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中國(guó)電影的現(xiàn)狀到底如何，明天怎樣呢，我和很多人一樣，心里都沒(méi)底。威脅中國(guó)電影生存的主要因素到底是什么？我遇到的人、讀到的文字十有八九都把仙人指路的蘭花指向那三個(gè)大寫的英文字母：WTO.在入關(guān)的腳步越來(lái)越逼近的時(shí)候，中國(guó)電影圈中不時(shí)冒出“狼來(lái)了！”的驚呼。WTO是狼，WTO是天生殺手，WTO一來(lái)，中國(guó)電影就死，都是意在拿五年以后要爆發(fā)的病毒來(lái)解釋今天手術(shù)臺(tái)上病人的死因。汽車行業(yè)已經(jīng)受到WTO的沖擊，因?yàn)橛袀€(gè)持幣待降價(jià)的心理，可看電影呢？

總沒(méi)有誰(shuí)聽(tīng)說(shuō)要入世了就把錢揣著等5年以后再看大片吧？當(dāng)然，許多電影工作者其實(shí)是在借WTO說(shuō)國(guó)內(nèi)的現(xiàn)在的問(wèn)題。有的是想表達(dá)一點(diǎn)救亡圖存、一致對(duì)外的覺(jué)悟，也好把很多得罪人的話說(shuō)得讓領(lǐng)導(dǎo)和其他同行好接受一點(diǎn)。這還是真想解決點(diǎn)問(wèn)題。但也有的人卻有意無(wú)意地把境遇虛化了，或把腳下逼人的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的原因解釋到隔壁鄰居或遙遠(yuǎn)的大洋彼岸去了。

談WTO威脅，首先要回答的是中國(guó)電影現(xiàn)在的創(chuàng)作和發(fā)行放映狀況怎么樣。是繁榮昌盛，高潮迭起，還是重病纏身、萎靡不振。許多蒙古大夫堅(jiān)決把病因解釋到五年以后去，這時(shí)，我就像在合同醫(yī)院里，那鬼畫符的病歷我實(shí)在看不懂，不管我掛的是不是專家號(hào)。

現(xiàn)在，WTO離我們還遠(yuǎn)著吧，但是電影市場(chǎng)卻告訴我們一個(gè)真的情況：99年7月30日，《文匯電影時(shí)報(bào)》以《電影市場(chǎng)情況嚴(yán)峻上半年票房下降》為題，披露了一個(gè)嚴(yán)重的情況。其中的數(shù)據(jù)讓我們不禁倒吸一口涼氣：在前幾年票房下降的基礎(chǔ)上，99年上半年的票房“再趨滑坡”，而且下降率不是十個(gè)八個(gè)百分點(diǎn)，而是“全國(guó)各地的票房收入平均下降50%左右”！其中下降率拔頭籌的是四川省，60%以上（還以上?。?。上海也不甘示弱，下降51%.廣州的下降率是50%.北京到底是天子腳下，情況稍好些，票房只下降了38%.北京的記者也在憂慮：“去年的電影市場(chǎng)已經(jīng)是低迷，今年的電影市場(chǎng)更是昏迷”.再看看2000年的情況。滬上一家大報(bào)報(bào)道，在2000年春節(jié)后的兩個(gè)月中，上海的的票房又比去年同期下降百分之三十左右?！耙匀珖?guó)最為舉足輕重的北京市場(chǎng)為例，據(jù)說(shuō)上半年票房收入比去年同期下降了20%.”（見(jiàn)2000年7月6日《北京晚報(bào)》余韶文《電影牛郎遙望市場(chǎng)織女》）這是什么意思？這簡(jiǎn)直是中國(guó)觀眾在演大片給電影人看：一部沒(méi)有斯泰龍出場(chǎng)的《勝利大逃亡》。

其實(shí)任何一個(gè)不是桃花源中的電影人都知道好萊塢電影早就通過(guò)各種渠道進(jìn)入中國(guó)電影消費(fèi)者的視野。面對(duì)WTO，威脅和機(jī)遇是共存的?，F(xiàn)在的說(shuō)法不同是基于一些基本文化信念的不同。強(qiáng)調(diào)一種共同規(guī)則、強(qiáng)調(diào)自由競(jìng)爭(zhēng)和共通人性的人對(duì)全球化的態(tài)度一般較為積極；而比較有左傾色彩，以“我為民族鼓與呼”來(lái)自我標(biāo)榜的人士往往比較強(qiáng)調(diào)全球化、后殖民主義對(duì)中國(guó)社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)沖擊和文化威脅。一些有新左色彩的知識(shí)分子借用羅西里尼的影片名稱《羅馬，不設(shè)防的城市》高呼為中國(guó)的城市設(shè)防。可男女大師們沒(méi)有回答這個(gè)問(wèn)題：如果不發(fā)紅頭文件，不花工會(huì)的錢，中國(guó)的百姓有沒(méi)有權(quán)利看自己愛(ài)看的電影？中國(guó)百姓能否在電影院享受“環(huán)球同此涼熱”？在這里，為城市設(shè)防不一定是首先想著為中國(guó)電影人的經(jīng)濟(jì)利益設(shè)防，實(shí)際的效果主要是為中國(guó)的傳統(tǒng)民族文化設(shè)防，為中國(guó)的主導(dǎo)意識(shí)形態(tài)設(shè)防；為民族自尊心以及有特色的生活方式和價(jià)值觀設(shè)防。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到WTO，影視文化界的堂·吉呵德們又樹起了一架空中的大風(fēng)車。可還有更讓人受不了的，他們

時(shí)常順手就朝苦難的跟班桑丘身上捅一長(zhǎng)矛，比如用學(xué)術(shù)語(yǔ)言罵張藝謀制造丑陋的中國(guó)人形象。

各人眼光不同。就我看來(lái)，中國(guó)電影目前境況的主要原因是我們的從業(yè)人員的藝術(shù)創(chuàng)造力問(wèn)題、

是我們的制片機(jī)制和審查體制問(wèn)題、是我們的發(fā)行放映體制問(wèn)題。民間有話：睡不著覺(jué)休怪床歪。

外國(guó)電影的沖擊、霸權(quán)主義的壓制不能說(shuō)沒(méi)有影響，但不是矛盾的重要方面，不是決定這個(gè)事物變

化的主要因素。不然，我們?cè)趺唇忉屓毡倦娪斑€沒(méi)死、法國(guó)電影也沒(méi)死、韓國(guó)電影正是蒸蒸日上時(shí)？

這個(gè)事實(shí)是我遇到的絕大多數(shù)電影人都看到的，是我們所有創(chuàng)作人員和理論工作者每天都切實(shí)感受

到的?，F(xiàn)在，大家已經(jīng)把某些不正常的境遇異化為自己的、藝術(shù)的規(guī)律之一。我們常開(kāi)玩笑，在這

里，一個(gè)創(chuàng)作者是不是內(nèi)行的標(biāo)志首先不是看他心里有沒(méi)有觀眾，而是看在討論創(chuàng)作時(shí)如果有人嘟

囔一聲“這能行嗎？”，他懂不懂那指的是什么，明不明白那點(diǎn)意思。

我多次說(shuō)過(guò)“故事就是綜合國(guó)力”.對(duì)電影人來(lái)說(shuō)，講好故事就是愛(ài)國(guó)，就是個(gè)人的功名利祿，

也就是兩個(gè)有利于“三個(gè)代表”.談中國(guó)電影的危機(jī)，我們要看是誰(shuí)閹割了我們的好故事，是什么

因素阻斷、隔絕了中國(guó)電影與中國(guó)現(xiàn)實(shí)、當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系。據(jù)媒體報(bào)道：“在日前召開(kāi)的中國(guó)電影

導(dǎo)演協(xié)會(huì)第二屆年會(huì)上，中國(guó)影視界64位知名導(dǎo)演振臂疾呼：‘入世’在即，應(yīng)盡快出臺(tái)有關(guān)法律，

加大加快中國(guó)影視業(yè)的改革步伐，依法管理民族影視業(yè)，以保證民族影視業(yè)健康有序地發(fā)展。該消

息經(jīng)傳統(tǒng)媒體和網(wǎng)上披露后，一時(shí)在影視界引起軒然大波。……他們呼吁：一、加大加快民族影視

業(yè)的改革步伐，徹底轉(zhuǎn)變不適應(yīng)今天形勢(shì)的舊有的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制，在創(chuàng)作、制作、發(fā)行等方面，全

面引入多種所有制的平等競(jìng)爭(zhēng)的市場(chǎng)機(jī)制，促進(jìn)我們的民族影視業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力與生命力；

二、國(guó)家有

關(guān)部門盡早結(jié)束中國(guó)影視業(yè)長(zhǎng)期無(wú)專門法律的狀態(tài)。希望電影、電視法律盡快制定出臺(tái)，促使民族

影視事業(yè)更加健康地發(fā)展；三、尊重與保護(hù)影視導(dǎo)演們的藝術(shù)創(chuàng)作與經(jīng)濟(jì)的合法權(quán)益。希望有關(guān)部

門嚴(yán)格按照國(guó)家現(xiàn)有法規(guī)，依法管理影視業(yè)，依法審查影視作品，增加透明度，接受輿論監(jiān)督，為

影視創(chuàng)作提供良好的環(huán)境?！保ㄒ?jiàn)《北京青年報(bào)》2000年5月30日《中國(guó)導(dǎo)演開(kāi)年會(huì)重提舊話》）

把所有中國(guó)電影的危機(jī)解釋成WTO帶來(lái)的問(wèn)題，是把這個(gè)問(wèn)題談成了一個(gè)大而無(wú)當(dāng)?shù)膫螁?wèn)題。

僅就WTO對(duì)中國(guó)電影的影響而言，我在這個(gè)問(wèn)題上看到的是平等的機(jī)遇，是更成熟的市場(chǎng)，是對(duì)觀

眾選擇權(quán)的承認(rèn)。

要論技術(shù)，論資金，很多國(guó)產(chǎn)電影的確很難成為美國(guó)電影的對(duì)手。我們必須承認(rèn)人家的想象力

比我們強(qiáng)，人家的活兒比我們玩得漂亮。奧斯卡得獎(jiǎng)片對(duì)我的確具有感人力量。我認(rèn)為它的基本吸

引力是敘事方法、視聽(tīng)奇觀和基本的人性理念。奧斯卡得獎(jiǎng)影片的主體是好萊塢電影。好萊塢電影

為世界許多地區(qū)的人們所喜愛(ài)，其最基本原因不是閃閃發(fā)光的大堆金錢和電腦特技，而是能被大多

數(shù)人理解的人性思考，奧斯卡獎(jiǎng)影片往往在現(xiàn)存的人性認(rèn)識(shí)和社會(huì)分析上往前多走半步。好萊塢電

影的基石是這些影片的基本倫理和道德規(guī)范；這些人情、人道是現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)所承認(rèn)和需要的共同

契約，這些價(jià)值觀是大多數(shù)人們所承認(rèn)的一些共同倫理、共同情感。但是有一點(diǎn)要指出的是，好萊

塢沒(méi)有中國(guó)人了解中國(guó)社會(huì)，了解中國(guó)人，他們對(duì)中國(guó)的關(guān)心和關(guān)注沒(méi)有我們這樣的切膚之痛。在

目前，中國(guó)電影最能拿出手，能從外國(guó)電影那里收回一些失地的武器就是對(duì)當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的真實(shí)了

解和把握，是用真正現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法去真正“實(shí)話實(shí)說(shuō)”，去真的“講述老百姓自己的故事”

.這也是中國(guó)電影改變目前的艱難處境的最好方式。