導(dǎo)語：紡織品設(shè)計中的藝術(shù)觀念初探一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

新井淳一是日本當(dāng)代紡織品設(shè)計先驅(qū)，作為第一批將新興工藝應(yīng)用于紡織品制作的設(shè)計藝術(shù)家，他的作品以嫻熟的技術(shù)應(yīng)用為主導(dǎo)，將對技術(shù)的理解掌握和應(yīng)用作為進行創(chuàng)新設(shè)計活動的前提和主推劑，再結(jié)合以根植于東方藝術(shù)中的文化基因，形成了與過往的傳統(tǒng)紡織品設(shè)計迥然不同的藝術(shù)風(fēng)貌。出生在機抒世家的新井淳一，十三歲跟隨祖母紡出了人生中的第一根紗線。十八歲起，開始正式跟隨父親在家族工廠中學(xué)習(xí)織造技術(shù)。得天獨厚的成長環(huán)境，為新井淳一未來在紡織設(shè)計創(chuàng)新實踐中開辟了獨有的道路，也未其對紡織文化的理解與重新解讀打下了扎實的基礎(chǔ)。在他的紡織品設(shè)計中融匯傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術(shù)與技術(shù)、東方與西方的多元化的藝術(shù)觀念與藝術(shù)形式獨樹一幟，在世界紡織藝術(shù)史上留下了濃墨重彩的一筆。

一、二維形態(tài)/三維形態(tài)/半三維形態(tài)

美國著名的紡織品設(shè)計師，企業(yè)家杰克•拉爾森曾經(jīng)這樣評價新井淳一，他將面料的肌理做了全新的解構(gòu)，形成了全新的新形態(tài)。形態(tài)的概念在新井淳一的組中十分豐富，既有基于平面構(gòu)架出的二維形態(tài)，也有立體感極強的三維形態(tài)，同時還大量存在這介于二維形態(tài)與三維形態(tài)之中而構(gòu)架出的半三維形態(tài)。這些多樣的形態(tài)肌理成為新井淳一面料作品的藝術(shù)標(biāo)志，是其極具個人特點的藝術(shù)標(biāo)簽。大多數(shù)時候，新井淳一都試圖在一種面料根植出多種形態(tài)，將不同維度的形態(tài)的轉(zhuǎn)化與對比賦予面料之上，這些形態(tài)的流轉(zhuǎn)產(chǎn)生了一種不竭的動能，在面料靜止或是隨著人的流動而流動的時候，都在不斷的變換著，面料的生命力則由此產(chǎn)生。

褶皺是新井先生最為常用和喜愛的一種形態(tài)之一，不論是在其數(shù)碼提花織物，羊毛織物設(shè)計還是金屬織物設(shè)計中都能找到，但新井淳一的高超之處則在于，充分的發(fā)揮纖維與面料本身的個性，從而發(fā)展與生長出不同的褶皺形態(tài)，或是極為的立體的三維形態(tài)與傳統(tǒng)二維形態(tài)的組合，或是全部采用一種說不清道不明的半三維形態(tài)。創(chuàng)作與上個世紀(jì)七十年代到上個世紀(jì)末的數(shù)碼提花織物是新井淳一創(chuàng)作中半三維形態(tài)的絕佳體現(xiàn)。他的數(shù)碼提花很少使用鮮艷的色彩，多數(shù)都為黑白或是織物原本的色彩，并且多采用天然的棉、絲等纖維。基于這些理念，他通過設(shè)計中面料層與層之間的交錯替換，經(jīng)線與緯線之間的性質(zhì)不同來，和特殊高捻度紗線的應(yīng)用來創(chuàng)作出一種遠看似平面形態(tài)，但等到織物落入手中，在皮膚之間的近處之時，便能發(fā)現(xiàn)面料之上微微突出的線跡或是底層與面層之間的空隙。而在新井淳一設(shè)計的羊毛織物中，手工藝的獨特魅力被充分的利用起來，形態(tài)的變化則更為有趣。在作品《北風(fēng)》中，平坦厚實的羊毛面料上，出現(xiàn)許多不規(guī)則的剪口，每個剪口伴著形態(tài)各異的毛須，這些無從尋得規(guī)律的立體形態(tài)好像一個個調(diào)皮的精靈流轉(zhuǎn)于面料的空隙之間。再如作品《紋理》，較為明顯的織物結(jié)構(gòu)與幾乎無法肉眼識別的織物結(jié)構(gòu)被同時應(yīng)用在同一面料之上，松軟的長浮線結(jié)構(gòu)帶來的半三維的形態(tài)，而密實的平紋機構(gòu)又在其間形成舒緩的轉(zhuǎn)化與過渡。這樣的設(shè)計不但體現(xiàn)了新井淳一先生高超的設(shè)計技巧，也反映了他對于形態(tài)營造的匠心獨運。

二、幾何圖像/抽象圖像/綜合性圖像

秉承新井先生作品一貫大氣簡約的風(fēng)格，復(fù)雜的圖形在他的各種創(chuàng)作并不常見，而更多是較為簡單、輪廓清晰的幾何圖形，基礎(chǔ)的條紋、圓形、三角形、方形等基本紋樣在其作品中最為常見，還有許多來自自然界的有機形態(tài)也被他精心應(yīng)用于作品中。各種基本形態(tài)以最平實的方式出場，但又在新井淳一的手中結(jié)合材料的性能被靈活的演繹，創(chuàng)作出煥然一新的視覺感染力。作品《裙子》，是以棉纖維為主要材料的數(shù)碼提花織物，整片織物主要以不同形態(tài)的條紋組成，少量格紋穿插其中。細密的條紋被應(yīng)用在織物較窄的部分，而寬闊明確的條紋則被應(yīng)用在織物較寬的部分，橫豎、高矮、胖瘦的靈活組合使得織物變得極為豐富耐看，不論是作為裙料應(yīng)用或是作為純粹的藝術(shù)品都令人回味不盡。而在新井淳一的金屬面料創(chuàng)作中，超大尺幅的圓形、方形、菱形等被以富有節(jié)奏感的組合加以應(yīng)用，為熠熠生輝的金屬面料增添了簡約而又不簡單的藝術(shù)深度。

抽象圖像，或稱為隨機的圖像的應(yīng)用則更加體現(xiàn)了新井淳一先生作為藝術(shù)家的深厚功底。這些抽象的隨意圖像常常在面料制作的過程中產(chǎn)生，受控于藝術(shù)家的一轉(zhuǎn)一念之間，看似雜亂無章卻處處體現(xiàn)了美學(xué)修養(yǎng)與強大的畫面把握能力。在新井淳一先生的系列作品《萬華鏡》中，這樣的隨機的形態(tài)被演繹的淋漓盡致。這一組作品材料用扎染、金屬腐蝕與熱轉(zhuǎn)印技術(shù)相結(jié)合的復(fù)合手法，錯綜復(fù)雜的褶皺在多次扎染和熱轉(zhuǎn)印的過程中產(chǎn)生，層層疊疊，再配合炫麗的色彩，好像映照這個世界的多彩鏡子一樣，令人神往又撲朔迷離。新井淳一傾心于將自己的大型作品與外部環(huán)境相結(jié)合，尤其是放置于自然的環(huán)境之中，隨其在自然的風(fēng)雨中起伏波動，外部的色彩與形態(tài)為單一的面料注入了無限的想象和活力，形成一系列變化著的綜合性圖像。作品《蜘蛛網(wǎng)》，不但工藝高超，使用金屬纖維并采用先進的拉架經(jīng)編針織工藝，制作出了極為輕薄的大尺幅面料。作品的高人之初在于展出的過程，由于燈光的投射，蜘蛛網(wǎng)的圖形映射到環(huán)境中，若隱若現(xiàn)，美不勝收。又如在一九九八年在奈良元興寺“想象的布——新井淳一展”中，新井先生營造出的由三種顏色的面料構(gòu)成的旋渦裝的大型裝置作品，與日本古老寺廟的沙地與建筑巧妙的融為一期，置于其中，又不泯與其中，效果驚人。其他作為內(nèi)部環(huán)境裝飾與營造也因為巨大的尺幅和嶄新的效果，從而形成了新井淳一作品所獨有的綜合性圖像的效果。

三、結(jié)論

科技工藝作為基石在新井淳一的技術(shù)先導(dǎo)型紡織品設(shè)計發(fā)揮了至關(guān)重要的作用，但與此同時，因為他高超的藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作能力才最終將技術(shù)的特點與優(yōu)勢充分的發(fā)揮出來，尋求出了一條紡織技術(shù)藝術(shù)化的特殊道路，將生硬的技術(shù)參數(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)橐患哂胁α康拿媪纤囆g(shù)作品。新井淳一紡織品設(shè)計中所體現(xiàn)的特有的藝術(shù)觀念為當(dāng)代紡織品設(shè)計的創(chuàng)新與發(fā)展提供了獨特的視角，也為滿足未來紡織品既功能與美學(xué)一體的設(shè)計要求開拓了值得借鑒的新思路。

參考文獻

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[2]Ashikage…Museum…of…Art.…Arai…Junichi:…Tradition…and…Creation[M].…Tokyo:…Mangosteen…Inc.,2013.

作者:嚴(yán)宜舒 單位:南京藝術(shù)學(xué)院