導(dǎo)語(yǔ)：話劇與電影場(chǎng)面調(diào)度剖析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：舞臺(tái)行動(dòng)的外部造型形式，也叫場(chǎng)面調(diào)度。是通過(guò)演員在舞臺(tái)上活動(dòng)位置的安排與轉(zhuǎn)換，或通過(guò)一組形體動(dòng)作，構(gòu)成藝術(shù)語(yǔ)匯，舞臺(tái)調(diào)度是劇本臺(tái)詞和舞臺(tái)語(yǔ)言在視覺(jué)形象上的體現(xiàn)，是導(dǎo)演藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。我國(guó)著名導(dǎo)演鄭君里把電影場(chǎng)面調(diào)度總結(jié)為“演員和攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合”。既然是“有機(jī)結(jié)合”，就是自然的，有設(shè)計(jì)但又不露痕跡，這其中帶有某種情感投射和文化意味。

關(guān)鍵詞：話劇電影場(chǎng)面調(diào)度

場(chǎng)面調(diào)度源于戲劇，本意是“放入場(chǎng)景中”，也就是把人物放在適當(dāng)?shù)奈恢蒙?。?duì)于電影來(lái)說(shuō)，場(chǎng)面調(diào)度是最為復(fù)雜的成分之一。在電影理論家看來(lái)，包括“鏡頭構(gòu)圖本身、取景框、攝影機(jī)的移動(dòng)、人物、燈光、不經(jīng)設(shè)計(jì)和一般的視覺(jué)環(huán)境。場(chǎng)面調(diào)度可以被界定為電影空間的組合，而且是一個(gè)精確的空間。場(chǎng)面調(diào)度的空間可以是獨(dú)一無(wú)二的，封閉在銀幕景框中，也可以是開(kāi)放的，提供一種在場(chǎng)景之外的更大空間的假定。

1.話劇中場(chǎng)面調(diào)度的含義

舞臺(tái)行動(dòng)的外部造型形式，也叫場(chǎng)面調(diào)度。是通過(guò)演員的身段、演員與演員以及演員與舞臺(tái)景物之間的組合，通過(guò)演員在舞臺(tái)上活動(dòng)位置的安排與轉(zhuǎn)換，或通過(guò)一組形體動(dòng)作，構(gòu)成藝術(shù)語(yǔ)匯，使舞臺(tái)生活形體化、視覺(jué)化，舞臺(tái)調(diào)度是劇本臺(tái)詞和舞臺(tái)語(yǔ)言在視覺(jué)形象上的體現(xiàn)，是導(dǎo)演藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。

2.電影和話劇中的場(chǎng)面調(diào)度的運(yùn)用和特點(diǎn)

我國(guó)著名導(dǎo)演鄭君里把電影場(chǎng)面調(diào)度總結(jié)為“演員和攝影機(jī)調(diào)度的有機(jī)結(jié)合”。這個(gè)總結(jié)來(lái)源于他豐富、卓越的創(chuàng)作實(shí)踐，是真正的有感而發(fā)。既然是“有機(jī)結(jié)合”，就是自然的，有設(shè)計(jì)但又不露痕跡，這其中帶有某種情感投射和文化意味。

場(chǎng)面調(diào)度的依據(jù)，一般來(lái)說(shuō)有三點(diǎn)：第一，生活的邏輯是導(dǎo)演進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度的基礎(chǔ)；第二，場(chǎng)面調(diào)度不只是描繪客觀世界的外部形態(tài)，而且能夠契合人物心靈深處的思緒和情感；第三點(diǎn)是文化的依托。

在戲劇中，經(jīng)過(guò)舞美設(shè)計(jì)的舞臺(tái)，當(dāng)中設(shè)計(jì)的支點(diǎn)會(huì)分布在不同的位置，充分地適時(shí)地用好這些支點(diǎn)，根據(jù)劇情讓演員在適當(dāng)?shù)奈恢瞄g走動(dòng)，這樣的舞臺(tái)調(diào)度才能夠讓觀眾舒服?！队肋h(yuǎn)的微笑》就是一個(gè)很好的例子，非常專業(yè)的舞臺(tái)調(diào)度設(shè)計(jì)，是典型化的、經(jīng)過(guò)美學(xué)處理的形體造型表現(xiàn)形式，傳達(dá)出二度創(chuàng)作的某種解釋和立意。

舞臺(tái)調(diào)度的依據(jù)首先是臺(tái)詞、舞臺(tái)指示以及導(dǎo)演的總體構(gòu)思。導(dǎo)演要把握人物的性格氣質(zhì)和思想感情，把握劇本的規(guī)定情境和人物關(guān)系與沖突的內(nèi)容，在全劇思想立意、演出總體形象和演出的處理原則的指導(dǎo)下，孕育人物沖突和行動(dòng)的獨(dú)特形式。第二，舞臺(tái)調(diào)度應(yīng)該從屬于劇本的風(fēng)格體裁，而舞臺(tái)調(diào)度的風(fēng)格又取決于導(dǎo)演對(duì)這一演出的總體處理。第三，舞臺(tái)調(diào)度要有自己的特性。在劇場(chǎng)里，觀眾的視點(diǎn)是固定的，因此導(dǎo)演在安排演員的體態(tài)、空間活動(dòng)以及與景物的組合時(shí)，要注意以多變的方位和姿勢(shì)來(lái)揭示人物的思想情感，揭示人物關(guān)系和沖突的內(nèi)容。

舞臺(tái)調(diào)度是導(dǎo)演最基本的、最具物質(zhì)性的手段和技巧，舞臺(tái)空間無(wú)論是寫(xiě)實(shí)或是寫(xiě)意,都是導(dǎo)演進(jìn)行舞臺(tái)調(diào)度的空間，如《大膽媽媽和她的孩子們》，舞臺(tái)上空空蕩蕩，只有一輛拖車(chē)，隨著拖車(chē)的前進(jìn)，舞臺(tái)也隨之變化為不同的空間。

3.電影和話劇在場(chǎng)面調(diào)度上的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)

戲劇與影視最大的不同之處表現(xiàn)在時(shí)空上。戲劇因受三堵墻的限制，它在時(shí)空轉(zhuǎn)換上是很不自由的，人物只能在很少的場(chǎng)景中活動(dòng)，這就必然限制了空間的豐富多樣；而影視在空間轉(zhuǎn)換上享有自由，這就豐富和擴(kuò)大了影視的生活畫(huà)面。以舞臺(tái)劇《雷雨》和電影《雷雨》比較，就可以看出兩者之間的差別，在舞臺(tái)劇《雷雨》中只有兩個(gè)空間：周樸園的大客廳和魯貴的小套房，而電影《雷雨》則有近百個(gè)場(chǎng)面，極大的豐富了視覺(jué)造型。

光影、色彩、構(gòu)圖、鏡頭剪輯等是影片導(dǎo)演必須考慮并要精心設(shè)計(jì)的諸種因素，而如何讓演員在舞臺(tái)上成功的完成對(duì)角色的刻畫(huà)與塑造，則是舞臺(tái)調(diào)度要解決的問(wèn)題。

從機(jī)會(huì)性的角度看，舞臺(tái)表演只有一次機(jī)會(huì)，而電影在拍攝過(guò)程中則可以無(wú)限反復(fù)一直到導(dǎo)演滿意為止；從空間的角度看，舞臺(tái)的空間極大的受到約束，而銀幕有無(wú)限延伸的空間；從視覺(jué)的角度看，舞臺(tái)上不可能有真實(shí)的風(fēng)雨雷電，而銀幕上則可以真實(shí)的展現(xiàn)這一切。