導(dǎo)語：貧困詩人探析論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、引言

所謂人文精神是指人在天、地、人、神之四維結(jié)構(gòu)中，將自身生命向蔚藍(lán)的天空、莊嚴(yán)的神祗及大地的皇座徹底敞開；在永恒神性的光芒燭照和引領(lǐng)下，人秉承天、地、神之自由意志，不斷提升自己、超越自己，不斷地從有限的生存向無限的精神王國(guó)靠近，從而不斷獲取自身的完美、和諧、自由、解放，最終使人成為圣言的承納者和言說者。具體而言，人文精神是指在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，尤其是在諸神隱退、世界的靈魂呈現(xiàn)出精神之無根性的當(dāng)代，人對(duì)歷史、文化、藝術(shù)、生命、存在等人類永恒基本主題產(chǎn)生的精神性體驗(yàn)。如人對(duì)永恒的叩問，對(duì)靈魂的造訪，對(duì)失去的生存依據(jù)和精神家園的追尋。就詩歌的人文精神而言，是指詩人在具體的藝術(shù)型態(tài)——詩歌藝術(shù)的寫作與探求中，詩人及詩歌作品本身所觸及到的人類精神的層面，即：詩歌所表達(dá)與揭示出的關(guān)于人、生命、存在之境況；關(guān)于生命之價(jià)值、意義以及關(guān)于生、死、美、愛、自由、真理等人類精神最本質(zhì)問題的追問與質(zhì)詢。如果說在世界之夜的時(shí)代，詩人的神圣使命是尋訪遠(yuǎn)去的諸神的蹤跡的話，那么，詩歌的人文精神便是詩人面對(duì)整個(gè)人類，面對(duì)永恒的時(shí)空在“整體性語境”中的詩性言說和終極價(jià)值關(guān)懷。審視和考察漢語詩歌之發(fā)展、動(dòng)態(tài)及現(xiàn)狀，只能以漢語詩歌本身所承納，涵攝的人文精神為理論依據(jù)，這是唯一的價(jià)值維度。

漢語新詩自五四新文化運(yùn)動(dòng)發(fā)韌至今，已經(jīng)歷了約一個(gè)世紀(jì)的艱難歷程。在近一個(gè)世紀(jì)的流變、革新及發(fā)展中，漢語詩歌從世紀(jì)初的初創(chuàng)，至“”后期的逐漸成熟，及至80年代后期的開拓與發(fā)展，取得了令人矚目的成就。但失敗之處也是明顯的，尤其理論的研究，始終滯后。研究、總結(jié)漢詩發(fā)展的脈絡(luò)、動(dòng)向及現(xiàn)狀，我個(gè)人認(rèn)為必須從兩個(gè)方面入手：一是從漢語詩歌發(fā)展的縱向，研究漢語詩歌的價(jià)值取向，及其追求并達(dá)到的歷史高度、審美價(jià)值、文化意義；二是對(duì)漢語詩歌進(jìn)行橫向比較，即研究漢詩在整個(gè)世界大文化背景——詩歌框架中的存在根據(jù)、價(jià)值意義。這是審視、判斷及評(píng)價(jià)漢語詩歌的兩大出發(fā)點(diǎn)和理論依據(jù)。舍此，任何關(guān)于漢語詩歌的價(jià)值評(píng)判都是缺乏嚴(yán)肅的藝術(shù)態(tài)度及學(xué)術(shù)依據(jù)的。使人痛心的是，目前詩歌理論及批評(píng)界對(duì)漢詩尤其是當(dāng)代漢詩現(xiàn)狀的把握是極其貧乏和混亂的，甚至可以說是不負(fù)責(zé)任的。要么予以全盤否定，要么便是夜郎自大式的自我陶醉，或別有用心地相互吹捧。詩歌理論及批評(píng)界表現(xiàn)出的對(duì)漢詩尤其是當(dāng)代漢詩現(xiàn)狀的無知和偏見，極大限度地桎梏著漢詩的發(fā)展，不過，現(xiàn)在到了清理的時(shí)候了。

本文試圖從歷史和文化的高度并以漢語詩歌本身的價(jià)值取向(精神維度)作為批判的出發(fā)點(diǎn)，來分析、把握、評(píng)價(jià)漢詩發(fā)展的線索、現(xiàn)狀及發(fā)展態(tài)勢(shì)。其中，對(duì)當(dāng)代詩歌現(xiàn)狀的分析——如當(dāng)代(第三代)詩人群體，當(dāng)代詩歌的精神價(jià)值取向、文化及歷史意義，對(duì)當(dāng)代詩歌的美學(xué)追求的分析論證——是本文寫作的重點(diǎn)。本文旨在喚起有良知及真知卓識(shí)的詩人及理論家對(duì)當(dāng)代先鋒詩歌的關(guān)注，并對(duì)其進(jìn)行全方位的、真正有學(xué)術(shù)價(jià)值的批評(píng)和研究。

二、回顧與批判：“個(gè)人語境”與“集體語境”時(shí)期

1．第一代詩群：1914—1978

詩歌藝術(shù)，就其本質(zhì)而言是一種精神的藝術(shù)。任何時(shí)代的詩歌，不管它技術(shù)如何高超；語言如何創(chuàng)新，形式如何流變……但要考慮詩歌所達(dá)到的高度，則必須將之納入一種宏大的歷史／文化語境中，納入整個(gè)世界文化發(fā)展的大背景中，考察它在整個(gè)人類歷史進(jìn)程中的重大作用，以及它在整個(gè)人類自身不斷完善、上升道路上的文化意義；考察它無論面對(duì)任何一個(gè)怎樣發(fā)展變化的大時(shí)代所深刻揭示和把握人在特定的歷史境況中的生存狀態(tài)；考察它所展示的人面對(duì)自然、社會(huì)、歷史、時(shí)間所呈現(xiàn)和彰顯出來的生命之大美——生命的宏麗、完美、崇高——即人在朝圣的天路歷程中所展示的真、善、美、愛、自由、解放等終極意義上的靈魂之大美，一言以蔽之，即詩歌在文化意義及神性原則上的精神向度。如但丁的詩歌即表達(dá)了西方文藝復(fù)興時(shí)期人面對(duì)中世紀(jì)宗教的束縛和政治一體黑暗統(tǒng)治生存狀態(tài)下人尋求自身解放的呼告，它言說了人在受難過程中的信仰、激情，表達(dá)了人性的莊嚴(yán)、神圣，顯明了人類在其受難和朝圣的天路歷程中人被天、地、神之整一完美結(jié)構(gòu)所穿透，以及救贖的必要性、可能性；19世紀(jì)另一位偉大詩人歌德的詩歌歌唱了整個(gè)資本主義上升時(shí)期人類的感性生活，深刻地揭示了人類精神在物質(zhì)、金錢、名利壓迫下人性分裂的可能性。又如德意志另一位幾乎被世界拒絕和遺忘的偉大詩人荷爾德林，畢生用詩歌謳歌和尋找著人類的精神家園。資本主義時(shí)代，是諸神隱退、世界之夜到來的時(shí)代，荷爾德林的作品，作為孤獨(dú)和沉思的典范，他的主題只有一個(gè)，即畢生都在追尋光輝澄明的希臘文明和希臘精神，恢復(fù)偉大的古典主義傳統(tǒng)?！盀榛謴?fù)語言的活力和復(fù)蘇人的靈魂而工作?！?斯特芬·喬治)海德格爾曾指出：“思想家的使命是言說神圣，而詩人的偉大使命是為神圣命名?！焙蔂柕铝值臅r(shí)代，是一個(gè)舊的神靈已經(jīng)死亡而新的神靈尚未到來的時(shí)代，整個(gè)人類都在為一個(gè)物質(zhì)時(shí)代的到來歡呼、陶醉，只有荷爾德林在那世界的深淵中體驗(yàn)、忍受，并用他沉靜、清澈的聲音呼喚新的上帝——盡管他的聲音被那個(gè)卑劣的時(shí)代和無知的人們所拒絕。上一世紀(jì)至本世紀(jì)初，惠特曼詩歌所倡導(dǎo)的個(gè)性的解放，葉芝、龐德詩歌表現(xiàn)出的對(duì)貧乏和蒼白的當(dāng)代生活的厭惡和拒絕，里爾克詩歌表達(dá)的對(duì)人性的謳歌，艾略特詩歌表露的對(duì)歷史及文化的無情批判，埃利蒂斯詩歌對(duì)人類精神領(lǐng)域的最后堅(jiān)守……如此等等，構(gòu)成了世界詩歌豐富而深刻、宏麗而崇高的精神畫卷；同時(shí)也揭示了一個(gè)偉大的真理，即：一個(gè)詩人最偉大最崇高的使命便是“言說神圣”和“為神圣命名”。那么，在此世界文化的整體?錁持?，灾q廡┪按笫璧墓餿倨羰鞠攏煤河鐨醋韉氖嗣怯質(zhì)竊躚伎己透璩哪?

眾所周知，中國(guó)是一個(gè)具有幾千年歷史傳統(tǒng)的詩歌大國(guó)，正是在傳統(tǒng)文化龐大的精神困境及生存危機(jī)中，新詩的引進(jìn)對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)不啻是一個(gè)巨大的反叛，但這種反叛與其說是建立在對(duì)傳統(tǒng)文化(詩歌)精神的批判上面，還不如說是建立在對(duì)新的詩歌表現(xiàn)形式——詩歌的語言及格式的尋求與創(chuàng)新上面。在詩歌的精神性方面，新詩對(duì)于傳統(tǒng)文化精神主要還是持一種認(rèn)同態(tài)度，即使反叛，也顯得那么溫和、表層、平面、無根基。換言之，在近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展與掙扎中，所謂新詩革命為中國(guó)詩歌帶來的，幾乎只是文學(xué)體裁、詩歌方式、語言、技巧等方面的變化。在“中學(xué)為體，西學(xué)為用”的深層民族文化心理支配下，漢語詩人幾乎總是一再地在詩歌中用所謂東方文化精神對(duì)西方詩歌那博大、恢宏的文化精神實(shí)現(xiàn)本能的拒絕和逃避。在僵死而又無比強(qiáng)大的精神文化怪圈中，漢語詩人們似乎總是更多更自覺地繼承和接受了他們自己正在或?qū)⒁纯沟臇|方文化傳統(tǒng)——封建的儒家文化精神和逃避現(xiàn)實(shí)人生的道家文化意識(shí)。盡管這些詩人曾經(jīng)或打算發(fā)出的是憤怒和反抗的聲音，但因?yàn)檫@拒絕和反抗建構(gòu)于一種缺乏終極信仰和價(jià)值關(guān)懷的僵死文化模式中，因此，它最終只能是一種“無根”的反抗，而反抗者最終也只能被他所反抗的東西吸納和湮沒。漢語詩歌，正是在這樣一種失語的文化心態(tài)和沉重的歷史語境中走過了自己近一個(gè)世紀(jì)的艱難路程。在關(guān)于漢語現(xiàn)代新詩斷代問題上，我主要是基于以下兩個(gè)原則的考慮：一是根據(jù)漢語新詩在近一個(gè)世紀(jì)漫長(zhǎng)的發(fā)展流變中由個(gè)體詩人逐步形成的那些“整體詩群”所能達(dá)到的精神向度；二是以新詩發(fā)展各個(gè)階段中詩歌本身(從內(nèi)容到形式)從誕生到逐步成熟這一發(fā)展過程來加以考察和區(qū)分?；谏鲜鲈瓌t，我把漢語新詩初步劃分為三個(gè)階段(時(shí)期)。第一階段(第一代)從胡適的《嘗試集》至1978年粉碎“”止，為新詩的初創(chuàng)期；第二階段(第二代)自黃翔、食指、北島他們所謂的“朦朧詩”起至80年代中期為新詩的發(fā)展期；第三階段自80年代中期迄今是新詩發(fā)展的成熟和超越期(第三代，亦稱前衛(wèi)或先鋒詩歌)。

第一代詩人的詩歌，在引進(jìn)外來的詩歌形式，打破舊的詩歌傳統(tǒng)以及運(yùn)用新的語言、新的詩歌方式表達(dá)個(gè)人生存意志、內(nèi)心沖突、反對(duì)黑暗勢(shì)力、鞭撻社會(huì)等方面，做了大量有益的嘗試。但從本質(zhì)、形上的意義上看，這一時(shí)期詩歌的局限性也是巨大的。從詩歌方式上講，這一期的詩人們主要致力于對(duì)外來詩歌形式的引進(jìn)、消化、借鑒和模仿。如郭沫若詩歌對(duì)德國(guó)狂飆主義詩歌及表現(xiàn)主義文學(xué)手法的模仿；徐志摩對(duì)歐洲古典及浪漫主義詩歌風(fēng)格的模仿；戴望舒、艾青、李金發(fā)等詩人對(duì)象征主義詩歌的模仿等。從其詩歌總的精神價(jià)值取向來看，這一時(shí)期漢語詩歌幾乎全部作品都在一種以“權(quán)力話語”為其本質(zhì)特征的“個(gè)體語境”及“集體語境”中表達(dá)某種偏遠(yuǎn)而古老的地域文化理想、狹隘的民族主義意識(shí)，或抒發(fā)一種處于高度黑暗和專制文化中的個(gè)體生命單向度的自我心靈感受、無謂掙扎、控訴和反抗。如郭沫若詩歌那混雜著浮士德精神與阿Q式宣泄的情感體驗(yàn)；馮至、戴望舒詩歌揭示的知識(shí)分子在專制文化中的掙扎和感受；徐志摩、何其芳詩歌那美麗、抒情外表下的幻滅情感；李金發(fā)詩歌近乎頹廢的絕望；艾青詩歌對(duì)專制制度唐·吉河德式的抨擊以及對(duì)另一種近乎虛幻的烏托邦理想的贊美和歌唱；九葉詩人關(guān)于人的自我意識(shí)之覺悟、個(gè)人生?庵局哐锏內(nèi)└韜鴕魎小庖皇逼詰氖櫨謾案鎏逖運(yùn)怠焙汀凹逖運(yùn)怠貝婧途芫璧摹罷逍匝運(yùn)怠?即詩歌這一精神現(xiàn)象站在人類整體高度上所表述的對(duì)人類整體的終極價(jià)值關(guān)懷)，因而無法達(dá)到詩歌“整體詩性言說”的高度，以致喪失了漢語詩歌在歷史／文化價(jià)值維度上存在的最終依據(jù)。

2．第二代詩群：“朦朧詩群”

第二代詩群系指“”后期崛起直到80年代中期的那些詩人群。他們中間的代表人物是黃翔、食指(郭路生)、芒克、北島、江河、多多、楊煉、顧城、嚴(yán)力、舒婷等。這是在歷史斷裂后的文化荒漠和失血、失語的詩歌土壤上成長(zhǎng)起來的一群，沉重的歷史重負(fù)、深重的民族災(zāi)難、日益枯竭的漢語詩境及詩人的生命感受力，還有對(duì)黑暗歷史和專制文化的懷疑及憎惡，迫使他們成為“迷惘的一代”人中“思索的一群”。建國(guó)后突然斷裂的詩歌傳統(tǒng)，在他們身上得以復(fù)蘇。當(dāng)結(jié)束，國(guó)門打開，這群詩人受到臺(tái)灣詩歌及西方紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代主義文化思潮、文學(xué)流派廣泛而持久的影響(本世紀(jì)濫殤于整個(gè)西方文學(xué)界的象征主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、達(dá)達(dá)主義、立體主義、意象主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、唯美主義、存在主義、形式主義、新浪漫主義、荒誕主義、未來主義、后現(xiàn)代主義等等)。的確，他們的詩歌為僵死而沉悶的漢語詩歌帶來了強(qiáng)烈而持久的沖擊，但也應(yīng)認(rèn)識(shí)到，他們的思考還僅僅局限于現(xiàn)象與表層上面，他們與前輩(第一代詩群)相比只是具有量上的區(qū)別而并末形成本質(zhì)意義上的超越。這場(chǎng)新的文學(xué)運(yùn)動(dòng)(或文化思潮)給漢語詩歌帶來的變革，與其說是體現(xiàn)在用詩歌所建構(gòu)的宏大而深刻的精神內(nèi)涵上，不如說是更多地體現(xiàn)在第二代詩群對(duì)西方現(xiàn)代主義詩歌表現(xiàn)手法的進(jìn)一步吸納、借鑒、運(yùn)用上面。那些無視詩歌精神性而盲目地注重詩歌現(xiàn)象，并為之迷惑的詩歌理論家們趕忙輕率地將之稱為——朦朧詩(這種詩歌現(xiàn)象學(xué)意義而非詩歌本質(zhì)特征意義上的命名，如此膚淺然而卻幾乎作為一種權(quán)威的定論，一直廣泛地被傳播和沿用，并且，它無言地消解著和拒絕了真正學(xué)術(shù)性的研究，這難道不是詩歌理論的“失語”嗎?)。新的詩歌技巧帶來了新的美學(xué)風(fēng)格，豐富了詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)力。我至今仍然記得當(dāng)年這些建立在“個(gè)體言說”和“集體言說”語境中的個(gè)人(民族)英雄主義的詩歌為當(dāng)代詩壇帶來的巨大震撼!那真是一個(gè)激動(dòng)人心的年代，詩歌的荒原狀態(tài)和文化的真空時(shí)代似乎被徹底摧毀了。人的尊嚴(yán)、生命的意義、個(gè)體生命的價(jià)值似乎得到了承認(rèn)和體現(xiàn)，悠久而深厚的文化傳統(tǒng)似乎得到了復(fù)蘇和延續(xù)……一個(gè)時(shí)代的沉默，正義、良心通過北島們那混合著西西弗斯精神與夸父情結(jié)的憤怒的英雄主義和聲對(duì)一個(gè)時(shí)而麻木、時(shí)而瘋狂、時(shí)而沉默、時(shí)而喧囂、時(shí)而柔弱、時(shí)而暴虐的古老民族進(jìn)行了初次的啟蒙和精神洗禮。這一代詩人的詩歌精神，即詩歌的精神價(jià)值取向，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是在特定的歷史境遇中對(duì)作為個(gè)體的人的非人處境、民族與個(gè)人的命運(yùn)、遭遇、內(nèi)心的苦難歷?桃約傲夾?、正义等“集体须s錁場(chǎng)苯辛碩嘞蚨鵲奶逖楹蛻羈譚此跡緇葡琛⑹持?、变^?、秶D?、芒空f仁說氖柚幸輝僨炕畝哉黽壑堤逑檔幕騁?，对真缿虎正义、翃A?、蒂囦洶觅嚹价謾n淖非?、恐惧，秳蛩生及个人命运、民族命哉f某了跡隕壑檔目隙ǎ歡竊謖廡┦俗髕防鎪干涑隼吹畝砸桓齷拿氖貝耙恢腫ㄖ浦貧鵲吶械撓縷H綾鋇旱摹痘卮稹貳ⅰ督峋只蚩肌掠雎蘅恕貳ⅰ兌磺小罰喚擁摹緞切潛渥嗲貳ⅰ度夢(mèng)頤且黃鹱甙傘罰皇持傅摹斗吲貳ⅰ斗韞貳貳ⅰ睹恕貳ⅰ豆樗蕖返齲還順塹摹兌淮恕罰皇駘玫摹墩庖彩且磺小罰宦娓暗摹恫宦返鵲取R藕兜氖竊謖觥半適鋇暮篤?，写夃具又x騁刪窈團(tuán)幸饈兜氖朔追鬃蠐諞恢中榛玫摹把案琛奔啊懊褡迨肥鋇男醋鰨繆盍兜摹杜等綻省貳ⅰ洞笱闥貳ⅰ蹲栽謖咚怠貳ⅰ隊(duì)胨勞齠猿啤返鵲取U廡┣饗蠐詼災(zāi)泄澄幕屠啡賢氖?，从很大程度衫w鷙α說詼核伎己團(tuán)械墓餉ⅰW艿乃道?，翟滯代诗群?jí)与发展琳f諞淮枘承┯帕嫉拇?，无论是他们那些建立在“个体愉槇?chǎng)敝械畝愿鎏逕壑檔目隙ǎ故撬墻⒃凇凹逵錁場(chǎng)敝械畝悅褡迕說姆此己投隕緇岬吶?，都?jí)隕緇岬慕健⑺枷氳慕夥擰⒏魴緣母此?，壹s笆枳隕?的發(fā)展帶來了新的希望和契機(jī)。在詩藝上，他們深受西方現(xiàn)代主義文化思潮的影響，廣泛地吸收、消化歐美現(xiàn)代主義詩歌流派的詩歌技巧和表現(xiàn)手法，并將之與中國(guó)傳統(tǒng)的詩歌美學(xué)理想很好地融合，創(chuàng)作出對(duì)當(dāng)代詩歌具有重大意義和影響的作品。然而，也許因?yàn)榉纯沟木o迫性與批判的必要性，使他們無暇也無法對(duì)詩歌本身進(jìn)行本體性的思考與實(shí)驗(yàn)。第二代詩群的崛起僅僅表現(xiàn)為懷疑精神和批判意識(shí)的復(fù)蘇，還不是詩歌本體意識(shí)的復(fù)蘇。詩歌對(duì)于他們，還僅僅是弘揚(yáng)某種思想和精神的工具。因此，從某種意義上說，第二代詩群的成功，更多地表現(xiàn)為政治上的成功，而不是詩歌本身的成功。即使從他們整個(gè)作品的精神向度來分析，他們的詩歌在其所涵攝的精神性因素方面，也還存在著極大的局限性、盲目性及無根性?？偟恼f來，他們的反抗和思考缺乏最高審判意義和終極價(jià)值維度。換言之，他們的詩歌作品的精神是建立在對(duì)社會(huì)型態(tài)和政治型態(tài)基礎(chǔ)上的社會(huì)／政治批判，而不是建立在人類視域上的對(duì)整個(gè)歷史、現(xiàn)實(shí)、文化、存在等終極價(jià)值意義的追問和歷史／文化批判。因此，從人類共通的最高價(jià)值維度來判斷他們的詩歌的精神向度，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些詩歌僅能達(dá)到表達(dá)個(gè)體生命生存狀況的“個(gè)體生命言說”和表現(xiàn)民族生存命運(yùn)的“集體生存言說”，而?薹ㄉ仙驕哂杏籃鬩庖逵刖哂欣飛疃群臀幕叨紉庖逕系摹叭死嗾迨匝運(yùn)怠薄?nbsp;第二代漢語詩歌在其人文精神向度方面的缺陷，注定了這一代詩人的悲劇性體驗(yàn)，同時(shí)也注定了他們僅是整個(gè)漢語詩歌發(fā)展過程中不可或缺的中間過渡性環(huán)節(jié)。在詩歌精神方面如此，在詩藝方面，雖做了一些對(duì)詩歌傳統(tǒng)的恢復(fù)和有益的探索，但仍遠(yuǎn)未達(dá)到完整的文化／詩歌本體意義上的成功，這種情況，只有期待第三代(先鋒)詩群的出現(xiàn)，才能得到真正的改變。

三、超越與歌唱：人類“整體語境”中的詩性言說

1．先鋒詩人及其生存境況

第三代詩群，即所謂先鋒詩群，從時(shí)間上看是指自80年代中期(1986年底深圳青年報(bào)和詩歌報(bào)聯(lián)合舉辦“現(xiàn)代詩”大展為標(biāo)志)迄今為止活躍在詩壇上的一代青年詩人群體。從詩歌本身來看，是指從這一時(shí)期詩歌所涵攝和展示的詩歌之精神性及藝術(shù)性(詩歌技巧)上對(duì)傳統(tǒng)詩歌(第一、第二代詩群)實(shí)現(xiàn)全面突破與超越的詩人群體。這一代詩人的生存境況，或者說這一代詩人在詩歌中所表露的對(duì)這一特定時(shí)代的精神體驗(yàn)，集中地體現(xiàn)在他們用個(gè)體生命和存在意識(shí)對(duì)作為整體的歷史／文化的悲劇性體驗(yàn)之中。而悲劇性正是這一時(shí)代的實(shí)質(zhì)。這是一個(gè)被哲學(xué)家、詩人尼采確定為“上帝死去”，被詩哲海德格爾稱之為諸神隱退的“世界之夜”，是被精神分析學(xué)家弗羅伊德分析為“病態(tài)的社會(huì)文化”，以及被思想家薩特斥之為“荒謬”的時(shí)代。正是如此，本世紀(jì)一大批現(xiàn)代主義藝術(shù)家如卡夫卡、喬伊斯、里爾克、勞倫斯、加繆、艾略特、龐德、葉芝、昆德拉……對(duì)之發(fā)出過憤怒的詛咒和無情的批判。對(duì)歷史與文化產(chǎn)生深刻的懷疑、形上的思考、終極的追問，是這一代詩人詩歌精神最本質(zhì)的特征之一。在特定的漢語生存語境中，命運(yùn)使得他們必須承受來自至少四個(gè)方面的精神壓力。一是建立在扼殺人的感性生命及高度物質(zhì)文明基礎(chǔ)上的理性力量——整體主義的力量；二是建立在具有深厚歷史傳統(tǒng)之上的國(guó)家主義和民族主義政治型態(tài)對(duì)個(gè)體生命的抽空及對(duì)存在意識(shí)的剝奪與消解；三是在病態(tài)的現(xiàn)代文明中加速上升的物質(zhì)主義文明等形而下的生存方式對(duì)人的精神世界的根本性摧毀和破壞；四是來自詩歌本身的困惑和尋找突破契機(jī)的巨大精神壓力。正是在這一特定的生存狀態(tài)中，一批對(duì)歷史懷有更大使命感對(duì)詩歌藝術(shù)懷有更大熱忱的青年詩人，開始了對(duì)詩歌更加潛心的鉆研和更加困難的寫作。與當(dāng)時(shí)流行的“傷痕文學(xué)”、“尋根文學(xué)”、“反思文學(xué)”等文學(xué)思潮具有本質(zhì)區(qū)別的是，第三代詩群在80年代中期一開始是以反對(duì)人類一切道德、文化、歷史、價(jià)值觀念、傳統(tǒng)，甚至包括文學(xué)、藝術(shù)、語言、詩歌……等極端虛無主義的態(tài)度開始其寫作生涯并樹立其詩人形象的(其激進(jìn)的口號(hào)是“反文化”、“反傳統(tǒng)”，當(dāng)時(shí)這些詩人幾乎所有作品都只能刊登在他們自己印刷的“地下刊物”上面，其影響一開始僅局限于詩人內(nèi)部及大學(xué)生們中間)。這些作品中較有影響的是一些頗具史詩意味的長(zhǎng)詩，如歐陽江河的《懸棺》、周倫佑的《帶貓頭鷹的男人》、劉蘇的《海葬》、廖亦武的《死城》，以及四川“非非主義”、“整體主義”、“莽漢主義”詩人中的一些作品。今天我們認(rèn)識(shí)到，對(duì)于一個(gè)具有超穩(wěn)固文化結(jié)構(gòu)?頹看筧歡ав锏暮河鍤璐忱此擔(dān)庵旨奈幕槲拗饕逄紉殘硎欠淺1匾摹H歡庵種泄斗腫泳裰薪現(xiàn)厥悠蘋?、不注重建设的文化批判茵}兌睬『盟得髁撕河鍤思笆璧摹拔薷浴薄孕榛梅炊孕榛謾K塹募壑狄殘碓謨?，諒T┮浴胺創(chuàng)場(chǎng)薄ⅰ胺次幕?、“非文化”面目臭溨的，梳j夾ㄈ死貳⑽幕畈憬峁溝囊饈?，峨s諍鶴宕澄幕⒅馗鋈司槎鍪永肪?，重现像而忽聠T局剩⒅馗霰鵓嚀迨錄雎云潯厝恍浴賈虜飭聳錄奈幕犯蕕乃嘉絞郊笆璐忱此擔(dān)且桓鼉藪蟮慕劍嗣撬妓韉哪抗庥紗私胍桓齦悴┑目占洹?BR>

整個(gè)說來，80年代是一個(gè)浮躁與追求并舉、流派與假說紛呈、彷徨與探索共存的時(shí)代。80年代后期，漢語詩歌開始在一種沉潛與平靜的詩歌狀態(tài)中進(jìn)入漢詩開拓與超越的多元格局，涌現(xiàn)出一批重要的詩人和作品。如柏樺、張棗、鄭單衣、劉蘇、雪迪、陳東東等詩人純粹的抒情方式，對(duì)歷史、文化獨(dú)特而超驗(yàn)的生命體驗(yàn)，對(duì)語言神話、幻象的沉迷和敏悟，對(duì)生命之大美的圣歌式的詠嘆；海子、駱一禾詩歌對(duì)于古典精神、古希臘文明充滿深情的注視和迷醉以及用一粒象征的“麥子”對(duì)現(xiàn)代工業(yè)文明的摧毀和審判；翟永明詩歌充盈著大地之意象和女性身體語言，她常常是在形上的精神向度上展開對(duì)自身生存處境的深刻揭示以及對(duì)男性制度、權(quán)力社會(huì)的無情批判；歐陽江河顫栗的語言風(fēng)格中冷冷透出精神力量和詩性智慧；鄭單衣巫師般的詩人氣質(zhì)和透明、純粹的語言風(fēng)格、抒情方式；劉蘇唯美的詩歌風(fēng)格、鋒利獨(dú)特的詩歌感受、澄澈的生命體驗(yàn)達(dá)到的人類夢(mèng)想高度和精神之域；韓作榮詩歌呈獻(xiàn)出的在巨大的文明壓力和生存困境中現(xiàn)代人對(duì)現(xiàn)代文明的焦慮、深思以及對(duì)自身靈魂的拷問；詩人昌耀對(duì)于精神彼岸和生存可能性的詩意言說和呼喚；西川詩歌表達(dá)的對(duì)人類烏托邦精神的追憶和渴求；鄒靜之浸透著深邃意象和寂靜風(fēng)格的詩歌，表達(dá)了人類對(duì)某種正在失去的本質(zhì)事物及古老秩序的回歸愿望；王家新詩歌的受難與拯救意識(shí)；嚴(yán)力詩歌建立在東西方文明巨大沖突基礎(chǔ)上的冷峻思考；耿占春詩歌對(duì)時(shí)間、空間等形上問題的關(guān)注與詢問；藏棣、梁曉明、劉翔詩歌對(duì)人類生存境況的深刻揭示，對(duì)人性及生命本身的熱情謳歌……總的說來，這一時(shí)期重要的先鋒詩人尚有孟浪、南野、石光華、萬夏、傅維、陸憶敏、海男、唐亞平、微藝、伊蕾、葉舟、孫文波、陳超、女真、潘維、黑大春、張曙光等。

正是在詩歌和生命本身巨大的生存困境中，第三代詩人自覺地站在歷史與文化的人類生存高度，站在追尋古典精神、言說神圣的“人類整體語境”中言說和歌唱，這是一種更為純粹、本質(zhì)的歌唱。它結(jié)束了第一代詩人在“個(gè)體生存語境”中的自艾自怨，也結(jié)束了第二代詩人根植于“集體生存語境”中的憤世嫉俗。這意味著漢語詩歌將第一次真正站在人類精神的制高點(diǎn)上思考和歌唱！

2、從社會(huì)／政治批判到歷史／文化批判

與第一、第二代詩人相比，第三代詩群站在一個(gè)更高的歷史高度和更廣闊的世界文化大背景以及整體人類大意識(shí)的基點(diǎn)上，懷著更大的歷史使命感、責(zé)任感、受難精神以及文化拯救意識(shí)，進(jìn)行他們獨(dú)特的生命體驗(yàn)和艱難的詩歌寫作。他們以更開放、更寬容的文化態(tài)度和更冷峻的思考，更天才的藝術(shù)感受能力，全面消化、吸納、融匯了當(dāng)代西方各種現(xiàn)代主義詩派和詩人的寫作經(jīng)驗(yàn)及表現(xiàn)技巧，并將之與漢語深厚的詩歌傳統(tǒng)加以結(jié)合，從而將之化為自己獨(dú)特的、富于創(chuàng)新意識(shí)并具有超越性質(zhì)的詩歌方式和寫作血肉。就漢族整體文化而言，漢族歷史及文化始終是懸浮在“終極價(jià)值關(guān)懷”的缺席和“存在”的不出場(chǎng)這樣一種無限性的歷史文化怪圈之中。因此，在此精神的大背景下，漢語詩歌(以及其他藝術(shù)形態(tài))的言說往往呈現(xiàn)出一種非整體性的、單維的、淺層精神向度的特點(diǎn)，帶有強(qiáng)烈的狹隘民族性及地域文化特征。這一典型的精神懸浮狀態(tài)，決定了漢詩幾乎從來不曾站在整個(gè)人類的立場(chǎng)和整個(gè)人類歷史文化的高度上言說，從而產(chǎn)生精神的撞擊、對(duì)話、交流。進(jìn)入90年代，當(dāng)代詩歌創(chuàng)作表現(xiàn)出一種更為沉寂、似乎缺乏主流與熱點(diǎn)的多元?jiǎng)?chuàng)作傾向。面對(duì)文化和詩歌的巨大困境，面對(duì)一個(gè)物質(zhì)主義的時(shí)代，第三代詩人將會(huì)經(jīng)受精神上更大的考驗(yàn)，他們中的一些人開始以精神流亡者的姿態(tài)沉人到生命的內(nèi)部，力圖在一種無序、混沌、原始、神秘、本真的生命狀態(tài)中返回存在，體驗(yàn)永恒，用詩歌表現(xiàn)、揭示人類生存的一些最基本的命題。就詩歌的批判意識(shí)而言，第三代詩歌的批判鋒芒不再局限于第一、第二代詩群的“社會(huì)／政治批判”，而是將其推進(jìn)到對(duì)整個(gè)人類歷史／文化的批判上面。就歷史發(fā)展的整體進(jìn)程而言，所謂社會(huì)型態(tài)、政治型態(tài)只是歷史長(zhǎng)河中的暫時(shí)性存在，是歷史的現(xiàn)象而非本質(zhì)。因此漢語古代詩直到北島們的詩歌，不管他們?cè){咒或吟誦的苦難多么巨大，對(duì)扼殺生命的社會(huì)和國(guó)家制度產(chǎn)生多么大的憤怒，不管他們?cè)噲D徒勞地用詩歌哭訴，或喚醒過一代又一代人蒼白的熱情和夢(mèng)想，也不管他們?cè)?jīng)揭示過那么多的黑暗、專制，那么多畸形的政治形態(tài)下面變態(tài)的人生、分裂的人格………凡此種種，皆因這種批判是基于對(duì)現(xiàn)象而非本質(zhì)的批判。批判的荒謬使批判本身也陷入了一種循環(huán)的荒謬性、虛無性和無根性之中——這種缺乏價(jià)值維度和終極審判意義的批判就其本質(zhì)和形上的意義講是一種偽批判，因而顯得如此蒼白、貧乏、無力。這是多么深刻而可怕的東方式的文化悖論和歷史悲劇啊!那些對(duì)歷史和文化之本質(zhì)——產(chǎn)生現(xiàn)象的歷史／文化性根源產(chǎn)生巨大的懷疑態(tài)度和批判意識(shí)的詩人，那些不但對(duì)自身、民族而且對(duì)整個(gè)人類懷著偉大的救贖之情的詩人，那些在罪惡、不義的社會(huì)制度中反抗、堅(jiān)持，懷著受難之悲劇情感重訪人類古典精神，以人性的莊嚴(yán)、飽滿的精神力量復(fù)蘇人類的偉大情感，對(duì)真理、正義、良心充滿莊嚴(yán)的膜拜之情的詩人，那些置身于虛無的時(shí)代而不斷地奔向光輝的彼岸神性，從無根性、有限性生存向有根性、無限性存在敞開、上升，尋找人類靈魂永恒精神的詩人——只有他們才是我們時(shí)代真正的詩人，也即“人類整體語境中”的詩性言說者。我們看到，批判意識(shí)的本質(zhì)性轉(zhuǎn)化，即從對(duì)社會(huì)／政治形態(tài)的批判到對(duì)歷史／文化本質(zhì)、文明、人性之構(gòu)成的多重結(jié)構(gòu)的分析、批判和超越的寫作態(tài)度；是第三代詩人的總體寫作傾向。正如詩人劉蘇所深刻揭示的人類生存境況：

多年來我其想那些悲劇

那些虛無的毀滅的意象

它是怎樣產(chǎn)生的?在怎樣的條件下形成?

又是怎樣華美地進(jìn)入我們的生活

侵蝕靈魂，使我們成為它的一部分

不可磨滅的部分……

——《最痛的人》

從此詩所展示的深刻文化內(nèi)涵、思索態(tài)度及精神指向看，詩人思考和追問的顯然不是“悲劇”這一事實(shí)而是產(chǎn)生這無數(shù)悲劇——人類苦難歷史的歷史性、文化性根源以及人類自身人性、性格悲劇因素等形上的問題。這些具有永恒價(jià)值和終極意義的獨(dú)特生命體驗(yàn)，是絕對(duì)意義上的超越之問。它超越了個(gè)體、民族、國(guó)家、特定的政治形態(tài)、社會(huì)制度甚至?xí)r間和空間，是一種進(jìn)入宏大“歷史語境”的，超乎個(gè)體生命體驗(yàn)、集體(民族、國(guó)家)生存體驗(yàn)而代表人類整體精神體驗(yàn)的“整體詩性言說”。從第三代詩歌普遍具有歷史／文化體驗(yàn)價(jià)值的詩歌精神性可以看出，他們的作品大多探討了帶普遍意義的最基本的主題，如關(guān)于生、死、美、愛、自由、真理、正義、良心、生命的意義、存在的價(jià)值、靈魂的救贖、精神的尋訪與重構(gòu)以及人在歷史中的地位、作用等人類最根本的終極性的問題。

3．言說神圣：個(gè)人化寫作中的終極之問

詩歌作為時(shí)代的號(hào)角、人類的良心、“承納圣言的肉身”這一偉大藝術(shù)形式，僅有對(duì)歷史的懷疑，對(duì)文明的批判，對(duì)人性的分析，對(duì)人類文化的全面清理和消解，仍是不夠的，這只是問題的一個(gè)方面。一個(gè)真正的詩人的崇高歷史使命恰恰在于，他必須以自己潛心的不懈的寫作重構(gòu)一個(gè)全新的世界，一個(gè)精神的王國(guó)，一個(gè)超乎現(xiàn)實(shí)之上的偉大幻象——人類精神的烏托邦。所以我們說，一個(gè)偉大的詩人必定是一個(gè)偉大的理想主義者，一個(gè)創(chuàng)世者、受難者，一個(gè)創(chuàng)造歷史和人類美好未來的戰(zhàn)士。正因?yàn)槿绱耍鎸?duì)一個(gè)靈魂喪失、與神隔絕的時(shí)代，一個(gè)精神極度萎縮、心靈無所依憑、靈魂孤苦無告的時(shí)代，一個(gè)人性普遍淪喪、物欲橫流、技術(shù)與金錢日益侵蝕人的心靈的時(shí)代，詩人的寫作意義就絕不僅僅在于用寫作拒絕一個(gè)技術(shù)和物質(zhì)的世界，也不僅僅在于用寫作堅(jiān)守一種精神，證明生命和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，或者用寫作確定一種純潔生活的方式。除此之外，他還必須將寫作化為一種行動(dòng)——一種重訪古典精神、追問永恒、言說神圣、重構(gòu)人類理想和價(jià)值體系的行動(dòng)。當(dāng)然，作為詩人，它是由具體的寫作來體現(xiàn)的。第三代詩群創(chuàng)作的主要特征，便是極端個(gè)人化的寫作傾向。這里所談的“個(gè)人化寫作”系指將自己唯一的、獨(dú)特的“個(gè)人語境”融人到特定的“文化／歷史話境”中的一種帶有人類性質(zhì)和普遍存在意義的生命體驗(yàn)，而非那種個(gè)人主義的生存意義和情感的表白。二者的本質(zhì)區(qū)別在于，前者表達(dá)了人類整體存在語境中的詩性言說，而后者表達(dá)的僅是個(gè)體生命語境中的生存話語。正如海德格爾指出的“在世界之夜的時(shí)代，世界的深淵必須要被人體驗(yàn)和忍受，而要做到這一點(diǎn)，就必須要有那進(jìn)入此深淵的人”(海德格爾《詩人何為》)。

“……在一個(gè)貧困的時(shí)代，詩人何為？”

——荷爾德林《面包與酒》

“個(gè)人化寫作”即是進(jìn)入世界之深淵、進(jìn)入存在之城的寫作，是徹底擺脫了在傳統(tǒng)寫作模式中用“日常語言”模式、“大眾話語”情結(jié)、“權(quán)力語言”系統(tǒng)拒絕和消解“寫作”的一種本質(zhì)寫作，是人作為神靈、天空、大地之子而以天地為背景，以神性為旨?xì)w的人對(duì)歷史、文化、存在、自由、真理、善、生、死、美、愛等永恒話語最本質(zhì)、最具形上意義的生命體驗(yàn)。從根本上說，藝術(shù)體驗(yàn)自始至終是一種獨(dú)特的生命體驗(yàn)。個(gè)人體驗(yàn)的獨(dú)特性、豐富性、普遍性決定了它的人類性，因此最具個(gè)體色彩的，往往是最具形上意味的同時(shí)也是最具人類性的。第三代詩人從根本上放棄了傳統(tǒng)寫作中對(duì)歷史／文化表象的觀照和揭示，而是將存在意識(shí)直接投注到對(duì)歷史本質(zhì)、文化意義和生命內(nèi)核的審視與追問之中——這一主題在他們的寫作中除了表現(xiàn)為對(duì)歷史、文化的批判之外，還主要表現(xiàn)在對(duì)人類生存境況的揭示，對(duì)人類古典精神的重訪；表現(xiàn)為在一種終極意義上的對(duì)人類整體大生命的悲憫、關(guān)懷與救贖精神；表現(xiàn)為對(duì)此在的關(guān)注，對(duì)彼岸的呼喚；表現(xiàn)為使人的靈魂趨向天空——永恒神性之途中那上升與超越的意識(shí)。如海子詩歌對(duì)古希臘神明時(shí)代的緬懷，柏樺詩歌對(duì)美和憂郁神秘而可怕的內(nèi)心體驗(yàn)，鄭單衣詩歌所呈示的沉思與冥想那生命之痛，劉蘇詩歌對(duì)生命圖景和語言幻象的超驗(yàn)言說，耿占春詩歌對(duì)歷史、文化、時(shí)間、空間的形上思考，梁曉明詩歌對(duì)某種絕對(duì)精神的尋求，藏棣詩歌表達(dá)的人類純潔生活的愿望，西川詩歌對(duì)歷史和文化的神秘體驗(yàn)，陳超詩歌表達(dá)的智者之思，劉翔詩歌對(duì)生命本身的深刻洞查，南野詩歌對(duì)人類命運(yùn)的憂慮和關(guān)懷，鄒靜之詩歌對(duì)人類混沌、無序、原始之域的夢(mèng)想，歐陽江河詩歌對(duì)人類本質(zhì)狀態(tài)的深刻了悟和揭示，王家新詩歌對(duì)人類永恒精神的冥思與尋求，嚴(yán)力詩歌致力于東西方文化碰撞、對(duì)話的努力，駱一禾詩歌面對(duì)整個(gè)天空的膜拜與歌唱，陳東東詩歌純樸而優(yōu)美的精神漫游，翟永明等女性詩人以獨(dú)特的生命意識(shí)對(duì)女性生命的深層開掘與神秘體驗(yàn)……所有這些極具個(gè)人生命意識(shí)與人類普遍意義的救贖與歌唱，使?jié)h語詩歌在當(dāng)代超越了傳統(tǒng)詩歌狹隘的民族性和地域文化特征，從而真正開始了漢語詩歌能夠在一種超越人種、國(guó)度、時(shí)間和空間的歷史性語境中——一種人類整體文化意義與終極關(guān)懷精神的詩歌大背景中寫作——詩性言說的可能性！

四、結(jié)語

毋庸諱言，我們處于一個(gè)拒絕傾聽詩人聲音的時(shí)代，一個(gè)平面、拒絕深度、意義喪失的時(shí)代。在這樣的時(shí)代里，人們用電視系統(tǒng)嘩眾取寵的聲音，用報(bào)刊雜志鋪天蓋地的黑色鉛字(日常語言及權(quán)力語言系統(tǒng))，用虛偽的假笑以及廣告詞那毒藥般的花言巧語來抵制和消解著詩人的良心與聲音。任何生存于這個(gè)時(shí)代的詩人都是不幸的，因?yàn)閺膩聿辉腥魏螘r(shí)代像今天這樣給詩人帶來如此巨大的生存的考驗(yàn)與心靈的重負(fù)；同時(shí)，生活在這樣一個(gè)時(shí)代的詩人又實(shí)在是有幸的——也從來沒有任何時(shí)代像今天這樣給那些真正的，具有良知、使命感、道德感和拯救意識(shí)的詩人帶來如此巨大的挑戰(zhàn)和契機(jī)。無論怎樣，漢語詩歌經(jīng)過近一個(gè)世紀(jì)的探索、跋涉，經(jīng)過一代又一代詩人的努力，無論在詩歌的精神性或藝術(shù)性方面取得了令人矚目的成就。就漢語詩歌創(chuàng)作現(xiàn)狀而言，任何盲目樂觀、妄自尊大抑或妄自菲薄的態(tài)度，都是對(duì)漢語詩歌的不負(fù)責(zé)任。尤其我們應(yīng)當(dāng)注意到，在一個(gè)詩歌流派紛呈、詩歌傳統(tǒng)深厚的國(guó)度，傳統(tǒng)守舊的詩歌意識(shí)、詩學(xué)觀念也對(duì)漢語詩歌實(shí)驗(yàn)性、前衛(wèi)性的探索與進(jìn)步，構(gòu)成巨大的威脅。需要指出的是，本文僅對(duì)漢語詩歌發(fā)展的線索及現(xiàn)狀進(jìn)行了初步的清理和粗線條的精神勾畫。我希望更多的詩人、詩歌理論家能夠以嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)態(tài)度來介入對(duì)當(dāng)代詩歌的學(xué)術(shù)性批評(píng)和研究。我更希望持漢語寫作的詩人們能夠真正沉下心來，站在整體人類意識(shí)及歷史與文化的精神高度上進(jìn)行寫作，用“存在之詩”迎接一個(gè)更偉大世紀(jì)的到來!