導(dǎo)語(yǔ)：貝多芬《月光》奏鳴曲創(chuàng)作與欣賞一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】德國(guó)音樂(lè)家貝多芬一生創(chuàng)作了許多不同風(fēng)格的作品。本文主要以《月光》為例，從人物背景、創(chuàng)作背景、演奏要求等進(jìn)行剖析。進(jìn)一步從作品鑒賞的角度來(lái)闡釋作品。

【關(guān)鍵詞】貝多芬；創(chuàng)作；演奏風(fēng)格；賞析

貝多芬被世人稱為“樂(lè)圣”，其作品在音樂(lè)界有著重要地位，他在創(chuàng)作上逐漸融入與加深浪漫主義思想，從古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)變，開(kāi)辟浪漫主義的先河。浪漫主義作家對(duì)于原始的表達(dá)方式，對(duì)民歌、詩(shī)歌的新興趣，緊密聯(lián)系著在歐洲不斷增長(zhǎng)的理性主義思考，驅(qū)使他們注意詩(shī)歌語(yǔ)言中的原始的音樂(lè)要素①。

一、《月光》奏鳴曲的創(chuàng)作背景

貝多芬降生于音樂(lè)世家，從小受父親的熏陶，對(duì)音樂(lè)有著極高的天賦?？刹恍业氖虑榻蹬R到他身上，三十歲時(shí)，他的聽(tīng)覺(jué)逐漸衰弱，創(chuàng)作陷入了瓶頸時(shí)期，耳朵徹底失聰，他的精神受到嚴(yán)重打擊，貝多芬陷入痛苦的煎熬中。所以貝多芬的這部《月光》奏鳴曲蘊(yùn)含豐富的情感，且情感頗為復(fù)雜。中年是貝多芬創(chuàng)作的重要關(guān)鍵時(shí)期，他對(duì)曲目的表現(xiàn)力有很大提高，從《月光》奏鳴曲中就能夠體現(xiàn)出這一時(shí)期他的變化。該作品講述了貝多芬的愛(ài)情故事，他將這首作品獻(xiàn)給了戀人。

二、《月光》奏鳴曲的創(chuàng)作風(fēng)格

（一）《月光》奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)?！对鹿狻纷帏Q曲分為三個(gè)樂(lè)章，涵蓋了貝多芬諸多情感。該作品掙脫了古典主義的束縛，突破原有思想。該作品對(duì)細(xì)節(jié)與技巧的表現(xiàn)十分細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)。第一樂(lè)章采用慢板，表現(xiàn)輕柔。第二樂(lè)章采用小快板，是第一樂(lè)章和第三樂(lè)章的橋梁。第三樂(lè)章采用快板，在激烈、沸騰的快板中包含了復(fù)雜的演奏技巧，表現(xiàn)力豐富，有著強(qiáng)烈的感情色彩。（二）貝多芬《月光》奏鳴曲的創(chuàng)作特點(diǎn)?！对鹿狻纷帏Q曲深受人們的喜愛(ài)，頗具文學(xué)色彩的標(biāo)題也給人們帶來(lái)了無(wú)盡遐想。這部作品里蘊(yùn)含著貝多芬的諸多情感，深刻打動(dòng)著廣大聽(tīng)眾。貝多芬在結(jié)構(gòu)上更加追求自由，不再被以往的規(guī)律所束縛，突破原有傳統(tǒng)思想，作品的表現(xiàn)力得到提升，情感表達(dá)更加豐富。貝多芬將這部作品的結(jié)構(gòu)、三個(gè)樂(lè)章靈活地呈現(xiàn)出來(lái)，連接在一起。

三、貝多芬《月光》奏鳴曲賞鑒分析

第一樂(lè)章是情緒、表現(xiàn)力極為豐富的一章，這部作品融入了貝多芬的真實(shí)情感，并進(jìn)行了細(xì)膩處理。第一樂(lè)章由三連音開(kāi)始，柔情、平靜的旋律讓人充滿幻想，使人悲傷、憂郁。這一樂(lè)章在旋律上沒(méi)有大幅度的變化，都以平靜的旋律呈現(xiàn)，悲傷的情感也愈發(fā)明顯，情緒的不安也逐漸凸顯，對(duì)演奏技巧靈活巧妙運(yùn)用，對(duì)作品細(xì)節(jié)處理細(xì)膩，要求精準(zhǔn)。第二樂(lè)章貝多芬采用了小快板，將這一樂(lè)章以小樂(lè)章的方式呈現(xiàn)出來(lái)。這個(gè)樂(lè)章給第一樂(lè)章進(jìn)行收尾，為進(jìn)入第三樂(lè)章進(jìn)行鋪墊，情緒逐漸升起，呈現(xiàn)神秘感。第三樂(lè)章是《月光》的副歌部分，采用激動(dòng)、沸騰的快板，這一樂(lè)章與前兩個(gè)樂(lè)章所述的情感截然不同。這一樂(lè)章表達(dá)的情感是熱情激烈、沸騰的。樂(lè)章由狂怒的旋律開(kāi)場(chǎng)，內(nèi)心壓抑的怒火都被激發(fā)。如同單簧管和大提琴兩種樂(lè)器相繼演奏出兩個(gè)樂(lè)句，表達(dá)人們心中的痛苦，接著引出弦樂(lè)和木管，兩者交替演奏出悠長(zhǎng)悲戚的音調(diào)，就好像是無(wú)奈悲哀的哭泣聲，再加上不協(xié)和和弦、配器加厚以及音區(qū)提高等各部分組織的變化，作者心中悲痛、仇恨以及憤怒的復(fù)雜感情終于全部迸發(fā)而出，由此樂(lè)曲達(dá)到了高潮②。在結(jié)尾，激烈的情緒逐漸平靜了下來(lái)，悲傷的情感愈發(fā)明顯。貝多芬將復(fù)雜、靈活的演奏技巧運(yùn)用到了第三樂(lè)章中，表現(xiàn)出激烈沸騰的情感較多，藝術(shù)感染力較強(qiáng)，技巧運(yùn)用巧妙，力度掌握精確。

四、結(jié)語(yǔ)

貝多芬的《月光》奏鳴曲在音樂(lè)界占有著重要地位，《月光》奏鳴曲也被大家所熟知，這是一部感情色彩濃烈的作品，有著較強(qiáng)技術(shù)與感染力的支持，對(duì)細(xì)節(jié)的控制和要求都較為明確。貝多芬之所以在音樂(lè)界享有很高地位，源于他堅(jiān)持、不屈不撓的意志，以及他自身對(duì)音樂(lè)有著較高的天賦，給聽(tīng)眾帶來(lái)了精神上的鼓舞。貝多芬將自身的情感經(jīng)歷、體驗(yàn)呈現(xiàn)在這部作品里，演奏家在進(jìn)行作品演奏時(shí)，通常會(huì)通過(guò)自己對(duì)音樂(lè)作品在情感、認(rèn)識(shí)等方面的認(rèn)真處理，將自己的情感體驗(yàn)與創(chuàng)作者通過(guò)作品所表達(dá)的內(nèi)容充分展現(xiàn)出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]王淵文.論貝多芬《熱情奏鳴曲》鋼琴技巧與精神內(nèi)涵[J].北方音樂(lè)，2012(03).

作者:孫淑祺 單位:長(zhǎng)春大學(xué)