導(dǎo)語：藝術(shù)創(chuàng)作中的形式語言與技法分析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：本文以藝術(shù)創(chuàng)作中的形式語言與技法材料分析為主，主要是針對(duì)在藝術(shù)創(chuàng)作中的不同的形式語言與材料技法的簡(jiǎn)單分析。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng)作；形式語言；技法分析

一、藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)中形式語言的分析

油畫的形式語言可以通過構(gòu)圖、色彩、明暗等方式表現(xiàn)出來，繪畫隨著時(shí)代的變化而變化，然而為了解答時(shí)代提出的難題——?jiǎng)?chuàng)新，形式語言成為了藝術(shù)家們純粹的精神追求，運(yùn)用獨(dú)特的繪畫形式語言向觀眾娓娓道來自己的內(nèi)心世界。在繪畫方面，形式并不像數(shù)學(xué)題，它沒有一個(gè)固定的答案，它只是一種創(chuàng)造，同樣的題材，不同的人創(chuàng)造，就會(huì)包含不一樣的風(fēng)格，也就是所謂的“風(fēng)格即人”，繪畫當(dāng)中的形式語言也同樣如此?，F(xiàn)代藝術(shù)將形式歸納為感性思考，將內(nèi)容歸納為理性思考，隨著時(shí)代的變化，繪畫作品也似乎與現(xiàn)代人、現(xiàn)代的審美觀念緊密相連。有些藝術(shù)從曾經(jīng)的美走向了丑，從完整、清晰、多意走向了局部、模糊、簡(jiǎn)潔。抽象、變形和夸張的藝術(shù)作品更加迎合吸收快速文化的當(dāng)代人。在藝術(shù)家的畫面上，藝術(shù)家沿用了部分傳統(tǒng)繪畫形式，也融入了大部分當(dāng)今的現(xiàn)代藝術(shù)手法。下面藝術(shù)家將從構(gòu)圖、造型、色彩形式三個(gè)方面來分析畫面的形式語言：

1、藝術(shù)創(chuàng)作中構(gòu)圖的應(yīng)用方式

從構(gòu)圖形式上：構(gòu)圖在狹義上講是指藝術(shù)家為了表達(dá)自身創(chuàng)作的思想與情感，根據(jù)題材和主題的要求，在一定空間范圍內(nèi)，合理地處理主要人物與物體的關(guān)系和位置，并將其組成一個(gè)藝術(shù)的整體。為了充分體現(xiàn)畫面構(gòu)圖的形式語言。藝術(shù)家打破以往傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖程式，轉(zhuǎn)向平鋪直敘，畫面力求簡(jiǎn)潔、明快，減弱場(chǎng)景的三維空間，人物的前、中、后分布讓空間感仍然有所保留；畫面滿而有疏，主體人物集中在畫面中央，左右所留的空間幾乎一致，使畫面達(dá)到均衡，畫幅的上邊框好比天空，下邊框好比地面，畫面上方留有一些空白，最下方的人物沒有采用全身構(gòu)圖，與左右兩塊樹葉結(jié)合，整體使畫面重心向下，中間與后面人物的排列組合又將視覺向上牽引。大部分風(fēng)景油畫中植物的排列方式，樹葉的排列看似無意，實(shí)質(zhì)上藝術(shù)家經(jīng)過了精心構(gòu)想，整體上減少了物體前后關(guān)系和透視因素，僅僅將樹葉和人物分為兩個(gè)平面結(jié)合在一起，營(yíng)造出一種特殊的美感。樹葉襯托在人物后方，使畫面主次分明，主題突出，同時(shí)也給觀者留下想象空間。

2、藝術(shù)創(chuàng)作中造型的應(yīng)用方式

從造型形式上：書法家林散之就說過：“守墨方知白可貴，能繁始悟簡(jiǎn)之真。應(yīng)從有法求無法，更向今人證古人?！彼囆g(shù)家對(duì)這句話的理解是，藝術(shù)家們應(yīng)該追求創(chuàng)新，不能墨守成規(guī)，時(shí)刻抱有創(chuàng)新意識(shí)，打破現(xiàn)實(shí)的約束，勇于表達(dá)自己的思想。所以藝術(shù)家在寫實(shí)基礎(chǔ)上加入了自主的組織，注重“形式規(guī)律”和“主觀的創(chuàng)造”，將畫面元素進(jìn)行了主觀地重構(gòu)。一開始藝術(shù)家用寫實(shí)的手法來畫葉子，之后發(fā)現(xiàn)葉子與畫面幾何化的主體人物不夠協(xié)調(diào)，于是經(jīng)過調(diào)整，用線條和平面的色塊組合成葉子的形狀，將大小不一但造型一樣的葉子堆積成形穿插在人物后面，使畫面達(dá)到視覺上的張力。

3、藝術(shù)創(chuàng)作中色彩的應(yīng)用方式

從色彩形式上：在畫面形式語言表現(xiàn)中色彩也是重要因素之一。繪畫藝術(shù)發(fā)展到今天，就算簡(jiǎn)化、抽象了物象的造型，每位藝術(shù)家也仍然還在孜孜不倦地追求著對(duì)色彩的升華。例如畫面中需要處理人物的服飾與人物膚色，藝術(shù)家將畫面中人物服裝與臉部的色彩主觀化處理，人物的臉部與褲子色彩為黑白灰的無彩色效果。為了避免畫面大面積綠葉給人單調(diào)、乏味的感覺，藝術(shù)家將葉子青草禾苗的嫩綠色衍生成了衣服的顏色——紅、黃、藍(lán)，使畫面色彩即鮮明，又和諧，還不缺乏豐富的內(nèi)容，畫面衣服與樹葉的顏色具有了新穎、強(qiáng)烈的視覺沖擊力。

二、藝術(shù)創(chuàng)作中的技法分析

油畫技法發(fā)展到現(xiàn)在，大致分為幾種：有透明薄涂的畫法，有不透明厚涂畫法，有亮部不透明厚涂、暗部透明薄涂的結(jié)合畫法。這些畫法延續(xù)到今，許多畫家仍在沿用，最后演繹出了屬于自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格。油畫材料在繪畫創(chuàng)作中也是不可缺少的一部分，它的運(yùn)用影響著整個(gè)畫面的繪畫面貌。從畫面的技法上來看，如果整幅畫藝術(shù)家都采用平涂，舍棄其他技法的修飾，追求畫面平整的效果。用線勾出外形后用顏色平涂。顏色與顏色之間沒有疊加，色塊與色塊之間也減少層次，從技法上讓色彩更為鮮明。并將重點(diǎn)放在刻畫主題的刻畫上，幾何化的抽象部分需要經(jīng)過精心細(xì)化，層次不多但仍然追求立體效果。不僅使整體更為生動(dòng)，還注重整體的完成性。從畫面的材料使用上來看，現(xiàn)在繪畫材料并不需要從前那些復(fù)雜的步驟，成品的畫布給藝術(shù)家們帶來了許多便利之處。畫面上，藝術(shù)家主要采用層層罩染的薄涂技法，對(duì)畫面精心地刻畫，不留筆觸，使畫面無論是近看還是遠(yuǎn)看都有精致細(xì)膩的效果。因?yàn)橛彤嫺闪说臅r(shí)候與剛上色時(shí)的色彩不同，每次作畫時(shí)藝術(shù)家都會(huì)先上上薄薄的一層調(diào)色油，使畫面的顏色恢復(fù)原來的光澤之后再進(jìn)行下一步的修改，使修改的部分與畫面相互滲透、混合。整個(gè)畫面雖然仍然注意了一些技巧上的追求，但最主要的是將畫面向知識(shí)文化內(nèi)涵層面上跳躍與提升，使畫面表達(dá)出對(duì)人生的感悟并做到情感的升華。

作者:杜宇婧 單位:華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

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