導(dǎo)語：權(quán)力魔影下的生存尷尬研究論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

論文關(guān)鍵詞：劉震云新寫實權(quán)力生存環(huán)境

論文摘要：劉震云是80年代后期出現(xiàn)的“祈寫實”小說的重要作家。他的小說側(cè)重關(guān)注人與“環(huán)境”的關(guān)系，描寫人在社會結(jié)構(gòu)中的尷尬處境，為我們展現(xiàn)了權(quán)力對人的驅(qū)使和捉弄。他以冷峻的敘述風格揭示了權(quán)力對人性的扭曲和靈魂的殘害，充滿了對普通人的生存現(xiàn)實的關(guān)注。

涌起于21世紀80年代后期的“新寫實”小說，是一個曾經(jīng)引起文壇普遍關(guān)注的復(fù)雜的創(chuàng)作現(xiàn)象。在“新寫實”的大旗下，曾經(jīng)匯聚了池莉、方方、劉震云、劉恒、葉兆言等眾多知名的青年作家。他的創(chuàng)作“仍以寫實為主要特征，但特別注重現(xiàn)實生活原生形態(tài)的還原。”更加關(guān)注普通人的生存現(xiàn)實，表現(xiàn)出一種由“為人生”到“為生存”的價值取向的轉(zhuǎn)化。

由于作家對生活的理解不同，表現(xiàn)生活的視角不同，以及表現(xiàn)方式等方面的差異，都會對作家的創(chuàng)作產(chǎn)生影響，形成不同的藝術(shù)風貌。因而“新寫實小說作家，也都各自有著鮮明的創(chuàng)作個性。劉震云就是其中一位對生活有獨特理解，有自己的風格特征的作家。

解讀劉震云的小說，其作品中體現(xiàn)出來的強烈的權(quán)力意識和冷峻調(diào)侃的敘述風格往往是令人震撼的。作為“新寫實”小說的實力派作家，劉震云對生活有著獨特的理解。如果說池莉的小說善于在世俗的層面上表現(xiàn)人們生存的煩惱，劉震云則更側(cè)重于從政治層面表現(xiàn)人們生存的煩惱，他往往選取“權(quán)力”這個特殊的切人點，權(quán)力的魔影在他的作品中無處不在。“無法把握的欲望，人性的弱點和嚴密的社會權(quán)力機制，在劉震云所創(chuàng)造的普通人生活世界中，構(gòu)成難以掙脫的網(wǎng)”。

權(quán)力本來是一種政治上的強制力量，又是我們在社會生活中不可抗拒也無法抗拒的支配力量。權(quán)力滲透在人們的日常生活之中，直接或間接地影響著人們的生存境況，不管你是否認同，·它的影響都是無處不在的，你每天都要和它打交道。英國著名哲學家伯特蘭·羅素曾說:“人類最大的、最主要的欲望是權(quán)力欲和榮譽欲?！比欢?，權(quán)力欲和榮譽欲與金錢一樣，也是一把“雙刃劍”，它既能驅(qū)動人們不斷進取，促進人類社會的進步和發(fā)展，也往往使人們陷人互相傾軋、互相爭斗甚至互相殘殺之中，歷史早已證明了這一點。而權(quán)力對現(xiàn)實生活的滲透和影響，又使人們不得不受制于它，不得不面對強大的“環(huán)境”壓力，陷人無法擺脫的生存困境。

劉震云是一位農(nóng)民出身的作家。他對生活在社會底層的普通人的生存狀況有著特別的關(guān)注。他的作品中所表現(xiàn)的不是王室貴族對權(quán)力的爭奪，也沒有叱咤風云的英雄人物。而是表現(xiàn)在普通人的瑣細的日常生活中無處不在的權(quán)力的魔影，描寫權(quán)力對人們的誘惑，在它的驅(qū)使下，人們演出了一幕又一幕愚盆、荒唐的鬧劇。權(quán)力又不斷地捉弄人，使人性發(fā)生扭曲。

劉震云的成名作<塔鋪》中的那些來自農(nóng)家的高考補習生們，扛著鋪蓋卷，拎著“摸袋”來參加補習，從場院上抱回麥秸打地鋪，在四處漏風的教室里點著蠟燭看書，頓頓窩頭就菜湯……。這種甘愿吃苦受罪的精神還真有點悲壯的意味。但他們真正的動機并不是為了崇高的理想，而是因為他們將來一旦能夠考中，便可能脫離農(nóng)村，改變自己的人生境況，完全是一種權(quán)力欲的驅(qū)動。滿操場拎著棍子追打老婆的王全就曾嘆著氣對自己的孩子說:“等爸爸考了，做了大官，也讓你和媽媽享兩天清?！保驗閷τ谶@些世代在土里刨食的農(nóng)家子弟而言，只有考中，將來才有機會“放個州官縣官啥的”。在這個鄉(xiāng)鎮(zhèn)中學的高考補習班上，籠罩著的無疑是權(quán)力的魔影，小說不回避現(xiàn)實人生的煩惱痛苦，深刻揭示了剛剛走過“”的那代人所面臨的人生尷尬。

如果說在《塔鋪》中，權(quán)力的誘惑畢竟最終轉(zhuǎn)移成這些補習生們在惡劣的環(huán)境中刻苦學習的動力，具有積極的一面。那么，在小說《新兵連》中，由于權(quán)力欲和榮譽欲的驅(qū)動，上演的則是一幕幕沉痛的悲劇。

《新兵連》的背景是當年批林批孔運動，小說寫的是一群剛剛離開土地，穿上軍裝來到軍營的農(nóng)村兵的故事。作品拋棄了過去那些歌頌軍營生活的政治話語，以冷峻的筆調(diào)揭示了在“積極”、“上進”的背后所隱藏的權(quán)力欲及世人的榮欲觀對人的捉弄。小說中綽號“老肥”的李勝兒，為了政治進步，接連出洋相。他搶掃把，幫別人擠牙膏，站崗，挖空心思表現(xiàn)自己，但還是被同村來的好朋友，人稱“元首”的新兵告了密，因患羊羔風被遣送回家，最后因“丟面子”而投井自殺。

在那種人人要“上進”的政治氛圍中，那些本鄉(xiāng)本土、原本憨厚、質(zhì)樸的農(nóng)家子弟，一到了軍營，就互相明爭暗斗、打小報告、拍領(lǐng)導(dǎo)馬屁、搞小陰謀，“三個月下來，一個個跟仇人似的”。而“元首”打“老肥”的小報告，只是因為想給軍長開小車?！盀榱松賯€競爭對象”，那么可憐可悲。

李上進的悲劇，更令人深思。他是一個渴望上進的老兵，一心想入黨。為了人黨，他積極表現(xiàn)自己，燒鍋爐、帶新兵，吃苦耐勞，毫無怨言。他認為來當一回兵，如果入不了黨就回去“那真是丟死人了”，簡直像光身子一樣無顏見父老鄉(xiāng)親。但是，他的人黨動機并不端正。最后終于沒能經(jīng)受住組織的考驗，在絕望中疑神疑鬼地向指導(dǎo)員打黑槍，由“上進”而成為階下囚，這個悲劇是令人震驚的。

《新兵連》中的這群新兵，實際上還都是穿軍裝的農(nóng)民有狹隘、自私、愚昧的一面，他們的悲劇，他們的種種“洋相”和小陰謀，小動作，有農(nóng)民的傳統(tǒng)文化心理的影響，暴露出人性的弱點。但他們又人人都是為了“進步”，無疑是受到了權(quán)力因素的撥弄和驅(qū)使。“原來活潑的生命，在政治功利面前，失落了人生本色，成為了畸形的政治化了的類型人”。

軍營是政治色彩濃厚的特定環(huán)境，自然離不開權(quán)力的影響。而在普通人的日常生活中，仍然處處有權(quán)力的魔影。權(quán)力已經(jīng)滲透進我們的社會生活的方方面面，以世俗化的表現(xiàn)，影響著人們的生存境況，捉弄著每一個人。

小說《單位》體現(xiàn)了劉震云對普通人命運的關(guān)注。作品中的小林和他的老婆兩個人都是大學畢業(yè)生，對生活有過美好的憧憬，剛到單位時，也很有個性，曾公開對勸他寫人黨申請書的人說“目前我對貴黨還不感興趣”。但三年以后，小林就“悔悟”了。因為“單位”是以權(quán)力為中心的，什么都是圍著權(quán)力轉(zhuǎn)。小林是一個普通科員，就只能住在合居房中，與別人共住一套房子，而要獨立住一套房子，就必須當上主任科員才行。要提職加薪，就得人黨，要人黨，就得積極表現(xiàn)，于是小林開始上班積極打掃衛(wèi)生，打開水，寫人黨申請書，一次又一次寫思想?yún)R報，主動找黨員談心，還學會了給領(lǐng)導(dǎo)送禮，甚至幫領(lǐng)導(dǎo)家刷廁所馬桶。小林是“悔悟”了，變了，變得卑瑣了。而這種變化的背后，就隱藏著強大的權(quán)力因素。因為小林不想自己像單位的老何那樣，快到五十歲了，仍然是個科員。

家是避風的港灣，但在家庭的日常生活中同樣擺脫不掉權(quán)力的陰影。小說《一地雞毛》中，作家關(guān)注的目光由單位轉(zhuǎn)人家庭生活，小林夫妻所遭遇的瑣碎的、雞毛蒜皮的煩惱更具生活的原生態(tài)。而這些日常生活的尷尬，又往往是權(quán)力捉弄的結(jié)果，顯示了權(quán)力魔影的無處不在:妻子要調(diào)轉(zhuǎn)工作，就要去求當權(quán)者，自然少不了拉關(guān)系，送人情，可兩個人不諳世事，把事情辦砸了;孩子入托，同樣要去求人，而且更加艱難，小林連門口的修車的老大爺都求到了，也沒有辦通。在權(quán)力的強大支配力面前，人實在太渺小了。

而這些難題的解決，讓人們又一次看到了權(quán)力的魔影，妻子的工作沒調(diào)成，但單位在他家附近加了一輛通勤車，上下班的不便也就自然解決了。由于鄰居主動給送來了一個人托指示，孩子入托的事也迎刃而解了。但這種解決帶給他們的都是一種尷尬的處境，原來他們成了權(quán)力的沽光者，妻子是借了廠長小姨子的光，孩子人托也成了人家的“陪讀”。令人哭笑不得。在這里，劉震云“把‘生活化’推向了極致，固其激發(fā)了讀者的現(xiàn)實感，引起其共鳴”。人們從小林的身上看到了“環(huán)境”的強大和人的渺小，不得不重新審視我們早已過慣了的日常的平庸的生活。

沒有權(quán)力的人處處受權(quán)力的捉弄，不得不像小林一樣丟掉青春的銳氣，變得卑瑣。手中握有一定權(quán)力的“官人”們也無法逃脫權(quán)力的捉弄，因為權(quán)力是一張巨大的網(wǎng)，官上有官、權(quán)力的誘惑是難以抗拒的。

《官人》中的袁、張、王、李、趙、劉、豐、方八位正副局長，因新部長上任要“大換血”而面臨升遷去留的命運選擇，于是展開了一場勾心斗角，你爭我奪的丑劇。局長老袁到部里活動，找部長談話，探聽虛實。實為常務(wù)副局長的老張，為探聽消息也低三下四地陪部長的小秘書去釣魚，又挑拔打字員誣告局長老袁，結(jié)果反被小姑娘奚落。其他幾個局長也是各顯神通，走上層路線，搞宗派聯(lián)盟，放明槍暗箭……，出盡了丑態(tài)。

《官場》中的幾個縣委書記也同樣為地區(qū)缺額一個副專員睡不著覺。結(jié)果金全禮被提拔為副專員，因為他和新到任的省委書記是十年前的老相識。而金全禮當上副專員剛一年多，就遇上專員吳老提前退休，又卷進了新一輪的明爭暗斗中。

這些“官場”中的“官人”雖然手中有一定的權(quán)力，甚至可以利用權(quán)力捉弄別人，但是，在權(quán)力的驅(qū)使下，其所作所為，并不比《新兵連》里的那些農(nóng)村兵高尚多少。劉震云的“新寫實”小說，透過日常生活表象，揭示了隱藏在背后的權(quán)力因素，讓我們看到了權(quán)力欲和榮譽欲的驅(qū)使下，人們所遭遇的生存尷尬以及權(quán)力對人的愚弄，對人性的扭曲。作家對生活的獨特理解，出色的細節(jié)描寫和冷峻客觀的敘述，不僅突出了現(xiàn)實生活的原生態(tài)，也形成了自己獨特的藝術(shù)風格。