導(dǎo)語：歌唱顫音實(shí)踐研究論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

內(nèi)容摘要：顫音是歌唱藝術(shù)的重要技術(shù)之一，文章從顫音的起源與作用、定義、速率、幅度、運(yùn)用等方面進(jìn)行分析和闡述，旨在探索歌唱顫音的教學(xué)的實(shí)踐規(guī)律。

關(guān)鍵詞：歌唱顫音搏動(dòng)速率波動(dòng)幅度

在歌唱藝術(shù)領(lǐng)域里，顫音(vibrato)是個(gè)很容易引起爭(zhēng)論的問題。盡管歌唱顫音是音樂表演藝術(shù)顫音的起源和典范，但在認(rèn)知和實(shí)踐上還存在著片面性和隨意性。由于缺少有效的學(xué)習(xí)途徑和學(xué)術(shù)交流，眾說紛紜的歌唱顫音給聲樂教學(xué)帶來頗多困惑和神秘色彩。因此，筆者就歌唱顫音的若干問題，談?wù)剛€(gè)人的觀點(diǎn)。

一、顫音的起源與作用

根據(jù)心理學(xué)理論分析，當(dāng)人們的內(nèi)心感到激動(dòng)與興奮、憂愁與悲痛、喜悅或憤怒時(shí)，其說話的聲音總會(huì)帶有不同程度的顫抖，這是由于內(nèi)心強(qiáng)烈的情感激動(dòng)所至。這種顫抖的聲音一定程度上反映了人的內(nèi)心情感。《禮記·樂記》說：“凡音之起，由人心生也，人心之動(dòng)，物使之然也，感于物而動(dòng)，故形于聲?！边@說明了人們的內(nèi)心活動(dòng)受到外物影響而激動(dòng)起來，然后通過聲音表達(dá)出來?！对?shī)·大序》說：“情動(dòng)于中，而形于言；言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不如手之舞之，足之蹈之也。”生動(dòng)形象地描述了人的思想情感表達(dá)從語言到歌唱乃至舞蹈的遞進(jìn)過程?？梢韵胂?，人的情緒隨著表達(dá)形式的發(fā)展而高漲，內(nèi)心波動(dòng)不已的情緒導(dǎo)致聲音的顫抖，從而出現(xiàn)在言語、嗟嘆和歌唱的情感表達(dá)之中。著名薩克斯演奏家拉里·蒂爾說：“盡管歌者從歌唱之初大概就采用了顫音，但在器樂演奏領(lǐng)域里，顫音得到人們的認(rèn)可卻是個(gè)緩慢的過程?！雹龠@既是對(duì)歌唱顫音產(chǎn)生運(yùn)用于“歌之初”的一種推理，也說明了器樂顫音的發(fā)展過程。雖然在諸多的音樂文獻(xiàn)與著作中，關(guān)于運(yùn)用歌唱顫音的時(shí)間也無明確定論，但是我們根據(jù)語言與歌唱的關(guān)系來推理，結(jié)合歌唱心理與情感表現(xiàn)的原理來分析，歌唱顫音源自于內(nèi)心，初始于語言，形成于歌唱，發(fā)展于器樂，其為音樂藝術(shù)顫音的起源和典范是毋庸置疑的。

在音樂表演藝術(shù)范疇里，盡管聲樂顫音與器樂顫音的技術(shù)不盡相同，但對(duì)顫音的定義基本相仿。尤其對(duì)顫音在音樂表現(xiàn)和情感表達(dá)上的觀點(diǎn)，十分相似與一致。拉里·蒂爾認(rèn)為，薩克斯基本上是一種抒情樂器，它的聲音和使用讓人們聯(lián)想到人聲。由于人們通常認(rèn)可顫音為聲樂修飾和潤(rùn)音，所以從邏輯上講，薩克斯也應(yīng)照此辦理。著名小提琴家卡爾·弗萊什說：“把音和深深潛藏在我們下意識(shí)中的心理上的動(dòng)力自然而然地混糅在一起，這樣的結(jié)果即所謂顫音?！雹谝蚨覀兛汕宄卣J(rèn)識(shí)到，雖然器樂顫音起步較晚，但在顫音的研究和教學(xué)上都有不俗的成就。所以我們?cè)谘芯扛璩澮舻耐瑫r(shí)，分析器樂顫音顯得尤為必要，從中可以得到很多啟發(fā)。藝術(shù)實(shí)踐告訴我們，音樂藝術(shù)的顫音已普遍被公認(rèn)為在豐富音色，烘托氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)表演力和感染力方面，有著極其重要的作用。著名聲樂理論家林俊卿說：“顫動(dòng)的作用，如能很自然地始終跟著歌唱者的感情而起伏變化，無疑可以大大增加歌聲的表現(xiàn)力?！雹鬯固估J(rèn)為，嗓音的顫音訓(xùn)練是（歌唱）教師教學(xué)藝術(shù)最重要的一方面，最終將建起一個(gè)明確的標(biāo)準(zhǔn)，憑著它幾乎能夠完全根據(jù)學(xué)生的顫音效果估價(jià)他的嗓音。著名聲樂理論家尚家驤說：“正常的顫音給人一種平穩(wěn)、莊重、寧?kù)o而富于生氣之感。”④“任何想在音樂會(huì)或歌劇上獲得成功的人，必須使他所唱的差不多每一個(gè)音都具有顫音?！雹萦纱丝梢?，良好顫音是演唱者內(nèi)心率動(dòng)和情感表現(xiàn)的反映，也是演唱者進(jìn)一步深刻揭示和表達(dá)歌曲情感的載體,更是音樂表現(xiàn)和情感表達(dá)最重要的技巧之一。

二、顫音的速率和波幅

根據(jù)西肖爾的觀點(diǎn)：“一個(gè)好的顫音是音高的一種跳動(dòng)，通常伴有在響度和音質(zhì)上的同步跳動(dòng)，其程度和速度賦予樂音以一種喜人的靈活性、柔和與豐滿?！雹蕖陡璩t(yī)學(xué)基礎(chǔ)》作者馮葆富對(duì)顫音的定義是：1.音高波動(dòng)上一般約在半音音程之內(nèi)。2.顫動(dòng)周率大致在每秒鐘六回（5.5—7回之間）。3.顫動(dòng)的程度隨聲音的變化而變化。⑦歌聲波動(dòng)的強(qiáng)度變化是二至三分貝。⑧

良好的顫音是音高、音量、音色變化的有機(jī)統(tǒng)一體。由于產(chǎn)生顫音的方法不同，對(duì)音高、音量變化的側(cè)重也不一樣。而歌唱顫音產(chǎn)生的機(jī)理與方法歷來是個(gè)爭(zhēng)論不休的問題，仁者見仁，智者見智。目前存在著兩種不同的觀點(diǎn)與方法：1.以音高波動(dòng)為主，音量、音色變化為輔；2.以音量波動(dòng)為主，音高、音色變化為輔。這樣的觀點(diǎn)在器樂顫音中也同樣存在。當(dāng)然，大多數(shù)的拉弦樂器的顫音是以音高波動(dòng)為主的；部分氣鳴樂器和簧管樂器的顫音，則是以音量波動(dòng)為主的。但無論從對(duì)顫音的控制上，還是從藝術(shù)效果上來看，音高波動(dòng)為主的顫音更為精致，也更適合人們的最佳欣賞情趣。所以，筆者更傾向于以音高波動(dòng)為主的歌唱顫音。這種顫音對(duì)音高波動(dòng)的幅度，即圍繞著本音作上下變化的幅度大小和正確與否就顯得尤為重要，是掌握音高波動(dòng)為主的歌唱顫音的重要環(huán)節(jié)。

從理論上講，音高波動(dòng)的音樂藝術(shù)顫音主要有三種形式：1.在本音上方顫動(dòng)的音波，如古鋼琴的Bebung；古箏的顫吟；2.在本音下方顫動(dòng)的音波，如小提琴家伊凡·加拉米爾主張的揉弦；3.以本音為中心的對(duì)稱性顫動(dòng)的音波。這是演唱（奏）藝術(shù)實(shí)踐中最常用的顫音，即音高以本音為中心作上下對(duì)稱性有規(guī)律的高低變化。其音高波動(dòng)的幅度一般上下各在1/8音—1/4音之間，總的幅度范圍不宜超過半音。歌唱機(jī)理與技巧的作者威廉·文納列舉了15位著名歌唱家顫音音高波動(dòng)的幅度，最大幅度是0.59音（1人），最小幅度是0.30音，平均幅度0.41音。所以，那種在半音之差，甚至超過半音幅度的顫音，由于音高波動(dòng)幅度太大，會(huì)產(chǎn)生一種在兩音之間的搖晃的感覺，致使本音在搖晃中已難以分辨。由于音高波動(dòng)幅度太大，往往還會(huì)影響到正常的搏動(dòng)速率，使得顫速減慢，從而進(jìn)一步加強(qiáng)搖晃的幅度，形成惡性循環(huán)。那種類似“打擺子”“號(hào)泣”的聲音，只會(huì)給人帶來煩惱和不安，也就談不上真正的藝術(shù)感染力了。

良好的顫音要求音高、音量、音色等因素必須重合在一個(gè)搏動(dòng)速率的曲線上。因此，顫速則是顫音的另一個(gè)重要因素。威廉·文納所列舉的15位歌唱家顫速，最多的每秒7.4次，最少的每秒6.2次，平均每秒6.6次。隨著時(shí)間的推移，人們的欣賞情趣也在不斷變化，無論是聲樂還是器樂，顫音的顫速和幅度在朝著較慢和較小的方向發(fā)展已是不爭(zhēng)的事實(shí)。拉里·蒂爾測(cè)得的每秒5.6—6.3個(gè)顫速就是個(gè)證明。

每個(gè)人采用的基本顫速和波幅不是一成不變的，往往會(huì)根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要作相應(yīng)的調(diào)整而產(chǎn)生變化顫速和變化波幅。而且每個(gè)人采用的基本顫速和波幅，以及變化顫速和波幅，與他人的顫速和波幅也會(huì)存在著一定的差異，一定程度上反映了歌者的藝術(shù)個(gè)性與特征。這些代表著各自聲音特征的顫速與波幅，稱之為個(gè)性顫速與波幅。而這些個(gè)性顫速與波幅的總和，就構(gòu)成了適合人們最佳音樂欣賞情趣的共性顫速與波幅。目前大家公認(rèn)的每秒6至7次的顫動(dòng)速率；1/4—1/2音的波動(dòng)幅度，就是共性顫速和波幅。我們所說的“抖動(dòng)”和“搖晃”的聲音，就是突破了共性顫速與波幅的限度。所以，一般說來，個(gè)性顫速與波幅存在著合理的差異性，但不超越共性顫速與波幅的范圍。

眾所周知，每種演唱方法、聲樂學(xué)派無不帶著強(qiáng)烈的主觀意識(shí)，當(dāng)然這就是形成演唱風(fēng)格的因素之一。對(duì)歌唱藝術(shù)來說，風(fēng)格就是歌者在聲音、語言、藝術(shù)處理等方面的獨(dú)特性。這種獨(dú)特性在聲音上存在著明顯的差異性，這樣的差異性也同樣反映在歌唱顫音上。由于歌者的藝術(shù)情趣、審美觀點(diǎn)、欣賞習(xí)慣存在差異，所以就會(huì)產(chǎn)生各自不同的基本速率和波動(dòng)幅度。具體反映是在同一時(shí)值內(nèi)搏動(dòng)速率和波動(dòng)幅度的不同，即搏動(dòng)次數(shù)有多有少，波動(dòng)幅度有大有小。這就形成了每個(gè)演唱者所特有的、獨(dú)一無二的顫音。把威廉·文納所列舉的15位著名歌唱家的顫音搏動(dòng)速率和波動(dòng)幅度分開逐一對(duì)比，其中有相同或一致的。但把每個(gè)人的速率和幅度合起來作比較，15個(gè)人卻無一相同。所以，認(rèn)識(shí)不到歌唱顫音的差異性與獨(dú)特性，就會(huì)把那些代表個(gè)性特征的顫音與顫音技術(shù)相混淆起來，這也是產(chǎn)生顫音是“先天的”，既無法教也無法學(xué)的錯(cuò)誤觀點(diǎn)的原因所在。三、顫音的運(yùn)用與實(shí)踐

顫音是加強(qiáng)和豐富音樂表現(xiàn)力的一種手段。從理論上講，只有適合音樂表現(xiàn)需要時(shí)才可使用，但事實(shí)上當(dāng)今的歌唱顫音幾乎是連續(xù)運(yùn)用的。如此分析并不等于說對(duì)所有的音不加研究都用上顫音。顫音的運(yùn)用不僅是主觀因素的反映，而且還須具備必要的客觀條件，即該音須具有能夠運(yùn)用顫音的相應(yīng)時(shí)值。一般說來，在1拍4個(gè)搏動(dòng)速率以上的時(shí)值（每分鐘80—96拍），都可以運(yùn)用不同的顫音加以潤(rùn)色，而時(shí)值較短的音只能用平直音。如果不分時(shí)值的長(zhǎng)短，對(duì)所有的音都用上顫音，其觀點(diǎn)是荒謬的，效果也是極為滑稽的。在實(shí)際運(yùn)用中，除了顫音與平直音的相間運(yùn)用外，還可在一個(gè)音上作平直音與顫音相結(jié)合的運(yùn)用。如在一個(gè)較長(zhǎng)的音上先唱出平直音，然后再開始顫動(dòng)地被稱之為“遲到顫音”或“延時(shí)顫音”。除了這樣先直后顫的運(yùn)用外，還有先顫后直，兩頭直中間顫等等?？傊?，根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，靈活運(yùn)用不同的顫音，能更加豐富歌唱顫音的表現(xiàn)力。另外，關(guān)于音與音之間的顫音連接，斯坦利認(rèn)為，“在唱連音和強(qiáng)音時(shí)，波動(dòng)仍然是存在的。”⑨也就是音的連接盡可能不要干擾正常的顫速，做到在波動(dòng)中進(jìn)行連接。這樣的連接取決于前音的結(jié)束與后音的開始是否正好在對(duì)稱性顫音的中心線上。如果不在中心線上，無論是偏高還是偏低，都會(huì)造成不穩(wěn)定感，偏離越多不穩(wěn)定感越大，而這樣偏離中心線的連接就意味著顫音搏動(dòng)的停頓。雖然在實(shí)際演唱中，音與音之間的連接，顫音似乎總有瞬間的停頓。但這種停頓越短，音樂就越連貫、流暢。因此演唱者對(duì)時(shí)值與速率，音高與幅度的準(zhǔn)確控制，是音與音之間顫音完美連接的重要因素。

在歌唱實(shí)踐中，顫音的顫速與波幅也不是固定不變的，而是根據(jù)樂曲的風(fēng)格和意境，音量的強(qiáng)弱，音色的明暗，音區(qū)的高低、速度的快慢等不同要求作相應(yīng)的變化。其一般的變化規(guī)律是，演唱強(qiáng)音時(shí)速率稍快幅度略大；演唱弱音時(shí)則反之。音量漸強(qiáng)時(shí)速率由慢到快幅度由小變大，音量漸弱時(shí)則反之。高音區(qū)速率稍快幅度變小，低音區(qū)則反之。速度較快的樂曲，顫速適當(dāng)加快，反之適當(dāng)放慢。明亮的音色速率稍快幅度稍大，暗淡的音色則反之。表現(xiàn)歡快熱烈的氣氛時(shí)，速率與幅度快而大。描寫抒情恬靜的意境時(shí)，速率與幅度緩而小。以上所述，只是一般規(guī)律而言并非絕對(duì)的。在如何運(yùn)用顫音上，絕不能用以偏概全的態(tài)度和生搬硬套的方法。藝術(shù)實(shí)踐告訴我們，顫音的本質(zhì)是極其精致的，其顫速與波幅的變化又是十分微妙的，是由音樂表現(xiàn)、情感表達(dá)、樂曲內(nèi)容、作品風(fēng)格等諸多因素所決定的。所以必須對(duì)歌曲作認(rèn)真仔細(xì)的分析和處理，對(duì)顫音作不同的設(shè)計(jì)與安排，做到疾緩、動(dòng)靜相間，濃淡、剛?cè)嵯嘁?。總之，演唱者高超的技巧水平、完美的控制能力、高深的音樂修養(yǎng)、豐富的藝術(shù)構(gòu)思是正確掌握與運(yùn)用顫音的關(guān)鍵所在。

結(jié)語

歌唱顫音是歌唱藝術(shù)中的重要技巧之一。如何在理論上正確、全面地認(rèn)識(shí)它，但最終只能在實(shí)踐中才能掌握和發(fā)展它。

注釋：

①拉里·蒂爾.董克，崔如峰譯.薩克斯演奏藝術(shù)[M].北京：新世界出版社，1991.

②卡爾·弗萊什.姚念賡等譯.小提琴演奏藝術(shù)[M].北京：人民音樂出版社，1979.

③林俊卿.歌唱發(fā)音的科學(xué)基礎(chǔ)[M].上海：上海文藝出版社，1983.

④尚家驤.歐洲聲樂發(fā)展史[M].北京：華樂出版社，2003.

⑤維克托·亞力山大·菲爾茲.李維渤譯.訓(xùn)練歌聲[M].上海文藝出版社，2003.

⑥威廉·文納.李維渤譯.歌唱——機(jī)理與技巧[M].西安：世界圖書出版公司.2000.

⑦馮葆富，齊忠政，劉運(yùn)墀.歌唱醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)[M].上海：上海科學(xué)技術(shù)出版社，1987．

⑧⑨薛良．歌唱的方法[M]．北京：中國(guó)文聯(lián)出版公司，1983.