導(dǎo)語：藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》演唱技巧探究一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：黃自先生是我國30年代優(yōu)秀的作曲家和音樂理論家和音樂教育家。他一生中為我國培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的作曲家，其音樂理論及創(chuàng)作也為我國音樂發(fā)展做出了巨大貢獻。《思鄉(xiāng)》是黃自先生藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中比較具有代表性的作品，描寫了游子在外的思鄉(xiāng)之情。本文會從不同角度來淺析《思鄉(xiāng)》的演唱技巧。

關(guān)鍵詞：黃自；《思鄉(xiāng)》；演唱技巧

一、“思鄉(xiāng)”的創(chuàng)作背景

《思鄉(xiāng)》是黃自先生1932年完成的抒情性藝術(shù)歌曲，由著名的詞作家韋瀚章先生填詞。黃自先生具有強烈的愛國情懷，在那個黑暗動蕩的年代，他把希望寄托于音樂創(chuàng)作，希望能以此激勵人們團結(jié)共進，克服危難。故而創(chuàng)作了藝術(shù)歌曲《思鄉(xiāng)》，這首歌曲深切的表達了黃自先生憂國憂民的愛國情懷，也刻畫出海外萬千游子對祖國母親的思念以及盼望山河統(tǒng)一的美好期許。

二、“思鄉(xiāng)”的音樂特點分析

（一）旋律特點。《思鄉(xiāng)》是一首具有現(xiàn)實意義的抒情性藝術(shù)歌曲，有濃烈的浪漫主義氣息，其旋律婉約優(yōu)美，扣人心弦。前奏部分由鋼琴弱力度演奏，輕快柔美的曲調(diào)仿佛早春時節(jié)萬物萌發(fā)的聲音，只要聽過，便會在心底生根。第一樂段的首句歌詞也呼應(yīng)了前奏的意境，“柳絲系綠，清明才過了，”而緊隨其后的“獨自個憑欄無語，更那堪墻外鵑啼，一聲聲道，不如歸去。”也清楚的向聽眾交代了第一樂段的整體情緒。《思鄉(xiāng)》的第一樂段運用大量的半音變化手法，在淺吟低唱中借景抒懷，讓人仿佛置身于清明的細雨中，在垂柳下與啼血的杜鵑一同為鄉(xiāng)愁黯然神傷。第二樂段的旋律特點與第一樂段形成對比，“惹起了萬種閑情，滿懷別緒”用連續(xù)半音上行的手法使情緒到達新的高度，為高潮部分“問落花隨渺渺微波是否向南流，我愿與他同去?！逼鸬搅撕芎玫匿亯|作用?！端监l(xiāng)》第二樂段的整體情緒更加高漲，旋律走向如點燃的火焰，越燒越猛，深刻的描繪出作者對時局擔(dān)憂又無力改變的復(fù)雜心理。（二）調(diào)式調(diào)性分析?！端监l(xiāng)》是采用單二段曲式寫成的，為降E大調(diào)行板（Andante），4/4拍子。整個歌曲結(jié)構(gòu)規(guī)整，篇幅短小，風(fēng)格雅致，由26小節(jié)組成。前奏3小節(jié)，第一樂段8小節(jié)，為4+4方整樂段。間奏4小節(jié)引用前奏第1小節(jié)前三個音，起轉(zhuǎn)調(diào)過渡作用。第二樂段9小節(jié)，為4+5非方整性樂段，部分轉(zhuǎn)為g小調(diào)，與第一樂段形成對比。尾聲3小節(jié)，與第二樂段第9小節(jié)疊入一小節(jié)，全曲終止在主調(diào)主和弦的主音位置，完滿結(jié)束全曲。

三、“思鄉(xiāng)”的演唱技巧分析

（一）語言的運用。說到歌唱語言的運用，我們便要搞清楚“說與唱的區(qū)別”。生活交流中的語言表達只需要吐字清晰，把句意表達清楚即可，并不要求音色好壞，而歌唱中的吐字發(fā)音便要與之有所區(qū)分，它比生活中的語言更夸張，更要求表現(xiàn)力。以《思鄉(xiāng)》第一樂段歌詞“柳絲系綠，清明才過了，獨自個憑欄無語，更那堪墻外鵑啼，一聲聲道不如歸去”為例，針對這段歌詞我們可以運用“兩拼法”來演唱，“兩拼法”即為在拼音中把聲母和韻母作為兩個獨立的結(jié)構(gòu)單位互相拼合（如：絲：s+i=si；系：x+i=xi）?！皟善捶ā币笞诸^的聲母要咬的足夠準(zhǔn)確，聲母咬完以后馬上與韻母結(jié)合，絕不拖沓，這需要歌唱者聲、唇、舌、牙、喉、腭的配合都非常靈活敏捷。用標(biāo)準(zhǔn)的美聲唱法演唱《思鄉(xiāng)》時，除了運用“兩拼法”咬字發(fā)音，還要求把每個字都放到共鳴腔體里演唱，保證每個字都在腔體里“豎起來”，這樣咬字發(fā)音就不會使人聽起來有懶散的感覺，從而達到“字正腔圓”的效果。（二）氣息的控制。歌唱中氣息的控制至關(guān)重要，可以說能否唱好歌便取決于氣息運用的熟練程度。以《思鄉(xiāng)》中第二樂段第一句“惹起了萬種閑情，滿懷別緒”為例，演唱這句時氣息要平穩(wěn)通暢，不能唱著唱著氣息就“浮起來”，這樣才能為下一句高潮“問落花隨渺渺微波是否向南流”做好準(zhǔn)備，在演唱最高音“問”時，氣要想象吸得更深一些，因為深呼吸與高位置是辯證統(tǒng)一的整體，沒有深呼吸，就不會產(chǎn)生高位置的聲音。著名的聲樂教育家沈湘先生說過：“一個好的共鳴音響，聲音里面總是有混著氣兒的感覺，音越高，氣越通?！庇纱丝梢姾粑牧己眠\用在歌唱中至關(guān)重要。（三）音色的把握。歌唱者是否能演唱出優(yōu)美動人的聲音，其中音色的好壞占據(jù)了很大的比重，音色好的聲音聽起來會讓人如飲甘泉，久久難忘。好的音色與聲帶震動的頻率、腔體打開的大小、氣息合理的運用和形體規(guī)范的程度都有很大的關(guān)系，這寫都需要歌唱者勤學(xué)苦練，能擁有好的音色絕非一日之功。除此之外，在演唱不同的歌曲時音色的把握也不盡相同，大調(diào)的歌曲在演唱時大多要求共鳴腔體不能開的太大，以此保證音色集中明亮。小調(diào)的歌曲一般強調(diào)打開共鳴腔體，使音色稍稍偏暗，來迎合音樂情緒。以《思鄉(xiāng)》中“我愿與他同去”。（四）情感的表達。情感的準(zhǔn)確表達在歌唱中的重要性是眾所周知的，在此筆者也不過多贅述。歌唱中情感的表達方式有很多種，在本文中我們主要說一下形體表演與情感表達的關(guān)系。聲樂演唱不僅是聽覺藝術(shù)，也是視覺藝術(shù)。演員站在舞臺上，其形體表演一定是落落大方，精氣神十足的，一定要杜絕在表演中懶散，隨便的作風(fēng)，要時刻注意肢體語言要符合情感表達的走向，不能做無意義的肢體動作，因為手勢是情感表達的“無聲語言”。除此之外，面部表情的變化也要做到情生于內(nèi)而表于外，根據(jù)塑造不同的角色，不同的心理狀態(tài)，面部表情要有“春、夏、秋、冬”之分。我們都知道，眼睛是心靈之窗，人的各種細微和復(fù)雜的感情都能通過眼睛表達出來。在表演中，不同的眼神反映著不同的心理活動和情感變化。著名的京劇大師侯喜瑞先生說過：“眼是心中苗”，歌唱演員要通過眼神與觀眾交流，用眼光示意景物的高、低、遠、近，用眼神拿捏情感變化，這樣才能把歌唱活，使人感動。

四、結(jié)語

以上是筆者對演唱黃自先生的作品《思鄉(xiāng)》的一些淺薄認識，希望能為廣大藝術(shù)工作者提供一些有用的經(jīng)驗。最后，愿大家在藝術(shù)的道路上砥礪前行，勇攀高峰，創(chuàng)造輝煌。

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[1]馮長春.黃自音樂美學(xué)思想的基本觀點及其本質(zhì)探微[J].中國音樂學(xué),2000,03.

[2]李琳.論黃自藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作之特征[J].菏澤學(xué)院學(xué)報,2005.

作者:張宏鳴 單位:沈陽音樂學(xué)院