導(dǎo)語：中國精神病題材電影嬗變與發(fā)展一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：我國的精神病題材電影并不多，通過對比分析《A面B面》《形影不離》《二次曝光》和《你好，瘋子！》四部影片的敘述策略，管窺中國精神病題材電影從單一到多元化的敘述策略、從反映社會(huì)現(xiàn)象到刻畫心理細(xì)節(jié)的嬗變過程。我國電影拍攝技術(shù)不斷提高，拍攝手法逐步成熟。

關(guān)鍵詞：精神病題材;敘述策略;嬗變

我國精神病題材的電影并不多見，然而觀眾的觀影熱情卻不低。從2010年到2016年，四部電影《A面B面》《形影不離》《二次曝光》《你好，瘋子！》比較具有代表性?！禔》是我國第一部精神病題材的黑色幽默劇，影片展示了十多種精神病人的狀態(tài)，其中磁帶男、釣魚男等小角色都非常搶鏡?！缎巍穭t用詼諧幽默的方式，講訴了一位年輕工程師在經(jīng)歷一系列挫敗后出現(xiàn)精神分裂、從而維護(hù)世界正義的行為?！抖烽_頭便充滿懸念和緊張，直到最后謎底才被揭開?！赌恪分v述了七個(gè)素不相識的人在毫不知情的情況下被關(guān)進(jìn)了一家精神病院，他們遭遇各種“逼良為瘋”的行為，七個(gè)人為了逃出瘋?cè)嗽菏钩鰷喩斫鈹?shù)，結(jié)局出人意外。馮珺在《電影評介》中對《形》的精神分析進(jìn)行批評，陳思如在《安徽文學(xué)》中以電影精神分析理論對《二》淺析?？v觀我國近年來的精神病題材電影，其敘述策略正在悄然發(fā)生變化，主要包括敘述角度，敘述時(shí)間結(jié)構(gòu)的描述及渲染。

一、從全知視角，內(nèi)視角到外視角

敘述角度主要分為全知視角、內(nèi)視角和外視角。全知視角由全知全能的敘述者講述故事，采用自由的角度描述事件和人物心理，敘述者比角色知道得多。內(nèi)視角即敘述者從內(nèi)部分析事件和心理活動(dòng)，該角度的敘述者即是角色。而外視角是敘述者從外部觀察及敘述事件，該角度中的敘述者比角色知道得少。[1]212影片《A》運(yùn)用的是全知視角，敘述者從自由的角度描述不同的事件和人物。因此，觀影者從一開始就知道每個(gè)事件發(fā)生的前因后果以及作者要揭露的社會(huì)現(xiàn)象。比如一開始，在院長與下屬的談話中，觀影者就知道精神病院為了提高醫(yī)院的效益而試圖留住或吸收更多精神病人的計(jì)劃。而其中的兩位男主角進(jìn)入精神病院的前因后果也通過全知視角的敘述展現(xiàn)給了觀眾。精神病理專家陳聰明因?yàn)槠湓谡n堂上夸張瘋癲的言論被學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)視為瘋子，并被送進(jìn)精神病院，而補(bǔ)腎大王蕭春雷被自己的妻子和情敵合謀陷害送進(jìn)了醫(yī)院?！缎巍肥侵袊癫∮捌囊粋€(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，該片的敘述采用內(nèi)視角與外視角相互切換。外視角運(yùn)用于故事開始的鋪墊部分，即設(shè)置懸念。例如故事開始，工程師李越便試圖在家里上吊自殺，而被送快遞的鄰居阻止；第二天清晨，李越被妻子吵醒，妻子的冷言冷語展現(xiàn)了兩人緊張的婚姻關(guān)系。妻子出差回來后卻性情大變，對李越溫柔體貼，千嬌百媚。這些故事的片段都利用了外視角的敘事策略，讓觀眾摸不清頭腦，卻又想要繼續(xù)探究緣由。觀眾一直帶著疑問和困惑被電影情節(jié)所吸引。影片的內(nèi)視角主要運(yùn)用在李越出現(xiàn)的幻覺上，比如鄰居查理，種滿植物鮮花的樓頂，性感溫柔的妻子等?！抖放c《形》的敘事策略如出一轍，只是揭曉答案的時(shí)間更滯后，故事中的殺人場景刺激著觀眾的神經(jīng)，讓觀眾的心弦一直緊繃。該影片同樣將內(nèi)視角與外視角交替運(yùn)用于影片中。影片的內(nèi)視角同樣運(yùn)用在女主角的幻覺上，如：女主角宋其無意中發(fā)現(xiàn)男友與自己的女友周小西偷情后無法釋懷，找女友理論，最后卻錯(cuò)手將女友殺死。為了掩蓋殺人的事實(shí)，宋其變得更焦慮瘋狂，在夜里開車時(shí)又不小心撞死了一直調(diào)查周小西失蹤案件的警察。宋其并沒有殺人，現(xiàn)場也沒有找到尸體和罪證。醫(yī)生檢查結(jié)果表明宋其患有精神分裂癥，并存在幻覺。這一連串的情節(jié)將觀眾的視角帶入宋其的敘述視角中，在真相大白后，觀眾與宋其產(chǎn)生情緒上的共鳴，享受懸念的刺激。而影片的外視角主要用于解釋宋其患精神分裂的原因，即宋其兒時(shí)的遭遇。作為親生經(jīng)歷者的宋其是知曉的，但敘述者卻有意隱藏，目的是讓觀眾帶著懸念看完故事?！赌恪穼ⅰ抖返臄⑹霾呗怨始恐匮?，但在懸念和情節(jié)的設(shè)計(jì)上更巧妙，也更精彩?！赌恪吩O(shè)置了連環(huán)懸念，在影片開頭看似運(yùn)用了內(nèi)視角，但其實(shí)是內(nèi)視角偽裝下的外視角敘事策略。觀眾被懸念“愚弄”卻大呼過癮。如：故事的開始，七個(gè)互不相識的人醒來發(fā)現(xiàn)被關(guān)在了一個(gè)未知的地點(diǎn)，詭異的氛圍讓觀眾毛骨悚然并感到疑惑。觀眾被情節(jié)帶入七個(gè)主人公的視角，一起探求事情的真相，后來通過查找囚禁地里的蛛絲馬跡，他們發(fā)現(xiàn)被人帶入了精神病院。隨著故事的發(fā)展，真相慢慢浮出水面，被囚禁的只有一個(gè)人，即精神病人安希，其他六個(gè)人根本不存在，都是安?；孟氤龅摹靶斡安浑x”的朋友，成了她的附屬人格。從《A》到《你》，敘述策略的運(yùn)用愈來愈多元、成熟。導(dǎo)演越來越傾向于內(nèi)視角和外視角，以及內(nèi)外視角的相互切換，目的在于吸引觀眾的眼球。

二、文學(xué)敘述對自然———現(xiàn)實(shí)的時(shí)間解構(gòu)

文學(xué)情節(jié)并非對事件自然進(jìn)程的再現(xiàn)，它并不拘泥于自然——現(xiàn)實(shí)時(shí)間結(jié)構(gòu)；相反，它必須突破自然———現(xiàn)實(shí)時(shí)間結(jié)構(gòu)，重新組織事件的過程，從而進(jìn)入審美時(shí)間。文學(xué)敘述的時(shí)間結(jié)構(gòu)對自然———現(xiàn)實(shí)時(shí)間結(jié)構(gòu)的突破主要體現(xiàn)在三個(gè)方面；第一，情節(jié)對時(shí)間順序的改變。第二，情節(jié)對時(shí)間流逝速度的改變。第三，文學(xué)敘述對主觀心理時(shí)間的解放。[1]214只有《A》的故事情節(jié)發(fā)展遵循了時(shí)間順序。觀眾看到的是一個(gè)完整的、有前因后果的故事?！缎巍贰抖泛汀赌恪范继隽俗匀粫r(shí)間這一規(guī)律，從審美時(shí)間的角度來敘述故事?！缎巍泛汀抖范际菑闹魅斯a(chǎn)生幻覺開始敘述，然后是產(chǎn)生幻覺的后果，最后是產(chǎn)生幻覺的原因。而《你》則巧妙地避開了時(shí)間順序，審美時(shí)間也不同于《形》和《二》，影片描述的是女主人公安希在精神病院的表現(xiàn)，并未對其進(jìn)入精神病院的原因及走出精神病院的結(jié)果做詳細(xì)描述。對于這四部影片，我們都能找到情節(jié)改變時(shí)間速度的證據(jù)。如《A》中女主角柳悅?cè)绾位忌弦钟舭Y？影片只是用幾句旁白交代。而對于男主角蕭春雷被帶入及逃出精神病院的全過程卻細(xì)細(xì)道來，以此突出蕭春雷敏感脆弱、神經(jīng)質(zhì)的性格形象及夸張的肢體語言和詼諧的口音。而這個(gè)“非精神病人”被真正的精神病人與情人合謀入院，在這一過程中，蕭春雷激烈的言行和反抗使得他看起來更像精神病人?！缎巍分心兄鹘抢钤揭钟舨a(chǎn)生幻覺的原因在故事發(fā)展的中間部分通過醫(yī)生和病人之間的問答作了交代。而李越由于幻覺和心理變化而產(chǎn)生的一系列荒唐搞笑維護(hù)正義的行為卻占據(jù)了影片80%的時(shí)間。由于自己的不幸遭遇，李越對城市中遭遇類似痛苦的群體感同身受，最終決定把自己幻化成雷鋒超人的形象拯救全世界。借助男主人公的故事，影片影射出了社會(huì)的普遍現(xiàn)象，如，就業(yè)壓力、婚姻不幸、商家誠信缺失、公司內(nèi)部勾心斗角等?！抖分信鹘撬纹涑霈F(xiàn)幻覺的原因在故事高潮之后才告知，影片同樣用了大量的時(shí)間來表述女主角出現(xiàn)了什么樣的幻象以及因?yàn)榛孟笞龀隽四男┓艘乃嫉氖虑椤！赌恪分校瑢?dǎo)演為了生動(dòng)剖析并展現(xiàn)女主角安希的內(nèi)心世界，花了大量的情節(jié)描述安希的幻覺，即陪伴她的六個(gè)朋友，他們迥異的性格、語言和行為都讓觀眾相信他們是真實(shí)存在的人。文學(xué)敘述打破自然———現(xiàn)實(shí)時(shí)間對個(gè)體體驗(yàn)的束縛，使觀眾心理時(shí)間獲得解放，進(jìn)入自由的審美時(shí)間。簡言之，導(dǎo)演通過錯(cuò)覺、幻覺、夢覺等畫面導(dǎo)致時(shí)間結(jié)構(gòu)的錯(cuò)亂，制造視覺沖擊，表現(xiàn)角色的心理活動(dòng)?！禔》是唯一一個(gè)沒有借用時(shí)間錯(cuò)位來表現(xiàn)的影片?！缎巍分卸啻问褂昧隋e(cuò)覺、幻覺等表達(dá)方式。在故事開始，李越想要上吊，出現(xiàn)了他幻想出來的鄰居查理，以及后來查理帶著他到種滿植被鮮花的樓頂。其實(shí)，這些都是他的幻覺，這些幻象暗示著他被現(xiàn)實(shí)壓的喘不過氣，于是他試圖求死解脫，但求生的欲望誘使他“看見”鄰居查理的出現(xiàn)，并給予了他精神的慰藉。而樓頂?shù)氖劳馓以磩t是他內(nèi)心渴求逃離喧囂的投影；性感溫柔的妻子亦是他渴望回到從前幸福美滿婚姻的折射。在他得知自己有臆想癥時(shí)，幻想出來的妻子和鄰居與他對峙博弈、打斗。這些畫面同樣借助幻覺完成，表現(xiàn)出李越在美好的幻象與殘酷的現(xiàn)實(shí)中痛苦掙扎的過程?！抖分幸卜磸?fù)使用了錯(cuò)覺與幻覺。例如：宋其與男友的多次親密接觸都是她的幻覺，最想要的卻無法得到，從而產(chǎn)生幻覺；宋其殺人及車禍?zhǔn)录琅f是對早期不幸遭遇無法釋懷的恐懼所產(chǎn)生的混亂與錯(cuò)覺?！赌恪吠ㄟ^多次使用幻覺來暗示女主角安希的心理活動(dòng)。譬如：在故事的開頭，安希幻想出來的精神病院哥特式的詭異、荒涼、恐怖，表現(xiàn)出她對精神病院的抗拒。同時(shí)，在精神病院里，她對六個(gè)朋友的依賴、遷就表現(xiàn)出自己的孤獨(dú)與恐懼；她需要這些虛幻的朋友來陪伴，但太多的人格并存逼迫她精神分裂。早期的影片《A》只運(yùn)用了情節(jié)對時(shí)間流逝速度的改變，而改變時(shí)間流逝速度是所有影片遵守地基本的特點(diǎn)。《形》《二》《你》則更注重情節(jié)對時(shí)間順序的改變以及文學(xué)敘述對主觀心理時(shí)間的解放。《A》和《形》通過對精神病人的描寫反映當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)象和社會(huì)問題。而《二》和《你》則更注重精神病人內(nèi)心世界的刻畫，通過視覺效果表現(xiàn)精神病人的感官和內(nèi)心體驗(yàn)。

三、結(jié)語

通過分析四部作品，不難發(fā)現(xiàn)我國精神病題材電影正經(jīng)歷著蛻變與發(fā)展。由最初的全視角到外視角，從單一的敘事轉(zhuǎn)為多元化共存的敘事策略，從故事情節(jié)平鋪直敘轉(zhuǎn)向心理細(xì)節(jié)刻畫與渲染，不斷滿足并刺激著觀眾漸高的味蕾，以期引起更高的共鳴；同時(shí)，我國電影拍攝技術(shù)日益發(fā)展，拍攝手法不斷成熟。

參考文獻(xiàn)

[1]楊春時(shí),著.文學(xué)理論新編[M].北京:北京大學(xué)出版社,2007,1.

作者:李姝穎 單位:漢口學(xué)院