導(dǎo)語：連續(xù)劇五月槐花香審美管理論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要題】佳作品評

【關(guān)鍵詞】審美品格/現(xiàn)實主義/京味風(fēng)格/人文精神

【正文】

自上世紀九十年代以來，中國影視的發(fā)展逐漸步入了市場機制下的大眾文化轉(zhuǎn)型時期，電影、電視作為商品的交換價值和使用價值越來越被強調(diào)，觀眾的關(guān)注焦點越來越被重視，影視劇作家們紛紛放下精英知識分子的文化姿態(tài)走進百姓生活，影視劇(特別是電視劇)悄然從深度開掘轉(zhuǎn)向通俗娛樂，從批判的熱情轉(zhuǎn)向文化的消費，從崇高化轉(zhuǎn)向平民化，形成多元共存的文化審美形態(tài)。電視連續(xù)劇《五月槐花香》就是在這種審美多元化的文化背景下產(chǎn)生的，它沒有追蹤流行時尚，而以自己獨特的審美追求探索著“市場的”和“審美的”雙贏之路。它通過對百姓生活的深切關(guān)注、對人的內(nèi)心世界的真誠關(guān)懷、對現(xiàn)實生活的詩意闡述、對地方風(fēng)味和地域文化的準確把握，既贏得了良好的市場，又受到了觀眾的青睞。本文試圖從現(xiàn)實主義的回歸、風(fēng)格化的審美形態(tài)、詩意化的人文關(guān)懷等方面闡釋電視連續(xù)劇《五月槐花香》的審美品格，揭示其獨特的藝術(shù)魅力。

一、現(xiàn)實主義的回歸

上世紀九十年代以后的中國電視劇創(chuàng)作，受西方現(xiàn)代、后現(xiàn)代文化思潮的影響，對解構(gòu)經(jīng)典、娛樂搞笑、碎片組合等手法趨之若鶩，有的電視劇打著“娛樂”的旗號進行市場運作，卻由于人文精神的缺失和對人的終極關(guān)懷的缺席而墮入了平面化庸俗化的泥潭。進入二十一世紀以來，這種現(xiàn)象猶為顯著，一些搞笑娛樂、戲說歷史的電視劇成了“文化垃圾”的代名詞?，F(xiàn)代性的碎片能否反映現(xiàn)代人的生活狀況？剪切、粘貼能否展現(xiàn)現(xiàn)代人的精神面貌？消解深度模式是否符合當(dāng)下中國觀眾的審美需求？……一系列問題的提出引起藝術(shù)家和理論家的廣泛爭鳴與思考，作為對這種思考的呼應(yīng)，電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域出現(xiàn)了現(xiàn)實主義的回歸，電視連續(xù)劇《五月槐花香》在這種“回歸潮”中脫穎而出。

對于現(xiàn)實主義的創(chuàng)作，恩格斯曾有過精辟的論述，他說：“據(jù)我看來，現(xiàn)實主義的意思是，除細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”[1]。電視連續(xù)劇《五月槐花香》(以下稱《五》劇)故事的開始發(fā)生在清末民初，這是一個中國社會政治經(jīng)濟轉(zhuǎn)折的重大時期，一個中國文化轉(zhuǎn)型的重要階段。此時的中國，大清朝已經(jīng)滅亡，民國雖然建立，但政治上的疲軟、外交上的無力使國家在外強凌辱中風(fēng)雨飄搖，資本主義經(jīng)濟已經(jīng)在中國本土萌芽，中國的工業(yè)化轉(zhuǎn)型已經(jīng)初見端倪，外國資本的注入影響著本國的經(jīng)濟發(fā)展，“西潮東漸”帶來外來文化的滲透。這是一個政治經(jīng)濟文化發(fā)展都很不穩(wěn)定的時期，封建主義的世界觀和價值觀并未隨著大清國的滅亡而土崩瓦解，新的世界觀和價值觀仍未完全構(gòu)建，舊的秩序雖已打破但仍發(fā)揮作用，新的秩序尚有待建立，“中國未來向何處去”成為人們普遍關(guān)注的問題?！段濉穭“压适路旁谶@樣的歷史背景中，使劇作具有不言自明的歷史厚重感和中國傳統(tǒng)文化底蘊，在《五》劇中，我們看到各式各樣充滿歷史感和時代感的人物：有滿清遺貴(如范五爺)，有民國新貴(如藍掌柜)，有平民英雄(如佟奉全)，有為愛尋夢一生的女人(如茹秋蘭)，也有融入革命洪流的女人(如莫荷)，……每個人都在努力地創(chuàng)造自己理想的生活，每個人的命運又隨著社會歷史的發(fā)展變化而沉浮。琉璃廠是《五》劇敘述的具體環(huán)境，劇作通過影像細致描寫這里的街頭景象、庭院房屋、家具擺設(shè)以及私人生活空間，講述著古董行業(yè)的生意經(jīng)，刻畫著那個時代的精神，在這個典型環(huán)境中反映出整個社會發(fā)展的基本面貌，顯示人物的精神風(fēng)貌，通過環(huán)境的逼肖來凸顯人物的真實個性。

《五》劇的人物性格塑造具有十分鮮明的特點?！拌F三角”飾演的范世榮、佟奉全、藍一貴是三個性格迥異的人物，他們具有各自完全不同的出生環(huán)境、家庭背景、現(xiàn)實條件和人生理想，三人的命運形成了三條時而平行、時而交叉、時而混雜的軌跡線。范世榮是滿清貴族，清朝滅亡后他隨著貴族階層的沒落而跌入了平民百姓的生活，他具有所有沒落貴族的習(xí)氣，既不滿意現(xiàn)狀又無法回避現(xiàn)實，整天沉溺于對過去的奢華生活和高雅情趣的虛無想象之中，他窮得要莫荷嫁人賺彩禮錢，卻又信誓旦旦地許諾等某一天自己“發(fā)跡”了要給莫荷“八個丫頭六個老媽子伺候著”?！段濉穭〉诙妒罉s與汽車司機的一段戲，生動地展現(xiàn)了范世榮落魄貴族的性格和心態(tài)：汽車熄火了，正無所事事的范世榮上前指導(dǎo)，輕易地解決了問題，范神往地表達著自己過去的輝煌：“這路美國車，別克、庫力思、道濟、雪佛蘭、旁太克、司都拿克，都玩過”，“你這類歐斯瑪壁開過三輛”，當(dāng)司機拿一個銅板謝他時被他憤然拒絕，等司機走后，他半蹲不蹲地去撿錢，當(dāng)這一個銅板被莫荷撿起時，他又以“不是你撿，我可不要”來維護他可憐的尊嚴，細節(jié)的描寫如此生動地傳達了這個沒落貴族的真實形象。佟奉全是《五》劇中舉足輕重的人物，他的性格貫穿于他的整個行動之中，琉璃廠學(xué)徒出生的佟奉全，只能靠一手過硬的技術(shù)在琉璃廠這條街立足，他的“慧眼”和“絕活”伴隨著他從掌柜到伙計，從伙計到掌柜的幾起幾落。劇中佟奉全的行動貫穿全劇，全劇的開頭就敘述了他與沈松山之間的較量，接著展現(xiàn)了一個忙忙碌碌的佟奉全：給茹二奶奶打工還債、造假畫、下山西尋寶、得鼎、造鼎、賣鼎、……佟奉全為了自己的理想生活而左突右奔，行動積極主動，在他的積極行動中展開故事情節(jié)，透視人物性格。然而，他的行動又是一種被動的行動，在人生關(guān)鍵的時刻，他總是做出在他看來“不得不這樣”的決定，原因往往在于他的忠厚、樸實、善良和責(zé)任心，以至于莫荷痛心疾首、滿目同情地說“佟哥，你好象一生都在等”，在一生的等待和尋覓中蘊含著佟奉全優(yōu)秀的個性品格。別林斯基說“每一個典型對于讀者都是似曾相識的不相識者”[2]。《五》劇中的藍一貴就是這樣一個“似曾相識的不相識者”，這是一個地道的商人，精明是商人的本色，同時，被人稱作“藍半張”的藍一貴又是一個頗有文物鑒賞力的文化商人，在藍一貴身上兼有文化人和商人的特點，是我們身邊熟悉的陌生人。在劇中，范世榮、佟奉全、藍一貴好象就是為“鐵三角”量身定做的角色形象，性格的塑造和到位的表演精彩地展示了那個特定時代特殊生活群體獨特的精神風(fēng)貌。

二、京味風(fēng)格的美學(xué)形態(tài)

優(yōu)秀的藝術(shù)作品最可貴的就是形成自己獨有的風(fēng)格，《五》劇中呈現(xiàn)出一種風(fēng)格化的審美形態(tài)，它以鮮明的京味風(fēng)格取勝，劇中通過鏡頭語言描述北京的民俗風(fēng)情、展示北京的風(fēng)俗文化、采用京腔京韻的語言，全劇編、導(dǎo)、演風(fēng)格一致，各部門以自己的方式彰顯著京派風(fēng)格和民族風(fēng)韻。

如果說北京是一個京味十足的歷史文化名城，那么琉璃廠就是北京近代文化發(fā)展的一個見證者，因為“琉璃廠文化街集中了一批經(jīng)營古舊書刊、文房四寶、碑帖字畫、珍寶古玩等頗具中國傳統(tǒng)文化特色的名店老鋪”[3]，是一個商人集中、文人薈萃的地方?！段濉穭≈兄v述的正是清末民初北京琉璃廠這條老街上發(fā)生的故事，這種敘事本身就充滿了文化韻味。清末民初，八旗子弟的飄零、淪落帶來了一個文化轉(zhuǎn)變的契機，當(dāng)旗人、貴族走出皇宮、大宅門，進入平常百姓大雜院，他們帶來了上層社會的文化，與京城市民文化融匯交流之后，成為民國初期北京文化的有機組成部分。落魄的王公貴族靠典當(dāng)變賣“玩意兒”為生，而一些軍閥、新貴卻附庸風(fēng)雅的購置古玩，于是琉璃廠的生意格外的紅火起來，也就有了《五》劇中充滿了時代感和京城地方色彩的故事。琉璃廠的商業(yè)活動有其獨特的文化氛圍，其經(jīng)營方式、商業(yè)道德、商業(yè)作風(fēng)、商店的格局和情調(diào)，都帶有傳統(tǒng)文化的鮮明色彩?！段濉穭≈械牧鹆S是一條古樸精致的老街，具有一種屬于胡同世界的商業(yè)的寧靜和古城情調(diào)的悠閑，古意盎然的經(jīng)營方式透露出深深的人情味，人人彬彬有禮，人人笑容可掬，用劇中祿大人的話說，叫做“把生意做得不像做生意才叫味道！”文物本來就是一個把玩品味的東西，買賣文物的生意當(dāng)然應(yīng)該做得溫情脈脈才對得住那“上千年的玩意兒”了。佟奉全跟茹秋蘭結(jié)婚后重新當(dāng)上了掌柜，教他的伙計如何接待客人的一段戲可謂這種商業(yè)文化和商業(yè)人情的經(jīng)典闡述?！段濉穭⑷宋镏糜谔囟ǖ臅r代環(huán)境和老北京風(fēng)俗化背景中，在古玩收藏的文化氛圍中加以描寫，從而對歷史與人生進行哲理性的探討。

《五》劇京味風(fēng)格的美學(xué)形態(tài)不僅體現(xiàn)在它對北京文化的闡釋，而且呈現(xiàn)于它濃濃的京味語言中，地道的北京方言中透出濃郁的京味文化風(fēng)格。語言是文化的一種外在表現(xiàn)，“使用一種語言就意味著某種文化承諾，獲得一種語言就意味著接受一套概念和價值，在成長的兒童緩慢而痛苦地適應(yīng)社會成規(guī)的同時，他的祖先積累了數(shù)千年而逐漸形成的所有思想、理想和成見也都銘刻在他的腦子里了”[4]，北京方言的運用自然而然地在觀眾面前展示出北京的文化生活背景，把觀眾帶入了北京所特有的皇城底下的百姓生活之中?！段濉穭∈褂眉冋谋本┓窖?，體現(xiàn)了它對北京文化的整體認同，北京方言很自然的把北京文化一點一滴地滲透到平民日常生活之中了，北京人中特有的哲理睿智、風(fēng)趣幽默通過人物的語言得到淋漓盡致的展現(xiàn)，劇中運用了大量的方言俚語，人物對話具有濃郁的京派風(fēng)格，人物的性格和心理也在語言表達中凸顯出來。第17集，藍一貴被逮進監(jiān)獄，他企圖賄賂警官又不明說，對“賄賂”二人心照不宣，在與警官的對話中顯示出藍一貴世故圓滑和不吃眼前虧的精明：警官：什么事兒??！跟洋人過不去了……(翻報紙。)/藍一貴：其實跟他沒關(guān)系，他非要攬事！/警官：說得有理，跟他沒關(guān)系，他攬著了不就跟他有關(guān)系嗎！服個軟認個輸吧……/藍一貴：我服了也認了，他不饒人……/警官：還是沒服……(假裝不看報紙了，低頭看空空的桌面。)/藍一貴：(明戲，從懷里掏出一塊表，幾塊大洋來放桌上)……/警官：你這是干嗎呀！/藍一貴：老總，先存您這兒，回頭進號里再讓人家搶了……/警官：也好！看好了啊，一塊表十五塊大洋，代存！……押七號，讓青子照顧照顧！