng)被臺(tái)灣中情局當(dāng)作軍事情報(bào)進(jìn)行研究而在臺(tái)灣引起轟動(dòng)。2005年，根據(jù)小說(shuō)《暗算》改編的同名電視連續(xù)劇在全國(guó)各個(gè)衛(wèi)視頻道上映，因其獨(dú)特的題材和充滿神秘、懸疑的敘事方式深受觀眾的喜愛(ài)，進(jìn)而引起了國(guó)內(nèi)“特情”影視劇的拍攝熱潮。以至于2008年，小說(shuō)《暗算》獲得第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之后，再度被改編成電影《聽(tīng)風(fēng)者》于2012年上映，再次引起各界關(guān)注。筆者試圖從敘事方式、人物設(shè)置和時(shí)空設(shè)置等方面對(duì)其小說(shuō)文本、電視劇及電影的多重文本進(jìn)行解讀。

一、真假難辨的敘事方式

作者在小說(shuō)文本中忽隱忽現(xiàn)，以一個(gè)不相干的人的口吻為讀者設(shè)計(jì)了一個(gè)神秘的故事陷阱，使讀者深陷其中，真假難辨?！堵?tīng)風(fēng)者》中瞎子阿炳的故事出自錢(qián)院長(zhǎng)之口，作者只是如實(shí)記錄?！犊达L(fēng)者》中破譯天才黃依依的故事，是以安院長(zhǎng)的口吻敘述的，作者只是做了些詞語(yǔ)的調(diào)整而已。陳二湖的故事，是由他徒弟施國(guó)光提供的解密文檔（幾則日記和一封來(lái)信、兩封去信）構(gòu)成，只是一個(gè)飄忽的影子?！恫讹L(fēng)者》中韋夫的故事，源于作者結(jié)識(shí)的另一位搞諜報(bào)工作的鄉(xiāng)黨――人稱“老地瓜”的老呂保存的一張名叫韋夫的照片。作者采取借韋夫的靈魂來(lái)敘說(shuō)人與死尸“合作”的諜報(bào)傳奇，可謂一種新奇的嘗試。鴿子的故事，是當(dāng)事人金深水在多年后，找到她的女兒時(shí)的追憶。透過(guò)這五個(gè)神秘而又神奇的故事，作者表達(dá)出對(duì)人生價(jià)值和命運(yùn)的思考，這也成為讀者將要面對(duì)的問(wèn)題。

電視劇《暗算》根據(jù)小說(shuō)文本中瞎子阿炳和黃依依的故事改編成“聽(tīng)風(fēng)”和“看風(fēng)”，而“捕風(fēng)”的故事則是從麥家的《地下的天空》改編而來(lái)。電視劇延續(xù)了小說(shuō)文本使用的第一人稱的敘事方式，只是這個(gè)“我”變成了故事中的安在天，并且以安在天為線索把小說(shuō)文本中相對(duì)獨(dú)立的故事串聯(lián)起來(lái)，完成整個(gè)故事的建構(gòu)。另外，將小說(shuō)的文本語(yǔ)言轉(zhuǎn)化為旁白與鏡頭組合的聲畫(huà)結(jié)合的影像語(yǔ)言，穿針引線地展開(kāi)，不僅起到推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，更使電視劇的表達(dá)更加深入、具體。

電影《聽(tīng)風(fēng)者》雖然根據(jù)原著小說(shuō)中的《聽(tīng)風(fēng)者》改編，但是電影在故事情節(jié)和人物設(shè)置上的改編可謂大刀闊斧。首先，原著和電視劇中講故事的那個(gè)“我”被刪掉，電影以全知視角展開(kāi)敘事，情節(jié)編排極盡曲折，節(jié)奏緊湊，使電影的觀賞性大大提升。

二、縱橫交錯(cuò)的時(shí)空設(shè)置

小說(shuō)《暗算》的時(shí)空跨度非常大。在時(shí)間上，從20世紀(jì)60年代、70年代再返回到40年代，橫跨半個(gè)世紀(jì)；在空間上，從大陸到臺(tái)灣，從蘇聯(lián)到越南，甚至囊括了大洋彼岸的美國(guó)。作者將半個(gè)世紀(jì)以來(lái)交錯(cuò)發(fā)生于世界各地的風(fēng)云故事和隱秘世界聯(lián)接在一起。通過(guò)阿炳、黃依依、陳二湖、韋夫和鴿子等人各自相對(duì)獨(dú)立的離奇故事，共同撩起了特別單位701的神秘面紗。

然而，電視觀眾的關(guān)注焦點(diǎn)往往集中在曲折的故事和復(fù)雜的人物關(guān)系上，為了迎合觀眾的審美需求，電視劇《暗算》的編導(dǎo)們?cè)谛≌f(shuō)的故事框架上，對(duì)其內(nèi)容和情節(jié)進(jìn)行了一定的提煉和加工。另外，安在天這一貫穿始終的人物的設(shè)置非常巧妙：安在天不僅是位講故事的老人，還是故事的親歷者。通過(guò)他的講述，電視劇將瞎子阿炳、數(shù)學(xué)天才黃依依和錢(qián)之江的傳奇故事呈現(xiàn)到觀眾面前，交錯(cuò)的時(shí)空設(shè)置，更增加了故事的神秘和傳奇色彩。

與小說(shuō)相比，作為影像藝術(shù)的電視劇和電影，在表現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換方面更加自由也更具張力。比如電影《聽(tīng)風(fēng)者》結(jié)尾處，用鏡頭交叉呈現(xiàn)了處于同一時(shí)間不同空間的收網(wǎng)與追悼會(huì)，兩個(gè)場(chǎng)景同步的節(jié)奏，一邊是紅旗，一邊是白花；一邊是人頭攢動(dòng)，一邊是花環(huán)成行；一邊是熱情高漲的慶典，一邊是靜默無(wú)聲的悼念；一邊是遲來(lái)的勝利，一邊是沉痛的犧牲。這種運(yùn)用和發(fā)揮所達(dá)到的表達(dá)效果是小說(shuō)的文字語(yǔ)言很難實(shí)現(xiàn)的，這也正是影像語(yǔ)言較文字語(yǔ)言之所長(zhǎng)。

近年來(lái)，我們看到越來(lái)越多的小說(shuō)作品被改編成影視作品呈現(xiàn)到大眾面前。文學(xué)作品的改編，尤其是小說(shuō)改編成影視劇，這種對(duì)某一文本在不同藝術(shù)形式上的改造，不僅僅只是簡(jiǎn)單的重復(fù)，而是借助影像藝術(shù)的特殊形式對(duì)小說(shuō)文本重新建構(gòu)，使之煥發(fā)出新的生機(jī)。

注釋：

①《暗算》有兩個(gè)版本：小說(shuō)版和電視小說(shuō)版。前者由麥家著，最早由世界知識(shí)出版社于2003年7月出版；后者由麥家、楊健合著，作家出版社2006年7月出版。本文論述的是小說(shuō)版，版本為人民文學(xué)出版社2006年7月版。

參考文獻(xiàn)：

篇10

作者是微云疏影。該小說(shuō)主要講述了女主藍(lán)若舒嫁入頂尖世家，與夫君琴瑟和鳴。當(dāng)她以為自己這一生都能幸福度過(guò)時(shí)，卻因利益被夫君所害，人生戛然而止。結(jié)果重生到十年之前，發(fā)誓要牢牢把握自己命運(yùn)的藍(lán)若舒披上戰(zhàn)袍，執(zhí)起兵戈，征戰(zhàn)沙場(chǎng)，走上了另一條遍布荊棘坎坷的道路，最終成為了睥睨天下的女將軍。

2、《鳳逆天下》作者是路非。該小說(shuō)主要講述了21世紀(jì)的冷血?dú)⑹炙篮笾厣搅伺畠簢?guó)成為了長(zhǎng)公主府唯一的嫡女藍(lán)若舒，從廢物到天才的華麗蛻變，翻手為云，覆手為雨，最終成為了一代女帝。

3、《重生之步步為營(yíng)》