導(dǎo)語(yǔ)：影視編輯藝術(shù)性綜述一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、電視編輯的概念及內(nèi)涵

在我國(guó)的電視業(yè)中，電視編輯是一個(gè)內(nèi)涵比較廣泛的概念。一是指對(duì)電視畫(huà)面剪輯這一環(huán)節(jié)的工作及工作者。而在電視業(yè)中，由于畫(huà)面的組接，是利用電子編輯器來(lái)控制進(jìn)行，將素材帶上的某一段畫(huà)面編錄到編輯帶上去，實(shí)際已無(wú)“剪”的行為，所以，將電視業(yè)中相當(dāng)于電影業(yè)中剪輯的工作及工作者，稱為“編輯”。此外，在電視業(yè)中，“編輯”這一概念最普遍的含義又另有所指。如，專題片中，擔(dān)任文字腳本的撰稿人(常常還擔(dān)負(fù)與攝像師配合，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)為實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖進(jìn)行一定組織工作)，常常也稱為編輯。在新聞部中，有的編輯既擔(dān)負(fù)了畫(huà)面剪輯的工作，又擔(dān)負(fù)了配寫(xiě)解說(shuō)詞的使命。有的編輯，則除上述工作外，還要組織采訪規(guī)劃、指導(dǎo)記者進(jìn)行采訪等。而有的編輯，確實(shí)又專門(mén)操作編輯機(jī)，在編輯記者或藝術(shù)片導(dǎo)演指導(dǎo)下，從事畫(huà)面組接的工作。電影和電視的實(shí)踐證明，在電視畫(huà)面組接的這一工作環(huán)節(jié)，實(shí)際上除了具體執(zhí)行剪輯的剪輯師以外，常常總是包含著編輯、導(dǎo)演的勞動(dòng)，包含著編輯、導(dǎo)演直接指示的通過(guò)畫(huà)面組接的特殊技巧來(lái)體現(xiàn)的藝術(shù)構(gòu)思，包含著畫(huà)面組接的電視藝術(shù)因素。因此筆者在這里所論及的“編輯”，主要針對(duì)電視畫(huà)面組接這一整個(gè)創(chuàng)作工作環(huán)節(jié)。它不僅是剪輯師，也是編輯、導(dǎo)演在把握電視片的整體創(chuàng)作時(shí)，都應(yīng)給予相當(dāng)重視。

二、電視編輯的意義

電視編輯的意義，可以說(shuō)同電影剪輯的意義在根本上是相同的。無(wú)論是電視片還是電影片創(chuàng)作，都離不開(kāi)剪輯。這首先是因?yàn)榧夹g(shù)手段的局限，不可能一氣拍完一部電視片或電影片，極短的新聞片除外。第二是因?yàn)樗囆g(shù)的要求。“電影是省略法的藝術(shù)”，電視同樣如此。無(wú)數(shù)個(gè)鏡頭的電視素材，只有經(jīng)過(guò)剪輯，才能將最合適的畫(huà)面段落，按照最理想的方式組合起來(lái)。電視和電影藝術(shù)發(fā)展的歷史早已告訴我們，在畫(huà)面與畫(huà)面的組接關(guān)系中，蘊(yùn)含著極有生命力的藝術(shù)因素。孤立存在而無(wú)意義的數(shù)個(gè)畫(huà)面，按照一定的順序及方式組接起來(lái)，則會(huì)產(chǎn)生出藝術(shù)的意趣。同樣的幾個(gè)畫(huà)面倘若按幾種不同的順序及方式組接起來(lái)，則可能表現(xiàn)出幾種迥然不同的含義。所以，電視編輯的意義，一方面在于完成其最基本的使命，即將零散的、個(gè)別的畫(huà)面素材按照電視語(yǔ)言規(guī)范和電視藝術(shù)要求組合成完整的全片；另一方面還在于通過(guò)畫(huà)面的組合，進(jìn)發(fā)出藝術(shù)的火花，從畫(huà)面與畫(huà)面的組合關(guān)系中，產(chǎn)生出畫(huà)面內(nèi)部本身并不包含著的藝術(shù)意趣。

三、電視編輯的藝術(shù)

電視編輯的藝術(shù)，從根本上來(lái)說(shuō)，可以從兩句話來(lái)把握，即：要善于從上下兩個(gè)鏡頭的內(nèi)容中尋找建立連貫關(guān)系的因素；要善于在上下兩個(gè)鏡頭的形式上尋找建立連貫關(guān)系的因素。為了要做到這兩個(gè)“善于”，必要從理論與實(shí)踐的結(jié)合上來(lái)理解。

(一)影視藝術(shù)的特殊表現(xiàn)手段——蒙太奇

1．?dāng)⑹旅商?。又稱“敘事性蒙太奇”，是影視片中最基本的、常用的蒙太奇結(jié)構(gòu)形式。敘事蒙太奇根據(jù)敘述方式一般又分為連續(xù)蒙太奇、平行蒙太奇、交叉(或稱交替)蒙太奇、重復(fù)(或稱復(fù)現(xiàn)式)蒙太奇等。連續(xù)蒙太奇。就像通常講故事、說(shuō)評(píng)書(shū)慣用的方式，沿著一條單一的情節(jié)線索，按照事件的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘述，表現(xiàn)出其中的戲劇跌宕。連續(xù)蒙太奇不包含不同于實(shí)際生活本身運(yùn)動(dòng)邏輯的時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)面的突然變換，所以易造成平鋪直敘的感覺(jué)。故很少有影視片全片均采用單一的這種蒙太奇結(jié)構(gòu)形式，多與平行、交叉、重復(fù)等敘事蒙太奇形式綜合運(yùn)用，相輔相成。但不論一部影視片中，采用了怎樣多種的敘事蒙太奇形式，在相對(duì)獨(dú)立的一個(gè)情節(jié)片斷中，占主導(dǎo)地位的總是連續(xù)蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式。平行蒙太奇。是將兩條或兩條以上互有關(guān)聯(lián)的情節(jié)線索(不同時(shí)空、同時(shí)異地或同時(shí)同地)并列表現(xiàn)、分頭敘述而統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中?；?qū)讉€(gè)表面毫無(wú)聯(lián)系的情節(jié)(或事件)互相穿插交錯(cuò)表現(xiàn)而統(tǒng)一在共同的主題中。交叉蒙太奇。由平行蒙太奇發(fā)展而來(lái)。其特點(diǎn)則是它所并列表現(xiàn)的兩條或數(shù)條情節(jié)線索的嚴(yán)格的同時(shí)性、密切的因果關(guān)系和迅速頻繁的交替表現(xiàn)，其中一條線索的發(fā)展往往影響或決定另一條或數(shù)條線索的發(fā)展，互相依存，彼此促進(jìn)，最后幾條線索匯合在一起。由于交叉蒙太奇較之平行蒙太奇在交替表現(xiàn)上的更為迅速頻繁，所以更能造成激烈緊張的氣氛，加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性和懸念感。平行蒙太奇和交叉蒙太奇尤其為電影電視片的結(jié)構(gòu)創(chuàng)造了無(wú)限自由的藝術(shù)時(shí)空，為電影電視剪輯提供了“重新安排素材，重新設(shè)計(jì)事件運(yùn)動(dòng)流程形式、順序”的巨大創(chuàng)作可能性。重復(fù)蒙太奇。即讓代表一定寓意的鏡頭或場(chǎng)面在特定時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對(duì)比、呼應(yīng)、渲染，以及某種特殊節(jié)奏等藝術(shù)效果，體現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)匠心。

2．表現(xiàn)蒙太奇。是以加強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力和情緒感染力為主旨的蒙太奇結(jié)構(gòu)形式、是以鏡頭的對(duì)列為基礎(chǔ)，目的在于通過(guò)相連或相疊鏡頭在形式上或內(nèi)涵上相互對(duì)照、沖擊，來(lái)產(chǎn)生一種單獨(dú)鏡頭本身不具有或更為豐富的涵義，以表達(dá)某種情感、情緒、心理、寓意或思想。其美學(xué)作用在于激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾思考，獲得一種獨(dú)具魅力的影視文化修辭的審美享受。表現(xiàn)蒙太奇具有廣闊的內(nèi)涵和豐富的形式。可以說(shuō)，各種文學(xué)藝術(shù)的修辭、表現(xiàn)手法，都可以在影視文化中通過(guò)表現(xiàn)蒙太奇加以體現(xiàn)。

(二)畫(huà)面合理連接的基本原則

1．畫(huà)面連接應(yīng)符合邏輯。一是要符合客觀事物運(yùn)動(dòng)發(fā)展的邏輯，一是要符合人的思維邏輯。在畫(huà)面連接時(shí)，如果能體現(xiàn)出或讓觀眾體會(huì)到這種邏輯，那么，鏡頭畫(huà)面的組合就是順暢的，觀眾就會(huì)自然地接受。相反，如果畫(huà)面連接后的效果違背了這種邏輯，觀眾就會(huì)感到唐突、別扭，而產(chǎn)生排斥的欣賞心理。就畫(huà)面連接應(yīng)符合人的思維邏輯來(lái)說(shuō)，有兩層含義：一是要探究和把握人是以什么思維規(guī)律來(lái)認(rèn)識(shí)和理解畫(huà)面的組接關(guān)系；二是要探究和把握人的思維能力能在何種程度上理解因畫(huà)面組合所創(chuàng)造的時(shí)空關(guān)系及內(nèi)涵關(guān)系。

2．形式上具有可能連接因素——剪接點(diǎn)。這是電影電視剪輯工作的主要內(nèi)容之一。在電影電視剪輯中，最大量面臨處理的是動(dòng)作剪接點(diǎn)、情緒剪接點(diǎn)、聲音剪接點(diǎn)。動(dòng)作剪接點(diǎn)。在電視攝制過(guò)程中往往要把一個(gè)動(dòng)作分解成不同角度、方位、景別的鏡頭來(lái)拍。當(dāng)這些鏡頭拍好以后，再在后期剪輯中把它們連接起來(lái)。拍攝這些鏡頭時(shí)不可能一下完成好最適宜作剪接點(diǎn)的起幅和落幅，所以都要在每個(gè)鏡頭的首尾相應(yīng)地拍上二段與相連鏡頭重復(fù)的動(dòng)作，便于剪接時(shí)做到精確。剪輯時(shí)，要在兩個(gè)將要接在一起的鏡頭上找到一個(gè)點(diǎn)，在這個(gè)點(diǎn)上進(jìn)行剪輯使該動(dòng)作最連貫、晟自然。情緒剪接點(diǎn)。當(dāng)以人物的內(nèi)部動(dòng)作即情緒變化為依據(jù)時(shí)，可產(chǎn)生情緒剪接點(diǎn)。即在人物激情的高潮處，利用前后兩個(gè)鏡頭在情緒上的一致性來(lái)切換鏡頭，不必依靠任何形體動(dòng)作或聲音等，同樣可以使鏡頭銜接得十分流暢自然。不過(guò)，在一部影視片中，有情緒剪接點(diǎn)的鏡頭是少數(shù)，因?yàn)槿宋锊荒芙?jīng)常處于激情的高潮中，這也是由劇本和表演決定的。聲音剪接點(diǎn)。即剪輯聲帶時(shí)，每段聲帶切斷并和下一段聲帶銜接的交接點(diǎn)。各種聲音都有其本身的規(guī)律性，不是在聲帶的任何地方都可以切斷。只有結(jié)合畫(huà)面內(nèi)容，按照聲帶的特點(diǎn)找準(zhǔn)聲音剪接點(diǎn)，才能使聲音轉(zhuǎn)換得流暢自然，不露“剪接”的痕跡。同時(shí)，語(yǔ)言的間隙有長(zhǎng)有短，若忽略間隙的合理長(zhǎng)度，聲帶剪得過(guò)松過(guò)緊，都會(huì)影響到語(yǔ)言的節(jié)奏，從而影響到影視片中人物本身隋緒的準(zhǔn)確體現(xiàn)，所以必須結(jié)合畫(huà)面所表現(xiàn)的情緒來(lái)恰當(dāng)處理。

(三)剪輯的基本技法

1．動(dòng)接動(dòng)。兩個(gè)在視覺(jué)上都有明顯動(dòng)態(tài)的相連鏡頭的組接方法。動(dòng)接動(dòng)應(yīng)與動(dòng)作剪接點(diǎn)嚴(yán)格區(qū)分。動(dòng)作剪接點(diǎn)是同一主體的鏡頭切換方法，而動(dòng)接動(dòng)則是不同主體鏡頭的切換方法，并且，上下兩鏡頭中不同主體的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏宜大致相同，這樣才能符合觀眾的視覺(jué)心理要求。在剪輯處理中，要善于抓住各種動(dòng)的因素，如人物的運(yùn)動(dòng)、景物的運(yùn)動(dòng)、鏡頭的運(yùn)動(dòng)等，借助這類因素來(lái)使觀眾感到上下鏡頭中某種內(nèi)在的相似，從而給觀眾以鏡頭組接上的自然感，節(jié)奏貫通的協(xié)調(diào)感。

2．靜接靜。兩個(gè)在視覺(jué)上沒(méi)有明顯動(dòng)感的相連鏡頭的組接方法。靜接靜是相對(duì)而言的。因?yàn)樵陔娨曤娪暗谋憩F(xiàn)方法中，沒(méi)有絕對(duì)的靜態(tài)鏡頭。即使有些形式上看似處于完全靜態(tài)的鏡頭，也由于其在整部影片的內(nèi)在發(fā)展事件中具有某種特定的、推動(dòng)故事發(fā)展的動(dòng)態(tài)的能量，所以，它仍使觀眾在心理上感到其活潑的動(dòng)態(tài)，那種潛藏著的內(nèi)在的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。因此，靜接靜主要是指上下鏡頭在剪輯點(diǎn)前后的部分畫(huà)面所處的狀態(tài)。

3．靜接動(dòng)。動(dòng)感不明顯的鏡頭與動(dòng)感十分明顯的鏡頭的組接方法。靜接動(dòng)是鏡頭組接的特殊規(guī)律。主要用于希圖通過(guò)節(jié)奏上的突變來(lái)對(duì)劇情進(jìn)行有力的推動(dòng)。因?yàn)橛缮稀珎€(gè)鏡頭的靜止畫(huà)面突然轉(zhuǎn)換成下一個(gè)鏡頭動(dòng)作強(qiáng)烈的畫(huà)面，這本身在視覺(jué)上就對(duì)觀眾形成了一個(gè)沖擊，實(shí)質(zhì)上運(yùn)用上下畫(huà)面在運(yùn)動(dòng)節(jié)奏上的突變，向觀眾暗示了某種強(qiáng)調(diào)。

4．動(dòng)接靜。在鏡頭動(dòng)感明顯時(shí)緊接靜感明顯的鏡頭的組接方法。這也是鏡頭組接的特殊規(guī)律，這種組接方法乍看起來(lái)，似乎是在視覺(jué)上和節(jié)奏上造成突兀停頓的感覺(jué)，實(shí)際上，卻往往是獲得讓觀眾更強(qiáng)烈地去感受到運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，去玩味余音繞梁般的“余動(dòng)”韻味的特殊表現(xiàn)手段。

5．動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯。借助人物、動(dòng)物、交通工具等在動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的可銜接性以及動(dòng)作的相似性，作為場(chǎng)景或時(shí)空轉(zhuǎn)換的手段。

6．語(yǔ)言轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯。利用后一場(chǎng)戲?qū)Π资拙渑c前一場(chǎng)戲?qū)Π啄┚涞挠袡C(jī)聯(lián)系(或銜接或重復(fù))來(lái)達(dá)到場(chǎng)景自然轉(zhuǎn)換的剪輯技法。

7．音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)剪輯。用音樂(lè)手段達(dá)到場(chǎng)景自然過(guò)渡的剪輯技法。它有兩類處理技法。一是打破音樂(lè)與所配畫(huà)面的起止處完全同步的傳統(tǒng)格局，把音樂(lè)向前一場(chǎng)戲畫(huà)面末尾或向后一場(chǎng)戲畫(huà)面開(kāi)始處延伸一定的長(zhǎng)度。使觀眾由于音樂(lè)感覺(jué)上的連貫性而不太注意因畫(huà)面時(shí)空較生硬轉(zhuǎn)換引起的不悅感。二是利用上下兩個(gè)鏡頭中所表現(xiàn)人物或時(shí)空內(nèi)容對(duì)某～音樂(lè)共有的聯(lián)系，來(lái)比較自然流暢地實(shí)現(xiàn)時(shí)空、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。

8．運(yùn)用特技機(jī)效果轉(zhuǎn)換畫(huà)面?，F(xiàn)代電視特技機(jī)已經(jīng)可以很方便地實(shí)現(xiàn)豐富多彩的畫(huà)面轉(zhuǎn)換。在運(yùn)用特技機(jī)技巧轉(zhuǎn)換畫(huà)面和場(chǎng)景時(shí)，一是要注意根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容選擇合適的技巧，二是要注意一部片子中盡量避免重復(fù)，保持給觀眾以轉(zhuǎn)換形式上的新鮮感。