導(dǎo)語(yǔ)：植物景觀設(shè)計(jì)的語(yǔ)法規(guī)則分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

1植物景觀設(shè)計(jì)的基本語(yǔ)法規(guī)則

以光照為例，陽(yáng)性植物和陰性植物的需光度各不相同，為了能使植物正常生長(zhǎng)，便有了“花木之喜陽(yáng)者，引東旭而納西暉;花之喜陰者，置北園而領(lǐng)南薰”［1］一類(lèi)的基本語(yǔ)法規(guī)則。將基本的語(yǔ)法規(guī)則加以梳理，形成植物耐候帶圖譜(Planthardinessmaps)和植物的耐候指標(biāo)，以及“中國(guó)主要城市園林植物區(qū)劃示意圖”一類(lèi)的植物景觀設(shè)計(jì)的科學(xué)性依據(jù)，它們決定了某一地區(qū)植物景觀最基本的語(yǔ)法組織形式，是植物景觀設(shè)計(jì)構(gòu)思的最基本的出發(fā)點(diǎn)。

2語(yǔ)法規(guī)則的歷史變遷

2．1從再現(xiàn)自然到藝術(shù)化的設(shè)計(jì)語(yǔ)言

在我國(guó)造園初期的苑囿中，植物景觀是以天然植被茂盛的山林形態(tài)展現(xiàn)的，如《孟子•梁惠王下》中記載“文王之囿，方七十里，芻蕘者往焉，雉兔者往焉，與民同之”。此后以自然的植物景觀作為設(shè)計(jì)原型一直是各個(gè)時(shí)期宮苑植物景觀設(shè)計(jì)的固定程式，漢代的上林苑“羅乎后宮，列乎北園，贈(zèng)也丘陵，下平原……煌煌扈扈，照曜巨野……垂條扶疏，落英幡細(xì)麗，紛溶箭蓼，猗狔從風(fēng)……被山緣谷，循阪下隰，視之無(wú)端，究之亡窮”［2］，便是在自然山水的基礎(chǔ)上，以寫(xiě)實(shí)的設(shè)計(jì)手法進(jìn)行成林、成片的大面積種植。后世宮苑的植物景觀大多遵循這一設(shè)計(jì)思路，隋西苑、唐興慶宮、驪山行宮、宋艮岳、清三山五園等大多如此，它們?cè)诒Ａ籼烊恢脖坏幕A(chǔ)上因勢(shì)利導(dǎo)，營(yíng)造山林野趣。同自然界中的自然植物景觀不同的是，為強(qiáng)化藝術(shù)效果，宮苑當(dāng)中的植物種植通常會(huì)選擇一種或幾種具有較高觀賞價(jià)值的種類(lèi)，結(jié)合不同的場(chǎng)地環(huán)境進(jìn)行集中種植，像是《艮岳記》中所描繪的“漫山遍岡，沿溪傍隴”的植物景觀，多是將一種或幾種植物以成片成林的方式栽植，結(jié)合地形形成“梅嶺”、“杏岫”、“黃楊巘”、“丁嶂”、“椒崖”和“龍柏陂”等特定的植物景觀。與皇家宮苑偏向于自然情趣不同，私家園林中的植物景觀在語(yǔ)法組織上更具有藝術(shù)化的傾向。在私園中，山莊別業(yè)尚能以自然山林為倚借，形成草木蔥蘢、林水翁然的綠色環(huán)境，但城市宅院則受限于局促的用地，無(wú)法“擅山海之富、居川林之饒”，因此便在植物景觀上向?qū)懸獾姆较虬l(fā)展?！堵尻?yáng)伽蘭記》中所載北魏張倫的景陽(yáng)山，“高林巨樹(shù)，足使日月蔽虧。懸葛垂蘿，能令風(fēng)煙出入”［3］，雖然不能從文字中了解植物具體的栽植方式，但在有限的場(chǎng)地中能夠做到“有若自然”，可見(jiàn)是運(yùn)用了藝術(shù)創(chuàng)作的寫(xiě)意手法。私園及至明清，在植物景觀的語(yǔ)法組織上手法更趨細(xì)膩，達(dá)到“雖由人作，宛自天開(kāi)”和“咫尺山林”的藝術(shù)效果，能夠?qū)⒆匀簧搅脂F(xiàn)于方寸之間，寥寥幾株植物便能使得園林氣象萬(wàn)千。

2．2模擬自然與建立人工秩序的分歧

不同于東方人對(duì)自然的敬畏，西方人的自然觀更傾向于人與自然對(duì)立，強(qiáng)調(diào)人力改造乃至征服自然。古埃及人具有完善的數(shù)學(xué)和測(cè)量學(xué)的知識(shí)，他們的園林是由實(shí)用性的果園和葡萄園發(fā)展而來(lái)，因此布局采用的是建立在幾何學(xué)基礎(chǔ)上的語(yǔ)法規(guī)則，不僅行列式地種植高大樹(shù)木，樹(shù)陣之間更有有序的交錯(cuò)轉(zhuǎn)折，植物景觀從語(yǔ)段到篇章結(jié)構(gòu)都體現(xiàn)出強(qiáng)烈的人工秩序。古埃及作為西方造園的源頭，它的規(guī)則式植物景觀模式影響到后世西方園林的植物栽植。意大利文藝復(fù)興式造園和法國(guó)勒諾特爾式造園在植物景觀的語(yǔ)法組織上呈現(xiàn)出相似的人工化和規(guī)則式的傾向，但兩者之間仍然存在較為明顯的分歧。意大利文藝復(fù)興式造園中植物景觀的語(yǔ)法組織表現(xiàn)為自然和人工秩序并存，花園中的植物展現(xiàn)出強(qiáng)烈的人工美感，但林園中使用的不僅是自然形態(tài)的植物詞匯，組織這些詞匯的語(yǔ)法形式也來(lái)自于周邊的山林環(huán)境。法國(guó)勒諾特爾式的造園則是極大地削弱了植物詞匯的自然屬性，沿園林道路兩側(cè)的喬木被道路限定，修剪成了整齊的綠墻，林園不再是模仿自然的叢林，它們被穿越其中的縱橫交織的道路控制，整體上呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的人工形態(tài)(圖1)。圖1法國(guó)凡爾賽宮苑英國(guó)自然風(fēng)景園的植物景觀在外觀上同前兩者大相徑庭，基于完全不同的哲學(xué)思想和審美取向，建立在規(guī)則的語(yǔ)法形式上的植物景觀被英國(guó)人斥為“殘害天性”，他們創(chuàng)造性地從天然牧場(chǎng)風(fēng)光中汲取靈感。園林中緩坡草地延入水面，起伏的草坡上自由分布著形態(tài)大小相異的樹(shù)叢。詞匯是自然形態(tài)的，語(yǔ)法組織也同樣自然。

3語(yǔ)法規(guī)則的來(lái)源

3．1來(lái)源于自然的語(yǔ)法規(guī)則

奧姆斯特德(FrederickLawOlmsted)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)自然是人類(lèi)的“解毒劑”，因?yàn)楝F(xiàn)代人的“城市綜合征”只有通過(guò)親近自然才能得以緩解。作為自然在城市中的延伸，人工環(huán)境中的植物景觀常常是以再現(xiàn)自然風(fēng)貌來(lái)滿(mǎn)足城市居民的心理需求。師法自然的語(yǔ)法組織形式是長(zhǎng)期以來(lái)許多城市景觀，尤其是面積較大的城市公園中植物景觀設(shè)計(jì)最常使用的語(yǔ)法規(guī)則。此外，近年來(lái)受到生態(tài)主義的影響，植物景觀設(shè)計(jì)不單單停留在從外觀形式上再現(xiàn)自然，不少設(shè)計(jì)師開(kāi)始在城市綠化中復(fù)制自然的語(yǔ)法規(guī)則，模擬該地域地帶性植被造景，這一類(lèi)的植物景觀具備自然演化、自我更新的能力，適合當(dāng)?shù)氐牡孛埠蜌夂颍瑢?duì)正常的自然災(zāi)害有自我適應(yīng)和自我恢復(fù)的能力，不僅能夠顯現(xiàn)地域性景觀的特色，還能夠形成結(jié)構(gòu)合理、功能健全、過(guò)程完整的相對(duì)穩(wěn)定的生態(tài)系統(tǒng)。除了傳統(tǒng)意義上的自然植物景觀，工業(yè)廢棄地中自然衍生的植物也吸引了當(dāng)下不少設(shè)計(jì)師的注意。工業(yè)廢棄地在人為干擾因子消失后，會(huì)通過(guò)自然的自我恢復(fù)衍生出多樣的植物景觀類(lèi)型?；诓扇∽钚「深A(yù)，保護(hù)場(chǎng)地閑置期所形成的生物多樣性和生態(tài)平衡的設(shè)計(jì)策略，在很多設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師保護(hù)并利用這一類(lèi)自然植物，通過(guò)各類(lèi)手法營(yíng)建廢棄地新的視覺(jué)形象，例如紐約高線(xiàn)鐵路公園(HighLinePark)便是以長(zhǎng)期廢置的高鐵上自播繁衍的植物為基底，結(jié)合現(xiàn)代的藝術(shù)構(gòu)圖，形成新的城市公園(圖2)。圖2紐約高線(xiàn)鐵路公園

3．2來(lái)源于農(nóng)業(yè)的語(yǔ)法規(guī)則

以來(lái)源于農(nóng)業(yè)的語(yǔ)法規(guī)則組織植物景觀同樣是設(shè)計(jì)中的常見(jiàn)手法，在中國(guó)古典園林中，出于經(jīng)濟(jì)考慮，實(shí)用性的田園作為一種日常生活保障的形式在園林中常常占據(jù)一席之地。而陶潛描繪的田園隱逸生活則將這種實(shí)用的種植形式風(fēng)雅化，自此，歷代文人在園林中都有辟地置田的做法。而在皇家園林中，出于傳統(tǒng)的重農(nóng)思想，田園植物景觀更是不可或缺，像是艮岳西莊，“又有禾、麻、菽、麥、黍、豆、秔、秫，筑室若農(nóng)家”，以及圓明園中的“多稼如云”、“杏花春館”、“北遠(yuǎn)山村”、“映水蘭香”都再現(xiàn)了農(nóng)業(yè)生產(chǎn)中的植物景觀。西方的傳統(tǒng)園林是由實(shí)用性的果園、菜地和葡萄園發(fā)展而來(lái)，再逐步向觀賞性的花園過(guò)渡，實(shí)用性的農(nóng)業(yè)種植在園林中更為常見(jiàn)，果園和葡萄園在歐洲的造園發(fā)展歷史中始終占據(jù)一席之地，而像維蘭德里中的裝飾性菜園，則將實(shí)用性的蔬菜種植與觀賞性的花園設(shè)計(jì)完美地結(jié)合在一起。在當(dāng)代的景觀設(shè)計(jì)中也常?？梢钥吹矫撎ビ谵r(nóng)業(yè)的植物種植形式，例如俞孔堅(jiān)的上海世博后灘公園，其中的“梯田禾地”便是城市當(dāng)中再現(xiàn)農(nóng)耕文化體驗(yàn)(圖3)，選擇的植物種類(lèi)也是我國(guó)常見(jiàn)的農(nóng)作物，如水稻、小麥、油菜、向日葵之類(lèi)，植物景觀從詞匯到語(yǔ)法組織形式都來(lái)源于本地的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)［4］。

3．3來(lái)源于文學(xué)的語(yǔ)法規(guī)則

源于文學(xué)的語(yǔ)法規(guī)則在中國(guó)古典園林的植物景觀中表現(xiàn)得最為明顯，藝術(shù)水平也最突出。這是由于在中國(guó)古代，文人士大夫是園林設(shè)計(jì)的主要參與者，因此詩(shī)情文氣便自然滲入到植物景觀當(dāng)中，就如陸紹珩在《醉古堂劍掃》提到的“栽花種草全憑詩(shī)格取材”。在中國(guó)古典園林中，以來(lái)源于文學(xué)的語(yǔ)法規(guī)則組織植物景觀的例子，僅就拙政園來(lái)說(shuō)便有:①“聽(tīng)松風(fēng)處”，來(lái)自《陶弘景傳》:“特愛(ài)松風(fēng)，庭院皆植松，每聞其響，欣然為樂(lè)”;②“梧竹幽居”，取自唐代詩(shī)人羊士諤詩(shī):“蕭條梧竹月，秋物映園廬”，碧梧翠竹同為高潔的象征;③“香洲”，出于唐代詩(shī)人徐元固詩(shī):“香飄杜若洲”之意，典出于屈原《楚辭》“采芳洲兮杜若，將以遺兮下女”，其余如“待霜亭”、“遠(yuǎn)香堂”、“雪香云蔚亭”等不勝枚舉。以詩(shī)格取裁的植物景觀不僅僅是從形式上模擬自然的山林風(fēng)貌，更多的是作為士人價(jià)值觀和審美觀的載體。如王世貞在《弇山園記》所說(shuō):“堂之北，海棠、棠梨各二株，大可兩拱余，繁卉嬌艷，種種獻(xiàn)媚?！看簳r(shí)，坐兩種棠樹(shù)下，不酒而醉，長(zhǎng)夏醉而臨池，不茗而醒”［5］。植物景觀不僅可游可觀，更加可歌可頌。

3．4來(lái)源于藝術(shù)的語(yǔ)法規(guī)則

植物景觀也可以直觀地再現(xiàn)其他藝術(shù)形式的作品，例如在美國(guó)哥倫布市的一個(gè)植物整形園中，設(shè)計(jì)師和園丁用整形紫衫重現(xiàn)了整幅印象派名畫(huà)“大碗島的星期天下午”，畫(huà)中的每個(gè)細(xì)節(jié)都用修剪植物復(fù)制出來(lái)，與原畫(huà)場(chǎng)景毫無(wú)二致，穿行其中趣味感極強(qiáng)。但是上述以植物直接再現(xiàn)繪畫(huà)或者雕塑作品的做法一般并不多見(jiàn)，植物景觀中來(lái)源于藝術(shù)的語(yǔ)法規(guī)則大多反映了特定時(shí)代流行藝術(shù)的美學(xué)特征，例如意大利文藝復(fù)興末期園林中精細(xì)繁瑣的植壇，其圖案由自由曲線(xiàn)或是卷草形組成，強(qiáng)調(diào)變化和動(dòng)勢(shì)，從不同植物配合的色彩變化到修剪形成的樹(shù)球和樹(shù)塔，顯現(xiàn)了巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)華麗裝飾和構(gòu)圖動(dòng)感的特征?，F(xiàn)代藝術(shù)的觀念和手法同樣影響并改變了現(xiàn)代植物景觀的語(yǔ)法組織形式，從古艾瑞克安(GabrielGuevrekian)在巴黎“國(guó)際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”上的作品———“光與水的花園”(GardenofWaterandLight)(圖4)中便可以看到現(xiàn)代視覺(jué)藝術(shù)對(duì)植物景觀的明顯影響，花園的植物種植采用了現(xiàn)代的幾何構(gòu)圖手法，呈補(bǔ)色對(duì)比的植物按三角形母題栽植在花床中，種植平面也不再是傳統(tǒng)的水平面，而是以不同方向的坡形角度呈立體布局［6］。圖4光與水的花園巴西景觀設(shè)計(jì)師布雷•馬克斯(RobertoBurleMarx)本身就是一位優(yōu)秀的抽象畫(huà)家，從畫(huà)家的視角出發(fā)，他將立體主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義的影響帶入植物景觀設(shè)計(jì)中，由巴西熱帶植物構(gòu)成的自由有機(jī)曲線(xiàn)和大面積的植物色塊按現(xiàn)代繪畫(huà)的方式展現(xiàn)在他的奧德特•芒太羅(OdetteMontei-ro)花園中。鮑爾(KarlBauer)的“西南建筑聯(lián)合公司”屋頂花園，在地下停車(chē)場(chǎng)的屋頂上，用5個(gè)橢圓形的白色樹(shù)池結(jié)合叢植的喬木，使得景觀充滿(mǎn)了自然的和藝術(shù)的氣息。

3．5來(lái)源于建筑的語(yǔ)法規(guī)則

在西方的造園歷史中，園林多是由建筑師附帶完成，植物因此被當(dāng)作建筑材料用以構(gòu)建室外空間，由植物營(yíng)建的空間作為建筑空間的附屬或延伸，不可避免地采用了來(lái)源于建筑的語(yǔ)法規(guī)則。像是古羅馬人在庭院內(nèi)布置的綠蔭劇場(chǎng)，便是由草坪舞臺(tái)和整形樹(shù)籬背景構(gòu)成。中世紀(jì)的花園常用整形植物構(gòu)成的柵欄和圍墻。在文藝復(fù)興時(shí)期的意大利園林，整形的柏樹(shù)被修剪成建筑的柱廊和墻，甚至進(jìn)一步在綠墻上開(kāi)設(shè)壁龕和窗，儼然是由綠色材料修建的建筑。由于新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用，現(xiàn)代建筑的語(yǔ)法規(guī)則產(chǎn)生了根本性的變革，鋼結(jié)構(gòu)和玻璃的應(yīng)用打破了建筑傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)模式?；谛碌牟牧虾图夹g(shù)，建筑師發(fā)展出相應(yīng)的新的語(yǔ)法規(guī)則，并且創(chuàng)造出現(xiàn)代建筑中貫通的隔而不離的空間?；趯?duì)現(xiàn)代建筑的理解，丹•凱利(DanKiley)將建筑中的流動(dòng)空間擴(kuò)展到景觀當(dāng)中，凱利作品中的植物景觀通常是以建筑的秩序?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)，對(duì)照密斯•凡•德•羅(LudwigMiesvanderRohe)德國(guó)館中自由的墻體塑造的連續(xù)流動(dòng)空間，不難發(fā)現(xiàn)米勒莊園(MillerGarden)通過(guò)結(jié)構(gòu)(樹(shù)干)和圍合(綠籬)的對(duì)比(圖5)，以建筑的語(yǔ)法規(guī)則塑造出流動(dòng)的室外功能空間，與現(xiàn)代建筑空間相似，這里的植物空間結(jié)構(gòu)清晰、空間貫通連續(xù)［7］。

3．6來(lái)源于城市規(guī)劃的語(yǔ)法規(guī)則

法國(guó)勒諾特爾式的造園同意大利文藝復(fù)興式造園相比，同樣也強(qiáng)調(diào)植物的建筑化處理，高大的綠墻在花園中建造起綠色的宮殿。但另一方面，由高大樹(shù)籬限定的林蔭道從建筑前庭出發(fā)與城市道路相接，再?gòu)牧硪欢擞苫▓@中延伸至林園，把基本的幾何布局引入到更大的區(qū)域當(dāng)中，編制出條例清晰、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀尉W(wǎng)絡(luò)，這種植物景觀的語(yǔ)法組織形式更加趨向于城市規(guī)劃的手法。上海世博公園引用了法國(guó)傳統(tǒng)的植物景觀形式，由于世博公園地處城市中心區(qū)，在城市綠地系統(tǒng)結(jié)構(gòu)布局中占有重要地位，因此設(shè)計(jì)師從場(chǎng)地遺跡和城市尺度出發(fā)，用喬木組團(tuán)構(gòu)成公園的基本骨架，喬木林的走勢(shì)也與臨近的橋梁相一致，形成區(qū)域的秩序感，喬木林的形態(tài)和尺度延續(xù)了場(chǎng)地周邊的城市肌理。而喬木林組團(tuán)間隙的開(kāi)放線(xiàn)性空間則有效地將城市與自然環(huán)境相互銜接。

4語(yǔ)法規(guī)則的多元化與個(gè)性化

值得注意的是，植物景觀設(shè)計(jì)的語(yǔ)法規(guī)則并不是一成不變的，得益于植物生理、植物群落生態(tài)學(xué)的發(fā)展。人們對(duì)植物的了解較以往更加深入，對(duì)植物的生長(zhǎng)特點(diǎn)也有了更準(zhǔn)確的把握和認(rèn)識(shí)。另一方面，新的植物種類(lèi)、栽培技術(shù)和生物技術(shù)不斷出現(xiàn)，也促使植物景觀設(shè)計(jì)的形態(tài)日趨多元，設(shè)計(jì)中的新詞匯和新語(yǔ)法規(guī)則也因此應(yīng)運(yùn)而生。此外相關(guān)學(xué)科的研究成果同樣推動(dòng)了植物景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)的發(fā)展，現(xiàn)代植物景觀的研究領(lǐng)域從小范圍的庭院拓展到區(qū)域、城市乃至國(guó)土尺度，規(guī)劃設(shè)計(jì)的著眼點(diǎn)也隨之發(fā)生變化，計(jì)算機(jī)科學(xué)和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展促使植物景觀設(shè)計(jì)的科學(xué)性不斷增強(qiáng)，形成脫離設(shè)計(jì)者主觀好惡，建立在科學(xué)原理和數(shù)學(xué)模型基礎(chǔ)上的植物景觀審美評(píng)價(jià)和語(yǔ)法規(guī)則。

本文作者:呂荃工作單位:安徽建筑大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院