導(dǎo)語(yǔ)：繪畫性肌理平面設(shè)計(jì)探討一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

繪畫和平面設(shè)計(jì)同歸于視覺(jué)藝術(shù)這一大藝術(shù)體系，所以它們具有很多共同的特質(zhì)。繪畫所要表達(dá)的主題需要用各種繪畫性的形式語(yǔ)言去組織和描繪。而平面設(shè)計(jì)所要傳達(dá)給受眾的視覺(jué)信息也要通過(guò)設(shè)計(jì)作品的形式構(gòu)成來(lái)完成。作為泛視覺(jué)藝術(shù)的成員，無(wú)論繪畫還是設(shè)計(jì)，兩者在創(chuàng)作目的、形式、載體上無(wú)論有多大的區(qū)別，兩者都必須遵循一些本質(zhì)上的形式構(gòu)成規(guī)律，從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，它們又具有很多共同點(diǎn)。相對(duì)于設(shè)計(jì)，繪畫在理論和實(shí)踐上似乎歷史更為悠久。設(shè)計(jì)藝術(shù)是現(xiàn)代商品經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的產(chǎn)物，早期的平面設(shè)計(jì)是繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代商品經(jīng)濟(jì)嫁接的產(chǎn)物。所以從本質(zhì)上就決定了現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)與繪畫在形式語(yǔ)言上有牽扯不斷的聯(lián)系。雖然當(dāng)代美學(xué)的理論和實(shí)踐已經(jīng)脫離了追求審美愉悅的狹隘范圍。無(wú)論是繪畫還是設(shè)計(jì)藝術(shù)都受到后現(xiàn)代思潮的沖擊，在這種消解理性，主張平鋪直敘的創(chuàng)作語(yǔ)境下，繪畫與設(shè)計(jì)藝術(shù)之間的聯(lián)系仍舊是緊密的。我們也不難發(fā)現(xiàn)，在計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)大行其道的今天，繪畫性語(yǔ)言在設(shè)計(jì)中仍舊必不可少,尤其是手繪能力則成為傳達(dá)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)意圖的一個(gè)重要途徑，更是衡量一個(gè)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)能力的重要因素。

一、繪畫性肌理在平面設(shè)計(jì)中的重要性

肌理又稱質(zhì)感，由于物體的材料不同，表面的組織、排列、構(gòu)造各不相同，因而產(chǎn)生粗糙感、光滑感、軟硬等質(zhì)感。肌理能為設(shè)計(jì)增色，萬(wàn)物均以其個(gè)性特征顯現(xiàn)于世，肌理便是個(gè)性特征的表象之一。人們藉此認(rèn)知事物，辨識(shí)事物，肌理也成為藝術(shù)家與設(shè)計(jì)師創(chuàng)造事物的一種手段。源于自然的物質(zhì)肌理本有著客觀的結(jié)構(gòu)方式，當(dāng)我們將其從客觀中抽象出來(lái)成為視覺(jué)元素時(shí)，它的本質(zhì)意義就產(chǎn)生了變化，能夠被我們借用、仿制、微縮和創(chuàng)制，從而獲得新的獨(dú)立的意義，并借以表達(dá)一系列人們附加的情感因素。肌理是具有可識(shí)別性的。它會(huì)通過(guò)視覺(jué)產(chǎn)生聯(lián)想，通過(guò)聯(lián)想產(chǎn)生對(duì)藝術(shù)形態(tài)語(yǔ)言性的認(rèn)知，從而在任何類型的設(shè)計(jì)實(shí)踐中發(fā)揮其視覺(jué)、觸覺(jué)上的創(chuàng)造作用，以豐富各類形態(tài)的表情，擴(kuò)大形態(tài)的視覺(jué)場(chǎng)。繪畫性肌理從感知的方法來(lái)說(shuō)是屬于視覺(jué)感知的肌理，是平面肌理，雖然在視覺(jué)上有時(shí)能產(chǎn)生三維的視覺(jué)和一定的觸覺(jué)，但大多仍屬于非物質(zhì)性的空間。在平面設(shè)計(jì)中我們按照需要去設(shè)計(jì)畫面，繪畫性肌理則是提升畫面內(nèi)涵的一個(gè)重要手段。通過(guò)點(diǎn)、線、面，色的位置、大小、比列、聚散等，表現(xiàn)出空間深度。畫面的一個(gè)點(diǎn)、一條線、一個(gè)形、一塊色都會(huì)使人感到它所具有的空間與附加的情感因素；同時(shí)我們使用不同性質(zhì)的材料肌理，通過(guò)繪制、剪貼、拼合、噴灑、揉搓等手法組成畫面，不同的材料肌理經(jīng)過(guò)對(duì)照，而具有不同時(shí)間，空間的層次，從而帶來(lái)豐富的視覺(jué)感受。在平面設(shè)計(jì)中，這些肌理在畫面中的組織、交融、排列和色彩氛圍還可傳達(dá)一種特定的情緒和信息，帶來(lái)豐富的情感認(rèn)知；可以表現(xiàn)出平靜、理性、歡快、流動(dòng)、熱鬧、沖動(dòng)、悲哀、遲澀等心情和狀態(tài)?？刀ㄋ够谄洹墩撍囆g(shù)的精神》中曾說(shuō)過(guò)：“視覺(jué)不僅可以與味覺(jué)相一致，而且也可以與其他感覺(jué)相一致”。繪畫性材料肌理的組織所帶來(lái)的圖形會(huì)使人有一定的感覺(jué)情緒傾向。運(yùn)用材料肌理組織、形成圖形能夠創(chuàng)造出特殊的視覺(jué)現(xiàn)象，人們很難確切地說(shuō)明設(shè)計(jì)者想要憑借圖形表現(xiàn)什么，但由觀者眼睛接觸到畫面時(shí)起，觀者所產(chǎn)生的一連串心理反應(yīng)，便能說(shuō)明肌理的意義深刻了。這些肌理語(yǔ)言甚至可以表現(xiàn)和諧、獨(dú)立、交融、平等、壓迫、沖突等抽象的心情和意象，將有助于設(shè)計(jì)者設(shè)計(jì)意圖的傳達(dá)與表現(xiàn)。

二、繪畫藝術(shù)中材料的介入

繪畫藝術(shù)是離不開(kāi)各種材料的。就以世界性繪畫油畫為例，古代油畫作品中就不乏利用肌理的典范。倫勃朗的肌理制作是其技法的一部分；古典繪畫大師多數(shù)運(yùn)用自己調(diào)和的白色制作肌理，然后用透明畫法一層一層地畫上去；現(xiàn)代畫家通常利用大白粉調(diào)和乳膠在底子上做肌理或直接用白油畫顏料制作肌理。比如畫家艾軒用白顏料調(diào)快干油，使用大號(hào)狼毫油畫筆在畫面需要的地方運(yùn)用揉搓等表現(xiàn)方法鋪設(shè)有蓬松感的肌理；畫家何多苓則用“Modeling”塑造軟膏（具有可塑性強(qiáng)、易干等特點(diǎn)）來(lái)制作肌理，根據(jù)物象的質(zhì)感變換筆意......而隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代油畫繪畫過(guò)程中材料的介入越來(lái)越多，比如石灰粉，大理石粉，沙子，赤鐵粉,等物體與油畫顏料的混合使用；其它一系列物體如玻璃、鋸末、繩子、金屬薄片、絲襪、電話線，宣紙，雜草等在油畫創(chuàng)作中的使用。同時(shí)，采用揉擦、拓印、拼貼和染色等綜合技法相結(jié)合所體現(xiàn)出的材質(zhì)美及其豐富的表現(xiàn)力。使得油畫借用肌理來(lái)充分表現(xiàn)物體的外在內(nèi)在特征，能使畫面產(chǎn)生可觸摸的特殊藝術(shù)效果，極大的豐富多彩了油畫的表現(xiàn)能力和創(chuàng)作者思想情感的表達(dá)。材料在中國(guó)畫中的應(yīng)用更是由來(lái)已久。我國(guó)先民對(duì)中國(guó)畫顏料的研制和應(yīng)用可以追述到春秋戰(zhàn)國(guó)甚至更早的時(shí)期。比如在植物中提取的水性顏料和用巖石研磨調(diào)配以膠制成的礦物顏料；而繪畫載體則從墻壁，絹帛等紡織品再到紙本；技術(shù)上從基本的工筆，寫意的程式化技法到民間畫工摸索的瀝粉厚堆勾線，再涂金粉的壁畫裝飾技巧。而進(jìn)入現(xiàn)當(dāng)代，隨著國(guó)畫的發(fā)展和各繪畫種類的相互交融與影響，越來(lái)越多的新材料介入到現(xiàn)代中國(guó)畫的創(chuàng)作中來(lái)。例如畫面構(gòu)成中運(yùn)用膠，明礬，洗滌劑，鹽，蛋清等物質(zhì)的撒，潑之后在畫面上造成的肌理效果；在繪畫過(guò)程中通過(guò)堆積色墨，揉壓畫面，拓印，甚至拼貼畫面，制造出新奇的視覺(jué)效果。國(guó)畫顏料方面也由傳統(tǒng)國(guó)畫水性和礦物質(zhì)顏料拓展到現(xiàn)代礦物質(zhì)顏料、新的水干色、高溫結(jié)晶色，極大的豐富了國(guó)畫的色彩表現(xiàn)能力；非繪畫性材料在國(guó)畫畫面中的運(yùn)用也越來(lái)越多，如云母片，沙粒，大面積金箔、銀箔等。這些材料的介入，使畫家更能得心應(yīng)手的表現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)異彩紛呈的時(shí)代面貌，也更利于抒發(fā)創(chuàng)作者的個(gè)體情感。

當(dāng)代繪畫的范圍非常廣泛，甚至還涌現(xiàn)出一些無(wú)法用某一特定畫種給以界定的“綜合材料繪畫”。繪畫性肌理的制作對(duì)于各種門類的繪畫表現(xiàn)能力的提升是無(wú)可爭(zhēng)辯的。而這些異彩紛呈的繪畫性機(jī)理都能為平面設(shè)計(jì)提供豐富的視覺(jué)感染力。繪畫性肌理作為平面設(shè)計(jì)的一種重要的構(gòu)成因素，理應(yīng)被我們重視與加以利用和開(kāi)發(fā)！

作者:羅敏 單位:四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系

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