導(dǎo)語：語言表現(xiàn)淺析小川洋子文學(xué)的幻想色彩一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:20世紀(jì)80年代以來的日本文壇，女性作家異軍突起，迎來了“女性文學(xué)的時(shí)代”。其中，小川洋子是這個時(shí)代的主要代表作家之一。從文壇出道開始，小川洋子的作品帶有濃厚的幻想色彩，獨(dú)特的語言表現(xiàn)則是其重要的體現(xiàn)之一。這種獨(dú)特的語言表現(xiàn)由比喻和造詞兩方面組成，剖析這兩個方面有助于探究小川洋子文學(xué)中的幻想色彩。

關(guān)鍵詞:比喻;造詞;幻想色彩

日本的大文豪大江健三郎曾高度評價(jià)了活躍在現(xiàn)代日本文壇的女性作家們，并稱她們?yōu)椤伴_創(chuàng)日本‘新小說’的主力軍”。確實(shí)，20世紀(jì)80年代以后的日本文壇涌現(xiàn)出了一批極具個性的女性作家，她們以自己獨(dú)特觀察世界的方式重新審視日本文學(xué)，創(chuàng)作出了大批引起日本社會強(qiáng)烈關(guān)注的文學(xué)作品，為日本文壇帶來了一股春風(fēng)。1991年1月，小川洋子以《妊娠日歷》獲得第104屆芥川文學(xué)獎，正式開始文學(xué)創(chuàng)作?！度焉锶諝v》是從敘述者“我”的角度，以日記的形式描寫自己姐姐從懷孕到生產(chǎn)的過程。小說中的“我”常常一邊給懷孕的姐姐做葡萄柚果醬，一邊幻想著姐姐腹中嬰兒的染色體形狀被含有毒素的果醬破壞的情景;自從姐姐懷孕后，“我”總是不禁回想起童年時(shí)代和姐姐在M婦產(chǎn)科醫(yī)院玩耍的情景，仿佛時(shí)間倒流一般。嚴(yán)格來說，《妊娠日歷》并不是小川洋子的處女作。1988年，小川洋子以《鳳尾蝶受傷時(shí)》獲得第7屆海燕新人文學(xué)獎，這篇小說中也多處出現(xiàn)了主人公“我”陷入幻想世界之中的描寫?？梢哉f，從出道開始，幻想性色彩已然成為小川洋子文學(xué)的特點(diǎn)之一。小川洋子的文章纖細(xì)而優(yōu)美，其間還鑲嵌著獨(dú)特的語言。筆者試圖從傲慢的比喻和大膽的造詞這兩個方面來分析這些獨(dú)特的語言，從而簡單地解讀小川洋子文學(xué)的幻想性色彩。

一傲慢的比喻

小川洋子認(rèn)為，對于文學(xué)創(chuàng)作來說，如何選擇語言極其重要。她在隨筆《妖精降臨的夜晚》中指出，“我認(rèn)為，語言的作用必須超過言行舉止。當(dāng)然，這指的不是冗長的說明。在他看來，紅茶當(dāng)時(shí)呈現(xiàn)什么顏色，只需描寫當(dāng)時(shí)紅茶的顏色就足以表達(dá)他心底深處的感情活動。我希望，語言并不只是說明具體的形態(tài)，同時(shí)也能描述小說內(nèi)部的獨(dú)特空間。因此，我總是花費(fèi)大量的時(shí)間來選擇合適的語言，思考如何破壞語言在日常生活中所具備的功能，如何賦予其嶄新的意義。”［1］這里所說的“破壞語言在日常生活中所具備的功能”，是指打破語言在日常生活中的意義，賦予其另外一種意義，即語言的解構(gòu)或異化。如何實(shí)現(xiàn)語言的解構(gòu)或異化，首先，小川洋子采用了比喻的手法。作者本人稱之為“傲慢的比喻”。此叫法同樣來自隨筆《妖精降臨的夜晚》，“我的小說總是使用大量的比喻。喪服如變形蟲一樣繁殖、男人的手指看起來像是品種被改良的植物，等等。如果直接將這些比喻呈現(xiàn)在讀者面前，大家肯定無法理解吧。因此，在某種意義上，我所使用的比喻是極其傲慢的?！保?］之所以說是傲慢的比喻，是因?yàn)樽髡咴谛≌f中表達(dá)了自己獨(dú)自的感想，這些感想不管能否獲得讀者共鳴，當(dāng)然不會影響作者創(chuàng)作的思路。然而，作者獨(dú)特的想象力恰巧為小說營造了一種特殊的氛圍。其中，具有代表性的比喻句如下所示。(1)“病房的中央有一張病床，鋪著干凈整潔的床單?？瓷先ナ直恐?，像一只白色動物橫臥在地上?！薄锻昝赖牟》俊?1989)(2)“電話機(jī)像是一只富有特殊意義的動物一樣，橫臥在我的眼前?！薄都t茶未涼》(1990)(3)“喪服仿佛可怕的生物一樣，不斷地交尾、繁殖?！薄都t茶未涼》(1990)(4)“梨形的塑膠袋看起來像是一只嬌艷的昆蟲?！薄度焉锶諝v》(1991)(5)“雪地里，一輛公交車從對面駛來。仿佛一只披著白色皮毛的大型哺乳動物?！薄犊瞻椎膼邸?1991)(6)“電話機(jī)響了。像是動物在鳴叫，那叫聲中充滿了痛苦?！薄渡疤菚r(shí)間》(1991)(7)“電話機(jī)沒有動靜，如同一只休克的貓蹲在桌上，一動也不動?！薄镀婷畹娜兆印?2008)對比每句下劃線前后的詞語，以上比喻句的共同點(diǎn)顯而易見。即，比喻的本體大多是不存在生命現(xiàn)象的無機(jī)物，如病床、電話機(jī)、喪服、塑膠袋、公交車等。與此相反，喻體無例外都是存在生命現(xiàn)象的有機(jī)物，如動物、植物、昆蟲。于是，筆者產(chǎn)生了一個疑問，為什么作者要將動物、植物、昆蟲等無法擁有語言的生物作為喻體呢?其意圖又是什么呢?小川洋子的小說中經(jīng)常會出現(xiàn)動物等不擁有語言的存在，常見的有老虎、河馬、貓、狗等。在日常生活中，人與人之間的交流需要語言這座橋梁。語言固然重要，不過，語言并不能夠表達(dá)人類所有的情感。語言可以表達(dá)喜悅與悲痛的狀態(tài)，無法解釋其程度。小川洋子積極起用動植物等的原因之一，就在于通過沉默來詮釋語言無法表達(dá)的感情程度，呼吁讀者用心感受眼前的事物。例如比喻句(6)，“電話機(jī)響了。像是動物在鳴叫，那叫聲中充滿了痛苦?！彪娫挋C(jī)的響鈴聲單調(diào)統(tǒng)一，沒有快樂和痛苦之分。而此句子中，電話機(jī)的響鈴聲如同動物的鳴叫聲，而且充滿了痛苦。顯然，這極大程度上受到了主人公當(dāng)時(shí)心境的影響。作者沒有直接說明主人公心里的痛苦，而是委婉地通過比喻的形式來突出其當(dāng)時(shí)的感情狀態(tài)，使文字描述變得更加生動。言歸正傳，傲慢的比喻也是小川洋子想象力的一個體現(xiàn)。例如比喻句(3)，“喪服仿佛可怕的生物一樣，不斷地交尾、繁殖?！比绻麊为?dú)看這句話，想必讀者定是不知所云。這是《紅茶未涼》中K君說的話，其實(shí)，在這篇作品中，主人公“我”因參加中學(xué)同學(xué)的葬禮而偶遇同學(xué)K君，之后與K君一起離開葬禮現(xiàn)場，二人行走在坡路上時(shí)，小說開始暫時(shí)走入了死的世界。然而，小說以我獨(dú)自一人走在坡路上時(shí)的情景結(jié)束，以此表示K君的死者屬性。例句中的“喪服”是指日本人在參加葬禮時(shí)穿的黑色西服，喪服像是變形蟲不斷地繁殖，包圍著K君，這個奇特的比喻透露的信息，形象地描述了K君被死亡緊緊包圍。高根澤紀(jì)子指出，小川洋子的作品總是“缺乏現(xiàn)實(shí)性”［3］，小川洋子正是通過這種缺乏現(xiàn)實(shí)性的、幻想的手法來描寫肉眼無法觀察的事物，極富創(chuàng)新性。

二大膽的造詞

閱讀小川洋子的小說時(shí)，總會碰到素未蒙面的詞匯。小川洋子的創(chuàng)作十分大膽新穎，她積極發(fā)揮自己的想象力，在作品中插入這類讓人感覺耳目一新的詞匯。例如，ライオンゴロシ(屠獅草)、鳴鱗琴(鳴鱗琴)、ぜんまい腺(發(fā)條腺)、涙腺水晶結(jié)石癥(淚腺水晶結(jié)石癥)、ナポレオンフィッシュ(拿破侖魚)、サンバカツギ(欺騙產(chǎn)婆的動物)，等等。首先，日文中不存在以上這些事物，從括號中的中文譯文來看，中文中更是沒有以上詞匯，均是小川洋子獨(dú)創(chuàng)的新詞?！巴廓{草”出自《紅茶未涼》，根據(jù)K君的女朋友解釋，“屠獅草的果實(shí)的直徑長約2．5公分，全身長滿了呈羊角形狀的尖刺，可以緊緊扎入任何物體中”，而且它還是一種含有劇毒的植物，“就連獅子，也會被屠獅草的尖刺毒死”。此外，收錄在《刺繡少女》的短篇小說《在森林深處燃燒》中出現(xiàn)了“發(fā)條腺”，故事發(fā)生的地點(diǎn)是一處收容所，所有進(jìn)入收容所的人必要要被摘取“發(fā)條腺”，從腺字可以推出，“發(fā)條腺”是人體的一部分。小說中，它位于耳朵內(nèi)部，呈螺旋狀，摘取“發(fā)條腺”后對人體毫無傷害。實(shí)際上，人體中根本不存在此器官。為什么小川洋子積極創(chuàng)造新詞，這從小說《?！分锌梢钥闯龆四?。2003年，小川洋子和中國臺灣的作家李昂借東京大學(xué)中文•現(xiàn)代臺灣文學(xué)國際研討會之機(jī)，以競爭的形式進(jìn)行創(chuàng)作，共同主題設(shè)定為大海，《?！肪褪钱?dāng)時(shí)小川洋子創(chuàng)作的短篇小說。不過，從《?！返墓适虑楣?jié)來看，它的內(nèi)容與大海毫無關(guān)聯(lián)，唯一可以突出該主題的是“鳴鱗琴”。主人公“我”第一次拜訪未婚妻“泉”的家人，“泉”的弟弟告訴我，他發(fā)明了一種新樂器，而且自己是唯一的演奏者。在這里，弟弟的角色隱射著小川洋子的造詞行為。文中，“鳴鱗琴”的形狀像是一個橄欖球，雙手剛好可以抱住，由座頭鯨的魚鰾制成，魚鰾的表面鋪滿了魚鱗，內(nèi)部裝著琴弦，琴弦是由飛魚的魚鰭加工而成。其發(fā)聲的原理是琴弦將空氣的振動傳遞至魚鱗，從而奏出琴聲。上文已經(jīng)提到，《海》的故事情節(jié)與主題大海毫無關(guān)聯(lián)，但是，唯一的聯(lián)系就是這個用海洋生物制成的樂器“鳴鱗琴”，“鳴鱗琴”的出現(xiàn)，讓讀者強(qiáng)烈感受到了大海的氣息，大海的存在感在文中當(dāng)然無法忽視。由此可知，小川洋子創(chuàng)造的新詞在其作品中起著至關(guān)重要的作用。與造詞對于作品的意義相同，想象力對于小川洋子文學(xué)的意義十分巨大。上文提到了“缺乏現(xiàn)實(shí)性”，正因?yàn)槠洳粡?qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，反而襯托出了作品中人物或者主題的強(qiáng)烈的存在感，并形成了鮮明了對比?？峙驴梢苑Q之為小川洋子獨(dú)特的創(chuàng)作手法。另一個讓筆者充滿興趣的現(xiàn)象，是作者作品中隨處可見的奇特的職業(yè)，這同樣來自于小川洋子的造詞功力。日本評論家千野帽子在短篇小說集《?！返慕庹f文中指出，“除了‘題名屋(起名人)’之外，本書中依舊存在許多不可思議的工作和物品。這些具有幻想性的核心設(shè)定是小川洋子小說的醒目特點(diǎn)，也是推動故事情節(jié)發(fā)展的原動力?！保?］除了短篇小說集《海》之外，小川洋子的其他作品中也存在類似的特點(diǎn)，這些職業(yè)名稱都超乎讀者的想象。例如，“活字管理人(鉛字管理員)”管理日文打字機(jī)的鉛字、“題名屋(起名人)”為客人的回憶取名，“シャツ屋(襯衫店)”專門銷售不完整的襯衫、“鞄職人(皮包工匠)”定制用于裝心臟或假牙或假肢等的皮包、“レンタルファミリー(租賃家人)”的工作是在某段時(shí)間內(nèi)扮成客戶的家人、“不動屋(房地產(chǎn))”專門為房子尋找合適的主人、“地理編纂財(cái)団の調(diào)査員(地理編纂財(cái)團(tuán)的調(diào)查員)”致力于將時(shí)間和空間同時(shí)表現(xiàn)在地圖上、“涙売り(賣眼淚的人)”以賣眼淚為生、“苔料理専門店(苔蘚餐廳)”只出售苔蘚為原料的菜品等，舉不勝舉。每篇作品都是圍繞這些奇特的職業(yè)展開，引人入勝，讓讀者愛不釋手。

三結(jié)語

以上，本文通過傲慢的比喻和大膽的造詞這兩點(diǎn)分析了小川洋子作品中語言的獨(dú)特性。實(shí)際上，獨(dú)特的語言主要源于作者豐富的想象力。大江健三郎在《小說的方法》中指出，“想象力最根本的作用，是打破既成的觀念，促進(jìn)自身的解放?！保?］小川洋子對這番言論的響應(yīng)主要表現(xiàn)在她對語言的重新塑造，即包括上文中分析的對語言的解構(gòu)或異化，以及創(chuàng)造。因此，從其文學(xué)作品中獨(dú)特的語言表現(xiàn)，可以看出作者十分強(qiáng)調(diào)想象力的作用。發(fā)揮想象力的一個結(jié)果，會是作品充滿幻想的色彩。引言中已經(jīng)提到，小川洋子文學(xué)從處女作開始，已經(jīng)具備幻想性。當(dāng)然，幻想性的體現(xiàn)主要通過故事情節(jié)而展開，然而，獨(dú)特語言表現(xiàn)的出現(xiàn)，不但推動作品的情節(jié)圍繞這些語言展開，同時(shí)還為作品增添了更加濃厚的幻想性色彩，起到渲染作品主題的作用。

作者:尤斌斌 單位:寧德師范學(xué)院外語系

參考文獻(xiàn):

［1］［2］小川洋子．妖精降臨的夜晚［M］．東京:角川書店．1997(9):19，27．

［3］李強(qiáng)．中日女作家新作大系•日本方陣•妊娠日歷［M］．北京:中國文聯(lián)出版社，2001:361．

［4］小川洋子．海［M］．東京:新潮社，2008:175．

［5］大江健三郎．小說的方法［M］．東京:巖波書店，1978:93．

［6］小川洋子．紅茶未涼［M］．東京:福武書店，1990．

［7］小川洋子．刺繡少女［M］．東京:角川書店，1996．