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摘要：論文的主要目的是分析視錯覺藝術(shù)手法在展示空間中的應(yīng)用。從色彩、形態(tài)、光線、材料四個角度對展示空間設(shè)計中的應(yīng)用要素進行分析，總結(jié)出整體與焦點、協(xié)調(diào)與對比、重復(fù)與漸變、比例和尺度四個方面的視錯覺設(shè)計手法的特點，然后對視錯覺藝術(shù)手法在展示空間設(shè)計中的運用原則進一步探討分析，從而為越來越多的展示空間中的視錯覺設(shè)計提供設(shè)計參考，避免視幻覺的形成。

關(guān)鍵詞：視錯覺;展示空間設(shè)計;藝術(shù)設(shè)計手法

現(xiàn)代展示空間的設(shè)計隨著科技的發(fā)展而日新月異，展示方式也越來越多樣化，在諸多的展示空間設(shè)計中，視錯覺藝術(shù)表現(xiàn)手法作為一種展陳手法，用強烈的視覺效果來吸引群眾的目光，達(dá)到比其他展示空間設(shè)計更引人入勝的效果。

一、視錯覺的概念

視錯覺是指人們平時在用眼睛捕捉外界信息的過程中，受到外部環(huán)境包括光線、形狀、色彩等多元因素的干擾，在將捕捉到的視覺信息傳回大腦時，經(jīng)過大腦響應(yīng)并綜合各種物象信息時，同時受到生理感官因素和心理感官因素的影響，人腦對物象感知的響應(yīng)綜合判斷往往會與實際所看到的物象發(fā)生偏差，從而形成視錯覺。所以視錯覺其實是客觀情況下的“真實物象”和我們主觀認(rèn)知下的“真實感知”的一種矛盾的表現(xiàn)。

二、視錯覺在展示空間設(shè)計中的應(yīng)用要素分析

視錯覺在展示空間中的表現(xiàn)形式與展示空間中的色彩搭配、光線設(shè)計、形態(tài)材料的運用有很大關(guān)系。由于人主要是靠眼睛來捕捉物象元素的，所以色彩在其中往往占據(jù)到主觀的因素，色彩的明度、亮度、純度、搭配都會影響人對物象認(rèn)知過程中產(chǎn)生的知覺、情緒的判斷；其次便是光線，光線設(shè)計主要就是為了突出展品，烘托一種比較獨特的展陳氛圍，因而光線搭配色彩產(chǎn)生的視錯覺往往有多種形式；關(guān)于形態(tài)，無論是展品的形態(tài)還是展示空間的形態(tài)，輪廓、尺寸、運動性等都能在一定程度上吸引參觀者的目光；而材料的選擇與運用與要展示的主題和內(nèi)容息息相關(guān)，但是材料與光線和顏色也有密不可分的關(guān)系。（一）色彩視錯覺。展示空間中顏色的選擇很重要，往往會讓人產(chǎn)生第一印象，因此從更深層次來講述色彩的話可以從物理和心理兩個方面來認(rèn)識其帶給人的感應(yīng)，設(shè)計師往往也會利用色彩的這兩種感應(yīng)來設(shè)計空間，從而讓人產(chǎn)生視錯覺。視錯覺展示空間設(shè)計也應(yīng)該遵循色彩設(shè)計的原則，色彩是服務(wù)于整個空間的，整個空間的色彩風(fēng)格需要迎合當(dāng)下的時尚潮流。1.色彩帶來的物理感應(yīng)。色彩的物理感應(yīng)即當(dāng)人們看到某種色彩的時候由這種色彩直觀上對人的心理產(chǎn)生的某一種暗示，這種心理上的暗示會給人帶來生理上的情緒和感受，比如明度較高的色彩會讓人覺得重量較輕，明度較低的色彩會帶給人一種沉重感；色彩的冷暖在這一點上體現(xiàn)得比較明顯，冷色調(diào)的色彩會給人一種冰冷、清涼的感覺，而暖色調(diào)的色彩會給人一種溫馨、溫暖的感覺。在新加坡Prologue書店空間中，整個空間的明度都非常低，讓人感覺整個空間非常壓抑，但是依靠高明度的通道和吊頂，讓整個空間原本沉重的感覺中多了幾分輕快，行走在其中也不會覺得空間閉塞，這是色彩明度對比上的表現(xiàn)。2.色彩帶來的心理感應(yīng)。色彩的心理感應(yīng)指的是色彩的一種情緒表達(dá)，在展示空間設(shè)計時，要考慮到受眾的心理，就會選擇具備相應(yīng)心理感應(yīng)的色彩或者色彩組合來打造展示區(qū)域，比如為了吸引生活在都市的年輕群體的關(guān)注，一些設(shè)計師會采用具備興奮感應(yīng)的色彩搭配來構(gòu)建空間，如紅色、橙色等暖色調(diào)；與興奮感應(yīng)相對應(yīng)的一種心理感應(yīng)是安寧感應(yīng)，安寧感應(yīng)多會采用藍(lán)色、綠色等冷色調(diào)，也可以加入中性色調(diào)節(jié)，指的是一種安靜、平和的形態(tài)。（二）光線視錯覺。展示空間中的光設(shè)計對于整個空間的影響也非常大，一般在色彩、材質(zhì)上有較大的影響，光的設(shè)計能夠提升空間的視覺層次。但是從光源上來區(qū)分，可以將展示空間中光的來源分為兩類：一是自然光源，二是人工光源。自然采光的限制因素較多，相對于人工光源來說，缺點是不易控制?，F(xiàn)在由于展示空間的發(fā)展，很多展示主題的內(nèi)容會在夜晚的室外空間進行，因此人工照明是不可缺少的?，F(xiàn)在大部分展示空間都是兩者結(jié)合使用的。光線視錯覺可以通過塑造光的不同形態(tài)、利用光和影的變化，或光與材料相互作用的效果等方法達(dá)到。其中塑造光的形態(tài)是光線視錯覺設(shè)計的重要方法，通過燈光的排列組合創(chuàng)造視錯覺，圖1中藝術(shù)家布魯斯蒙羅用光創(chuàng)造空靈的世界，用流線型的漸變燈光來布置空間，在一個普通空曠的展示環(huán)境中營造出充滿詩意與浪漫的氛圍。展示空間設(shè)計中的燈光設(shè)計，運用泛光燈、激光燈、霓虹燈來創(chuàng)造氛圍。不同的燈光運用，可以減弱暗影，投影的大小，形狀，制造出別出心裁的效果。日本藝術(shù)家草間彌生是擅長利用燈光制造視錯覺。圖2為他的螢火蟲系列的裝置設(shè)計，在各個方位運用鏡面和燈光的組合，在一個有限的空間創(chuàng)造出一種永恒的效果。圖3為一系列的使用立體的簡單形狀與數(shù)字，這種組合展陳看起來很普通，但是將燈光投射在上面，其利用物體的形狀和大小排列創(chuàng)造出來新的投影，會達(dá)到一種意想不到的視覺效果。（三）形態(tài)的視錯覺。點、線、面是構(gòu)成空間形態(tài)的基本要素，在任何的展示空間中，都是由一種或者多種基本形態(tài)構(gòu)成的，在基本構(gòu)成要素的基礎(chǔ)上，融入一些基本的陳列構(gòu)成形式或者空間圍合的處理手法，將需要設(shè)計的空間分成不同的空間構(gòu)成形態(tài)，比如矩形空間，圓形空間，水平空間和垂直空間。視錯覺在形態(tài)上的表現(xiàn)從點線面的錯視開始的，點的形狀、大小，線的長短、角度，面的位置、方向、大小都是造成視錯覺的原因，不同形態(tài)的空間構(gòu)成往往是在三大基本要素的基礎(chǔ)上再進行變換，從而達(dá)到視錯覺的效果。像日本aesop專賣店設(shè)計，水平規(guī)整的線形貨架構(gòu)成一個連貫而舒暢的整體，從而形成一個水平的空間。（四）材料視錯覺。在運用視錯覺時，不同的展示空間需要不同的視錯覺造型，這很大程度上依賴不同的展具和材料，而展具的特色和形態(tài)都是根據(jù)不同的材料和工藝的設(shè)計體現(xiàn)的。在視錯覺的展示空間設(shè)計中，為了突出主題，需要創(chuàng)新性地運用合適的材料。一般展示材料最常用的分為兩大類：一類是天然材料：木、藤、竹等直接采用自然中的物體制成。另一個材料是人工材料：如玻璃、金屬、亞克力等通過加工制成。也有一些新興的材料會出現(xiàn)在展示中。不同材料的材質(zhì)，在展陳時會給人帶來視覺感官上的不同感受。在材料選擇時，首先應(yīng)該注意到材質(zhì)問題，即安全、堅固、耐用、可循環(huán)利用等特性，方便制作和維護。圖4為上海玻璃博物館中的玻璃迷宮，其運用了玻璃的材質(zhì)和顏色燈光配合造成了強烈的視錯覺，從而形成迷宮。

三、視錯覺在展示空間中的設(shè)計手法

在視錯覺的幾個基本構(gòu)成要素的基礎(chǔ)上，可以得出四種不同的設(shè)計手法，在設(shè)計展示空間中應(yīng)用視錯覺的時候，可采用其中的一條或者多條作為設(shè)計根本，將視錯覺應(yīng)用到空間中，從而讓整個空間的布置顯得更加有條有理，從而使人們在心理與視覺上獲得一定的滿足。（一）整體與焦點。展示空間是一個整體的空間，在應(yīng)用展示的四大要素時，不但要考慮要素之間的互相聯(lián)系，也應(yīng)考慮其是不是符合展示主題，從而才能打造一個整體性、有機性都比較強的空間。在對展示空間進行設(shè)計之前，需要對展示的主題和內(nèi)容先進行調(diào)研，完成對其的一個全面的完整的了解，這樣方便在設(shè)計的時候強調(diào)重點。關(guān)于重點區(qū)域，應(yīng)盡量達(dá)成一個和諧色調(diào)、豐富質(zhì)感、統(tǒng)一風(fēng)格的內(nèi)容空間，各要素的形態(tài)組成和色彩構(gòu)成之間應(yīng)相互襯托。圖5為攝影師TejalPatni拍攝的作品十二月歷其中之一，整個空間的顏色只有黑白兩色、形狀也都是矩形，風(fēng)格非常和諧統(tǒng)一，但是由于形態(tài)和角度的排列，導(dǎo)致在整體空間中視覺中心非常突出。（二）和諧與對比。與和諧截然相反的一種表現(xiàn)形式是對比，它們既可以單獨存在應(yīng)用于空間中，也可以同時結(jié)合應(yīng)用。一般情況下，展示空間內(nèi)的設(shè)計會從色彩、光線、材料、排列結(jié)構(gòu)等多個角度進行設(shè)計，然后讓它在其中一到兩個方面達(dá)成和諧或者形成對比，但是整個空間的效果也到達(dá)到和諧，并且需要在和諧中尋找對比，讓對比的畫面達(dá)到和諧。中式展示空間的隔斷通過變形直線讓兩邊形成對比，但是又符合中式柔和典型的簾洞，因此整體看上去仍然是和諧的，如圖6。（三）重復(fù)與漸變。重復(fù)與漸變一般是指主體的形態(tài)、顏色、材質(zhì)的變化與重復(fù)，從而從數(shù)量上引起一種質(zhì)量上的改變，這種明顯可以看到的改變會形成視覺上的沖擊力。漸變需要按照一定的規(guī)律進行，以遞增或遞減的形式，而漸變的方面可以選擇形態(tài)或者色彩等，都會形成視錯覺的一種變化感。比如將條狀或點狀或線狀的方式運用在空間的構(gòu)圖中，來形成空間感和韻律感。圖7為有“上海最美書店”之稱的鐘書閣，其設(shè)計用了整齊規(guī)律的書架排列，相同的座椅和燈具疊加，從而形成一種強烈的空間進深感，形成一種視覺上的錯覺。（四）比例和尺度。展示空間設(shè)計中主體之間的長寬高、面積、體積相對于整體空間來說，都是一小部分，但整個空間都是由部分組成的。在運用視錯覺藝術(shù)表現(xiàn)手法時，以人機工程學(xué)的要求尺度為主，需要合理利用物體之間的比例。圖8中愛馬仕的日本專賣店鋪，RobertDallet的筆觸被GamFratesi用金屬絲做了全新演繹，豹子、獅子的完整輪廓用細(xì)黑色的金屬絲描畫出，在這些動物形象的眼睛部位陳列著愛馬仕定制款表帶的AppleWatch，這種夸張的比例尺度對比，強烈地突出了展示的中心。

四、視錯覺藝術(shù)手法的運用原則

由于視錯覺引起的負(fù)面情況有很多，很多視錯覺還會引起交通事故，比如馬路上汽車的反光鏡、路旁高樓的反射、遠(yuǎn)光燈等污染。因此視錯覺在展示空間中的應(yīng)用也需要符合一些原則，從而避開光污染等其他負(fù)面情況，因此展示空間的光設(shè)計尤為重要。在展示空間設(shè)計中，使用視錯覺這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，關(guān)鍵在于對參觀者交代如何對視錯覺手法進行的處理，讓參觀者明白整個空間中哪里應(yīng)用了視錯覺，又是如何應(yīng)用的，從而引導(dǎo)參觀者對其進行視覺角度的觀察與體驗。（一）規(guī)避錯視覺誤導(dǎo)。視錯覺是一種客觀存在于生活中的現(xiàn)象。由于人的視網(wǎng)膜會對光線、色彩產(chǎn)生視覺影像的殘留，不合理的色彩和光線使用會使人產(chǎn)生錯覺。“視覺殘像”是一個比較突出的情況。在展示空間設(shè)計中，合理地設(shè)置視覺中心，可以有效地解決“視覺殘像”帶來的誤導(dǎo)情況，根據(jù)不同的展品，設(shè)置不同的顏色和燈光，將“視覺殘像”轉(zhuǎn)化為設(shè)計語言，從而引起人在觀展時的視覺共鳴。（二）巧妙利用空間維度間的轉(zhuǎn)換。由于現(xiàn)在的展示多是二維結(jié)合三維的形式存在，設(shè)計的中心也轉(zhuǎn)變成二維和三維的混合表現(xiàn)，多通過共用圖形、異影同構(gòu)、正負(fù)圖形、矛盾空間、色彩視錯覺等形式來表現(xiàn)二維空間的三維性。因此在現(xiàn)實的三維展示空間中，融入一些二維的平面繪畫藝術(shù)，可以形成一種極具表現(xiàn)力的混維錯視效果，而在二維的展示空間中，通過色彩、材質(zhì)、光線、角度的錯視變化創(chuàng)造出令人意想不到的空間設(shè)計效果，并且其制造出的錯視覺會更加強烈。作為二維展示空間設(shè)計中最常用的一種視錯覺表現(xiàn)形式，矛盾空間利用了人們視線的一種特點，即不斷交替性，展示出一個給人第一印象完全合理的立體視幻空間。這種視覺表現(xiàn)語言和普通的表現(xiàn)手法不同，能為設(shè)計作品增添更多與眾不同的視點，從而增強吸引力。

展示空間設(shè)計經(jīng)常通過錯視覺來提高展品的注目程度和展覽的趣味性。視錯覺藝術(shù)在展示空間中的表現(xiàn)形式豐富多彩，在滿足人類的室內(nèi)視覺要求的前提下，通過生理和心理兩大方面來影響人們的感官，在四大要素的結(jié)合應(yīng)用下，表現(xiàn)出了一種強大的生命力和視覺沖擊力，打破了傳統(tǒng)思維設(shè)計的束縛。在掌握和利用視錯覺藝術(shù)在空間設(shè)計中的運用規(guī)律和方法后，一定程度上彌補了普通的設(shè)計的不足，更為突出地表現(xiàn)出視錯覺藝術(shù)表現(xiàn)手法在展示空間設(shè)計中的作用。

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作者:宗嘉婷 晉潔芳 單位:上海工程技術(shù)大學(xué)