導(dǎo)語(yǔ)：藝術(shù)歌曲歌詞及音樂(lè)要素一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、《兩地曲》歌詞分析

這首作品是一首男高音獨(dú)唱曲，表現(xiàn)了兩個(gè)身處異地的戀人的苦苦思念之情。全曲歌詞分為三段，前兩段為結(jié)構(gòu)相似的并列性質(zhì)的段落，最后一段內(nèi)容較少，但歌詞簡(jiǎn)介凝練，其詞是重復(fù)前兩段中的話語(yǔ)，配合著音樂(lè)將全曲引向高潮。前兩段歌詞的結(jié)構(gòu)一致，前四句為每句四字，其內(nèi)容是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的敘述和景象的描述。后四句是兩個(gè)句式相同的排比句，字?jǐn)?shù)多于前四句。在此作者為了追求一種平衡，在前后四句之中加入兩句語(yǔ)氣詞“啊”和“我的知音，我的姑娘”，以求平衡整段歌詞，達(dá)到一種“起承轉(zhuǎn)合”的結(jié)構(gòu)特色，為情感的抒發(fā)與表達(dá)奠定了基礎(chǔ)。值得注意的是，雖然后四句相較于前四句四字一句比較長(zhǎng)，但是后四句每句都有核心詞，且每個(gè)核心詞都為五字，因此在內(nèi)容上而言，前后四句是平衡的。經(jīng)過(guò)對(duì)于一些代詞、動(dòng)詞的加入，大大擴(kuò)展了整段的句式結(jié)構(gòu)，使整段無(wú)論是演唱還是朗讀下來(lái)，都不會(huì)顯得那么生硬，更有利于表現(xiàn)歌曲所要傳達(dá)出的感情。就歌詞的內(nèi)容來(lái)分析，第一段中前四句“北國(guó)”、“南疆”等詞語(yǔ)，奠定了歌曲的情感基調(diào)，在整段中起到了“起”的作用。上文所述，為了達(dá)到平衡的效果，在四句之后加入兩句“啊”，在這里起到了承接上文的作用。之后“我的知音，我的姑娘”，將對(duì)于現(xiàn)實(shí)的敘述轉(zhuǎn)為對(duì)于人的思念，由此進(jìn)入后四句對(duì)于感情的傾訴，將“星空”比作“目光”，將“落霞”比作“夢(mèng)鄉(xiāng)”，歌曲的情感得到了全面的釋放。第二段與第一段結(jié)構(gòu)和所表達(dá)的感情完全一致，只是一些意象的不同而已。第三段為全曲的結(jié)尾，“啊姑娘，我的姑娘”的重復(fù)有如樓梯般將感情的傾訴推向極致。最后將“流云”比作“向你飛翔”，將對(duì)戀人無(wú)比的思念化作一種憧憬和期待。

二、《兩地曲》音樂(lè)要素分析

該曲為單二部曲式，前四小節(jié)為該曲的前奏部分，5-23小節(jié)為全曲歌唱的主要部分，24-30小節(jié)為管弦間奏部分，最后12小節(jié)為歌曲的結(jié)尾部分。首先看前四小節(jié)的前奏部分，全曲為4/4拍節(jié)奏，節(jié)奏舒緩。前四小節(jié)雖然比較短小，但奠定了全曲的感情基調(diào)。在旋律線條上前四小節(jié)為上升的流動(dòng)性線條，似乎表現(xiàn)出一個(gè)男子在某處望著遠(yuǎn)方，思念遠(yuǎn)方的戀人時(shí)內(nèi)心的起伏情緒。在每分鐘52拍的柔和的速度中，作曲者將我們的心情平復(fù)下來(lái)。這四小節(jié)的調(diào)性為f小調(diào)，小調(diào)性的暗淡得音響色彩更是聽(tīng)者感到心緒的低落。前四小節(jié)過(guò)后進(jìn)入該曲的主體部分，該曲的主體部分分為A、B兩段，A部分的音區(qū)較高，音樂(lè)感覺(jué)方面表現(xiàn)出輕靈，含蓄之情。而B(niǎo)段的音樂(lè)則是先抑后揚(yáng)的感覺(jué)，剛開(kāi)始音樂(lè)的旋律線條較為低緩平穩(wěn)，但在行進(jìn)的過(guò)程中，越發(fā)的變得激昂，旋律線條持續(xù)走高。在調(diào)試調(diào)性方面，A段仍然采用的是前奏所奠定的f小調(diào)的調(diào)式調(diào)性，而B(niǎo)段則轉(zhuǎn)為f小調(diào)的關(guān)系大調(diào)降A(chǔ)大調(diào)上去，兩部分在調(diào)式調(diào)性上呈現(xiàn)出明顯地對(duì)比，小調(diào)式黯淡柔和的色彩與大調(diào)式明亮的色彩形成強(qiáng)有力的沖突，這也完全符合該曲的情感走向及變化。調(diào)式色彩的對(duì)比與情感變化的對(duì)比的一致性，也是該曲藝術(shù)性之高的一個(gè)典型的表現(xiàn)。在B段的末尾，調(diào)性又重新回歸至f小調(diào)上去，但是在結(jié)尾的地方出現(xiàn)了四度和八度的跳進(jìn)，使得歌曲并沒(méi)有在陰郁的氣氛中結(jié)束，而是仍然保有激情之感。在樂(lè)曲的速度方面，從A段的每分鐘52拍，到B段的每分鐘65拍再到最后結(jié)尾的72拍，速度的加快可以明顯看出情緒的起伏，與上文旋律線條的走向和調(diào)式調(diào)性的變化所體現(xiàn)出的情感變化具有一致性。值得注意的是該曲的主題動(dòng)機(jī)，整部作品圍繞著一個(gè)核心的主題動(dòng)機(jī)展開(kāi)而來(lái)。在全曲的主體部分中，主題動(dòng)機(jī)的首次出現(xiàn)在第5小節(jié)，一個(gè)弱拍的三連音加上一個(gè)強(qiáng)拍長(zhǎng)音保持。這個(gè)主題動(dòng)機(jī)貫穿全曲始終，全曲基本上都是圍繞著這個(gè)動(dòng)機(jī)而展開(kāi)的。這個(gè)主題動(dòng)機(jī)的節(jié)奏及旋律走向，為我們展現(xiàn)出一幅遼闊的壯麗景色，其可塑性非常之強(qiáng)，給聽(tīng)者帶來(lái)足夠的想象空間。盡管B段的歌詞數(shù)量的增多使得A段中的主題動(dòng)機(jī)很難使用，但B段對(duì)于主題動(dòng)機(jī)仍將其放在主題動(dòng)機(jī)的框架之內(nèi)。同樣的框架之下，A段較少的歌詞相比較B段較多的歌詞使得A段在情緒上比B段更為平穩(wěn)，而B(niǎo)段由于歌詞的增加使得節(jié)奏更為緊湊，因此情緒上則表現(xiàn)的更為激昂。間奏可以說(shuō)是該曲中特別出彩之處。在間奏中，作曲者使用了強(qiáng)烈的管弦配器，一改之前的鋼琴伴奏，使得全曲情緒得到了一次升華。由于是單二部曲式，前后兩部分無(wú)論是歌詞的相似性還是旋律的一致性都會(huì)使得歌曲在進(jìn)行第二部分時(shí)顯得重復(fù)單調(diào)。間奏的管弦樂(lè)色彩的推動(dòng)使得兩部分之間有一個(gè)鮮明的對(duì)比，從而更好的進(jìn)行第二部分的演唱。

最后看一下結(jié)尾，結(jié)尾的12小節(jié)形成了一個(gè)4+8形式的結(jié)構(gòu)，前半部分調(diào)式還是停留在f小調(diào)上，旋律線條平穩(wěn)，仍然是單純的鋼琴伴奏。后半部分轉(zhuǎn)至降A(chǔ)大調(diào)，旋律上出現(xiàn)五度和八度的大條，并在臨近結(jié)尾處管弦樂(lè)再次響起，將歌曲推向最后一個(gè)高潮。最后回到f小調(diào)，全曲結(jié)束。情感表達(dá)一致性從上文對(duì)于歌詞和音樂(lè)要素的分析中可以看出。只看音樂(lè)要素層面，其情感走向是又深沉的情感作為情感基調(diào)，到該曲主體部分的B段進(jìn)入到大氣磅礴的情感，再到間奏中激昂的情感，最后重復(fù)主體部分后進(jìn)入到尾聲，尾聲也是有深沉至激昂。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，《兩地曲》是一部?jī)?yōu)秀的聲樂(lè)作品，整部作品的旋律走向、調(diào)式、配器的運(yùn)用與歌詞表述渾然一體，使得該作品具有如此的藝術(shù)高度。

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[3]袁偉.藝術(shù)歌曲《兩地曲》的藝術(shù)特色[J].大眾文藝,2010,21.

作者:申坤 單位:河南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院