導(dǎo)語(yǔ)：喜劇和歌舞劇創(chuàng)作探索一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

關(guān)鍵詞喜劇歌舞劇

摘要電影《高興》講述了一個(gè)進(jìn)城打工的農(nóng)民為自己的事業(yè)和愛情打拼的勵(lì)志故事。影片整體基調(diào)明朗，表現(xiàn)詼諧、新穎。片中融歌舞于喜劇的做法是這部電影的最大特色，輕松愉快的歌舞劇形式既契合了人物的情緒，又促進(jìn)了劇情的發(fā)展，是對(duì)中國(guó)電影創(chuàng)作表現(xiàn)方式的大膽嘗試與探索。

繼《瘋狂的石頭》著實(shí)讓國(guó)人興奮了一把之后，導(dǎo)演阿甘帶著他的新片《高興》在09賀歲檔的擁擠空間中用“喜劇片加歌舞片”的嶄新形式為自己獨(dú)樹一幟，以輕松愉悅的情調(diào)和積極向上的生活態(tài)度讓觀眾在大悲大喜的年份中感受到了一絲的愜意與舒心。《高興》憑借著扎實(shí)的故事基礎(chǔ)和有質(zhì)感的人物原型，突破之前中國(guó)電影大片式華麗空洞的意象封鎖，揭示出了一種有生活脈搏的現(xiàn)實(shí)。

影片《高興》的背后站著的是原著小說(shuō)《高興》及其作者——?jiǎng)倓偒@得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的賈平凹，賈平凹的的現(xiàn)實(shí)主義在影片里變成了徹頭徹尾的奇幻浪漫主義。在阿甘的電影鏡頭里，流落在城市的拾荒者，生存的焦慮和困頓仿佛只是遮蓋在身體上的一層薄衣衫，骨子里的浪漫和夢(mèng)想被當(dāng)作傳奇過(guò)分書寫。如果要討論這部電影，比較厚道的做法就是完全拋開小說(shuō)原著，把它當(dāng)作一曲單純快樂(lè)的抬荒者之歌。就此而言，影片《高興》的確能讓人高興，一部用夢(mèng)想包裹而成的電影，夢(mèng)想的一切又都能實(shí)現(xiàn)。地位卑微的街頭拾荒者尚能做到如此，更何況你我這些能買票進(jìn)電影院看電影的人?總結(jié)起來(lái)，這部電影有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、想象豐富、趣味十足、個(gè)性張揚(yáng)

影片給我們講述了一個(gè)社會(huì)最底層的收破爛的農(nóng)民贏得了一個(gè)美艷女郎的愛情故事。這種內(nèi)在的體現(xiàn)在劇作上的想像力加上飛機(jī)墜河、黃包車上天等奇特景象硬是把一個(gè)不可能的故事講得有聲有色、如假包換!其次，賈平凹的農(nóng)民式幽默加阿甘的導(dǎo)演風(fēng)格構(gòu)成了影片妙趣橫生的喜劇效果，精彩絕妙的臺(tái)詞在片中數(shù)不勝數(shù)、俯拾可見。再者，片中大小角色個(gè)個(gè)出色，雖角色不同，差別各異，但這種差別產(chǎn)生出夸張、張揚(yáng)的個(gè)性，正所謂有差別，才有戲，有個(gè)性，才出彩!

二、沒有承載過(guò)多的教化任務(wù)

《高興》在清晰明快的敘事中并沒有過(guò)分的宣揚(yáng)或暗示某種耳詳能熟的哲理，而是在愉悅暢快的氛圍中傳達(dá)了一種淡淡的生活態(tài)度!人們一想到農(nóng)民，就會(huì)與艱難、辛苦等詞語(yǔ)相聯(lián)系，進(jìn)城打工的高興及五福他們又從事著平時(shí)讓人瞧不起的職業(yè)，但在片中這種身份和職業(yè)成了快樂(lè)與高興的載體，最底層的行當(dāng)與主人公們積極向上的生活態(tài)度形成了鮮明的對(duì)比。導(dǎo)演用歡聲笑語(yǔ)揭示著人生中的矛盾，用新穎的歌舞劇手法展現(xiàn)著《高興》的魅力。劇里所有人都為生計(jì)而拼命艱難地活著，但是每個(gè)人都抱著樂(lè)觀的態(tài)度而活，這就是整個(gè)片子要表達(dá)的精髓所在?？赐辍陡吲d》，我們不僅僅是一笑而過(guò)，更重要的是留下了一絲感動(dòng)和深省。

三、情節(jié)內(nèi)容簡(jiǎn)單明了、清晰流暢

歌舞及喜劇的美學(xué)特征要求影片具有清晰而引人入勝的情節(jié)，使觀眾可以帶著一種暢達(dá)的思路去盡情地觀賞?！陡吲d》的故事簡(jiǎn)單易懂，在敘事上沒有運(yùn)用太多的手法，導(dǎo)演用輕松愉快的歌舞劇形式將主人公樂(lè)觀的心態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。讓觀眾在欣賞中玩味，在消遣中體會(huì)。影片的這種表現(xiàn)形式，更好的將最底層人民在都市中的生活狀態(tài)呈現(xiàn)了出來(lái)，讓人更加易于接受：而歌舞劇形式的運(yùn)用，更能烘托出人物形象理想追求的堅(jiān)定性和那種豁達(dá)樂(lè)觀的精神，使人物更加迷人，且故事情節(jié)更能為觀眾所接受。

四、膾炙人口的歌曲和精彩美妙的舞蹈場(chǎng)面

這部電影最為人們稱道的便是其歌舞因素的恰當(dāng)插入，當(dāng)歌舞與喜劇在《高興》里聯(lián)姻，阿甘的電影大旗也就豎了起來(lái)。就目前而言，還沒有哪部喜劇片能把歌舞做得這么精彩的，這也是不少觀眾反復(fù)欣賞的原因所在。應(yīng)該說(shuō)劇中較為重點(diǎn)借鑒的是印度歌舞片的一些表現(xiàn)因素。印度歌舞片在藝術(shù)類型上有別于好萊塢歌舞片，其構(gòu)成模式是：一個(gè)奇遇、巧遇的愛情故事，配以在生活場(chǎng)面中自然引發(fā)的歌舞，加上脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)的豪華場(chǎng)景，可以稱之為“生活歌舞片”。而《高興》雖以我國(guó)最底層人們的生活為背景，敘述一個(gè)由愛隋和奮斗編織的故事，但電影的整體基調(diào)是明亮的，仿佛一個(gè)色彩斑斕的烏托邦，因此是超現(xiàn)實(shí)的，拾荒兩兄弟高興和五富，進(jìn)城借住在大款老鄉(xiāng)提供的剩樓之中，住所破爛不堪：按摩女孟夷純租住地和工作場(chǎng)所同樣難見高雅，但這些在鏡頭中卻被還原成一個(gè)個(gè)生機(jī)盎然的生活場(chǎng)景，充滿情趣。貫穿全片的以下五段歌舞，讓人漸入佳境，完全與劇情融合在一起，既起到敘事的作用，又作為情緒的表達(dá)，效果遠(yuǎn)勝單純以肢體語(yǔ)言和臺(tái)詞對(duì)白發(fā)展劇情的尋常手法。

(1)進(jìn)城路上的rap說(shuō)唱

影片開始劉高興們坐著兩輛汽車離開陜北農(nóng)村，聲勢(shì)還算浩大，一大群人擠坐在車斗里，似乎很要吼幾聲民歌的樣子，孰料冷不丁地兩輛汽車就成了個(gè)舞臺(tái)道具，郭濤領(lǐng)著眾人來(lái)了一段rap風(fēng)格的說(shuō)唱歌舞表演，時(shí)尚和鄉(xiāng)土就在影片開始不可思議地結(jié)合了。這場(chǎng)山寨版時(shí)尚歌舞表演的突襲，將整部影片的風(fēng)格有了一個(gè)很好的定位：有歌有舞有歡樂(lè)，很土很雷很高興。

(2)小區(qū)里的街舞

影片的第二場(chǎng)歌舞表演發(fā)生在劉高興進(jìn)城后收破爛的居民小區(qū)。表演在這個(gè)空間里無(wú)處不在，一段流暢的快速剪接，把街舞的動(dòng)感和活力表現(xiàn)得韻味十足、快樂(lè)沖天!

(3)按摩店里的按摩舞

這是最具原創(chuàng)性，最有風(fēng)情的一場(chǎng)表演。站著的小姐用一雙手舞動(dòng)出節(jié)奏和旋律，躺著的客人可以順著節(jié)奏在床上舞動(dòng)，再加上不知所措的劉高興在里面穿梭，整個(gè)場(chǎng)面很有些活色生香的味道。曖昧之中有一種滑稽，滑稽之外又別有一番情致。

(4)陋室里的音樂(lè)劇

如果說(shuō)之前的歌舞都是狂歡的話，那么最溫馨莫過(guò)于劉孟二人在陋室里的一段真情告白。這段告白用音樂(lè)劇的表演形式，二人借唱抒情，你來(lái)我往，有些肉麻直白卻有一種浪漫到骨子里的情趣。再加上五富這幫朋友的上陣湊熱鬧，浪漫之余充盈著祝福和喜悅，這是最有人情味的一個(gè)段落。

(5)“歡樂(lè)頌”MTV

各地各個(gè)群體各個(gè)行業(yè)都嚴(yán)陣以待唱《歡樂(lè)頌》，這個(gè)段落有點(diǎn)類似于文章中的點(diǎn)睛之筆，卻似乎又過(guò)于奇幻和夸張，與整部影片有一定程度的剝離，可以理解為：阿甘在影片最后把浪漫主義發(fā)揮到了極致。從音樂(lè)創(chuàng)作而非電影的角度來(lái)講，這個(gè)段落是一首“歡樂(lè)頌”的MTV，如果把它抽離出電影，依舊是一部不錯(cuò)的音樂(lè)作品。

不難看出，這部電影不是純粹意義上的歌舞片。它是“電影表演一歌舞表演”合一的電影故事片。這樣一種新的結(jié)構(gòu)模式在我國(guó)并非導(dǎo)演阿甘首創(chuàng)，但能把西方電影和印度電影中的歌舞元素和中國(guó)獨(dú)特的喜劇形式如此完美地結(jié)合實(shí)屬難得!如果再推而廣之的話，音樂(lè)及舞蹈在電影中的創(chuàng)新運(yùn)用或許能為當(dāng)今中國(guó)電影集體發(fā)生敘事失語(yǔ)的狀態(tài)注入新的活力與希望!