導(dǎo)語：秧歌藝術(shù)特征綜述一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

隨著社會(huì)文化價(jià)值多元化的沖擊，民間文化正承受著巨大的沖擊，有的甚至正在面臨消失。被稱為“山東三大秧歌”之一膠州秧歌也不例外。許多年輕人對(duì)于秧歌不屑一顧，或者認(rèn)為學(xué)習(xí)秧歌是件落伍的事情。膠州秧歌面臨重重困境。膠州秧歌是我國首批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，它擁有著悠久的歷史和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。膠州秧歌以它性格鮮明的人物特征、豐富多彩的表演形式、靈活多變的內(nèi)容及古樸豪放的風(fēng)格，在眾多的舞蹈種類中，綻放出它奇特的光芒。膠州秧歌的藝術(shù)特色表現(xiàn)在“三道彎”的招牌性體態(tài)特征、“擰、碾、抻、韌”的律動(dòng)特點(diǎn)、“快發(fā)力，慢延伸”的獨(dú)特節(jié)奏乃至與眾不同的呼吸方式等。

一、三道彎

三道彎是指人體的頭、腰、胯、膝以逆反方向呈S狀的形態(tài)，是中國民間舞蹈的典型體態(tài)，是許多民族地區(qū)舞蹈共有的形體造型特點(diǎn)，并不是某一民族地區(qū)的獨(dú)有的舞蹈體態(tài)。如：陜北秧歌、安徽花鼓燈、云南花燈、傣族舞，都呈現(xiàn)出“三道彎”的舞蹈體態(tài)。三道彎反映了自然曲線美的原則，也是人舒松休整的自然形態(tài)。它是身體各部位通過不同的線性運(yùn)動(dòng)而形成的，也是身體各部位“彎曲”的代名詞，具有整個(gè)身體和局部身體三道彎之分。從運(yùn)動(dòng)力學(xué)的角度來看，又可分為靜止和流動(dòng)的三道彎。膠州秧歌體態(tài)的基本特征多是流動(dòng)的“三道彎”。在民間素有“三彎九動(dòng)十八態(tài)”的美稱。這一特點(diǎn)是由舞蹈者在動(dòng)作過程中以動(dòng)力腳腳掌或腳跟的碾動(dòng)做運(yùn)動(dòng)的支點(diǎn)，從而波及腰和上身各部位的扭動(dòng)而形成的，也和原來踩矮蹺有直接關(guān)系。腰部的擰動(dòng)是這種民間舞的一個(gè)重要特色。這個(gè)動(dòng)作是表現(xiàn)小姑娘剛剛裹了腳，腳一落地就疼，因此走起路來腳步不穩(wěn)，產(chǎn)生了前哈腰，后張手，兩邊崴身體，兩手亂抓撓的動(dòng)作形態(tài)。老藝人們?cè)@樣描述她的動(dòng)態(tài)，“抬重落輕走飄，活動(dòng)起來扭斷腰”擰腰轉(zhuǎn)胯的動(dòng)態(tài)自如詼諧地表現(xiàn)出來。如左動(dòng)力腳向內(nèi)側(cè)抬起時(shí)，帶動(dòng)右肋部上提，落腳碾動(dòng)重心時(shí)，又帶動(dòng)腰部轉(zhuǎn)動(dòng)，使左腰肋部向上提，不斷換腳。腰部反復(fù)提轉(zhuǎn)，形成碾擰中的三道彎動(dòng)感特點(diǎn)。

二、律動(dòng)特征

膠州秧歌律動(dòng)特點(diǎn)：可概括為“擰、碾、抻、韌”四大特點(diǎn)?！皵Q”，是以腰為軸，向外擰轉(zhuǎn)形成的“三道彎”體態(tài)?！澳搿?，主要呈現(xiàn)在腳部，是在形成或移動(dòng)重心的過程中，膝的推動(dòng)和轉(zhuǎn)，反射在腳部的旋力上?！稗印?，是起動(dòng)或到達(dá)極點(diǎn)空間時(shí)，動(dòng)作形態(tài)的瞬間持續(xù)，而表現(xiàn)出一種力的延伸感。“韌”，是在流動(dòng)的動(dòng)作變形中，呈現(xiàn)出一種力的性格，給人以不間斷的力的延伸美感。丁字?jǐn)Q步、提擰步、丁字三步等分別體現(xiàn)出“碾”的律動(dòng)特點(diǎn)。這些腳步動(dòng)作，由內(nèi)向外側(cè)輾轉(zhuǎn)，同時(shí)膝部以先開后關(guān)、或先關(guān)后開的轉(zhuǎn)動(dòng)及腳步快速變化。又由于舞者大腿與膝向內(nèi)側(cè)擰動(dòng)抬起時(shí)，主力腿的腳跟提起，而動(dòng)力腿下踩時(shí)，主力腿又有控制地向外側(cè)擰動(dòng)，先落腳跟、后落腳外緣，從而使其動(dòng)作呈現(xiàn)了碾的律動(dòng)特征，而又呈現(xiàn)出另一種抬重落輕的力度美感?！稗印薄ⅰ绊g”，是在腳部動(dòng)作中呈現(xiàn)著一種力的延伸美感。小嫚扭的過程是提抬起步，體現(xiàn)出了“抻”和“韌”的律動(dòng)特點(diǎn)，先經(jīng)過一個(gè)擰動(dòng)換另一只腳起，先落腳跟，在落腳外緣，經(jīng)過腳外緣的滾動(dòng)來完成中心過渡，墊后腳支撐，再換另一只腳提抬起步。以生動(dòng)作過程基本上把這一舞蹈動(dòng)律勾畫清楚了。即：腳下的擰勁兒，促成了膝下的粘勁兒，帶動(dòng)了腰的扭勁和手臂的抻勁兒。

三、節(jié)奏特點(diǎn)

節(jié)奏的運(yùn)用并不是單純的節(jié)拍運(yùn)用，特別是現(xiàn)代音樂，從外形上，是沒有節(jié)拍規(guī)律可循的。而一般音樂是由不同的節(jié)奏型共同組成的。由于不同節(jié)奏型的差異、將不和諧融匯成新的一種和諧狀態(tài)。這就形成了現(xiàn)代音樂與古典音樂的差別。膠州秧歌節(jié)奏型的特點(diǎn)，則在于強(qiáng)拍后面加附點(diǎn)，從而打破了古典原有強(qiáng)拍力度的規(guī)律。這獨(dú)具一格的音樂節(jié)奏的時(shí)值分配，恰好使舞蹈動(dòng)作的重力點(diǎn)，在四分之三拍音樂節(jié)奏時(shí)值中穩(wěn)不住，則使力度展開有著延伸感。這一繼續(xù)延伸與同步進(jìn)行的舞蹈動(dòng)作力感十分和諧、融洽。音樂的后四分之一拍的節(jié)奏時(shí)值，則用于舞蹈的收勢(shì)，與動(dòng)感的短、快、輕十分吻合。“快發(fā)力，慢延伸”，則形成了膠州秧歌獨(dú)有的節(jié)奏特點(diǎn)。

四、氣息的特點(diǎn)

在氣息上的特點(diǎn)是以心行氣，以氣運(yùn)身，順令沉著，要求柔中蓄剛，剛?cè)嵯酀?jì)，精神內(nèi)斂，形神合一?！耙孕男袣狻?，其關(guān)鍵是指“心勁”，有了一定的“心勁”，動(dòng)作上才能體現(xiàn)出“韌”的特點(diǎn)。“以氣運(yùn)身”，其關(guān)鍵是指“呼吸”，呼吸的方法一般分為胸式呼吸和腹式呼吸兩種，膠州秧歌在呼吸上多為腹式呼吸，在教學(xué)中我們把呼吸的特點(diǎn)歸結(jié)為快呼吸、停止呼吸、慢吐氣。首先由于腹式呼吸吸入氧的容量大，故能提高氧分壓的含量，更有利于組織的代謝功能，也就是說腹式呼吸能使流動(dòng)的體態(tài)呈現(xiàn)出深沉、穩(wěn)重、平穩(wěn)的效果。如我們?cè)谀z州秧歌中常見到“慢扭推扇”這個(gè)動(dòng)作，在做這個(gè)動(dòng)作時(shí)，以腰為軸，一胯主動(dòng)快發(fā)力，雙手抱扇的同時(shí)快吸氣，剎那間形成一種凝聚力，頃刻停頓后慢吐氣，將這氣流化為內(nèi)在的韌力，身體各部位延伸其動(dòng)作，給人以堅(jiān)韌、挺拔、舒展的內(nèi)在力量。