導語：如何才能寫好一篇廣播與電視的區(qū)別，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：數(shù)字電視技術；現(xiàn)狀；趨向

一、概述數(shù)字電視技術

數(shù)字電視技術與傳統(tǒng)意義的電視技術有質(zhì)的區(qū)別，幾乎顛覆了傳統(tǒng)電視技術的每一個細節(jié)，不管是攝錄，還是節(jié)目制作等等，在每一個層面都有了質(zhì)的變化。在數(shù)字電視中，數(shù)字技術滲透在其內(nèi)部每一個系統(tǒng)之中。模擬電視從攝像機中的攝像頭輸出到電視接收機的顯示器輸入之間處理與傳送的全部是模擬視頻信號。而在數(shù)字電視中攝像頭輸出的模擬信號經(jīng)視頻壓縮編碼生成數(shù)字視頻信號，該數(shù)字信號經(jīng)處理與傳送后在數(shù)字電視接收機的視頻解碼器中還原成模擬信號送顯示器顯示。可見，在數(shù)字電視中處理與傳送的是數(shù)字視頻信號。

傳統(tǒng)模擬電視技術雖然經(jīng)過了多年的發(fā)展，也日漸成熟，但是因為其內(nèi)在技術的限制，并不能客觀的解決一些內(nèi)在的問題。模擬電視技術的模擬信號在傳輸過程中，相當容易被其它相似的物質(zhì)力所影響，而且這些影響，在其傳輸過程并不能有效的去除，影響電視信號的傳輸以及接收。而在這方面，數(shù)字電視技術，卻有了深刻的改變，數(shù)字電視技術可以輕而易舉的將這些影響消除，使傳輸?shù)男盘柡退邮盏降男盘柣疽恢?，保持圖像以及伴音效果的原真度。消除這些影響之后，數(shù)字技術的內(nèi)在也有深刻的變革，這主要和其它相關科學的發(fā)展有關。在相關科學之中，對數(shù)字電視技術影響最大的是：視頻壓縮技術。視頻壓縮技術的進步直接在某一個層面上推動了數(shù)字電視技術的發(fā)展。視頻通過壓縮可以減少其數(shù)字分解形式，最大限度的保證電視節(jié)目的原真，也是數(shù)字電視信號更不容易擾，提高了其內(nèi)在的抗干擾能力，也減少了數(shù)字電視傳播的負擔，節(jié)約了相應的媒介資源。據(jù)此，因為數(shù)字電視不僅抗干擾能力強，而且資源利用率也比較高，所以它特別適合于無線電視網(wǎng)絡的應用。

數(shù)字電視因為相關科學技術的支持，其不僅可以提供電視業(yè)務，也可以提高其它很多的業(yè)務。不過這些其它業(yè)務的開展，需要同其它相關網(wǎng)絡的結合來實現(xiàn)，最多也最常見的就是和因特網(wǎng)技術結合起來形成的互動業(yè)務，例如，遠程教學、遠程醫(yī)療、視頻點播、會議電視等。

隨著數(shù)字技術的發(fā)展，以及給社會帶來的深刻變化，數(shù)字電視內(nèi)在系統(tǒng)也非常多，表現(xiàn)形式也各不一樣，主要有如下幾個系統(tǒng)：

1、數(shù)字衛(wèi)星電視廣播（DTV-S）系統(tǒng)。數(shù)字衛(wèi)星電視利用廣播衛(wèi)星提供的傳輸通道，轉播或?qū)τ脩糁苯硬ニ蛿?shù)字電視節(jié)目。

2、數(shù)字多媒體廣播系統(tǒng)。數(shù)字多媒體廣播(DTV-H或DMB)始于手機電視，最初的手機電視是由移動運營商利用其移動通信網(wǎng)絡對移動用戶提供實時電視轉播、視頻點播等業(yè)務。因受成本的制約，手機電視的推廣不盡人意。而后出現(xiàn)了在手機中附加電視廣播接收模塊的手機電視，它成本低用戶無需在觀看電視節(jié)目時，為占用下行電視廣播通道而支付費用。另外，還可利用移動上行通道實現(xiàn)交互業(yè)務。

數(shù)字多媒體廣播與數(shù)字地面電視廣播均利用無線電波作為傳輸媒介其不同點在于，因數(shù)字多媒體廣播接收終端屏幕的尺寸較小，故多媒體廣播占用的傳輸帶寬較窄。今后數(shù)字多媒體廣播的接收終端不僅是手機也可以是PDA、筆記本電腦或帶有屏幕的便攜多媒體廣播接收機。

3、數(shù)字有線電視廣播(DTV-C)系統(tǒng)。數(shù)字有線電

視利用光纜與同軸電纜傳送的數(shù)字電視節(jié)目，用戶通過機頂盒+模擬電視接收機觀看數(shù)字電視節(jié)目。在數(shù)字有線電視廣播中可利用因特網(wǎng)接入網(wǎng)的上行通道提供VoD等交互業(yè)務。

4、數(shù)字地面電視廣播系統(tǒng)。數(shù)字地面電視廣播系統(tǒng)利用無線傳輸媒介傳送數(shù)字電視節(jié)目即通過電視塔發(fā)射，用戶用天線接收電視節(jié)目的電視廣播。目前，數(shù)字地面電視廣播主要用作移動電視，用于公共汽車、出租車和城市軌道交通中。從試播的情況來看，移動電視廣播的畫質(zhì)已接近有線電視。

在我國數(shù)字地面電視廣播標準的頒布后.今后生產(chǎn)的電視接收機將增加接收數(shù)字地面電視廣播的功能。隨著數(shù)字地面電視廣播質(zhì)量的提高以后有可能會出現(xiàn)與有線電視抗衡的局面。

二、數(shù)字電視技術的現(xiàn)狀

1、國際數(shù)字電視的發(fā)展現(xiàn)狀

美國電子和媒體研究機構戰(zhàn)略分析公司2010年公布的調(diào)查報告顯示:截至2009年底,全球已有數(shù)字電視觀眾5億戶,到2010年底預計將增加到7億戶。據(jù)報告預測:到2009年,有線數(shù)字電視廣播將在數(shù)字電視廣播三大系統(tǒng)中占全球數(shù)字電視市場的85%。在全球數(shù)字電視中,起步最早的是美國。1994年6月底,美國DirecTV和USSB兩個衛(wèi)星開播數(shù)字電視業(yè)務,到2009年9月有線數(shù)字電視用戶達到1.3億。根據(jù)全國廣播機構協(xié)會(NAB)的統(tǒng)計,到2009年年底,在美國154個地面電視廣播城市和地區(qū)中已有422個數(shù)字電視臺,數(shù)字電視覆蓋率已達85%。在歐洲,數(shù)字電視是以1996年4月法國開始第一個歐洲商業(yè)數(shù)字電視廣播為標志的。1998年10月第一個地面數(shù)字電視———BBC的On Digital在英國開播；同年11月,英國的衛(wèi)星數(shù)字電視BskyB開播。歐洲的衛(wèi)星數(shù)字化已接近100%,有線數(shù)字化自1997年末以來取得重大進展。歐洲數(shù)字電視的普及率最高的國家當屬英國,其次是德國。在亞洲,日本在1996年,Perfect TV用CS衛(wèi)星開始衛(wèi)星數(shù)字電視廣播。根據(jù)國際商業(yè)性出版物審計組織(BPA)在2009年6估計,到2010年底,日本衛(wèi)星數(shù)字電視用戶總數(shù)將超過1億。日本的有線數(shù)字電視始于1998年7月,計劃到2010年完成所有有線網(wǎng)的數(shù)字化改造。日本的地面數(shù)字電視廣播于2003年開始,計劃到2011年關閉模擬電視。而2005年,韓國在全國范圍開播地面數(shù)字電視,韓國政府計劃在2010年結束模擬信號的傳輸。

2、我國數(shù)字電視的發(fā)展現(xiàn)狀

我國數(shù)字電視發(fā)展起步比歐美發(fā)達國家要晚一點，第一家數(shù)字電視廣播電臺直到2000年6月才在廣西南寧誕生。它的誕生也涉及了很多個部門以及公司，其中有當?shù)氐挠芯€電視臺、國家廣電總局廣播科學研究院數(shù)字廣播電視技術研究中心、四川新泰克投資有限公司等，其數(shù)字技術也非全部自己研究，很多技術以及設備都需要在國外進口。其中設備進口的主要是數(shù)字電視廣播技術比較先進發(fā)達的國家，例如：美國，荷蘭以及比 利時等，在技術引進的這個層面，則聯(lián)合了許多國外的數(shù)字技術公司，可見我國數(shù)字電視技術的發(fā)展，所受的阻力是非常大的，基本還不能自力更生。不過隨著我國社會的進步，以及數(shù)字技術的普及，這種狀態(tài)很快就得到了改變，隨后在廣東和河南，其電視臺又都開通了省級數(shù)字電視廣播業(yè)務。

  我國數(shù)字電視廣播技術直到2002年才有了進一步的發(fā)展。這年在上海開始試播有線數(shù)字電視。此試播電視業(yè)務的開展，與以前我國傳統(tǒng)的模擬電視有本質(zhì)的區(qū)別，是一個準互動型有線數(shù)字電視，用戶不僅可以觀看電視節(jié)目，也可以點播電視節(jié)目，并在一定時間內(nèi)得到電視臺的選擇性的響應。而且用戶只要通過數(shù)字機頂盒和有線寬帶網(wǎng),就可以欣賞到更精彩、更清晰的電視節(jié)目。此次試播給我國數(shù)字電視的發(fā)展帶來了很好的鼓勵作用，因為數(shù)字電視開播后的銷售情況非常好,遠遠超出了預期發(fā)展量。上海此次數(shù)字電視試播被定性為“運營性試播”,成為全國數(shù)字電視試點的典范。

三、數(shù)字電視技術發(fā)展趨向

1、數(shù)字高清晰度電視

數(shù)字電視技術與傳統(tǒng)模擬電視技術的最大區(qū)別就是清晰度不同，數(shù)字電視的節(jié)目清晰度明顯高于傳統(tǒng)模擬電視節(jié)目。所以數(shù)字電視技術的發(fā)展的第一個趨向就是向高清電視發(fā)展。數(shù)字電視因為清晰度的不同，其所分類出來的電視也不盡相同。其中有高清電視(HDTV)、標清電視(SDTV)和普通清晰度電視(LDTV ) 。高清電視的要求是比較苛刻的，對電視臺傳送的節(jié)目信號以及自己的接收設備水平分辨率達到1000線以上(辨率最高可達1920 x 1080)，因此其圖像質(zhì)量可達到或接近35mm寬銀幕電影的水平。標清電視水平清晰度達到480線即可(分辨率典型值為720 x 576 )其圖像質(zhì)量對應于模擬有線電視或DVD影碟的分辨率水平。普通清晰度電視水平清晰度達到250線即可(分辨率典型值為340 x 255)對應于VCD分辨率量級。

數(shù)字化的社會腳步正在快速來臨，民眾對物質(zhì)的要求也越來越精細，對電視節(jié)目的要求也越來越細致化，不僅會考慮電視節(jié)目的內(nèi)容，也會考慮所接收節(jié)目的清晰度，以更加舒適的觀看電視節(jié)目，因此民眾對電視節(jié)目的清晰度的要求也越來越高，在這個基礎上，發(fā)展高清電視是數(shù)字電視技術的一個重要趨向。

2、衛(wèi)星直播電視

衛(wèi)星電視直播，是通過相應的通信衛(wèi)星來實現(xiàn)的一種數(shù)字電視節(jié)目。目前通信衛(wèi)星轉發(fā)器的發(fā)射功率可以做得很大，可將電視信號直接送到戶（DTH ) 。DTH泛指由通信衛(wèi)星或廣播衛(wèi)星所提供的電視直播業(yè)務而DBS則是單指由廣播衛(wèi)星提供的電視直播業(yè)務。直播衛(wèi)星DBS業(yè)務一般用于本國覆蓋，其波束具有很強的國內(nèi)覆蓋特性。而提供DTH業(yè)務的通信衛(wèi)星其服務區(qū)一般是跨國的。因此，在我國境內(nèi)用衛(wèi)星接收機可收看到幾顆DTH通信衛(wèi)星所播出的國外電視節(jié)目。2008年6月9日我國成功地發(fā)射了“中星9號“廣播電視直播衛(wèi)星。該星可提供150- 200套標清與高清電視節(jié)目解決了農(nóng)村與邊遠山區(qū)收看電視的覆蓋要求。在城市中可利用數(shù)字電視地面廣播設備，轉播電視衛(wèi)星直播節(jié)目.使每個家庭的電視機或手機中的電視接收模塊通過簡單的天線接收優(yōu)質(zhì)的直播電視節(jié)目。

信息社會來臨，人們都希望盡可能快的了解社會上發(fā)生的事物，因此才推動了數(shù)字電視直播業(yè)務。這與傳統(tǒng)的直播有很大的區(qū)別，不僅接收形式多樣，所直播的內(nèi)容也不再單調(diào)，內(nèi)容越來越多樣化，幾乎包括了社會的每一個角落。隨著社會生活節(jié)奏的加快，以及電視接收設備的極大升級，數(shù)字電視技術向衛(wèi)星直播電視發(fā)展的趨向也越來越明朗。

3、網(wǎng)絡電視（IPTV）

IPTV是一種以因特網(wǎng)為傳輸載體，以機頂盒+TV或PC機為終端設備，向用戶提供包括直播節(jié)目、轉播節(jié)目、點播節(jié)目和時延類節(jié)目等服務在內(nèi)的各種單向或交互式業(yè)務。由于因特網(wǎng)可提供雙向通道，故IPTV的最大特點是可以方便地提供一些諸如游戲類的互動節(jié)目。IPTV的節(jié)目源除了由網(wǎng)絡傳輸外，還可由各種數(shù)字存儲媒體來提供。IPTV超強的互動性豐富的節(jié)目存儲手段形成了對有線電視的沖擊。隨著網(wǎng)絡的日益普及與畫質(zhì)的提高，會有更多的電視用戶被分流到IPTV中去。

IPTV以其自身的優(yōu)點，以及計算機網(wǎng)絡的普及化，對民眾的影響越來越大，也越來越多的被民眾選擇。并且隨著時代的不斷進步，計算機很可能會與電視機合二為一，現(xiàn)在我們可以看到，有些新出的電視開始擁有了上網(wǎng)功能，而計算機早在很久之前就擁有觀看電視的功能，這些都是基于虛擬網(wǎng)絡的應用擴大而產(chǎn)生的，因此IPTV業(yè)務的擴大也越來越明顯。隨著數(shù)字電視技術的進一步發(fā)展，IPTV趨向性會越來越強。

4、手機電視

在數(shù)字電視發(fā)展過程中電視接收機是向著“大”和“小”兩個極端的方向發(fā)展?！按蟆?，是指適用于廣場、辦公室和家庭的大畫面、高清晰度有線數(shù)字電視。“小”是指以手機電視為代表的視頻接收.它的影音效果雖遜色于普通電視但可以移動接收、個性化強的優(yōu)勢卻更顯突出。正因為如此，世界各國在制定數(shù)字地面電視廣播標準時都考慮到對便攜移動終端的支持。當然數(shù)字移動電視并未界定為手機接收，事實上包括車載接收機、筆記本電腦、PDA及MP4等便攜設備都可以作為接收終端，廣播網(wǎng)絡中傳送和接收的也不限于電視節(jié)目還有音頻、圖文、數(shù)據(jù)等多媒體業(yè)務。因而手機電視這個名稱不夠確切，似乎稱為多媒體移動終端更為確切。

手機的逐漸普及，以及手機技術的不斷革新，為手機觀看數(shù)字電視提供了可能以及普及的效果?，F(xiàn)代的手機功能復雜，針對性也很強，而且在無線網(wǎng)絡商的提供下，其對網(wǎng)絡的運用也越來越多，逐漸走向“微型電腦”的行列，為手機數(shù)字電視業(yè)務的開展提供了可靠的平臺。根據(jù)目前社會發(fā)展的情況來看，手機電視的發(fā)展空間非常巨大，不僅擁有的消費群非常大，可能存在的普及率也非常大，因此絕對是數(shù)字電視技術發(fā)展的一個重要趨向。

數(shù)字電視改變了人們的生活方式，也對人們的行為方式起著很大影響作用，隨著數(shù)字技術的不斷深化以及數(shù)字化社會的到來，這些效果將越來越明顯。數(shù)字電視技術的發(fā)展趨向，是以客觀社會需要以及技術革命為基礎的，其內(nèi)在的運動將越來越劇烈，在一定程度上深刻的顛覆人們原有的“電視觀”。

參考文獻：

[1]劉達.數(shù)字電視技術[J].電子工業(yè)出版社.2007年9月

[2]張琦，林正豹，楊盈昀.數(shù)字電視制播技術——數(shù)字廣播電視技術書系[J].中國廣播電視出版社.2003年1月

[3]余兆明.移動數(shù)字電視技術[J].人民郵電出版社.2007年7月

[4]廖洪濤.數(shù)字電視交互系統(tǒng)：中間件[J].中國廣播電視出版社.2005年1月

篇2

關鍵詞：電視；時移；傳統(tǒng)；消費

電視服務一直都是由廣播電視公司來提供服務的，目前已經(jīng)擁有超過一億的有線電視用戶，新的運營商想提供電視服務，獲得成功的關鍵之一是提供差異化服務，提供區(qū)別于傳統(tǒng)電視服務的服務模式。

長期以來，電視服務給人印象就是固定頻道、固定時間服務，電視臺什么時候播放用戶就只能在什么時候觀看如果錯過就沒有機會再看到實際上就是電視服務受到電視臺播出節(jié)目表的約束，如果讓人們看電視不再受到這個時間框的約束，用戶可以自己任意選擇電視節(jié)目的開始播放時間，并可以對電視播放進行任意的暫停、倒退和快進那么大大改變?nèi)藗兛措娨暤牧暋|(zhì)，使人們從電視臺的時間框中解放出來，這個功能被稱作時移電視(好像電視臺的播放時間軸不再固定.而是根據(jù)用戶需要隨意移動。)

一、時移電視即“Time-shiftedTV”，是在提供電視直播服務的同時，可以選擇性的將電視直播頻道內(nèi)容通過網(wǎng)絡保存在視頻服務后臺系統(tǒng)供用戶點播，實現(xiàn)在任意時間收看固定時間播放的電視節(jié)目的一項新型業(yè)務。

這項業(yè)務給傳統(tǒng)電視消費習慣和消費理念帶來了革命性的變化，改變了以往電視的使用習慣和形態(tài)。簡單而言，廣大的電視機用戶今后看到的不僅僅是所謂“廣播式電視”或“直播式電視”，“而是真正的“互動式電視”，“個性化電視”，使消費者由被動形式轉向主動形式，是一場新的電視觀賞革命。

手機的出現(xiàn)，使人們可以不受固定電話線的限制，可以隨地進行打電話，這個新功能成就了今天移動通信產(chǎn)業(yè)；時移電視的出現(xiàn)使人們看電視不再受時間框的限制，同樣將使電視服務開始一個新的紀元，將成為新電視服務商的“殺手級”功能。

電視消費的明天是不同的媒體提供給不同的人看，每個人都可以完全個性化的選擇自己想看的電視節(jié)目內(nèi)容，但只有時移電視才能保障用戶個性化的消費。因為拉長了電視的時間軸，既可以正(看后面)，也可以負(看以前的內(nèi)容)，這樣才能做到模體內(nèi)容前后控制。大家都知道，每個人都不可能看每場的“英超“。

電視直播服務中，信息是持續(xù)不斷的，因此是一個沒有結尾的超巨型視頻文件”，這對傳統(tǒng)CDN網(wǎng)絡的FILECOPY技術是一個巨大挑戰(zhàn)，而視頻切片技術通過將信息進行切片很容易處理這種特殊的視頻文件以這種視頻切片進行處理可以使時移電視成為可能。

針對傳統(tǒng)CDN網(wǎng)絡的FILECOPY技術的不足，第二代CDN技術應運而生。第二代CDN技術的核心是媒體交換(或者稱內(nèi)容交換)思路，其基本原理是將體積巨大的視頻文件切分成一個個固定大小的視頻切片然后在寬帶媒體分發(fā)協(xié)議舊MDP)的支持下，MediaSwitch根據(jù)用戶的要求和操作人員指定的策略智能地將節(jié)目片斷緩存在網(wǎng)絡邊緣服務器上。這種智能的內(nèi)容傳送機制可以讓服務提供商將一部故事片長度的節(jié)目的開頭片斷直接存放在網(wǎng)絡邊緣(靠近用戶)，并在用戶開始觀看時動態(tài)地傳送后續(xù)片斷。

采用視頻切片技術的特點系統(tǒng)的處理特別靈活，媒體文換技術充分借鑒了電路交換到IP交換的包交換的成功經(jīng)驗。

二、時移電視這個功能將成為運營商滾滾利潤的來源，運營商可以將時移電視作為一個業(yè)務推薦給用戶用戶如果需要開通時移電視的功能，那么需要提供支付一定的費用。

值得說明的是時移電視功能和以前電視行業(yè)的PVR有本質(zhì)的區(qū)別：

對一些有豐富電視行業(yè)經(jīng)驗的人來說，理解了時移電視的概念后，立即會想到PVR，這是一種通過在機頂盒上安裝一個硬盤，并擁有2個高頻頭，用戶可以將某個頻道的某一段節(jié)目內(nèi)容錄下來。這個功能雖然表面上與時移電視有些相似其實有著本質(zhì)的區(qū)別：

首先就存儲的內(nèi)容而言，時移電視可以對所有的頻道的所有內(nèi)容提供時移電視服務，而PVR方式僅僅能夠?qū)δ硞€頻道的某一段內(nèi)容進行錄制：其次就系統(tǒng)造價而言時移電視采用集中存儲方式可以大大降低整個系統(tǒng)造價而采用PVR方式在每個機頂盒上都安裝一個硬盤等到用戶量上來后，將會導致成本高昂：最后時移電視用戶服務體驗可以對邊播內(nèi)容立即提供暫停、倒退等服務而PVR用戶只能等錄完畢后對錄制的內(nèi)容進行暫停、快進和倒退服務。

時移電視的基本業(yè)務可以分為兩類：第一類是利用時移電視的功能可以為用戶提供定制的電視節(jié)目，用戶可以根據(jù)個人的喜好有選擇的觀看電視節(jié)目。從根本上實現(xiàn)由被動看電視到主動選擇著電視節(jié)目的轉變，真正實現(xiàn)節(jié)目播放中針對終端客戶的細分，這樣既可以達到擴大用戶群提高終端客戶對節(jié)目的滿意度.又可以針對不同用戶群的節(jié)目進行細分收費，提高了運營商和內(nèi)容提供商的營業(yè)收入第二類是利用一追時一的功能實現(xiàn)目前DVD播放機所實現(xiàn)的功能體現(xiàn)以人為本的服務方式提高用戶的滿意度。例如正在播放的某一場球賽當有需要暫時離開幾分鐘當回到電視機前的時候可以利用該功能“回顧一剛才的比賽內(nèi)容并通過一快進”功能追時到目前的實時現(xiàn)場直播。該業(yè)務可以通過類似目前一來電顯示”收費方式收費或者在初期的時候作為優(yōu)惠業(yè)務贈送達到吸引消費者，提高終端用戶滿意度非常有效的手段同時與傳統(tǒng)直播電視進行差異化的市場賣點推廣，可以迅速打開市場。

篇3

關鍵詞：電影藝術；電視藝術；區(qū)別；發(fā)展

一、電影藝術

電影藝術是20世紀誕生的一種藝術類別，以現(xiàn)代科技為手段，以畫面與聲音為媒介，在運動著的時間和空間里創(chuàng)造銀幕形象，反映和表現(xiàn)現(xiàn)實生活和思想感情的一種藝術。在電影最初出現(xiàn)的時候，它只是被看作低級游樂場里的玩意兒。然而隨著時展，電影作為一種藝術越來越成熟。攝影機、錄音機以及洗印技術的發(fā)明和改進都給電影藝術的發(fā)展帶來更大的可能，它們都是為電影藝術服務的重要工具。攝影與錄音設備越來越先進，但是電影藝術追求的并不是自然的復制，而是依靠它的獨特的敘事手段、表現(xiàn)手段，可以比實際生活更集中、更強烈、更富于典型性地反映生活。事實說明：電影不僅是藝術，而且在電視發(fā)明以前，一直是群眾性最廣的藝術。

二、電視藝術

自貝爾發(fā)明電視以來，電視已慢慢被世人認可為第八藝術，于是電視藝術的概念也隨之產(chǎn)生并被廣泛認可。電視藝術，是以電子技術為傳播手段，以聲畫造型為傳播方式，運用藝術的審美思維把握和表現(xiàn)客觀世界，通過塑造鮮明的屏幕形象，達到以情感人為目的的屏幕藝術形態(tài)。電視是一門迄今為止最年輕的藝術，1936年英國廣播公司在倫敦正式播放電視節(jié)目，標志著電視的誕生。電視劇是電視藝術的主要類型，主要包括單本劇、連續(xù)劇、系列劇或小品等。特點：熒幕小，畫面小，清晰度差。電視藝術在鏡頭上多用中近景和特寫，少用遠景和全景，場景轉換不宜太快；觀賞特點，給觀眾以想象空間和介入機會，引人入勝；生活化特點，逼真反映生活。

三、電影藝術與電視藝術的區(qū)別

電影和電視作為一對姊妹藝術，有著許多相似點和共同性。其主要表現(xiàn)在電影與電視藝術都具有大眾性、綜合性、造型性、運動性、逼真性、假定性以及組接性，但電影和電視畢竟還是兩種具有質(zhì)的區(qū)別的藝術樣式：

1、技術手段

拍電影用攝影機、膠片，拍電視用攝像機、磁帶，電影拍攝完畢，還有復雜的洗印，加工程序，才能制成影片。電視則直接錄制在磁帶上就行，對于拍攝結果，電影導演要等洗出樣片來才能看到，而電視導演則借助于監(jiān)示器，當場就可以看到。成本與周期也不同，拍一部故事電影成本超碼在30萬至100萬元之間，而拍一部單本電視劇，則在5千元至2萬元之間，一部電影故事片一般生產(chǎn)周期是一年左右，而一部單本電視劇只需要半個月時間，最快的速度只要三五天就可以完成。

2、觀賞方式

電影觀賞，一般是成百上千人相聚在漆黑的影院，是一種容易集中注意力，一氣呵成的觀賞方式，而電視劇則適宜于家庭小集體欣賞方式，環(huán)境氣氛融洽。

3、藝術特點

電影比較強調(diào)視覺性，聲音往往處于從屬的地位，電視劇由于屏幕小，視覺效果相對要差些。電視劇的對話通常要比電影多，電影常常以景入戲，擅長景物和場面的描寫，而電視劇比較注意人物性格的刻畫和心理活動的描寫，電影的蒙太奇節(jié)奏通常要比電視劇快，電視劇常常以平緩的節(jié)奏來展開劇情。

四、電影藝術與電視藝術的聯(lián)系

任何一種藝術形式的形成其實都是取決于三個方面，即這種形式的內(nèi)在表現(xiàn)力，創(chuàng)作者對這種表現(xiàn)力的把握和挖掘、受眾接受的方式和限度。從本質(zhì)上說，電視劇與電影的差別并不在于其制作方式和傳播方式的不同，從表現(xiàn)的效果來說，二者并沒有本質(zhì)的區(qū)別，電視劇也可以用膠片拍攝，電影可以更自由地采用遠景全景和中景，隨著科學技術的進步，屏幕與銀幕之間的大小差別也會逐漸縮小。同為視覺藝術的電影和電視，二者更多在于播映方式和觀賞環(huán)境的區(qū)別，電影更講究意境的營造。

隨著技術的進步，數(shù)字化時代的電視機作為一種技術進步的產(chǎn)品，屏幕越來越大，清晰度越來越高，屏幕正朝著電影的長寬比例演進。隨著電視的變化，電視所表現(xiàn)的內(nèi)容正在發(fā)生變化，在電視技術發(fā)達的美國，像《太平洋戰(zhàn)爭》《兄弟連》這樣的上億美元的大制作，是作為電視劇形式播放的?，F(xiàn)在流行于互聯(lián)網(wǎng)上的美劇英劇大多是采用邊播邊拍的制作形式，而且畫面的清晰度與制作手法都是以電影的標準進行的，如全球熱播的《吸血鬼日記》等。電影和電視技術層面的趨同也會帶來電影和電視藝術層面的趨同，3D效果的影片已經(jīng)可以在電視上進行播放，高清晰度的電影同樣可以在電視上進行播放。因此，在數(shù)字化時代的洪流下，電影應把握好自己的獨具特色，發(fā)揮電影藝術的獨特效果，尋找新的市場定位和傳播受眾。

參考文獻：

[1]喬治?薩杜爾.世界電影史[M].北京：中國電影出版社，1982.

篇4

在我們電視界，電視傳播以畫面為主的觀念貫穿于80年代，而且一直影響到90年代。“畫面為主論”是一種先入為主的觀念。它源于情節(jié)性電影觀念。電影藝術大師伊文思說過，“畫面是電影的主體，解說詞只是加強畫面效果”。[1]伊文思這句話，不僅對中國電影學術界，而且對中國電視學術界有著重要而深遠的影響，它是電視“畫面崇拜”的理論依據(jù)。“一幅畫就是一個完整的傳播”，這一稱頌畫面魅力的名言，成為電視“畫面崇拜”的旗幟。1991年初，當時任中央電視臺副臺長的洪民生在第三次全國電視音樂交流會上的講話重申了電視傳播“以畫面為主，聲音加以配合”的觀點，[2]電視“以畫面為主論”有了官方的權威的定論。

電視“以畫面為主論”，受到一些學者的質(zhì)疑，北京廣播學院教授朱光烈1990年《對一個定論的異議——電視傳播中語言與畫面功能的比較研究》，[3]提出電視傳播是以語言為主的，1991年中央電視臺在舟山召開聲畫關系研討會，對朱光烈的觀點進行了激烈的批評。1991年，林杰謀發(fā)表《厚此薄彼的比較方法不可取——與朱光烈同志商榷》一文，批評朱光烈“厚此薄彼”、“厚語言”、“薄畫面”。此后，“主畫論”者和“主聲論”者各執(zhí)一端，時有爭論。主流電視學術界也以“聲畫結合”論取代了“畫面為主”論。

1997年8月，暨南大學教授黃匡宇《電視新聞：用語言敘述、用畫面證實》（載《現(xiàn)代傳播1997年4期），該文的核心觀點是“電視新聞語言符號的雙主體構成”，不料卻引起“聲畫結合”論者的反駁。1998年4月，《現(xiàn)代傳播》第2期發(fā)表馬莉的《電視聲畫不再分離——兼與黃匡宇先生商榷》、楊競的《略論電視新聞中的聲畫同構》，以“聲畫結合”觀點駁斥黃匡宇的雙主體論。1999年，朱光烈在《現(xiàn)代傳播》上發(fā)表長篇論文《“聲畫結合”論批判》，從12個方面向“聲畫結合”論開火，提出“語言是構成電視傳播的基礎”，“聲畫結合論不具有普遍意義，不具有理論品格”。2000年1期的《南方電視學刊》刊出凌燕的文章《強化畫面意識，實現(xiàn)聲畫的最優(yōu)化結合——兼與朱光烈、黃匡宇先生商榷》一文，也以“聲畫結合”作出回應。

電視聲畫關系引發(fā)的爭論，其實是兩種電視觀念的碰撞，爭論的雙方各執(zhí)一端，多陳其理。其中也有“調(diào)和論”、“聲畫結合”即“主畫論”者意識到畫面的缺陷后推出的調(diào)和論，“雙主體論”也是“主聲論”者推出的調(diào)和論。但這兩種調(diào)和論都未跳出“以誰為主”的思維框架，似乎都不能令爭論雙方信服，反而引發(fā)對方更為激烈的批評，這其中原因到底何在？

應該說，電視聲畫關系的爭論，推動了電視學術研究的進展。“主畫論”和“主聲論”者都有充分的理由證明自己的觀點，反駁對方的觀點。電視界長期以來存在重畫面、輕聲音、重視覺元素、輕聽覺元素的現(xiàn)象，“主聲論”者對“主畫論”的詰難，打破了這種平衡，卻不能解釋引發(fā)爭論的原因。

電視聲畫關系的爭論，說到底是電視敘事藝術符號系統(tǒng)內(nèi)在機制造成的。從系統(tǒng)論的視點看，電視敘事符號系統(tǒng)本質(zhì)上是一個自組織系統(tǒng)，它以自身的內(nèi)部矛盾為依據(jù)，通過與外部環(huán)境的適當交流而自發(fā)地為自己開辟道路。這就是電視敘事符號系統(tǒng)的內(nèi)在機制，它在形式上表現(xiàn)為互斥、互補和整合。它調(diào)節(jié)電視敘事符號系統(tǒng)的內(nèi)部矛盾和發(fā)展運動，隨著時代的衍變，打破元初的和諧，使之經(jīng)過重新建構，達到新的平衡，沿著“有序——無序——新的有序”的歷程前進。

電視是一門晚近誕生的新興藝術，它同其他藝術形式相比，是地地道道的晚輩，顯得年輕而稚嫩。電視在構建自己的符號體系過程中，有一個客觀存在的事實，那就是無論是畫面系統(tǒng)還是聲音系統(tǒng)，都從其他藝術形式汲取了養(yǎng)料，甚至可以說是從其他藝術形式脫胎而來。它難以割斷同其他藝術形式的聯(lián)系。

有一個不容忽視實際情況是，早期的電視人要么是廣播界人士，要么是電影界人士，在構建電視符號系統(tǒng)過程中，大家一開始就注意到了電視與廣播的區(qū)別，“聽廣播”、“看電視”，便是這種區(qū)別的最直觀的顯現(xiàn)。廣播只能訴諸人們的聽覺，而電視不僅訴諸人們的聽覺，更重要的是訴諸人們的視覺?？吹搅诉@一區(qū)別，人們理所當然地作出判斷：廣播主要依靠有聲語言，而電視主要依靠畫面語言。人們致力于電視畫面符號的研究在情理之中，而電視畫面系統(tǒng)的構建完全建立在電影畫面的基礎上，因為電視同電影區(qū)分的只能是物質(zhì)手段、成像原理、鏡頭運用的不同而并無本體上的符號的質(zhì)的區(qū)別，它所運用的語言符號和非語言符號同電影完全相同。人們以電影畫面模式來研究電視，認為屏幕上存在沒有聲音的畫面，卻不可能存在不見畫面的聲音，由此推出“無聲的畫面，仍然可以成為電視藝術作品，而無畫面的聲音，則根本與電視絕緣”，“沒有了畫面，就沒有了電視”[4]的結論。這是典型的“主畫論”?！爸鳟嬚摗痹陔娨暦栂到y(tǒng)建立之初以及之后較長的時間，居于主導地位，使得電視符號系統(tǒng)成為一個穩(wěn)態(tài)系統(tǒng)。

由于“主畫論”的盛行，電視界較長時期重畫面、輕聲音，重視覺元素，輕聽覺元素。結果是：紀實性的電視藝術作品沒有同期聲，沒有真實的環(huán)境音響和真人的原腔原調(diào)；電視劇幾乎都是后期配音，對口型、補臺詞。重者，口型對不上；輕者，體型對不上、氣質(zhì)對不上、情感對不上、氣氛對不上，百片同調(diào)，多劇同腔，移花接木。更有甚者，有人試圖以畫面取代聲音甚至文字語言的功能，美國人施瓦茲尼就曾說，“電視使得人類社會進入脫離文字的時代”，“主畫論”走向了“畫面崇拜”，暴露出許多問題。

然而，電視符號系統(tǒng)一經(jīng)建立，便具有了系統(tǒng)的內(nèi)在機制，電視聲音系統(tǒng)的功能畫面無論如何取代不了。電視聲音系統(tǒng)在電視畫面系統(tǒng)侵入自己的功能時，其內(nèi)在機制便會自發(fā)地攝取負熵、排除正熵，以維持系統(tǒng)內(nèi)部的穩(wěn)定有序狀態(tài)。這一維持的機制就是前文提及的“互斥機制”，就是說，電視聲音系統(tǒng)與畫面系統(tǒng)彼此之間互相對立、相互排斥、互相斗爭。這種“互斥”的內(nèi)在機制在系統(tǒng)外的表現(xiàn)就是“主聲論”的崛起。

電視聲音符號系統(tǒng)的構建一方面移植了廣播藝術聲音，另一方面亦受到電影聲音的滲透，其運用的語言符號和非語言符號同廣播和電影并無二致。在電視符號系統(tǒng)構建之初，因有廣播藝術聲音的完整移植，電視聲音系統(tǒng)處在有序狀態(tài)，其互斥的內(nèi)在機制并未發(fā)揮作用。國內(nèi)電視學術界普遍認為“電視是廣播的延伸”，“廣播電視”經(jīng)常并舉，可見電視聲音系統(tǒng)對廣播聲音系統(tǒng)的完整移植。然而，當電視畫面系統(tǒng)功能不斷地侵入聲音系統(tǒng)，產(chǎn)生較大范圍的互切邊緣區(qū)域后，電視聲音系統(tǒng)的互斥機制便產(chǎn)生了作用，具體表現(xiàn)就是以朱光烈為代表的“主聲論”者向“主畫論”發(fā)起詰難。聲畫關系的論爭，打破了元初的和諧，直接將電視敘事符號系統(tǒng)導入一種無序狀態(tài)。

必須看到，電視敘事符號系統(tǒng)中聲音和畫面的互斥性，僅僅是其內(nèi)在機制的一個方面，也不是電視聲畫關系的實質(zhì)。聲音和畫面同屬電視敘事符號的兩大系統(tǒng)，其相互之間的對立、排斥是電視符號系統(tǒng)內(nèi)部的矛盾斗爭?！爸鳟嬚摗焙汀爸髀曊摗倍纪瑯訌摹耙哉l為主”的問題出發(fā)，具有片面強調(diào)某一方面的偏差，將電視符號系統(tǒng)中聲音和畫面的互斥機制給予過度強化。電視敘事聲畫兩大系統(tǒng)的關系的根本出發(fā)點是如何配置并發(fā)揮電視的聲畫功能，而不是“以誰為主”，突出或者削弱聲音或畫面的功能，因此，聲音和畫面關系的實質(zhì)，不是聲畫的互相排斥，而是聲畫的互相補充。電視敘事符號系統(tǒng)的都存在這種互補的機制。

按照系統(tǒng)論的觀點，我們把電視符號系統(tǒng)看作是一個恒久不息、變化前進的開放系統(tǒng)，“開放系統(tǒng)被定義為這樣一種系統(tǒng)：它通過輸入和輸出組建和破壞自身物質(zhì)成分的行為，同環(huán)境不斷地進行物質(zhì)交換?！盵5]電視聲音和畫面系統(tǒng)正是通過與外部環(huán)境（指其他藝術形式或聲畫之間）的物質(zhì)交流，保持自身的結構，并取得進一步發(fā)展的。這種交流的機制，就是互補機制，它指電視聲音和畫面對外部環(huán)境之間同時共存，互相聯(lián)系，互相補充，各以對方為依存條件，一旦喪失了對方就喪失了自身。

電視敘事聲音和畫面的互補機制取決于它們各自承擔著的不同的電視的功能，它們各自承擔的功能的融合才構成電視敘事的符號系統(tǒng)。電視畫面和聲音各自功能的負載并不意味著它們處于封閉狀態(tài)，恰恰相反，這兩大系統(tǒng)都處于開放狀態(tài)。一方面，電視聲音和畫面各自都從相鄰藝術和相關范圍汲取營養(yǎng)。從認識論的角度看，電視聲音和畫面符號的構建，獨立品格的形成是一個過程，是從較低水平的有序向較高水平的有序上升的流轉不息、生氣勃勃的過程。在這兩種有序狀態(tài)之間，電視聲音和畫面以其互補機制，通過與外部環(huán)境（其他藝術形式）的交叉與聯(lián)系，刺激與反應、“同化”與“順應”，打破舊的有序，導問新的無序狀態(tài)。這是電視聲音和畫面互補機制表現(xiàn)出來的獨具特征的形式。電視敘事藝術晚出，電視畫面從電影畫面汲取營養(yǎng)，電視聲音從廣播聲音延伸，形成一種元初的有序。隨著互補機制的形成，電視聲音和畫面均需脫離母體，進而建構自己的獨立品格。因而，在整個20世紀80年代，人們致力于電視聲畫兩大符號系統(tǒng)的構建，努力尋電視藝術的“個性”，終于為自己爭得“第九藝術”的地位。

電視藝術地位一經(jīng)確立，其互補機制便日益強化。電視不斷地同其他藝術形式交流，從而打破元初的和諧，導向新的無序狀態(tài)。在90年代以后，許多藝術形式與電視聯(lián)姻，交叉滲透，電視詩歌、電視散文、電視小品、電視舞蹈、電視音樂，等等，莫不反映出電視互補機制的強大作用。正是這種交叉與聯(lián)系，使得電視聲音和畫面兩大系統(tǒng)內(nèi)部發(fā)生不平衡狀態(tài)，盡管其互斥機制可以排除正熵以維持有序，但交叉與聯(lián)系的廣泛使得電視聲畫外部環(huán)境的干擾加強，正熵激增，元初的和諧被打破，電視聲畫走向了新的無序狀態(tài)。

另一方面，電視不同于其他藝術形式（除電影外）大多的一種符號體系作為要素，電視以聲音和畫面兩大體系構成其符號系統(tǒng)。聲音和畫面在與外部環(huán)境交流的同時，互相之間亦不斷地進行交流，這種交流是以聲畫各自負載的功能為交換內(nèi)容的。交流的結果便是聲音和畫面在功能上產(chǎn)生了互切形式，出現(xiàn)了中間環(huán)節(jié)。恩格斯在《自然辯證法》中說過：“一切差異都在中間階段融合，一切對立都經(jīng)過中間環(huán)節(jié)而互相過渡?！敝虚g環(huán)節(jié)的產(chǎn)生并非互相排斥而是相互交流的結果。因此，電視聲音和畫面的交流應該是一種互補關系，而非對立關系。這是聲音和畫面關系的實質(zhì)。

無論是“主畫論”還是“主聲論”，看到的都是電視聲音和畫面內(nèi)部的互斥機制，強調(diào)的都是聲音和畫面的互相對立，互相排斥和互相矛盾斗爭，以為強化某一方面的敘事功能，必然削弱另一方面的敘事功能，這其實都是片面思維的結果。電視聲音和畫面各自負載了不同的電視敘事功能，聲畫之間除了相互對立、排斥之外，其本質(zhì)的關系是互補關系。電視聲音和畫面的交流，使其功能上產(chǎn)生了互切形式，出現(xiàn)了中間環(huán)節(jié)。這個中間環(huán)節(jié)，既非聲音在功能上取代了畫面，也非畫面在功能上取代了聲音，而是聲音和畫面都可以負載或共同負載了某方面的電視功能。就是說，電視聲音或畫面某一方在某一方面功能的強化，并不能削弱另一方在這方面的功能，而是在這方面出現(xiàn)了邊緣區(qū)域。由于電視聲畫互補機制的作用，電視聲音和畫面不斷地與外部環(huán)境交流的同時，互相之間亦不斷地進行物質(zhì)交換，這就出現(xiàn)了兩種相切的邊緣區(qū)域：一是電視藝術與其他藝術形式相切的邊緣區(qū)域，二是電視聲音和畫面功能上的相切的邊緣區(qū)域。隨著社會的發(fā)展和科學技術的進步，電視的互補機制日益強化，這種邊緣區(qū)域必然走向擴展。這是一個不可逆轉的趨勢，任何試圖扭轉這一趨勢的努力都是白費功夫。實際上，“主聲論”和“主畫論”的努力都是這種努力，雙方都試圖準確界定以至強化聲音或畫面的功能，忽視了聲畫功能互切的邊緣區(qū)域擴展的趨勢。

在電視聲畫功能互切的邊緣區(qū)域擴展面前，發(fā)揮作用的應是電視聲畫的內(nèi)在的整合機制。從系統(tǒng)論動態(tài)原則看，由于電視聲畫的互補機制的作用，引起了聲畫內(nèi)部的變化，發(fā)生了不平衡狀態(tài)，這時就有新的行為，將無序?qū)蛐碌挠行颍⑿碌钠胶?，同時又向著比受到干擾以前更加穩(wěn)定的平衡前進。這就是電視聲畫的整合機制，即對電視聲音和畫面的基本屬性、基本功能和審美觀念的調(diào)整和規(guī)范。電視聲畫的內(nèi)在機制并不允許“邊緣”區(qū)域的無限擴大，因為“藝術越接近到它的或一界限，就會漸次地消失它的一些本質(zhì)，而獲得界限線那邊東西的本質(zhì)”。[6]這時候，電視聲畫的整合機制就會自我調(diào)節(jié)，在舊有本質(zhì)的基礎上，整合相切時產(chǎn)生的特質(zhì)，從而建立起新的本質(zhì)，完成更高形態(tài)的本體建設。實際上，在電視聲畫關系爭論的同時，這種整合就已經(jīng)發(fā)生，“聲畫結合”、“聲畫同構”就是這種整合的表現(xiàn)?；蛟S，“聲畫結合”、“聲畫同構”如朱光烈、黃匡宇先生指出的那樣，還存在很多理論上的問題和缺陷，但是對電視聲畫關系的整臺卻是電視聲畫內(nèi)在機制的要求。

筆者認為：對電視聲畫關系的整合，不僅涉及電視傳播的基礎，而且涉及電視的本質(zhì)。我們以敘事理論審視電視聲音和畫面，并綜合爭鳴各方的觀點，提出以“聲畫一體”對電視聲畫關系進行整合。電視聲畫關系整合表述為：電視傳播的聲畫關系是以語言為基礎，以敘事為本質(zhì)，主要通過聲音敘述和表現(xiàn)、畫面描寫與再現(xiàn)，聲畫功能互補的聲畫一體的關系。

首先，電視傳播以語言為基礎。語言是以“人類最重要的交際工具”的資格被歸入現(xiàn)象之列的，語言的交際功能顯而易見。每一個人都可以體會到在他和其他社會成員接觸時，他都要運用語言進行交際，哪怕是極其簡單的所謂“寒喧”，也要運用語言來進行。正因為這個緣故，只要有社會生活的存在，只要有人們之間的接觸，就要有語言。從人類社會產(chǎn)生的第一天起，就有語言。人類創(chuàng)造了語言，以語言來進行思維和交流。語言是人區(qū)別于其他動物的標志。在生命的誕生與終結這一點上，人同其他動物沒有區(qū)別。然而，人卻因其精神的存在可以不死，精神的不死在于語言符號。人肉體消失了，但其精神卻被語言符號鎖定并流傳下來。人類創(chuàng)造了巨大的文明，這個文明離不開語言符號。語言對于人類文明發(fā)展的意義怎么估計都不過分。如朱先烈先生分析的那樣，文明社會人的交流，他們的經(jīng)濟、文化、軍事、教育、科學等一切社會活動和社會發(fā)展，都是借重于語言進行的，文化、教育、科學都是用語言構成的，人類的一切傳播都是建立在語言的基礎之上的，電視也不例外。語言不僅是電視傳播的基礎，也是畫面解讀和闡釋的基礎。

其次，電視傳播以敘事為本質(zhì)。電視的本質(zhì)是什么？張錦力在《解密中國電視》中否定了對電視本質(zhì)從電視定義方面作出的理解，認為“電視的第一本質(zhì)是對新聞的傳播，而不是什么第九藝術，也不是什么畫面紀錄”。以新聞傳媒作為電視的本質(zhì)，筆者不能茍同。從傳播學觀點看，電視是視聽合一的媒介，視聽兼?zhèn)錄Q定了電視具有極強的形象感、現(xiàn)場感和過程感，由于是電子媒介，電視時效性強，保存性、選擇性差，這些是電視傳播的特點。認為電視傳播的本質(zhì)是新聞，僅僅看到了電視傳播時效強的特點，試圖以一個方面的特點概括本質(zhì)，顯然是片面的。僅符號學的觀點看，電視聲音和畫面分別包含了電視傳播的語言符號和非語言符號兩大系統(tǒng)。符號的基本特征是它的指代性，符號總是代替某一事物，它承載一定的內(nèi)容（概念、意義），是傳播活動的基本要素。符號的基本屬性是指代性、社會共有性和發(fā)展性。從電視承載的符號看，怎么也難以得出電視傳播的本質(zhì)是新聞的結論。

那么，電視傳播的本質(zhì)是什么？我們從其功能切入看看會得出什么結論。電視屬大眾傳播，查爾斯·萊特認為，大眾傳播的功能共有四個：監(jiān)視環(huán)境、輿論引導、傳承文化、娛樂。胡正榮據(jù)此概括為：傳播信息、引導輿論、教育大眾、提供娛樂。[7]功能決定了電視節(jié)目的編排。在大多數(shù)的電視節(jié)目里，浸透的是敘述。那些電視劇、供電視播放的影片、動作系列片、卡通片、新聞、紀錄片等等，都是敘述性文本；那些供消遣娛樂卻有著描述、教育或論證之類目的的其他電視節(jié)目也往往以敘述作為達到目的一種手段?！拔┮坏囊环N貫穿始終都避免敘述的電視節(jié)目是那種依自身的交替規(guī)則結構十分明顯的節(jié)目：例如游戲節(jié)目，體育鍛煉節(jié)目、記者招待會、訪談節(jié)目、音樂節(jié)目、體育競賽等。然而即使在這種情況下，敘述也在悄悄發(fā)揮作用。比如說，一場足球比賽就可以看成是一個隊勝利和另一個隊失敗的故事，可由體育競賽播音員來敘述”。[8]因此，敘述不僅是電視中起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是一座大門或一個柵欄，即使是非敘述性電視節(jié)目也必須穿其而過。我們在電視上看到的是由敘事話語規(guī)則構成的世界。由此，我們自然得出電視的本質(zhì)是敘事。

第三，電視主要通過聲音敘述表現(xiàn)、畫面描寫再現(xiàn)。語言基本上是一個聽覺系統(tǒng)，語言的模式是一種時間中的系列運動。在運動中，語言符號主要由聲音負載。電視聲音是一個時間流程，它在時間中運動，是歷時性的。敘述是一個過程，是線性的、流動的，也是歷時性的，是時間的藝術。這與電視聲音的特質(zhì)是相同的。因此，電視聲音主要承擔了電視的敘述表現(xiàn)功能，電視亦主要通過聲音（語言）敘述表現(xiàn)。當然，電視并不完全依賴聲音敘述表現(xiàn)，畫面也可以敘述表現(xiàn)，聲音亦并不只是承擔敘述表現(xiàn)的功能，它也可以描寫再現(xiàn)。

電視畫面負載了非語言系統(tǒng)的全部具象性符號。它以流動、動態(tài)的空間，通過橫向的展示，主要承擔電視的描寫再現(xiàn)功能。再現(xiàn)是描寫性的，共時性的，這與電視畫面的特質(zhì)相一致，因此電視畫面主要承擔了描寫再現(xiàn)功能。電視并非僅僅通過畫面描寫再現(xiàn)，聲音也可以描寫再現(xiàn)。畫面的敘述和聲音的再現(xiàn)就是電視聲畫互切的邊緣區(qū)域。

篇5

【關鍵詞】聲畫一體；電視；聲畫關系

中圖分類號：G20文獻標識碼：A

文章編號：1006-0278（2015）03-192-01

在我們電視界，電視傳播以畫而為主的觀念貫穿于80年代，而且一直影響到90年代?！爱嫸鵀橹髡摗笔且环N先入為主的觀念。它源于情節(jié)性電影觀念。電影藝術大師伊文思說過，“畫而是電影的主體，解說詞只是加強畫而效果”。伊文思這句話，不僅對中國電影學術界，而且對中國電視學術界有著重要而深遠的影響，它是電視“畫而崇拜”的理論依據(jù)。“一幅畫就是一個完整的傳播”，這一稱頌畫而魅力的名言，成為電視“畫而崇拜”的旗幟。1991年初，當時任中央電視臺副臺長的洪民生在第二次全國電視音樂交流會上的講話重申了電視傳播“以畫而為主，聲音加以配合”的觀點，電視“以畫而為主論”有了官方的權威的定論。

電視是一門誕生較晚的新興藝術，早期的電視人要么是廣播界人士，要么是電影界人士，在構建電視符號系統(tǒng)過程中，大家一開始就注意到了電視與廣播的區(qū)別，“聽廣播”、“看電視”，便是這種區(qū)別的最直觀的顯現(xiàn)。廣播只能訴諸人們的聽覺，而電視不僅訴諸人們的聽覺，更重要的是訴諸人們的視覺?？吹搅诉@一區(qū)別，人們理所當然地作出判斷：廣播主要依靠有聲語言，而電視主要依靠畫而語言。人們致力于電視畫而符號的研究在情理之中，而電視畫而系統(tǒng)的構建完全建立在電影畫而的基礎上，人們以電影畫而模式來研究電視，致使電視界較長時期重畫而、輕聲音，重視覺元素，輕聽覺元素。而電視聲音符號系統(tǒng)的構建一方而移植了廣播藝術聲音，另一方而亦受到電影聲音的滲透，其運用的語言符號和非語言符號同廣播和電影并無二致。國內(nèi)電視學術界普遍認為“電視是廣播的延伸”，“廣播電視”經(jīng)常并舉，可見電視聲音系統(tǒng)對廣播聲音系統(tǒng)的完整移植。然而，當電視畫而系統(tǒng)功能不斷地侵入聲音系統(tǒng)，產(chǎn)生較大范圍的互切邊緣區(qū)域后，電視聲音系統(tǒng)的互斥機制便產(chǎn)生了作用，具體表現(xiàn)就是以朱光烈為代表的“主聲論”者向“主畫論”發(fā)起詰難。聲畫關系的論爭，打破了元初的和諧，直接將電視敘事符號系統(tǒng)導入一種無序狀態(tài)。

因此對電視聲畫關系的整合，不僅涉及電視傳播的基礎，而且涉及電視的本質(zhì)。我們以敘事理論審視電視聲音和畫而，并綜合爭鳴各方的觀點，提出以“聲畫一體”對電視聲畫關系進行整合。電視聲畫關系整合表述為：電視傳播的聲畫關系是以語言為基礎，以敘事為本質(zhì)，主要通過聲音敘述和表現(xiàn)、畫而描寫與再現(xiàn)，聲畫功能互補的聲畫一體的關系。

首先，電視傳播以語言為基礎。語言是以“人類最重要的交際工具”的資格被歸人現(xiàn)象之列的，語言的交際功能顯而易見。人類的一切傳播都是建立在語言的基礎之上的，電視也不例外。語言不僅是電視傳播的基礎，也是畫而解讀和闡釋的基礎。

其次，電視傳播以敘事為本質(zhì)。從傳播學觀點看，電視是視聽合一的媒介，視聽兼?zhèn)錄Q定了電視具有極強的形象感、現(xiàn)場感和過程感，由于是電子媒介，電視時效性強，保存性、選擇性差，這些是電視傳播的特點。電視傳播的本質(zhì)是什么？我們從其功能切人來看會得出什么結論。美國學者查爾斯?萊特在他的著作《大眾傳播功能的討論》指出，大眾傳播的功能共有四個：監(jiān)視環(huán)境、輿論引導、傳承文化、娛樂。中國傳媒大學教授胡正榮據(jù)此概括為：傳播信息、引導輿論、教育大眾、提供娛樂。功能決定了電視節(jié)目的編排。在大多數(shù)的電視節(jié)目里，浸透的是敘述。那些電視劇、供電視播放的影片、動作系列片、卡通片、新聞、紀錄片等等，都是敘述性文本；那些供消遣娛樂卻有著描述、教育或論證之類目的的其他電視節(jié)目也往往以敘述作為達到目的一種手段。敘述不僅是電視中起主導作用的文本類型，而且在很大程度上敘述結構就像是一座大門或一個柵欄，即使是非敘述性電視節(jié)目也必須穿其而過。我們在電視上看到的是由敘事話語規(guī)則構成的世界。由此，我們自然得出電視的本質(zhì)是敘事。

篇6

三網(wǎng)融合下城市廣電的發(fā)展環(huán)境

從宏觀環(huán)境來看，國家政策的推進給廣播電視系統(tǒng)提供了與電信網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)融合互通的機會，這對于在中國廣播電視業(yè)格局中并不處于“有利地勢”的城市廣電來說，無疑是百年一遇的機會；但是，由于三網(wǎng)融合涉及資源、技術、服務等環(huán)節(jié)的交流與共融，以及利益、份額、市場的競爭與博弈，城市廣電能否抓住并利用好這一機遇，這將是前所未有的挑戰(zhàn)。

從微觀環(huán)境來看，技術進步和市場開放使得跨區(qū)域傳播日益頻繁，由此導致城市廣播電視的微觀生存環(huán)境進一步惡化。首先，城市廣播電視是市場經(jīng)濟和計劃經(jīng)濟雙重作用的產(chǎn)物，不僅要在中央和省兩級廣播電視的壓力下求生存，而且要在縣級廣播電視的分割中求發(fā)展。其次，面臨著其它媒體的激烈競爭，如新興的都市報、互聯(lián)網(wǎng)和手機媒體等。尤其是互聯(lián)網(wǎng)和手機報的替代效應最為明顯，它們強大的技術優(yōu)勢有力地吸引著城市中的年輕人，導致城市廣播電視的需求彈性系數(shù)進一步變大。

三網(wǎng)融合下城市廣電的發(fā)展環(huán)境，具體可以從內(nèi)外環(huán)境所形成的優(yōu)勢(strength)、劣勢(weakness)、機會(opportunity)、威脅(Threat)四個方面來看。

首先，城市廣播電視的競爭優(yōu)勢。在三網(wǎng)融合的背景下，城市廣播電視具有四個主要優(yōu)勢：一是城市廣播電視具有獨特的地域優(yōu)勢，可以根據(jù)地域心理特征和文化價值差異創(chuàng)作出具有濃郁地方氣息的節(jié)目；二是城市廣播電視具有排他性的政治優(yōu)勢和信息優(yōu)勢，通過與城市政府的溝通，既能獲得大量一手的新聞資訊又能配合政府順利完成宣傳任務；三是城市廣播電視的目標受眾相對穩(wěn)定，兩者之間貼近性強，能夠較好地實現(xiàn)傳播活動的交流互動；四是隨著三網(wǎng)融合的不斷推進，城市廣電若能很好地與電信網(wǎng)和互聯(lián)網(wǎng)融合，將會從技術上實現(xiàn)與受眾更為有效的交流，這無疑將增強城市廣播電視的競爭力。

其次，城市廣播電視的競爭劣勢。理論上，城市廣播電視是可以和中央、省級廣播電視形成三足鼎立之勢的一個重要群體。但實際上，城市廣播電視所能利用的資源是有限的，在硬件設備、人才儲備、資本運營等各個方面都無法與中央和省級廣播電視同日而語。在中央和省級廣播電視大量頻道的密集覆蓋之下，城市廣播電視的生存壓力很大。而且，在三網(wǎng)融合推進的過程中，城市廣電也更容易面臨資金和技術方面的資源不足問題。

第三，城市廣播電視的競爭機會。當前，三網(wǎng)融合技術上的成熟為媒介融合提供了技術支撐，傳媒產(chǎn)業(yè)化和國際化的發(fā)展趨勢也給城市廣播電視帶來重大發(fā)展機遇。競合與共贏成為傳媒發(fā)展的主題，在今后的戰(zhàn)略機遇期里，城市廣播電視如果能夠積極改革創(chuàng)新，充分利用先進的融合技術，及時引進國際上先進的生產(chǎn)技術和管理方法，在節(jié)目制作、人才管理、資本運營等方面有所作為，那么，我國城市廣播電視的競爭力將會得到明顯提高。

最后，城市廣播電視面臨的競爭威脅。城市廣播電視面臨的競爭威脅來自各個方面：一是“天上地下夾攻”，

“天上”是指衛(wèi)星頻道覆蓋的電視頻道，

“地下”是指省級臺或其他貼近城市觀眾的節(jié)目頻道等；二是新技術的沖擊，節(jié)目制作設備更新速度越來越快，在三網(wǎng)融合的背景下，各種新技術層出不窮，給城市廣電系統(tǒng)帶來了極大的競爭壓力；三是創(chuàng)意競爭更加激烈，新的構思和表達方式不斷涌現(xiàn)；四是城市受眾的欣賞水平越來越高，對廣播電視節(jié)目的要求也越來越高，現(xiàn)行節(jié)目制作模式已經(jīng)難以滿足受眾日益提升的文化消費需求。

三網(wǎng)融合下城市廣電的發(fā)展戰(zhàn)略

核心戰(zhàn)略。一是內(nèi)容戰(zhàn)略。城市廣播電視的影響力取決于其內(nèi)容建設能力，城市廣播電視的發(fā)展水平取決于其內(nèi)容建設水平，尤其是在當前三網(wǎng)融合的不斷推進下，終有一天城市廣電也將面臨自身網(wǎng)絡與電信網(wǎng)和互聯(lián)網(wǎng)的內(nèi)容融合。那時，在技術條件相同的前提下，如何實現(xiàn)競爭的優(yōu)越性，取決于城市廣電對自身的內(nèi)容建設。自國務院會議上提出加快推進三網(wǎng)融合的進程之后，許多試點城市的廣播電視系統(tǒng)積極嘗試，在技術上實現(xiàn)融合之后全力開展內(nèi)容建設。2010年1月19日，深圳廣電宣布運營新的媒體平臺――“中國時刻”，力求在電腦、電視、手機三個用戶終端達到互動，擺脫傳統(tǒng)廣電單一的傳播模式，這不僅在內(nèi)容的寬度上大于傳統(tǒng)媒體，更在新聞時效性等方面快于傳統(tǒng)電視。

二是品牌戰(zhàn)略。品牌是媒體品質(zhì)和價值的標識化體現(xiàn)，是一個媒體區(qū)別于另一個媒體的重要標志。打造城市廣播電視品牌的關鍵是建設品牌欄目。打造城市廣播電視的品牌欄目可以從四個方面來努力：首先，必須對欄目的受眾進行定位，并根據(jù)受眾定位來決定節(jié)目的風格和內(nèi)容，進而確定相應的廣告商；其次，根據(jù)受眾需求，用受眾喜歡和容易接受的方式對欄目進行人性化的包裝；再次，在欄目的播出時段上要處理好黃金時段與非黃金時段的關系，在充分利用有利因素的同時盡量避免不利因素；最后，要保持欄目的新穎性，不斷創(chuàng)新。這樣，才能保證獲得較好的收視效果，進而鞏固欄目的品牌地位。

三是聯(lián)合發(fā)展戰(zhàn)略。走聯(lián)合發(fā)展道路有助于提高媒體整合程度，實現(xiàn)資源共享，降低制作成本，促進頻率專業(yè)化和頻道專業(yè)化，有利于提高傳媒的競爭力。青島、沈陽、成都、西安、廈門、杭州、太原、廣州等10個城市電視臺就曾以聯(lián)制聯(lián)播的方式聯(lián)合制作了一檔新的電視新聞節(jié)目――《中國城市報道》，這是城市廣播電視走向聯(lián)合發(fā)展的一次重要嘗試。實踐證明，城市廣播電視打破“割據(jù)”困境、實行跨地區(qū)聯(lián)合經(jīng)營已是大勢所趨。

競爭戰(zhàn)略。一是成本領先戰(zhàn)略。廣播電視節(jié)目是從業(yè)人員體力、智力與相關科技設備共同作用的成果，是典型的精神產(chǎn)品。作為一種復雜勞動的結果，廣播電視節(jié)目成本中人力成本的含量遠遠高于一般物質(zhì)產(chǎn)品。對廣播電視節(jié)目的價值進行客觀評價是比較困難的，其定價具有復雜性，再加上許多電臺、電視臺的節(jié)目都是自產(chǎn)自銷，因此，廣播電視節(jié)目的成本管理具有較強的特殊性。

長期以來，我國城市廣播電視節(jié)目在成本管理上存在許多問題。如財務制度不強調(diào)成本預算、會計制度的收入確定與成本歸集脫節(jié)、缺乏公認的費用定額標準、缺乏切實有效的責任機制和評價機制等。要解決這些問題，就必須實行嚴格的成本管理，

實施城市廣播電視的成本領先戰(zhàn)略?？尚械耐緩绞牵杭訌姽?jié)目成本預算管理、加強節(jié)目成本核算控制、加強節(jié)目成本分析考核。與此相關，還必須進一步深化城市電臺、電視臺內(nèi)部勞動人事分配制度改革，嚴格控制人力成本，建立健全專業(yè)設備有償使用制度，降低設備成本。

二是差異化戰(zhàn)略。在當今激烈的媒體競爭中，節(jié)目同質(zhì)化或者簡單的模仿都是注定要落后的。創(chuàng)新成功的廣播電視節(jié)目無一不是實施差異化戰(zhàn)略的結果，而差異化戰(zhàn)略的前提在于節(jié)目定位。如何給節(jié)目以恰當?shù)亩ㄎ?首先，在傳播生態(tài)上，要對各種外在環(huán)境因素進行充分地分析。因為，獨特的傳播生態(tài)環(huán)境決定了任何節(jié)目都有自己的“生態(tài)位”，一個節(jié)目的“生態(tài)位”，就是其能做什么和宜做什么的結合點。只有良好的傳播生態(tài)環(huán)境作為保證，節(jié)目的“生態(tài)位”才能處在最佳狀態(tài)。其次，在媒體特質(zhì)上，城市廣播電視必須深刻認識到自身的傳播特點，爭取發(fā)揮比較優(yōu)勢。同時，還要重視提高與節(jié)目相關的從業(yè)者素質(zhì)狀況。最后，在節(jié)目本體上，要在對節(jié)目內(nèi)涵、風格、受眾等方面進行綜合研究的基礎上，選取一個關鍵的切入點，這個切入點體現(xiàn)著節(jié)目的水準，也決定著節(jié)目的生命周期，且要有前瞻性。

成長戰(zhàn)略。一是本土化戰(zhàn)略。城市廣播電視的優(yōu)勢在于其本土影響力、本土資源和本土文化，這三個優(yōu)勢也決定了本土化戰(zhàn)略的內(nèi)涵。實施本土化戰(zhàn)略，實際上就是要努力抓住當?shù)爻鞘惺鼙姺浅ｊP注自己所生存的環(huán)境及相關信息的心理。本土化要求在廣播電視服務中做到：第一，改進會議報道，少說套話和空話，避免浪費大量人力、物力和財力；第二，強化城市廣播電視新聞的民生意識和平民意識，關注社會熱點和現(xiàn)實問題；第三，根據(jù)當?shù)匚幕统鞘惺鼙姷男枨螅蛟毂就粱放乒?jié)目等。

二是人才戰(zhàn)略。我國城市廣播電視的人才現(xiàn)狀是：人才結構不合理，經(jīng)濟管理和專業(yè)科研技術人員偏少；整體學歷不夠高，從業(yè)人員學科背景單一；流動性強，人才流失嚴重。改變這一現(xiàn)狀，必須實施城市廣播電視的人才戰(zhàn)略。首先，在人才選拔上，要規(guī)范考核錄用程序，合理地設計招聘流程，盡量選擇個人發(fā)展目標與媒體發(fā)展戰(zhàn)略相一致的人才；其次，在人才管理上，要重視從業(yè)者的個人職業(yè)生涯規(guī)劃，使其有明確的努力方向，同時還要推行民主管理，讓普通員工也能夠享有一定的參與決策權；再次，在人才激勵上，要設計科學的物質(zhì)激勵和精神激勵機制，充分發(fā)揮薪酬待遇、組織文化和組織氛圍的激勵作用，提高員工的工作積極性；最后，在離職管理上，要注重理解和溝通，保持聯(lián)系，適時提供條件來鼓勵優(yōu)秀離職員工的回歸，或者盡量保持伙伴關系。

三是多元化經(jīng)營戰(zhàn)略。多元化經(jīng)營即多樣化經(jīng)營，是一種企業(yè)在多個相關或不相關的領域同時經(jīng)營多項不同業(yè)務的戰(zhàn)略。多元化經(jīng)營能夠充分發(fā)揮企業(yè)優(yōu)勢，有效分散或降低經(jīng)營風險，有利于快速擴張，實現(xiàn)規(guī)模經(jīng)濟。當前，我國城市廣播電視的發(fā)展還不夠充分，其多元化經(jīng)營也還處于起步階段，如果盲目地進入其他領域，很容易出現(xiàn)各種經(jīng)營風險。其結果是，既分散了精力，沒有搞好主業(yè)，又要承擔嚴重的經(jīng)濟社會責任。因此，堅持以廣播影視為主，不斷增強核心競爭力，在此基礎上大力拓展其他相關產(chǎn)業(yè)，逐步實現(xiàn)跨媒體、跨行業(yè)、跨地區(qū)的多元化經(jīng)營，這是實施中國城市廣播電視多元化經(jīng)營戰(zhàn)略的正確路徑。

政策保障。通過對城市廣播電視發(fā)展的環(huán)境分析可以看到，城市廣播電視的發(fā)展面臨著許多難題。要克眼這些障礙，僅靠城市電臺、電視臺自身是不夠的，城市廣播電視發(fā)展戰(zhàn)略的有效實施，還有賴于相關的政策支持。

一是完善法律規(guī)范，加強傳媒制度建設。目前我國廣播電視法制建設處于滯后狀態(tài)。制度的不完善嚴重阻礙了傳媒業(yè)的健康發(fā)展。要盡快建立以《新聞法》、《廣播電視法》為主體，以行政法規(guī)、部門規(guī)章以及地方性法規(guī)為補充的傳媒產(chǎn)業(yè)法律法規(guī)體系。

二是調(diào)整產(chǎn)業(yè)布局，整合城市廣電資源。隨著三網(wǎng)融合的進程的不斷加快，互利共贏已經(jīng)成為當代各個媒體產(chǎn)業(yè)的共同愿望。要想謀求城市廣播電視更大的發(fā)展，必須打破廣播電視領域自成體系、各自為戰(zhàn)的局面，整合媒體資源。各城市電臺、電視臺要在共同利益的基礎上，按照自愿互利、優(yōu)勢互補的原則，在資源開發(fā)、內(nèi)容生產(chǎn)、市場開拓等方面加大合作力度，擴大合作領域，創(chuàng)新合作方式，充分利用三網(wǎng)融合給城市廣電帶來的巨大技術優(yōu)勢。

三是規(guī)范競爭秩序，維護社會公共利益。媒體之間的競爭不同于一般的企業(yè)競爭，因為媒體手中掌握的是公共資源，如果將本應服務于社會公共利益的傳播渠道用來為自己謀利，不僅有損媒體形象，更是一種對公共資源的濫用和浪費。

篇7

關鍵詞：數(shù)字電視；高清；模擬；節(jié)目

一、什么是數(shù)字電視

數(shù)字電視具有清晰度高、信息量大、互動性強等優(yōu)點，目前已經(jīng)受到了廣大用戶的歡迎，同時能夠提供一些增值服務，因此將給廣電帶來新的業(yè)務增長點和增值運營的機會。

（一）清晰度高。首先，與原來的模擬電視相比，由于采用了數(shù)字技術，數(shù)字電視將擁有高清晰的電視畫面，具有電影膠片般分辨率的畫面，讓每一個細節(jié)纖毫畢露，賞心悅目，為用戶的客廳打造超級家庭影院，在家即可暢享完美的視聽盛宴。

（二）信息量大。首先開播后的數(shù)字電視基礎頻道將增加到88個。另外，還為用戶增加了許多個性化頻道：戲曲、動畫、影視、旅游、體育等等。比方說你愛看戲曲就有專門的戲曲頻道、你愛好體育就有專門的體育頻道，足球、高爾夫、釣魚等等各種特色頻道應有盡有，有針對性、專業(yè)性、對象化。數(shù)字電視”最大的變化就是把電視機變成了綜合的信息終端，使電視機超出了收看電視的功能，實現(xiàn)數(shù)字化后，電視機將不僅僅是一臺電視，而是一個具備了電腦、收音機等多種功能的智能平臺。

（三）互動性強?！皵?shù)字電視”不僅僅是頻道多少的問題，一個最大的好處就在于收看電視的時候變被動為主動。以前看電視的時候基本就是電視臺播什么用戶看什么，碰到喜歡的電影電視劇，電視臺如果插播廣告也得跟著看，但數(shù)字電視將徹底解決這一煩惱，數(shù)字電視終端將為用戶提供2000余部電影，40000多集連續(xù)劇，120余檔一流欄目，10萬小時點播節(jié)目的，在看電視時可以更加隨心所欲，這些點播節(jié)目不僅沒有廣告，而且能根據(jù)您的您可以根據(jù)點播節(jié)目單隨時點播自己喜愛的節(jié)目，在觀看中還可以進行暫停、快進、慢放、搜索等操作，從而徹底改變了“你播我看”的傳統(tǒng)收視習慣，真正實現(xiàn)了“你點我播，想看就看”，讓你的“視”界從此與眾不同。

數(shù)字電視的高清晰度集成了近年來高速發(fā)展的超大規(guī)模集成電路、高分辨率大屏幕顯示器件、高密度數(shù)字記錄、計算機多媒體技術、數(shù)字通訊與傳輸技術、數(shù)字壓縮與解壓縮技術、激光技術、數(shù)模轉換技術等方面的最新成就，使電視生產(chǎn)技術更趨向于數(shù)字化、集成化、模塊化，是電視技術領域內(nèi)由模擬技術全面轉向數(shù)字技術的一場革命。

數(shù)字電視系統(tǒng)可以傳送多種業(yè)務，如高清電視節(jié)目（簡寫為“HDTV”或“高清”）、標準電視節(jié)目（簡寫為“SDTV”或“標清”）、互動電視及數(shù)據(jù)業(yè)務等等。

數(shù)字電視不等于收費電視。數(shù)字電視的概念是指節(jié)目從攝制、編輯、播出、發(fā)射到接收的整個過程都是采用數(shù)字化技術實現(xiàn)的。包括數(shù)字攝像、數(shù)字制作、數(shù)字編碼、數(shù)字調(diào)制和數(shù)字接收等，達到高質(zhì)量傳送電視信號的目的。不僅如此，數(shù)字電視還具有豐富的信息業(yè)務廣播功能，具有可交互性等。

二、數(shù)字電視與模擬電視相比的獨特優(yōu)點

（一）頻率利用率相對較高。

（二）抗干擾性比較強，數(shù)字設備輸出的信號更加穩(wěn)定可靠。

（三）數(shù)字設備輸出信號雜波比和連續(xù)處理的次數(shù)無關，還可以避免系統(tǒng)的非線性失真的影響。

（四）由于采用了數(shù)字技術，與計算機配合還可以實現(xiàn)設備的自動控制和調(diào)整。

（五）可以充分利用各種類型的頻譜資源。

（六）具有可擴展性、可分級性和可操作性。

（七）可以與計算機"融合"，構成一類多媒體計算機系統(tǒng)。

（八）與模擬信號相比，以數(shù)字方式傳輸?shù)男盘柲軌虮Ｕ细叩膱D像質(zhì)量。

（九）可以對收費的電視節(jié)目加密，以防止盜看。

數(shù)字電視作為一種高清晰度電視，實現(xiàn)了電視節(jié)目攝、錄、播、發(fā)、輸、收整個系統(tǒng)的數(shù)字化，是對電視廣播系統(tǒng)的一次革新。數(shù)字電視采用數(shù)字攝像機、錄像機等數(shù)字設備完成節(jié)目的制作和編排，電視臺發(fā)射傳輸和電視接收機接收到的載波信號均為數(shù)字載波信號，電視接收機內(nèi)部則全部采用數(shù)字信號處理電路。數(shù)字電視與模擬電視的最大區(qū)別在于：數(shù)字電視載波傳輸?shù)臑閿?shù)字信號，模擬電視載波傳輸?shù)臑槟M信號。

“數(shù)字電視”與“模擬電視”相比，不論在圖像質(zhì)量上，還是服務內(nèi)容上，都有了質(zhì)的飛躍。數(shù)字電視的音畫質(zhì)量明顯改善，由于采用了數(shù)字編碼、壓縮和傳輸技術，大大降低了信號在傳輸過程中的損耗，基本消除了模擬電視中的“雪花和條紋”現(xiàn)象，收視效果可于DVD相媲美。數(shù)字電視服務內(nèi)容在不斷豐富，除了可提供基本數(shù)字電視頻道、數(shù)字付費專業(yè)頻道、電子節(jié)目指南、數(shù)據(jù)廣播、視音頻點播等服務外，還將逐步提供使用方便的電視游戲、電視銀行、遠程教育、股市行情、電視短信、遠程抄表繳費等新型交互服務。此外，“數(shù)字電視”在節(jié)目數(shù)量上和注重用戶個性化方面也是“模擬電視”所不能比擬的。

三、我國高清數(shù)字電視發(fā)展現(xiàn)狀

數(shù)字電視和模擬電視最明顯的區(qū)別就是數(shù)字電視的圖像清晰而穩(wěn)定，而且信號質(zhì)量不會因信號傳輸距離的遠近而變化，也不會因為外界的噪聲而受影響，而高清數(shù)字電視更是推動數(shù)字電視發(fā)展主要動力之一。我國對高清數(shù)字電視產(chǎn)業(yè)的研發(fā)和推廣一直熱情很高。在高清節(jié)目的制作和播出上，以及在設備覆蓋和配套設施上也在不斷地探索和尋找發(fā)展機會。

篇8

關鍵詞：互聯(lián)網(wǎng)電視；寬帶；管理

中圖分類號：G220　文獻標識碼：A

互聯(lián)網(wǎng)電視是基于互聯(lián)網(wǎng)的、以寬帶以太網(wǎng)為傳輸鏈路、以電視機為終端，以互動個性化為特性，為所有寬帶終端用戶提供全方位服務的電視業(yè)務。互聯(lián)網(wǎng)電視是是互聯(lián)網(wǎng)絡技術與電視技術結合的產(chǎn)物，區(qū)別于國內(nèi)目前以專網(wǎng)形式傳播的IPTV業(yè)務。網(wǎng)絡電視既保留了電視形象直觀、生動靈活的特點，又具有了互聯(lián)網(wǎng)按需獲取的交互特征，是結合這兩種傳播媒介優(yōu)勢而產(chǎn)生的一種新的電視傳播形式。

一、互聯(lián)網(wǎng)電視的發(fā)展現(xiàn)狀

1.電視機廠商主動開發(fā)互聯(lián)網(wǎng)電視

從2006年開始，中國13家電視機企業(yè)即成立互聯(lián)網(wǎng)電視聯(lián)盟合作推動網(wǎng)絡化電視的業(yè)務。2007年TCL與騰訊合作最早推出網(wǎng)絡化的電視產(chǎn)品，集成了騰訊的即時通訊服務、在線相冊和休閑游戲，但由于網(wǎng)絡環(huán)境和產(chǎn)品不成熟的因素，這款網(wǎng)絡化電視僅僅停留在產(chǎn)品演示階段。2009年隨著芯片產(chǎn)品的成熟。TCL最先與C2(芯片)和迅雷合作推出第一代網(wǎng)絡電視產(chǎn)品，迅速在市場產(chǎn)生影響。形成除高清之外新的電視機銷售熱點，同時帶動其它電視機廠商推出網(wǎng)絡電視。2010年中國電視機企業(yè)整體經(jīng)營情況堪憂：核心技術缺乏，受上游廠商制約嚴重，特別是由于面板價格上漲，加上受到國內(nèi)房地產(chǎn)市場的調(diào)控政策對消費需求的影響，國內(nèi)電視機企業(yè)全面出現(xiàn)赤字。巨大的壓力下，產(chǎn)品創(chuàng)新、營銷創(chuàng)新是他們走出低谷的出路。同時美國蘋果公司設備加服務的運營模式也為中國電視機企業(yè)帶來思考，進一步推動了電視機廠商探索硬件捆綁服務的模式。當前國內(nèi)電視機企業(yè)已經(jīng)形成共識，通過集成互聯(lián)網(wǎng)功能與國外廠商產(chǎn)品形成差異化，走與硬件捆綁的服務模式才能有未來。目前國內(nèi)電視機企業(yè)40％以上的LCD、LED產(chǎn)品都集成互聯(lián)網(wǎng)模塊，其中海信、創(chuàng)維和TCL由于規(guī)模因素處于領跑的階段。

(1)國內(nèi)電視機企業(yè)發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)電視形式各異

①海信最早與上海廣播電視臺的百視通公司合作推出基于上海廣播電視臺內(nèi)容的互聯(lián)網(wǎng)電視。廣電總局頒發(fā)互聯(lián)網(wǎng)電視牌照后，海信公司除與上海廣播電視臺積極合作，推出互聯(lián)網(wǎng)電視外，又由海信傳媒牽頭成立服務平臺公司，發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)電視服務業(yè)務，并與杭州華數(shù)建立合資公司共同運營互聯(lián)網(wǎng)電視門戶，在2010年國慶正式推出服務。

②創(chuàng)維成立公司單獨運營互聯(lián)網(wǎng)電視。由于意識到互聯(lián)網(wǎng)電視服務對其今后戰(zhàn)略發(fā)展有重要的意義。創(chuàng)維成立專門的酷開公司單獨運營互聯(lián)網(wǎng)電視服務。近期又與盛大開始合作在線音樂和電子書服務。在互聯(lián)網(wǎng)電視領域，創(chuàng)維傾向于以互聯(lián)網(wǎng)增值業(yè)務代替在線試聽業(yè)務。以規(guī)避政策風險，形成差異化互聯(lián)網(wǎng)電視產(chǎn)品。

③TCL和長虹聯(lián)合運營互聯(lián)網(wǎng)電視。TCL和長虹去年年底在廣州成立歡網(wǎng)公司聯(lián)合運營互聯(lián)網(wǎng)電視服務，兩家電視機廠商的互聯(lián)網(wǎng)電視共同接入同一個平臺。考慮到政策的限制，歡網(wǎng)于今年上半年和華數(shù)成立合資公司共同經(jīng)營，并重新定位為“非視聽”互聯(lián)網(wǎng)電視內(nèi)容服務商，同時也積極與其他牌照方合作，推出相應的在線試聽產(chǎn)品。目前歡網(wǎng)得到寬帶資本1000萬元的投資，并積極與資本市場合作繼續(xù)擴大資本，以求更大的發(fā)展。

④康佳集中力量開發(fā)互聯(lián)網(wǎng)電視軟件產(chǎn)品。目前。康佳投入較大的資源開發(fā)互聯(lián)網(wǎng)電視軟件產(chǎn)品。他們最早推出基于電視的“應用商店”，希望模仿蘋果AppStore的模式吸引眾多軟件開發(fā)商和應用服務商基于康佳的電視平臺開發(fā)應用服務。并為他們提供技術平臺支持?？导炎罱c百視通簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議，集成上海廣播電視臺的影視、資訊、NBA、英超等內(nèi)容為消費者提供服務。當前康佳的全系列互聯(lián)網(wǎng)電視采用百視通的BBTV平臺。

⑤海爾發(fā)展相對滯后。海爾在互聯(lián)網(wǎng)電視發(fā)展上，無論從運營模式、產(chǎn)品形式到軟件開發(fā)等方面均落后國內(nèi)競爭對手。其提出采用模(塊)卡(片)方式為消費者提供互聯(lián)網(wǎng)電視的服務，市場反映平平。由于LED超薄產(chǎn)品在市場被廣泛接受，模塊化的互聯(lián)網(wǎng)電視產(chǎn)品也越來越受到挑戰(zhàn)，技術上和工藝上無法達到要求。最近正與央視和上海廣播電視臺接觸，希望集成有關內(nèi)容。

(2)國外電視機廠商尋求與持證單位合作

目前，國外廠商正積極開發(fā)具有互聯(lián)網(wǎng)功能的電視產(chǎn)品。以求進一步搶占國內(nèi)電視機市場。三星與百度公司宣布合作推出搜索電視，集成百度的搜索服務為電視用戶上網(wǎng)、尋找視頻觀看提供方便，并與央視合作于2010年底推出互聯(lián)網(wǎng)電視視頻服務；夏普與百視通開始合作，集成百視通的內(nèi)容服務產(chǎn)品，今年年初推出服務；索尼與央視接觸，計劃采用央視的集成播控平臺；LG積極與百視通合作，計劃明年初推出商用產(chǎn)品。

同時，值得關注的是，越來越多的國外電視機廠商開始準備在國內(nèi)推出GoogleTV產(chǎn)品，就是直接植入瀏覽器在互聯(lián)網(wǎng)電視中，這對今后互聯(lián)網(wǎng)電視的管理將帶來一定的隱患，影響現(xiàn)有集成播控平臺和電視機廠商的合作模式，并在一定程度上沖擊現(xiàn)有的管理模式。

2.集成播控平臺建設處于起步階段

國家廣電總局自2009年開始，根據(jù)現(xiàn)行管理規(guī)定，規(guī)范互聯(lián)網(wǎng)電視的發(fā)展。在總結IPTV和手機電視管理經(jīng)驗的基礎上，通過集成播控和內(nèi)容服務兩個資質(zhì)的認定，推動互聯(lián)網(wǎng)電視有序的發(fā)展。2010年，國家廣電總局對中央電視臺CNTV、上海廣播電視臺、浙江廣播電視臺三家的互聯(lián)網(wǎng)電視集成播控平臺進行了驗收，正式允許與電視機企業(yè)合作推出商用互聯(lián)網(wǎng)電視產(chǎn)品。

(1)中央電視臺CNTV采用CDN構架發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)電視

CNTV當前采用的是CDN流媒體分發(fā)技術完成視頻的推送。優(yōu)點是響應速度相當快，但由于各地網(wǎng)絡環(huán)境復雜，對長視頻高碼率的視頻穩(wěn)定性帶來不確定影響。另外由于CDN成本較高，完全采用CDN的推送模式難以建立有效的盈利商業(yè)模式。CNTV在整體的產(chǎn)品和技術規(guī)劃方面依賴外面的合作伙伴，目前沒有整體和長遠的平臺建設和規(guī)劃。盡管CNTV完成與海爾、同方、創(chuàng)維、康佳的系統(tǒng)對接工作，但由于CNTV與電視機廠商商務談判進展的原因，基本上沒有大的電視機廠商與CNTV深度合作，更多的是在產(chǎn)品演示的階段。

值得關注的是CNTV在山東與當?shù)赜芯€合作，推出雙?；ヂ?lián)網(wǎng)電視產(chǎn)品，既支持當?shù)赜芯€網(wǎng)

絡的DVB-C也支持互聯(lián)網(wǎng)電視服務，這為三網(wǎng)融合市場帶來新的模式。

(2)華數(shù)(浙江廣播電視臺運營主體)加快與電視機廠商平臺合作

華數(shù)目前與長虹和TCL的合資公司歡網(wǎng)合作，采用歡網(wǎng)的推送平臺。為長虹和TCL兩家公司的互聯(lián)網(wǎng)電視提供服務。華數(shù)也同時與海信傳媒成立新媒體公司，采用海信傳媒開發(fā)的HiTVOS系統(tǒng)架構。為海信互聯(lián)網(wǎng)電視提供服務。

華數(shù)模式的優(yōu)點是借助其他合作伙伴的平臺快速發(fā)展業(yè)務，缺點是管理太多的平臺，沒有自己統(tǒng)一的技術架構，對未來業(yè)務的發(fā)展和掌控帶來隱患。同時華數(shù)采用以牌照與電視機企業(yè)合作的模式，對國家規(guī)范產(chǎn)業(yè)、有序發(fā)展帶來一定負面的影響。

(3)百視通(上海廣播電視臺運營主體)依靠自身技術發(fā)展推動與電視機廠商合作

百視通是最早開始與電視芯片廠商合作的電視播出機構，在C2、MTK、Mstar等芯片制造商合作自主開發(fā)TV OS中間件以實現(xiàn)跨平臺支持，并與不同廠家實現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)電視業(yè)務的對接。目前百視通已經(jīng)與包括海信、創(chuàng)維、康佳、海爾和夏普等電視機實現(xiàn)業(yè)務的對接，使得上述電視機廠商的互聯(lián)網(wǎng)電視在百視通TVOS的基礎上實現(xiàn)可控、可管和可升級。

百視通互聯(lián)網(wǎng)電視的架構開放性和控制能力都相對較強。這為將來的新商務的探索與增值業(yè)務的開發(fā)提供基礎，百視通一方面加大與芯片廠商合作，另一方面積極與技術平臺和應用平臺服務商合作。他們與中國銀聯(lián)合作開發(fā)互聯(lián)網(wǎng)電視支付標準，為中國互聯(lián)網(wǎng)電視開展電視增值服務提供了平臺。

(4)互聯(lián)網(wǎng)電視內(nèi)容服務商正逐步形成

互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容服務商也開始嘗試為互聯(lián)網(wǎng)電視提供服務。如優(yōu)酷、土豆和奇藝等在線視頻網(wǎng)站尋求與互聯(lián)網(wǎng)電視集成牌照商合作。提供互聯(lián)網(wǎng)電視的內(nèi)容服務，這樣可以大幅度降低互聯(lián)網(wǎng)電視集成牌照服務商的帶寬成本和內(nèi)容的版權成本。同時在線的網(wǎng)絡門戶和生活資訊服務商也著手移植內(nèi)容到電視終端。

3.技術服務提供商影響互聯(lián)網(wǎng)電視發(fā)展模式

(1)芯片廠商掌握核心技術

互聯(lián)網(wǎng)電視終端的核心技術仍然掌握在芯片廠商，目前主流的三家芯片廠商分別是Mstar、MTK和RealTek，其中Mstar占整個互聯(lián)網(wǎng)電視市場份額的50％以上。芯片廠商提供底層的驅(qū)動程序、中間件和參考應用。為電視機企業(yè)提供完整的解決方案。目前大多數(shù)電視機企業(yè)在芯片廠商提供的參考設計上修改不同的界面快速推送到市場。芯片提供商在互聯(lián)網(wǎng)電視的產(chǎn)業(yè)鏈里扮演非常重要的角色，因此建立可管、可控的互聯(lián)網(wǎng)電視終端需要密切與芯片廠商的合作。

(2)國外行業(yè)巨頭介入操作系統(tǒng)

互聯(lián)網(wǎng)電視的另一個核心技術是互聯(lián)網(wǎng)電視的操作系統(tǒng)。值得注意的是芯片巨頭英特爾公司與谷歌合作推出具有搜索引擎和瀏覽器的Google TV電視操作系統(tǒng)，索尼公司和三星公司開始在北美地區(qū)生產(chǎn)基于GoogleTV操作系統(tǒng)的互聯(lián)網(wǎng)電視產(chǎn)品，這種直接植入瀏覽器和搜索引擎的互聯(lián)網(wǎng)電視一旦普及將對電視產(chǎn)業(yè)帶來巨大的沖擊和影響。

目前在北美Google TV受到傳統(tǒng)內(nèi)容提供商堅決的抵制。中國的電視機企業(yè)也同時在嘗試開發(fā)基于GoogleTV的產(chǎn)品。該類產(chǎn)品進入中國市場，將影響中國現(xiàn)行由播出機構形成的集成播控的互聯(lián)網(wǎng)電視模式。

(3)CDN服務商扮演重要角色

CDN服務商是整個互聯(lián)網(wǎng)電視商業(yè)模式成立非常重要的一環(huán)，CDN服務的穩(wěn)定性、可靠性是互聯(lián)網(wǎng)電視服務的基礎，用戶不能接受無法保障的流媒體服務。但為電視機用戶提供的大帶寬CDN服務存在兩個嚴重的問題。一是區(qū)域的差異和不同電信服務商的服務質(zhì)量差異很難保障穩(wěn)定的CDN品質(zhì)，二是高帶寬CDN的成本是否能支撐內(nèi)容服務商的商業(yè)模式，帶寬巨大的投入理論上無法支持目前的商業(yè)模式。因此純粹的CDN服務在互聯(lián)網(wǎng)電視的業(yè)務中是一個挑戰(zhàn)。因此，成熟的流媒體推送技術模式應該是CDN+P2P的組合。用CDN的快速響應結合P2P的帶寬節(jié)省來支撐互聯(lián)網(wǎng)電視長視頻流的推送。目前PPS、PPL和迅雷都在積極開展此類服務，尋求與牌照運營商合作共享互聯(lián)網(wǎng)電視的收益。

(4)電信運營商嘗試區(qū)別于IPTV的發(fā)展模式

中國電信和中國聯(lián)通都積極探索與互聯(lián)網(wǎng)電視的合作，發(fā)展寬帶用戶，目前長虹已經(jīng)在四川開展與中國電信的寬帶放裝合作。中國電信貼補電視機終端一部分費用，終端電視機銷售捆綁電信的寬帶服務一道推廣。中國電信不僅僅與電視機廠商合作，同時也推出互聯(lián)網(wǎng)電視機頂盒，內(nèi)部稱為“影視通”產(chǎn)品，試圖擺脫央視和上海廣播電視臺主導的IPTV集成播控模式。目前在貴州地區(qū)已經(jīng)發(fā)展了5萬戶實驗用戶，并嘗試在其他地區(qū)推廣普及。

二、互聯(lián)網(wǎng)電視將逐步影響傳統(tǒng)電視行業(yè)

互聯(lián)網(wǎng)電視目前的商業(yè)模式是從電視機廠商收取內(nèi)容服務費，這個商業(yè)模式在現(xiàn)階段碰到較大的挑戰(zhàn)。一方面。電視機設備制造商的微利經(jīng)營無法支出互聯(lián)網(wǎng)電視的運營成本；另一方面，現(xiàn)階段用戶的規(guī)模無法通過消費者直接付費和增值業(yè)務的收入實現(xiàn)。由于試圖介入互聯(lián)網(wǎng)電視行業(yè)的廠商眾多。訴求各不相同，導致互聯(lián)網(wǎng)電視產(chǎn)業(yè)鏈相對復雜。整合：的難度和時間也相對較長。目前整個互聯(lián)網(wǎng)電視正處于培育期，需要在政策法規(guī)，商業(yè)運營模式、技術標準的形成、節(jié)目內(nèi)容開發(fā)、用戶體驗等各方面進行完善，但其在技術的推動下快速發(fā)展的勢頭將深刻的影響傳統(tǒng)播出機構和有線網(wǎng)絡運營商。

1.影響傳統(tǒng)電視臺的運作模式

(1)削弱傳統(tǒng)電視的行業(yè)影響力和商業(yè)價值

全國覆蓋的互聯(lián)網(wǎng)電視可以成為電視臺新的傳播渠道。更多地方臺電視節(jié)目可以通過互聯(lián)網(wǎng)電視擴大傳輸范圍，進而覆蓋全國，這對提升電視臺的影響力和節(jié)目商業(yè)價值有巨大的作用。但如果地方節(jié)目以頻道化的方式播出，又將對現(xiàn)行的頻道管理方式帶來挑戰(zhàn)。

同時，互聯(lián)網(wǎng)電視海量的節(jié)目存儲和全新的節(jié)目形態(tài)。促使電視從“看電視”到“用電視”的轉變，從而對傳統(tǒng)電視頻道產(chǎn)生壓力，進而削弱傳統(tǒng)電視的行業(yè)影響力和商業(yè)價值。

(2)影響現(xiàn)有的電視傳播格局

互聯(lián)網(wǎng)電視播控權的集中將使集成播控的牌照方成為基于互聯(lián)網(wǎng)的播出機構。進而影響到基于有線、無線和衛(wèi)星的傳統(tǒng)電視播出機構，特別是省級臺。此類播出機構的出現(xiàn)，有可能削弱各省級臺，特別是已經(jīng)在國內(nèi)電視市場形成廣泛影響力的省級廣播電視播出機構的影響力，從而導致現(xiàn)有電視市場形成新的利益分配機制和格局，將對中國電視臺發(fā)展產(chǎn)生深遠的影響。并由此帶來管理體制和機制的變化。

(3)改變電視消費行為形成新的商業(yè)價值

互聯(lián)網(wǎng)電視頻道和內(nèi)容極大

豐富的同時也帶來注意力的缺失。電視觀眾消費的時間和內(nèi)容都發(fā)生巨大的變化，進一步改變用戶的收看習慣，點播和回看行為日益增加，使得電視節(jié)日長尾現(xiàn)象明顯，可能削弱頻道和節(jié)目的晶牌價值。

但是，現(xiàn)行的收視率體系沒有將互聯(lián)網(wǎng)電視的收視納入測量范疇，而互聯(lián)網(wǎng)電視的用戶管理系統(tǒng)已經(jīng)能夠形成自有用戶數(shù)據(jù)分析體系，進而產(chǎn)生新的收視率標準。形成新的電視商業(yè)價值，這將對傳統(tǒng)電視圍繞收視率產(chǎn)生的商業(yè)模式造成影響。

(4)增加電視臺版權投入和法律風險

互聯(lián)網(wǎng)電視跨地域傳播的特性，可能會增加傳統(tǒng)電視臺的版權投入和法律風險，特別是只在當?shù)夭コ龅挠耙晞『途惩鈨?nèi)容版權的引進。同時，會導致節(jié)目版權價格進一步抬高，增加集成播控平臺的運營成本。

(5)迫使電視臺建立完善的用戶服務體系

互聯(lián)網(wǎng)電視集成平臺服務面向最終用戶。這對傳統(tǒng)電視臺提出更高的運營要求。建立完善的客戶服務支撐和保障體系和應對新環(huán)境的要求是傳統(tǒng)電視臺巨大的挑戰(zhàn)。

2.與有線網(wǎng)絡展開直接競爭

(1)內(nèi)容發(fā)行渠道的競爭

互聯(lián)網(wǎng)電視通過電信運營商的寬帶服務覆蓋全國，部署方便、快速、經(jīng)濟的全網(wǎng)相對條塊分割、整合難度較大的有線網(wǎng)絡有明顯的優(yōu)勢。目前中國寬帶的家庭用戶已經(jīng)接近6000萬，其用戶規(guī)模和商業(yè)價值是任何內(nèi)容提供商不容忽視的市場，與有線網(wǎng)絡形成直接的競爭格局。

(2)最終用戶市場的爭奪

雖然有線網(wǎng)絡在圖像質(zhì)量上和直播頻道上目前占有優(yōu)勢，但隨著電信運營商“光進銅退”和網(wǎng)絡設備改造的策略實施，光纖到戶的普及會進一步縮小圖像質(zhì)量上的差距。電信網(wǎng)絡靈活的交互性能也會逐步改變用戶對直播的依賴。更傾向點播與回看的服務。這會導致用戶家庭的機頂盒也會逐步從DVB-C到純IP機頂盒或互聯(lián)互聯(lián)網(wǎng)電視的遷移。

(3)內(nèi)容服務的全面競爭

互聯(lián)網(wǎng)電視下一步重點不僅僅是提供優(yōu)質(zhì)的視頻節(jié)目資源，大力發(fā)展符合電視體驗的增值業(yè)務是運營商和設備終端制造商的新目標。與有線網(wǎng)絡相比，互聯(lián)網(wǎng)電視的互聯(lián)網(wǎng)互通、全網(wǎng)覆蓋的優(yōu)勢會加快應用開發(fā)商資源的傾斜。這也為互聯(lián)網(wǎng)電視的進一步普及提供了動力。

三、互聯(lián)網(wǎng)電視管理的建議

1.加強牌照的管理力度

隨著南方廣播影視傳媒集團和湖南廣播電視臺的互聯(lián)網(wǎng)電視集成播控平臺通過國家廣電總局的驗收，當前互聯(lián)網(wǎng)電視集成牌照的發(fā)放已有五家，對于5大電視機企業(yè)來講相對較多，這在業(yè)務發(fā)展之初就會形巨大的競爭格局。廠商利用牌照商之間的競爭削弱集成平臺的管理能力。加之不同的集成牌照商服務支撐能力的不同，存在牌照尋租的可能。這既不利于互聯(lián)網(wǎng)電視業(yè)務的發(fā)展。也將對互聯(lián)網(wǎng)電視的管理帶來非常不利的影響。建議引進退出機制，制定集成平臺牌照和內(nèi)容牌照的管理規(guī)范和要求。嚴格規(guī)范市場，建立有序、健康和可持續(xù)發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)電視市場。

2.引導社會力量發(fā)展互聯(lián)網(wǎng)電視服務產(chǎn)業(yè)

篇9

關鍵詞廣播電視；播出控制；維護與管理

在廣播電視行業(yè)的整體進行進步時，為了更好的服務于人民群眾，一定要進行無線信號的傳輸與接收的工作，這樣可以進一步加強廣播電視行業(yè)整體的不斷進步。在對無線的信號進行接收與傳輸?shù)倪^程中，一定要在相關的科學方式的基礎之上把相關的科學方法當作信息傳播的具體載體。從我國當下的實際情況來看，科學技術的整體程度正在持續(xù)的加強，廣播電視在播放中的播出控制方法也越來越先進和完善起來，這種播出控制的方法實際應用在廣播電視的行業(yè)內(nèi)部之后，逐漸的使廣播電視的播出控制技術得到了進一步的完善與優(yōu)化，進一步提升了廣播電視的整體進步環(huán)境。在廣播電視行業(yè)的運行過程之中還要加強實際的維護與管理，這樣可以更加加強廣播電視播出控制方法的實際使用效果。

1廣播電視行業(yè)內(nèi)部的播出控制方法概述

1.1播出控制的系統(tǒng)整體結構

在廣播電視行業(yè)的運行過程之中，由于受到電視播出控制技術的影響，逐漸形成了整體的系統(tǒng)，也就是播出控制系統(tǒng)。一般情況下來說，播出控制系統(tǒng)都是由數(shù)量不一的子系統(tǒng)來組成的，其中包括數(shù)據(jù)儲存系統(tǒng)、整體控制系統(tǒng)、分別控制系統(tǒng)以及遠程監(jiān)督控制系統(tǒng)等等。播出控制系統(tǒng)之中最重要的一部分就是總體控制系統(tǒng)，這一系統(tǒng)最為主要的目的是接收電視臺播出節(jié)目過程中的信號和前端回傳的信號，并且根據(jù)實際情況進行調(diào)度，對電視節(jié)目的播出做出根本的保障?？偠灾傮w控制系統(tǒng)運行的過程中是對不同的信號進行收集并且整合的重要系統(tǒng)。關于分別控制系統(tǒng)的方面，這個系統(tǒng)在運行的過程中主要的組成部分有自動播出控制的軟件以及音頻視頻系統(tǒng)，在運行的過程中可以對電視節(jié)目的播出做出有力的保障。最后遠程監(jiān)督控制系統(tǒng)的實際運用是將與播出控制相關聯(lián)無線信號以及硬件設備進行實時的維護和監(jiān)督控制。在廣播電視行業(yè)運行的過程中通過使用播出控制系統(tǒng)，可以加強廣播電視節(jié)目的實際效果，并且為廣播電視節(jié)目的順利播出做出了更好的保障。

1.2播出控制系統(tǒng)在實際應用過程中具體的作用

在廣播電視行業(yè)的實際運行過程中運用播放控制的方法，直接對播出控制系統(tǒng)的安全程度以及實際的可靠性做出了硬性的要求，為了更好的滿足安全性的需要，一定要進一步提升廣播電視播出控制技術的實例利用力度。播出控制系統(tǒng)整體的每一個小部分都很大程度上利用了新型的電子技術，播出控制系統(tǒng)的最為重要的一部分總體控制系統(tǒng)的設計方面，要采取分布式多矩陣的架構。從目前的實際情況來看，有很大一部分的廣播電視臺內(nèi)部的播出控制系統(tǒng)都包括了輸入矩陣以及輸出矩陣、總體控制矩陣以及鏡像的播出控制矩陣等等，這樣可以形成較為獨立的環(huán)形結構，這樣可以更好的發(fā)揮出每一個矩陣的實際應用功能，可以將不用的無線信號進行區(qū)別以及分類。

2播出控制技術的維護與管理方式

2.1在日常應用播出控制技術的過程中加強管理的實際力度

在實際進行廣播電視運行過程之中的播出控制的維護以及管理時，一定要進一步加強管理的力度，這可以從根本層面加強廣播電視播出控制技術的實際運用，并且使得廣播電視行業(yè)整體得到更好的進步。在平日實際進行播出控制技術的維護與管理過程之中，一定要加強對管理工作的重視程度，在實際進行廣播電視播出控制的管理過程中，一定要從實際出發(fā)，分析該廣播電視臺的實際情況，從而科學合理的制定出相應的管理方案，該方案所必須包括的制度有對節(jié)目順利播放的保障制度、相關的責任制度以及播出控制的監(jiān)測與維修制度等等，從事播出控制技術維修與管理的工作人員在工作的過程中，一定要以管理的方案為唯一的標準，并且明確相關的職責，從而進一步的加強播出控制技術維護與管理的實際效果。除此之外，從事播出控制維護以及管理工作的工作人員要按照規(guī)定的時間對播出控制硬件設備等進行全面的檢驗，如果有相關的設備出現(xiàn)故障要以最快的速度進行處理，這樣可以使得廣播電視的播出控制技術在運行的過程中更加的穩(wěn)定。正因如此，進一步加強播出控制技術日常方面的管理，可以進一步使得廣播電視新型技術獲得更加科學合理的使用，進一步加強了廣播電視行業(yè)整體的進步。

2.2進一步對廣播電視播出控制技術的維護與管理工作進行創(chuàng)新與完善

在實際進行對廣播電視的播出控制進行日常的維護與管理的時候，對控制技術進行維護的工作是非常重要的。為了進一步加強對廣播電視的播放控制技術的維護管理工作的實際程度，必須要進一步的對維護的方法進行創(chuàng)新與完善，在實際的運行過程之中一定要加強工作人員的培養(yǎng)，從而進一步的豐富工作人員的基本理論，加強工作人員的工作能力。與此同時，要加強對播出控制系統(tǒng)進行管理的工作人員的實際操作水平。這樣可以進一步保障廣播電視播出控制技術運行過程中的穩(wěn)定。

3結論

人們的日常生活中受到廣播電視行業(yè)整體的進步的影響使得生活更加的多樣化，并且對于不同類型的人們的需要廣播電視行業(yè)都可以進行滿足，所以說從社會的角度來看廣播電視行業(yè)整體都是非常有影響力的。從我國當下的實際情況來看，社會經(jīng)濟與科學技術的整體水平正在得到十分迅速的進步，在廣播電視的行業(yè)內(nèi)部新型的播出控制技術正在被更加普遍的運用，這從根本方面推進了廣播電視行業(yè)整體的進步。在實際進行使用的過程之中，為了更好的將播出控制技術的實際優(yōu)點全面的體現(xiàn)出來，就一定要加強對播出控制技術的維護與日常的管理，這樣可以更加有效的對廣播電視的整體播出控制程度進行提升，進一步加強廣播電視行業(yè)整體的持續(xù)發(fā)展能力。

參考文獻

[1]奧娜，俱明濤.廣播電視技術維護管理工作的思考[J].西部廣播電視，2017（7）：217.

[2]溫世林.縣級廣播電視臺安全播出系統(tǒng)技術維護管理探討[J].西部廣播電視，2017（13）：207-208.

篇10

[關鍵詞]電視 發(fā)射機 網(wǎng)紋

[中圖分類號]TN83 [文獻標識碼]A [文章編號]1009-5349（2014）07-0124-02

隨著社會生活的發(fā)展，電視已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪斜夭豢缮俚囊徊糠?，是陪伴我們生活的重要部分。一家人在閑暇時間，圍坐觀看電視已經(jīng)成為人們最為主要的娛樂休閑方式。而電視的故障，特別是電視網(wǎng)紋故障嚴重干擾了觀眾的收視效果和觀影心情。電視網(wǎng)紋是電視觀看中經(jīng)常出現(xiàn)的問題，是電視故障的多發(fā)性問題。電視信號產(chǎn)生網(wǎng)紋的原因多種多樣，分析網(wǎng)紋產(chǎn)生的原因，能夠幫助我們正確理解和認識網(wǎng)紋的產(chǎn)生?？焖俦鎰e網(wǎng)紋產(chǎn)生的原因，能夠幫助我們快速和準確的對故障進行排除。

一、網(wǎng)紋干擾是由互調(diào)引起的

對于電視機受到干擾產(chǎn)生的網(wǎng)紋故障，在排除故障之前，首先要查找故障產(chǎn)生的原因。對于電視機網(wǎng)紋干擾產(chǎn)生的原因主要有兩類，其中一類是來自于系統(tǒng)之外的干擾，另一種是來自于系統(tǒng)內(nèi)的自身問題。對于二者的排查主要的方法是通過關閉電視系統(tǒng)內(nèi)的信號源，同時輸入標準信號，這時我們可以根據(jù)電視的反應判斷和區(qū)別干擾的種類，是來自于系統(tǒng)內(nèi)部還是外界。當關閉信號源后，電視的網(wǎng)紋現(xiàn)象仍然沒有改善，那么，可以確定故障產(chǎn)生的原因是由于受到外界信號的干擾產(chǎn)生的網(wǎng)紋故障。而當關閉信號源后，電視的網(wǎng)紋現(xiàn)象得到改善，那么可以確定故障產(chǎn)生的原因是由于受到系統(tǒng)內(nèi)故障而產(chǎn)生的網(wǎng)紋故障。

二、高頻網(wǎng)紋是晶振自激形成的

在網(wǎng)紋的實際故障排除過程中，有著這樣一種情況。當電視機剛剛打開時電視會產(chǎn)生網(wǎng)紋，但是隨著電視觀看時間的推移，網(wǎng)紋會逐漸減輕和消失。在排查中，這種情況無論是在信號源是否關閉的情況下都難以改善。產(chǎn)生這一現(xiàn)象主要是由于晶振故障造成的，晶振在工作時由于自振產(chǎn)生了陌生的信號源頻率，而當這種頻率對于電視的信號產(chǎn)生影響，就形成了網(wǎng)紋故障。對于這種網(wǎng)紋故障的排除只要更換出現(xiàn)故障的晶振即能徹底和及時地解決。

三、網(wǎng)紋干擾是本振放大器自激造成的

放大管自激也能產(chǎn)生網(wǎng)紋，放大器的本振具有振蕩相對規(guī)則的特點。同時放大器的本振大多數(shù)屬于高頻振蕩，造成這一現(xiàn)象的主要原因是由于在實際操作中線路布置和鏈接不符合要求或者是由于安裝不當，從而產(chǎn)生了信號干擾形成了網(wǎng)紋。對于這種故障的排除可以進行重新的安裝，特別是對于布線是否合理要仔細認真地檢查。解決方法一般采用通過改變電壓，改變晶體的負載電容，從而改變輸出頻率稱為“壓振法”排除自激。用一只20Pf的電容，接到3DA18B的b、c兩端，使其形成一個負反饋，振蕩消失，整機播出的圖像會立即正常。

四、網(wǎng)紋干擾是電路寄生振蕩造成的

控制電路正常工作的過程中，出現(xiàn)了不是預期的非正常震蕩，使正常的控制過程受到影響，甚至被破壞，之所以稱之為“寄生”，是因為只要控制電路工作，非正常震蕩就會出現(xiàn)；控制電路停止工作，非正常震蕩也會停止，它總是寄生于控制電路之上。

對于網(wǎng)紋產(chǎn)生的原因的判斷是排除網(wǎng)紋故障最為重要的途徑。在判斷網(wǎng)紋產(chǎn)生原因中寄生振蕩是較為復雜的現(xiàn)象。所謂的寄生振蕩是指這種干擾并不是產(chǎn)生于電視發(fā)射系統(tǒng)之內(nèi)，而是產(chǎn)生于電視系統(tǒng)內(nèi)部的其他環(huán)節(jié)。寄生振蕩的判斷主要有電源電路產(chǎn)生的寄生振蕩、伴音產(chǎn)生的寄生振蕩和圖像通道產(chǎn)生的寄生振蕩。這時可以運用篩查的方式進行排查，首先根據(jù)網(wǎng)紋的情況，觀察網(wǎng)紋的粗細變化等判斷是否是由于電源電路系統(tǒng)產(chǎn)生的寄生振蕩。通過關閉和打開伴音系統(tǒng)，來觀察網(wǎng)紋是否變化，來判斷是否由于伴音系統(tǒng)產(chǎn)生的寄生振蕩。

五、24V電源、±12V電源中的晶體管自激振蕩引起的網(wǎng)紋

發(fā)射機中所用的24V、±12V直流穩(wěn)壓電源的紋波系數(shù)很小，一般要求在-80ab以下，送給激勵器各小盒饋電時入各小盒后又要進行退耦濾波，嚴格防止影響圖像和伴音的質(zhì)量指標。但是這些電源中的晶體三級管往往工作在臨界振蕩狀態(tài)之下，外電稍有變化將導致該晶體管振蕩。振蕩后，該振蕩頻率隨著直流電被送到激勵器各小盒。通過各級的放大將在圖像畫面上出現(xiàn)網(wǎng)紋。消除方法比較簡單，用轉接盒把電源盒接出來。松開螺釘把控制板放平，用一只0.022uf的電容兩端分別云觸各三級管的b、c兩端。當接到某個三級管監(jiān)視器上的網(wǎng)紋立即消失。

六、頻道因有網(wǎng)紋

三頻道圖像載頻fI為65.75MHZ，伴音載頻fA為72.25 MHZ，接收fO為102.75MHZ，這些頻點通過各晶體管、電子管，將產(chǎn)生眾多的頻譜分量。其中有一個分量是：

fV+fA-fO=65.75+72.25-102.75=35.25MHZ

該頻譜正好落在中頻30MHZ-40MHZ之間，與37MHZ差出一個1.75MHZ。該頻譜調(diào)制在圖像載頻上，比起三音互調(diào)失真[（fA-fV）-fS]=[（72.25-65.75）-4.43]=2.07MHZ距fV還要近，因而危害還要大。它可以引起固有的互調(diào)失真網(wǎng)紋。

快速檢測和判斷網(wǎng)紋產(chǎn)生的原因，迅速排除故障，保障電視的觀看和收視效果是電視維護和維修的重要任務。都需要我們不斷學習和積累經(jīng)驗，排除各種原因產(chǎn)生的網(wǎng)紋與雜波的這一類軟故障，更好地為人民優(yōu)質(zhì)播出。

【參考文獻】

[1]呂明.電視發(fā)射機圖像網(wǎng)紋的產(chǎn)生與排除[J].商情（教育經(jīng)濟研究），2008（06）：19.

[2]陳鳳華.電視發(fā)射機圖象網(wǎng)紋的產(chǎn)生與排除[J].內(nèi)蒙古廣播與電視技術，2000（04）：28-30.

[3]何恒經(jīng).電視發(fā)射機差轉機圖像網(wǎng)紋的產(chǎn)生與排除[J]. 西部廣播電視，2000（10）：49-51.

[4]何恒經(jīng).電視發(fā)射機差轉機圖像網(wǎng)紋的產(chǎn)生與排除[J]. 電視技術，2001（02）：62-63.

[5]陳偉，秦巍.淺析電視發(fā)射機網(wǎng)紋干擾[J].網(wǎng)絡與信息，2011（06）：37.

[6]孟慶君.發(fā)射臺網(wǎng)紋干擾分析及處理[J].黑龍江科技信息，2011（18）：76.

[7]李海茂，楊玉年.50W差轉機發(fā)射頻道帶外信號造成的網(wǎng)紋干擾分析[A].2006全國廣播電視發(fā)射技術論文集（1）[C].2006：2.

[8]楊玉年，李海茂.小功率電視發(fā)射機低頻網(wǎng)紋干擾分析及解決方法[A].2006全國廣播電視發(fā)射技術論文集（1）[C].2006：1.

[9]盧優(yōu)勝.CSD-1-Ⅰ-1型電視發(fā)射機故障的判斷與排除[A].2006全國廣播電視發(fā)射技術論文集（1）[C].2006：3.

[10]王軍.CS-1-1型1kW米波電視發(fā)射機故障檢修一例[J].廣播與電視技術，1989（05）：6.