導(dǎo)語(yǔ)：我國(guó)新聞文體變遷論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

關(guān)鍵詞：新聞文體30年改革

[摘要]：新聞文體的興替變易是中國(guó)傳媒改革的重要部分。大轉(zhuǎn)型時(shí)期（1978-1982）——多元化時(shí)期（1983-1989）——分眾化時(shí)期（1990-1998）——網(wǎng)絡(luò)化時(shí)期（1999-2008），三十年的中國(guó)新聞文體從新聞報(bào)道理念、文體結(jié)構(gòu)布局、語(yǔ)言修辭風(fēng)格和文體表現(xiàn)方式等方面都隨著社會(huì)環(huán)境的迅速變化而不斷變化。

進(jìn)入21世紀(jì)，中國(guó)傳媒改革更加深入，從自發(fā)走向自覺(jué)，從觀念更新走向制度創(chuàng)新，從邊緣突破走向了中心突破。新聞文體的興替變易也是其中的重要組成部分。作為新聞文本當(dāng)中的話語(yǔ)體式，新聞文體的變革也就意味著文本的結(jié)構(gòu)和編碼方式隨時(shí)間調(diào)整。電視、廣播、報(bào)紙、網(wǎng)絡(luò)等大眾媒體的新聞報(bào)道，無(wú)論語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭等外形式，還是內(nèi)部蘊(yùn)含的新聞意識(shí)，都發(fā)生了明顯的調(diào)整更新。

大轉(zhuǎn)型時(shí)期（1978-1982）——多元化時(shí)期（1983-1989）——分眾化時(shí)期（1990-1998）——網(wǎng)絡(luò)化時(shí)期（1999-2008），近三十年來(lái)中國(guó)新聞文體從新聞報(bào)道理念、文體結(jié)構(gòu)布局、語(yǔ)言修辭風(fēng)格和文體表現(xiàn)方式等方面都隨著社會(huì)環(huán)境的迅速變化而不斷變化。

一、大轉(zhuǎn)型時(shí)期：印證式的新聞模式向新聞信息模式轉(zhuǎn)變

1978-1982，是從時(shí)期的“社論”時(shí)代向“新聞”時(shí)代轉(zhuǎn)型的5年。不斷變化的政治經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，要求新聞界從過(guò)去僵化的報(bào)道思想、報(bào)道體制和報(bào)道形式中掙脫出來(lái)，不斷地解放報(bào)道思想，拓展報(bào)道內(nèi)容，創(chuàng)新靈活多樣的報(bào)道形式。而《中國(guó)日?qǐng)?bào)》為首對(duì)計(jì)算機(jī)文字輸入、電子照排和制版設(shè)備的引進(jìn)，從技術(shù)上推動(dòng)了中國(guó)新聞文體的改變。1982年中科院新聞所首次采用電子計(jì)算機(jī)抽選樣本和統(tǒng)計(jì)分析數(shù)據(jù)的民意調(diào)查，意味著新聞界逐漸采用客觀科學(xué)的方法對(duì)待新聞，新聞報(bào)道越來(lái)越呈現(xiàn)出尊重事實(shí)尊重受眾的現(xiàn)實(shí)態(tài)度。

在這個(gè)終止新聞復(fù)歸的大轉(zhuǎn)型過(guò)程當(dāng)中，為數(shù)有限的主流大報(bào)依然將宣傳理念奉為金科玉律，控制式的語(yǔ)氣和祈使句運(yùn)用顯示出鮮明的宣傳意旨和表達(dá)效果。俯瞰式的報(bào)道視角，標(biāo)示著當(dāng)時(shí)記者承擔(dān)著“耳目喉舌”的功能，也意味著作為傳播者的媒介承擔(dān)著上層代言人的身份。但是，隨著時(shí)間推移，越來(lái)越多“以民為本”、“為民說(shuō)話”“為民做主”的姿態(tài)出現(xiàn)在媒介表達(dá)當(dāng)中，報(bào)道事實(shí)的新聞意識(shí)逐漸進(jìn)入中國(guó)傳媒領(lǐng)域，中國(guó)新聞文體也隨之逐漸豐富多樣。這一向新聞復(fù)歸的變化，使新聞報(bào)道的語(yǔ)言修辭、敘述手法、文風(fēng)等各個(gè)層面都與五六十年代報(bào)紙文體有某些相似之處。

1、報(bào)道意識(shí)理念：建構(gòu)黨的新聞事業(yè)——以事實(shí)為本

建構(gòu)黨的新聞事業(yè)理念，是此時(shí)的新聞?dòng)^念主流，奠定了黨報(bào)系統(tǒng)30年穩(wěn)定的發(fā)展思路和文體形式。宣教口號(hào)式的表達(dá)方式迅速退位，以事實(shí)為本重新成為新聞報(bào)道基本原則。1978年《實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)》的刊發(fā)，對(duì)于破除個(gè)人迷信、本本主義和教條主義起了指導(dǎo)性作用，同時(shí)對(duì)于消除報(bào)刊上引用領(lǐng)導(dǎo)人語(yǔ)錄、空洞的標(biāo)語(yǔ)口號(hào)也起著直接的影響。同時(shí)也確立了馬克思主義思想觀成為新時(shí)期的新聞思想綱領(lǐng)。

這一時(shí)期，新聞界逐步開始重新探討新聞的本質(zhì)屬性，在新聞要短及新聞要新兩個(gè)層面形成共識(shí)。（李良榮，2001）這是對(duì)時(shí)期空洞的沒(méi)有信息的長(zhǎng)篇大論的有力反撥。比較有代表的是王維《報(bào)紙應(yīng)以發(fā)表新聞為主》，提出報(bào)紙應(yīng)以發(fā)表新聞為主，新聞要新，包括時(shí)間要快，內(nèi)容要新；新聞要簡(jiǎn)明生動(dòng)；傾向性要隱藏在事實(shí)與材料之中。改革初期“新短快活強(qiáng)”的新聞?dòng)^，導(dǎo)致了短新聞、散文式新聞、視覺(jué)新聞等類型的增加。穆青的新聞三論是當(dāng)時(shí)中國(guó)的重要新聞報(bào)道理念。提出報(bào)紙的共性是黨性，個(gè)性是新聞性。“報(bào)紙姓新，是新聞紙，應(yīng)以發(fā)表新聞為主”。（方漢奇、陳業(yè)劭，1992）

受眾本位意識(shí)開始覺(jué)醒。新聞的可讀性加強(qiáng)就是報(bào)紙重視讀者的重要例證。而將人們關(guān)心的電視、演出、體育賽事等日程表通欄列出，也是關(guān)心受眾需求的一個(gè)例證。1982年北京新聞學(xué)會(huì)調(diào)查組發(fā)表了關(guān)于北京市讀者、聽眾、抽樣調(diào)查的6份分析報(bào)告。可以看出，對(duì)于受眾的重視及其專業(yè)化的研究，越來(lái)越成為媒體新聞報(bào)道的依據(jù)。

總結(jié)大轉(zhuǎn)型時(shí)期的新聞文體，可以看出在新聞報(bào)道的內(nèi)容方面，印證式報(bào)道迅速向信息式報(bào)道轉(zhuǎn)型，文類形式迅速多樣化。但是，由于文體風(fēng)格的沿襲依然存在兩極化模式、單一因果關(guān)系等問(wèn)題。這種報(bào)道，容易出現(xiàn)片面性、絕對(duì)化的錯(cuò)誤，已經(jīng)落后于當(dāng)時(shí)受眾對(duì)于事物的多側(cè)面、多層面的認(rèn)識(shí)。

2、文體結(jié)構(gòu)布局：文字新聞＞廣播新聞＞圖片新聞＞電視新聞

觀念的改變拉動(dòng)了文體的變革。短短幾年當(dāng)中，整個(gè)新聞文體新舊交替，消息通訊逐漸替代社論評(píng)論的主流地位，并發(fā)展出散文體、簡(jiǎn)訊等新種類。從表達(dá)工具角度來(lái)看，這一時(shí)期已經(jīng)具有文字新聞與圖片新聞、電視新聞、廣播新聞等分類。但文字新聞?wù)紦?jù)核心地位，后者較為邊緣。

最初圖片在報(bào)紙當(dāng)中僅僅起到裝飾作用或輔助作用，隨著時(shí)間推移，獨(dú)立的照片新聞開始出現(xiàn)，而且篇幅越來(lái)越大，甚至連綴成系列。報(bào)紙圖片已經(jīng)出現(xiàn)照片新聞和漫畫新聞，但總體比例與文字新聞相比有很大差距。比如《中國(guó)青年報(bào)》《英雄奮戰(zhàn)寶成路抗災(zāi)搶險(xiǎn)創(chuàng)奇跡》81年10月13日頭版發(fā)表七張現(xiàn)場(chǎng)照片，一張地段示意圖，圖片所占篇幅實(shí)際大過(guò)了文字的篇幅。而且照片涉及到重大的人員和環(huán)節(jié)，與后者的內(nèi)容起到了相輔相成的作用。此時(shí)的新聞漫畫以新聞為題材內(nèi)容，以形象化的宣傳手段，融評(píng)論性、新聞性、藝術(shù)性于一體，形象生動(dòng)，尖銳潑辣，寓莊于諧。82年起出現(xiàn)全國(guó)新聞漫畫獎(jiǎng)的評(píng)選，說(shuō)明了新聞漫畫的地位和作用。

1978年，真正意義上的電視新聞固定欄目新聞聯(lián)播開播，通過(guò)國(guó)際通信衛(wèi)星接收國(guó)際新聞社新聞，采用新華社稿件播發(fā)。既有圖像新聞?dòng)钟锌诓バ侣?。此后，央視又開始涉足電視連續(xù)報(bào)道，強(qiáng)化深度和影響力。80年第一個(gè)評(píng)述性新聞欄目《觀察與思考》，并沒(méi)有滿足于一般的動(dòng)態(tài)報(bào)道，而是把鏡頭觸及社會(huì)生活的深處，對(duì)新聞事件、新聞人物進(jìn)行深度分析報(bào)道。由于設(shè)備的限制，不具備錄像播出的條件，80年代初以前盡管已經(jīng)嘗試電視現(xiàn)場(chǎng)直播，僅限于重大節(jié)日慶典、重要政治活動(dòng)和精彩體育賽事。比如，女排首度奪冠，公審“”等。

廣播新聞在當(dāng)時(shí)起著非常重要的作用。中央人民廣播電臺(tái)的新聞節(jié)目成為重要的信息窗口。主要播出以新聞播報(bào)為主，并同時(shí)配合有錄音講話、實(shí)況廣播等。在當(dāng)時(shí)，對(duì)于重大事件的實(shí)況廣播深受矚目。但也和電視直播一樣，廣播的現(xiàn)場(chǎng)直播也僅僅限于重大媒介事件的報(bào)道。

文字新聞處于絕對(duì)主導(dǎo)地位，無(wú)論報(bào)紙、電視、廣播都以文字新聞稿件為基礎(chǔ)。前就已經(jīng)成熟的消息、通訊和調(diào)查報(bào)告等新聞形式逐漸替代社論、講話稿，在5年間占據(jù)主導(dǎo)地位。逐漸出現(xiàn)邊緣化文體。但通體而言，當(dāng)時(shí)新聞報(bào)道對(duì)題材的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)文體形式創(chuàng)新的關(guān)注。

消息體裁當(dāng)中，以新華體為主，并拓展出散文體和短新聞等新品種。新華體以簡(jiǎn)潔精練、層次清晰，善于用事實(shí)解釋事實(shí)等優(yōu)點(diǎn)成為我國(guó)新聞界在長(zhǎng)期新聞實(shí)踐中形成的特有體式。但是人們對(duì)它的程式化頗有詬病，認(rèn)為它把消息寫作這種創(chuàng)造性的工作變成了簡(jiǎn)單勞動(dòng)，記者變成了工匠。新華社原社長(zhǎng)穆青倡導(dǎo)將散文化手法引入消息寫作，認(rèn)為“新聞報(bào)道的形式和結(jié)構(gòu)也可以增加自由活潑的散文形式，改變那種沉重死板的形式，而代之以清新明快的寫法。”隨后，在1982年，行文自由活潑、清新自然的第一篇散文化消息《金山追悼會(huì)在京舉行》，獲得了全國(guó)好新聞一等獎(jiǎng)。為了當(dāng)時(shí)滿足讀者快速閱讀的需要，新聞界在當(dāng)時(shí)還倡導(dǎo)短新聞。各報(bào)紛紛開設(shè)“短新聞”及“短評(píng)”欄目。新華社1977年的時(shí)候決定今后將把“重要短新聞”專列一項(xiàng)進(jìn)行評(píng)比表彰。不過(guò)，千篇一律的報(bào)道模式仍是當(dāng)時(shí)消息文體的主弊。占據(jù)極高比例的會(huì)議新聞比較典型。這些新聞報(bào)道都擺脫不了“印證式”的表達(dá)模式，除會(huì)議內(nèi)容不同外，其結(jié)構(gòu)幾乎完全相同——概括性導(dǎo)語(yǔ)，講明時(shí)間地點(diǎn)、會(huì)議內(nèi)容；主體部分概括復(fù)制會(huì)議主要發(fā)言人的發(fā)言內(nèi)容，鋪排冗長(zhǎng)的與會(huì)人員名單。

通訊寫作手法彼時(shí)也已穩(wěn)定。不像一般消息只具有新聞信息的傳達(dá)功能，通訊要將與一種或多種社會(huì)核心價(jià)值相關(guān)的象征性事件或行為置于突出的位置。因此需要選擇典型事實(shí)和典型人物。而敘事語(yǔ)言也往往使用隱喻手法。1978年3月新華社播發(fā)穆青等人采寫的《為了的囑托》，是“最早公開發(fā)表的對(duì)持否定態(tài)度的人物通訊”。（廖聲武，2004）報(bào)告文學(xué)在當(dāng)時(shí)也具有重要的新聞價(jià)值，成為一種文學(xué)與新聞交叉延伸的體式。徐遲的《哥德巴赫猜想》就被當(dāng)時(shí)的各大報(bào)紙轉(zhuǎn)載，陳景潤(rùn)與“1+2”也因此成為尋常百姓津津樂(lè)道的話題。

調(diào)查報(bào)告初現(xiàn)端倪。這類報(bào)道繼承以往的調(diào)查研究傳統(tǒng)，并運(yùn)用了科學(xué)的方法，采用了現(xiàn)代化的統(tǒng)計(jì)手段，將新聞學(xué)同統(tǒng)計(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)有機(jī)地結(jié)合了起來(lái)。嚴(yán)格遵照隨機(jī)抽樣的原則確定調(diào)查對(duì)象，使樣本單位成為總體單位的縮影。引起了重大反響的《人民日?qǐng)?bào)》關(guān)于渤海二號(hào)翻沉重大事故的報(bào)道，就是借助天津市調(diào)查組的調(diào)查報(bào)告，詳細(xì)陳述了該鉆井船翻沉的事故發(fā)生經(jīng)過(guò)和發(fā)生原因。

3、語(yǔ)言修辭風(fēng)格：印證性、概括性、可讀性

七十年代末，八十年代初，新聞報(bào)道的語(yǔ)言也處于新舊交替的過(guò)程當(dāng)中?！芭f有的痕跡依然存在，比如大批判的語(yǔ)氣、冗長(zhǎng)而沒(méi)有信息的篇幅、陳詞濫調(diào)等”。（韓元，2006）大多數(shù)報(bào)道都習(xí)慣運(yùn)用概括化的套語(yǔ)報(bào)道重要事件。缺少具體的動(dòng)作或細(xì)節(jié)、場(chǎng)面的描寫。隱喻和轉(zhuǎn)喻是常見(jiàn)修辭手法，意圖符合“印證式”報(bào)道模式。五十年代比較活躍的舊躍進(jìn)體曾短暫重現(xiàn)。激昂的字眼、短促的排比句、詩(shī)體句、有時(shí)則插入整首自創(chuàng)歌謠或新體詩(shī)。直到1980年抵制“洋冒進(jìn)”才逐漸消失。

新的質(zhì)素也在不斷萌生。新聞開始重視生動(dòng)具體的描寫，可讀性增強(qiáng)。一些市井新聞出現(xiàn)了詼諧風(fēng)格，不少地區(qū)的報(bào)紙新聞適當(dāng)采用了方言，新聞背景資料的提供形式也多樣豐富，起到了較好解釋新聞的作用。文學(xué)筆法被大量運(yùn)用。在敘述、描寫等手法外，議論和抒情占據(jù)較多空間。一些非專業(yè)的生產(chǎn)線上的勞動(dòng)者也將其特定的身份和特別的詩(shī)化風(fēng)格融入新聞表達(dá)?；貞涗浀刃问絼t將歷史筆法融入新聞。比如羅瑞卿的《黨的三大作風(fēng)的楷?！貞浛偫怼?、李林的《春風(fēng)化雨入心田——憶對(duì)我父親李四光的親切教誨》，都是第一人稱的回憶錄。當(dāng)然，其刊發(fā)的時(shí)機(jī)和擇選的故事，依然擺脫不了印證式的窠臼。

4、文體表現(xiàn)方式：?jiǎn)我坏募w意識(shí)代言人視角

這一時(shí)期的新聞報(bào)道配合形勢(shì)，揭露和控訴政治丑行、反思社會(huì)悲劇的根源和教訓(xùn)，敘述者自定位為傳統(tǒng)的集體意識(shí)代言人，借助典型事實(shí)和典型人物，以利國(guó)利民為本位選擇新聞事實(shí)以印證主流意見(jiàn)。單一的全知全能視角是這一時(shí)期的主要報(bào)道視角。在會(huì)議報(bào)道、外事報(bào)道報(bào)道當(dāng)中，一般都采用第三人稱全知全能視角。講話摘錄報(bào)道雖常采用第一人稱，仍暗含全知全能的俯視視角。而在很多通訊當(dāng)中，多元變化的敘述視角已經(jīng)運(yùn)用，盡管依舊以或明或暗的全知全能敘述角色為主導(dǎo)。盡管突破了時(shí)期的社論主導(dǎo)觀念，但是此時(shí)的新聞文體開始以事實(shí)為本，以描寫事實(shí)和場(chǎng)景為主體。但是，敘事模式依舊沿襲60年代的蘇聯(lián)模式。人物圖譜化比較明顯。往往按照一定的分類標(biāo)準(zhǔn)，將人物性格以及特征平面化，去個(gè)性化。幾乎每個(gè)通訊都出現(xiàn)類似的視覺(jué)元素、人物特征和行為方式。

平等、軟性的生活化報(bào)道，使人性化、平民化的信息理念進(jìn)入新聞報(bào)道。敘述視角的下降帶來(lái)了新聞報(bào)道的新歷史階段。這一時(shí)期復(fù)興的青年報(bào)或晚報(bào)上新聞敘述者常常將讀者稱作“朋友”或“親愛(ài)的讀者”?！坝浾卟辉偈歉吒咴谏系膶徟姓咭只蛐陶?，而是將讀者視為朋友，以聊家常式的口吻進(jìn)行敘述”。（韓元，2006）新民晚報(bào)、羊城晚報(bào)復(fù)刊，青年報(bào)開始推出《星期刊》。以文化生活為主，出現(xiàn)大量以第一人稱、第二人稱表達(dá)的報(bào)道。體育報(bào)道、文藝報(bào)道等率先以生活化、細(xì)節(jié)化、現(xiàn)場(chǎng)化的手法體現(xiàn)出濃郁的生活和文學(xué)風(fēng)格。副刊逐漸繁榮。知識(shí)的提供、娛樂(lè)、信息等混合功能成為轉(zhuǎn)型期不同的新報(bào)紙?zhí)攸c(diǎn)。

敘事的模式化和人物的圖譜化，公報(bào)式新聞、圖解政策式新聞?wù)紦?jù)主導(dǎo)地位。盡管突破了時(shí)期的社論主導(dǎo)觀念，但是此時(shí)的新聞文體開始以事實(shí)為本，以描寫事實(shí)和場(chǎng)景為主體。但是，敘事模式依舊沿襲60年代的蘇聯(lián)模式。人物圖譜化比較明顯。往往按照一定的分類標(biāo)準(zhǔn)，將人物性格以及特征平面化，去個(gè)性化。只關(guān)注背景、衣著、職業(yè)、工作精神等等。幾乎每個(gè)通訊都出現(xiàn)類似的視覺(jué)元素，人物特征，行為方式。比如，英雄模式往往各個(gè)英雄千人一面。若是反面案例，則壞者通壞。全文通體都是批判，負(fù)面場(chǎng)景。會(huì)議報(bào)道中參與者通通被抽離個(gè)性特征，僅僅作為代言機(jī)器存在。固定的地點(diǎn)，有數(shù)的人物，必不可少的生活場(chǎng)景……這些圖譜性的因素為敘事提供了一個(gè)框架，甚至還影響到了所敘述故事的性質(zhì)，使正面報(bào)道都充滿了氣壯山河的豪情，市井民生似乎永遠(yuǎn)是就事論事的小品。

二、多元化時(shí)代：從單一報(bào)道模式向多維報(bào)道模式拓展

1982-1989，伴隨著新聞改革的推進(jìn)，中國(guó)新聞文體在報(bào)道方式的應(yīng)用、載體形式的選擇上開始表現(xiàn)出了極大的開放性和拓展性。媒介分類著重于地域、行政等角度的縱向?qū)哟?。新聞?bào)道出現(xiàn)明顯的語(yǔ)言變化和視角轉(zhuǎn)換?？茖W(xué)意識(shí)在這個(gè)時(shí)期已經(jīng)影響了報(bào)紙。報(bào)紙頭版的宣傳性評(píng)論性的文章，篇幅逐年縮小，領(lǐng)袖的號(hào)召逐漸讓位給黨和政府的重大會(huì)議等媒體事件。使動(dòng)語(yǔ)氣轉(zhuǎn)變成理性直白的事實(shí)傳達(dá)。我國(guó)新聞報(bào)道結(jié)構(gòu)，從單一的黨報(bào)模式逐漸向市場(chǎng)意識(shí)與啟蒙意識(shí)參與影響的多維報(bào)道模式過(guò)渡。

1、新聞意識(shí)理念：信息化—通俗化—市場(chǎng)化

上層對(duì)媒介新聞報(bào)道的思想指導(dǎo)與市場(chǎng)對(duì)媒介報(bào)道的推動(dòng)，熔鑄成80年年代的新聞文體意識(shí)。它其實(shí)是依然堅(jiān)挺的黨的新聞事業(yè)觀念、市場(chǎng)新聞理念、啟蒙新聞理念在社會(huì)特殊形勢(shì)需求下合力推動(dòng)的產(chǎn)物。

80年代，重大題材、重大意義為主的報(bào)道觀念占據(jù)主流，新聞報(bào)道的文體形式是在“為主要內(nèi)容服務(wù)”、“為百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)”、“有技巧地宣傳”的主流新聞意識(shí)前提下創(chuàng)新的。主流政策根據(jù)社會(huì)變化和讀者需要，提出了尊重新聞的工作特點(diǎn)，除黨性以外，還要注意新聞的真實(shí)性、時(shí)效性和可讀性的指導(dǎo)觀念。為重建新聞的基本原則，新聞界提出了新聞要抓新和實(shí)；記者要有新聞敏感、要求快；要研究新情況、提出新問(wèn)題、宣傳新人物、介紹新經(jīng)驗(yàn)；新聞要真實(shí)，要用事實(shí)說(shuō)話。當(dāng)時(shí)的新聞指導(dǎo)文件當(dāng)中，甄別了新聞?wù)鎸?shí)與文藝真實(shí)的差異，提出不可虛構(gòu)，在真實(shí)的基礎(chǔ)上求快，講究技巧但不能合理想象，典型報(bào)道不能溢美拔高等觀點(diǎn)。

知識(shí)分子精英話語(yǔ)重新確立。啟蒙年代的知識(shí)界大力倡導(dǎo)人道主義、科學(xué)理性、自由、民主、法治，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化進(jìn)行全面反思，并引進(jìn)西方文化作為參照系。促成了報(bào)紙內(nèi)容構(gòu)成的變化，使純信息的新聞在報(bào)紙版面上的比重越來(lái)越大，而且還促成了新聞報(bào)道模式的改變，包括會(huì)議新聞的改革、新聞篇幅趨短、深度報(bào)道出現(xiàn)等。

市場(chǎng)導(dǎo)向的新聞理念在此時(shí)勃發(fā)，新聞報(bào)道的對(duì)象化意識(shí)增強(qiáng)。根據(jù)市場(chǎng)需要和社會(huì)多元化趨勢(shì)，不少媒體在80年代中期紛紛建立多層次的系列結(jié)構(gòu)。對(duì)于節(jié)目結(jié)構(gòu)、節(jié)目設(shè)置、播出方式等方面進(jìn)行了較大幅度的改革。新聞的時(shí)間性被日益重視。各大媒體的文體也更注重迎合受眾口味，開掘報(bào)道的可讀性、可接受性，多樣豐富的文體風(fēng)格凸現(xiàn)。但此時(shí)的多樣豐富，是基于傳統(tǒng)文化積累條件下的挖掘創(chuàng)新，未能融入西方元素和現(xiàn)代特色。其實(shí)是中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)、歷史等人文經(jīng)驗(yàn)在新聞報(bào)道當(dāng)中的應(yīng)用。

2、文類結(jié)構(gòu)布局：文字新聞＞廣播新聞≥電視新聞＞圖片新聞

圖片新聞的比例不斷上升，增加了對(duì)新聞攝影的及時(shí)性、生動(dòng)性、鮮明性等更高的價(jià)值衡量標(biāo)準(zhǔn)。系列圖片報(bào)道、全版攝影報(bào)道等已經(jīng)出現(xiàn)?！吨袊?guó)記者》在87年創(chuàng)刊詞當(dāng)中提出了“文字?jǐn)z影并重”的原則。新聞漫畫此時(shí)已經(jīng)包含新聞報(bào)道漫畫、諷刺漫畫、人物漫畫三種類型。《羊城晚報(bào)》84年創(chuàng)辦了全國(guó)第一個(gè)新聞漫畫專欄。但到了88年，照片的快捷真實(shí)和普及使漫畫新聞日趨衰微。

電視逐漸普及，其畫面音響的動(dòng)態(tài)真實(shí)感日益受到歡迎。雜志型的編排方式進(jìn)入電視新聞空間，將欄目系統(tǒng)化、固定化、綜合性等特點(diǎn)融為一體，出現(xiàn)了采、編、播合一的固定主持人。電視同步直播滿足了受眾對(duì)“共時(shí)態(tài)”新聞報(bào)道的需求。電視專題報(bào)道受到矚目。紀(jì)實(shí)性紀(jì)錄片《話說(shuō)長(zhǎng)江》《絲綢之路》《迎接挑戰(zhàn)》等在社會(huì)上產(chǎn)生重大影響。但一直沿襲主題表現(xiàn)的風(fēng)格，使用解說(shuō)詞加畫面、聲畫分離的創(chuàng)作手法。

廣播新聞方面，同步直播和深度報(bào)道初步成功。80年代中期出現(xiàn)明確職能性分工的專業(yè)新聞臺(tái)。以“大眾型、信息型、服務(wù)型、娛樂(lè)型”的辦臺(tái)方針和主持人直播、大板塊節(jié)目的“珠江經(jīng)濟(jì)電臺(tái)模式”，被視為我國(guó)廣播改革的第一次高潮?，F(xiàn)場(chǎng)點(diǎn)播和熱線電話點(diǎn)播等形式，社會(huì)交流、節(jié)目參與等新需求層次的出現(xiàn)給新聞報(bào)道開辟了互動(dòng)空間。

文字新聞報(bào)道無(wú)論在報(bào)道方式的應(yīng)用、載體形式的選擇上都表現(xiàn)出了極大的開放性和拓展性。傳統(tǒng)消息、通訊依然占據(jù)主要地位。但消息越寫越精煉，出現(xiàn)了短小精悍、內(nèi)蘊(yùn)豐富的現(xiàn)場(chǎng)短新聞。通訊發(fā)展越發(fā)豐富多樣，表現(xiàn)大時(shí)間、大空間、大跨度、大問(wèn)題的大特寫風(fēng)靡一時(shí)。對(duì)話式報(bào)道逐漸增多。中性報(bào)道應(yīng)時(shí)出現(xiàn)，《光明日?qǐng)?bào)》的《一個(gè)工程師出走的反思》為典型，記者在新聞中不充當(dāng)法官或教育者的角色，而是提供全面的、翔實(shí)的事實(shí)，讓受眾去思考、去判斷。

深度報(bào)道以“全息攝影”式報(bào)道的名義崛起，解釋性報(bào)道、調(diào)查性報(bào)道、系列報(bào)道等文體形式被初步嘗試。大興安嶺火災(zāi)的“三色”報(bào)道為代表的一大批文字深度報(bào)道，采用立體化的手法，全方位多層次地思考、解剖新聞事實(shí)，極大地突破了因襲多年的平面化、簡(jiǎn)單化、兩極化的新聞思維習(xí)慣，確立了辯證的新聞報(bào)道的方法。許多報(bào)道不僅關(guān)注改革的現(xiàn)實(shí)，而且涉及到思想政治觀念、文化沖突等深層次的內(nèi)容。它預(yù)示著粉碎‘’以來(lái)，我國(guó)報(bào)紙報(bào)道結(jié)構(gòu)的第二次調(diào)整，即從純新聞報(bào)道為主向深度報(bào)道為重心的過(guò)渡。

3、語(yǔ)言修辭風(fēng)格：抒情性、理性化、對(duì)象化

受整個(gè)時(shí)代的浪漫激情與理想主義氛圍影響，整個(gè)八十年代的新聞表達(dá)“貫穿著抒情手法的廣泛應(yīng)用、充滿道德評(píng)價(jià)的語(yǔ)言及語(yǔ)調(diào)的慷慨激昂等浪漫風(fēng)格”。（韓元，2006）新聞報(bào)道當(dāng)中注入了非常多的感性因素，詩(shī)詞、散文等形式被廣泛應(yīng)用，情節(jié)描寫細(xì)膩，象征、比喻等修辭手法穿插，語(yǔ)言詼諧生動(dòng)感人。記者的主觀傾向、情感好惡往往滲透于文本之中，主觀導(dǎo)向性非常明顯。無(wú)論直抒胸臆還是借景抒情，多符合昂揚(yáng)、蓬勃的時(shí)代主調(diào)。讓人們?cè)跁?huì)心一笑中啟迪警醒的幽默新聞，出現(xiàn)了專門的欄目。為適應(yīng)電視發(fā)達(dá)的時(shí)代，穆青專門提倡學(xué)寫具有典型細(xì)節(jié)、生動(dòng)畫面的視覺(jué)新聞，使人能夠具體地形象地看到報(bào)道的事實(shí)的真面貌。

與此同時(shí)，八十年代中期經(jīng)濟(jì)體制改革引發(fā)的社會(huì)轉(zhuǎn)型矛盾，又造成了批判反思風(fēng)格的形成。（韓元，2006）在深度報(bào)道、大特寫等問(wèn)題當(dāng)中呈現(xiàn)出富含理性邏輯的專業(yè)語(yǔ)言、科學(xué)研究方法的使用、充滿反思的理性分析等理性風(fēng)格。

隨著新聞報(bào)道的對(duì)象化，當(dāng)時(shí)各類新聞?wù)宫F(xiàn)出各自特有的語(yǔ)言風(fēng)格。比如主流政治新聞往往運(yùn)用謹(jǐn)慎莊重的語(yǔ)言；經(jīng)濟(jì)報(bào)道的語(yǔ)言比較精確、務(wù)實(shí)；體育報(bào)道則激情澎湃、峰回路轉(zhuǎn)；而娛樂(lè)新聞在尊重事實(shí)的前提下，語(yǔ)言盡可以更寬松自由。

4、文體表達(dá)方式：集體意識(shí)代言人/個(gè)體意識(shí)表達(dá)者/客觀中介者

新時(shí)期記者角色也出現(xiàn)了分化，除傳統(tǒng)的集體意識(shí)代言人身份外，還出現(xiàn)了個(gè)體意識(shí)表達(dá)者和客觀中介者身份的記者，這是意識(shí)形態(tài)多元化、新聞功能多元化等多種因素共同影響的結(jié)果。常見(jiàn)的第三人稱視角，和第二人稱、第一人稱寫作都被大量嘗試，甚至融合起來(lái)，造成或明或暗的復(fù)雜運(yùn)用。晚報(bào)、周末版、副刊此時(shí)活躍，新聞敘述者關(guān)懷民生的“公仆”意識(shí)激發(fā)出來(lái)，讓人有品味生活、抒發(fā)閑情逸致的實(shí)用性、娛樂(lè)性、平面性的敘述形式和內(nèi)容備受歡迎。

在80年代中后期逐漸突出的批評(píng)性報(bào)道當(dāng)中，新聞報(bào)道者已經(jīng)不像前一時(shí)期那樣向民眾宣講教化。而是新聞敘述者站在平等的身份上，認(rèn)為政府上級(jí)拿了納稅人的錢就應(yīng)當(dāng)盡力工作，指責(zé)腐敗者和腐敗現(xiàn)象。很明顯，這里的敘述人是社會(huì)監(jiān)督者的身份，民主意識(shí)悄然萌發(fā)。

三、分眾化時(shí)期：整群化的新聞報(bào)道逐漸分化成窄眾化的新聞報(bào)道

1992年的南巡和十四大使改革開放進(jìn)入第二個(gè)階段，新聞傳媒由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制語(yǔ)境轉(zhuǎn)入正在建設(shè)中的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制語(yǔ)境，傳媒運(yùn)作產(chǎn)業(yè)化，資訊娛樂(lè)化，審美世俗化，第四媒體崛起。社會(huì)的大變動(dòng)、讀者需求的變化和新聞界的激烈競(jìng)爭(zhēng)成了左右報(bào)紙新聞文體變革的主要力量。

1、新聞意識(shí)理念：宣傳理念╋新聞專業(yè)理念╋市場(chǎng)理念

正確地輿論導(dǎo)向，發(fā)揮媒介監(jiān)督作用，增強(qiáng)服務(wù)意識(shí)，采取有聲有色的宣傳報(bào)道，是這一時(shí)期的主導(dǎo)新聞思想和政策要求。但是，由于媒介的市場(chǎng)化競(jìng)爭(zhēng)白熱化，各類新聞媒介從內(nèi)容結(jié)構(gòu)和文體類型都迅速豐富多元化，盡量滿足受眾信息需求。受眾為王，新聞媒介走下社會(huì)視野中心的神壇，成為一個(gè)階層、一個(gè)城市、一種性別、一個(gè)年齡群的媒介。

西方新聞報(bào)道理念此時(shí)真正滲入中國(guó)新聞文體當(dāng)中。消息改變了以往的宣教色彩，客觀性報(bào)道新聞專業(yè)主義理念被提倡。通訊超越80年代繼承發(fā)揚(yáng)中國(guó)文化特質(zhì)的特點(diǎn)，將西方主流新聞報(bào)道方式融入其中。比如，《南方周末》吸收了“華爾街日?qǐng)?bào)體”的特點(diǎn)，張揚(yáng)故事化、事實(shí)化、思考化的表現(xiàn)手法。盡管傾向中性報(bào)道，但不同類型和領(lǐng)域的媒體依然存在級(jí)差。黨報(bào)系的宣教色彩依然濃烈，市場(chǎng)報(bào)則有迎合的弱點(diǎn)。體育報(bào)道、娛樂(lè)報(bào)道對(duì)于兩面報(bào)道平衡報(bào)道的貫徹比較前衛(wèi)。政治新聞外事新聞往往立場(chǎng)明顯，傾向性強(qiáng)烈。

90年代，各大報(bào)紙都提出了增加信息量、加快傳遞速度、拓寬報(bào)道領(lǐng)域、滿足受眾多元需求的理念。各類媒介報(bào)道定位清晰，新聞文體的設(shè)計(jì)、表達(dá)無(wú)不體現(xiàn)出對(duì)及時(shí)、準(zhǔn)確、客觀、接近等新聞價(jià)值的看重。新聞六元素的精準(zhǔn)度要求越來(lái)越高，非官方的消息源越來(lái)越受關(guān)注，報(bào)道時(shí)差越來(lái)越小。電話熱線介入等形式直接改善了傳統(tǒng)單向的傳者——受者的關(guān)系模式，互動(dòng)多向的交流成為常態(tài)。短新聞、事實(shí)性的標(biāo)題、醒目突出的版面導(dǎo)航，突出了新聞的信息性。晚報(bào)早出、對(duì)收看率和閱讀率的重視，都看出新聞工作者對(duì)受眾群的特點(diǎn)、慣習(xí)、閱讀期待、利益訴求等的深入體察。

2、文體結(jié)構(gòu)布局：電視新聞≥文字新聞＞圖片新聞≥廣播新聞＞網(wǎng)絡(luò)新聞

圖片新聞成為吸引讀者經(jīng)常使用的手段，出現(xiàn)圖表新聞等新形式。廣東報(bào)業(yè)發(fā)展出“三步五秒”的頭版編輯概念，即讀者在離報(bào)攤?cè)竭h(yuǎn)的地方，五秒鐘內(nèi)將決定購(gòu)買眼前上百份報(bào)紙中的某一份。隨著金融信息的熱潮，經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)等開始列出每日深股上股行情、人民幣匯價(jià)、產(chǎn)品批發(fā)行情等圖表新聞。

電視取代報(bào)紙廣播成為大眾第一傳媒。92年開始，觀眾接受動(dòng)機(jī)從“娛樂(lè)消遣”轉(zhuǎn)為“了解世界、獲取信息”，新聞?lì)惞?jié)目逐漸成為各家電視臺(tái)節(jié)目的主體。電視新聞開始注重接近現(xiàn)實(shí)生活，造成了新聞從內(nèi)容、文體到形式的徹底改變。發(fā)端于早間和新聞的新一輪改革，使電視從業(yè)者的傳播理念及其所制作的節(jié)目質(zhì)量發(fā)生了飛躍?！稏|方時(shí)空》開始改變傳統(tǒng)電視的敘述語(yǔ)態(tài)，新的表達(dá)方式實(shí)驗(yàn)成功——真誠(chéng)的表達(dá)態(tài)度，觀眾關(guān)心的表達(dá)內(nèi)容、鮮活的表達(dá)語(yǔ)言、符合電視規(guī)律的表達(dá)手段、有吸引力和感染力的表達(dá)效果等等。電視節(jié)目被還原為家庭生活的一部分，賦予了它生動(dòng)而豐富的形態(tài)。大眾通過(guò)最具權(quán)威性的主流媒體重新發(fā)現(xiàn)了自身。從此，“講述老百姓自己的故事”和“讓事實(shí)說(shuō)話”成了中國(guó)電視新聞節(jié)目的圭臬。

深度報(bào)道在央視《東方時(shí)空》、《焦點(diǎn)訪談》節(jié)目后進(jìn)入一個(gè)新階段。作為一種綜合的報(bào)道形式，連續(xù)報(bào)道、解釋性報(bào)道、新聞評(píng)論等融合為一，成為默認(rèn)的新體裁形式。96年央視推出《新聞?wù){(diào)查》欄目，在報(bào)道方式上以某一公眾關(guān)注的具體事件或話題為主題，進(jìn)行多側(cè)面的跟蹤調(diào)查與追究分析，著重于將調(diào)查的過(guò)程展示給受眾，使新聞報(bào)道帶有人物情感、故事情節(jié)和懸念。

在鄧小平逝世、香港回歸等重大事件當(dāng)中，電視直播節(jié)目借助先進(jìn)的電視技術(shù)手段的支持，發(fā)揮了題材重大多樣、報(bào)道方式多角度多方位、豐富的背景材料的靈活運(yùn)用等優(yōu)勢(shì)。滾動(dòng)播出開始出現(xiàn)，央視一套從1993年起每天新聞節(jié)目整點(diǎn)播出12次。除《新聞聯(lián)播》外其他新聞節(jié)目直播、重要新聞滾動(dòng)播出，提高了新聞信息量和新聞時(shí)效。談話類節(jié)目在1993年初步嘗試，《實(shí)話實(shí)說(shuō)》逐漸聲名鵲起。這類節(jié)目的題材主要有社會(huì)思潮討論、新聞事件延伸討論、新聞人物訪談等等。從最初聚焦社會(huì)熱點(diǎn)，到成熟期分化，與受眾的切合點(diǎn)都比較高。大型電視紀(jì)錄片出現(xiàn)新紀(jì)元。比如《望長(zhǎng)城》用紀(jì)實(shí)跟蹤手法，運(yùn)用自然光、同期聲、長(zhǎng)鏡頭、主持人現(xiàn)場(chǎng)采訪等，體現(xiàn)出全方位的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，標(biāo)志著中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作的重大突破。

廣播出現(xiàn)“大新聞”架構(gòu)，即以新聞為骨架，包括整點(diǎn)、半點(diǎn)新聞、深度報(bào)道和新聞評(píng)論專欄、大板塊中的新聞話題、交通信息、經(jīng)濟(jì)信息、以及有關(guān)新聞和社會(huì)事務(wù)的談話節(jié)目及其他服務(wù)性新聞，互相補(bǔ)充，共同滿足受眾。1994年上海東方廣播電臺(tái)就是根據(jù)“高起點(diǎn)、大容量、大釋放”的思路，將高濃度、大信息量的現(xiàn)代新聞為主體和內(nèi)核的節(jié)目體系，以信息為本的理念，融合起來(lái)。這成為現(xiàn)代廣播電視節(jié)目的一大趨向。

從文字新聞的角度來(lái)看，諸多媒體的文體實(shí)驗(yàn)已經(jīng)產(chǎn)生效果。為了體現(xiàn)“信息性”這一新聞屬性，報(bào)紙消息愈發(fā)短小精悍，標(biāo)題新聞和集納大量運(yùn)用。通訊的類型也在不斷整合擴(kuò)大當(dāng)中。為顧及手中閱讀心理以及審美需求，大特寫更加注重從普通讀者的視角選擇題材。以親身經(jīng)歷者的身份敘述的體驗(yàn)式報(bào)道，能從最接近讀者的角度切入，頗富真情實(shí)感?！靶侣勥B載”借用章回小說(shuō)的形式，便于讀者間歇閱讀，懸念性的結(jié)尾符合人們的好奇心理，因而產(chǎn)生了強(qiáng)大的吸引力。

電視深度報(bào)道的勃興形成對(duì)報(bào)紙的沖擊，報(bào)紙解釋性報(bào)道、調(diào)查性報(bào)道、預(yù)測(cè)性報(bào)道紛紛出現(xiàn)。1991年《解放日?qǐng)?bào)》成功預(yù)測(cè)海灣戰(zhàn)爭(zhēng)24小時(shí)內(nèi)打響，甚受矚目。轉(zhuǎn)型后的《南方周末》帶來(lái)中國(guó)深度報(bào)道的高峰時(shí)期。這種報(bào)道在傳統(tǒng)的消息、通訊報(bào)道的基礎(chǔ)上，借助西方調(diào)查性報(bào)道的外在方式，內(nèi)蘊(yùn)知識(shí)分子“鐵肩擔(dān)道義”的傳統(tǒng)理念，符合了轉(zhuǎn)型時(shí)期的受眾利益訴求和閱讀期待。其文體表現(xiàn)，借助了中國(guó)傳統(tǒng)的多樣性的文學(xué)技法，通過(guò)戲劇性場(chǎng)景、完整記錄對(duì)話及軼事、詳細(xì)敘述新聞人物的身分地位及其所扮演角色的行為特質(zhì)、用內(nèi)心獨(dú)白、塑造綜合性人物、蒙太奇切割等手法，將新新聞報(bào)道和寫實(shí)主義文學(xué)手法融進(jìn)新聞?wù)Z言和解構(gòu)，形成了熟悉又實(shí)用的新文體風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上，采用民意調(diào)查、內(nèi)容分析以及實(shí)地實(shí)驗(yàn)等各種社會(huì)科學(xué)研究方法的精確性報(bào)道也深入人心。這種新聞文體，大量使用圖表、圖例和圖解，使得新聞報(bào)道的內(nèi)容能更準(zhǔn)確、正確地反映各種社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題。對(duì)讀者提供數(shù)量的概念，對(duì)有關(guān)部門決策提供數(shù)量的依據(jù)，有重要的實(shí)用價(jià)值。1996年北京青年報(bào)公眾調(diào)查專版一篇題為《1995年，北京人你過(guò)得還好嗎》的報(bào)道，正式冠以“精確新聞報(bào)道”頭銜，成為一個(gè)新的“新聞增長(zhǎng)點(diǎn)”。

這一時(shí)期，中國(guó)媒體初次接觸互聯(lián)網(wǎng)，依然延續(xù)傳統(tǒng)媒體的形式和功能的電子版模式逐漸被采用。BBS在網(wǎng)絡(luò)上成為信息交流的重要通道。各大高校學(xué)生以及IT業(yè)人士紛紛上傳帖子，現(xiàn)實(shí)信息，對(duì)時(shí)事進(jìn)行評(píng)論，成為最初的“草根”敘事者。

3、語(yǔ)言修辭風(fēng)格：窄眾化、視覺(jué)化、娛樂(lè)化

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與大眾文化在中國(guó)的確立，媒介的商品屬性被重新認(rèn)識(shí)與確立，受眾的地位得以空前的提升，新聞文體逐漸由雅到俗，表現(xiàn)出追逐大眾趣味的傾向。新聞從語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)到內(nèi)涵實(shí)現(xiàn)了平民化的回歸，講求娛樂(lè)性、信息性、服務(wù)性?！熬攀甏绕鸬亩际袌?bào)的報(bào)道充分體現(xiàn)了這種傾向，包括奪人眼球的標(biāo)題制作、新聞中“噓頭”的賣弄、調(diào)侃的語(yǔ)言、故事性情節(jié)的講究與雕琢等等?！保n元，2006）

視覺(jué)化、感官化日益突出。晚報(bào)時(shí)代的語(yǔ)言文字為主導(dǎo)的印刷文化正在被都市報(bào)代表的電子文化時(shí)代所取代。新的讀者是隨著電視和碟片培養(yǎng)出來(lái)的一代，他們喜歡借助感官直接感受世界，喜歡在文字之外多元體驗(yàn)世界。1997年轉(zhuǎn)為日?qǐng)?bào)的《南方都市報(bào)》采用直通欄排列，大圖片、大標(biāo)題，形成“濃眉大眼”風(fēng)格。無(wú)論從封面、導(dǎo)航還是報(bào)道的圖片表格，都可以看出視覺(jué)感官因素的重要分量。一些文學(xué)表現(xiàn)手法的適當(dāng)融入和對(duì)于作品特色的追求，令新聞?wù)Z言變革關(guān)注細(xì)節(jié)的顯現(xiàn)、生動(dòng)性的彰顯和速度的強(qiáng)化。

分眾時(shí)代的激烈競(jìng)爭(zhēng)，導(dǎo)致媒體的語(yǔ)言必須符合窄眾的特點(diǎn)。體育報(bào)、健康報(bào)、電視報(bào)、文摘報(bào)等等內(nèi)容劃分清晰的報(bào)紙占據(jù)相當(dāng)大的市場(chǎng)份額。其報(bào)道的新聞性明顯增強(qiáng)，而且有意識(shí)根據(jù)不同服務(wù)對(duì)象的語(yǔ)言習(xí)慣表達(dá)鮮活的新聞事實(shí)。大多數(shù)報(bào)紙以事實(shí)性的實(shí)題做新聞標(biāo)題。一些經(jīng)濟(jì)類報(bào)紙開始采用本行業(yè)的術(shù)語(yǔ)和圖表表達(dá)專業(yè)化的內(nèi)容。

4、文體表達(dá)風(fēng)格：精英身份/平民身份/專業(yè)人士

新聞把眼光投向了普通百姓和百姓生活，新聞不再高高在上，高談闊論，而是以平民的視角、平民的感受談平民的生存現(xiàn)狀與生存理想。新聞視角也“從過(guò)去的精英階層俯視大眾轉(zhuǎn)而為平視，道德說(shuō)教或訓(xùn)誡的內(nèi)容逐漸減少，事件的評(píng)判權(quán)被交給大眾”。（韓元，2006）1993年設(shè)立的《生活空間》欄目“講述老百姓自己的故事”，以平民的視角，用平民的口吻，標(biāo)志著一種新的新聞立場(chǎng)的誕生?；谕灰暯堑亩际袌?bào)系，采用通俗化市井化的風(fēng)格，關(guān)注百姓柴米油鹽，為弱勢(shì)群體代言，為社會(huì)陰暗揭幕。其語(yǔ)氣其詞句其結(jié)構(gòu)，都以適應(yīng)這個(gè)階層的民眾為主旨。

九十年代新聞視角下降的另一體現(xiàn)在于《南方周末》、《中國(guó)青年報(bào)》、《北京青年報(bào)》等為代表的調(diào)查性報(bào)道。尤其是《南方周末》調(diào)查性報(bào)道，其敘述視角及隱含的敘述者傾向都代表了一種傳統(tǒng)知識(shí)分子本位而非廟堂本位的立場(chǎng)。不僅在表達(dá)內(nèi)容方面敢于人先，用于揭露黑暗的社會(huì)問(wèn)題，對(duì)這個(gè)時(shí)期發(fā)生的社會(huì)問(wèn)題以及階級(jí)矛盾有著深刻的領(lǐng)會(huì)；同時(shí)在新聞文體方面用于拓展，形成了優(yōu)美、生動(dòng)、人性、悲憫的特別美感。

而分類的專業(yè)化報(bào)紙，對(duì)敘事者的專業(yè)性要求更高。體育新聞報(bào)道的主持人從解說(shuō)型轉(zhuǎn)變?yōu)樵u(píng)論型，要向受眾提供更多的戰(zhàn)術(shù)分析、背景資料、比賽知識(shí)、乃至預(yù)測(cè)比賽的進(jìn)展?fàn)顩r。因此，要求新聞敘事者不僅僅是個(gè)事件的紀(jì)錄者和播報(bào)者，更要轉(zhuǎn)變?yōu)閷＜?，使直觀的新聞具有深度認(rèn)知可能。（未完）

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