導(dǎo)語：民歌、戲曲元素在二胡音樂的應(yīng)用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：在我國的民族音樂中，二胡和民歌，以及戲曲都包含在內(nèi)，并且同樣屬于我國的傳統(tǒng)藝術(shù)范疇內(nèi)。在二胡和民歌，以及戲曲的發(fā)展過程中，藝術(shù)價值都在不斷上升，而在現(xiàn)階段的發(fā)展中，雖然民族音樂得到了人們的重視，但是民族音樂還在持續(xù)不斷地復(fù)蘇中，只有對其進(jìn)行創(chuàng)新，才能尋求突破。而本文就主要圍繞二胡和民歌，以及戲曲的融合進(jìn)行分析和探討，從而尋求民族音樂的發(fā)展方向和二胡的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：民歌；戲曲；二胡音樂；應(yīng)用

我國的民族音樂形式豐富，無論是民歌還是戲曲都有各種各樣的形式和板式，二胡也不例外。但是除此之外，民族音樂的音樂風(fēng)格也是極其多樣化的，不過就現(xiàn)階段來說，因為二胡演奏技術(shù)在不斷發(fā)展和進(jìn)步，演奏者往往會在演奏時選擇技巧豐富的樂曲進(jìn)行演奏，但是卻沒有考慮到二胡樂曲的多樣性。如果一直這樣下去，雖然二胡技巧能夠得到突破，但是二胡的圈子會不斷縮小，因為這樣沒有考慮到群眾的審美，過于技巧性的音樂群眾是難以聽懂的，所以這樣對于二胡的發(fā)展也是非常不利的。而二胡演奏中，有一個特點，那就是聲腔化，演奏者可以利用聲腔化在二胡演奏中加入群眾能夠接受的元素，這樣不但能夠擴(kuò)展二胡的藝術(shù)風(fēng)格，讓更多人感受到二胡的魅力，也可以促進(jìn)不同學(xué)科之間的發(fā)展。

1我國的音樂環(huán)境分析及二胡發(fā)展的現(xiàn)狀

就現(xiàn)階段而言，人們的精神文化需求在不斷提高，學(xué)習(xí)樂器的人也越來越多，而民族樂器比起西洋樂器，要更受我國人民的喜愛，首先是因為民族樂器起源于我國當(dāng)?shù)?，因此文化底蘊(yùn)深厚，人們也更加容易理解樂器所表達(dá)的情感。并且在樂器中，無論是吹奏還是彈撥類樂器，民族樂器都非常注重彈奏的意境。因此，也有很多人為了修身養(yǎng)性而去學(xué)習(xí)民族音樂。除此之外，我國的相關(guān)文化政策也在大力扶持民族音樂的發(fā)展，所以在我國民族音樂得到了更好的發(fā)展，尤其是戲曲。戲曲本身是小眾的，但是隨著國家的大力扶持，以及開展的種種和戲曲有關(guān)的活動，都使戲曲得到了大范圍的推廣，這也是非常有意義的，不過在戲曲的盛行下，民族音樂中的民歌也得到了很好的發(fā)展，現(xiàn)在也有越來越多的民歌音樂會以及民歌和流行音樂的結(jié)合，使得民歌的歌曲也漸漸為人熟知。從這里可以看出，民族音樂的發(fā)展環(huán)境對于民族音樂的發(fā)展而言有多么重要。而因為民族音樂所取得的進(jìn)步，二胡也得到了更多的發(fā)展空間，從現(xiàn)階段的二胡發(fā)展方向看來，二胡演奏的技巧還是非常重要，但是不能過于在意演奏技巧，已經(jīng)過于在意演奏技巧會忽視二胡演奏的意境，而在二胡演奏中，意境也是非常重要的。而技巧性太強(qiáng)的二胡演奏也會使二胡愛好者卻步，融合其他民族音樂才是二胡發(fā)展的最佳方式。群眾在觀賞二胡演奏時，因為不懂二胡演奏的技巧，技巧性過強(qiáng)群眾難以理解，但是意境深的樂曲群眾往往都能夠理解，所以為了二胡的良好發(fā)展，在注重技巧性的同時，也應(yīng)該注重二胡演奏的意境，而在和民族音樂融合之后的二胡演奏中，群眾更加能夠感受到二胡演奏中所傳達(dá)出來的情感。

2民歌、戲曲元素在二胡音樂中的應(yīng)用

2.1民歌元素在二胡音樂中的應(yīng)用。在二胡運用中，民歌元素主要出現(xiàn)在以民歌為體裁的二胡作品中。而在以民歌為體裁的二胡作品中，最注重的就是樂曲的意境和聲腔化的演奏，也就是說在不同的樂曲中，應(yīng)該變現(xiàn)出不同的意境。在演奏北方民歌時，二胡音樂就可以將聲音變得更加寬廣，以顯示北方地域的豪放。而在演奏南方民歌時，就應(yīng)該將左手的動作放緩，體現(xiàn)南方地區(qū)的細(xì)膩。同時，在民歌作品中也要注意聲腔化的處理，民歌主要是由人聲演唱，其中飽含豐富情感，并且還包含對事情的敘述，而二胡和人聲極其相似的音色也能夠得到更好的展現(xiàn)。2.2戲曲元素在二胡音樂中的應(yīng)用。在二胡音樂中，戲曲元素是運用的最廣泛的，并且二胡和戲曲之間相互依存的關(guān)系已經(jīng)延續(xù)了前年，兩者相輔相成，良性發(fā)展。從古至今，二胡在戲曲中的應(yīng)用一直是飽受好評的，因為二胡最能夠烘托環(huán)境，也最能夠襯托聲腔。運用于戲曲的過程中，二胡也有了自己獨立的演奏風(fēng)格，以《二泉映月》為標(biāo)志，二胡不再是戲曲中的一個民族音樂元素，二胡成為了真正的獨奏樂器。在民間音樂中，戲曲元素也是一種呈現(xiàn)，而二胡音樂也是起始于民間，所以這也側(cè)面印證了藝術(shù)是來源于生活的，只有真正深入民間，才能感受到音樂的多樣性，藝術(shù)也才能得到更長遠(yuǎn)的發(fā)展。

3結(jié)束語

總而言之，在對民歌和戲曲在二胡音樂中的應(yīng)用分析中來看，民歌和戲曲在二胡音樂中的應(yīng)用是非常豐富多樣，恰巧新時代也以文化多元化發(fā)展為主，二胡和民歌以及戲曲的融合，不但符合了時展的需求，也拓展了二胡音樂的可容性。同時，二胡作為民族音樂中享負(fù)盛名的樂器，和更多的藝術(shù)形式相融合，更加符合人們對精神文化的需求?，F(xiàn)在學(xué)習(xí)樂器的人越來越多，二胡也是較為受歡迎的樂器之一，為了二胡的良好發(fā)展，更應(yīng)該加快二胡和其他民族音樂的融合，加強(qiáng)二胡音樂的意境。

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作者:楊靜 單位:江西現(xiàn)代職業(yè)技術(shù)學(xué)院