導(dǎo)語(yǔ)：演員創(chuàng)作分析論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

我們都知道，任何戲劇藝術(shù)成品的創(chuàng)作過程，沒有觀眾的參加，它將永遠(yuǎn)是個(gè)半成品，正如一部未經(jīng)出版的文學(xué)稿本一樣，甚至比這還不及。文學(xué)稿本尚有白紙黑字的記載，而演劇只是一個(gè)時(shí)間和空間的存在過程，時(shí)過境遷留下的只是創(chuàng)作者大腦里的一些印記，任何未經(jīng)社會(huì)實(shí)踐檢驗(yàn)的大腦印記，不過是一種主觀思維過程而已，無(wú)關(guān)于世。所以，任何作為成品的表演藝術(shù)，必是要和觀眾見面，才算是發(fā)生了社會(huì)效用，才能被承認(rèn)。因此，任何表演藝術(shù)品的社會(huì)價(jià)值如何，都是取決于觀眾，取決于觀眾對(duì)它的態(tài)度如何，也就是說，取決于觀眾對(duì)它的需求態(tài)度如何或者說，也就是取決于它的社會(huì)實(shí)踐的效果如何。脫離了這個(gè)社會(huì)價(jià)值關(guān)系的表演藝術(shù)品，世上是不存在的。我認(rèn)為，表演藝術(shù)創(chuàng)作的基本矛盾是演員與角色之間的矛盾，演員自身接受角色創(chuàng)作任務(wù)那一時(shí)刻起，這對(duì)矛盾就開始，否則就不可能發(fā)生表演藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)過程?？墒菃斡羞@一層運(yùn)動(dòng)還不能最后完成表演藝術(shù)作品，它必須在舞臺(tái)上演出，在劇場(chǎng)里和觀眾見面，和觀眾欣賞過程同步進(jìn)行，只有這樣在演員與觀眾之間，一個(gè)創(chuàng)作，一個(gè)欣賞的信息交流、反饋中，才能最后完成表演藝術(shù)成品。只有這種在臺(tái)上臺(tái)下信息相互交流、反饋過程中，演員的創(chuàng)作才能不斷被觀眾接受，發(fā)生社會(huì)效益。演員的心理，乃至演員的整個(gè)身心，不僅在劇場(chǎng)內(nèi)，同時(shí)也包括在劇場(chǎng)外，往往都是被這種熱烈的創(chuàng)作氣氛、美妙的創(chuàng)作時(shí)刻、這種奇特的社會(huì)交流景象所激動(dòng)，以致激勵(lì)了他的一生去為之而奮斗。因?yàn)檎窃谶@種劇場(chǎng)內(nèi)與觀眾的信息傳遞、情感交流中，使他尋找到了自己作為一個(gè)人的價(jià)值，使他懂得了“人是社會(huì)關(guān)系的總和”這一真理。

由此可見，演員所要追求的目標(biāo)，并不僅僅在于這一出戲或這一個(gè)角色的創(chuàng)作本身，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跨越出這座橋——或者說通過這座橋，去直插入觀眾的心田，即他要在觀眾心目中留下的印象，不僅僅是這個(gè)角色，同時(shí)還有他自己。我這樣說，并不妨礙演員在創(chuàng)造形象時(shí)盡量隱蔽自己于形象之后這一表演技巧的發(fā)揮。事實(shí)上被絕大多數(shù)觀眾所認(rèn)可的隱蔽自己于形象之后的這一表演技巧和手段，相反，總是能更好地把演員本人的價(jià)值表明了出來(lái)，演員是通過愈能在角色形象中隱蔽自己的技巧而去更好地完成了他自己。人們透過藝術(shù)作品看到了人的價(jià)值。因此，我們可以稱他所創(chuàng)造的舞臺(tái)角色形象，是一個(gè)價(jià)值和信心的載體。演員對(duì)這一層創(chuàng)造活動(dòng)自然是十分認(rèn)真、專心致志的、充滿熱情的、嘔心瀝血的，而且是一定要取得成功的，他通過它，不僅讓人們看到了他所創(chuàng)造的藝術(shù)形象，并通過藝術(shù)形象向觀眾傳達(dá)他的信息、他的情感和意志。他的表演技巧和手段愈高明，觀眾接受他的信息量就愈多，從而用他的意志和情感改造觀眾的可能性就越大，這就是為什么同一角色由不同演員來(lái)扮演會(huì)給人留下完全不同的形象，有時(shí)候，我們還能通過一個(gè)非常蹩腳的角色卻能發(fā)現(xiàn)一個(gè)好演員的緣故。那就是，各個(gè)演員自身的信息儲(chǔ)存量不同，他在角色身上所體現(xiàn)的和他所給予觀眾的信息量便大為不同了?？墒?，我們說過，演員嘔心瀝血地創(chuàng)造好角色，這不是目的的全部和本身，這不過是演員作為社會(huì)成員之一，和其所處的社會(huì)其他成員發(fā)生密切的關(guān)系的一個(gè)中間環(huán)節(jié)。是他在這個(gè)復(fù)雜的社會(huì)價(jià)值交換關(guān)系系統(tǒng)中所奉獻(xiàn)出來(lái)的一個(gè)精神價(jià)值物，他要通過它再去獲取他自己所需的東西，那就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎這個(gè)載體之外的作為人的價(jià)值。因此，我認(rèn)為，只觸及到演員與角色之間的摩擦與結(jié)合，只是發(fā)動(dòng)表演創(chuàng)作動(dòng)力的第一層，我們必須尋找到那“動(dòng)力背后的動(dòng)力”，才是深層的，是發(fā)動(dòng)演員創(chuàng)作的原動(dòng)力?，F(xiàn)已十分清楚，那就是觀眾，這遠(yuǎn)不是能用“為人民服務(wù)”這樣一句社會(huì)口號(hào)，或是“為了塑造舞臺(tái)人物形象”這樣一句藝術(shù)性口號(hào)可以具體解釋得了的。誠(chéng)然，它們是能夠概括一切行動(dòng)的表面，但作為心理學(xué)的研究則將是不滿足于這個(gè)的。當(dāng)然，一切真正的表演藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)都能收到好的社會(huì)效益，自然是完成了這兩句口號(hào)的歷史使命的，但從演員創(chuàng)作心理角度來(lái)說，是極其復(fù)雜的，每個(gè)人抱著不同的、并在動(dòng)態(tài)中不斷演變著價(jià)值觀去從事藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，他們絕不是光給予觀眾一些什么，而是在給予的同時(shí)也獲取他自己所需要的東西，這不僅是物質(zhì)的，謀生的，同時(shí)還有精神的，文化的，美譽(yù)的，人生的，哲理的，等等。具體的是什么，取決于每人不同的價(jià)值觀，在兩句共同的口號(hào)下，得到這樣或那樣以及各種不同程度的滿足。可見，對(duì)演員來(lái)說，在客觀世界中，沒有比觀眾更為重要的了，他是須臾離不開他們的。不過，演員對(duì)觀眾的需求關(guān)系，往往不是直接的，而是以間接的方式表現(xiàn)出來(lái)。比如，他不會(huì)直接去把觀眾呼喚進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)看他的戲，而是通過對(duì)角色形象生動(dòng)的、富有藝術(shù)魅力的創(chuàng)造，把觀眾吸引到劇場(chǎng)中來(lái)讓他們心甘情愿的，自覺主動(dòng)的，并且爭(zhēng)先恐后的走進(jìn)劇場(chǎng)來(lái)欣賞他們表演藝術(shù)，正是在這種時(shí)候，這個(gè)表演藝術(shù)品對(duì)于觀眾來(lái)說，就成為不可缺少的審美對(duì)象，由于藝術(shù)品是這個(gè)具體人創(chuàng)造的，于是連同他本人，也在觀眾心目中占據(jù)了地位，具有了價(jià)值意義。事情就是這樣的，藝術(shù)品的價(jià)值，僅為演員本人的社會(huì)價(jià)值。盡管他們二者之間并不能夠等同，但又絕對(duì)不能分開。他所創(chuàng)造的一個(gè)或一系列藝術(shù)品的價(jià)值意義越高，演員本人社會(huì)存在價(jià)值意義也越高，你一演戲，觀眾就要看，說明觀眾對(duì)你的需求關(guān)系很迫切，你作為人的演員的價(jià)值就高了，從而，你對(duì)觀眾的需求關(guān)系也得到解決，你的價(jià)值欲望就得到了滿足。演員就是這樣，首先通過自己對(duì)角色形象的成功創(chuàng)造去滿足觀眾對(duì)戲劇的審美要求，從而，反過來(lái)，來(lái)滿足自己對(duì)觀眾的迫切需求，滿足自己存在的價(jià)值欲望。作為一個(gè)演員，他的價(jià)值莫過于觀眾對(duì)他的愛戴，演員的成功便是用藝術(shù)去征服觀眾，只有在這樣一對(duì)事物的相互運(yùn)動(dòng)過程中間，無(wú)論他在物質(zhì)上的還是精神上的需要，對(duì)有些人來(lái)說，更重要的是精神上的需要，才有可能得到滿足，由此可以得出這樣的看法，演員創(chuàng)作的心理動(dòng)力，歸根結(jié)底就是到觀眾中間去，尋求和確立自己的社會(huì)存在價(jià)值正是這個(gè)推動(dòng)了演員的一切創(chuàng)作，調(diào)動(dòng)了演員一生的創(chuàng)作熱情和積極性。

如果我們討論演員創(chuàng)作活動(dòng)中的下意識(shí)——或稱潛意識(shí)問題，那么我認(rèn)為，觀眾便是演員創(chuàng)作中最主要的潛意識(shí)領(lǐng)域，它像一股無(wú)止境的有時(shí)表現(xiàn)為緩慢的、有時(shí)又表現(xiàn)為十分激烈的潛流，伴隨著演員創(chuàng)作活動(dòng)的一切過程之中，正是它，起著一種無(wú)形的不可抵御的支配力量，去推動(dòng)著演員對(duì)一個(gè)個(gè)藝術(shù)品的不斷創(chuàng)造。不過演員所能意識(shí)到的，往往只是他對(duì)角色的創(chuàng)造，也就是說，是潛層地心理活動(dòng)。而觀眾，作為創(chuàng)作的原動(dòng)力，是深深埋藏他的心底的，成為他的潛在意識(shí)，他往往意識(shí)不到，不自覺存在。所以我們說這是一個(gè)有關(guān)深層心理問題的探討。我認(rèn)為，這一點(diǎn)無(wú)論演員在口頭上或者是在他們心理是否愿意承認(rèn)，它總是一個(gè)不可辯駁的客觀事實(shí)。一言以蔽之，所謂創(chuàng)作原動(dòng)力，實(shí)際上是價(jià)值規(guī)律在起作用。