導(dǎo)語：談現(xiàn)代纖維藝術(shù)的色彩運用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

纖維藝術(shù)的歷史源遠流長，從西方古老的壁毯藝術(shù)，到今天與其他藝術(shù)語言的交叉融合，其在發(fā)展過程中不斷地吸收和借鑒世界各國的優(yōu)秀紡織設(shè)計文化。在與現(xiàn)代藝術(shù)觀念和紡織科技相結(jié)合中，從平面壁掛到立體裝置，從單調(diào)到豐富，纖維藝術(shù)家們積極地運用多元且開拓性的藝術(shù)語言進行著藝術(shù)設(shè)計探索，從色彩審美著手，同時結(jié)合不同纖維材質(zhì)的探索去提高創(chuàng)作表現(xiàn)力。纖維藝術(shù)設(shè)計的多元發(fā)展也使更多的專家學(xué)者致力于相關(guān)方面的理論構(gòu)建，其中《色彩構(gòu)成》一書可使人們對色彩有更加深刻的系統(tǒng)認(rèn)識。在該書中，讀者可以進一步發(fā)現(xiàn)色彩對于提高纖維藝術(shù)水平的重要性，色彩對其主要起輔助作用，尤其是在視覺效果的呈現(xiàn)方面，纖維藝術(shù)的創(chuàng)意設(shè)計依賴于色彩語言的運用與創(chuàng)作表現(xiàn)，通過對《色彩構(gòu)成》這本設(shè)計著作進行研讀和分析，再結(jié)合現(xiàn)代纖維藝術(shù)的創(chuàng)作去探討和實踐，作者認(rèn)識深刻，感觸頗多。

首先，纖維藝術(shù)的材質(zhì)是其別具一格的重要特征，其主要運用天然纖維或化學(xué)纖維。纖維本身是用來制作服飾等紡織制品的，而纖維藝術(shù)，則更加側(cè)重于審美非實用的層面。時至今日，纖維藝術(shù)可以說是一種歷史悠久而又充滿活力的現(xiàn)代藝術(shù)形式，它帶有一種切膚之“暖”、是一種能感受到溫度的藝術(shù)，同時能喚起兒時的記憶?！袄w維”是纏繞于母親指尖的線盤，在鉤織、穿梭、盤桓、編織中呈現(xiàn)的是溫婉而堅定。相較于其他藝術(shù)形式，纖維藝術(shù)以其獨有的強觸覺感知性吸引著觀眾，織物柔軟可塑的質(zhì)感具有某種親密感，同時在藝術(shù)表現(xiàn)語言上具有很強的包容性。以理性作為基礎(chǔ)的現(xiàn)代科技不僅拓展了纖維材料的類型，還將原始的自然纖維經(jīng)現(xiàn)代工藝處理而賦予其剛?cè)岵纳刭|(zhì)：纖維既可以柔軟如絲，又可以堅韌如盔甲。以自然萬物、傳統(tǒng)手藝和瑣碎生活為靈感的纖維藝術(shù)，在如今科技迅猛發(fā)展的時代，可謂一種返璞歸真的堅持。通過觀察各種風(fēng)格的纖維藝術(shù)作品、研讀和探討與色彩構(gòu)成相關(guān)的書籍，可以看出正是色彩賦予了纖維藝術(shù)靈動的生命氣息。在色彩元素的運用過程中，很多藝術(shù)家將一些傳統(tǒng)的、環(huán)保的、可降解的天然纖維色彩材料結(jié)合不同的傳統(tǒng)編織技藝重新運用于藝術(shù)創(chuàng)作中，這些符合現(xiàn)代主流價值的調(diào)整將古老技藝重新喚回今天的創(chuàng)意舞臺之上。纖維藝術(shù)中的色彩創(chuàng)作表現(xiàn)，主要在于色彩與周圍環(huán)境的搭配而展現(xiàn)出來的視覺享受，《色彩構(gòu)成》一書將色彩運用的規(guī)律和技巧系統(tǒng)而準(zhǔn)確地展現(xiàn)出來?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)家也在色彩的創(chuàng)新探索中取得了突破和進展，他們重點強調(diào)了將色彩、材質(zhì)、肌理和制作工藝有機地結(jié)合和統(tǒng)一起來，同時又確保各元素能獨立地發(fā)揮自身的構(gòu)成作用，也能共同融合，展現(xiàn)出一個更加完美的藝術(shù)作品，在視覺上讓色彩變得更加具備層次感，在大空間、小空間等不同情景下的色彩創(chuàng)作表現(xiàn)?，F(xiàn)代與傳統(tǒng)美學(xué)的融入，讓纖維藝術(shù)作品更好地給人們帶來一場視覺上的審美享受。色彩構(gòu)成從人對色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法將復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、質(zhì)與量上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系。通過研讀《色彩構(gòu)成》，對色彩構(gòu)成的研究動態(tài)有了更加深刻的了解，進一步認(rèn)識到色彩在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的應(yīng)用價值，同時色彩構(gòu)成理論作為藝術(shù)設(shè)計的基礎(chǔ)理論之一，與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系。色彩構(gòu)成主要包括色彩的色相、色彩的純度、色彩的明度。色相是色彩的主要屬性，是區(qū)別不同色彩間的關(guān)鍵特征。以色相對比為主的色彩構(gòu)成，根據(jù)色相差別可以分為弱對比、中對比和強對比。較弱的色相對具有柔和的優(yōu)點；較強的色相對比具有飽滿、豐富的優(yōu)點，但如果運用不當(dāng)也會出現(xiàn)雜亂無章的感覺。明度主要指色彩的明暗、深淺程度，明度對比是形成色彩層次的有效手段，利用明度對比，可以充分表現(xiàn)畫面層次感和空間關(guān)系。如色相為粉色的顏色，會因其明度不同而呈現(xiàn)為桃粉和淡粉色。純度則指的是色彩的純凈程度或飽和度。色彩的純度越高，給人的直觀感覺就是越鮮艷，反之則色彩變得灰暗和低沉。具體實踐中我們可以通過混入灰色或其他深色使原色的純度降低，但后者也往往會降低其明度。上述色彩的三要素同時存在于每一個具體色彩中，不同的色彩就是其三要素不同量變的綜合體。藝術(shù)家們正是因為有效運用了色彩的這些構(gòu)成特點，才會創(chuàng)作出不同審美風(fēng)格的優(yōu)秀纖維藝術(shù)作品。

最后，《色彩構(gòu)成》一書讓讀者對色彩運用的規(guī)律和技巧有了更深層次的理解，深刻體會到纖維藝術(shù)對色彩的運用主要體現(xiàn)在纖維藝術(shù)材質(zhì)對色彩構(gòu)成規(guī)律的有效運用上。同時，在纖維藝術(shù)欣賞的過程分析中，更多地分析其色彩呈現(xiàn)的機理，重視色光構(gòu)成原理的運用，即人們都是通過光的反射看到不同風(fēng)格的藝術(shù)作品。根據(jù)人眼的生理特征，色光三原色由朱紅光、翠綠光、藍紫光組成，這三個色光不能用其他的色光混合生成，但卻可以混合生成其他色光。同時，在纖維藝術(shù)的設(shè)計中也要重視對顏料色構(gòu)成規(guī)律的運用。其中對作品配色的規(guī)律運用主要包括了三個方面：一、基調(diào)色的運用，一件作品給人的第一感覺和最深刻的印象主要是看其基調(diào)色的選擇；二、從屬色的運用，從屬色在作品的整體畫面中的用量是比較少的，可以使整個畫面顯得更加生動形象，可以更好地將纖維藝術(shù)作品所表達的主題傳達給欣賞者；三、強調(diào)色的運用，雖然強調(diào)色在整個畫面色彩構(gòu)成中所占的面積最小，但卻是最引人注目的，豐富了整個畫面的意義。最后，纖維藝術(shù)的設(shè)計還要關(guān)注流行色的運用，流行色是隨著時代的不斷發(fā)展逐漸興盛起來的色彩學(xué)問，體現(xiàn)著纖維藝術(shù)設(shè)計與時代的結(jié)合。當(dāng)然，在對流行色的運用一定要把握好作品主題表達的內(nèi)容。如在纖維藝術(shù)作品創(chuàng)作的過程中，背景色可以選擇當(dāng)下的流行色，但其他的畫面構(gòu)成色彩又要與作品所表現(xiàn)的主題相呼應(yīng)。所以，色彩在纖維藝術(shù)中的運用不是將選擇好的色彩在作品中進行簡單的填充和羅列，而是在把握纖維材質(zhì)和作品主題意義的基礎(chǔ)上，結(jié)合作品展示時周圍的環(huán)境特點以及作品畫面色彩的構(gòu)成特點，去巧妙地處理好作品中的色彩關(guān)系，以及其與材質(zhì)、主題和環(huán)境的統(tǒng)一，作品色彩構(gòu)成之間的協(xié)調(diào)感和視覺上層次感，將直接提高作品呈現(xiàn)的藝術(shù)效果。第一，色彩既有理性特點，也有感性特點。理性的特點主要是指其材質(zhì)的色彩在物理上的表現(xiàn)和帶給人的視覺感受，比如色彩的明度。高明度色調(diào)的纖維藝術(shù)的材質(zhì)會給人一種明快、淡雅之感，中明度的材質(zhì)會給人一種含蓄、明確的感覺，而低明度會給人一種沉重、渾厚之感，所以很多作品通過色彩的呈現(xiàn)會具有柔軟或堅硬的特點，給人以柔和的感覺或力量感。而感性特點主要是指色彩中所蘊含的情感或色彩的語義，會直接影響到人的心理感覺，比如色彩中的冷色系，會給人以冰冷的感覺，使人冷靜，引人深思；而暖色系的色彩則給人以活潑、溫暖的感覺，中性色的色彩因為沒有明顯的色彩傾向，會更好地起到平衡畫面的作用。如日本纖維藝術(shù)家鹽田千春的作品《手牽手》，整個作品以紅色的暖色系色彩為主，在與纖維藝術(shù)產(chǎn)生互動的同時，使人感到情感的表達是溫暖的，這與作者所要展示的主題非常呼應(yīng)。人們之所以能夠感知色彩的情感，是因為人們長期生活在一個色彩世界中，會產(chǎn)生色彩聯(lián)想，并在心里引發(fā)情緒，或許這正是色彩在現(xiàn)代纖維藝術(shù)中的魅力所在吧。第二，纖維藝術(shù)中的材質(zhì)與色彩巧妙融合。在纖維藝術(shù)作品的審美中，色彩和材質(zhì)是兩大重要審美要素。纖維藝術(shù)的材質(zhì)分為軟、硬兩種質(zhì)感，軟的材質(zhì)比如尼龍、蠶絲、棉等；硬的材質(zhì)比如玻璃、鐵絲等。材質(zhì)是纖維藝術(shù)作品的根基，而色彩能很好的調(diào)節(jié)材質(zhì)的軟硬的視覺呈現(xiàn)，二者相輔相成，輕快的顏色會增加膨脹感，而厚重的顏色則會增加收縮感?，F(xiàn)代纖維藝術(shù)表現(xiàn)的一個重要任務(wù)就是在材質(zhì)運用的同時，完成色彩的對比和調(diào)和，主要就是將不協(xié)調(diào)的、對比不當(dāng)?shù)睦w維材質(zhì)間的色彩關(guān)系，通過有序的調(diào)配組合，使畫面在不偏離主題的前提下符合視覺上的審美規(guī)律，如增加過渡顏色，使現(xiàn)代纖維藝術(shù)作品的色彩呈現(xiàn)符合色彩秩序，使色彩變的有條理，有秩序感。如纖維藝術(shù)作品《閩閩之眾，鞍墻燕尾》，整個畫面采用牛仔材質(zhì)，用材質(zhì)本身的藍色來表達所要營造的意境，以藍色為主，但是根據(jù)畫面的整體布局，藝術(shù)家對藍色的深淺進行巧妙排列，色彩在形成對比的同時，沒有偏離作品的整體色調(diào)。其次是纖維材質(zhì)色彩的對比，主要體現(xiàn)為利用不同色相、明度和純度傾向的色彩構(gòu)成作品所需的色彩對比。

當(dāng)然，色彩的用量、面積等都會影響到纖維藝術(shù)作品的效果。如纖維藝術(shù)作品《神圣降臨》，整個作品符號化的線條在表達內(nèi)容的同時又起到分割畫面的作用，色彩上采用冷暖差別較大的對比色，并且對于兩個色塊交接的部分選擇鄰近色進行過渡和調(diào)和，作品整體色彩運用給人以震蕩心靈的視覺感受。在對纖維藝術(shù)作品的賞析中，觀者能感受到自然之絲的美與力量給人帶來的心平氣和，同時技術(shù)之線則以自然節(jié)奏為基礎(chǔ)，以人的能動賦予纖維材料更為豐富的可塑性?？偠灾?，現(xiàn)代科技不斷拓展著纖維藝術(shù)材質(zhì)的可能性，同時傳統(tǒng)材料依然爆發(fā)出驚人的可挖掘性，現(xiàn)代纖維藝術(shù)仍有無限的發(fā)展可能。在纖維藝術(shù)這個看得見溫度的風(fēng)景中，“風(fēng)景”即是藝術(shù)家們探索和描繪的內(nèi)在視覺形象或經(jīng)驗，“風(fēng)景”強調(diào)的是視覺呈現(xiàn)。而要將這一視覺效果完美地呈現(xiàn)出來，在很大程度上依靠的是在設(shè)計中對客觀色彩纖維材質(zhì)的有效組織和藝術(shù)構(gòu)成，色彩透過纖維藝術(shù)家的巧妙設(shè)計，將人們的意象、夢境及內(nèi)心世界物化為可觀可觸的作品。在“看得見溫度的風(fēng)景”中，我們將再次出發(fā)，釋放好奇心，去探尋、去感受、去認(rèn)知。

作者：景韶佳 單位：內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué) 輕工與紡織學(xué)院