導(dǎo)語：中國畫藝術(shù)意境體現(xiàn)手法演變一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

中國畫自發(fā)展伊始就以線條作為重要的表現(xiàn)媒介，線條成了中國畫早期發(fā)展的要素，是中國畫進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ)，同時(shí)也是中國畫一以貫之的表現(xiàn)手法。

一、靈動(dòng)的線條，創(chuàng)中國畫古樸之境

古人云：“無線者非畫也?！蔽覀兊南茸嬉婚_始就把線條作為表現(xiàn)意境的重要手段，這可能源于先人樸素的思想認(rèn)識(shí)，這在原始繪畫作品中得到很好的體現(xiàn)。我國早期繪畫作品是創(chuàng)作在巖壁、陶器和鐘鼎上的，也有一部分帛畫。這些作品奠定了中國畫以線條為主要造型手段的基礎(chǔ)?？脊艑W(xué)家發(fā)現(xiàn)的我國新石器時(shí)代的青銅器，既是器物，又是工藝美術(shù)品。常見的青銅器紋飾有云雷紋、龍紋、虎紋等，極其美觀。無論壁畫還是陶器、鐘鼎上的繪畫作品都有一個(gè)明顯的意境特征——古樸。從內(nèi)容上看，這些作品表現(xiàn)了貴族生活、戰(zhàn)爭場面、生活場景等，其間的細(xì)節(jié)形象生動(dòng)，富有感召力，給后世漢畫石刻、磚刻以很大的啟發(fā)和影響。后世山水畫、宗教畫、花鳥畫逐步走向繁榮，也離不開線條的描繪。

二、濃墨與重彩，塑中國畫飄逸之境

水墨畫是繪畫的一種形式，基本的水墨畫色調(diào)單一，但進(jìn)階的水墨畫也有工筆花鳥畫的色彩繽紛，后者有時(shí)也被稱為彩墨畫。在中國畫中，根據(jù)在墨中加清水的多少，墨色可被分為濃墨、淡墨、干墨、濕墨、焦墨等，體現(xiàn)出的不同濃淡層次，被稱為“墨韻”，這便形成以水墨為主的一種繪畫形式。水墨寫意畫使用濃墨重彩，達(dá)到“寫意”的目的，石濤認(rèn)為：“夫畫者，從于心者也。”畫家雖然以客觀世界為依據(jù)，但不是被動(dòng)地模擬對象，畫中的客觀對象已經(jīng)經(jīng)過了畫家心靈的陶融，被注入了畫家的感受，表現(xiàn)出特定的趣味和情感。通過作家出神入化的揮灑，意境飄然紙上。像中國著名山水畫家張鐵石，他筆下的山水特別具有靈性，簡潔幾筆往往就能使意境躍然紙上。如，《黃金河畔秋意濃》中朦朧的遠(yuǎn)山與火紅的楓葉相映成趣，江上點(diǎn)點(diǎn)漁船為畫面平添生機(jī)和活力，薄薄的暮色襯托出秋意濃濃，整體上給人一種飄逸的感覺。當(dāng)然，在中國畫中，水墨與線條是緊密相連、相互依存的。中國畫對水墨的強(qiáng)調(diào)，實(shí)質(zhì)上是繪畫藝術(shù)由俗到雅的轉(zhuǎn)換，是古代繪畫文化意識(shí)的自覺，是繪畫語言形式的發(fā)展與豐富，為中國畫傳神寫意開拓了更廣闊、更自由的馳騁空間。

三、簡筆與素描，現(xiàn)中國畫隨意之勢

中國畫的畫工無需太過詳細(xì)、復(fù)雜，應(yīng)著力表現(xiàn)意境。中國畫的精神在于隨意，即畫家跟據(jù)自己的思想來決定畫面，無需大費(fèi)周章地一一細(xì)細(xì)描繪。如水墨漫畫，其構(gòu)思上具有漫畫的特點(diǎn)，題材廣泛，或諷刺，或贊美；表現(xiàn)手法上運(yùn)用中國傳統(tǒng)水墨畫技巧，兼具其雅致。較之一般的漫畫，水墨漫畫更具有觀賞價(jià)值。這種漫畫表面上隨意潑灑，率性而為，實(shí)質(zhì)上卻體現(xiàn)了漫畫的隨意性。從意境上看，這種繪畫意境深遠(yuǎn)，極易引發(fā)觀賞者的深深思索。水墨漫畫擴(kuò)展了漫畫的表現(xiàn)方式和觀賞領(lǐng)域。中國水墨漫畫界涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的藝術(shù)家，如豐子愷、華君武、黃永玉等，他們創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀作品。

四、中西合璧，現(xiàn)代中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展

“”前后，美術(shù)界高舉反對封建文化的大旗，一部分美術(shù)家積極引進(jìn)西方美術(shù)的寫生、寫實(shí)方法，在20世紀(jì)初形成了學(xué)習(xí)西方繪畫、興辦美術(shù)學(xué)校的熱潮。用寫實(shí)主義改造中國畫，主要是針對明清時(shí)期文人墨畫模擬古人筆法而缺少創(chuàng)新。在以徐悲鴻為代表的寫實(shí)風(fēng)格畫家作品與古代畫家作品的比較中，我們可以看出這種變革的特點(diǎn)。之后，美術(shù)界的這種改革一直在繼續(xù)，爭論也一直存在“。中西融合”與“借古開今”的呼聲此起彼伏。20世紀(jì)80年代中期，學(xué)界又圍繞在改革開放和現(xiàn)代化的社會(huì)環(huán)境中如何革新中國畫以適應(yīng)時(shí)代的審美需要等問題，在理論和實(shí)踐上展開了深入探討。結(jié)語在中國畫的發(fā)展歷程中，畫家一直十分注重對意境的表達(dá)，表現(xiàn)手法也在不斷創(chuàng)新，這為中國畫的發(fā)展提供了內(nèi)驅(qū)力。