導語：中國現(xiàn)當代油畫藝術創(chuàng)作論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

油畫這種藝術表現(xiàn)形式語言，雖說在中國已經(jīng)有一百多年的發(fā)展但究其成果也不算成熟，藝術家在每段時期其創(chuàng)作內(nèi)容或形式上都受到了社會環(huán)境因素的影響?？梢哉f，社會受眾在精神文明方面的需求和視覺審美需求也多多少少的影響著藝術家的創(chuàng)作內(nèi)容或形式，作品只有被人們所接納才能有存在的必要。在當今交互式電子虛擬化的現(xiàn)代，動畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為了經(jīng)濟運行發(fā)展中必不可少的一部分，我們的生活處處充斥著動畫卡通的元素，普通受眾對動畫卡通的喜愛也敦促著國內(nèi)的油畫藝術創(chuàng)作者們找到了新的靈感突破點———就是在油畫藝術創(chuàng)作中加入動漫卡通元素。

“卡通”指用動畫和動漫的相關形式創(chuàng)作的作品。廣義指用夸張的、象形的、想像、隱喻等手法塑造各種夸張造型通過一定的情節(jié)設定所演繹的故事；狹義指給兒童這一單一受眾群體觀看的情節(jié)簡單內(nèi)容單純思想積極上進的動畫或動漫作品。近些年來，動畫作品多帶有隱喻、嘲諷的深層社會含義，加上夸張變形的造型，除了兒童成年人也同樣適合觀看，帶給觀眾視覺盛宴的同時發(fā)人警醒和思索，又在其中某些時期演化成為藝術創(chuàng)作者對社會現(xiàn)實的評論和審視，是社會精神文化的不可調和的所有物?？ㄍó嬙谥袊鶜v經(jīng)的各個時間段也多多少少融合了一些中國特色，蘊含各種民族特色的卡通風格作品也在受眾頭腦中留下了深刻印象，早年間的動畫創(chuàng)作手法也蘊含了老一輩的藝術創(chuàng)作者的大量心血。因為卡通的作品風格也使很多嚴肅、沉重、沉悶的內(nèi)容轉變得輕松愉悅，給人們的日常生活增添了許多歡樂氣息。多樣化的油畫創(chuàng)作形式使得卡通動漫元素能夠很輕松的融入，卡通元素在油畫中的存在因素因創(chuàng)作者的年齡段的不同而不同，年紀較輕的畫家因童年時期卡通動畫片的影響，在油畫中運用卡通動漫元素更加的大膽、自信。于此同時，當今強壓力普遍的社會生活也使得受眾期待觀看到愉悅的藝術表現(xiàn)形式。然而，這并不是這個時期所有油畫藝術創(chuàng)作的傾向，這只是一小部分對于自己個人愛好和新興藝術形式表達崇拜和喜愛的方式。對于豐滿油畫創(chuàng)作表現(xiàn)技法來說，是人類社會精神文明水平日益增長進步的表現(xiàn)。

藝術創(chuàng)作源于生活，藝術家們把自己成長過程中的片段章節(jié)用自己富有藝術表現(xiàn)力手法概要總結出來，在展現(xiàn)自己生活閱歷點滴的同時也驗證出了和普通受眾生活近似的一些普遍特征。比如：張曉剛、岳敏君等藝術創(chuàng)作者們的題材內(nèi)容都是自己生活的章節(jié)片段。岳敏君是“政治波普”的領軍人物，在他十幾年從事油畫創(chuàng)作的時間里，他自己的品牌符號就是他在油畫創(chuàng)作中其鮮明的人物形象和特定的個人風格，用自己的生活點滴去在創(chuàng)造藝術，充實藝術，從而達到表現(xiàn)社會本質內(nèi)涵的目的。他所描摹的“人物形象”露出牙齒，閉緊雙眼，開懷大笑，不問世事，作品中表現(xiàn)出對“社會政治”問題的嘲諷的態(tài)度，對社會等一切外界事物的不問，傲慢和自信，也充分體現(xiàn)出個人崇拜的感覺。張曉剛的代表作《大家庭》這一系列，是通過一個一個小家庭的描述，從而詮釋出個人的小單位與社會這個大熔爐的復雜關系，這一系列作品根盤錯節(jié)的、復雜交錯的關系網(wǎng)，引起社會受眾普遍的共鳴。他的作品中所表現(xiàn)的男女主人公幾乎長著同樣的容貌，容貌色彩灰暗，臉上無過多表情，畫面整個無可奈何、簡單質樸、憂郁的傷感情緒，構圖形式上又近似于舊年間的黑白全家福照片。

波普藝術發(fā)源地在英國，在藝術風格上發(fā)展并繼承了“達達主義”的思想觀念，至于后續(xù)的發(fā)展卻是在美國，是美國的藝術創(chuàng)作者們所熱愛的藝術表現(xiàn)方式。波普藝術的代表人物是美國藝術家安迪•沃霍爾，他是一種流行文化趨勢也是流行和時尚的代言人。，他的創(chuàng)作素材大多取材于普遍的大眾傳媒，通過借鑒特定元素成分在畫面上的單一重復和有序編排，并利用強烈夸張的色彩對比，從視覺感官上吸引了人們的視線。波普藝術通過長久成熟的發(fā)展，已經(jīng)影響到招貼設計、服裝設計、工業(yè)產(chǎn)品造型設計、大眾傳播媒體、純藝術繪畫等各個范疇，中國現(xiàn)當代油畫中的動漫卡通元素的應用元素就是受到了波普藝術的影響。二十一世紀九十年代中后期，劉小東、王廣義、魏廣慶、喻紅、方力鈞等一批藝術創(chuàng)作者開始表現(xiàn)帶有波普藝術風格內(nèi)容的藝術品，色彩強烈濃艷，時代感逼人。當時中國的大城市就像是被鮮艷華麗的色彩所環(huán)抱著，艷麗的顏色甚至被運用到了原本素雅的蘇州園林上，他們通過作品濃妝艷抹色彩表達了對這種艷俗化社會傾向的極度不滿情緒，從而諷刺挖苦這樣的社會大熔爐和譏諷自己本身。通過卡通元素的嵌入，藝術創(chuàng)作者們表現(xiàn)出一種玩世不恭的社會生活態(tài)度，用視覺玩賞性去牽引自己的作品，表達自身在社會大環(huán)境下的生存態(tài)度。

中國現(xiàn)當代油畫藝術創(chuàng)作之所以添加了動漫卡通元素其實就是對當代人的生存狀態(tài)的描摹、對流行文化的關注，“卡通元素”其本身就是當下社會流行符號的重要的一環(huán)節(jié)，藝術創(chuàng)作者們借用卡通動漫元素對現(xiàn)實生存和時代背景特征進行描摹再創(chuàng)造，構成了以卡通動漫元素來表現(xiàn)社會問題為特征、表現(xiàn)人們對更舒適的生活的向往的一種新興類藝術創(chuàng)作表現(xiàn)手段。藝術創(chuàng)作者們明顯的認識到自己對于社會現(xiàn)實問題無法改變的事實，因此借托其創(chuàng)作的作品來表達對美好生活向往的態(tài)度。通過表象簡單又或者是“幼稚”的藝術創(chuàng)作語言來塑造娛樂性的大眾精神世界并疏離寫實繪畫帶給我們的精神壓抑感。

作者:李博穎單位:西北師范大學美術學院