導(dǎo)語：如何才能寫好一篇雕刻的技藝，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

浮雕作為雕塑藝術(shù)中的一種造型語言和形式。有它獨(dú)特的造型方式。食品雕刻的浮雕是指在能食用的可塑性食品原料平面上對自然物象進(jìn)行體積上的合理壓縮，使圖形突于平面或凹于平面上，同時運(yùn)用形體壓縮的方法雕塑形體圖樣。即表面形象的長寬比例尺寸不改變，只將物象的厚度壓縮到所需的尺寸。浮雕分為凸浮雕(又稱凸雕、陽紋浮雕)、凹浮雕(又稱凹雕、陰紋浮雕)兩種，凸雕，就是在可食性原料表面上雕刻出向外突出的圖形，常見的如：南瓜盅、西瓜燈、金瓜燈、南瓜花瓶、金瓜罐、人物、壽星頭部的鼻耳、臉部等。凹雕是指在可食性原料表面上雕刻出向里凹進(jìn)的圖形與線紋。如常見的冬瓜盅、西瓜盅、南瓜盅等以風(fēng)景、花鳥、人物為主的圖案瓜盅類浮雕作品。浮雕可以多層次的塑造形象，也可以單層次塑造形象。浮雕的層次及所形成的凹凸面，在光的作用下可以形成不同的明暗效果。因此食品雕刻的浮雕(主要指高浮雕)技法同樣可運(yùn)用雕塑藝術(shù)中的透視原理加強(qiáng)物象的立體感或空間感。

浮雕的表現(xiàn)形式多種多樣、塑造手法各異，以下是三種浮雕技藝的處理方法。1、運(yùn)用透視原理表現(xiàn)的方法：如近者大、遠(yuǎn)者小，使浮雕產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感，這一類的浮雕作品具有很強(qiáng)的寫實(shí)性。構(gòu)圖也可分前景、中景、遠(yuǎn)景、人物景色圖案，依次從大到小，景物也完全按透視方法處理。整個浮雕作品從前到后有一定的空間距離，層次感強(qiáng)，給人一種非常真實(shí)的感覺。如筆者雕的“月宮獻(xiàn)壽”作品，以仙姑人物為主題形象表現(xiàn)第一層次的前景，以天空中的祥云仙山表現(xiàn)第二層次的中景，以月宮圖景表現(xiàn)第三層次的遠(yuǎn)景。整個作品、主題突出、層次分明，給人一種空間層次感強(qiáng)的幼覺意境。2、運(yùn)用體積層次的壓縮原理所表現(xiàn)物體的手法；在浮雕中，面對立體形象，要通過形體體積和比例上相應(yīng)的壓縮處理，構(gòu)成體積上有秩序的層次重疊。如筆者雕的“雙鶴祝壽”作品：首先將壽星老人的頭像整體壓縮到一個適當(dāng)?shù)暮穸任恢?，以主題突出大體尺寸比例協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)上，才考慮壽星整個形體每一層的壓縮比例關(guān)系。其次將龍頭拐杖及童孩，雙鶴形體及仙桃表現(xiàn)在主題壽星的上方與下方，上下呼應(yīng)協(xié)調(diào)對稱，襯托壽星老人的主題。3、作品充分表現(xiàn)出不同的層次感手法。將作品分幾個層次，第一層和第二層空間層次壓縮比例都要大一些。尤其是第一層空間的形體，也就是頭像的最凸前的部位壓縮比例更大，而第三層空間層次和貼近原料平面的形體壓縮比例較小。因此，在浮雕制作中，必須掌握分層次進(jìn)行形體壓縮塑造方法，才能較準(zhǔn)確地雕出各種人物及頭像及景物形體、形象壓縮的關(guān)系。

高浮雕與淺浮雕(低浮雕)的區(qū)別：浮雕中體積厚者即比較凸出的圖型為高浮雕。體積薄者即圖形較薄者為淺浮雕(低浮雕)。高浮雕除尺寸最外與低浮雕相比較厚外，高浮雕在形體塑造上與圓雕有近似的地方，甚至于某些局部的形體用圓雕的方法處理。比如筆者雕的“金魚戲水”作品就是將不同姿態(tài)的金魚用高浮雕的手法雕刻在一整彎形的牛腿南瓜上，用近似圓雕的方法制作“金魚戲水”作品，使低點(diǎn)處理得較深，形成較深的陰影、使主體更加鮮明突出，金魚與背景水草銜接自然空間虛實(shí)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。高浮雕形體壓縮比例小，從側(cè)面看物象形態(tài)變化小，比較容易塑造人物、動物形象、立體感也較強(qiáng)。雕刻造型方法和形式比較豐富，因?yàn)轶w積較厚，便于浮雕的凸雕、反凹、切挖、深掏等塑造方法表現(xiàn)。而低浮雕(淺浮雕)因厚度較薄不適于表現(xiàn)較大尺寸的作品，透視效果不強(qiáng)，外形輪廓不明顯，作品的主題表現(xiàn)受到影響，因此常雕刻較小尺寸的浮雕作品，且表面要求做得非常精細(xì)光滑才能符合浮雕造型技藝制作的要求。如常見的西瓜盅、冬瓜盅、南瓜花籃、水果提籃、花瓶等如筆者用淺浮雕的手法精雕細(xì)刻的“水果提籃”，利用提籃的編紋線條淺浮雕出籃子的每一根紋路。整個作品、紋路整齊清晰、統(tǒng)一、協(xié)調(diào)一致。給人一種真實(shí)感。

以下簡介浮雕的幾種常見表現(xiàn)手法：1、運(yùn)用透視原理強(qiáng)調(diào)景物真實(shí)空間感，也是寫實(shí)性浮雕常用的方法。浮雕構(gòu)圖一般可分為近、中、遠(yuǎn)三景，分屬三個不同層次空間，人物及景物均按成角或平行透視規(guī)律，表現(xiàn)不同體裁的形體透視原理。如筆者浮雕作品“月宮獻(xiàn)壽”。2、運(yùn)用外形輪廓線表現(xiàn)物體的手法。將外形突出于底平面原料上，人體景物所有物象都壓縮在一個平面內(nèi)，進(jìn)行反凹外形處理人物景象結(jié)構(gòu)，非常強(qiáng)調(diào)外形動態(tài)，追求某種內(nèi)在情緒，視覺效果強(qiáng)烈，裝飾性強(qiáng)。如筆者浮雕作品“麻姑祝壽”作品。3、運(yùn)用形體平面的反凹處理手法。造成形體外形重疊的裝飾效果。如筆者的“壽星老人”作品，以陰凹面襯托出臉部外輪廓的陽線，使主體人物的面部呈現(xiàn)出特有的裝飾情趣。運(yùn)用鏤空浮雕的手法，對浮雕進(jìn)行局部透空處理，形成虛實(shí)相間的空間表現(xiàn)形式。如筆者浮雕作品“中華世紀(jì)龍”、“仙如獻(xiàn)桃”作品，采用實(shí)體空間形態(tài)對應(yīng)空間的作用，將中華龍實(shí)體浮雕在一大圓型的老南瓜平面上，再將龍傍邊多余處鏤空處理，使作品虛實(shí)相間，使兩者之間有機(jī)地結(jié)合在一起，構(gòu)成局部透空浮雕中虛實(shí)空間的互補(bǔ)關(guān)系，使作品增添了幾分情趣。

總之，浮雕(食品雕刻)的處理方法很多，手法技巧多樣，形式內(nèi)容豐富，重視形式美感和外形輪廓的整體裝飾效果。浮雕在造型方法上分為具象表現(xiàn)手法和抽象表現(xiàn)手法。具象表現(xiàn)要盡可能達(dá)到與自然原型相接近，表現(xiàn)具體主題內(nèi)容，在形式上要求統(tǒng)一，這就是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一性。而抽象表現(xiàn)則是對自然原型的概括與歸納以裝飾夸張、變形或幾何抽象的表現(xiàn)方法進(jìn)行抽象處理。即通過形塊、線面、結(jié)構(gòu)和原料等基本造型因素的理想結(jié)合，組成某種美感(觀)的造型意境氛圍。無論是具象的還是抽象表現(xiàn)形式均有它各自特點(diǎn)與優(yōu)勢，在學(xué)習(xí)食品雕刻的浮雕技法中要學(xué)會運(yùn)用透視原理，處理物象的形體透視關(guān)系，常見的處理方法是近者大、遠(yuǎn)者小，進(jìn)行構(gòu)圖安排時，分前景、中景、遠(yuǎn)景三個不同層次，無論人物、景物依次從大到小，完全按透視原理處理物象，力求使整個浮雕作品從前到后，拉開空間距離和層次，給人一種非常真實(shí)的感覺?？偠灾?，浮雕技藝的處理手法很多在學(xué)習(xí)中能靈活運(yùn)用，不能死板硬套。只有在不斷的學(xué)習(xí)和探索實(shí)踐中掌握食品雕刻的造型技巧與手法，才能創(chuàng)作出與時俱進(jìn)，具有時代感的浮雕作品。

篇2

關(guān)鍵詞:象牙雕刻工藝;象牙原材料;技藝傳承

1 中國牙雕工藝的發(fā)展歷程

(1)中國牙雕工藝的歷史進(jìn)程。

中國象牙雕刻歷史,可追溯到7000多年前。新石器時代,先民們就已經(jīng)懂得使用陰刻、鏤雕,甚至圓雕等技法來創(chuàng)作,后又出現(xiàn)透雕和鑲嵌。

商代牙料豐富,象牙雕刻盛行,作品風(fēng)格華美細(xì)膩。匠人們采用鏤刻、彩繪、染色加之鑲嵌等技法,使作品色彩艷麗、對比強(qiáng)烈,其婀娜多姿與典雅莊重的青銅工藝相映生輝。西周牙雕沿襲商代,凝厚結(jié)實(shí)簡樸典重又區(qū)別于商代的華麗繁密。它的圓雕器物注重立體感,浮雕器物層次變化比較復(fù)雜。周代的牙雕主要作為飾品裝飾在戰(zhàn)車、家具、王室貴族的乘輿以及精美的文房用具上。

秦因牙材匱乏,由“就地取材”至“外出覓材”,賴達(dá)官貴人的顯貴斗富維系,與春秋戰(zhàn)國時代的自給自足形成反差。漢代海上貿(mào)易頻繁,象牙來源除東南亞、印度之外,還來自非洲。漢代牙雕以線刻、淺浮雕為主,但也有個別作品采用深浮雕、鏤雕手法,造型別致生動,刀法質(zhì)樸。

唐繼隋后,與周邊國家的交流促進(jìn)了牙雕藝術(shù)的繁榮和題材的開拓。到宋時皇家有手工作坊-文思院,文思院下專設(shè)象牙作坊,每年大量進(jìn)口象牙,牙雕規(guī)?？涨?。因城市經(jīng)濟(jì)和海外貿(mào)易的發(fā)展,宋元之后的象牙雕刻,雖是王榭堂前燕,百姓之家亦可見。

明清牙雕工藝枝葉繁茂,南北兩派工匠鍛造了中國牙雕史上烈火烹油、鮮花著錦的輝煌篇章?！疤煜挛跷?皆為象牙來,天下攘攘,皆為象牙往!”為其寫照。

(2)中國牙雕工藝的地域特征。

廣州為南派代表。廣州得通商口岸之便,象牙原料豐足。以鏤空技法獨(dú)步天下。鏤雕象牙球?yàn)槠湟唤^。象牙球又稱“鬼工球”,整塊牙料鏤空成多層,每層厚薄均勻,轉(zhuǎn)動自如。1915年巴拿馬國際工藝博覽會上,日本和中國同時送展象牙球,評委將兩個象牙球放進(jìn)水中煮,結(jié)果日本用膠粘合的象牙球遇水而裂,中國象牙球完好無損。另一絕藝是象牙編織。在特定溶液中軟化象牙后劈成薄片,再打磨編制。品種有象牙席、宮扇等。因耗工費(fèi)時,難度極大,作品價值連城。

北京為北派典范。因?yàn)檎谓?jīng)濟(jì)文化中心之故,作品堂皇高雅,靜穆大氣,有皇室氣質(zhì)、王者風(fēng)范,以宮廷牙雕為主。題材則多為古裝仕女、人物、山水、花鳥,做工細(xì)膩,具繪畫筆意,裝飾精細(xì)瑣碎,著色填彩均有章法,在康熙、乾隆兩朝達(dá)到頂峰。制作上流于炫耀技巧,精細(xì)繁復(fù)。至道光、咸豐后,國勢衰微,漸見消亡。

牙雕工藝興于商,衰于秦,后又復(fù)興于唐宋而盛于明清。故從整個中國牙雕發(fā)展歷史看,它的繁榮衰落與國勢天賜密切相關(guān)。

2 中國牙雕工藝的發(fā)展現(xiàn)狀

象牙有“有機(jī)寶石”的美譽(yù)?；瑵櫖摮喝缬?、紋理細(xì)密規(guī)則,易受刀,用以雕刻精巧的器物?？膳碌氖窍笱赖木薮髢r值為大象種群帶來了屠戮的命運(yùn)。

上世紀(jì)80年代,歐美國家熱衷于象牙首飾,在日本,象牙被制成各種工藝品和日用品,如筷子、佛珠、茶具、日本樂器三味線、鋼琴鍵盤、首飾、印章等。中東的石油富豪們用象牙做建材裝飾豪宅。大量耗用象牙使國際市場上每天的象牙交易量竟超1噸,對非洲象的濫捕濫殺使得野生象群急劇減少,象牙價格飛漲。牙料在解放前3美元1公斤,從2004年至今,價格已經(jīng)翻了4番,達(dá)到每公斤850美元。偷獵者追求利益的最大化,虐殺從一開始就成為他們天然的選擇,他們用斧子殘忍地砍掉大象的頭部,再抽取出象牙,巨大尸體被丟棄在原地的血腥凄涼的場面令人毛骨悚然。由于獵殺泛濫,非洲象與亞洲象早已被CITES(《瀕危野生動植物種國際貿(mào)易公約》)列為瀕危野生動物物種。

象牙雕刻藝術(shù)與物種保護(hù)的目標(biāo)發(fā)生沖突,中國的牙雕業(yè)不可避免地遭人詬病而地位尷尬,前景渺茫。禁止象牙貿(mào)易,牙雕業(yè)就成了無源之水無本之木。原料斷檔始終是懸掛在牙雕行業(yè)頭頂?shù)摹斑_(dá)摩克利斯之劍”。北京牙雕廠自1990年以來就只能用1990年前進(jìn)口的庫存原材料生產(chǎn),幾年之后僅存的不到20根的牙料用完后也許就要停產(chǎn)。因無牙可雕,廣州牙雕大師馮少俠的女兒馮惠盈今已不知所終,北京象牙廠員工從最盛時的800多人銳減到今天的40多人,北京和廣州兩大象牙廠慘淡經(jīng)營,許久都未能招募新人。不復(fù)當(dāng)年牙雕名列北京民間工藝的“四大名旦”——牙雕、玉雕、景泰藍(lán)、漆雕之首的輝煌往昔。

3 牙雕藝術(shù)的未來

首先是生產(chǎn)原料問題。目前,尚能從事牙雕工藝的唯有廣州大新象牙廠和北京象牙雕刻廠等八家企業(yè),主要是靠庫存少量象牙維生。藝人們被迫利用河馬牙、猛犸牙、魚牙、駝骨材料等其他動物的齒骨來替代生產(chǎn)和貿(mào)易。早在19世紀(jì),德國商人就在南美亞馬遜河流域熱帶雨林發(fā)現(xiàn)了一種被稱為“象牙椰子” (COROZO NUT,棕櫚科:Phytelephas macrocarpa)的植物,其胚乳曬干后色澤質(zhì)地美如象牙,硬度同為1.5,被稱作“植物象牙”,據(jù)說能替代象牙材料。但最近國際已摒棄了死板的“禁牙令”,允許從自然死亡或者因病射殺的大象身上獲得的象牙貿(mào)易,象牙雕刻藝術(shù)又現(xiàn)一線生機(jī)。日本成為唯一被允許進(jìn)行象牙貿(mào)易的國家,可以一次性從南非進(jìn)口60噸象牙。由于動物保護(hù)主義者稱中國為世界上最大的象牙走私目的國,中國的象牙貿(mào)易請求卻未獲通過。

篇3

關(guān)鍵詞:激光技術(shù);激光三維雕刻;點(diǎn)云數(shù)據(jù);正投影圖形

中圖分類號:TG665文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A

文章編號:1009-2374 (2010)27-0013-02

0引言

雕刻是指在雙色板、金屬、木材、石頭、玻璃以及塑料等材料上刻出文字及圖形裝飾等,用以滿足相關(guān)特定的要求。從方法上,雕刻可以分為手工雕刻、機(jī)械雕刻和激光雕刻。手工雕刻勞動強(qiáng)度大,生產(chǎn)效率低,精度差,成本高,生產(chǎn)周期長,無法進(jìn)行批量生產(chǎn),但全自由度空間雕刻目前只能依靠手工雕刻;機(jī)械雕刻中的數(shù)控雕刻主要以金屬材料和有機(jī)玻璃等為主,雕刻精度受到銑刀尺寸限制;激光雕刻嫩能夠雕刻任何材料,雕刻精度高,雕刻速度快,尤其是激光三維雕刻,能夠在空間曲面或斜面上雕刻復(fù)雜圖案,這對于復(fù)雜零部件的表面紋理圖案雕刻是相當(dāng)有益的,但激光雕刻目前國內(nèi)還主要是用于二維雕刻,對于三維雕刻報道甚少。本文提出一種新的激光三維雕刻技術(shù),利用雕刻表面點(diǎn)云數(shù)據(jù)和三維雕刻圖形的正投影圖形,配合兩維高速掃描振鏡進(jìn)行掃描加工,從而在曲面或斜面上雕刻出需要的文字或圖形。

1激光三維雕刻原理

激光雕刻的基本原理是激光束經(jīng)過導(dǎo)光聚焦系統(tǒng)后射向被加工材料,利用激光和材料的相互作用,將材料的指定范圍除去,而在未被激光照射到的地方材料保持原樣,使材料表面留下有規(guī)律的具有一定深度、尺寸和形狀的凹點(diǎn)和凸點(diǎn),這些凹凸點(diǎn)的組合就是所要雕刻的圖案。

不同于三維切片雕刻,本文提出的激光三維雕刻技術(shù)關(guān)鍵在于利用雕刻表面的點(diǎn)云數(shù)據(jù)和三維雕刻圖形的正投影圖形,使兩者進(jìn)行高度匹配,賦予投影圖形高度值,再通過X、Y兩軸工作臺精確定位,結(jié)合Z軸移動機(jī)構(gòu)和兩維高速掃描振鏡,并且利用聚焦激光束的焦深特性,逐點(diǎn)掃描加工投影圖形,則在曲面或斜面上雕刻出了所需圖形,激光三維雕刻原理圖如圖1所示:

2關(guān)鍵文件獲取方法

本文提出的激光三維雕刻技術(shù)中需要獲取的兩個關(guān)鍵文件就是雕刻曲面或斜面的點(diǎn)云數(shù)據(jù)和三維雕刻圖形的正投影圖形,這兩個文件是雕刻過程中保證高加工精度和高加工效率的必備條件。

2.1點(diǎn)云數(shù)據(jù)的獲取

對于存在實(shí)物的曲面或斜面,可以通過三坐標(biāo)測量機(jī)獲得點(diǎn)云數(shù)據(jù),而對于存在3D模型的曲面或斜面,只需通過CATIA軟件即可得到所需點(diǎn)云數(shù)據(jù),獲取的點(diǎn)云數(shù)據(jù)文件如圖2所示,這里只對后者進(jìn)行闡述。獲取點(diǎn)云數(shù)據(jù)的步驟為:

首先,打開CATIA軟件,進(jìn)入“機(jī)械設(shè)計”模塊,選擇“Wireframe and Surface Design”命令,繪制曲面或斜面,或者是打開已經(jīng)存在的模型文件;

其次,進(jìn)入“加工”模塊,選擇“STL Rapid Protyping”命令,再選擇工具欄里的“Tesselation”命令,把曲面離散化,在彈出的對話框里“Sag”參數(shù)不用改變,只需設(shè)置“Step”參數(shù),即為離散點(diǎn)之間的間距值,再保存文件為stl格式;

然后,進(jìn)入“形狀”模塊,選擇“Digitized Shape Editor”命令,再選擇工具欄里的“Import”命令,導(dǎo)入剛保存的stl文件,比例因子設(shè)置為1,根據(jù)需要選擇不同的單位,選擇剛才離散化的曲面或斜面,點(diǎn)擊“確定”按鈕;

最后,再選擇“Export”命令,導(dǎo)出為ASCⅡ文件,將文件格式改為txt,用記事本打開即可看到點(diǎn)云數(shù)據(jù)。

由圖2可以看到,導(dǎo)出的點(diǎn)云數(shù)據(jù)文件包括各個點(diǎn)的三坐標(biāo)值以及點(diǎn)的總數(shù),根據(jù)不同需要,改變“Step”參數(shù),即可調(diào)整點(diǎn)間距和點(diǎn)的總數(shù)。

2.2正投影圖形的獲取

對于曲面或斜面的三維雕刻圖形的正投影圖形,通過CATIA軟件獲取的步驟為:

首先,打開CATIA軟件,同樣進(jìn)入“機(jī)械設(shè)計”模塊,選擇“Wireframe and Surface Design”命令,繪制曲面或斜面,或者是打開已經(jīng)存在的模型文件;

其次,在曲面或斜面上繪制三維雕刻圖形,然后選擇工具欄上的“Projection”命令,在彈出的對話框里選擇投影類型為“normal”,即為正投影,再選擇要投影的圖形以及投影平面,點(diǎn)擊“確定”按鈕,則將三維雕刻圖形正投影到平面上;

最后,通過輸出工程圖的方式或者通過UG軟件,將投影圖形保存為DXF格式,即可用AUTOCAD軟件打開投影圖形。

利用CATIA軟件得到的正投影圖形如圖3所示:

3實(shí)驗(yàn)設(shè)備與結(jié)果

實(shí)驗(yàn)所用設(shè)備為實(shí)驗(yàn)室自主研發(fā)的激光切割機(jī),X-Y兩軸直線電機(jī)工作臺和Z軸伺服電機(jī)移動機(jī)構(gòu),組成一個三維聯(lián)動定位機(jī)構(gòu),加上兩維高速掃描振鏡,組成一個“3+2”軸聯(lián)動激光精密加工系統(tǒng),激光器為全固態(tài)三倍頻調(diào)Q開關(guān)Nd:YOV4激光器,主要參數(shù)見表1:

表1激光器主要參數(shù)

激光參數(shù) 參數(shù)范圍

波長 / nm 355

功率 / W 0～9

重復(fù)頻率 / kHz 10～100

脈沖寬度 / ns 10～60

脈沖能量 / J 0～0.36

能量密度 / (J/cm2) 0～208

實(shí)驗(yàn)中,利用自設(shè)簡易夾具,調(diào)整斜面傾斜角度,在一塊6061鋁合金平板斜面上雕刻文字,結(jié)果如圖4和圖5所示:

從圖4和圖5可以看到,利用本文提出的激光三維雕刻技術(shù)成功地在傾斜平面上雕刻出了文字圖案,證明了這種新的激光三維雕刻技術(shù)是可行的。

4結(jié)論

本文提出了一種新的激光三維雕刻技術(shù),相比機(jī)械雕刻,具有雕刻精度高和雕刻速度快的優(yōu)點(diǎn),而且不需要根據(jù)不同字體或圖形更換刀具,不會出現(xiàn)斷刀及過切現(xiàn)象,工藝簡單,雕刻文字圖形美觀。

參考文獻(xiàn)

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篇4

[關(guān)鍵詞] 煤炭雕刻工藝品； 藝術(shù)設(shè)計； 發(fā)展趨勢

煤炭雕刻工藝品最早是由大同市的民間藝人發(fā)明的。煤雕藝人施玉平告訴記者，煤雕刻藝術(shù)與烏木藝術(shù)有異曲同工之處，盡管質(zhì)地不同，但是都具有很高的藝術(shù)價值，體現(xiàn)了大同作為“中國煤都”的煤炭文化。云岡大佛、偉人、媽祖，一件件影雕作品，同黑白攝影作品一樣逼真，令游客愛不釋手，成為中外游客贈送親友和收藏的精品。江總書記對煤雕藝術(shù)贊不絕口，并欣筆提詞石中有佛，佛中有石。煤炭雕刻工藝品用料：為大同特有的煤矸石，它為煤層深處的植物化石現(xiàn)已經(jīng)極為稀少。

1 煤炭雕刻藝術(shù)的發(fā)展歷程

煤炭雕刻藝術(shù)是礦區(qū)獨(dú)具特色的傳統(tǒng)美術(shù)工藝業(yè)。煤炭雕刻工藝是19世紀(jì)末法屬時期問世的傳統(tǒng)行業(yè)，與礦區(qū)的歷史和煤炭工人的生活緊密相連。這種藝術(shù)類型也許起源于心靈手巧的礦工們閑遐時將粗糙黑亮的煤塊雕成不同形狀的東西，漸漸成為了一種藝術(shù)潮流。煤炭雕刻工藝品題材越來越廣泛，內(nèi)容越來越豐富，從象征勇猛的水牛、獅子到米洛斯的維納斯像，人像等高藝術(shù)作品。

上世紀(jì)八十年代，從事煤炭雕刻工藝品業(yè)的煤精工藝品協(xié)會原副主席阮文倫透露：“為生活增添色彩的煤炭雕刻業(yè)具有高文化價值，與礦區(qū)歷史和煤炭工人的生活緊密相連。因此，煤炭雕刻工藝品是游客來到世界大自然奇觀下龍灣時選購的富有意義的紀(jì)念品”，并逐漸走入人們的視野當(dāng)中。

如今，大同煤炭雕刻工藝品每年的銷量已經(jīng)超過20000件，并被美國、英國、日本、新加坡等十幾個國家的愛好者收藏。此外，“煤炭雕刻工藝品”藝術(shù)還成功與云岡的藝術(shù)文化相結(jié)合，一個個云岡石窟的藝術(shù)形象在“煤炭雕刻工藝品”藝人的刻刀下變得栩栩如生，展示著環(huán)保理念并弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。煤炭雕刻藝人張磊說：“煤炭雕刻不僅是一個產(chǎn)業(yè)，更是一個文化符號，我們希望通過這種獨(dú)特的煤炭藝術(shù)，讓人們更加了解大同的歷史和文化?！?/p>

2 煤炭雕刻工藝品的設(shè)計理念

一片片煤精、一把把煤泥經(jīng)過手工藝人的精心雕琢，就變成了一件件耀眼的煤雕。這些精美的煤雕工藝品走進(jìn)人們的視野，讓越來越多的人改變了對煤炭的黑、大、粗的一貫印象，并逐漸開始喜歡煤雕、收藏煤雕。

2.1 視覺表達(dá)立足于自然環(huán)境之中

幾千年來，中國審美觀念也始終以尊重自然為前提，這一思想內(nèi)涵對中國古代文化產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響，中國式設(shè)計到處體現(xiàn)著自然環(huán)境因素。如果在煤炭雕刻工藝品上脫離了原始自然環(huán)境，那么，任何宣傳藝術(shù)的方式，都是不具有生命力的，而一旦缺乏自然環(huán)境因素，這種藝術(shù)形式也是難以流滲到煤炭雕刻工藝中，應(yīng)實(shí)際結(jié)合自然環(huán)境特征，將人與自然互動的觀念實(shí)際貫徹到設(shè)計中來。所以說，只有將煤炭雕刻工藝與我國傳統(tǒng)文化融合在一起，才能取得我國炭雕藝術(shù)多元化的發(fā)展功效。

2.2 傳統(tǒng)文化與自然思想給予炭雕設(shè)計的源泉

人的視覺表達(dá)常常作用于“人與環(huán)境互動”原則，套用古人的老話就叫“天人合一”，“天人合一”的思想起源于《易經(jīng)》，《易經(jīng)》是中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想的總源頭，被稱為群經(jīng)之首、百家之源。中國古代哲學(xué)認(rèn)為宇宙是一個大系統(tǒng)，追求天地人宇宙萬物的和諧統(tǒng)一，以之為最高的準(zhǔn)則。為了達(dá)到這一境界，《老子》提出了“人法地、地法天、天法道、道法自然”的次第?！疤烊撕弦弧本褪侨伺c自然的和諧，它既成就了中國古代的文化精神又體現(xiàn)了中國古代社會人的生活理想。可以看出，人文文化與自然思想是炭雕設(shè)計的創(chuàng)作源泉。

2.3 作品形象是炭雕藝術(shù)生命力的表征

當(dāng)煤炭被賦予千姿百態(tài)的形象時，它的藝術(shù)生命力就卓然顯現(xiàn)了。煤雕工藝品題材廣泛、內(nèi)容豐富，從古典題材到現(xiàn)代題材，從人物到花鳥魚蟲，每一種題材的作品都活靈活現(xiàn)，惟妙惟肖。根據(jù)不同創(chuàng)作題材的要求，或大刀闊斧，粗獷有力，或刀法細(xì)膩，精雕細(xì)琢。作品形象生動，神形兼?zhèn)?，于古樸中見風(fēng)雅，于沉穩(wěn)中顯靈秀，構(gòu)思巧妙，設(shè)計新穎，題材豐富，雕工精湛，形成了獨(dú)具特色的“烏金”藝術(shù)品，展示出獨(dú)特的藝術(shù)效果，給人以美的享受。

2.4 精雕細(xì)磨，方得炭雕藝術(shù)獨(dú)特魅力

通常來說，煤炭雕刻工藝品分為兩種：一種是先將煤矸石加工成石板，然后進(jìn)行拋光處理，再在上面用細(xì)鋼釘和鐵錘輕輕鑿刻出精美的圖案，其手法類似于中國傳統(tǒng)的刻瓷；另外一種是將煤矸石直接雕刻成各種造型，然后再進(jìn)行拋光處理。鑿刻過程要十分仔細(xì)，力道和鑿刻點(diǎn)要均勻，否則就會導(dǎo)致雕刻失敗。成品的“煤炭雕刻工藝品”作品烏黑發(fā)亮，細(xì)膩精美，顯示出有別于傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)的獨(dú)特魅力，具有很高的觀賞性，多次在全國工藝品博覽會上獲獎。

3 煤炭雕刻市場發(fā)展趨勢

目前市場上的煤炭雕刻工藝品主要分為外國進(jìn)口煤炭雕刻和國產(chǎn)煤炭雕刻。國外主要有馬達(dá)加斯加島、巴西、奧地利和捷克等國，而國內(nèi)產(chǎn)煤炭雕刻工藝品的地方主要有廣西、湖南、江蘇、山東、河南、云南和新疆等省份。其中，江蘇的東?？h既是國內(nèi)重要的煤炭雕刻工藝品產(chǎn)地，又是首屈一指的煤炭雕刻工藝品集散地。

盡管與鉆石、紅藍(lán)寶石相比，煤炭雕刻工藝品的市場價值和社會所賦予的意義顯得相對平民化，但這并不意味著走慣了“親民”路線的煤炭雕刻工藝品沒有升值的空間。煤炭雕刻工藝品的投資與其他古玩不同，不需要考慮年份以及歷史，辨別也相對容易，但是買到一塊好煤炭雕刻工藝品并不容易，簡單來說，好煤炭雕刻工藝品的品種講究天生天成。如果一塊天然的煤炭雕刻工藝品有大致的象形形狀或是有天然的“美景”，那么就是好煤炭雕刻工藝品。這樣的煤炭雕刻工藝品比起一般的煤炭雕刻工藝品，不僅價格高出一部分，日后的升值潛力也更大。另外類似巴西綠幽靈、綠發(fā)晶等一些有限資源的煤炭雕刻工藝品礦石，由于賦予了一定的意義，也具有一定的保值升值潛力。

煤炭雕刻工藝品可以定位于禮品市場和個人市場兩個方面，然后針對兩個不同的市場確定不同的營銷策略，分析兩個市場就必須要針對送禮和個人自購收藏和擺設(shè)這兩類的消費(fèi)人群進(jìn)行分析。他們在購買煤炭雕刻工藝品的時候分別都有其重點(diǎn)關(guān)注的一些方面，而且會有一定的區(qū)別。然后再將送禮市場和個人市場進(jìn)行細(xì)分，例如送禮市場可以分為情人禮物、生日禮物、朋友之間的送禮、親人之間的送禮、高端送禮、中低端送禮等等，而個人市場就可以分為自購用作家具擺設(shè)和自購收藏等等，然后你在給不同的市場分出不同的產(chǎn)品類型或者組合做推薦，針對不一樣的細(xì)分市場給出不同的定價方式和促銷方法。從而吸引更多的人來購買！

4 結(jié)論

煤炭雕刻工藝品一直以來被大多數(shù)人視為普通室內(nèi)擺件，往往被忽略了其藝術(shù)價值。其實(shí)與其他的收藏品一樣。煤也是不可再生資源，目前國內(nèi)市場已經(jīng)出現(xiàn)了資源供給不足的問題，煤炭雕刻工藝品的經(jīng)營已經(jīng)在很大的幅度上出現(xiàn)供給線吃緊的情況，隨著煤礦不斷的開采，數(shù)量會越來越少，此外，煤雕藝人藝術(shù)觀念的提升，煤炭雕刻工藝設(shè)計觀念的成熟，必定會使煤雕未來價格的走勢肯定會呈現(xiàn)趨高的現(xiàn)象。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 胡楚雁. 緬甸黑烏沙翡翠賭石技巧[J]. 中國寶玉石. 2010（01）：152-153.

篇5

1、白醋清洗：首先將衣服浸泡在有洗衣液的溫水中， 等待十分鐘后，使用雙手揉搓，讓筆跡變淡，然后向筆跡的部位涂抹白醋，再使用軟刷刷洗即可。

2、涂抹牛奶：首先將牛奶放入鍋中煮沸 ，然后向衣服下方墊上干凈的毛帥，再使用棉簽沾上煮沸的牛奶后，涂抹在馬克筆的筆跡處，不斷摩擦即可清洗干凈。

3、噴灑香水：首先將衣服平鋪在洗手臺 上，把有馬克筆痕跡的一面朝上，然后將香水噴灑在筆跡的部位，等待十分鐘后，馬克筆就會變淡 ，再次噴灑香水，就能讓筆跡消失。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇6

創(chuàng)辦誠邁，適逢安卓

1987年，王繼平考入北京大學(xué)數(shù)學(xué)系；1991年，前往美國紐約州立大學(xué)深造并獲得碩士學(xué)位；之后便在硅谷的一家軟件公司做工程師。王繼平深受“硅谷文化”的熏陶，他說“創(chuàng)業(yè)“與“機(jī)遇”是硅谷的靈魂，也是他自己事業(yè)發(fā)展的兩大關(guān)鍵詞。

誠邁科技（南京）有限公司成立于2006年，可謂“年輕有為”，王繼平這位低調(diào)的董事長帶領(lǐng)著這家同樣低調(diào)卻聲名鵲起的公司，在移動互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)內(nèi)一路領(lǐng)航，造就了多個“國內(nèi)第一”：第一家從事安卓（Android）平臺研發(fā)的公司，第一個將Android平臺成功應(yīng)用到汽車前裝市場的公司，第一款A(yù)ndroid電子書的軟件服務(wù)供應(yīng)商，開發(fā)出國內(nèi)第一套基于Android平臺、整合3G網(wǎng)絡(luò)服務(wù)功能的車載多媒體人機(jī)交互軟件系統(tǒng)，并已申報國家專利。

王繼平透露，2011年公司的營業(yè)收入突破1.5億，2012年又大幅上升。公司每年以100%的速度擴(kuò)張，從成立初期的5個人到目前2000多人的規(guī)模。他對“機(jī)遇”的詮釋，也從當(dāng)初在硅谷時的旁觀者變?yōu)椤爱?dāng)事人”。

“不可否認(rèn)，誠邁的發(fā)展得益于安卓（Android）系統(tǒng)的，我們抓住了這次機(jī)遇”，王繼平感慨道。蘋果公司了轟動全球的iphone智能手機(jī)之后，互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)再次革命，但蘋果操作系統(tǒng)是封閉的。之后，谷歌公司了開放的安卓平臺，但只是一個半成品，存在許多漏洞，需要大量二次開發(fā)的工作，這就是誠邁的機(jī)遇。

2009年前后，Android在全世界變得非常火爆。在當(dāng)今智能手機(jī)與3G網(wǎng)絡(luò)盛行的時代，除了蘋果，其他品牌的智能手機(jī)幾乎都采用安卓（Android）系統(tǒng)，但鮮有人知道，安卓推廣應(yīng)用的“幕后英雄”正是王繼平和他的誠邁科技。

機(jī)遇留給有準(zhǔn)備的人

在創(chuàng)辦誠邁科技之前，王繼平在手機(jī)軟件領(lǐng)域已經(jīng)取得傲人的成績。1999年，王繼平回國擔(dān)任美國智通公司中國區(qū)項目經(jīng)理。2001年，他用3萬美元在南京創(chuàng)辦了自己的第一家公司―――移軟科技（China MobileSoft Limited），主要幫助手機(jī)廠商開發(fā)各種手機(jī)軟件、智能手機(jī)和功能手機(jī)的操作系統(tǒng)平臺，以及為移動通信設(shè)備開發(fā)的優(yōu)化的Linux軟件。

“當(dāng)時正趕上手機(jī)模擬機(jī)向數(shù)字機(jī)轉(zhuǎn)化，短信開始流行，大家都在討論手機(jī)上網(wǎng)。我們開發(fā)的手機(jī)上網(wǎng)軟件，便很快流行起來”，王繼平還告訴記者，當(dāng)時硅谷的一家小公司就因?yàn)殚_發(fā)手機(jī)軟件并制定了一個國際標(biāo)準(zhǔn)，被諾基亞看中后投資，一下子做得很大。與此同時，中國的手機(jī)軟件市場則有由移軟占領(lǐng)。

從為熊貓、聯(lián)想、海爾做配套，到成為菲利浦、NEC等公司的合作伙伴，移軟5年內(nèi)就成為全球20多家名牌手機(jī)的軟件供應(yīng)商。2004年底，移軟被美國納斯達(dá)克上市公司Palmsource并購，又在2005年被東京股票市場的上市公司愛可信高價收購。

移軟的經(jīng)歷，讓王繼平積累了豐富的基于Linux手機(jī)操作系統(tǒng)開發(fā)的底層設(shè)計經(jīng)驗(yàn)，更重要的是凝聚了一批具有豐富技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的同事和志同道合的團(tuán)隊，這對今后誠邁的發(fā)展至關(guān)重要，讓王繼平占得先機(jī)。

安卓之后，王繼平帶領(lǐng)團(tuán)隊日夜奮戰(zhàn)，研究如何將該平臺裝載到手機(jī)上。為了和美國合作伙伴討論方案，他們經(jīng)常夜以繼日地工作?！?008年春節(jié)前，其他公司都放假了，南京又下了一場暴雪，出行很不方便，可我的團(tuán)隊成員堅持步行到研究室”，王繼平難忘當(dāng)年奮斗的情景。

終于，他們將安卓系統(tǒng)成功地裝載到手機(jī)上，還能進(jìn)行電話、上網(wǎng)等操作，這意味著首個擁有安卓系統(tǒng)的智能手機(jī)面世了，比HTC手機(jī)上市提前了5個月。

“之后，我們在國內(nèi)市場攻克了華為，為其開發(fā)第一款A(yù)ndroid手機(jī)系統(tǒng)和軟件，僅這一家的單子就近千萬”，誠邁產(chǎn)品事業(yè)部的李守明副總裁告訴記者，2008年遇到金融危機(jī)，公司成立移動互聯(lián)網(wǎng)事業(yè)部，開拓國內(nèi)市場，“誠邁的技術(shù)優(yōu)勢以及移動互聯(lián)網(wǎng)軟件領(lǐng)域的經(jīng)驗(yàn)，正好迎合華為的需求，沒想到國內(nèi)市場一下子做起來了，公司規(guī)模也從幾個人拓展到幾百人?！比缃瘢琁ntel、移動、聯(lián)通、TCL、富士康等國內(nèi)外大型運(yùn)營商、設(shè)備制造商和芯片廠商都成為誠邁的客戶。面對目前的成績，李總開玩笑地說：“我沒畢業(yè)的時候就跟王總做事，如今十年了，可吃了不少苦啊?！?/p>

一般來說，谷歌推出一個新版本的Andriod系統(tǒng)，誠邁需要利用三四個月的時間對其分析、測試，在此基礎(chǔ)上再進(jìn)行開發(fā)，將其改造成手機(jī)廠商們需要的樣子。此外，手機(jī)廠商也需要個性化定制的用戶使用界面（UI），這是消費(fèi)者打開智能手機(jī)后對手機(jī)的第一印象，誠邁也花了大量精力幫助廠商設(shè)計精美、實(shí)用的UI。

創(chuàng)新自主產(chǎn)品研發(fā)

誠邁成立之初的業(yè)務(wù)以軟件外包服務(wù)為主，“選擇外包而不是自主研發(fā)產(chǎn)品，原因之一是當(dāng)時的環(huán)境下，依靠向廠商銷售產(chǎn)品授權(quán)收費(fèi)很難收到錢”，此外，他也選擇利用自己擁有手機(jī)軟件開發(fā)經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)勢。王繼平具有國外求學(xué)和工作的經(jīng)歷，對國內(nèi)外IT行業(yè)又非常了解，他知道國外企業(yè)的開發(fā)能力很強(qiáng)，但人力成本很高，中國和印度因?yàn)橄鄬Φ土娜肆?，自然成為兩大軟件外包中心。?dāng)時印度的軟件外包產(chǎn)業(yè)已發(fā)展得如火如荼。

篇7

【關(guān)鍵詞】電力調(diào)度 可視化技術(shù) 技術(shù)關(guān)鍵

現(xiàn)階段，可視化技術(shù)在電力調(diào)度中的應(yīng)用主要分為兩種：其一，二維可視化自動控制；其二，三維可視化自動控制。本著促進(jìn)電力事業(yè)健康發(fā)展的目標(biāo)，積極實(shí)現(xiàn)可視化技術(shù)與電力調(diào)度工作的融合，是當(dāng)前保證電力穩(wěn)定安全精確供應(yīng)的關(guān)鍵性工作。因此，我們有必要積極探析電力調(diào)度中應(yīng)用可視化技術(shù)的關(guān)鍵。

1 可視化技術(shù)與電力調(diào)度之間的關(guān)系

1.1 可視化技術(shù)的含義

所謂可視化技術(shù)是指集合計算機(jī)技術(shù)，信息采集技術(shù)，自動化控制和圖像技術(shù)等，使得交互更加形象，更加直觀的技術(shù)體系。由于其自身有著直觀性強(qiáng)，具體形象，通俗性良好的特點(diǎn)，被廣泛的使用到各個領(lǐng)域和行業(yè)。

1.2 可視化與電力調(diào)度之間的關(guān)系

將可視化技術(shù)運(yùn)用到電力調(diào)度工作中去，是因?yàn)閮烧咧g存在天然的聯(lián)系：其一，在可視化技術(shù)的幫助下，可以在不接觸的環(huán)境下，對于電力系統(tǒng)的信息進(jìn)行高效的解讀，這為解決電力系統(tǒng)穩(wěn)定性和安全性提供了良策；其二，電力調(diào)度工作極其復(fù)雜，涉及到很多方面的內(nèi)容，并且有著實(shí)時性的要求，將可視化技術(shù)運(yùn)用其中，恰好能夠滿足其工作需求；其三，隨著當(dāng)前電力需求量的增加，電力調(diào)度工作任務(wù)量不斷加重，電力調(diào)度的安全性和穩(wěn)定性要求也不斷提升，此時以可視化技術(shù)融入到電力調(diào)度的方式，去實(shí)現(xiàn)電力調(diào)度工作質(zhì)量的提升，也是很有必要的。綜合上述兩個方面，將可視化技術(shù)運(yùn)用到電力調(diào)度領(lǐng)域中去，是很有必要的。

2 電力調(diào)度中應(yīng)用可視化技術(shù)的關(guān)鍵

前面我們提及到在電力調(diào)度中應(yīng)用可視化技術(shù)主要可以分為兩種類型：其一，二維可視化技術(shù)在電力調(diào)度中的應(yīng)用；其二，三維可視化技術(shù)在電力調(diào)度中的應(yīng)用。兩種可視化技術(shù)本身特點(diǎn)不同，其應(yīng)用范圍也有著千差萬別，因此在把握電力調(diào)度可視化技術(shù)操作的時候，應(yīng)該做到抓住重點(diǎn)。綜合多年的技術(shù)操作實(shí)踐，可以將其歸結(jié)為以下幾個方面的內(nèi)容：

2.1 二維可視化技術(shù)應(yīng)用實(shí)踐的關(guān)鍵

首先，二維單餅圖能夠在電力調(diào)度系統(tǒng)中發(fā)揮積極作用。以單變量的餅圖形式去現(xiàn)實(shí)線路和變壓器負(fù)荷的比重分布，不僅僅可以直觀的看到負(fù)載率，還可以在多樣化的二維餅圖上看到不同顏色的標(biāo)示，由此實(shí)現(xiàn)解讀質(zhì)量和效率的提升。從理論上來講，二維單餅圖作為數(shù)據(jù)參數(shù)，可以將預(yù)定負(fù)載率最大值和實(shí)際負(fù)載率之間的差距表現(xiàn)出來，這對于更好的實(shí)現(xiàn)對于電力調(diào)度的控制和管理，是至關(guān)重要的。具體來講需要注意以下內(nèi)容：確定負(fù)載值與負(fù)載率的比例，位置，更加實(shí)際超限圖的警示，進(jìn)行二維單餅圖的繪制，由此去實(shí)現(xiàn)對于電力調(diào)度的控制。其次，二維反時限曲線在電力調(diào)度系統(tǒng)中的應(yīng)用。我們知道二維反時限曲線的效能主要體現(xiàn)在能夠?qū)τ陔娏ψ儔浩鞯倪\(yùn)行狀態(tài)實(shí)現(xiàn)監(jiān)控。由于電力調(diào)度系統(tǒng)中的變壓器有著瞬間過載的可能性，在這樣的情況下，過載一旦超過反時限曲線，就會對于電力調(diào)度工作產(chǎn)生影響，由此使得調(diào)度系統(tǒng)和電力網(wǎng)絡(luò)被損害。為了規(guī)避這樣的情況，事先對于電力調(diào)度實(shí)時狀態(tài)和反時限曲線進(jìn)行對比，在此基礎(chǔ)上對于過載大小和時間進(jìn)行計算，從而使得其負(fù)面影響減到最低。一旦實(shí)際曲線出現(xiàn)在報警范圍的時候，就會發(fā)出警報，以此實(shí)現(xiàn)對于電力調(diào)度的安全保障。最后，二維動態(tài)潮流在電力調(diào)度系統(tǒng)中的效能。從理論上來講二維動態(tài)潮流是以三角形標(biāo)識線路流動為基礎(chǔ)的潮流，其箭頭方向與潮流方向是一致的，并且以三角形大小標(biāo)識負(fù)荷或者流速，并且可以以不同顏色三角形的方式去表現(xiàn)流動越限。這樣不僅僅可以使得二維動態(tài)潮流可以更加準(zhǔn)確的反饋動態(tài)潮流，還能夠保證電力調(diào)度系統(tǒng)的可視化管理和控制。

2.2 三維可視化技術(shù)實(shí)踐操作的關(guān)鍵

三維可視化技術(shù)在融入電力調(diào)度的過程中，需要從以下幾個方面入手：其一，單棒圖在電力調(diào)度系統(tǒng)中的應(yīng)用，主要在于顯示系統(tǒng)中電容器和變壓器的無功備用情況。具體來講，在三維單棒圖中，每個無功備用狀況都可以使用單一的圖示來標(biāo)示，無論是最大安裝容量，還當(dāng)前無功補(bǔ)充裝置的投入情況，都可以依照這樣特定的標(biāo)示標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行反應(yīng)，由此實(shí)現(xiàn)了對于系統(tǒng)中電容器和變壓器無功備用情況的掌握。其二，圖形三維旋轉(zhuǎn)能夠顯示擬題的圖形，可以多角度的去觀察三維圖形，是反饋信息最為真實(shí)的方式方法。三維圖形的幾何變換需要對于圖像進(jìn)行平移，比例，旋轉(zhuǎn)變換，在此基礎(chǔ)上得出全新的圖形。在進(jìn)行實(shí)際繪制工作的過程中，應(yīng)該注意將圖元類型各點(diǎn)坐標(biāo)標(biāo)示出來，在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)三維系新坐標(biāo)的換算，并且將其繪制到內(nèi)存位圖上去，在計算機(jī)的幫助下實(shí)現(xiàn)立體形式圖的展現(xiàn)。

3 結(jié)束語

綜上所述，在電力調(diào)度中應(yīng)用可視化技術(shù)，無論對于可視化技術(shù)發(fā)展來講，還是對于電力調(diào)度系統(tǒng)穩(wěn)定性和安全性提升的角度來講，都是百利無一害的。為了能夠切實(shí)的實(shí)現(xiàn)可視化技術(shù)在電力調(diào)度系統(tǒng)中的應(yīng)用，還需要積極主義以下幾個方面的問題：其一，高度重視電力調(diào)度系統(tǒng)維護(hù)管理工作，積極嘗試將可視化技術(shù)運(yùn)用其中，樹立創(chuàng)新意識，以實(shí)現(xiàn)電力調(diào)度系統(tǒng)處于良好的運(yùn)行狀態(tài)；其二，注重電力調(diào)度可視化技術(shù)人才的培養(yǎng)，以開展專業(yè)化培訓(xùn)的方式，使得電力調(diào)度人員懂得如何切實(shí)的使用可視化技術(shù)去進(jìn)行操作，以實(shí)現(xiàn)電力調(diào)度工作質(zhì)量和效率的不斷提升。相信隨著可視化技術(shù)在電力調(diào)度過程中應(yīng)用經(jīng)驗(yàn)的提升，電力調(diào)度系統(tǒng)運(yùn)行效率和質(zhì)量將不斷提升。

參考文獻(xiàn)

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[5]劉貴水.淺析變配電自動化系統(tǒng)設(shè)計[J].科技資訊，2008（20）.

篇8

關(guān)鍵詞： 易班；手機(jī)客戶端；推廣

“易班”作為全國最大的區(qū)域性學(xué)生互動社區(qū)，為學(xué)生提供教育教學(xué)、生活服務(wù)、文化娛樂等服務(wù)。本文針對易班手機(jī)客戶端尚不普及的現(xiàn)狀，著重從手機(jī)易班推廣緩慢的原因、易班手機(jī)客戶端的優(yōu)缺點(diǎn)、以及高校學(xué)生對手機(jī)易班的需求等方面進(jìn)行分析，以此促進(jìn)易班手機(jī)客戶端的推廣，讓手機(jī)易班走進(jìn)高校學(xué)生的學(xué)習(xí)生活，為同學(xué)們提供更多的便利。

一、 理論分析與研究假設(shè)

易班作為一個綜合性互動平臺，已經(jīng)在越來越多的高校蓬勃發(fā)展，更多的大學(xué)生們開始學(xué)習(xí)和使用易班。然而，手機(jī)易班客戶端的使用情況仍然非常不盡人意。易班網(wǎng)站被越來越多大學(xué)生使用，但為什么手機(jī)易班客戶端的普及率仍然很低呢？

（一）對手機(jī)易班客戶端的普及情況進(jìn)行假設(shè)

1.宣傳方式及媒介。手機(jī)易班客戶端的宣傳還停留在最古老的口口相傳的方式上，一般都是由各高校領(lǐng)導(dǎo)老師向?qū)W生宣傳或是高年級學(xué)生向低年級學(xué)生宣傳。除了可以通過網(wǎng)絡(luò)搜索和了解手機(jī)易班以外，手機(jī)易班客戶端并沒有借助任何媒介進(jìn)行任何的宣傳。

2.宣傳重視程度。作為一個較新的綜合性互動平臺，大多數(shù)高校和老師對易班的重視不夠，向?qū)W生們宣傳易班、尤其是手機(jī)易班客戶端的意識不深。

3.學(xué)校重視程度?，F(xiàn)在還有很多的高校并沒有加入易班高校聯(lián)盟，沒加入的高校的學(xué)生對易班有了解的人數(shù)相比加入了的高校就少很多，沒加入易班高校聯(lián)盟的高校對學(xué)生對易班的使用并不插手，有的同學(xué)即使知道易班也幾乎沒有使用過，手機(jī)易班客戶端的使用率則更加低。

（二）對手機(jī)易班客戶端軟件存在問題進(jìn)行假設(shè)

1.軟件存在問題。手機(jī)易班客戶端軟件的功能不如網(wǎng)頁版強(qiáng)大，很多地方仍然需要完善，使用起來也不如網(wǎng)頁版方便。

2.人群使用意愿。手機(jī)內(nèi)存有限，而易班在電腦上的使用也很方便，因此很多同學(xué)并不愿意再在手機(jī)上下載手機(jī)易班占用本就捉膝見肘的手機(jī)內(nèi)存。而且由于網(wǎng)頁版易班的存在，擠壓了易班客戶端的使用率。

3.軟件功能。手機(jī)易班客戶端和qq微博微信等相比仍然存在很大的差距，并且大家都更加愿意使用qq微博微信等等軟件而不是易班。另一方面，不得不承認(rèn)的是手機(jī)易班客戶端的發(fā)展也確實(shí)不夠成熟，和qq微博微信等相比還有較大差距。

二、 研究設(shè)計

就理論分析和研究假設(shè)，探究易班手機(jī)客戶端推廣以及易班手機(jī)客戶端普及率低的原因。為找到根本原因，以下是我們的調(diào)查研究設(shè)計：

“易班手機(jī)客戶端使用率數(shù)據(jù)研究調(diào)查”

調(diào)查對象：西華大學(xué)學(xué)生，易班高校聯(lián)盟學(xué)生，其他高校學(xué)生；調(diào)查項目：易班手機(jī)客戶端相關(guān)問題；調(diào)查方式：隨機(jī)抽樣調(diào)查；抽樣方法：每個地區(qū)隨機(jī)選出10份調(diào)查表；具體調(diào)查方式：發(fā)送網(wǎng)絡(luò)問卷。向各大高校的貼吧、微博等發(fā)送網(wǎng)絡(luò)調(diào)查問卷；調(diào)查時間：2015年5月；調(diào)查人：許婧茹；調(diào)查內(nèi)容：易班的了解程度、易班手機(jī)客戶端使用情況、推廣易班客戶端的方法。

三、 調(diào)查結(jié)果與分析

（一）對“易班了解程度”分析

1.對易班普及程度調(diào)查

①“您所在的學(xué)校是否加入易班高校聯(lián)盟”分為“是”，“否”兩種情況

本問題中，對270位同學(xué)進(jìn)行了調(diào)查，有190選擇了“是”，80人選擇了“否”?？梢园l(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，西華大學(xué)是已經(jīng)加入易班高校聯(lián)盟的，但是在參與調(diào)查的130名西華大學(xué)的同學(xué)中，竟然有30并不知道自己的學(xué)校已經(jīng)加入易班，可見在易班宣傳方面，并未覆蓋全校，仍有少量同學(xué)不知道易班這個高校綜合性互動社區(qū)，因此還需在校園中擴(kuò)大易班宣傳范圍。

2.對易班接受程度調(diào)查。本問題中，共有270位同學(xué)參加了調(diào)查，其中有122人安裝了易班手機(jī)客戶端，但是通過易班聯(lián)系其他高校陌生同學(xué)的只有十人。易班的特色之一就是高校認(rèn)證真實(shí)個人信息，跨學(xué)校專業(yè)年級的互動交友，因此易班在信息真實(shí)度方面也高于其他社交軟件，但是調(diào)查結(jié)果卻不盡人意。

（二）對“易班手機(jī)客戶端使用情況”分析

1.關(guān)于網(wǎng)頁版易班和易班手機(jī)客戶端偏好性與滿意度調(diào)查

①您是否經(jīng)常使用手機(jī)易班（共計110人參與調(diào)查）

共計110人參與了這次調(diào)查，其中有30人選擇“是”，80人選擇了“從不，只使用網(wǎng)頁版”。

通過調(diào)查我們發(fā)現(xiàn)，易班網(wǎng)頁版相對于手機(jī)客戶端更吸引同學(xué)們使用。同時在安裝客戶端的同學(xué)中，大多數(shù)同學(xué)對滿意程度呈中立和否定態(tài)度，在后續(xù)調(diào)查中，多數(shù)同學(xué)認(rèn)為易班的使用感較差。

（三） 關(guān)于“推廣易班客戶端的方法”的研究

1.易班手機(jī)客戶端接受程度調(diào)查

①您拒絕下載易班手機(jī)客戶端的原因有哪些？（共計130人參與調(diào)查）

調(diào)查結(jié)果中我們可以得知，同學(xué)們拒絕下載易班手機(jī)客戶端 多數(shù)原因是“占內(nèi)存”和“網(wǎng)頁版的更方便一些”。易班手機(jī)客戶端的使用感較差，也是造成客戶端下載量底的原因。同時，在已經(jīng)下載安裝客戶端的同學(xué)中，最初下載的原因有53%都是通過校園推廣活動下載的，由此可見校園推廣活動使易班下載有效率較高。同時，37%的同學(xué)是班級或?qū)I(yè)強(qiáng)制要求安裝，剩余10%則是自己主動安裝或偶然安裝的情況。

2.易班客戶端推廣偏好性調(diào)查（共有148人參與調(diào)查）

①那種推廣方式會使您更愿意下載易班手機(jī)客戶端

調(diào)查結(jié)果顯示，共53人選擇“校園推廣活動”，47人選擇“手機(jī)應(yīng)用版面推薦”，25人選擇“微博廣告推送宣傳”，23人選擇“微信朋友圈廣告推送宣傳”。從易班推廣可接受程度來看，大多數(shù)同學(xué)傾向于選擇“校園推廣活動”和“手機(jī)應(yīng)用版面推薦”方式來下載易班手機(jī)客戶端。但是，在實(shí)際推廣活動中，易班采取的更多方式是同學(xué)之間的交流傳播以及老師的講述。因此，如果能夠加強(qiáng)“校園推廣活動”和“手機(jī)應(yīng)用版面推薦”這兩項推廣活動，易班手機(jī)客戶端的安裝率會有很大提升。

在上述調(diào)查中我們發(fā)現(xiàn)，易班手機(jī)客戶端普及率低的原因有以下幾個方面：I.對易班的了解程度較低；II.易班手機(jī)客戶端總體使用感較差；III.易班手機(jī)客戶端在技術(shù)開發(fā)上較不成熟；IV.推廣方式存在問題。

因此，只有從上述幾個問題中找到根本解決方法，才能提高易班手機(jī)客戶端的普及程度。

四、結(jié)束語

總之，手機(jī)易班客戶端的推廣不能一蹴而就，應(yīng)該通過多方面的努力。對于易班手機(jī)客戶端研發(fā)隊伍來說，需要不斷創(chuàng)新，與時俱進(jìn)，對易班手機(jī)客戶端加以改進(jìn)，增強(qiáng)其便利性、美觀性、實(shí)用性，滿足客戶的需求。對于易班手機(jī)客戶端的宣傳推廣隊伍來說，需要加強(qiáng)對使用易班手機(jī)客戶端益處的宣傳，廣泛運(yùn)用社會化平臺進(jìn)行推廣，積極采用微博營銷、網(wǎng)絡(luò)廣告等推廣手段，同時還應(yīng)積極與高校進(jìn)行合作。對于高校來說，應(yīng)該在對易班手機(jī)客戶端進(jìn)行宣傳的同時，加強(qiáng)學(xué)?；顒訉σ装嗍謾C(jī)客戶端的運(yùn)用，以手機(jī)易班作為活動平臺，督促同學(xué)們對其的下載與應(yīng)用。 （作者單位：西華大學(xué)工商管理學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1] 李紅利.“易班”推廣過程中大學(xué)生網(wǎng)絡(luò)行為研究[J].思想理論教育，2011（13）.

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[4] 吳紅曉.2012―2013中國手機(jī)媒體發(fā)展報告[J].傳媒，2013（02）.

篇9

一、調(diào)查對象：

*深圳發(fā)展銀行__支行會計經(jīng)理

*深圳發(fā)展銀行__支行客戶經(jīng)理

二、調(diào)查時間：20__年1月1日至3月1日

三、調(diào)查內(nèi)容：

1、AA＋級以上客戶基本情況

2、AA＋級以上客戶使用我行金融產(chǎn)品情況

3、我行金融產(chǎn)品使用上顯現(xiàn)出來的問題

四、調(diào)查體會

為了加強(qiáng)我行業(yè)務(wù)的整合營銷，推進(jìn)我行業(yè)務(wù)營銷中的組合變型，提高客戶在我行的業(yè)務(wù)量。為我行建議：

一是大力普及推廣新產(chǎn)品、新業(yè)務(wù)知識，樹立新老業(yè)務(wù)、新老產(chǎn)品整合營銷的觀念，提高客戶經(jīng)理和營銷人員對新產(chǎn)品、新業(yè)務(wù)的熟悉程度，為新業(yè)務(wù)新產(chǎn)品營銷創(chuàng)造良好的知識基礎(chǔ)。

二是充分挖掘企業(yè)的潛在需求，加強(qiáng)新產(chǎn)品、新業(yè)務(wù)宣傳與營銷力度，不斷擴(kuò)大客戶對我行新業(yè)務(wù)新產(chǎn)品的認(rèn)可程度、接受程度與交易量。

三是加大對優(yōu)質(zhì)客戶服務(wù)力度，簡化業(yè)務(wù)流程，開啟“綠色通道”，開展高效、快捷的特色服務(wù)，增強(qiáng)我行新業(yè)務(wù)新產(chǎn)品的競爭能力。

四是強(qiáng)化業(yè)務(wù)激勵，提高對中間業(yè)務(wù)、非融資性高回報業(yè)務(wù)的獎勵標(biāo)準(zhǔn)，調(diào)動客戶經(jīng)理營銷新業(yè)務(wù)新產(chǎn)品的積極性，極大地推動我行新業(yè)務(wù)新產(chǎn)品的營銷，擴(kuò)大我行新業(yè)務(wù)新產(chǎn)品的市場占有率，優(yōu)化我行利潤增長渠道，提高我行經(jīng)營效益。

關(guān)于深圳發(fā)展銀行__支行AA＋級以上客戶調(diào)查報告

1、AA 級以上客戶基本情況

總行下發(fā)的調(diào)查表中，涉及我行AA 級以上客戶共有96戶，實(shí)際具有調(diào)查意義的客戶共有77戶。其它19戶客戶沒有相關(guān)數(shù)據(jù)，一是只辦理了貼現(xiàn)業(yè)務(wù)，之后并未發(fā)生其它業(yè)務(wù)，共有5戶；二是曾經(jīng)在我行發(fā)生過業(yè)務(wù)往來，在貸款歸還之后，斷絕業(yè)務(wù)往來的，共有5戶；三是未在我行辦理業(yè)務(wù)，但有擔(dān)保的，有1戶；四是擬新增貸款而新進(jìn)行的信用評級，但還沒有新增貸款的，有1戶。據(jù)不完全統(tǒng)計,這77戶客戶，9月末實(shí)際存款余額26.8億元，實(shí)際貸款余額45.2億元，分別占我行公司客戶存貸款余額的14.7和12.4。其中，存款最多的前10名客戶分別是長安股份、華邦制藥、長安鈴木、重鋼、公路運(yùn)輸公司、西南政法大學(xué)、龍湖地產(chǎn)、國際復(fù)合材料、康明斯和重百，存款余額為14.4億元，占77戶客戶存款總額6成；流動資金貸款最大的前10名客戶分別為重鋼股份、華邦制藥、煙草工業(yè)、國際復(fù)合材料、隆鑫控股、重慶日報社、重啤和博賽礦業(yè)（集團(tuán)），共有流動資金貸款12.5億元，占全部AA 級以上客戶貸款總額的4成；項目貸款最多的前10名客戶為重鋼、公路運(yùn)輸公司、川維、藥友、重慶日報社、覃家崗塑料制品有限公司、紅旗缸蓋、博賽礦業(yè)、華孚冶金和華能珞璜發(fā)電有限公司，項目貸款余額為5.3億元，占77戶項目貸款總額的8.5成。截止20__年9月末，我行共向77戶客戶授信103.7億元。

2、AA 級以上客戶使用我行金融產(chǎn)品情況

調(diào)查顯示，AA 級以上客戶使用我行金融產(chǎn)品情況不容樂觀。其中，在我行有項目融資業(yè)務(wù)的只有康達(dá)環(huán)保有限公司，我行在今年向其發(fā)放黔江垃圾處理BT項目貸款2400萬元；出口信貸和買方信貸業(yè)務(wù)沒有客戶使用，保理業(yè)務(wù)只有3戶，分別是大江渝強(qiáng)、長安鈴木和渝江建筑公司；僅在我行簽發(fā)銀行承兌匯票的客戶共的13戶，在我行和他行都簽發(fā)銀行承兌匯票的客戶共有15戶，僅在他行簽發(fā)銀行承兌匯票的客戶11戶，未使用銀行承兌匯票業(yè)務(wù)的客戶有39戶；僅在我行辦理票據(jù)貼現(xiàn)業(yè)務(wù)的客戶共有4戶，在我行和他行都辦理了票據(jù)貼現(xiàn)業(yè)務(wù)的客戶有7戶，僅在他行辦理票據(jù)貼同業(yè)務(wù)的客戶有5戶，未使用票據(jù)貼現(xiàn)業(yè)務(wù)的客戶75戶；我行出具貸款承諾函的有2戶，分別是紅旗缸蓋和華孚工業(yè)，并同時為紅旗缸蓋出具非融資性保函，97戶AA 級以上客戶均未在我行辦理委托業(yè)務(wù)；國際業(yè)務(wù)方面，外幣存款余額117.5萬美元，外幣貸款余額733萬美元，隆鑫控股集團(tuán)下屬的5家企業(yè)均在我行辦理了福費(fèi)廷業(yè)務(wù)；共有17家客戶在我行辦理了結(jié)匯業(yè)務(wù)；投資銀行業(yè)務(wù)方面，有2戶企業(yè)與我行簽訂了財務(wù)顧問業(yè)務(wù)，分別是雙贏化工和渝江建筑；電子銀行方面，無論是網(wǎng)上銀行還是電話銀行，普及率均在50左右；現(xiàn)金管理業(yè)務(wù)已經(jīng)簽訂了協(xié)議的企業(yè)有19戶。

3、我行金融產(chǎn)品使用上顯現(xiàn)出來的問題

從調(diào)查發(fā)現(xiàn)，我行客戶使用金融產(chǎn)品方面暴露出許多問題，概括起來主要有以下幾個方面：一是金融產(chǎn)品使用面過于集中和單一。從目前優(yōu)質(zhì)客戶使用我行金融產(chǎn)品情況看，主要還是趨向于傳統(tǒng)的存款業(yè)務(wù)、貸款業(yè)務(wù)和結(jié)算業(yè)務(wù)，產(chǎn)品結(jié)構(gòu)較為單一。與傳統(tǒng)業(yè)務(wù)相比，擔(dān)保類業(yè)務(wù)、委托業(yè)務(wù)、國際業(yè)務(wù)、資信業(yè)務(wù)、投資銀行業(yè)務(wù)、電子銀行業(yè)務(wù)、現(xiàn)金管理業(yè)務(wù)等金融產(chǎn)品使用情況不理想，各種金融產(chǎn)品的發(fā)展水平不均衡。一方面反映出客戶對我行傳統(tǒng)業(yè)務(wù)依賴性較大，另一方面也反映出我行利潤實(shí)現(xiàn)渠道較為單一，新產(chǎn)品營銷力度還很不夠。

二是優(yōu)質(zhì)業(yè)務(wù)的同業(yè)占比偏低。由于我行在風(fēng)險控制、管理模式、業(yè)務(wù)流程、產(chǎn)品價格上管理較為嚴(yán)格，與市場和客戶的實(shí)際需求存在一定差距，造成我行在新興金融產(chǎn)品的推廣上面臨不少困難，優(yōu)質(zhì)客戶使用我行金融產(chǎn)品的份額不理想。

三是附加值較高的新金融產(chǎn)品客戶接受程度較差。如電子

銀行，大部分客戶均對網(wǎng)絡(luò)銀行存在疑慮，對通過網(wǎng)絡(luò)收付資金表示出不信任。雖然與我行簽訂了網(wǎng)絡(luò)銀行協(xié)議，但只是用來查查帳，而不愿意通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行資金收付。對現(xiàn)金管理業(yè)務(wù)，大部分客戶也因?yàn)楸芏悺⒔?jīng)營秘密等原因而拒絕接受。

四是我行在整合營銷、一體化營銷新產(chǎn)品方面還存在較大差距。由于我行目前營銷的重點(diǎn)還是放在存貸款等傳統(tǒng)業(yè)務(wù)上，新產(chǎn)品營銷缺乏力度，更缺乏對新老產(chǎn)品進(jìn)行組合營銷與一體化營銷，導(dǎo)致客戶對我行新產(chǎn)品不熟悉，嚴(yán)重阻礙了我行產(chǎn)品的推廣。

五是部分客戶經(jīng)理對新產(chǎn)品不精通，不樂于營銷新產(chǎn)品，也是客戶使用產(chǎn)品面過于集中的主要問題。部分客戶經(jīng)理由于不精通新產(chǎn)品，在新產(chǎn)品營銷上找不到突破口，就不愿意營銷新產(chǎn)品。

四、調(diào)查體會：

我行的對策與建議

為了加強(qiáng)我行業(yè)務(wù)的整合營銷，推進(jìn)我行業(yè)務(wù)營銷中的組合變型，提高客戶在我行的業(yè)務(wù)量。我行建議：

一是大力普及推廣新產(chǎn)品、新業(yè)務(wù)知識，樹立新老業(yè)務(wù)、新老產(chǎn)品整合營銷的觀念，提高客戶經(jīng)理和營銷人員對新產(chǎn)品、[本文來源于文秘站-www,,找范文請到文秘站網(wǎng)]新業(yè)務(wù)的熟悉程度，為新業(yè)務(wù)新產(chǎn)品營銷創(chuàng)造良好的知識基礎(chǔ)。

二是充分挖掘企業(yè)的潛在需求，加強(qiáng)新產(chǎn)品、新業(yè)務(wù)宣傳與營銷力度，不斷擴(kuò)大客戶對我行新業(yè)務(wù)新產(chǎn)品的認(rèn)可程度、接受程度與交易量。

篇10

    在后來北京故宮的建設(shè)中包括現(xiàn)在的故宮修繕工作中,均有許多滄縣木雕刻工匠參與。滄縣工匠呂聯(lián)青對家具雕刻、寺廟建筑等雕刻樣樣精通。在修建興濟(jì)奶奶廟時因雕刻技藝高超留下“呂神工”的美名?，F(xiàn)在殘存的滄州古建筑“呂氏住宅”,其雕刻設(shè)計制作是由呂聯(lián)青及弟子完成。[8]滄縣鏤空雕刻發(fā)展到呂氏一代已由薄向厚,由單層次向多層次發(fā)展,而且在呂氏帶領(lǐng)下,二十世紀(jì)三、四十年代大批從事鏤空木雕刻藝術(shù)及家具制作的藝人成長起來,使鏤空木雕刻藝術(shù)更具有了明顯的區(qū)域特色,形成了特有的風(fēng)格。在呂氏師徒的帶領(lǐng)下,滄縣出現(xiàn)了大批從事木雕刻及家具制作的藝人,以梅官屯為中心輻射周邊十幾個村莊都有細(xì)工木匠雕刻,有眾多有名氣的木雕刻藝人。當(dāng)時這一職業(yè)成為滄縣許多鄉(xiāng)里人謀生的主要手段,滄縣梅官屯村也是遠(yuǎn)近聞名的木匠村。八十年代后期,由于現(xiàn)代裝飾、裝修風(fēng)格盛行,傳統(tǒng)手工藝受到冷落,從業(yè)人員減少;九十年代,滄縣鏤空木雕刻藝人已經(jīng)很少。但現(xiàn)在依然有一些鐘情于鏤空木雕刻藝術(shù)的年輕藝人在前輩熏陶下,繼承前輩鏤空木雕刻技藝的精華,為適應(yīng)現(xiàn)代社會發(fā)展的需要,對傳統(tǒng)技藝加以大膽創(chuàng)新,形成了自己獨(dú)特的鏤空木雕刻藝術(shù)風(fēng)格。

    當(dāng)代滄縣鏤空木雕刻的藝術(shù)特色

    滄縣的鏤空木雕刻壁飾藝術(shù)約有幾百年的發(fā)展歷史,在明清是空前發(fā)展的時期。滄縣鏤空木雕刻藝術(shù)是歷代木雕刻藝人辛勤勞動和藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)果。它是眾多木雕刻藝術(shù)中所特有的一種表現(xiàn)形式,具有通透、立體、真實(shí)的視覺效果,鏤空層次一般在兩層以上,真實(shí)感很強(qiáng),在較小的體積中,表現(xiàn)出栩栩如生的立體寫實(shí)景象。當(dāng)代滄縣木雕刻已經(jīng)基本脫離了建筑需求,多為生活環(huán)境裝飾性的壁掛或屏風(fēng)等,是懸掛的壁飾、陳列的飾品,為純觀賞性、起裝飾作用的獨(dú)立藝術(shù)作品?？筛鶕?jù)環(huán)境和物品的需要進(jìn)行搭配配置,起到裝點(diǎn)與美化環(huán)境的效果,并且陶冶人們的思想情操,能夠給人以美的享受,屬于人們精神文化生活的范疇。滄縣鏤空木雕刻將傳統(tǒng)手工藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活緊密結(jié)合,注重表現(xiàn)時代特征,反映百姓生活,表現(xiàn)題材內(nèi)容廣泛,創(chuàng)作出了大批具有鮮明時代氣息的作品,是精致的民間技藝與中國傳統(tǒng)民族文化相結(jié)合的一種藝術(shù)品。滄縣鏤空木雕刻藝術(shù)在歷代木雕刻藝人傳承和發(fā)展基礎(chǔ)上,對傳統(tǒng)鏤空木雕刻藝術(shù)進(jìn)行了大膽的改革與創(chuàng)新,作品無論從構(gòu)圖、選材,還是厚度、雕刻技藝方面,都形成了自己的特色。其他地方的鏤空木雕刻藝術(shù)多以圓雕和浮雕為主,鏤空雕刻少且材料薄,而滄縣鏤空木雕刻料厚,立體感、層次感強(qiáng),厚度是普通透雕的10-20倍;構(gòu)圖多以傳統(tǒng)國畫創(chuàng)作的形式來表現(xiàn)主題,作品具有極高的藝術(shù)觀賞價值。滄縣鏤空木雕刻藝術(shù)形式多樣,題材豐富,從人物故事到動植物,從日常生活到自然界,范圍廣泛,尤其是當(dāng)代滄縣鏤空木雕刻藝術(shù)利用木材的紋理,把握原物質(zhì)的生長形態(tài)從中凸顯其美的特性,從中努力體現(xiàn)技藝與木料的完美結(jié)合。作品在技藝上雕刻精細(xì),形象簡潔概括,充分體現(xiàn)原料美。創(chuàng)作出的作品構(gòu)思巧妙,深刻內(nèi)涵,創(chuàng)作性與趣味性相結(jié)合,能明顯反映作者審美觀和技藝水平,形成了獨(dú)特的鏤空木雕刻壁掛藝術(shù)風(fēng)格。當(dāng)代滄縣鏤空木雕刻作品一般從構(gòu)思到創(chuàng)作等都為同一人完成,創(chuàng)作者又兼制作者,能將作品的思想充分表現(xiàn)。每件作品都體現(xiàn)了創(chuàng)作者的審美情趣、創(chuàng)造力和觀察力,并且能夠緊隨時代步伐,體現(xiàn)時代氣息,藝術(shù)內(nèi)涵、文化內(nèi)涵更加豐富。滄縣鏤空木雕刻為傳承百年的高立體、高層次的奢華技藝,一件重量在5斤左右的成品大概需要一百斤的原料才能制成。木雕刻真實(shí)的立體感效果是靠其能夠包容整個藝術(shù)作品的木料為基礎(chǔ)。只有足夠厚的木料才能制作鏤空木雕刻,為體現(xiàn)生動的鏤空效果,就要首先去掉多余的木料之后再精雕刻,去的越多效果越好。所以,滄縣鏤空木雕刻堪稱用料最多的工藝,層層鏤空,玲瓏剔透,是最厚的鏤空木雕刻技藝。木雕刻從開始到雕成全部手工雕刻,絕不使用機(jī)器,是真正意義上的純手工雕刻,且工藝流程復(fù)雜、精細(xì),每套工序都有獨(dú)到之處。深厚的體積和層次使完成的作品豪華氣派,雍容華貴。滄縣的傳統(tǒng)鏤空木雕刻技藝已成為河北省省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目而得到各個部門的重視。鏤空木雕刻也越來越多的受到文化藝術(shù)界的關(guān)注。

    滄縣鏤空木雕刻的藝術(shù)價值

    一是從形式和內(nèi)容上突出個性,彰顯風(fēng)格魅力。滄縣鏤空木雕刻為多層次鏤空雕刻,一般鏤空木雕刻三至四層已屬不易,滄縣鏤空木雕刻作品可以精致雕刻出5層到8層的鏤空圖案,厚度可以達(dá)到20厘米以上,使其體積感更強(qiáng)、層次豐富,效果更真實(shí)。當(dāng)代滄縣鏤空木雕刻對作品設(shè)計進(jìn)行創(chuàng)新,作品與時代相結(jié)合,擴(kuò)大了取材范圍,改變了過去僅是傳統(tǒng)題材的設(shè)計思路,作品題材從傳統(tǒng)到現(xiàn)代,題材更加廣泛。代表作品《富貴長壽》、《秋園小趣》、《迎奧運(yùn)五福娃》、《吉祥如意花籃》等(圖2、圖3),從自然界到現(xiàn)實(shí)生活,緊扣時代脈搏,反映當(dāng)前社會生活,還將滄州傳統(tǒng)武術(shù)、雜技藝術(shù)等獨(dú)具地方特色的文化融入鏤空木雕刻作品之中。二是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)國畫的寫意方式,提高藝術(shù)層次和格調(diào),突出內(nèi)涵內(nèi)容。滄縣鏤空木雕刻采用與國畫相結(jié)合的方法,在繼承傳統(tǒng)鏤空木雕刻寫實(shí)造型的基礎(chǔ)上,進(jìn)行大膽嘗試。以寫意的方式表達(dá)主題內(nèi)容,注重“神似”的表現(xiàn)方法的探索。在表現(xiàn)上借鑒傳統(tǒng)國畫的布局和手法,不惜留出大量“空白”,突出主題形象,使作品給人以豪放高雅的感覺。因?yàn)橛写罅康牟牧媳惶蕹?作品給人很強(qiáng)的視覺沖擊,加以木雕外凸及多層鏤空,創(chuàng)造出了立體國畫的形象效果。從具體雕刻的表現(xiàn)上,強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)技藝的應(yīng)用,形式上注重寫意與工筆畫的有機(jī)結(jié)合。三是追求傳統(tǒng)制作方式表現(xiàn)。滄縣鏤空木雕刻從開始雕刻到制作完成全部為純手工雕刻。制作者將自己的思想全部融入木雕刻的刻制形態(tài)之中,將刀法的形態(tài)與木材的紋理相結(jié)合。鏤空木雕刻藝術(shù)是根據(jù)原材料固有的自然紋理,并與賦予它的人們思想中的品格相結(jié)合,創(chuàng)作出新的藝術(shù)形象。四是滿足現(xiàn)代化的新生活環(huán)境需求,適用范圍多樣化。隨著時代的發(fā)展,人們越來越能夠認(rèn)識到傳統(tǒng)文化的品位和價值,追求趣味性與高格調(diào)家居生活環(huán)境,追求傳統(tǒng)文化形態(tài)以彰顯人文氣質(zhì)。滄縣鏤空木雕刻作品將人們對美好生活的愿望和期盼通過精美的藝術(shù)形態(tài)予以表達(dá),尤其是中華民族千百年來繼承的“和文化”、“福文化”以及吉祥的文化象征,融化為世代傳承的藝術(shù)形象情景創(chuàng)造。滄縣鏤空木雕刻的形式、內(nèi)容、題材都根植于歷史與文化的精髓,并努力將這永久的精華延續(xù)傳承,賦予木雕刻新時代的審美價值。它將當(dāng)代民族文化魅力發(fā)揮到一個新的階段,努力滿足時代的精神需求和生活品位,將傳統(tǒng)民族文化和現(xiàn)代文化、傳統(tǒng)技藝和現(xiàn)代工藝緊密融合,創(chuàng)作出能夠適應(yīng)當(dāng)代人生活、具有獨(dú)特藝術(shù)魅力和藝術(shù)個性的藝術(shù)作品。滄縣鏤空木雕刻作為傳統(tǒng)技藝并沒有因時間的變遷而變得陳腐,隨著社會的發(fā)展,與人們的生活緊密相連,成為傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活相結(jié)合的典范。滄縣鏤空木雕刻藝術(shù)具有鮮明的時代特色和地域風(fēng)格,探尋其所經(jīng)歷的歷史與文化、價值與品位的發(fā)展與變遷具有重要意義。滄縣鏤空木雕刻作品記載著中華民族的文明演進(jìn)和文化成就,是歷代藝人的辛勤勞動的結(jié)晶,不僅具有極高的欣賞價值和使用價值,而且具有很高的收藏價值。