導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇綜藝節(jié)目主持，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

不同于其他類型的節(jié)目主持人，綜藝節(jié)目主持人有著屬于自己的風(fēng)格，不同的綜藝節(jié)目又需要主持人有屬于自己的不同的風(fēng)格，下面將從幾個(gè)不同類型節(jié)目來(lái)分析不同主持人所具有的獨(dú)特風(fēng)格。

（一）脫口秀訪談節(jié)目

脫口秀翻譯成英文是talk show也就是口才展示，指大家一起討論由主持人引出的某一個(gè)話題，圍繞著一個(gè)主題來(lái)進(jìn)行的闡述，脫口秀節(jié)目的內(nèi)容貼近生活，容易被觀眾接受，可以說(shuō)脫口秀節(jié)目是主觀的思想比較多，反映的恰好是當(dāng)今社會(huì)的熱點(diǎn)話題或現(xiàn)象。訪談?lì)惞?jié)目也算是脫口秀的一種，區(qū)別在于脫口秀是以一大群觀眾為主，而訪談?lì)惞?jié)目是以特定的某一個(gè)或者幾個(gè)嘉賓為主，前者可以是百姓之間的家長(zhǎng)里短，但后者一定是明星或有特點(diǎn)的人物，總之都是以聊天為主的電視綜藝節(jié)目。這種綜藝節(jié)目越來(lái)越被觀眾所接受，因?yàn)楹苋菀桩a(chǎn)生共鳴，可以讓觀眾產(chǎn)生一種‘你懂我’的心理， 而且獨(dú)特的視角往往會(huì)讓人耳目一新，給人們的生活帶來(lái)很多的啟發(fā)。

提到脫口秀就不得不提奧普拉，可以說(shuō)她是全世界的脫口秀女王，在我國(guó)國(guó)內(nèi)，著名的脫口秀主持人也有一位這樣的人物，《壹周立波秀》的主持人周立波，他的節(jié)目收視率很高，因?yàn)橹芰⒉ㄊ且晃粋€(gè)性鮮明地主持人，他幽默風(fēng)趣甚至有些痞的主持風(fēng)格給看過(guò)《壹周立波秀》的人都留下了很深的印象，他喜歡一針見血，喜歡用獨(dú)特的視角去剖析一些社會(huì)現(xiàn)象，讓觀眾直呼：過(guò)癮，真是大快人心！還有近幾年熱播的《今晚80后脫口秀》主持人王自健，他的主持幽默風(fēng)趣中帶有一點(diǎn)兒孩子氣，在他身上就可以找到自嘲的精神，他善于拿自己開玩笑，以及他的同學(xué)建國(guó)和蛋蛋，看過(guò)《今晚80后脫口秀》的都知道，看王自健的脫口秀是在捧腹大笑的同時(shí)還會(huì)學(xué)到一些真實(shí)的東西，也可以從他的節(jié)目中回味一些曾經(jīng)在自己身上發(fā)生過(guò)的事情，也就是說(shuō)，《今晚80后》給觀眾帶來(lái)更多的就是歡樂(lè)和共鳴，王自健這名優(yōu)秀的主持人給我們留下最深刻的印象就是幽默。

訪談?lì)惞?jié)目也是脫口秀的一種，不一樣的是它以談話為主，比如楊瀾主持的《楊瀾訪談錄》，以及魯豫的《魯豫有約》，這兩位女主持人給人的感覺就是親切，而且她們知道怎樣引導(dǎo)嘉賓，讓嘉賓有傾訴的欲望，這樣才會(huì)給觀眾帶來(lái)更多的看點(diǎn)。在談話的節(jié)目中，嘉賓是主角，但是楊瀾和魯豫是節(jié)目的主心骨，節(jié)目的走向還是掌控在兩位主持人的手中，這也是很難做到的一點(diǎn)，既可以讓嘉賓有故事有話題可以講，也可以將自己退居二線讓嘉賓成為主角，但是主動(dòng)權(quán)還是掌握在自己手中，知性的氣質(zhì)和親切的語(yǔ)氣讓人有傾訴的欲望，親切和懂得傾聽便是楊瀾和魯豫的主持風(fēng)格。

（二）真人秀節(jié)目

真人秀也可以叫做真人的實(shí)境秀或者是真實(shí)的電視節(jié)目，是通過(guò)電視傳媒為媒介來(lái)舉辦的一種比賽活動(dòng)，目的是為了從很多的參賽選手中選出最終的優(yōu)勝者，一般都會(huì)有豐厚的獎(jiǎng)品，這樣可以吸引更多的人去參與和收看，可以說(shuō)是給了普通老百姓一次出現(xiàn)在熒屏上的機(jī)會(huì)，并且還會(huì)從中獲益。真人秀的特征在于它具有紀(jì)實(shí)性、沖突性和游戲性，這種形式的綜藝節(jié)目，可以讓觀眾知道每個(gè)人都有機(jī)會(huì)站在舞臺(tái)上出現(xiàn)在電視里，并且讓全國(guó)的人看到自己，展示自己。

篇2

國(guó)內(nèi)的電視熒屏上，采用主持群模式的綜藝節(jié)目越來(lái)越多。央視的《歡樂(lè)英雄》、浙江衛(wèi)視的《愛唱才會(huì)贏》、湖南衛(wèi)視的《快樂(lè)大本營(yíng)》、《天天向上》、安徽衛(wèi)視《劇風(fēng)行動(dòng)》等國(guó)內(nèi)王牌綜藝節(jié)目，都是多位主持人搭檔的主持群模式。主持群不是簡(jiǎn)單的多人組合主持，因?yàn)橹鞒秩罕囟ㄊ嵌嗳酥鞒?，而多人主持卻未必有主持群的精妙搭配。主持群，不是簡(jiǎn)單地增加節(jié)目中主持人的數(shù)量，而是要根據(jù)節(jié)目的需要，對(duì)其中每個(gè)主持人的角色進(jìn)行定位、分工，每個(gè)人都不是分散 的個(gè)體，而是一個(gè)既能親密融合又可各司其職、既各有千秋又優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的整體。

目前，陳昌輝和王梅關(guān)于主持群的提法“由三個(gè)或三個(gè)以上特點(diǎn)鮮明的主持人按照特定規(guī)律組合在一起的一種主持形式”便很好地詮釋了主持群這一近幾年剛剛興起的主持新模式。主持群的模式符合現(xiàn)代觀眾多元化的審美需求，在同類節(jié)目中優(yōu)勢(shì)非常明顯。

一、多元信息、多樣化搭配

主持人是電視節(jié)目的代言人，而多位主持人形成合力的主持群模式，囊括了各種類型的主持人，吸引了不同年齡和階層的觀眾群。電視機(jī)前的觀眾是來(lái)自各個(gè)階層和年齡段的普通人，所以節(jié)目的主持人應(yīng)該一個(gè)既兼具普通人的喜怒哀樂(lè)，又閃閃發(fā)光的大眾偶像。不同文化背景、生活背景、學(xué)習(xí)背景主持人在節(jié)目中通過(guò)互動(dòng)與游戲各展所長(zhǎng)，自身鮮明的風(fēng)格特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。這樣不僅吸引觀眾的眼球，還刺激了觀眾新的審美樂(lè)趣。受眾心理對(duì)節(jié)目的感應(yīng)最終又會(huì)投射到節(jié)目的主持人身上，才更容易引起受眾共鳴。

采用主持群模式的綜藝節(jié)目通常都是一人為主，眾人為輔；分工明確，各司其職。多元的主持團(tuán)隊(duì)會(huì)帶來(lái)超高人氣和持續(xù)的關(guān)注，使得主持人的個(gè)人魅力呈幾何級(jí)放大。例如，《天天向上》共有8位主持人，從地域上涵蓋了湖南人、上海人、廣東人、臺(tái)灣人、韓國(guó)人、日本人；而從職業(yè)上包括了主持人、歌手、演員、藝人。節(jié)目中以“老大哥”汪涵為引領(lǐng)者，其余的“天天兄弟”在節(jié)目中彼此幫襯、互為補(bǔ)充。無(wú)論是設(shè)計(jì)好的表演，還是臨場(chǎng)的互動(dòng)發(fā)揮，都成為節(jié)目的精彩看點(diǎn)。

二、整體包裝、集聚品牌

節(jié)目的主持人是節(jié)目?jī)?nèi)容與觀眾之間的橋梁，是維持觀眾忠誠(chéng)度和品牌建設(shè)的關(guān)鍵。主持群模式有利于把節(jié)目中不同風(fēng)格的主持人整體打包，集聚成為一個(gè)整體進(jìn)行品牌營(yíng)銷。鳳凰衛(wèi)視行政總裁劉長(zhǎng)樂(lè)曾經(jīng)說(shuō)“我們不怕主持人出名，我們就是要全力讓主持人出名?！贝蛟熘鞒秩?，這是鳳凰衛(wèi)視品牌戰(zhàn)略的重要一步。而采用主持群模式的綜藝節(jié)目，更是讓主持人團(tuán)隊(duì)的品牌營(yíng)銷大放異彩。像湖南衛(wèi)視《快樂(lè)大本營(yíng)》節(jié)目，最早開創(chuàng)群體主持，并且打出了“快樂(lè)家族”的品牌。目前，“快樂(lè)家族”號(hào)稱是“收視第一天團(tuán)”、“中國(guó)第一主持天團(tuán)”和“中國(guó)第一歌唱跨界主持天團(tuán)”。不僅主持節(jié)目還跨界錄制歌曲專輯，廣告代言，參演舞臺(tái)劇和影視劇，可謂影視歌多棲發(fā)展。而《天天向上》的“天天兄弟”、《智勇大沖關(guān)》里的“智勇家族”、《挑戰(zhàn)麥克風(fēng)》的“挑戰(zhàn)家族”還有《給力星期天》中的 “給力小子”等等都用主持人團(tuán)隊(duì)打造節(jié)目品牌。當(dāng)節(jié)目品牌積累了一定的人氣后，各家衛(wèi)視還會(huì)根據(jù)主持人的個(gè)性再量身打造節(jié)目，對(duì)主持人進(jìn)行更多方位的推廣。觀眾見面會(huì)、網(wǎng)絡(luò)媒體推廣、演唱會(huì)、拍攝影視作品、建立專門網(wǎng)頁(yè)和粉絲群等等，將主持群的品牌價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值最大化。

三、以老帶新、取長(zhǎng)補(bǔ)短

對(duì)于一檔電視欄目，主持人是品牌更是標(biāo)志。但是節(jié)目在不斷自我更新和發(fā)展的過(guò)程中，無(wú)論是節(jié)目定位的改變還是主持人自身的原因都不可避免要面臨替換主持人的情況。但是新人資歷尚淺，名氣也不大，從初出茅廬到得到觀眾的認(rèn)可，需要一個(gè)過(guò)程。而在主持群模式當(dāng)中，新晉主持人完全可以在節(jié)目中輕松的“扮演”一個(gè)新人角色，在老主持人的帶動(dòng)下，找到適合自己的定位。以老帶新。更有利于發(fā)掘新人們潛在的價(jià)值，加快他們的成長(zhǎng)。而電視觀眾也會(huì)在循序漸進(jìn)的發(fā)展變化中，逐漸接受。這樣的往復(fù)循環(huán)既有利于主持人隊(duì)伍的建設(shè)，又能使節(jié)目保持持久的生命力。

老人有老人的駕輕就熟，新人有新人的活力四射。主持群模式通過(guò) “混搭”的組合方式，發(fā)揮每一位主持人的優(yōu)勢(shì)，可謂八仙過(guò)海各顯神通。如《快樂(lè)大本營(yíng)》的五人主持群組合，有負(fù)責(zé)節(jié)目走勢(shì)、把握大局的領(lǐng)導(dǎo)者何炅；有負(fù)責(zé)制造話題、機(jī)靈搞怪的謝娜；有負(fù)責(zé)烘托氣氛、詼諧幽默的維嘉；有負(fù)責(zé)搞怪耍寶、充當(dāng)丑角的海濤；還有負(fù)責(zé)青春形象、清新靈動(dòng)的吳昕。他們有著不同的優(yōu)點(diǎn)特長(zhǎng)，在節(jié)目中角色明確、分工明晰。因此，在《快樂(lè)大本營(yíng)》節(jié)目中，編導(dǎo)提供給主持人的只是一張節(jié)目流程卡，從不給寫一字一句的臺(tái)本、串詞，而主持人各司其職按照自己的角色定位和個(gè)性特點(diǎn)組織語(yǔ)言。

充分發(fā)揮每一位主持人的個(gè)人魅力，多元化的個(gè)性特征和品牌價(jià)值使得主群模式在綜藝節(jié)目中的優(yōu)勢(shì)非常明顯。但是有時(shí)候一加一大于二的集聚效應(yīng)，在電視節(jié)目中也會(huì)有不盡如人意的方面。

一、多人主持，降低效率

放眼各檔以主持群形式出現(xiàn)的綜藝節(jié)目，主持人數(shù)通常都在五到七人之間。從傳播學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)人數(shù)能夠讓組織的內(nèi)部成員相互之間有建立良好的互動(dòng)。也就是說(shuō)五到七人的主持團(tuán)隊(duì)可以良好的分享信息，并且分配節(jié)目中的話語(yǔ)權(quán)。如果超過(guò)這個(gè)數(shù)字，就很難建立起有效的溝通關(guān)系。但是，在綜藝節(jié)目中，經(jīng)常還會(huì)有一到兩個(gè)主要嘉賓。人數(shù)龐大的主持陣容再加上參演的嘉賓，就會(huì)導(dǎo)致節(jié)目中話題分散，有效信息減少，配角主持人無(wú)話可說(shuō)日趨邊緣化，使得節(jié)目整體效果也會(huì)因?yàn)橹鞒秩说挠坞x而弱化。

二、明星眾多，經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)大

主持群的模式致力于打造出一支明星團(tuán)隊(duì)，但是電視節(jié)目制作要考慮經(jīng)濟(jì)成本。不同于影視劇的制作，電視節(jié)目的單期制作成本有限，不可能不計(jì)成本代價(jià)的長(zhǎng)期投入。而當(dāng)紅主持人的費(fèi)用不亞于一位歌壇明星，同時(shí)請(qǐng)上四、五位乃至七八位主持人同臺(tái)主持，人力成本就不容小覷。

三、角色重復(fù)、互相搶戲

篇3

關(guān)鍵詞：語(yǔ)言創(chuàng)新；特點(diǎn)；實(shí)際意義

一、該節(jié)目主持人語(yǔ)言創(chuàng)新的表現(xiàn)

語(yǔ)言創(chuàng)新是某綜藝節(jié)目主持人主持風(fēng)格的一大特色。所謂新詞語(yǔ)，是指內(nèi)容新、形式新，原來(lái)的詞匯系統(tǒng)中沒(méi)有或雖有但內(nèi)容是全新的詞語(yǔ)。新詞語(yǔ)是社會(huì)的一面鏡子，它能直觀迅速地反映社會(huì)的發(fā)展，歷史上社會(huì)發(fā)展的時(shí)期往往也是新詞語(yǔ)產(chǎn)生的高峰時(shí)期。

我們知道語(yǔ)言雖具有任意性，但是這并不意味著主持人可以天馬行空的亂說(shuō)，要受一定的語(yǔ)用規(guī)則制約，我們可以借用信息論對(duì)此加以說(shuō)明；葉蜚聲教授和徐通鏘教授認(rèn)為，語(yǔ)言運(yùn)用這一過(guò)程大體可以分為“編碼―發(fā)送―傳遞―接收―解碼”五個(gè)階段。下面按照編碼和發(fā)送的內(nèi)容將該節(jié)目主持人的語(yǔ)言創(chuàng)新簡(jiǎn)要的加以概括。

1.中英結(jié)合

隨著近年來(lái)英語(yǔ)推廣，我們不難發(fā)現(xiàn)很多人在交談中以漢語(yǔ)為主，但言語(yǔ)中經(jīng)常夾雜一些英語(yǔ)單詞，綜藝節(jié)目主持人也常用這一語(yǔ)用方式以來(lái)豐富表現(xiàn)內(nèi)容，同時(shí)能更好的與不同國(guó)家和地區(qū)的來(lái)賓互動(dòng)，如2011年10月8日該節(jié)目邀請(qǐng)了一位韓國(guó)女星，在她與一個(gè)主持人跳舞前，另一個(gè)主持人何某說(shuō)“Strictly Come Dancing，杜某某、蔡某show time”其中body language使主持人的表達(dá)顯得更為專業(yè)，也便于外國(guó)嘉賓的理解。此外英語(yǔ)的使用也可以是表達(dá)變得更為簡(jiǎn)短。

2.語(yǔ)言錯(cuò)用

葉蜚聲和徐通鏘教授將語(yǔ)言分成語(yǔ)音、語(yǔ)義和語(yǔ)法三個(gè)部分。三者在使用的過(guò)程中都受一定的規(guī)則制約該節(jié)目作為綜藝節(jié)目，與傳統(tǒng)節(jié)目相比，對(duì)主持人語(yǔ)音、語(yǔ)義和語(yǔ)法運(yùn)用的標(biāo)準(zhǔn)放寬很多，這一節(jié)目主持團(tuán)體也常進(jìn)行詞語(yǔ)的創(chuàng)新制造笑料，這些可以理解成是合理范圍內(nèi)的語(yǔ)言錯(cuò)用。語(yǔ)言錯(cuò)用在該節(jié)目體現(xiàn)在歪曲詞義和語(yǔ)法錯(cuò)誤兩方面。

（1）歪曲詞義。

語(yǔ)言是音義結(jié)合的符號(hào)系統(tǒng)，詞義是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象的反映以及由此帶來(lái)的人們對(duì)現(xiàn)實(shí)化現(xiàn)象的主觀評(píng)價(jià)，而對(duì)于同樣的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象，人們的主觀態(tài)度不同，在形成理性意義的時(shí)候就帶進(jìn)人們的主觀態(tài)度，使詞義加上了一層感彩，相同的詞結(jié)合不同的感彩往往形成不同的詞義。在節(jié)目中主持人在一定情境下，改變了詞義固有的感彩來(lái)達(dá)到節(jié)目效果。如2011年7月23日的這期節(jié)目，主持人說(shuō)“我們別的病不能治，我們只包治百病，就是你得了一種叫百病的病可以到我們這來(lái)”顯然主持人在此處是故意曲解“百病”的實(shí)際意義，。

（2）語(yǔ)法錯(cuò)誤。

語(yǔ)法規(guī)則是大家愛說(shuō)話時(shí)都要遵守的規(guī)則，它是客觀存在的，說(shuō)話人應(yīng)當(dāng)加以遵守，否則可能因語(yǔ)法錯(cuò)誤使聽話人誤解語(yǔ)言片段的涵義或根本無(wú)法理解。綜藝主持人往往是即興發(fā)揮，出現(xiàn)語(yǔ)法錯(cuò)誤在所難免。由于觀眾對(duì)綜藝節(jié)目性質(zhì)的了解往往能推測(cè)到主持人的真實(shí)語(yǔ)義，不會(huì)造成理解障礙。如2011年2月5日的節(jié)目，女主持人說(shuō)道，“真的很開心可以來(lái)到馬蘭山的年度大獎(jiǎng)，作為坡主，也是要必須勝任這個(gè)職業(yè)”。其中“勝任”是動(dòng)詞詞性，意思是足以承受或擔(dān)任，它通常與表示具體意義名詞連用，如勝任一項(xiàng)工作，而職業(yè)一詞雖包含名詞詞性，但是職業(yè)是一種籠統(tǒng)的說(shuō)法，因而與勝任一詞搭配造成搭配不當(dāng)。

3.地方方言和港臺(tái)腔的使用

語(yǔ)音是語(yǔ)言的物質(zhì)外殼，現(xiàn)代漢民族共同語(yǔ)是以北京語(yǔ)音為標(biāo)準(zhǔn)音。該節(jié)目主持人來(lái)自三個(gè)不同的省區(qū)，說(shuō)話的過(guò)程中多少都帶一些家鄉(xiāng)口音。以謝某最為典型，她在節(jié)目中使用四川話給觀眾帶來(lái)耳目一新的感覺。如2011年4月2日的節(jié)目，來(lái)賓和節(jié)目的女主持人用四川話進(jìn)行問(wèn)答。在節(jié)目我們也經(jīng)?？梢月牭街鞒秩耸褂每鋸埖母叟_(tái)腔與來(lái)賓互動(dòng)，如2011年10月1日的那期節(jié)目，介紹導(dǎo)演香港導(dǎo)演的時(shí)候，女主持人用港臺(tái)腔對(duì)導(dǎo)演說(shuō)道“導(dǎo)演好帥啊”。

二、該節(jié)目主持人語(yǔ)言創(chuàng)新的實(shí)際意義

語(yǔ)言是交際工具，是人與人之間的溝通工具，語(yǔ)言創(chuàng)新作為這一節(jié)目主持人的一大主持風(fēng)格，不僅僅為節(jié)目贏得了穩(wěn)定的收視率，同時(shí)這種語(yǔ)言創(chuàng)新本身也存在著一定的社會(huì)價(jià)值，下面簡(jiǎn)要加以說(shuō)明。

1.交際功能

說(shuō)話的目的是表達(dá)思想，進(jìn)行交際，說(shuō)話時(shí)所用的語(yǔ)言是表達(dá)思想，進(jìn)行交際的工具，

語(yǔ)言是一種社會(huì)現(xiàn)象，和人類社會(huì)有緊密的聯(lián)系，語(yǔ)言是人類最重要的交際工具，如果正確的使用可以是它更好的為我們交際服務(wù)。節(jié)目每一期都會(huì)邀請(qǐng)嘉賓，通過(guò)互動(dòng)的方式營(yíng)造節(jié)目娛樂(lè)的效果，主持人要以最短的時(shí)間來(lái)調(diào)動(dòng)嘉賓的情緒，與不熟悉的嘉賓迅速消除陌生感，主持人常通過(guò)語(yǔ)言創(chuàng)新的手段，如港臺(tái)腔的運(yùn)用，使在場(chǎng)嘉賓感受到了主持人的親和力，使節(jié)目的錄制更順利。

2.搞笑功能

娛樂(lè)是這一節(jié)目的市場(chǎng)定位，主持人的搞笑功底恰恰根源于主持人的語(yǔ)用創(chuàng)新，主持人在節(jié)目里，經(jīng)常運(yùn)用反語(yǔ)、諧音、夸張等手段，對(duì)語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)新性地包裝。如2012年3月3日的節(jié)目，其中一個(gè)環(huán)節(jié)要求小沈陽(yáng)與主持人以嚴(yán)肅的方式播新聞，謝某把多個(gè)國(guó)家的語(yǔ)言隨意拼湊，效果非常好。

3.帶動(dòng)一種新的娛樂(lè)理念

該節(jié)目的巨大成功向也給了很多人傳遞了新的娛樂(lè)觀念，那就是要打破固有的模式，不斷的創(chuàng)新才能更好的被觀眾所接受，這一點(diǎn)上也給同類的娛樂(lè)節(jié)目提供了很好的模范和借鑒作用，

三、辯證看待該節(jié)目主持人的語(yǔ)言創(chuàng)新

在觀眾笑點(diǎn)逐漸走高的形勢(shì)下，該節(jié)目的主持人不得不在語(yǔ)言創(chuàng)新的這條路上不斷的探索，節(jié)目的市場(chǎng)占有率和商業(yè)價(jià)值也印證了主持人語(yǔ)言創(chuàng)新的成功。與此同時(shí)也引來(lái)非議，很多人批評(píng)主持人語(yǔ)音不標(biāo)準(zhǔn)以及語(yǔ)病會(huì)給青少年帶來(lái)誤導(dǎo)，在這一點(diǎn)上我認(rèn)為這一節(jié)目對(duì)于青少年而言的確不是一個(gè)好的語(yǔ)言學(xué)習(xí)范本，然而養(yǎng)成孩子的語(yǔ)言學(xué)習(xí)更需要學(xué)生在老師是和家長(zhǎng)的指導(dǎo)下加以實(shí)現(xiàn)?？傊摴?jié)目主持人的語(yǔ)用創(chuàng)新有其存在的實(shí)際意義，我們應(yīng)當(dāng)辨證的看待。（作者單位：吉林師范大學(xué)文學(xué)院）

參考文獻(xiàn)

[1]葉蜚聲，徐通鏘.《語(yǔ)言學(xué)綱要》.北京：北京大學(xué)出版社，1997.

[2]王鐵昆.新詞語(yǔ)的制定標(biāo)準(zhǔn)與新詞新語(yǔ)詞典編纂的原則[J].語(yǔ)言文字應(yīng)用，1992（04）.

[3]葉蜚聲，徐通鏘著，王洪軍修訂《語(yǔ)言學(xué)綱要修訂版》2010年第四版

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關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目主持人 副語(yǔ)言 表演元素

中圖分類號(hào)：G22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2016）02-0391-01

一、 綜藝節(jié)目主持人副語(yǔ)言、表演元素的運(yùn)用

1.電視節(jié)目副語(yǔ)言的運(yùn)用

1.1目光語(yǔ)

眼睛是心靈的窗戶，目光的接觸會(huì)表達(dá)出豐富的思想，讓受眾直接感受到你的情緒。做為綜藝節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行交流，那么目光語(yǔ)言就顯得格外重要，目光語(yǔ)言的運(yùn)用可以表現(xiàn)主持人的真誠(chéng)，拉近主持人與觀眾之間的距離?！段乙洗和怼返闹鞒秩硕湓诠?jié)目當(dāng)中則注重眼神的交流，觀眾通過(guò)電視屏幕也可以感受到主持人所傳達(dá)的真切情感。因此，綜藝節(jié)目主持人運(yùn)用目光語(yǔ)去掌控、了解、傳遞和接受現(xiàn)場(chǎng)信息無(wú)疑成為職業(yè)專業(yè)里面一項(xiàng)必不可少的生存本領(lǐng)。

1.2表情語(yǔ)

綜藝節(jié)目主持人需要掌控的舞臺(tái)空間相對(duì)較大，就需要主持人的主持風(fēng)格偏夸張化，而綜藝節(jié)目主持人的活力很大，一部分是通過(guò)表情來(lái)體現(xiàn)的?！兑贾芾畈ㄐ恪分鞒秩酥芰⒉ǖ谋砬榭鋸埛浅；哪?，其擁有的主持風(fēng)格與海派文化完全結(jié)合使表情語(yǔ)成為節(jié)目的一大看點(diǎn)。電視節(jié)目在吸引觀眾的同時(shí)主持人的表情也吸引了觀眾，從而使其節(jié)目給人留下深刻印象。顧什么樣的表情語(yǔ)言成就什么樣的主持風(fēng)格。

1.3姿勢(shì)語(yǔ)

人與人在溝通的過(guò)程中會(huì)參與很多心態(tài)和話題因素，具體就表現(xiàn)在姿勢(shì)上，而話題與姿勢(shì)也息息相關(guān)。主持人的姿勢(shì)語(yǔ)言在節(jié)目主持過(guò)程當(dāng)中會(huì)成為主持人優(yōu)先考慮的問(wèn)題，例如《新聞聯(lián)播》的主持人正襟危坐，從姿勢(shì)語(yǔ)言當(dāng)中我們就可以知道主持人要傳達(dá)給我們的信息應(yīng)該是莊重嚴(yán)肅的。但如果綜藝類節(jié)目主持人在現(xiàn)場(chǎng)也是正襟危坐會(huì)與整檔節(jié)目顯得格格不入。這種無(wú)聲的語(yǔ)言是節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)氛圍的影響因素之一，也會(huì)影響電視機(jī)前觀眾潛在的參與心理和接受能力。

1.4服飾語(yǔ)

在綜藝節(jié)目當(dāng)中主持人大多數(shù)為全身出鏡，主持人穿什么服裝佩戴何種事物，不只是個(gè)人喜好問(wèn)題也承載了節(jié)目?jī)?nèi)在的品質(zhì)和價(jià)值觀。《星光大道》主持人畢福劍在節(jié)目中一向以休閑暗色調(diào)禮服為主體，不知不覺中傳達(dá)給觀眾一種底蘊(yùn)深厚又貼近生活的思想。使得整個(gè)節(jié)目受眾范圍得到提高。節(jié)目主持人的發(fā)型、服飾已經(jīng)成為一種固定的形象代表深深印到觀眾的心里，所以綜藝節(jié)目主持人的服飾信息也是一種傳遞的符號(hào)，選擇的時(shí)候一定慎重。

2.綜藝節(jié)目表演元素的運(yùn)用

綜藝節(jié)目的形式日益豐富，其中融入了許多的表演元素，主持人的表演常常成為節(jié)目的閃光點(diǎn)。在當(dāng)下的綜藝主持人中通過(guò)表演贏得掌聲的占大多數(shù)，這也成為當(dāng)今綜藝節(jié)目主持的一個(gè)主流發(fā)展風(fēng)格。不僅僅提高的節(jié)目的質(zhì)量和藝術(shù)性，也豐富了節(jié)目的內(nèi)容和可看性。

湖南衛(wèi)視《天天向上》主持團(tuán)隊(duì)汪涵歐弟等人的主持風(fēng)格就將表演元素運(yùn)用的很好，在節(jié)目的過(guò)程中很自然的加入模仿秀等表演元素，使其成為整檔節(jié)目的一大看點(diǎn)，夸張的表演形式使其收拾率不斷遞增。幽默搞笑的風(fēng)格讓觀眾樂(lè)不思蜀。如今對(duì)于綜藝節(jié)目主持人運(yùn)用表演元素在節(jié)目中已經(jīng)屢見不鮮，可以說(shuō)表演元素在綜藝類節(jié)目中的運(yùn)用已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。

3.副語(yǔ)言和表演元素對(duì)綜藝類節(jié)目重要性

3.1有利于打造溝通氛圍

主持人的衣著、風(fēng)格和節(jié)目融為一體。形成了良好的氛圍。尤其是在談話節(jié)目中，主持人和嘉賓分別坐在舒服的沙發(fā)上，節(jié)目的布景也布置得非常溫馨。主持人沒(méi)有嚴(yán)肅的發(fā)問(wèn)，而是用柔和的目光、平靜的心態(tài)傾聽，這樣就形成了良好的溝通氛圍，節(jié)目?jī)?nèi)容展現(xiàn)得非常真實(shí)。再比如在《一周立波秀》節(jié)目中，以綜藝的形式展現(xiàn)新聞時(shí)事內(nèi)容，主持人周立波夸張的表演吸引了大家的目光，豐富的肢體語(yǔ)言搭配幽默的話語(yǔ)讓觀眾捧腹大笑，在輕松愉快的氛圍中傳達(dá)著節(jié)目的信息和觀點(diǎn)。

3.2有利于豐富溝通方式

要吸引觀眾，節(jié)目和觀眾的互動(dòng)就要不斷加強(qiáng)，許多節(jié)目都增添了和觀眾的互動(dòng)單元。除此之外，主持人的副語(yǔ)言也豐富了和觀眾的溝通。他們的一個(gè)手勢(shì)、一個(gè)眼神，對(duì)于觀眾感情上進(jìn)行了很好的交流。這種親切的感覺對(duì)于節(jié)目的內(nèi)涵和品位的提升非常有意義。

3.3有利于受眾的需求

主持人的副語(yǔ)言的運(yùn)用和表演元素的加入，凸顯了整個(gè)節(jié)目的特色，他們的體態(tài)語(yǔ)言拉近了和受眾的距離，在心里上受眾更好的接受了主持人，他們生動(dòng)活潑的體態(tài)語(yǔ)言，像朋友一樣展示節(jié)目?jī)?nèi)容和觀眾聊天，消除了主持人和受眾的心理距離，這樣節(jié)目?jī)?nèi)容更加容易接受。綜藝節(jié)目主持人不再是嚴(yán)肅的、刻板的、高高在上的，而變成了觀眾的朋友，他們的話親切，他們的表情自然，他們多才多藝。讓整個(gè)節(jié)目更具可看性。

結(jié)論

綜藝節(jié)目中，主持人對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的展現(xiàn)、節(jié)目形式的豐富，以及節(jié)目風(fēng)格的塑造都發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。那么作為綜藝主持人，在主持為主導(dǎo)在完美融入表演元素進(jìn)行主持無(wú)疑成為今后發(fā)展的重中之重。因?yàn)榫C藝節(jié)目對(duì)主持人需要掌控和調(diào)節(jié)現(xiàn)場(chǎng)的能力要求比較高，所以主持人除了要注意運(yùn)用好語(yǔ)言符號(hào)，同時(shí)也要非常重視副語(yǔ)言和表演元素的運(yùn)用，讓嘉賓感受到人文關(guān)懷、放松心情，讓節(jié)目更具可看性，讓觀眾在節(jié)目中感受到節(jié)目更深的內(nèi)涵和更多的娛樂(lè)性。

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篇5

[關(guān)鍵字]主持人 品牌形象 特點(diǎn)

電視綜藝節(jié)目是大眾娛樂(lè)文化，寓教于樂(lè)融合了種種文化于節(jié)目的表現(xiàn)形態(tài)中，不僅能夠滿足大眾欣賞節(jié)目的目的，還能娛樂(lè)大眾，在娛樂(lè)之中接收文化的傳播，提高社會(huì)公民的整體文化素養(yǎng)和素質(zhì)。綜藝節(jié)目是在一個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程播出中，主持人就成為一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演，不僅要運(yùn)用語(yǔ)言技巧將多種藝術(shù)融合成一個(gè)整體成為新的一種藝術(shù)，同時(shí)調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的演播和觀眾氣氛將整個(gè)節(jié)目有機(jī)串聯(lián)在一起，主持人也成了節(jié)目風(fēng)格的體現(xiàn)和代表。

受國(guó)外綜藝娛樂(lè)節(jié)目的影響和國(guó)內(nèi)觀眾的娛樂(lè)需求，我國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目類型日益豐富了起來(lái)。綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人的隊(duì)伍也日益壯大，當(dāng)下我國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人的工作已經(jīng)不僅僅是完成節(jié)目的調(diào)度和串接，更參與到節(jié)目的策劃和創(chuàng)意中去。我國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目的主持人，不僅是綜藝節(jié)目的一部分，更是節(jié)目品牌的首要傳播者和節(jié)目形象的代言人。主持人品牌化已經(jīng)成為當(dāng)下電視媒體發(fā)展過(guò)程中的主要特征之一，越來(lái)越多的媒體開始重視主持人品牌現(xiàn)象。電視綜藝娛樂(lè)節(jié)目的品牌競(jìng)爭(zhēng)也日益激烈起來(lái)，如何能讓自己的節(jié)目在同類綜藝娛樂(lè)節(jié)目中脫穎而出，獲得高收視率成為各個(gè)電視臺(tái)首要任務(wù)。

當(dāng)代我國(guó)綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人品牌形象有以下幾種特點(diǎn)：

一、復(fù)合性特點(diǎn)

主持人不僅具有“我”的個(gè)人形象，而且主持人是一種職業(yè)形象，主持人只是將與全體節(jié)目編排者制作的節(jié)目展現(xiàn)在受眾的面前。而節(jié)目形象就是從節(jié)目中體現(xiàn)出來(lái)的職業(yè)形象，經(jīng)大眾媒體傳播出來(lái)，就成了媒體形象。故而，主持人形象不僅僅代表自身品牌形象，而且代表著節(jié)目形象和媒體形象，是媒體的代言人。主持人自身品牌形象取決于節(jié)目形象、媒體形象，也即主持人的品牌形象的塑造要受節(jié)目形象、媒體形象的制約，同時(shí)，主持人自身形象又反作用于節(jié)目形象、媒體形象。在整個(gè)節(jié)目進(jìn)程中，主持人所體現(xiàn)出來(lái)的個(gè)人的、自身的形象與節(jié)目整體風(fēng)格相一致。

以江蘇衛(wèi)視節(jié)目主持人孟非為例，孟非除了經(jīng)營(yíng)好《非誠(chéng)勿擾》這檔節(jié)目，成為這檔節(jié)目的靈魂人物和品牌以外，更是讓江蘇衛(wèi)視獲得了可以拿出去推廣的王牌，這就說(shuō)明他既代表《非誠(chéng)勿擾》節(jié)目本身的形象，同時(shí)也代表了江蘇衛(wèi)視本身的媒體形象，是媒體的代言人，甚至代表了江蘇省媒體對(duì)外宣傳的一塊活招牌。

二、多樣性特點(diǎn)

隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，綜藝娛樂(lè)節(jié)目日新月異的飛速發(fā)展，為滿足人們對(duì)綜藝娛樂(lè)節(jié)目的更多需求，不僅要豐富綜藝娛樂(lè)節(jié)目的節(jié)目?jī)?nèi)容，其節(jié)目形式也不斷創(chuàng)新、五花八門地呈現(xiàn)在觀眾的眼前。不同類型的娛樂(lè)節(jié)目打造不同的品牌形象；即使是同一類型的綜藝娛樂(lè)節(jié)目，為了彰顯節(jié)目風(fēng)格和特點(diǎn)也要樹立起獨(dú)樹一格的品牌形象。由此可見，綜藝娛樂(lè)節(jié)目的多元化發(fā)展和多樣化的表現(xiàn)形式，直接決定了其節(jié)目主持人品牌形象的多樣性。

節(jié)目主持人的品牌形象也與商品等其他所有形象一樣具有“形”和“象”的兩層意義。主持人的品牌形象的塑造要受節(jié)目形象、媒體形象的制約，同時(shí)也是取決于節(jié)目形象和媒體形象，是媒體形象的代言人。然而，節(jié)目主持人對(duì)媒體形象的體現(xiàn)并不是直接的，是通過(guò)其個(gè)人的外在形象、內(nèi)涵、表達(dá)能力等多方面的元素共同經(jīng)營(yíng)出來(lái)的，由此賦予了節(jié)目主持人品牌形象更為豐富的多樣性特點(diǎn)。

媒體為了塑造滿足大眾心理需求的品牌形象和節(jié)目形象，會(huì)根據(jù)自身的媒體理念和對(duì)受眾心理的分析，啟用和塑造合適的節(jié)目主持人品牌形象。例如以何炅、謝娜為代表主持的綜藝娛樂(lè)節(jié)目《快樂(lè)大本營(yíng)》，就根據(jù)節(jié)目品牌理想形象結(jié)合節(jié)目主持人自身的特點(diǎn)打造的各個(gè)主持人的個(gè)性主持風(fēng)格。而同樣是綜藝娛樂(lè)節(jié)目的《百變大咖秀》，主持人依然是何炅和謝娜，主持人的形象卻完全不同，依照欄目需要頻頻換裝，每期都會(huì)以不同的經(jīng)典形象出現(xiàn)在觀眾眼前，上至經(jīng)典影視人物，下至卡通形象，一下是白娘子、甄嬛、白雪公主，一下又反串加勒比海盜、包青天，完全顛覆傳統(tǒng)綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人的保守形象。足以說(shuō)明，當(dāng)代綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人形象構(gòu)建具有多樣性的特點(diǎn)。

三、真實(shí)性特點(diǎn)

主持人品牌形象中的“形象”不同于藝術(shù)創(chuàng)作中的“形象”，主持人是“人”的屬性，具有生命，是真實(shí)存在的形象，并不是虛構(gòu)或是理想化的，所以主持人形象的塑造要以“真實(shí)性”為第一性。湖南衛(wèi)視招聘主持人就指出必須為人品質(zhì)高尚。大眾看到的主持人不僅僅是從品牌上關(guān)注他們，同時(shí)還關(guān)注他們的日常生活，故而體現(xiàn)了主持人品牌形象的“真實(shí)性”。在新媒體飛速發(fā)展的今天，主持人品牌形象的“真實(shí)性”特點(diǎn)顯得尤為明顯，微信、微博等互動(dòng)媒體，隨時(shí)隨地的主持人的“真實(shí)性”多層次地展現(xiàn)出來(lái)。目前，電視節(jié)目主持人的微博都采用實(shí)名制，以保障信息源的真實(shí)性和準(zhǔn)確性，主持人利用微博，不僅可以及時(shí)對(duì)節(jié)目本身進(jìn)行有效的傳播，還可以通過(guò)微博對(duì)自己的生活進(jìn)行展現(xiàn)，傳達(dá)出更多觀眾期望獲得的信息，從而進(jìn)一步提高自身的知名度和影響力。近年來(lái)，電視節(jié)目主持人作為名人的生活，越來(lái)越成為人們關(guān)注的重點(diǎn)。面對(duì)被明星化的主持人，粉絲們更有強(qiáng)烈的窺探欲，希望看到主持人節(jié)目之外的私人色彩。因此，愛好鮮明、坦率真誠(chéng)、富有情趣、風(fēng)格突出的微博能夠?yàn)橹鞒秩粟A得更多擁有共同語(yǔ)言的高質(zhì)粉絲。

篇6

一、綜藝脫口秀節(jié)目

“脫口秀”是從英語(yǔ)詞組Talk Show音意同譯過(guò)來(lái)的，是形容人的口才很好，說(shuō)出的話非常有吸引力，而且談吐不俗，博得眾人的喝彩。[1]在西方“脫口秀”是一個(gè)視頻節(jié)目的欄目，也是一種主持風(fēng)格。綜藝脫口秀則是側(cè)重于娛樂(lè)內(nèi)容的脫口秀形式，節(jié)目風(fēng)格一般比較輕松幽默。

電視臺(tái)熱衷于綜藝脫口秀節(jié)目是因?yàn)槠淇傮w來(lái)說(shuō)制作費(fèi)用低廉。但是，節(jié)目成功與否很大程度取決于主持人的個(gè)性，也正是這一點(diǎn)使主持人成為價(jià)值不菲的“商品”。近年來(lái)，大陸出現(xiàn)了綜藝脫口秀的節(jié)目，其中郭德綱主持的《今夜有戲》、周立波的《壹周立波秀》、汪涵等人主持的《天天向上》均取得不錯(cuò)的收視率。

二、《天天向上》與“天天兄弟”

《天天向上》是湖南衛(wèi)視打造的大型禮儀公德脫口秀節(jié)目，2008年8月4日首播。該節(jié)目運(yùn)用中國(guó)第一支偶像男子團(tuán)體的概念，采用各種形式傳播禮儀之邦的千年禮儀文化。節(jié)目風(fēng)格歡快幽默輕松，得到了廣大觀眾的好評(píng)，取得了較高的收視率。

“天天兄弟”是汪涵、歐弟、田源、錢楓、俞灝明、矢野浩二、小五等來(lái)自不同地方的七位主持人，被稱“天家兄弟七人行”。從成員和人數(shù)上看，堪稱內(nèi)地主持超強(qiáng)超豪華陣容，被稱為超強(qiáng)“男人幫”主持陣容。

三、風(fēng)格定位

成功的風(fēng)格定位可以使欄目成功，同樣主持人的成功也在于風(fēng)格定位的追求上。不同的節(jié)目類型需要不同風(fēng)格的主持人。[2]任何一個(gè)節(jié)目設(shè)立之初，都有明晰的風(fēng)格定位。作為欄目重要的一部分，主持人是節(jié)目的形象代表。

“天天兄弟”依托湖南衛(wèi)視這個(gè)平臺(tái)，以及廣告和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的宣傳，已經(jīng)成為一個(gè)為人所熟知的“偶像派”主持團(tuán)體。青春陽(yáng)光、幽默輕松的形象深入人心，不僅使團(tuán)體里的個(gè)人的知名度得到擴(kuò)大，更成為《天天向上》節(jié)目另一種品牌形象，是該節(jié)目當(dāng)之無(wú)愧的形象代言人。

當(dāng)節(jié)目主持人擁有自己獨(dú)特的風(fēng)格時(shí)，便會(huì)被廣大觀眾當(dāng)作典型所熟知，使之與其他主持人區(qū)分開，觀眾就是憑著這個(gè)印記認(rèn)定心里的主持人。[3]節(jié)目主持人將自身風(fēng)格與節(jié)目定位準(zhǔn)確的契合，才能發(fā)揮自身特長(zhǎng)，也使節(jié)目風(fēng)格準(zhǔn)確地加以發(fā)揚(yáng)。

“天天兄弟”主持群的成員每個(gè)人都有特長(zhǎng)，比如汪涵是睿智溫和且不失幽默，歐弟是激情好動(dòng)、魅力四射且擅長(zhǎng)滑稽模仿，錢楓則是呆頭呆腦講“冷笑話”的形象，其他成員也都各具特點(diǎn)。正是這些成員“八仙過(guò)海”式的才藝特長(zhǎng)，才使得《天天向上》充滿歡樂(lè)和輕松氛圍，主持人風(fēng)格和節(jié)目風(fēng)格相得益彰。

四、主持人綜合素質(zhì)

要成功的駕馭綜藝脫口秀節(jié)目，除了具備主持人的基本素質(zhì)之外，應(yīng)該從以下幾個(gè)方面來(lái)充實(shí)自己。

（一）涉獵全面的知識(shí)儲(chǔ)備

優(yōu)秀的節(jié)目主持人，應(yīng)該對(duì)哲學(xué)、心理學(xué)、美學(xué)都應(yīng)有所涉獵。要想游刃有余地掌握節(jié)目走向，在鏡頭前表現(xiàn)出彩，主持人必須敦促自己，平時(shí)加強(qiáng)修養(yǎng)，這樣在面臨新的內(nèi)容時(shí)，才能從容應(yīng)對(duì)。廣泛的涉獵，有強(qiáng)大的知識(shí)儲(chǔ)備，主持人才會(huì)更加自信和睿智。

“天天兄弟”的大哥汪涵是個(gè)非常注重自身文化修養(yǎng)的人，平時(shí)不錄節(jié)目的時(shí)候，他經(jīng)常一個(gè)人獨(dú)守書房，看書練字。節(jié)目里對(duì)各種話題都能侃侃而談，便知汪涵私底下下的功夫有多少。也正是這樣，汪涵經(jīng)常為節(jié)目帶來(lái)許多意想不到的效果。

（二）對(duì)自身個(gè)性的把握和張揚(yáng)

一個(gè)具有個(gè)性魅力的主持人所凸顯的個(gè)性特征深刻地影響著他們所主持的節(jié)目。這樣的效果便是觀眾將節(jié)目和主持人糅合在一起，分不清是在看主持人還是看節(jié)目。主持人一旦定位，就要根據(jù)節(jié)目風(fēng)格去調(diào)整自己，以使自己更貼近節(jié)目。

歐弟作為“天天兄弟”中最有搞笑才華的成員，深受廣大年輕一族的喜愛。他在節(jié)目中經(jīng)常舞蹈、歌唱、模仿信手拈來(lái)，為節(jié)目增色不少。之所以能夠取得不錯(cuò)的節(jié)目效果，就在于歐弟將自身個(gè)性很好的與節(jié)目風(fēng)格相契合，也說(shuō)明了歐弟對(duì)自身的個(gè)性能夠很好的把握和發(fā)揚(yáng)。

（三）提問(wèn)與傾聽雙管齊下

主持人在節(jié)目過(guò)程中，要通過(guò)同嘉賓的交談，在有限的時(shí)間里挖掘出非常有價(jià)值的內(nèi)容，提問(wèn)的多少不是關(guān)鍵，重要的是提問(wèn)得有水平。另外，主持人不可喧賓奪主、喋喋不休，而應(yīng)該讓嘉賓有目的性地暢談，通過(guò)傾聽來(lái)捕捉話題的亮點(diǎn)，來(lái)營(yíng)造良好的節(jié)目效果。

在節(jié)目進(jìn)行中，“天天兄弟”各有分工，汪涵負(fù)責(zé)話題的引領(lǐng)和開題，歐弟負(fù)責(zé)增加笑料，其他成員也都發(fā)光發(fā)熱，對(duì)話題進(jìn)行開解。主持群在與嘉賓交流時(shí)，既能做到傾聽，又能與嘉賓進(jìn)行良好的互動(dòng)，使交流能夠有趣有效地進(jìn)行下去。因此，娛樂(lè)脫口秀主持人不僅要善于說(shuō)，還要善于聽。

（四）機(jī)智冷靜的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力

綜藝脫口秀節(jié)目大多采用錄播加直播的形式，技術(shù)故障、主持人忘詞、節(jié)目時(shí)間超時(shí)等風(fēng)險(xiǎn)都可能發(fā)生。優(yōu)秀的主持人能夠?qū)ΜF(xiàn)場(chǎng)狀況冷靜分析，并隨機(jī)應(yīng)變，采取有效又幽默的技巧加以化解，免除尷尬，力挽狂瀾。

有一期節(jié)目是聾啞孩子表演的舞蹈，孩子們可能跳的太投入了，老師的結(jié)束手勢(shì)他們并沒(méi)看到，汪涵急中生智，走上臺(tái)對(duì)大家說(shuō)：“朋友們，這些孩子雖然聽不到掌聲，但是他們有一雙明亮的眼睛，請(qǐng)大家把手舉得高一些，告訴孩子們，我們是非常愛她們的。”孩子們看到觀眾們一起高舉雙臂熱烈鼓掌，便知道舞蹈結(jié)束了，孩子們和觀眾都興奮又感動(dòng)。

（五）風(fēng)趣幽默的語(yǔ)言表達(dá)

成功的主持人不僅妙語(yǔ)連珠，更能出口成趣，達(dá)到 “慧于心而秀于口”的境界。語(yǔ)言游戲如果能夠恰到好處，就可畫龍點(diǎn)睛，制造輕松歡快的節(jié)目氛圍。對(duì)于綜藝脫口秀節(jié)目，觀眾期待主持人能夠在語(yǔ)言表達(dá)上有較高水準(zhǔn)。語(yǔ)言內(nèi)容要言之有物、言之有趣，表達(dá)要準(zhǔn)確、生動(dòng)且不失幽默。作為綜藝脫口秀節(jié)目主持人，最主要的任務(wù)就是實(shí)現(xiàn)節(jié)目的娛樂(lè)性，提高觀眾的參與性。主持人制造的出乎意料的幽默不僅可以熱場(chǎng)，還可以救場(chǎng)，使原本積極性不高的觀眾在笑過(guò)之后將自己的情緒融入進(jìn)來(lái)，形成良好的互動(dòng)。

“天天兄弟”主持群在主持過(guò)程中，汪涵常常能夠引經(jīng)據(jù)典同時(shí)又能故意“扭曲”本意從而達(dá)到娛樂(lè)效果。田源是主持人中擅長(zhǎng)遣詞造句的，能夠根據(jù)場(chǎng)景和現(xiàn)場(chǎng)狀況即興作詩(shī)作詞，從而為節(jié)目增光添彩。歐弟也能夠?qū)⒘餍懈枨c話題進(jìn)行嫁接，更為精彩的是歐弟常常利用豐富的肢體語(yǔ)言例如舞蹈等來(lái)對(duì)話題進(jìn)行闡釋，使得現(xiàn)場(chǎng)氣氛常?；鸨p松?！疤焯煨值堋卑l(fā)揮各自的特長(zhǎng)，都能夠在節(jié)目中發(fā)光發(fā)熱妙語(yǔ)連珠，讓節(jié)目充滿妙趣橫生的對(duì)話，凸顯了綜藝脫口秀節(jié)目的本質(zhì)與特色。

以《天天向上》為代表的綜藝脫口秀節(jié)目越來(lái)越受到觀眾的喜愛，各電視臺(tái)也都下大力氣制辦該類型節(jié)目。只有將主持人的風(fēng)格定位和綜合素質(zhì)與節(jié)目定位準(zhǔn)確結(jié)合，才能夠使得節(jié)目的特色得到更好的發(fā)揚(yáng)。同時(shí)，主持人應(yīng)該按照節(jié)目需求來(lái)調(diào)整自己，以更好的營(yíng)造綜藝脫口秀節(jié)目的娛樂(lè)效果。

注釋：

[1] 參見百度百科 baike.省略/view/122.htm。

[2] 蒙海虹：《電視節(jié)目主持人個(gè)性化之我見》，載《新聞知識(shí)》2008 年第10期， 第94頁(yè).

[3] 申寧寧：《淺析談話類節(jié)目主持人的個(gè)性化風(fēng)格》，載《新聞傳播》2011年第3期， 第91頁(yè).

篇7

關(guān)鍵詞：明星；綜藝節(jié)目；包裝

電視綜藝節(jié)目的包裝分為很多板塊，如節(jié)目主題包裝、節(jié)目主持人包裝、明星嘉賓包裝等，而各個(gè)包裝下面又繼續(xù)劃分了更細(xì)致的包裝類型。節(jié)目的包裝決定了電視節(jié)目收視與關(guān)注程度，因此在節(jié)目包裝上面，欄目組一般會(huì)花費(fèi)大量的心思，通過(guò)各種的包裝以達(dá)到高收視率高關(guān)注度的效果，同時(shí)也是電視臺(tái)自身的形象宣傳與自身的廣告。

1.電視綜藝節(jié)目主持人包裝

1.1 固定主持人包裝，以《快樂(lè)大本營(yíng)》為例，快樂(lè)家族的包裝在國(guó)內(nèi)電視行業(yè)里算是比較成功的典例，不同主持人的鮮明的特色，配以不同主持人的講話風(fēng)格與形象，極大地促進(jìn)了綜藝類節(jié)目?jī)?nèi)容的進(jìn)程同時(shí)對(duì)主持人本身的要求同樣也有所提高，并不是每期節(jié)目的錄制都需要所有主持人的角色扮演，因此不同性格不同風(fēng)格的主持人的人物形象塑造尤為關(guān)鍵，并且在綜藝節(jié)目中能夠適應(yīng)大多數(shù)主題的節(jié)目錄制。同時(shí)主持人包裝還包含了主持人服裝道具、音色包裝等更多細(xì)節(jié)方面，使觀眾一聽聲音就能分辨出的人物形象。同時(shí)溝通力與內(nèi)在文化底蘊(yùn)同樣也對(duì)主持人有很高的要求，既可以增加節(jié)目?jī)?nèi)容的豐富性又可以很好的塑造主持人的形象。

1.2 非固定主持人包裝，以《周六夜直播》為例，作為美國(guó)開播時(shí)間最長(zhǎng)的電視綜藝節(jié)目，這檔節(jié)目有很好的導(dǎo)向作用，不斷變換的明星主持人讓節(jié)目的趣味性與主題性都變的豐富，同時(shí)可以保持觀眾的好奇心，這也是這類節(jié)目長(zhǎng)久播出的一個(gè)重要原因，明星也許會(huì)有過(guò)氣，但永遠(yuǎn)不缺乏明星，因此《周六夜直播》以每期或者每幾期以不同的明星嘉賓來(lái)做主持，保證了節(jié)目的活力與多變的節(jié)目主題，節(jié)目的宣傳形式大多以明星主持人為主題，獲得雙贏的宣傳效果。

2.電視綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容包裝

2.1 《快樂(lè)大本營(yíng)》每期都有一個(gè)主題，根據(jù)不同的主題，編導(dǎo)會(huì)在舞臺(tái)燈光、音效、舞美、道具、化妝、服裝等方面做不同的調(diào)整，每一期的節(jié)目的嘉賓都與相近的娛樂(lè)新聞、影視新聞或者其他新潮相結(jié)合，保證了節(jié)目的即時(shí)性與觀賞性。主持人統(tǒng)一的切合主題的著裝，凸顯了“快樂(lè)家族”的整體感與親切感。

2.2 《周六夜直播》由于其不同的明星主持，是節(jié)目本身就具有一定的觀眾群體，根據(jù)不同的主持人對(duì)應(yīng)的不同的話語(yǔ)表達(dá)，節(jié)目的內(nèi)容相應(yīng)的也會(huì)針對(duì)一些當(dāng)下熱點(diǎn)去談?wù)摚踔習(xí)幸恍┽槍?duì)政府法律與新出臺(tái)的規(guī)章的激烈性話題，用來(lái)激起觀眾的觀賞熱情，同樣，舞臺(tái)裝扮、燈光、樂(lè)隊(duì)、音效同樣都有相應(yīng)的調(diào)整涌來(lái)對(duì)節(jié)目進(jìn)行包裝。相比于兩種節(jié)目，其根本區(qū)別在于節(jié)目主題的包裝區(qū)別，一種是針對(duì)嘉賓本身的包裝也就是節(jié)目活動(dòng)內(nèi)容的包裝，另一種則是單純的對(duì)于主持人的包裝，即主持人本身的明星效應(yīng)的包裝，雖然前者是有相應(yīng)的嘉賓明星的包裝，但更多的還是針對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)進(jìn)行宣傳。

3.電視綜藝節(jié)目后期包裝

3.1 綜藝節(jié)目的片尾主要是主創(chuàng)人員的字幕滾動(dòng)播放，宣告電視節(jié)目的版權(quán)。片尾一般分為全屏字幕片尾和綜合信息片尾。一般情況下，綜藝節(jié)目為了挽留觀眾同時(shí)為了延長(zhǎng)廣告時(shí)間，通常在節(jié)目接近尾聲達(dá)到情緒高峰時(shí)刻分割屏幕，節(jié)目?jī)?nèi)容、字幕滾動(dòng)、廣告信息互不影響同時(shí)播放，播放完畢后落幅在臺(tái)標(biāo)上，突出頻道品牌。

3.2 電視不僅是一種向廣大群眾傳輸信息的手段，還是能把從審美加工過(guò)的、有關(guān)現(xiàn)實(shí)世界的印象傳到四面八方的一種新藝術(shù)。因此后期制作的包裝不僅能夠豐富節(jié)目，還能夠制造特定的節(jié)奏感，同時(shí)還能夠強(qiáng)化節(jié)目的品牌，同樣節(jié)目的不同收視就是區(qū)別于此，因此后期宣傳制作是電視綜藝節(jié)目包裝的一個(gè)很重要的組成部分。

4.電視綜藝節(jié)目明星效應(yīng)包裝

4.1 明星主持或者明星嘉賓利用現(xiàn)成的明星市場(chǎng)號(hào)召力來(lái)宣傳節(jié)目，使節(jié)目擁有了龐大的收視群體，這就是明星在電視綜藝節(jié)目中實(shí)現(xiàn)的“明星效應(yīng)”這種明星效應(yīng)并不單純的是利用現(xiàn)有的明星來(lái)進(jìn)行推動(dòng)，同時(shí)會(huì)有一些電視綜藝節(jié)目利用這種明星帶動(dòng)的收視率打造所謂的“本土”明星，激發(fā)觀眾的好奇心，同時(shí)獲得龐大的收視群體。

4.2 明星效應(yīng)并不僅僅是一期或者幾期節(jié)目所帶來(lái)的收視熱點(diǎn)，同時(shí)會(huì)引發(fā)連鎖效應(yīng)帶來(lái)更多的收視群體，龐大的明星追求者所關(guān)注的電視節(jié)目所延續(xù)下來(lái)的“明星效應(yīng)”的影響并不會(huì)很快消退，后期節(jié)目的宣傳同樣有可能會(huì)同化一部分追星人的關(guān)注，同樣起到了明星效應(yīng)的包裝。因此在明星主持與明星嘉賓的自身影響力下提供的節(jié)目包裝會(huì)強(qiáng)于普通欄目的宣傳包裝。（作者單位：四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1]鮑列夫.美學(xué)[M]喬修業(yè)等譯.北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1986

[2]趙月.淺析電視綜藝節(jié)目對(duì)“明星效應(yīng)”的應(yīng)用[J].經(jīng)營(yíng)管理者，2015-01，358

篇8

關(guān)鍵詞 電視節(jié)目；主持群；現(xiàn)象；特點(diǎn)

中圖分類號(hào)G214 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼A 文章編號(hào) 1674-6708（2013）103-0047-02

隨著我國(guó)電視節(jié)目市場(chǎng)的不斷壯大，各電視臺(tái)要想在電視業(yè)中利于不敗之地，提高電視節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，就要體現(xiàn)自身電視節(jié)目主持的獨(dú)特性，在電視節(jié)目中采用主持群的主持方式，利用各主持人的不同主持風(fēng)格，豐富電視節(jié)目，帶來(lái)觀眾不同的視覺感受及心理感受，從而推進(jìn)電視業(yè)的合理化進(jìn)程。

1主持群的概念

主持群是指三個(gè)或者三個(gè)以上且具有鮮明個(gè)性的主持人依據(jù)一定的主持規(guī)律組合在一起進(jìn)行電視節(jié)目主持，這種主持形式就屬于主持群。比如說(shuō)是比較受關(guān)注的《快樂(lè)大本營(yíng)》就是以主持群的形式呈現(xiàn)在觀眾面前的。

目前我國(guó)電視節(jié)目中主持群的數(shù)量與日俱增，原因在于傳統(tǒng)的主持模式已經(jīng)無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)今這個(gè)日新月異的社會(huì)，大力實(shí)施主持群的主持模式，是電視節(jié)目發(fā)展的形勢(shì)所趨，對(duì)電視節(jié)目主持的發(fā)展具有重要的促進(jìn)意義。當(dāng)然電視節(jié)目中的主持群并不是隨隨便便幾個(gè)人組合就可以的，它不僅要考慮節(jié)目的需要，還要綜合考慮所選拔的主持人的特點(diǎn)，在節(jié)目主持過(guò)程中需要各個(gè)主持人員默契配合，開展電視節(jié)目活動(dòng)。

2我國(guó)電視節(jié)目出現(xiàn)主持群的主要原因

隨著人們思想觀念的不斷變化，觀眾對(duì)電視節(jié)目的開展也有了更多的想法，這也是近年來(lái)主持群頻頻出現(xiàn)的一大要素，出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因有多種，以下是筆者據(jù)調(diào)查了解所總結(jié)的我國(guó)電視節(jié)目出現(xiàn)主持群的主要原因：

2.1觀眾收視需求日新月異

眾所周知，我國(guó)傳統(tǒng)的電視節(jié)目主持都是男女搭配的主持方式呈現(xiàn)的，其表現(xiàn)形式較為單一，不足以引發(fā)觀眾強(qiáng)烈的收視欲望，阻礙了我國(guó)電視節(jié)目的發(fā)展。并且傳統(tǒng)中的搭檔主持行為較為沉穩(wěn)，缺乏靈動(dòng)性，節(jié)目開展過(guò)程中沒(méi)有設(shè)置游戲等環(huán)節(jié)，缺乏趣味性，影響了電視節(jié)目收視率。然而主持群的出現(xiàn)給電視節(jié)目的開展帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)，打破了傳統(tǒng)主持的局限，以一種組合主持形式，具有一定的新穎性，是電視節(jié)目主持的一大創(chuàng)新。

2.2電視節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力日益激烈

電視節(jié)目市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)里日益激烈催生了電視節(jié)目中主持群的誕生，目前電視綜藝節(jié)目是諸多電視臺(tái)的主要宣傳節(jié)目，就綜藝節(jié)目的整體特點(diǎn)而言，其節(jié)目中的主要元素有節(jié)目主持人、嘉賓、游戲及訪談等主要因素，節(jié)目主持人是主持游戲，開展訪談的重要角色，在電視節(jié)目開展中發(fā)揮著不可估量的作用，因此節(jié)目中進(jìn)行主持風(fēng)格的變換也無(wú)可厚非，這是由于主持人的重要性決定的。我國(guó)電視綜藝節(jié)目眾多，主持人群也多，要想在電視廣播業(yè)立于不敗之地，就要不斷轉(zhuǎn)變主持形式，創(chuàng)新主持風(fēng)格，只有這樣才能吸引廣大觀眾的注意力，才能夠提高電視節(jié)目主持的收視率。

2.3節(jié)目主持人管理制度的不斷完善

主持群是三個(gè)或三個(gè)以上主持人組合而成的，這一做法在一定程度上減輕了主持人的壓力，實(shí)現(xiàn)了節(jié)目主持人的優(yōu)化配置。由于節(jié)目主持人相關(guān)管理制度不斷完善，在電視節(jié)目安排中更注重主持人不同的個(gè)性發(fā)展，而主持群的出現(xiàn)正適應(yīng)了這一現(xiàn)狀，主持群在節(jié)目主持中的任務(wù)分配大部分就是由支持人的性格特征決定的，避免了單個(gè)主持人因主持電視節(jié)目過(guò)度疲勞的狀況。除此之外，在電視節(jié)目中采取主持群的主持方式能夠帶動(dòng)主持新人的發(fā)展，比如《快樂(lè)大本營(yíng)》主持群中的何炅老師，他本身有一定的主持經(jīng)驗(yàn)，并且主持風(fēng)格較為幽默，充分調(diào)動(dòng)了其他主持成員的積極性。

3我國(guó)電視節(jié)目主持群的主要特點(diǎn)

3.1主持群具有明確分工的特點(diǎn)

電視節(jié)目中主持中涉及到諸多環(huán)節(jié)，比如訪談、游戲及提問(wèn)等環(huán)節(jié)，這就需要相關(guān)人員在節(jié)目開展之前按照各個(gè)主持人的性格特點(diǎn)對(duì)主持群中的各個(gè)主持人員進(jìn)行分工，使每個(gè)成員明確自身的工作與責(zé)任。一般情況下，主持群在呈現(xiàn)中都是以一熱為主，其他為輔的主持形式，就電視綜藝節(jié)目中的《天天向上》節(jié)目而言，就是以汪涵為主體，在電視節(jié)目主持中，處于中心位置的主持人需要把握節(jié)目開展的整體節(jié)奏，控制其他主持人語(yǔ)嘉賓之間的交談及互動(dòng)，以免出現(xiàn)脫離主題的現(xiàn)象，當(dāng)其他主持人言語(yǔ)中有不當(dāng)之處，需要其及時(shí)轉(zhuǎn)移話題，引回電視節(jié)目主旨內(nèi)容。電視節(jié)目以主持群形式呈現(xiàn)，各主持人之間合理搭配，明確分工，實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的最大化效果。

3.2主持群促使各個(gè)主持人深度參與電視節(jié)目活動(dòng)

我國(guó)電視節(jié)目中主持群的出現(xiàn)，將主持人與邀請(qǐng)嘉賓融合在一起，實(shí)現(xiàn)主持人與之間的互動(dòng)，拉近了兩者之間的距離，使整個(gè)電視節(jié)目開展中呈現(xiàn)一種溫馨親和的場(chǎng)面?！犊鞓?lè)大本營(yíng)》綜藝節(jié)目開展中，會(huì)設(shè)計(jì)多種環(huán)節(jié)，比如和嘉賓一起做游戲、跳舞唱歌、比賽等等，真實(shí)呈現(xiàn)嘉賓的反應(yīng)，這對(duì)觀眾來(lái)講具有較大的吸引力，使整個(gè)電視節(jié)目更具有趣味性，豐富觀眾的業(yè)余生活。電視節(jié)目開展過(guò)程中以主持群的方式呈現(xiàn)，提高了主持人的參與度，對(duì)電視節(jié)目的開展及電視業(yè)的發(fā)展具有重要的積極影響。

3.3主持群能夠吸引不同的觀眾群體

觀看電視節(jié)目的群眾年齡、性格等因素都有所差別，對(duì)電視節(jié)目的需求也有所不同，采用主持群的方式，吸納性格迥異的主持人才，讓整個(gè)電視節(jié)目主持更加豐富多彩。主持群具有一定的靈活性，能夠吸引不同的觀眾群體，滿足了不同觀眾的需求，是電視節(jié)目支持的偉大創(chuàng)新，《天天向上》主持群中汪涵吸引的觀眾一般多為成年人，因?yàn)槌赡耆四軌蝮w會(huì)汪涵本身的性格魅力及內(nèi)涵，而小孩子就比較喜歡歐弟這一主持形象，其主持風(fēng)格較為活潑，能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾的積極性，激發(fā)觀眾熱情，并且其能歌善舞，現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力較強(qiáng)，得到了廣大群眾的喜愛，該主持群中的五個(gè)人性格迥異，使電視節(jié)目呈現(xiàn)一種豐富多變的狀態(tài)，大大提高了電視節(jié)目收視率，對(duì)我國(guó)電視業(yè)的發(fā)展起到了推波助瀾的效應(yīng)。

4結(jié)論

綜上所述，電視節(jié)目主持群的出現(xiàn)順應(yīng)了現(xiàn)今時(shí)代的發(fā)展潮流，是我國(guó)電視業(yè)發(fā)展的形勢(shì)所趨，在電視節(jié)目開展中采用主持群的主持方式，充分調(diào)動(dòng)主持人的主持積極性，節(jié)目過(guò)程中與嘉賓深度互動(dòng)，拉近了主持人與嘉賓的距離，增強(qiáng)了綜藝節(jié)目的趣味性，對(duì)提高電視節(jié)目收拾率，促進(jìn)我國(guó)電視業(yè)發(fā)展具有重要的促進(jìn)意義。

參考文獻(xiàn)

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一、新聞節(jié)目主持人的形象定位

新聞節(jié)目主持人的形象代表著新聞的真實(shí)性，過(guò)多的修飾會(huì)影響觀眾對(duì)新聞節(jié)目主持人所播報(bào)新聞內(nèi)容的關(guān)注。現(xiàn)在的制作設(shè)備和播出環(huán)節(jié)有的已是數(shù)字，所以在妝面上不宜濃，但眼線還是要強(qiáng)調(diào)。服裝方面應(yīng)選擇簡(jiǎn)潔大方的西裝等，顏色以黑、白、灰、米色為主，里邊配以襯衣、背心、抹胸。在領(lǐng)間、頸、胸部位，不易大面積露出肌膚，領(lǐng)口也不宜過(guò)低。新聞女持人的發(fā)型應(yīng)以短發(fā)為主，并根據(jù)不同的臉型、氣質(zhì)設(shè)計(jì)出直短發(fā)、燙短發(fā)或只做簡(jiǎn)單弧度的短發(fā)。新聞節(jié)目的男主持人在化妝時(shí)，要強(qiáng)調(diào)男性的臉部輪廓線條。原則是：無(wú)論在任何光源下，通過(guò)電視畫面都不應(yīng)該看出絲毫化妝的痕跡。要保證膚色健康，鼻型挺直。發(fā)型應(yīng)簡(jiǎn)潔、整齊、干凈。有棱角的眉峰和唇形的處理，是新聞男主持人面部化妝的重點(diǎn)。男主持人的服裝多以西裝為主，顏色以灰、深蘭、黑色為主，內(nèi)配襯衫，領(lǐng)帶應(yīng)和衣服顏色相協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

二、出鏡記者的形象定位

出鏡記者應(yīng)根據(jù)不同的采訪對(duì)象來(lái)確定自己的著裝。比如對(duì)方的職位、環(huán)境等。如果在比較正式的場(chǎng)合，男記者要穿正裝。夏天可穿襯衣打領(lǐng)帶，不能穿得太休閑。發(fā)型簡(jiǎn)潔、自然。如果臉上有油，只需吸去或擦去臉上多余的油光即可，無(wú)須化妝。女記者服裝應(yīng)以職業(yè)裝為主，發(fā)型自然，可以化生活?yuàn)y。當(dāng)采訪對(duì)象是普通老百性階層，男女記者的整體形象應(yīng)該樸實(shí)、大方，這樣被采記者才不會(huì)對(duì)記者有距離感，可以把心里話和實(shí)情毫無(wú)保留地告訴記者，從而獲得更多的信息和素材。如果采訪對(duì)象是作家、藝術(shù)家等，主持人整體造型應(yīng)講究文化品位和藝術(shù)審美層次，要顯現(xiàn)出傳統(tǒng)與現(xiàn)代的自然結(jié)合，優(yōu)雅適度?？傊?，形象定位的宗旨是，記者外觀要在原創(chuàng)的基礎(chǔ)上盡量與被采訪者融入一體，做到統(tǒng)一和諧、相映成輝的整體視覺效果。

三、綜藝類節(jié)目主持人的整體形象定位

綜藝節(jié)目主持人的形象造型應(yīng)稍帶刻意或夸張的修飾效果，這樣不但符合綜藝節(jié)目的總體風(fēng)格，也可以隨節(jié)目給觀眾帶來(lái)一份特有的新奇和喜慶。綜藝節(jié)目的主持人在整體造型上本身就可以吸引觀眾而增加收視率，觀眾通過(guò)主持人的穿著打扮可感受到時(shí)代的氣息、流行的趨勢(shì)。由于綜藝節(jié)目主持人在臺(tái)上是一個(gè)移動(dòng)主持狀態(tài)，所以在設(shè)計(jì)妝面顏色、發(fā)型、服裝的同時(shí)，要根據(jù)主持人的自身?xiàng)l件揚(yáng)長(zhǎng)避短，并可適當(dāng)選擇用假發(fā)、胡須等增加造型。但要掌握好一個(gè)準(zhǔn)確的度數(shù)，這樣可以使各個(gè)層面的觀眾都能接受和喜歡。

篇10

關(guān)鍵詞節(jié)目主持人語(yǔ)言；發(fā)展；問(wèn)題與展望

電視節(jié)目主持人語(yǔ)言作為一種特殊的語(yǔ)言現(xiàn)象，從產(chǎn)生之初就備受關(guān)注。1997年，為研究主持人語(yǔ)言特點(diǎn)，進(jìn)一步提高主持人語(yǔ)言的水平，《語(yǔ)言文字應(yīng)用》編輯部在國(guó)家語(yǔ)委召開了“主持人研討會(huì)”。之后，各界對(duì)主持人語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)更為明晰，對(duì)主持人語(yǔ)言的研究取得了很大的發(fā)展。

主持人語(yǔ)言研究伴隨著主持人節(jié)目的豐富而愈漸深入。初期的研究主要從廣播電視學(xué)和語(yǔ)言學(xué)人手，集中探討主持人語(yǔ)言規(guī)范、風(fēng)格個(gè)性特點(diǎn)、語(yǔ)用規(guī)律等方面的內(nèi)容。近十年來(lái)，隨著語(yǔ)言學(xué)、廣播電視學(xué)、傳播學(xué)等學(xué)科理論的發(fā)展，對(duì)主持人語(yǔ)言的研究視角更為豐富，理論建設(shè)也有了新的發(fā)展。在我們關(guān)注發(fā)展的同時(shí)，有必要回顧一下主持人語(yǔ)言到底是一種什么樣的語(yǔ)言現(xiàn)象，為什么多學(xué)科都對(duì)它有濃厚的研究興趣。

一、電視節(jié)目主持人語(yǔ)言性質(zhì)的探討

電視節(jié)目主持人語(yǔ)言的形成涉及多方面因素，應(yīng)綜合考慮。在1997年召開的“主持人研討會(huì)”上，不少專家從多個(gè)角度對(duì)主持人語(yǔ)言的性質(zhì)提出了自己的看法。從語(yǔ)體來(lái)說(shuō)，陳建民認(rèn)為主持人語(yǔ)言就是一種生活化的藝術(shù)語(yǔ)言，陳章太認(rèn)為主持人語(yǔ)言應(yīng)該是書面化的口語(yǔ)。從主持人語(yǔ)言的形成來(lái)看，吳郁認(rèn)為主持人語(yǔ)言實(shí)際就是主持人在節(jié)目中說(shuō)的話，包括語(yǔ)言活動(dòng)、語(yǔ)言行為、語(yǔ)言表現(xiàn)等。李建國(guó)、敬一丹等指出了主持人語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)性和多元性，節(jié)目?jī)?nèi)容和目的的變動(dòng)決定主持人充當(dāng)不同的角色，主持人語(yǔ)言的產(chǎn)出與編輯、記者以及與主持人合作的人都息息相關(guān)。從主持人語(yǔ)言的影響來(lái)看，陳章太認(rèn)為主持人語(yǔ)言對(duì)語(yǔ)言運(yùn)用和語(yǔ)言規(guī)范的示范作用很大，對(duì)提高全民族語(yǔ)言水平，尤其是口語(yǔ)水平影響很大。

此后，學(xué)者們側(cè)重不同角度探討節(jié)目主持人語(yǔ)言的定性問(wèn)題。吳郁認(rèn)為“節(jié)目主持人語(yǔ)言，特指廣播電視節(jié)目主持人在節(jié)目傳播過(guò)程中的語(yǔ)言活動(dòng)，亦即主持人在節(jié)目中的語(yǔ)言運(yùn)用”。徐莉、畢鳳飛認(rèn)為主持人語(yǔ)言“是源于生活但高于生活，具有創(chuàng)作過(guò)程和藝術(shù)特點(diǎn)的談話語(yǔ)體”。正因如此，主持人語(yǔ)言具有自覺創(chuàng)作性，區(qū)別于一般人的生活語(yǔ)言?？傊魑粚W(xué)者從多角度明確了電視節(jié)目主持人語(yǔ)言的性質(zhì)，為我們對(duì)它的研究奠定了基礎(chǔ)。

二、電視節(jié)目主持人語(yǔ)言研究的發(fā)展情況

（一）對(duì)電視節(jié)目主持人語(yǔ)言風(fēng)格、個(gè)性特點(diǎn)、語(yǔ)言藝術(shù)的研究

1.傳統(tǒng)視角的主持人語(yǔ)言風(fēng)格的研究。多數(shù)人從語(yǔ)言學(xué)、廣播電視學(xué)、播音學(xué)、美學(xué)等傳統(tǒng)視角出發(fā)，對(duì)電視節(jié)目主持人的語(yǔ)言風(fēng)格進(jìn)行分類探討。吳靜認(rèn)為主持人的語(yǔ)言風(fēng)格可分為儒雅型、活潑型、幽默型等類型，主持人應(yīng)建立個(gè)性化的節(jié)目主持語(yǔ)言風(fēng)格。謝靜將電視節(jié)目主持人語(yǔ)言風(fēng)格歸納為柔和樸實(shí)型、儒雅沉穩(wěn)型、青春活潑型、幽默詼諧型、犀利哲理型、真摯情感型六類。諸如此類的研究還有邱雪玫&張玲玲、高飛、管婷婷、胡蓉、梁巖、李春陽(yáng)等，他們從不同方面探討節(jié)目主持人語(yǔ)言的藝術(shù)風(fēng)格。

隨著電視節(jié)目類型的細(xì)分，人們研究不同電視節(jié)目類型主持人的語(yǔ)言風(fēng)格。陳藝文認(rèn)為民生新聞節(jié)目主持人語(yǔ)言表達(dá)的基本要求為語(yǔ)言表達(dá)清楚、準(zhǔn)確、流暢，講求語(yǔ)言表達(dá)的藝術(shù)性。民生新聞節(jié)目主持人語(yǔ)言表達(dá)的特點(diǎn)為平民化、個(gè)性化、地域化。張艷軍認(rèn)為電視新聞主持人語(yǔ)言風(fēng)格有精確性、傳播性、創(chuàng)新性、傳播性、審美性等特點(diǎn)，電視新聞主持人語(yǔ)言風(fēng)格類型有故事紀(jì)實(shí)型、犀利哲理型、詼諧幽默型、簡(jiǎn)約沉穩(wěn)型、親民質(zhì)樸型、豪爽解說(shuō)型。諸如此類的研究還有很多，如郭戈、李倩、曹家麟、趙婭軍、陳懇、王雪瑤、張樂(lè)萍等。

2.傳播學(xué)視角下主持人語(yǔ)言個(gè)性特點(diǎn)的研究。從傳播學(xué)視角出發(fā)，探討什么樣的語(yǔ)言風(fēng)格和特點(diǎn)更能符合受眾的需求。肖沛雄和張?zhí)旖》治隽酥鞒秩说恼Z(yǔ)言藝術(shù)涉及到信息傳播過(guò)程中幾個(gè)關(guān)鍵的要素：傳播的信息、傳播的主體、傳播手段的風(fēng)格與形態(tài)、傳播過(guò)程的控制、傳播環(huán)境的適應(yīng)和利用等。伊未敏分析節(jié)目主持人語(yǔ)言風(fēng)格的嬗變特點(diǎn)為口語(yǔ)化、個(gè)性化、零距離化，并從傳播的角度解釋其中的原因。李敏認(rèn)為要成為一個(gè)合格的主持人，僅僅是語(yǔ)言的字正腔圓是不夠的，必須形成自己獨(dú)特的語(yǔ)言個(gè)性，以實(shí)現(xiàn)主持人與受眾的良性互動(dòng)，讓受眾更加喜聞樂(lè)見。還有人探討主持人語(yǔ)言藝術(shù)與傳播的關(guān)系。此外，還有宋瑋和馬少榮、陳虹、張雙燕等從傳播學(xué)視角研究主持人語(yǔ)言。

3.對(duì)主持人語(yǔ)言微技巧的研究。從主持人風(fēng)格個(gè)性出發(fā)，對(duì)主持人語(yǔ)言的會(huì)話提出、提問(wèn)、會(huì)話結(jié)束、副語(yǔ)言等微技巧進(jìn)行研究，總結(jié)出語(yǔ)言個(gè)性特點(diǎn)。張恒軍和馮洋分析了《楊瀾訪談錄》中嘉賓與話題的選擇技巧，主持人開場(chǎng)白的語(yǔ)言藝術(shù)、提問(wèn)的技巧、副語(yǔ)言的表達(dá)效果。張昕之選取王志主持的《面對(duì)面》和陳魯豫主持的《魯豫有約》進(jìn)行對(duì)比，認(rèn)為主持人語(yǔ)言模式可分為陳述事實(shí)、向嘉賓發(fā)問(wèn)、就同一問(wèn)題追問(wèn)、打斷嘉賓談話和調(diào)侃順接。

4.對(duì)電視節(jié)目主持人語(yǔ)言性別差異特點(diǎn)的研究。有學(xué)者關(guān)注男女主持人由于性別差異而帶來(lái)的語(yǔ)言特點(diǎn)和風(fēng)格的差異。肖艷紅運(yùn)用傳播學(xué)、符號(hào)學(xué)、語(yǔ)用學(xué)、修辭學(xué)等相關(guān)理論分析我國(guó)電視節(jié)目主持人的語(yǔ)言性別差異，具體闡述了電視節(jié)目男女主持人在語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)、詞匯、句子、語(yǔ)言風(fēng)格、交談策略等方面的具體差異。指出語(yǔ)言中性化現(xiàn)在是一種潮流，語(yǔ)言差異化將會(huì)成為一種審美追求。認(rèn)為男女電視節(jié)目主持人在語(yǔ)言表達(dá)上的諸多不同表現(xiàn)為語(yǔ)言、詞匯、句式、語(yǔ)言策略等方面的差異；究其原因主要是兩性在生理、思維方式、社會(huì)分工、性別角色方面存在差異。

語(yǔ)言風(fēng)格、個(gè)性特點(diǎn)、語(yǔ)言藝術(shù)的研究是從傳統(tǒng)的語(yǔ)言學(xué)、修辭學(xué)視角對(duì)主持人語(yǔ)言特點(diǎn)的探討，是節(jié)目主持人語(yǔ)言研究的基礎(chǔ)。隨著節(jié)目類型的多樣化和節(jié)目主持人的個(gè)性化，這類的研究還會(huì)一直被關(guān)注。

（二）語(yǔ)用學(xué)、會(huì)話分析理論、銜接理論視域下的電視節(jié)目主持人語(yǔ)言研究

1.電視節(jié)目主持人語(yǔ)言的話語(yǔ)標(biāo)記研究。從廣義角度來(lái)看，話語(yǔ)標(biāo)記（話語(yǔ)標(biāo)記語(yǔ)）指書面交際和口語(yǔ)交際中表示話語(yǔ)結(jié)構(gòu)以及連貫關(guān)系、語(yǔ)用關(guān)系的表達(dá)式，話語(yǔ)標(biāo)記還可以理解為在社會(huì)互動(dòng)行為中使話語(yǔ)單位建立連貫互動(dòng)關(guān)系的語(yǔ)言成分。近年來(lái)，話語(yǔ)標(biāo)記成為語(yǔ)用學(xué)、會(huì)話分析理論、語(yǔ)篇銜接理論青睞的研究對(duì)象。電視節(jié)目主持人語(yǔ)言是互動(dòng)行為下的介于口語(yǔ)和書面語(yǔ)的一種語(yǔ)言現(xiàn)象，人們對(duì)節(jié)目主持人會(huì)話結(jié)構(gòu)中的話語(yǔ)標(biāo)記進(jìn)行關(guān)注。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

（1）對(duì)話語(yǔ)標(biāo)記功能的描寫研究。選取節(jié)目主持人和嘉賓會(huì)話結(jié)構(gòu)中的一些話語(yǔ)標(biāo)記進(jìn)行分析研究。劉海峰選取《楊瀾訪談錄》、《名人面對(duì)面》和《魯豫有約》中的“但是”、“所以”、“那么”、“就是說(shuō)”四個(gè)語(yǔ)用標(biāo)記語(yǔ)進(jìn)行功能分析。吳艷和石圓圓認(rèn)為在談話節(jié)目中的話輪中，“好（的）”所表現(xiàn)的特點(diǎn)為連貫性、銜接性、信息性、意圖性、前景性、互文性、可接受性等，主持人常技巧性地使用“好（的）”的多種功能。

除對(duì)單個(gè)節(jié)目的話語(yǔ)標(biāo)記的研究外，還有人基于傳媒語(yǔ)料庫(kù)對(duì)話語(yǔ)標(biāo)記進(jìn)行全面分類研究。安娜基于計(jì)算語(yǔ)言學(xué)對(duì)媒體語(yǔ)言的話語(yǔ)標(biāo)記進(jìn)行分類研究，闞明剛以新聞獨(dú)白和訪談對(duì)話為例，試圖探討不同語(yǔ)體使用話語(yǔ)標(biāo)記的特點(diǎn)。

（2）對(duì)不同語(yǔ)言電視節(jié)目話語(yǔ)標(biāo)記的對(duì)比研究。對(duì)特定談話類節(jié)目與外語(yǔ)的類似的節(jié)目的話語(yǔ)標(biāo)記進(jìn)行對(duì)比研究。陳文娟對(duì)漢語(yǔ)訪談節(jié)目《說(shuō)出你的故事》和英語(yǔ)電視訪談節(jié)目《奧普拉秀》的話語(yǔ)標(biāo)記語(yǔ)進(jìn)行分析比較，指出由于英漢兩種語(yǔ)言的思維方式、結(jié)構(gòu)類型和文化傳統(tǒng)不同，其話語(yǔ)標(biāo)記語(yǔ)表現(xiàn)出三點(diǎn)差異：即結(jié)構(gòu)差異、表達(dá)差異、對(duì)應(yīng)差異。

2.對(duì)電視節(jié)目主持人語(yǔ)言語(yǔ)篇的連貫與銜接的研究。電視節(jié)目主持人與嘉賓之間的會(huì)話形成語(yǔ)篇，人們從語(yǔ)篇組織的角度去探討主持人語(yǔ)言語(yǔ)篇。趙雪指出電視訪談節(jié)目語(yǔ)篇組織模式一般有問(wèn)題一解決模式、概況一具體模式、主張一反應(yīng)模式、機(jī)會(huì)一獲取模式、提問(wèn)一回答模式等。

還有學(xué)者運(yùn)用關(guān)聯(lián)理論和銜接理論探討主持人語(yǔ)篇。岳以電視訪談節(jié)目中主持人與嘉賓口頭語(yǔ)言為語(yǔ)篇分析對(duì)象，運(yùn)用關(guān)聯(lián)理論對(duì)訪談節(jié)目《面對(duì)面》和《楊瀾訪談錄》進(jìn)行分析，說(shuō)明關(guān)聯(lián)理論對(duì)語(yǔ)篇的銜接和連貫的解釋力?？?。’指出主持人通過(guò)有聲語(yǔ)言與無(wú)聲語(yǔ)言的配合傳遞信息和情感，運(yùn)用語(yǔ)法手段、詞匯手段、韻律手段、體態(tài)語(yǔ)手段、聲畫手段進(jìn)行語(yǔ)篇銜接。

還有一些專著從語(yǔ)篇角度研究電視節(jié)目主持人語(yǔ)言。如趙雪一書運(yùn)用語(yǔ)篇理論對(duì)電視訪談節(jié)目語(yǔ)篇進(jìn)行了深入細(xì)致地研究。

3.運(yùn)用話語(yǔ)分析理論對(duì)訪談節(jié)目主持人話語(yǔ)進(jìn)行研究。唐卓運(yùn)用話語(yǔ)分析的理論和方法，對(duì)電視談話節(jié)目主持人話語(yǔ)角色、話語(yǔ)構(gòu)成、話語(yǔ)運(yùn)行規(guī)律等進(jìn)行分析。從語(yǔ)用學(xué)角度人手，分析跨文化類訪談節(jié)目會(huì)話結(jié)構(gòu)的主要因素（話元、話輪和話對(duì)）、結(jié)構(gòu)特點(diǎn)以及連貫機(jī)制，最后從語(yǔ)用策略探討主持人應(yīng)具備的專業(yè)素質(zhì)。諸如此類的研究還很多，如張婷婷等。

還有人對(duì)不同類型的節(jié)目進(jìn)行話語(yǔ)分析方面的對(duì)比研究。曾嶸以《康熙來(lái)了》和《超級(jí)訪問(wèn)》為對(duì)象，從話題、話論、主持風(fēng)格和語(yǔ)境方面考察主持人語(yǔ)言的差異，指出臺(tái)灣和內(nèi)地娛樂(lè)談話節(jié)目各自不同的語(yǔ)言運(yùn)用規(guī)律和結(jié)構(gòu)模式。黨輝運(yùn)用sacks等人提出的理論，分析電視訪談節(jié)目的話輪轉(zhuǎn)換的特點(diǎn)。

會(huì)話分析理論和銜接理論的發(fā)展帶動(dòng)了電視節(jié)目主持人語(yǔ)言研究的細(xì)化和深入。多數(shù)人運(yùn)用會(huì)話分析理論分析不同類型節(jié)目的會(huì)話結(jié)構(gòu)，近些年來(lái)，一些人也開始關(guān)注主持人語(yǔ)篇的銜接和主持人語(yǔ)言的話語(yǔ)標(biāo)記。

4.運(yùn)用語(yǔ)用學(xué)相關(guān)理論對(duì)電視節(jié)目主持人語(yǔ)言進(jìn)行研究。其中，又包括了語(yǔ)言環(huán)境研究和用語(yǔ)策略研究等方面。

（1）語(yǔ)用學(xué)視角下電視節(jié)目語(yǔ)言語(yǔ)境研究。電視節(jié)目主持人語(yǔ)言根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的突況產(chǎn)出，把握實(shí)時(shí)的語(yǔ)境變化對(duì)節(jié)目的順利進(jìn)行格外重要，分析電視節(jié)目的語(yǔ)境也成為人們關(guān)注的對(duì)象。陳昕認(rèn)為衡量電視節(jié)目主持人語(yǔ)言表達(dá)效果、語(yǔ)言水平高低、主持的節(jié)目是否成功的重要依據(jù)是把握語(yǔ)境化線索和切合語(yǔ)境。趙雪、丁曉曉以互動(dòng)性電視新聞評(píng)論節(jié)目《新聞深一度》為例，將互動(dòng)性電視新聞評(píng)論節(jié)目的情景語(yǔ)境劃分為大眾傳播和人際傳播兩種語(yǔ)境。

（2）運(yùn)用言語(yǔ)行為、會(huì)話原則等理論分析節(jié)目主持人話語(yǔ)的用語(yǔ)策略。丁元以鳳凰衛(wèi)視新聞脫口秀節(jié)目《傾傾百老匯》為對(duì)象，分析新聞脫口秀主持人話語(yǔ)中的“等價(jià)原則”、“替換原則”、“虛擬原則”、“禮貌原則”、“得體原則”，并指出主持人語(yǔ)言語(yǔ)用策略。諸如此類的研究還有徐晶晶、劉翱源等。

多數(shù)的研究綜合運(yùn)用語(yǔ)用學(xué)的會(huì)話結(jié)構(gòu)、合作原則等理論，對(duì)單一節(jié)目或同類的多檔節(jié)目中的主持人語(yǔ)言進(jìn)行對(duì)比分析。劉娜以《康熙來(lái)了》和《非誠(chéng)勿擾》兩檔娛樂(lè)節(jié)目為研究對(duì)象，對(duì)節(jié)目和主持人的話題、會(huì)話原則、語(yǔ)用失誤進(jìn)行分析。

除文章形式外，還有一些專著運(yùn)用上述理論對(duì)電視節(jié)目主持人語(yǔ)言進(jìn)行研究。代樹蘭運(yùn)用話語(yǔ)分析的理論解讀電視訪談話語(yǔ)。這些研究綜合運(yùn)用語(yǔ)用學(xué)的相關(guān)理論，分析主持人在節(jié)目當(dāng)中的語(yǔ)用策略，有一定的應(yīng)用價(jià)值。

此外，還有人從功能語(yǔ)言學(xué)，多模態(tài)理論出發(fā)對(duì)電視節(jié)目中的語(yǔ)言現(xiàn)象進(jìn)行研究。龐繼賢、陳明瑤從系統(tǒng)功能語(yǔ)言學(xué)的評(píng)價(jià)理論人手，探討電視訪談節(jié)目中介入標(biāo)記語(yǔ)的運(yùn)作情況和人際功能。黃國(guó)文和廖海青以Larry King Live作為分析語(yǔ)料，在多模態(tài)視角考察在電視媒介下會(huì)話參與者的交流互動(dòng)和意義磋商過(guò)程，認(rèn)為電視訪談中主持人及嘉賓之間存在的語(yǔ)言互動(dòng)模式有三種：合作型、挑釁型、回避型。趙雪和丁曉曉運(yùn)用評(píng)價(jià)理論研究互動(dòng)性電視新聞評(píng)論節(jié)目介入特征和主持人的介入策略。

（三）電視節(jié)目主持人語(yǔ)言規(guī)范研究

電視節(jié)目主持人語(yǔ)言由于具有廣泛的影響力和示范作用，對(duì)其規(guī)范的研究一直為人們所關(guān)注。張丁以中央電視臺(tái)第六屆主持人大賽中出現(xiàn)的語(yǔ)言不規(guī)范現(xiàn)象為例，認(rèn)為電視節(jié)目主持人語(yǔ)言表達(dá)問(wèn)題，主要有語(yǔ)言基本功不扎實(shí)和體態(tài)語(yǔ)不規(guī)范兩方面。劉卓認(rèn)為當(dāng)下一些播音員主持人一方面缺乏扎實(shí)的專業(yè)基本功，另一方面對(duì)于語(yǔ)言規(guī)范的重要性認(rèn)識(shí)不足。裴哲指出廣播電視節(jié)目主持人語(yǔ)言是具有動(dòng)態(tài)傳播特征的“媒介口語(yǔ)”，是承擔(dān)傳播責(zé)任的職業(yè)語(yǔ)言和講求美感營(yíng)造的藝術(shù)語(yǔ)言。主持人語(yǔ)言因節(jié)目語(yǔ)境豐富形成多種的話語(yǔ)樣式。諸如此類的研究還有高程、盧迪迪等。

隨著綜藝節(jié)目的興盛，綜藝節(jié)目主持人語(yǔ)言受到關(guān)注，一些學(xué)者分析探討綜藝節(jié)目主持人語(yǔ)言當(dāng)中的新現(xiàn)象。曹煒和分析了電視節(jié)目主持人在普通話中夾雜外文詞語(yǔ)、方言詞語(yǔ)、港臺(tái)詞語(yǔ)等的現(xiàn)象，并稱這種現(xiàn)象為“詞語(yǔ)馬賽克現(xiàn)象”。認(rèn)為“詞語(yǔ)馬賽克現(xiàn)象”是語(yǔ)言接觸的產(chǎn)物，是節(jié)目語(yǔ)言使用“選擇一順應(yīng)”的結(jié)果。同時(shí)指出，“詞語(yǔ)馬賽克現(xiàn)象”是語(yǔ)言的失范現(xiàn)象，對(duì)三類詞應(yīng)區(qū)別對(duì)待。邢曉梅指出當(dāng)前電視綜藝節(jié)目主持人存在語(yǔ)音、語(yǔ)法混亂、英語(yǔ)詞語(yǔ)頻現(xiàn)、故意說(shuō)異性腔調(diào)等不規(guī)范的問(wèn)題，認(rèn)為這是由主持人自身素質(zhì)、綜藝節(jié)目性質(zhì)、迎合受眾需求等影響的。

還有人根據(jù)語(yǔ)篇信息結(jié)構(gòu)理論，分析直播節(jié)目中的口誤。趙雪&王昕根據(jù)語(yǔ)篇信息結(jié)構(gòu)理論，研究電視新聞直播節(jié)目中演播室主持人偶然地、不自覺地偏離常規(guī)的語(yǔ)音、詞語(yǔ)和語(yǔ)法形式而形成的言語(yǔ)失誤。

雖然不同的節(jié)目對(duì)主持人語(yǔ)言規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)的寬窄度有區(qū)別，需作細(xì)分，但對(duì)于主持人語(yǔ)言失范現(xiàn)象的研究是一個(gè)長(zhǎng)期的課題。與此相關(guān)的是主持人語(yǔ)言能力培養(yǎng)的問(wèn)題，薛慧敏分析新形勢(shì)下廣播電視節(jié)目主持人素養(yǎng)問(wèn)題。

此外，還有人從數(shù)量統(tǒng)計(jì)的角度探討不同類型電視節(jié)目的語(yǔ)體問(wèn)題。依據(jù)三種不同類型電視節(jié)目一訪談節(jié)目、服務(wù)節(jié)目、綜藝節(jié)目，按照詞匯密度分析主持人語(yǔ)言的語(yǔ)體特征，認(rèn)為三者的詞匯密度依次降低，均介于口語(yǔ)語(yǔ)體與文藝語(yǔ)體之間，訪談節(jié)目與服務(wù)節(jié)目的主持人語(yǔ)言與文藝語(yǔ)體更為接近，而綜藝節(jié)目的主持人語(yǔ)言呈現(xiàn)出口語(yǔ)語(yǔ)體的特點(diǎn)。

三、存在的問(wèn)題及對(duì)未來(lái)研究的展望

近十年來(lái)，電視節(jié)目主持人語(yǔ)言研究有了很大的發(fā)展，取得了一些成就。主要表現(xiàn)在：對(duì)主持人語(yǔ)言尤其由談話節(jié)目中的主持人語(yǔ)言結(jié)構(gòu)進(jìn)行了較細(xì)的描寫和分析，達(dá)到了一定的高度，對(duì)新興的多種類型的節(jié)目主持人語(yǔ)言進(jìn)行探討，有一定的廣度；傳統(tǒng)的語(yǔ)言本體、修辭學(xué)理論繼續(xù)指導(dǎo)節(jié)目主持人語(yǔ)言研究，傳播學(xué)視角下主持人語(yǔ)言研究引起重視，國(guó)外引進(jìn)的語(yǔ)言學(xué)新理論被廣泛運(yùn)用到主持人語(yǔ)言的分析和研究中，促進(jìn)了研究方法和研究手段的更新，使得主持人語(yǔ)言研究正在形成一定的理論范式；多學(xué)科視角下的節(jié)目主持人語(yǔ)言研究開拓了視野，有利于進(jìn)一步揭示主持人語(yǔ)言的規(guī)律。廣泛運(yùn)用對(duì)比和數(shù)量統(tǒng)計(jì)的方法來(lái)研究主持人語(yǔ)言，使研究更為深入。總體來(lái)說(shuō)，不論在數(shù)量上還是質(zhì)量上，電視節(jié)目主持人語(yǔ)言研究都取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。但不能否認(rèn)，取得成就的同時(shí)，也存在一些問(wèn)題。

在電視節(jié)目主持人語(yǔ)言風(fēng)格、個(gè)性特點(diǎn)、語(yǔ)言藝術(shù)研究方面，首先，對(duì)主持人風(fēng)格類型的分類方面并無(wú)突破性發(fā)展。其次，對(duì)不同類型電視節(jié)目主持人語(yǔ)言特點(diǎn)的研究有待進(jìn)一步深入。隨著節(jié)目類型的多樣化，更應(yīng)重視節(jié)目主持人語(yǔ)言個(gè)性化的個(gè)案研究以及同類節(jié)目不同主持人語(yǔ)言的差異性研究。

在運(yùn)用語(yǔ)用學(xué)、會(huì)話分析理論、銜接理論研究電視節(jié)目主持人語(yǔ)言方面，首先，人們注意到節(jié)目主持人語(yǔ)言中的話語(yǔ)標(biāo)記，但多數(shù)研究只限于對(duì)個(gè)別節(jié)目的個(gè)別話語(yǔ)標(biāo)記的簡(jiǎn)單描寫，極少有人進(jìn)行系統(tǒng)地分析探討。其次，學(xué)者們注意到運(yùn)用銜接理論研究主持人語(yǔ)言的連貫，但研究失之零散，沒(méi)有意識(shí)到不同類型節(jié)目主持人語(yǔ)篇銜接手段的差異性。再次，多數(shù)研究分析不同的談話節(jié)目，但僅限于運(yùn)用語(yǔ)用學(xué)和話語(yǔ)分析理論探究不同訪談節(jié)目主持人語(yǔ)言結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，這類研究只是對(duì)國(guó)外理論的簡(jiǎn)單驗(yàn)證，研究范式重復(fù)，并沒(méi)有提出建設(shè)性的理論觀點(diǎn)。