導(dǎo)語：影視動(dòng)畫色彩運(yùn)用思索一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

影視動(dòng)畫中融入色彩藝術(shù)是影視動(dòng)畫20世紀(jì)最大的成就，色彩藝術(shù)總是賦予影視動(dòng)畫更加斑讕的世界。靜態(tài)圖片可以刻畫動(dòng)畫人物的性格，動(dòng)態(tài)圖片可以營(yíng)造動(dòng)畫的氣氛和意境。色彩通過自己的顏色來裝扮影片中的人、物和具。今天的中國(guó)，富有裝飾性和藝術(shù)性的色彩已經(jīng)廣泛地運(yùn)用于動(dòng)畫創(chuàng)造過程中，給了觀眾許多美的享受，但這種享受仍然是視覺效果上的，并沒有從心理攻克觀眾。我們要認(rèn)真分析色彩心理．研究藝術(shù)主觀色彩在影視動(dòng)畫中的應(yīng)用，為中國(guó)的動(dòng)畫大放異彩作點(diǎn)貢獻(xiàn)。色彩心理是指通過色彩的應(yīng)用，接近觀眾與動(dòng)畫的距離，超越形式放言的作用，貼近觀眾的心理需求。色彩藝術(shù)的作用是不可估量的，它光彩奪目，層次分明，能像語言文字那樣聲情并茂地處理故事情節(jié)。

一、藝術(shù)主觀色彩

電影工作者經(jīng)常使用某一色彩來營(yíng)造電影的主題，表達(dá)創(chuàng)作者想表現(xiàn)的觀點(diǎn)和視覺效果。每一種色彩都有其獨(dú)特的意境，有其自身的象征意義，不同的色彩巧妙的運(yùn)用可以推動(dòng)故事情節(jié)，增強(qiáng)電影的畫面效果。色調(diào)指的是當(dāng)某種色彩配置成為主導(dǎo)色彩且呈現(xiàn)出傾向性，它具有表現(xiàn)人物情緒、創(chuàng)造特定意境的功能。色彩象征是指創(chuàng)造者在電影中大量地使用同一種色彩或者同一系列的色彩，或在電影的某個(gè)場(chǎng)景下重復(fù)使用某種色彩。色彩本來是自然界的物理現(xiàn)象，通過色彩可以還原真實(shí)世界的生機(jī)和活力。影視動(dòng)畫通過各種各樣的豐富色彩反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活的精靈。當(dāng)然，動(dòng)畫畢竟是一種藝術(shù)形式，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的相對(duì)復(fù)原。動(dòng)畫中的事物都是來源于生活，但高于生活。動(dòng)畫就是通過這藝術(shù)主觀色彩來體現(xiàn)動(dòng)畫人物這個(gè)矛盾體，動(dòng)畫中的色彩藝術(shù)具有主觀性和假設(shè)性。動(dòng)畫中的藝術(shù)主觀色彩指影視動(dòng)畫中美工們的色彩素質(zhì)和色彩和諧感，也指影視動(dòng)畫中色彩的象征意義。影視動(dòng)畫為了達(dá)到某些夸張的效果所采用的異乎尋常的色彩效果．也指影視動(dòng)畫中為了特定情境的需要和特定人物的需要所營(yíng)造的夢(mèng)境或幻想色彩。藝術(shù)主觀色彩的最突出特點(diǎn)是主觀性，這種主觀性就是指色彩的運(yùn)用還用主觀色彩，具有比較強(qiáng)烈的主觀意志，與真實(shí)顏色相比，具有不真實(shí)性。正是這種不真實(shí)性，體現(xiàn)了影視動(dòng)畫的魅力。通過比較怪異的特寫喚起觀眾的情緒，渲染影片的氣氛，讓觀眾留下深刻的影響。

二、影視動(dòng)畫中的藝術(shù)主觀色彩

(一)場(chǎng)景主觀色彩

場(chǎng)景主觀色彩就是指色彩的使用不拘泥于真實(shí)性，多使用假定性，多使用夸張手強(qiáng)調(diào)，形成具有比較絢麗的場(chǎng)景，烘托故事情節(jié)。場(chǎng)景主觀色彩要與影片的主題思想和主要情節(jié)相一致，營(yíng)造的影片氛圍要與影片的情節(jié)緊密聯(lián)系，利用場(chǎng)景主觀色彩來布置和營(yíng)造影片的假定思想。．《花木蘭》的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面氣勢(shì)恢宏，場(chǎng)面壯觀。隨處可見的殘?jiān)珨啾冢鸸鉀_天。每到這樣的場(chǎng)面動(dòng)畫片的背景都是紅色，鮮艷的晚霞與燃燒著的戰(zhàn)火、士兵的鮮血混合在一起，悲壯凄涼，一種荒涼恐怖的氣氛蔓延開來。紅色的天空映襯著潔白的雪地，雪地上鋪滿尸體，模糊不清的車轍印，遺棄的兵器，破爛的戰(zhàn)旗，這些破敗的場(chǎng)景，冰冷的藍(lán)色與熾熱的紅色的強(qiáng)烈對(duì)比，令觀眾被低沉陰森所籠罩。結(jié)尾處斜插在雪地里的寶劍和可愛的娃娃構(gòu)成詭異的組合，卻震撼人心，凄涼的感覺讓人無法接受無法消化。

(二)人物主觀色彩

人物主觀色彩體現(xiàn)在影片中人物性格的刻畫，為了突顯影視動(dòng)畫中主人物奇異的個(gè)性，色彩也要進(jìn)行一些主觀處理。這種主觀處理體現(xiàn)在不同場(chǎng)景需要，人物的色彩發(fā)生變化。不同情緒的需要，人物的色彩也發(fā)生變化。在動(dòng)畫片<花木蘭>中，花木蘭這個(gè)主要人物的色彩就多處因?yàn)橹饔^需要而作處理。在影片開始的時(shí)候，在展現(xiàn)木蘭的家鄉(xiāng)場(chǎng)景時(shí)，運(yùn)用象征木蘭俠義性格的明艷色調(diào)，表現(xiàn)匈奴兵兇悍出場(chǎng)時(shí)用的是陰森冷暗的色調(diào)。在展現(xiàn)燒毀軍營(yíng)這個(gè)場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演巧妙地利用高與低間的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)變來加強(qiáng)木蘭在面對(duì)險(xiǎn)境時(shí)的無畏精神?；野浊嗬渖等缪┥剑菓?zhàn)爭(zhēng)的象征；暗紅色系如皇城，則象征威嚴(yán)和危險(xiǎn)；在表現(xiàn)花木蘭家鄉(xiāng)場(chǎng)景時(shí)，溫暖祥和的農(nóng)家色彩，猶如水墨畫般的行云流水，將中國(guó)特式的田園生活景象很好地展現(xiàn)了出來。從木蘭從小生活的環(huán)境中我們能也體會(huì)到花木蘭的開朗活潑。在一個(gè)大雨連綿、電閃雷鳴、風(fēng)雨交加的夜晚，木蘭在黑暗中作出了那個(gè)改變她人生命運(yùn)的決定——代父從軍，這個(gè)時(shí)候的色彩基調(diào)是代表黑夜的暗色色調(diào)，流動(dòng)的夜與木蘭手中的劍形成鮮明的對(duì)比．正是這樣的決心，讓她將世俗禮教拋到腦后，這種明亮的顏色反復(fù)在我們的眼前浮現(xiàn)。

(三)情緒主觀色彩

情緒主觀色彩是指主觀色彩的運(yùn)用以影片的情緒和影片的情節(jié)為參照，將主觀色彩與自然的情緒色彩進(jìn)行對(duì)比，選擇某一種違背自然或違背人們視覺規(guī)律的色彩來記錄情緒。人物性格與色彩知覺緊緊聯(lián)系在一起，體現(xiàn)人物的情緒發(fā)展。影視動(dòng)畫中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的鏡頭，當(dāng)要描述人生坎坷命運(yùn)和凄慘人生時(shí)，色彩就低沉壓抑；當(dāng)要描述年青一代的情緒時(shí)，色彩就亮麗清新，散發(fā)出一種青春氣息。當(dāng)要描述故步自封的人的情緒時(shí)，顏色就質(zhì)樸、單一，比較純凈。當(dāng)要描述奢侈的人的情緒時(shí)，色彩就會(huì)燈火輝煌、光怪陸離。使用這些不同的主觀色彩來傳達(dá)人物的精神內(nèi)涵。

三、藝術(shù)主觀色彩在影視動(dòng)畫中的應(yīng)用

抽象動(dòng)畫和寫實(shí)動(dòng)畫是東西方影視的最大特點(diǎn)。藝術(shù)主觀色彩對(duì)于動(dòng)畫的抽象和寫實(shí)都有非常獨(dú)特的表現(xiàn)力。寫實(shí)動(dòng)畫是指動(dòng)畫中的原型人物或場(chǎng)景都來源于生活，是現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)提煉，在物件的構(gòu)造、色彩的光折、材料的質(zhì)感等方面都接近日常生活，比較強(qiáng)調(diào)物象的真實(shí)性，畫面的空間感都符合現(xiàn)實(shí)生活中的情形。抽象動(dòng)畫是指動(dòng)畫中的原型人物或場(chǎng)景都明顯高于生活，是生活過程的一個(gè)夸張，具有形式美的特點(diǎn)，主觀色彩的應(yīng)用比較多，具有比較抽象，比較藝術(shù)化的特點(diǎn)。

(一)藝術(shù)主觀色彩表現(xiàn)西方抽象概念

西方動(dòng)畫影視受西方藝術(shù)形式和西方哲學(xué)觀的影響，比較強(qiáng)調(diào)抽象、漫漫等風(fēng)格，裝飾風(fēng)格比較嚴(yán)重。抽象化是西方動(dòng)畫的最具魅力的地方，西方人絕不缺少藝術(shù)細(xì)胞，他們很多人都能夠畫幾張像模像樣的油畫。他們把生活中很多內(nèi)容都抽象到動(dòng)畫中去。2003年上映的得到戛納國(guó)際電影節(jié)和奧斯卡電影節(jié)關(guān)注和好評(píng)的法國(guó)動(dòng)畫電影《美麗城三重奏》就是西方抽象概念的代表作。色彩運(yùn)用都使用了法國(guó)最具浪漫和藝術(shù)氣質(zhì)的暗色調(diào)，影片中的原型人物和場(chǎng)景都能夠看出許多歐洲印象派大師的影子。觀眾的藝術(shù)修養(yǎng)得到了熏陶，帶給了觀眾一次藝術(shù)的享受。動(dòng)畫中光影的處理也不缺少法國(guó)藝術(shù)的表現(xiàn)，色彩采用比較強(qiáng)烈的風(fēng)格，每幅畫面上的色調(diào)都比較和諧，風(fēng)格色塊都比較適度，色彩的運(yùn)用有利于故事情節(jié)的發(fā)展，很好地表現(xiàn)了片中人物的思想情感和命運(yùn)的轉(zhuǎn)變。歐2}}l文化在該動(dòng)畫片中得到非常好的體現(xiàn)，主觀色彩應(yīng)用恰到好處，歐洲繪畫藝術(shù)氣息比較濃厚。

(二)藝術(shù)主觀色彩表現(xiàn)東方寫實(shí)風(fēng)格

我國(guó)傳統(tǒng)文化經(jīng)歷了五千年的洗禮。民族文化非常突出，中國(guó)的傳統(tǒng)山水畫是中國(guó)畫的主流文化。我國(guó)的動(dòng)畫作品中都是采用最具中國(guó)民族色彩和特色的寫實(shí)動(dòng)畫，山水畫中的“墨分五色”在動(dòng)畫中得到了非常好的應(yīng)用。動(dòng)畫中常采用寫意性和寫實(shí)性相結(jié)合的方法，強(qiáng)調(diào)筆墨運(yùn)用的“氣韻生動(dòng)”和“神妙意趣”．“隨類賦彩”這種表現(xiàn)形式是中國(guó)動(dòng)畫中最喜歡用，比較注重墨色的“神韻”和“意境”主張。在現(xiàn)實(shí)色彩的基礎(chǔ)上再次加工。這種加工不像西方繪畫中的抽象風(fēng)格，還是不會(huì)離開寫實(shí)的成分。動(dòng)畫中的原型人物或場(chǎng)景都來源于生活，是現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)提煉，在物件的構(gòu)造、色彩的光折、材料的質(zhì)感等方面都接近日常生活，比較強(qiáng)調(diào)物象的真實(shí)性，畫面的空間感都符合現(xiàn)實(shí)生活中的情形。我國(guó)的動(dòng)畫具有幾千年悠久歷史的繪畫藝術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)，無論是戰(zhàn)國(guó)帛畫的墨線勾勒輕盈賦色，漢代畫磚的細(xì)致精巧，敦煌壁畫的靈動(dòng)恢宏，以及唐代青綠俊朗的金碧山水，兩宋的文人水墨梅竹，明清的水墨山水花鳥，還有民間剪紙藝術(shù)等都成為中國(guó)動(dòng)畫電影色彩造型風(fēng)格生長(zhǎng)的沃土。美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫《花木蘭》是東方色彩概念表現(xiàn)最具代表性的動(dòng)畫。里面有許多中國(guó)的傳統(tǒng)風(fēng)景，木蘭、單于等比較形象化的人物形象；影片中還借鑒中國(guó)山水畫的傳統(tǒng)技法，虛實(shí)結(jié)合，體現(xiàn)出山水畫的意境，動(dòng)感之處頗富東方韻味?！痘咎m》中的角色和場(chǎng)景也都能體現(xiàn)藝術(shù)主觀色彩東方寫實(shí)風(fēng)格的體現(xiàn)，片中出現(xiàn)的花木蘭的坐騎，房屋里掛著唐朝的國(guó)畫馬。這些都體現(xiàn)了中國(guó)畫的灑脫、俊朗。這些寫實(shí)性的畫片體現(xiàn)中國(guó)文化的歷史底蘊(yùn)。當(dāng)然，<花木蘭》中寫實(shí)的部分遠(yuǎn)不至這些，片中多處使用寫意的造型和顏色。木蘭帶著部隊(duì)準(zhǔn)備出征時(shí)，遠(yuǎn)處的山山水水組成了一幅非常壯闊的《千里江山圖》，這幅圖正好描繪了我們祖國(guó)大好江山的來之不易，也說明了木蘭的奮斗史。這里藝術(shù)主觀色彩真正地描繪了山水畫的意境。木蘭和戰(zhàn)士們?cè)谳d歌載舞的時(shí)候，整個(gè)畫面又描繪出木蘭的靈動(dòng)和可愛，凸顯木蘭的女性美，同時(shí)戰(zhàn)士們又是那樣的充滿生機(jī)和活力，豐富了影片的顏色。活躍了畫面。

四、結(jié)語

藝術(shù)主觀色彩在影視動(dòng)畫得到充分的應(yīng)用，豐富了色彩學(xué)，展現(xiàn)了藝術(shù)的真正魅力。藝術(shù)主觀色彩讓動(dòng)畫的視覺和聽覺都產(chǎn)生了不一樣的藝術(shù)享受。色彩藝術(shù)已經(jīng)廣泛地應(yīng)用于各種各樣的動(dòng)畫片中，用其主觀色彩震撼我們的視聽，延伸我們的動(dòng)畫市場(chǎng)，改善我們的藝術(shù)審美方式。蓬勃發(fā)展的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)從色彩藝術(shù)中汲收營(yíng)養(yǎng)，并把色彩藝術(shù)傳承和創(chuàng)新，令其藝術(shù)價(jià)值不斷升華，令其內(nèi)容更加豐富多彩。今天在社會(huì)文化經(jīng)濟(jì)大發(fā)展的背景下，色彩動(dòng)畫藝術(shù)也在時(shí)代激蕩的浪潮中奔涌前進(jìn)。