導語：構(gòu)建技工學校學生人文素質(zhì)論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：本文結(jié)合時下職業(yè)教育重技能、輕人文教育的現(xiàn)狀，著重探討7人文素質(zhì)教育的重要性，并結(jié)合語文這門課程提出了人文素質(zhì)教育的三種途徑。借此引起廣大教育工作者對語文學課及學生人文素質(zhì)教育的重視。

關(guān)鍵詞：構(gòu)建；技工學校；學生；人文素質(zhì)

語文教學是素質(zhì)教育的基礎(chǔ)和重要組成部分，對深化學生人文素質(zhì)教育具有積極意義。借助對它的學習，學生實現(xiàn)從中學到技校的人文修養(yǎng)的跨越，使自己成為一個對祖國燦爛文化自覺學習、自覺鑒賞、自覺體驗、自覺奉行的有修養(yǎng)的人。成為有社會責任感、有文化良知的角色。既可為學生今后走向社會。參與競爭打下安身立命的精神基礎(chǔ)，也可作為傳承中華民族優(yōu)秀文化的載體和延續(xù)民族精神文化的橋梁，對提高學生的整體素質(zhì)，具有直接的推動作用，那么，怎樣通過語文課程的學習，讓學生的人格內(nèi)涵由扁平走向豐滿，讓學生的精神世界由孱弱走向強大呢?

一、通過語文課感受傳統(tǒng)文化的魅力

中國的傳統(tǒng)文化博大精深，內(nèi)涵豐富，在世界范圍內(nèi)具有深遠的影響。21世紀所需的大多數(shù)普遍價值觀就積淀于數(shù)千年人類文明的文化傳統(tǒng)之中，它包括我們祖先提倡的，并被完好保存于思想寶庫中的道德觀念以及真理、人性、美和自由等思想。比如關(guān)心他人，就是孔子所說的“仁”，墨子所說的“兼愛”和佛教的“慈悲”。面對各種外來文化、多元文化的沖擊，語文教育必須引導學生熟悉并診視本民族的傳統(tǒng)文化，培育學生對民族文化的親切感、自豪感、認同感。語文教材所選的作品本身都負載著豐富多彩的傳統(tǒng)文化元素，作品的輝煌之處常常是作家人格的偉大體現(xiàn)，引導學生認識自我，理解愛的意義、人性的弱點、人際關(guān)系以及人生態(tài)度等。作為教師有責任挖掘人類文明的豐富底蘊，并賦予其嶄新的意義和生命力，引導學生成為一個高尚的人、純粹的人。下面摘兩點予以闡述：

大丈夫人格。孟子日：“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈，此之謂大丈夫?！苯滩乃x作家大部分都是命運多舛而又矢志不移、具有崇高品格的人。他們生活境遇坎坷，但在理想與現(xiàn)實、社會與人生之間發(fā)生深刻矛盾的時候，并未消沉、毀滅，而是在這種悲劇式人生境遇中使自己的人格變得崇高，保持著揮斥方道的書生意氣和高貴的靈魂，表現(xiàn)出剛?cè)嵯酀?、卓然獨立的大丈夫人格。這種為信仰和理想、操守和尊嚴，不惜犧牲生命、舍身成仁的大丈夫人格成就了傳統(tǒng)文人人生的崇高與偉大，增加了語文教材的厚重感和深刻性。

儒道合一的境界。儒家提倡修身養(yǎng)性，治國、平天下，追求的就是對人文品質(zhì)的塑造和磨煉，注重對現(xiàn)實的適應(yīng)和改造，即“入世”。而道家更注重對現(xiàn)實的超越，即“出世”。很多文人經(jīng)常處在失意與得意之間。但在得意時并不狂熱，在失意時也不過于悲觀。通過語文課可以很具體地領(lǐng)悟儒家圣人的品格、道家的思想。小而言之，通過這些傳統(tǒng)教育，可以使大學生守住道德底線；大而言之，可以積極回應(yīng)在道德、倫理、價值觀方面受到的挑戰(zhàn)，使身處大變革時代的大學生從這些文人身上吸取強大的精神力量。

二、通過語文課喚醒學生的悲劇意識

如今的時代是一個產(chǎn)生快樂的時代，廣大青少年的生活越來越甜膩，卻失去了最根本的人文關(guān)懷。他們逃避了社會責任，原因在哪里?輕柔的快樂掩蓋了悲劇。悲劇，就是把有價值的東西毀滅給人看，悲劇可以使人變得深刻。但如果青少年眼中缺少了這種悲劇，對挫折、痛苦、失敗的承受能力就會大大減弱，就會逃避社會責任。所以在語文課講授中，既要激發(fā)學生直面現(xiàn)實的勇氣，又要增加其社會責任感。如在介紹司馬遷時，講他的遭際是一種大境界，這是一種不求私利造福人類的社會道德責任感!又如，杜甫生活在安史之亂后的中唐，一生顛沛流離。貧病交加，但這并未使他失去直面現(xiàn)實的勇氣，而是表現(xiàn)出高品大德。在看到窮兵黷武給人民帶來的災(zāi)難時，他飽含同情的淚水，以極其強烈的社會責任感為民眾鳴不平。我是飽含著熱淚來給學生介紹他的這些詩篇的，誰能不為這些作品，這些優(yōu)秀的中華兒女感動?沒有強烈的社會責任感，沒有博大的胸懷，沒有與人民同呼吸共命運的信念能做到嗎?陸游一生多次遭遇沉浮，去官還鄉(xiāng)20多年至死，但他的絕筆詩卻是“死去原知萬事空，但悲不見九州同，王師北定中原日，家祭無忘告乃翁”。一個耄耄老人至死念念不忘的不是自己的后世子孫，卻是祖國的統(tǒng)一。這個遺言不是送給他自己的子女而是送給所有華夏子孫的!

教材中所選作家的人生大多是悲劇性的，但在嚴酷的社會現(xiàn)實面前，意志并未消沉，精神并未淪喪，始終保持人格的尊嚴，對生命的眷戀和對社會的關(guān)注，這種憂患意識、悲劇意識都通過其作品表現(xiàn)了出來。人物形象方面，祥林嫂，一個善良、勤勞、樸實的村婦，對生活無任何非分要求卻仍不為黑暗的社會所容。終將她折磨而死，她的死激起了人們的同情；寶黛之間的愛情悲劇、竇娥的冤屈、劉邦的大風歌、項羽的失敗、劉蘭芝焦仲卿的愛情悲劇等，都給人們帶來一種心靈的震撼。

三、通過語文課的陶冶審美情操

蘇霍姆林斯基曾說：“一般來說，沒有審美教育就不會有任何教育?！睂徝澜逃娜蝿?wù)就是通過對美的形象、美的情感的欣賞，培養(yǎng)審美能力，使人熱愛真善美，厭棄假惡丑，陶冶情操，在思想感情上得到全面健康的成長，從而成為“具有深刻的感受力的豐富的全面的人”(馬克斯語)。審美教育對于當代大學生尤其重要，原因有三：

一是學生在進入技校之前，一路無心看“風景”，閉門只讀圣賢書，缺乏感受美的能力和空間，所以進入技校以后，面對多元化的價值觀念的沖擊和繁多的信息渠道的浸染，有些學生缺乏辨別美丑、真假、善惡的能力，很容易陷入誤區(qū)。

二是現(xiàn)在的學生(不只是學生，社會也是)更容易認同陰柔之美，只見杏花春雨江南，卻難覓駿馬秋風塞北。只喜那十七八女郎持紅牙板歌“楊柳岸，曉風殘月”，卻很少見關(guān)西大漢持銅板鐵琶歌“大江東去”，觸目可及的都是淺酌低唱、無病呻吟、杯水風波，再沒有黃鐘大呂、拔劍起舞、蕩氣回腸。連最能表現(xiàn)人物心理的感嘆詞“啊”也變成了溫柔而嬌媚的“哇噻”。這樣的文化氛圍、審美取向使大學生們愜意地在鶯歌燕舞中釋放自己的浪漫青春，而這也必然會導致大學生精神上的“軟骨病”。

三是在當今特定的文化背景下，學生的審美活動完全變成了對感官快樂的追求，純粹變成了對美的消費，失卻了對美的韻味的鑒賞。

針對以上存在的問題，語文教學應(yīng)肩負使命，努力提升學生的審美情趣。吳平安老實說：“語文教育之于美育，不應(yīng)當只是大眾趣味的追隨者、詮釋者，而應(yīng)該是其抵制者、超越者，是高尚生活趣味、審美趣味的倡導者和引路者，是人類精神家園的守望者、建設(shè)者?！惫P者在教授語文課的過程中也深深感受到了這一點。語文教材中美的形象、美的情感如粒粒珍珠晶瑩璀璨。如陶淵明的《歸田園居》、王維的《山居秋瞑》，在形式上表現(xiàn)為寧靜、淡雅、輕盈自然，給人以輕松愉悅、心曠神怡的審美感受；李白的《望廬山瀑布》、民歌《敕勒川》等在形式上表現(xiàn)為雄偉、宏闊、粗獷、剛健，激起人的崇敬、贊嘆與驚心動魄的審美感受……對自然美的描寫，不一而足。

總之，語文教學承載了很多責任，但是絕不能把語文課上成政治課，要將人文思想滲透在感性認識中，正像于漪老師指出的那樣：語文教學脫離語言文字的運用，架空講人文性，就背離了語文課，步入了誤區(qū)：抽掉人文精神，只是在語言文字形式上兜圈子，語言文字就會失去靈性、失去生命因而暗淡無光，進入排列組合文字游戲的死胡同。二者應(yīng)該有機結(jié)合，使之相得益彰。教師要深入挖掘教材中的人文因素，由境入情，由情到理進行人文思想教育。一是要引導學生進入課文所展示的情景之中：二是要溝通作者與學生的情感，讓學生的情感與作品寄寓的情感產(chǎn)生共鳴；三是要啟發(fā)學生討論比較對情或理或形象作出正確評價，并將獲得的感性認識提到理性高度上去?？傊?，人文教育不需灌輸而需去喚醒。希望我們都能重視語文教學，通過對它的學習使受教育者在自身人格層面上得到有效提升。并使自己的人性內(nèi)涵更豐富。