導(dǎo)語：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生背景及曲折道路一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生以來，歷經(jīng)20年發(fā)展壯大?，F(xiàn)已呈現(xiàn)出氣勢如虹、蔚為大觀的萬千氣象；而理應(yīng)伴隨網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作共生共進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評和研究———網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論卻顯得薄弱和蕭條，底氣不足；且不說批評和研究的廣度和深度如何，就連一本普及性的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概論”也沒有。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的批評和研究，僅只零星地出現(xiàn)在網(wǎng)站的（微）博客和散見于專業(yè)文藝性報(bào)端或?qū)W術(shù)性期刊，遠(yuǎn)未形成氣候。由此可見，作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重要兩翼的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論是極不相稱和極不平衡的。其實(shí)，穿越網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅猛發(fā)展的風(fēng)光的一面，可以窺見文學(xué)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)褒貶不一、爭論不休，甚至極端指責(zé)、質(zhì)疑的尷尬的另一面；個(gè)別網(wǎng)絡(luò)作家因?yàn)榧m結(jié)于不休止的“非文學(xué)”爭論，已經(jīng)注定給自己的聲譽(yù)帶來損害。的確，圍繞網(wǎng)絡(luò)文字的文本知識和文本理論，從歷史的視角考察網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身份含義和特征、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)狀和發(fā)展，從比較的邏輯分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量和水平、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影響和價(jià)值、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)存缺陷及其發(fā)展前瞻等，進(jìn)行深入探討和研究，力求系統(tǒng)地詮釋網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本知識和基本理論，正確地評估網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的得失價(jià)值，科學(xué)地預(yù)見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的方向，不僅可以給讀者（網(wǎng)民）閱讀（瀏覽）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品提供富于啟迪意義的理性導(dǎo)向，而且使從事網(wǎng)絡(luò)寫作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家由于受到理論界的關(guān)注而享受到應(yīng)有的尊嚴(yán)，更重要的是通過卓有成效的研究構(gòu)建有別于傳統(tǒng)文學(xué)而屬于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自己的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和評價(jià)體系，從而給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生存提供更加豐厚的土壤，同時(shí)也為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康持續(xù)發(fā)展開辟更為廣闊的道路，有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)融入傳統(tǒng)文學(xué)的主流，并推動中國當(dāng)代文學(xué)走向更大的發(fā)展和繁榮。研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的迫切性、必要性和重要性，正在于此。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)生———世紀(jì)之交的寫作革命

現(xiàn)代社會在本質(zhì)上是一個(gè)由觀念形態(tài)向技術(shù)形態(tài)過渡和轉(zhuǎn)型的社會。在這里發(fā)生的每一項(xiàng)社會變革都和數(shù)字技術(shù)革命有著千絲萬縷的聯(lián)系，然而最終的主導(dǎo)者是網(wǎng)絡(luò)。當(dāng)人類社會進(jìn)入了文字、聲音、圖像三位一體的信息社會———網(wǎng)絡(luò)媒介時(shí)期，便意味著人類走進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)社會；是網(wǎng)絡(luò)社會深刻地改變了傳統(tǒng)的社會結(jié)構(gòu)，也深刻地影響并改變著人們的生存方式和思維方式。從這個(gè)意義上，我們把誕生于20世紀(jì)末葉、脫胎自傳統(tǒng)文學(xué)、對數(shù)字技術(shù)存在一定依賴并受網(wǎng)絡(luò)主導(dǎo)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稱之為世紀(jì)之交的寫作革命，并未言過其實(shí)。實(shí)際上，從寫作方式、傳播方式到寫作觀念、寫作思維全方位的變革，都是網(wǎng)絡(luò)社會影響的結(jié)果；一言以蔽之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)社會的產(chǎn)物。上個(gè)世紀(jì)90年代初期，開始有作家用電腦代替?zhèn)鹘y(tǒng)的紙和筆進(jìn)行寫作；雖然鋼筆換成鍵盤，稿紙換成了屏幕，但這樣的寫作和操作打字機(jī)沒有實(shí)質(zhì)性差別，寫出來的作品還不能稱之為網(wǎng)絡(luò)文字。直到運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，在電的系統(tǒng)中，由若干元件組成特定的電路，使電的信號按一定要求傳輸，形成計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，后來又把電話和電腦連接起來，上升為互聯(lián)網(wǎng)，繼而產(chǎn)生了適合網(wǎng)絡(luò)特性的網(wǎng)絡(luò)語言、博客寫作、手機(jī)文學(xué)、手機(jī)報(bào)刊、數(shù)字出版等新技術(shù)新發(fā)明，通過自己開通的博客或微博寫作和發(fā)表，自認(rèn)為質(zhì)量好、有價(jià)值的作品，可以通過互聯(lián)網(wǎng)，輸送到文學(xué)網(wǎng)站發(fā)表，完成這樣一個(gè)過程，才真正成為一種新媒體寫作———網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。那么，漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)究竟何誕生？中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的第一篇作品究竟出自何人之手？事情要追溯到世紀(jì)之交的上個(gè)世紀(jì)90年代，當(dāng)時(shí)“留學(xué)美國的中國學(xué)生嚴(yán)永欣、李楓峰分別開發(fā)出的漢字處理軟件‘下里巴人’和HZ漢碼網(wǎng)絡(luò)傳輸方案，解決了當(dāng)時(shí)的計(jì)算機(jī)和網(wǎng)絡(luò)不支持漢字傳輸?shù)碾y題。這是我們能看到的屬于漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界最重要的一項(xiàng)技術(shù)發(fā)明。也僅僅是依靠這項(xiàng)發(fā)明，以張郎朗登載在1991年4月5日全球第一份中文網(wǎng)絡(luò)雜志《華夏文摘》創(chuàng)刊號上的散文《太陽縱隊(duì)傳說》為起點(diǎn)，漢語網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生了?！盵1]由此我們得出一個(gè)結(jié)論：沒有數(shù)字技術(shù)，就沒有計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)；沒有計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，就沒有中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。說到這里，我們不能不提及一個(gè)剛離開這個(gè)世界不久的人：美國蘋果公司前董事長史蒂夫•喬布斯，是他對網(wǎng)絡(luò)技術(shù)作出了杰出貢獻(xiàn)，他于1983年發(fā)明電腦，1990年將電話與電腦連接起來，給我們創(chuàng)造了一個(gè)全新的網(wǎng)絡(luò)社會，從此改變了傳統(tǒng)的社會結(jié)構(gòu)和人們的生存方式和思維方式，寫作革命的果實(shí)———網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也就應(yīng)運(yùn)而生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為網(wǎng)絡(luò)文化的一個(gè)重要部分，是一種新媒體寫作，是世紀(jì)之交發(fā)生的一場寫作革命。這場寫作革命從一開始便向本質(zhì)主義文學(xué)范式發(fā)起顛覆性的沖擊，開拓了全民書寫和閱讀的新時(shí)代，由網(wǎng)絡(luò)虛擬空間搭建起的開放性公共平臺，完全拆除了文學(xué)作品發(fā)表和閱讀的門檻，把傳統(tǒng)和世俗一直視為專屬知識精英的神圣寫作事業(yè)一下子徹底地毫無保留地推向平民化和大眾化，讓底層民眾有了更多的寫作自由和閱讀（瀏覽）選擇，開放的文化話語權(quán)解放了文學(xué)生產(chǎn)力，憑借數(shù)字支撐的網(wǎng)絡(luò)空間圓了數(shù)以千萬計(jì)的草根文人的“作家夢”。于是，這里云集了自有文學(xué)史以來最為龐大的寫作隊(duì)伍、浩繁的作品存量和不勝其數(shù)的讀者群體，演繹了數(shù)字傳媒時(shí)代文學(xué)空前火爆的新神話，以致于歷來的文壇圣殿唯少數(shù)作家權(quán)貴獨(dú)尊的格局被斷然打破，不管人們愿意不愿意，這場寫作革命已經(jīng)既成事實(shí)地導(dǎo)致整個(gè)文學(xué)界“舊貌換新顏”。中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生于20世紀(jì)90年代初，起步于20、21世紀(jì)之交，經(jīng)過短短幾年的蓄勢，現(xiàn)在已經(jīng)跨越式地進(jìn)入到發(fā)展的快車道。筆者認(rèn)為，如果說媒介技術(shù)革命的崛起是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生的必備條件，那么社會公眾心理的演變則是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)迅速發(fā)展的深層原因。當(dāng)今的中國社會已經(jīng)進(jìn)入休閑時(shí)代，這一時(shí)代的基本特征之一，就是公民的休閑訴求已成為占據(jù)社會心理主導(dǎo)地位的公共意識。在這種社會心理支配下，人們普遍崇尚一種自主、隨意、簡單、便捷的思維方式和生活方式，這恰恰與網(wǎng)絡(luò)的特性是吻合的。因此，人們對于網(wǎng)絡(luò)世界的東西，包括文字、聲音、圖片、游戲、動漫、音頻、視頻等有一種微妙的新鮮感、親近感甚至癡迷感；在休閑的心境下，遨游、消遣于虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界，尋求精神上的愉悅、刺激和慰藉。只要是網(wǎng)民，不論是七八十歲的老人，還是五六歲的頑童，莫不如此。這就是較之紙質(zhì)印刷的傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更能滿足“底層”閱讀需要，因而也更受人們青睞的一個(gè)重要原因。除了崇尚休閑，這個(gè)時(shí)代還有一種典型的社會公眾心理，那就是崇尚娛樂。生活在這一時(shí)代的人們，尤其是廣大民眾有太多的壓力、太多的訴求、太多的無奈。這是一個(gè)數(shù)以千萬的散戶因股票被套牢而悲催的年代，是一個(gè)數(shù)以千萬的打工族為維護(hù)合法權(quán)益、追求公平公正生活待遇奔走呼號未果而煩惱的年代，是一個(gè)廣大人民群眾為此起彼伏的食品安全問題而郁悶的年代……于是，人們不約而同地對娛樂性的生活方式趨之若鶩，目的是為了釋放生活造成的種種壓力。在這種社會公眾心理影響下，內(nèi)容質(zhì)樸、形式簡單、風(fēng)格輕松的“草根文藝”、“快餐文化”、“網(wǎng)絡(luò)文化”成為人民群眾喜聞樂見的文化需求，這其中當(dāng)然也包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。人們打開電腦，只需點(diǎn)擊幾下，就可以瀏覽到網(wǎng)絡(luò)作家上傳的各種風(fēng)格類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，這是何等便捷、輕松、愜意的享受?。≌l還有心機(jī)多此一舉地手捧一本本紙張印刷的傳統(tǒng)文學(xué)作品去啃呢？由此，人們對傳統(tǒng)文學(xué)持輕漫、拋棄的態(tài)度也就不足為怪了。相反，卻為曲折中前行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供了一個(gè)順勢而上、迅速發(fā)展的契機(jī)，并開創(chuàng)了今天山花爛漫的局面。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的曲折道路———與生俱來的身份之爭

中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的誕生既然是一場寫作革命，那就注定了它的道路不可能是平坦筆直的。正是由于中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從它誕生的那一天起，就是以一種對傳統(tǒng)文學(xué)“離經(jīng)叛道”的“革命面孔”走進(jìn)人們視線的，“數(shù)字化”網(wǎng)絡(luò)傳媒在寫作、發(fā)表、流通、消費(fèi)等各個(gè)領(lǐng)域環(huán)節(jié)的介入，不可避免地造成了“網(wǎng)絡(luò)”與傳統(tǒng)作家在生存樣式、工作方式以及審美標(biāo)準(zhǔn)等方面的重大分歧甚至對立；因此，針對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)連同其作家的話題引發(fā)的各種爭論訖今為止并未消停，甚至對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“合法身份”也曾一度產(chǎn)生重大質(zhì)疑。關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最激烈、最尖銳、最持久的一次爭論，是借助于2009年12月16日至2010年6月12日，遼寧日報(bào)歷時(shí)半年，成功推出“重估中國當(dāng)代文學(xué)價(jià)值”大型系列策劃這一契機(jī)，由于討論的深入而牽涉對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)作家的爭論。持針鋒相對觀點(diǎn)的兩位代表人物，一位是北京大學(xué)中文系教授、博士生導(dǎo)師陳曉明，另一位是清華大學(xué)哲學(xué)系教授、博士后肖鷹。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和新生代作家的評價(jià)，向來褒貶不一?！瓣悤悦鞔砹艘环N溫和的肯定態(tài)度，肖鷹則是激烈的質(zhì)疑方。陳曉明對中國當(dāng)代文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持肯定和贊賞的態(tài)度，在國民普遍唱衰中國當(dāng)代文學(xué)現(xiàn)狀的時(shí)候，他卻反其道高唱贊歌，認(rèn)為中國當(dāng)代文學(xué)達(dá)到了‘前所未有的高度’”，他提出了四個(gè)方面的理論依據(jù)，列舉了幾位代表作家的名字：閻連科、賈平凹、劉震云、莫言等，“并聲稱：這個(gè)時(shí)代的文學(xué)讓我感到驕傲”。[2]而肖鷹卻針鋒相對地提出：“中國文學(xué)在走下坡路，現(xiàn)在作者比讀者多，文學(xué)僅僅是批評家和作者之間暖昧的自娛自樂，連基本的讀者群體都沒有；這是一個(gè)文學(xué)基本影響力都沒有的時(shí)代”，對陳曉明極力推崇的那幾個(gè)代表作家：王安憶、賈平凹、莫言、阿來、閻連科等，肖鷹表示對他們的創(chuàng)作現(xiàn)狀感到嚴(yán)重失望。肖鷹認(rèn)為：“賈平凹代表鄉(xiāng)土文學(xué)的頹?。话韺懙呐c其說是文學(xué)，倒不如說是旅游招貼；賈平凹的《秦腔》，寫的是變態(tài)文學(xué)；而王安憶，從《長恨歌》之后就沉入到上海小女人式的自愛自憐的自我重復(fù)之中去了……”[2]不但言詞鑿鑿，而且?guī)捉量痰某潭?，對這些被公認(rèn)為中國當(dāng)代文壇一流的作家不留一點(diǎn)值得肯定的余地。前面提到，陳曉明對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及新生代作家是一昧褒揚(yáng)的，他在相關(guān)的公開場合，闡述了自己對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的幾個(gè)觀點(diǎn)：其一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能構(gòu)成了我們這個(gè)時(shí)代一個(gè)重要的生存方式；其二，對于網(wǎng)絡(luò)寫作，不應(yīng)該有、也不可能有太高的標(biāo)準(zhǔn)；其三，如果批評家無視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，就等于自絕于這個(gè)時(shí)代；其四，韓寒、郭敬明預(yù)示著“后文學(xué)”時(shí)代的到來?！拔乙恢狈e極評價(jià)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，因?yàn)樗俏膶W(xué)民主化大眾化的一個(gè)廣大基礎(chǔ)，它的出現(xiàn)，具有很重要的積極的意義，有了這樣一個(gè)基礎(chǔ)，文學(xué)才能發(fā)展下去，才能冒出有價(jià)值的作品和面向未來的作品?！标悤悦髡J(rèn)為，“韓寒是‘80后’中少有的有創(chuàng)造力的人物；郭敬明是他們這代人內(nèi)心經(jīng)驗(yàn)深刻的體驗(yàn)者和表達(dá)者?！?0后”不僅是市場的幸運(yùn)兒，他們也有他們的開掘和創(chuàng)造，他們的寫作和傳播預(yù)示著一個(gè)‘后文學(xué)’時(shí)代的到來。”[4]對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其“作家”，質(zhì)疑派肖鷹的看法與陳曉明截然相反。肖鷹認(rèn)為：其一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不是文學(xué)。在肖鷹看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是“前文學(xué)”。他說：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并沒有經(jīng)過準(zhǔn)入程序，沒有獲得文學(xué)準(zhǔn)入證。網(wǎng)絡(luò)是愿意怎么寫就怎么寫，同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)是‘瀏覽’式閱讀，因此，并沒有真正意義上的讀者，那些所謂在閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人，僅僅是在瀏覽，并不是真正意義上的閱讀?！痹诰W(wǎng)絡(luò)上寫作就叫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，有些作家也許在廁所中寫作，難道我們也要搞一個(gè)‘廁所文學(xué)’嗎？‘網(wǎng)絡(luò)寫作’是有上網(wǎng)機(jī)會的公民表達(dá)的權(quán)利；文學(xué)寫作是真正的作家的能力”，“只有網(wǎng)絡(luò)寫作，沒有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”[2]。對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身份持根本否定態(tài)度。公開不承認(rèn)存在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的還不止肖鷹一人。就在最近，作家邱華棟在接受某報(bào)記者采訪時(shí)就公開表示：“文學(xué)只存在文學(xué)和非文學(xué)。因?yàn)槲膶W(xué)只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)不是以媒介來劃分的。認(rèn)為到目前為止，我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)絕大部分不是文學(xué)，是文字和文字垃圾。”[3]對于新生代作家，肖鷹的態(tài)度依舊是堅(jiān)守純文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)，他直言：“我不承認(rèn)郭敬明是個(gè)作家，他就是無靈魂的販賣文字的?！盵7]對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)及其作家存在著兩種截然相反的觀點(diǎn)，一種是推崇備至，另一種是全盤否定。顯然，這兩種意見既有合理的成分，也有偏頗的地方。筆者認(rèn)為，作為一種文體及其寫作實(shí)踐，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)本身，的確也存在著一些值得注意的問題。其一，網(wǎng)絡(luò)寫作離不開媒介技術(shù)，技術(shù)含量越高、越全面，通過網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生的作品文體就越成熟。目前的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對媒介技術(shù)的綜合運(yùn)用還處于低端水平，網(wǎng)絡(luò)寫作還只是新媒體寫作的一種初級形態(tài)，其作品形式尚未成為成熟的文體。成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文體應(yīng)該是：新媒體依靠鏈接和互通，將構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要件———網(wǎng)絡(luò)語言、博客寫作、手機(jī)報(bào)刊、網(wǎng)絡(luò)閱讀、數(shù)字出版等集結(jié)構(gòu)建成為一個(gè)集文字、圖像、動畫、視頻、音頻等各種符合系統(tǒng)于一身的敘述文體或抒情文體?？陀^地說，目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還沒有達(dá)到這樣的水準(zhǔn)。因此，成熟網(wǎng)絡(luò)文體的優(yōu)點(diǎn)和長處沒有得到充分體現(xiàn)，而不成熟網(wǎng)絡(luò)文體的毛病卻暴露無遺，這就難免會受到指責(zé)。其二、幾千年來，在中國文化權(quán)力制度中，紙媒印刷出版一直處于中心地位，形成了穩(wěn)定、厚重、嚴(yán)肅的紙媒印刷文化情結(jié)，與根深葉茂的傳統(tǒng)文學(xué)結(jié)成不可分割的文化體系。傳統(tǒng)的精英作家歷來以創(chuàng)作嚴(yán)肅的傳統(tǒng)文學(xué)為榮，并以傳統(tǒng)的文學(xué)期刊或出版社（集團(tuán)）發(fā)表或出版文字成果而滿足，對在網(wǎng)站連載發(fā)表的方式不以為然，因此，他們很少涉足網(wǎng)絡(luò)寫作；目前從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作的多數(shù)是二、三流作家和數(shù)目龐大、魚龍混雜的網(wǎng)絡(luò)。這樣一來，倘若以傳統(tǒng)文學(xué)的評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)衡量，現(xiàn)階段中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量在總體上肯定偏低無疑。那么，人們對目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量等問題提出非議也就理所當(dāng)然了。其三，少數(shù)受到推崇和吹捧的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)代表作家，行為不端、口碑不佳，雖然只是個(gè)別現(xiàn)象，但負(fù)面影響不小，有損網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聲譽(yù)。以年版稅收入2450萬元登上2011年度中國作家富豪榜之首的郭敬明，當(dāng)年以一部抄襲作品作為代表作申請加入中國作家協(xié)會，被網(wǎng)民譏諷為“郭抄抄”，這一不端行為使他再度成為爭議焦點(diǎn)，許多作家紛紛表示反對郭敬明加入中國作協(xié)。接著，“人造韓寒”、“海巖”等事端鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。韓寒對方舟子的起訴和撤訴，緣起一場“非文學(xué)爭論”，孰是孰非無關(guān)原則，只有閑得無聊和好奇心重的人可能感興趣；也許事件最后會以“不了了之”告終，但韓家父子的言行絕對不會是什么“文壇佳話”。還有一些網(wǎng)絡(luò)，商業(yè)化寫作的意識過于強(qiáng)烈，對網(wǎng)絡(luò)寫作缺乏應(yīng)有的責(zé)任感，在利益驅(qū)動下，連篇累牘地生產(chǎn)質(zhì)量低劣的作品，受到讀者的嚴(yán)肅批評。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)作家本身現(xiàn)存缺陷和不足的問題當(dāng)然不止這些，在后面的系列論文中還將系統(tǒng)地提出并作深入的分析。

三、對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身份認(rèn)可和資質(zhì)接納

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盡管道路曲折，但依然不可遏止地頑強(qiáng)前行；作為一種尚未成熟的新的文學(xué)形態(tài)，它受到了開放包容的中國當(dāng)代文學(xué)的接納，它的文學(xué)身份得到了官方機(jī)構(gòu)、社會團(tuán)體的支持和認(rèn)可。承認(rèn)和接納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這絕不僅僅是一個(gè)身份概念的簡單取舍問題，它意味著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將在21世紀(jì)中國文學(xué)史上占據(jù)重要的地位，包括我們在下文列舉的官方機(jī)構(gòu)和社會團(tuán)體對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)支持和認(rèn)可的一系列材料，也將作為寶貴的史料載入未來的中國文學(xué)史。黨的十七屆六中全會作出的《決定》，兩次提到要推動發(fā)展健康向上的網(wǎng)絡(luò)文化，制作適合互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)等新興媒體傳播的精品佳作，鼓勵(lì)網(wǎng)民制作格調(diào)健康的網(wǎng)絡(luò)文化作品。這當(dāng)然也包括了作為網(wǎng)絡(luò)文化重要組成部分的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。這充分體現(xiàn)了黨和國家對發(fā)展格調(diào)健康、積極向上的網(wǎng)絡(luò)文化和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高度重視[4]。中國作協(xié)“全國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)園地聯(lián)席會議”工作機(jī)構(gòu)自2009年成立以來，定期召開有中國作家網(wǎng)、盛大文學(xué)、中文在線、新浪讀書頻道、搜狐讀書頻道等五家網(wǎng)站參加的聯(lián)席會議，關(guān)注和引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作[5]。魯迅文學(xué)院從2009年開始舉辦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)編輯培訓(xùn)班，至今已開班4期，加強(qiáng)了對網(wǎng)絡(luò)作家、編輯的培養(yǎng)[5]。中國作協(xié)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目繼2010年首次將3部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作選題列入扶持范圍給予經(jīng)費(fèi)上的支持后，2011年度該項(xiàng)目再度評選出攜愛再漂流《酒店風(fēng)云》、聶丹《我們的青春》、劉英亭《暗斗》3部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作選題和理論評論類項(xiàng)目《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作引論》給予重點(diǎn)扶持[5]。中國作協(xié)為構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)融合互補(bǔ)的平臺，架起網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家交流溝通的橋梁，組織開展了網(wǎng)絡(luò)作家與傳統(tǒng)作家“結(jié)對交友”活動，來自全國各地的18位知名作家、評倫家與來自7家網(wǎng)站的18位網(wǎng)絡(luò)作家結(jié)成“對子”。通過這一活動，傳統(tǒng)作家可以從網(wǎng)絡(luò)作家那里學(xué)習(xí)他們對生活的敏銳感受力和新鮮的、富有時(shí)代氣息的文學(xué)表現(xiàn)樣式，網(wǎng)絡(luò)作家也能從傳統(tǒng)作家那里學(xué)習(xí)他們更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度等[5]。吸收網(wǎng)絡(luò)作家加入中國作協(xié)這一中國最高的作家機(jī)構(gòu)。時(shí)至2011年，中國作協(xié)已吸收當(dāng)年明月、唐家三少、笑看云起、月關(guān)、晴川、跳舞、酒徒、煙雨江南、千里煙等20多位網(wǎng)絡(luò)作家入會；其中唐家三少作為一名年輕代表不僅參加了第八次全國作家代表大會，并且當(dāng)選為中國作協(xié)第八屆全國委員會委員，成為第一位網(wǎng)絡(luò)作家委員[5]。為引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作、提升網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會影響力，有關(guān)官方機(jī)構(gòu)和單位連續(xù)組織開展網(wǎng)絡(luò)作品、手機(jī)文學(xué)等征文評獎活動。如：2011年4月27日，第七屆新浪原創(chuàng)文學(xué)大賽在北京中國現(xiàn)代文學(xué)館舉行頒獎典禮；主辦單位是新浪網(wǎng)、上海文藝出版社、新華傳媒集團(tuán)、上海電影集團(tuán)有限公司，收到各類稿件六千部，最終獲獎16部；新浪文學(xué)大賽自2003年舉辦至今，參賽作品數(shù)以萬計(jì)，從中走出了不少知名作者。2011年6月中旬，由中共北京市委宣傳部指導(dǎo)，北京市互聯(lián)網(wǎng)宣傳管理辦公室、北京網(wǎng)絡(luò)媒體協(xié)會主辦的“回顧90年歲月，紀(jì)錄點(diǎn)滴真情———慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年網(wǎng)絡(luò)作品征集活動”獲獎作品在京揭曉；此次活動，主辦方收到作品一萬多件，網(wǎng)民投票超百萬，總瀏覽量突破千萬人次，評出一等獎作品18件、二等獎作品60件、三等獎作品90件、優(yōu)秀獎作品150件，產(chǎn)生巨大社會反響。2011年9月1日，由中國作協(xié)、中國移動通信集團(tuán)公司聯(lián)合主辦的“指尖傳遞紅色記憶”紀(jì)念中國共產(chǎn)黨成立90周年手機(jī)文學(xué)征文獎在“中國作家館”舉行頒獎儀式。此次活動僅一個(gè)月，從全國各網(wǎng)站收到手機(jī)文學(xué)作品一千多件，探索了手機(jī)文學(xué)新的內(nèi)容形態(tài)，也探索了紅色文化新的傳播方式，它推動了大量珍貴的紅色記憶在指尖傳遞和留存，也使很多作者實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作并發(fā)行作品的夢想。中國作協(xié)黨組書記處書記、副主席何建明出席頒獎儀式并講話。目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盜版現(xiàn)象非常嚴(yán)重，中國作協(xié)始終如一反對盜版，積極參與打擊盜版，堅(jiān)決支持網(wǎng)絡(luò)作家依法維護(hù)自己的正當(dāng)權(quán)益。2011年7月15日，由中國作家出版集團(tuán)主辦的“作家在線”網(wǎng)站正式上線。以中國作協(xié)主席鐵凝為代表的一批文學(xué)界領(lǐng)導(dǎo)、著名作家、評論家題詞，表示對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大力支持并寄予厚望。他們的題詞分別是：鐵凝：讓文學(xué)和作家更具尊嚴(yán)和影響力王蒙：關(guān)注網(wǎng)絡(luò)關(guān)注文學(xué)何建明：作家至上文學(xué)至上雷達(dá)：未來的好文學(xué)必將在網(wǎng)絡(luò)的海洋上揚(yáng)帆遠(yuǎn)航葉辛：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的明天更美好張抗抗：好作品常在線張賢亮：新時(shí)代新文學(xué)新的傳播方式①一些省市作家協(xié)會、黨委宣傳部門也加大對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的指導(dǎo)、關(guān)心、支持力度。如廣東省作協(xié)積極吸收網(wǎng)絡(luò)作者入會，創(chuàng)辦《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論》雜志等。最后鄭重列舉的一項(xiàng)是：魯迅文學(xué)獎、茅盾文學(xué)獎公開向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)征集參評作品。中篇小說《網(wǎng)逝》入圍魯迅文學(xué)獎；《從呼吸到呻吟》、《遍地狼煙》、《青果》、《成長》、《國家脊梁》、《辦公室風(fēng)聲》、《刀子嘴與金鳳凰》等7部長篇小說入圍茅盾文學(xué)獎,這意味著傳統(tǒng)文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的身份認(rèn)可和資質(zhì)接納[5]。北京大學(xué)中文系教授陳曉明認(rèn)為：“如果批評家無視網(wǎng)絡(luò)文學(xué),就等于自絕于這個(gè)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來是不可限量的?！盵2]作為一個(gè)文化學(xué)者，我持同樣的觀點(diǎn)。也許隨著媒介技術(shù)革命的推進(jìn)和人的全面發(fā)展，未來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可能千變?nèi)f化，不可端倪，但它的成熟和輝煌是必定值得期待的。