導(dǎo)語(yǔ)：歌唱感覺(jué)調(diào)控藝術(shù)特色一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

聲樂(lè)是人類最古老的藝術(shù)形式之一，也是人類最自然的表現(xiàn)思想感情的一種手段。它是人類現(xiàn)實(shí)生活的反映，伴隨勞動(dòng)而產(chǎn)生，并隨著語(yǔ)言文字的發(fā)展而豐富。聲樂(lè)作為一門表演藝術(shù)對(duì)歌唱主體而言，它是自己內(nèi)心的印象、認(rèn)識(shí)、感情、愿望以歌曲為載體的一種表達(dá)，一種抒情，一種信息的輸出。它是人類表達(dá)A身情感的一種方式。而感覺(jué)在歌唱和聲樂(lè)教學(xué)中則是認(rèn)知一切演唱知識(shí)的途徑，是構(gòu)成認(rèn)知歌唱與發(fā)聲過(guò)程的初級(jí)階段。沒(méi)有感覺(jué)，沒(méi)有直接的經(jīng)驗(yàn)，就不能獲得任何演唱知識(shí)。感覺(jué)在歌唱與發(fā)聲中無(wú)處不在，無(wú)處不有。特別是在發(fā)聲訓(xùn)練時(shí)，往往“談感覺(jué)”、“找感覺(jué)”、“感覺(jué)好壞”等等。歌唱與發(fā)聲的感覺(jué)既有認(rèn)知特征，又有調(diào)控作用，它對(duì)聲樂(lè)教學(xué)是至關(guān)重要的。聲樂(lè)的學(xué)習(xí)和教學(xué)復(fù)雜而困難。因?yàn)楦璩@個(gè)“樂(lè)器”是歌者自身，難于進(jìn)行客觀的研究。歌唱的發(fā)聲技能技巧，也難于用語(yǔ)言描繪，即使語(yǔ)言能描繪清楚，學(xué)生也很難理解。“感覺(jué)”是人類最初級(jí)最直接的理解和認(rèn)識(shí)事物的方法。因此，聲樂(lè)教師最好描繪歌唱和發(fā)聲的手段，聲樂(lè)學(xué)生最好的學(xué)習(xí)方法就是從“感覺(jué)”人手。因?yàn)椤案杏X(jué)”是人的天性，感覺(jué)訓(xùn)練的偉大作用就在于充分利用人的天性來(lái)調(diào)解和支配自己的肌肉群協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)。感覺(jué)是道“門”，只有打開(kāi)這道門，就可以輕而易舉地走進(jìn)去，并能夠感覺(jué)到它的一切。

一、情緒和情感的感覺(jué)調(diào)控

情緒綜合了一個(gè)個(gè)、一種種激情的感受。如愉快、憂傷、振奮、沮喪、沉思、果斷等等。歌唱表演中情緒的感覺(jué)應(yīng)該是興奮的，激動(dòng)的，快樂(lè)的和美的，也就是說(shuō)歌唱者在演唱時(shí)，要用興奮的感覺(jué)，激動(dòng)的感覺(jué)去唱，或是用快樂(lè)的，美的感覺(jué)去唱。有了這些情緒感覺(jué)，演唱就會(huì)沁人心肺，如果沒(méi)有這些情緒感覺(jué)，就不是歌唱表演的藝術(shù)。比如，在歌唱與發(fā)聲時(shí)，歌者一定要處于興奮狀態(tài)，具有興奮狀態(tài)時(shí)，精神振奮、信心百倍、膽子大，動(dòng)力強(qiáng)、注意力指向集中。從生理上看，當(dāng)我們興奮時(shí)，腔體通暢，七竅出聲。從審美來(lái)看，興奮時(shí)的面部表情狀態(tài)具有美感，自覺(jué)的排斥“裝腔作勢(shì)”的丑態(tài)。從心理來(lái)看，興奮能充分調(diào)動(dòng)神經(jīng)作用，使歌唱與發(fā)聲按著神經(jīng)系統(tǒng)進(jìn)行條件反射，而把注意從不應(yīng)該緊張的器官上轉(zhuǎn)移到應(yīng)該積極運(yùn)動(dòng)的器官上，從而使注意力在唇、齒、舌上，在面罩上，在鼻咽腔上不斷加強(qiáng)，并能持續(xù)下去。歌手的演唱實(shí)踐和學(xué)生的學(xué)習(xí)實(shí)踐證明，興奮不僅能使注意力更加集中，而且還能使聲音輕松自如，情感投入。聲樂(lè)是最具有情感的藝術(shù)，在培養(yǎng)人的高尚情感及審美情趣方面，自然起著別的藝術(shù)所不可代替的作用。我國(guó)最早的一部音樂(lè)理論著作《樂(lè)記》中就曾說(shuō)：“凡音樂(lè)之起，由人心生也，人心之動(dòng)，物使之然也?！币簿褪钦f(shuō)：音樂(lè)的產(chǎn)生，則是由于人類有能夠產(chǎn)生思想，感情的“心”，而人類思想感情的變動(dòng)，則以是外界事物給予影響的結(jié)果，既然音樂(lè)是為了表達(dá)人們的思想感情而存在，這就從根本上闡明了音樂(lè)是以抒情為主要目的的，歌唱藝術(shù)當(dāng)然也就不例外了。聲樂(lè)的藝術(shù)魅力與美感效果，取決于聲樂(lè)的情感體現(xiàn)?！案杪?，感人的歌聲給人的記憶是長(zhǎng)遠(yuǎn)的?！备璩?，乃是人類最早的音樂(lè)，始終是用來(lái)抒發(fā)人的思想感情的藝術(shù)，是發(fā)白內(nèi)心的聲音。所以說(shuō)，我們?cè)谘莩臅r(shí)候，一定要注意歌曲所要表達(dá)的思想感情，用脊梁的情緒去演唱。

二、呼吸的感覺(jué)調(diào)控

歌唱時(shí)的呼吸感覺(jué)在演唱中占有很重要的地位。泰特拉齊尼在他的書(shū)里，引用了拉姆培提的話說(shuō)：“獲得正確的呼吸方法，是學(xué)習(xí)歌唱的人們比任何事情都重要的一件事?！睖└谒摹对鯓泳毩?xí)歌唱》的一書(shū)中說(shuō)：“正確的呼吸，是歌唱表演藝術(shù)中的一個(gè)重要因素。從整個(gè)歌唱藝術(shù)來(lái)講，歌唱呼吸是藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段，從歌唱發(fā)聲來(lái)講，歌唱發(fā)聲是動(dòng)力。發(fā)聲的準(zhǔn)確、音質(zhì)的優(yōu)美和歌唱的表情都與呼吸密切相關(guān)。歌唱者的所有毛病，也往往因歌者不善于運(yùn)用呼吸所造成的。民族傳統(tǒng)唱法中說(shuō)的，善歌者必先調(diào)其氣，就是說(shuō)明了歌唱呼吸的重要性。”歌唱的呼吸眾說(shuō)紛壇，但從感覺(jué)上去理解、去認(rèn)識(shí)，就會(huì)統(tǒng)一在一個(gè)基點(diǎn)上。歌唱時(shí)的總體感覺(jué)就是“漂浮感覺(jué)”。猶如充滿空氣的氣球一樣身體輕飄飄的，又猶如身體騰空的感覺(jué)，或舒適的感覺(jué)，沉下去的感覺(jué)，擴(kuò)張的感覺(jué)等。呼吸時(shí)的狀態(tài)感覺(jué)同歌唱時(shí)的狀態(tài)一樣：姿勢(shì)健美、身體強(qiáng)壯、反應(yīng)靈活、風(fēng)度翩翩的姿勢(shì)感覺(jué)，情緒振奮、信心百倍、精神煥發(fā)、具有高度責(zé)任的心理感覺(jué)。歌唱時(shí)的呼吸感覺(jué)正是我們生活中的“打小哈欠”的感覺(jué)和我們睡覺(jué)時(shí)的呼吸感覺(jué)。世界著名的意大利男中音歌唱家基諾．貝基先生在教學(xué)中說(shuō)：“你們躺著睡覺(jué)時(shí)也要呼吸，這時(shí)的呼吸方法是正確的。請(qǐng)記住，歌唱要用躺著時(shí)的呼吸方法來(lái)呼吸”。雖然在力量支持上和吸氣量上與歌唱時(shí)的呼吸都相差很遠(yuǎn)，但呼吸的部位是一樣的，都是在上腹部。是一種完全自然的呼吸法。吸氣時(shí)各種器官的感覺(jué)：口腔、鼻腔是開(kāi)放的感覺(jué)，喉嚨、器官是打開(kāi)，暢通無(wú)阻的感覺(jué)，胸腔與肺是開(kāi)闊的感覺(jué)，小腹與腰肌是膨脹的感覺(jué)。用氣歌唱是，吸氣肌肉群在呼氣時(shí)用勁來(lái)控制呼氣使其均勻。也就是要養(yǎng)成氣息的控制感覺(jué)。所謂氣息控制的感覺(jué)就是各種器官仍然保持在呼氣時(shí)的狀態(tài)，致使空氣在意識(shí)控制之下均勻使用。從心理角度講，歌唱時(shí)不要主動(dòng)“用氣推聲音”、“送氣”、“給氣”等第。凡有這種心理必然導(dǎo)致“憋氣”(是吸進(jìn)一口氣憋住不用，有時(shí)憋得臉紅脖子粗，渾身發(fā)抖)或“泄氣”(吸進(jìn)一口氣后，頭兩個(gè)字就幾乎全部漏光，甚至每個(gè)音都漏氣。)現(xiàn)象發(fā)生，這是毫無(wú)疑問(wèn)的。因在歌唱時(shí)，特別是在起音時(shí)，任何想把腹部(包括小腹)或肋間肌肉收縮的企圖，都必定會(huì)給氣流造成一種空氣壓力，因而它必然導(dǎo)致喉嚨收縮，造成歌唱時(shí)喉部肌肉緊張。歌唱時(shí)的用氣絕不是一邊長(zhǎng)一邊收腹，恰恰相反，歌唱用氣時(shí)，全部呼吸器官(包括橫隔膜，小腹)要有一種擴(kuò)張的，而不是收縮的感覺(jué)。這種擴(kuò)張感覺(jué)會(huì)使歌唱者處于非常舒適的狀態(tài)中：(1)防止喉嚨關(guān)、卡、壓等緊張；(2)解除“泄氣”、喉音、及一切用力的動(dòng)作心理；(3)防止提肩、胸僵、伸脖子等錯(cuò)誤動(dòng)作產(chǎn)生；(4)小腹及兩肋間肌肉的擴(kuò)張感覺(jué)，能使身體處于輕松靈活之中，并能排除來(lái)自任何部位的緊張。歌唱的過(guò)程必然以氣息貫穿始終，絕不能思想負(fù)擔(dān)過(guò)重，以至造成恐懼心理。正確的用氣感覺(jué)是把全部吸進(jìn)的氣，全部都變成聲音流出來(lái)。呼氣的感覺(jué)在于小腹、兩肋肌肉、以及橫隔膜的收縮，其他呼吸器官還是要保持原來(lái)的感覺(jué)，這時(shí)的呼氣作用-~J保持聲音豐滿圓潤(rùn)，并繼續(xù)進(jìn)行；二則排除余氣，騰出肺內(nèi)空間，以便吸進(jìn)下一H氣。正如加西阿說(shuō)的：“呼氣作用就是胸腔和橫隔膜壓迫充滿了空氣的肺臟，使氣息漸漸地流出體外”。總之，呼吸是表現(xiàn)內(nèi)容的手段，歌唱呼吸必須與所演唱的歌曲的情緒相吻合。只有從歌曲的內(nèi)容和音樂(lè)表現(xiàn)出發(fā)，去運(yùn)用自己的呼吸，才是歌唱者練習(xí)歌唱呼吸的真正目的。

三、共鳴的感覺(jué)調(diào)控

美好的歌唱共鳴是歌唱者所共同追求的。要想獲得它，就需要全面了解共鳴點(diǎn)的感覺(jué)及作用。所謂共鳴就是某物因受振動(dòng)而發(fā)出聲音，這種聲音又傳播到其它物體上，引起其它物體的共振的現(xiàn)象。歌聲的共鳴空間是胸腔、喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔、頭腔以及面部(即面罩)等。每個(gè)腔體的共鳴都有各自的共鳴點(diǎn)。胸腔共鳴點(diǎn)感覺(jué)在肺部，喉腔共鳴點(diǎn)感覺(jué)在喉咽部，口腔共鳴點(diǎn)感覺(jué)在上腭，咽腔共鳴點(diǎn)感覺(jué)在咽壁上，鼻腔共鳴點(diǎn)感覺(jué)在鼻竇上，頭腔共鳴點(diǎn)感覺(jué)在額竇上，面罩共鳴是在臉的最前面部分。單是在生理音響而不具備共鳴音響的歌聲，是不具備音樂(lè)說(shuō)服力的，也不能打動(dòng)別人的心靈。歌唱者要想自己的歌聲優(yōu)美動(dòng)人，必須具有一個(gè)較好的、穩(wěn)定的、放光的共鳴點(diǎn)的感覺(jué)。歌唱者好像在這個(gè)共鳴點(diǎn)上集中了自己的整個(gè)身心、思想的電波與聲波，并把它們?nèi)跁?huì)在一起，使聲音得到美化。這種美化就是歌唱者注人到聲音共鳴點(diǎn)上去的全部感覺(jué)，并使它放光生輝。歌唱者在創(chuàng)造自己的優(yōu)美歌聲時(shí)，首先必須用心理感覺(jué)去體察共鳴器官的活動(dòng)狀態(tài)；尋找共鳴時(shí)各種部位，以及聲音特征的各種感覺(jué)；用心理感覺(jué)去測(cè)定共鳴的大小、能力、活力、音色，以及運(yùn)動(dòng)方向及距離等是否恰當(dāng)。各腔體共鳴并不是孤立地存在的，也不能片面地、過(guò)分地強(qiáng)調(diào)某一共鳴，以免顧此失彼。實(shí)際上，各腔體是聯(lián)合共鳴的，只不過(guò)在唱低聲區(qū)時(shí)，胸腔共鳴感覺(jué)多一些；在唱中聲區(qū)時(shí)，口腔和面罩共鳴感覺(jué)多一些；在唱高聲區(qū)時(shí)，鼻頭腔共鳴感覺(jué)多一些。(1)胸腔共鳴的感覺(jué)。胸腔共鳴部位是胸部，更確切地說(shuō)在肺部產(chǎn)生的。胸腔共鳴進(jìn)行共振時(shí)，歌者用耳朵仔細(xì)聽(tīng)時(shí)，感覺(jué)到胸部嗡嗡響，歌者用手撫摸胸部時(shí)，感覺(jué)到胸部有明顯的振動(dòng)。在體會(huì)胸腔共鳴的感覺(jué)時(shí)，一則注意氣息的深度和氣流的穩(wěn)定性；二則必須打開(kāi)喉嚨，使聲帶部位與胸腔上部具有良好的氣流通道，使氣流與聲波暢通無(wú)阻，并具有非常舒服的感覺(jué)。(2)喉咽腔共鳴的感覺(jué)。在體會(huì)喉咽腔共鳴時(shí)，一是要打開(kāi)喉嚨使之保持管狀的感覺(jué)；二是要注意氣流與聲波的融會(huì)貫通，喉腔共鳴是由喉頭來(lái)控制的。換言之，喉腔共鳴是在喉頭穩(wěn)定的情況下而產(chǎn)生的，否則就不是喉腔共鳴，而是喉音。(3)El腔共鳴的感覺(jué)。I：1咽腔共鳴在進(jìn)行共振時(shí)，歌者可以感覺(jué)到聲音結(jié)實(shí)豐滿、純厚圓潤(rùn)?？谘是还缠Q點(diǎn)感覺(jué)在上門齒根處。在體會(huì)它的感覺(jué)時(shí)，一方面嚴(yán)格控制著力點(diǎn)集中在齒根處；另一方面張開(kāi)嘴，使El咽形成理想的空間；再一方面，El腔內(nèi)部感覺(jué)是“打小哈欠”時(shí)的動(dòng)作感覺(jué)。運(yùn)用“打小哈欠”的感覺(jué)，不僅能使歌者穩(wěn)定喉頭，使喉頭處于最佳位置，對(duì)克服喉頭上提的不良習(xí)慣有巨大作用。(4)鼻咽腔共鳴的感覺(jué)。鼻咽腔在進(jìn)行共振時(shí)，鼻梁上部感覺(jué)到明顯的振動(dòng)。鼻咽腔共鳴越大，鼻梁上的振動(dòng)感覺(jué)越強(qiáng)；反之，振動(dòng)感覺(jué)越小。體會(huì)它的感覺(jué)：展開(kāi)鼻翼，打開(kāi)鼻腔，使鼻腔處于暢通無(wú)阻的感覺(jué)。用鼻子吸氣時(shí)，鼻咽處有涼風(fēng)的感覺(jué)。發(fā)純正的“昂(ang)”母音的位置就是鼻腔共鳴的位置，鼻咽腔共鳴的感覺(jué)。(5)頭腔共鳴的感覺(jué)。頭腔共鳴高昂明亮，具有強(qiáng)烈的穿透力。頭腔共鳴的產(chǎn)生比較復(fù)雜，首先必須具有完美的鼻咽腔共鳴，在鼻咽腔共鳴的基礎(chǔ)上，使舌面、舌根、咽壁所形成的咽腔共鳴管道收縮、變細(xì)、變窄，這種動(dòng)作感覺(jué)就是頭腔共鳴的感覺(jué)。體會(huì)頭腔共鳴感覺(jué)：眉心和前額部位具有輕微振動(dòng)的感覺(jué)，好像一片羽毛在撫摸額頭的感覺(jué)。咽腔、頭腔具有通暢和開(kāi)放的感覺(jué)。用“韉(eng)”母音去體會(huì)頭腔共鳴，由鼻咽腔共鳴轉(zhuǎn)到頭腔共鳴，利用從“昂(ang)”母音轉(zhuǎn)到“鞲(eng)”母音時(shí)就是頭腔共鳴感覺(jué)。(6)面罩共鳴的感覺(jué)。面罩共鳴實(shí)際上是一種混合共鳴，它是包含著I：1腔共鳴、鼻腔共鳴、頭腔共鳴三者的混合共鳴。這種面罩共鳴聲音自然松弛，變化靈活，聲區(qū)統(tǒng)一，沒(méi)有換聲的痕跡，音色明亮、鏗鏘有力。

四．讀字的感覺(jué)調(diào)控

歌唱是語(yǔ)言藝術(shù)，語(yǔ)言是歌曲的靈魂。歌唱語(yǔ)言的表現(xiàn)應(yīng)該把語(yǔ)氣、語(yǔ)感、節(jié)奏、呼吸和字句中的重音等拿來(lái)處理，而不是生搬硬套旋律中的強(qiáng)弱規(guī)律。歌唱語(yǔ)言是靠吐字來(lái)完成的。音樂(lè)家?jiàn)W斯汀曾說(shuō)過(guò)：“完好的讀字就意味著完好的歌唱，兩者是相輔相成的，好的吐字本身就是一項(xiàng)聲音訓(xùn)練的練習(xí)，它對(duì)于幫助完善歌聲共鳴作用，是具有重要意義的一種方法?！焙玫淖x字感覺(jué)是用手指玩弄雙唇發(fā)“烏”(u)音的感覺(jué)；或是用字去撫摸自己的唇、齒、舌、腭等感覺(jué)；或是噴、彈、吹、吐的感覺(jué)；或是要具有出字點(diǎn)的感覺(jué)；好的讀字有氣息流動(dòng)的感覺(jué)，喉嚨內(nèi)感覺(jué)到自由輕松，喉嚨不參與讀字工作。讀字時(shí)也要有字的整體感覺(jué)，還應(yīng)該捕捉口語(yǔ)感覺(jué)，注意一句歌詞的邏輯重音和語(yǔ)調(diào)的抑揚(yáng)頓挫。通過(guò)字詞、句的含意去支配字音。具體地說(shuō)要用情緒和情感的感覺(jué)支配字音的高低起伏、抑揚(yáng)頓挫的變化。音樂(lè)感覺(jué)的調(diào)控對(duì)于歌唱來(lái)說(shuō)，也是很重要的。我們?cè)趯W(xué)習(xí)中，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到某個(gè)歌者的音樂(lè)感覺(jué)好，歌聲優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，清脆甜美等等。音樂(lè)感覺(jué)有音高感覺(jué)、音強(qiáng)感覺(jué)、音的長(zhǎng)短感覺(jué)、音的響度感覺(jué)、音色感覺(jué)、音量感覺(jué)、節(jié)奏感覺(jué)、諧和感覺(jué)，還有美的感覺(jué)，等等。歌唱是為了表現(xiàn)音樂(lè)的美感，沒(méi)有樂(lè)感的歌唱，就是有再好的嗓音條件，有非常正確的方法也難打動(dòng)人。世界著名聲樂(lè)教育家韓德森指出，歌唱者的責(zé)任，不只是能使自己感覺(jué)到感情，而且要使聽(tīng)眾能感覺(jué)到它。歌唱就是努力去“感染”，一則感染自己，二則感染別人。所謂感染自己，就是要鉆進(jìn)歌曲人物的心里去，從中就能得到強(qiáng)烈的“感染”。當(dāng)歌唱者受到“感染”后，通過(guò)音樂(lè)，情感的表現(xiàn)，就會(huì)把自己所受的“感染”傳達(dá)給聽(tīng)眾，因此聽(tīng)眾也應(yīng)受到音樂(lè)，情感等的“感染”。這就是說(shuō)，首先要自己獲得真正的感覺(jué)，然后，聽(tīng)眾才能獲得真正的感覺(jué)。