導(dǎo)語：藝術(shù)嗓音在歌唱的重要性一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：呼吸時(shí)歌唱的基礎(chǔ)，歌唱過程當(dāng)中正確呼吸方式能讓我們的歌唱更為輕松，在演唱過程中，一定要將呼吸與歌唱相結(jié)合，只有將呼吸和歌唱有機(jī)的結(jié)合起來，才能讓歌唱更具有美的享受。

關(guān)鍵詞：嗓音；呼吸；歌唱

對于以嗓音為基本職業(yè)工具的人如教師、演員、主持人、歌手等。嗓音是他們賴以生存和競爭的重要武器。在我們的日常生活和工作中，如果我們是這些職業(yè)的從業(yè)者。那么我們對我們的嗓音要從理論上有一個(gè)科學(xué)的認(rèn)識(shí)和保護(hù)。

一、藝術(shù)嗓音概念

藝術(shù)嗓音主要是指舞臺(tái)上的藝術(shù)表演、電影、電視、廣播中所出此案的歌聲，戲曲中的臺(tái)詞、唱腔等聲音造型和嗓音效果。是一門涉及生理學(xué)、心理學(xué)、聲樂學(xué)、言語矯正學(xué)等學(xué)科新型邊緣學(xué)科。學(xué)習(xí)這門課程我們首先要對人體的基本構(gòu)造有一個(gè)大致的了解，對我們的發(fā)聲器官要有清楚的認(rèn)知。我們要怎么樣把我們的嗓音訓(xùn)練成為藝術(shù)型的嗓音。說到底呢，藝術(shù)嗓音學(xué)還是在教會(huì)我們怎么樣來科學(xué)的使用我們的嗓音。

二、藝術(shù)嗓音的呼吸與歌唱的結(jié)合

美妙的嗓音，圓潤的音色。除了先天的嗓音條件外，更離不開后天的刻苦訓(xùn)練。后天的刻苦訓(xùn)練，與歌唱的方法密切相關(guān)。方法正確、合理我們能夠早日的訓(xùn)練出我們想要的藝術(shù)型的嗓音；如果嗓音的訓(xùn)練方法不正正確，則會(huì)給我們帶來許多麻煩甚至病變。因此，在嗓音的訓(xùn)練過程中我們要掌握科學(xué)的方法來保護(hù)我們的嗓音。在中國，我們要習(xí)慣性的使用我們的標(biāo)準(zhǔn)語言——普通話，能夠?qū)ξ覀兊穆晭Ш蜕ひ暨M(jìn)行有效的保護(hù)。在歌唱當(dāng)中，我們要學(xué)會(huì)的歌詞、節(jié)奏、旋律這些基本的要素。那為什么很多的人還是唱歌不好聽呢，原因是他們沒有一個(gè)正確的呼吸過程。道家學(xué)說中認(rèn)為“氣”乃人之根本，正確的運(yùn)氣能達(dá)到強(qiáng)身健體的效果，所以氣功在中國由來已久，而歌唱當(dāng)中我們?nèi)裟苷_用氣，也能讓我們的歌唱達(dá)到意想不到的結(jié)果，這里所說的運(yùn)氣就是至歌唱當(dāng)中的呼吸。在唐朝《樂府雜錄》中文人段安節(jié)總結(jié)道：“善歌者，必先調(diào)其氣”。宋朝張炎在《詞源》中寫道：“忙中取氣急不亂，停聲待拍慢步斷！好處不取氣流連，則少入氣轉(zhuǎn)換”。清朝的《樂府傳聲》中寫道：“凡物有氣必形，惟聲無形，然聲亦有氣以出之”。這些都說明了呼吸是否正確在歌唱中有著至關(guān)重要的作用。正確的呼吸能夠使歌曲的旋律更加優(yōu)美動(dòng)聽，可謂是“有氣才有聲，有聲必有氣”。講到這里，我們是否應(yīng)該從生理學(xué)上來了解一下整個(gè)呼吸時(shí)怎么回事?！昂粑卑阉鸱珠_來就變成了“呼”和“吸”是兩個(gè)單獨(dú)的動(dòng)作。通常來說，有進(jìn)才有出，呼吸呼吸，不先吸進(jìn)去怎么呼出來呢，我們從吸氣開始來認(rèn)識(shí)呼吸。吸氣的時(shí)候打開口腔，頜關(guān)節(jié)處于正常打開程度，舌頭平躺在下牙床里面，舌面呈現(xiàn)凹槽狀。當(dāng)你面對鏡子練習(xí)的時(shí)候，可以明顯的看到這些現(xiàn)象，接下來輕輕從口腔開始吸氣進(jìn)入肺部，空氣經(jīng)過我們的口腔舌面進(jìn)入氣管支氣管到達(dá)肺部，空氣到達(dá)肺部之后使肺部肺泡擴(kuò)張，此時(shí)兩肺打開，身體明顯的感受為橫膈肌支撐力量變強(qiáng)，后腰兩側(cè)呈打開狀，小腹微微收緊。人體為一個(gè)封閉式的氣囊，所以在吸氣的時(shí)候從我們的頸椎到尾椎都能夠感受到擴(kuò)張感?！昂簟睘槲鼩庵笊眢w控制氣息慢慢的從里往外吐出的過程，學(xué)習(xí)聲樂要求在這個(gè)過程中慢慢控制氣息一點(diǎn)一點(diǎn)的吐出來，直至不能吐出氣來為止，此一“吸”一“呼”之間即我們講的“呼吸”。歌唱當(dāng)中呼吸非常重要，需要我們長年累月的進(jìn)行練習(xí)，這樣才能夠熟練運(yùn)用。怎樣來練習(xí)氣息呢，這里介紹接種大家常用的練習(xí)的方式：1、文化吐絲練習(xí)，這個(gè)條練習(xí)需要我們慢慢練習(xí)，在練習(xí)的過程中不能急于求成，慢慢的將空氣吸進(jìn)我們的肺部，再慢慢的將氣息一點(diǎn)一點(diǎn)的勻速吐出，整個(gè)過程中發(fā)“S”音，直至肺部沒有空氣為止，這樣不斷的練習(xí)來加強(qiáng)自己的氣息。2、打嘟練習(xí)，打嘟練習(xí)中分為有旋律和沒有旋律的練習(xí)，有旋律的練家可以選擇一條合適的旋律進(jìn)行打嘟練習(xí)即可，這個(gè)練習(xí)的弊端是需要借助鋼琴才能練習(xí)，不能隨時(shí)隨地的練習(xí)，條件收到限制，對于有些同學(xué)來說比較麻煩。在不斷的學(xué)習(xí)生活中，我總結(jié)出來幾種不用鋼琴也可以進(jìn)行打嘟練習(xí)，我稱他為無旋律打嘟練習(xí)，無旋律打嘟練習(xí)主要是對生活中的一些現(xiàn)象進(jìn)行擬聲模仿。摩托車想必大家都見到過，這種交通工具在發(fā)動(dòng)和行進(jìn)的過程中會(huì)發(fā)出很強(qiáng)的轟鳴聲，這種聲音和我們打嘟練習(xí)的聲音非常像，那我將這種聲音來進(jìn)行一種模仿和變速，出現(xiàn)了快速的摩托車發(fā)動(dòng)機(jī)聲和慢的摩托車聲音?？斓穆曇艨梢跃毩?xí)聲音的靈活度和清晰度，慢的聲音練習(xí)橫膈肌對聲音的支撐力，從支點(diǎn)和聲音兩個(gè)方面都對氣息進(jìn)行了練習(xí)。而且這個(gè)練聲曲最方便的地方在于它不受時(shí)間和地點(diǎn)的約束，隨時(shí)隨地都可以進(jìn)行練習(xí)，對于一些學(xué)業(yè)負(fù)擔(dān)較重的學(xué)生來說，在課間休息的空檔可以練習(xí)，在上學(xué)的途中可以練習(xí)，在晚上休息以前照樣可以練習(xí)。好的氣息使我們歌唱的基礎(chǔ)，練習(xí)好氣息也是每一個(gè)學(xué)習(xí)聲樂人的必修課。

三、以《想親娘》為例分析呼吸在歌唱中的重要性

學(xué)會(huì)了歌曲的節(jié)奏旋律，在語言方面弄清楚了歌詞的正確發(fā)音，掌握了正確的呼吸技巧，我們就能夠唱出優(yōu)美動(dòng)人的歌曲。以歌曲《想親娘》（后面都以“歌曲”簡稱）中的重要性。歌曲是一首云南民歌，由丁善德編曲。描寫了在外漂泊的孩子渴望回到家鄉(xiāng)見到家中的母親的急切心情的一首歌，描寫了游子對家的眷念和對母親的愛。本曲基調(diào)為親切渴望的，速度為中速。歌曲的鋼琴伴奏通篇流暢一氣呵成，在第一句“胡桃開呀花吊哦吊長呀”氣息一定要沉下去。通過氣息的運(yùn)動(dòng)通暢的唱出“胡”字，整曲都在氣息的基礎(chǔ)上完整的唱完。三段體的歌曲，三段音樂內(nèi)容幾乎一致。每一句的逗號(hào)處都是我們呼吸的地方。那么在換氣之前我們一定要將前一句剩下的氣息完全吐盡，在重新的呼吸到歌唱狀態(tài)的氣息。氣息的情緒接著上一句的情緒往下走，第二句“遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)想親啰娘”到“啰娘”二字放慢我們的情緒，用氣息托住聲音狀態(tài)。不讓聲音垮下來。如果這個(gè)時(shí)候我們的呼吸沒有到位，亂換氣。那么我們整個(gè)歌曲的風(fēng)格和情緒都會(huì)不對。整個(gè)聲音的位置也會(huì)沒有了，那么這個(gè)時(shí)候的嗓音已經(jīng)沒有在一個(gè)藝術(shù)型嗓音的高度上。只有我們呼吸正確了，通過氣息來烘托住整個(gè)聲音的位置。才能使我們更好的歌唱。在第一段結(jié)束之后，第二段第一句“山高也有人呀行路”也要先呼吸好，待伴奏一到。跟隨著音樂的節(jié)拍使歌唱契合的天衣無縫。第二段整個(gè)的情緒都是高亢激動(dòng)。那么我們的呼吸要吸的更深一點(diǎn)，氣息也更急促一點(diǎn)。尤其是到了“渡船哥哥先渡我”是整首歌曲的高潮部分，更要把氣息換好。在氣息的烘托下爆發(fā)出這一句，把整首歌曲推向高潮。物極必反，在整首歌曲的高潮之后，緊接著的情緒開始回落。“渡窩回家看親娘，看親娘”情緒漸漸回落下來。第三段“船到江心不哪攏岸，眼忘青山哭一喲場，眼忘青山哭一喲場”還是在流暢的間奏以后，以我們對曲子的熟悉程度準(zhǔn)確的接進(jìn)去。整段的情緒消沉、無可奈何。在逗號(hào)之間依然是我們呼吸的地方，氣息沉下來。找準(zhǔn)咬字的點(diǎn)，在氣息的帶動(dòng)下以飽滿準(zhǔn)確的情緒結(jié)束這首歌。

四、結(jié)語

總之，在我們歌唱訓(xùn)練當(dāng)中。氣息非常的重要，如果我們的呼吸不對。那么會(huì)直接影響我們對作品的演繹，正確的呼吸才能讓我們更快更準(zhǔn)的進(jìn)入到歌曲的情緒。使我們的嗓音更具藝術(shù)價(jià)值，呼吸在我們藝術(shù)嗓音的訓(xùn)練中占有不可分離的重要性。在實(shí)際的練習(xí)和演唱過程中，我們只有將正確的呼吸和歌唱有機(jī)的結(jié)合起來，才能夠更好的去演繹作品，把握作品感情基調(diào)，才能讓自己的演唱更富有證明力和感染力，這樣才能成為一個(gè)更好的歌者。

[參考文獻(xiàn)]

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[2]劉文昌,付鴻敏.歌唱理論與技巧[M].河南大學(xué)出版社,1997.

作者:馬遼 單位:川南幼兒師范高等?？茖W(xué)校