導(dǎo)語：DV與廣電設(shè)計(jì)布局發(fā)展一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

20世紀(jì)70年代以來，隨著信息資源的發(fā)展，公眾參與傳播媒介的欲望愈來愈強(qiáng)。但不容忽視的問題是隨著傳播媒介的規(guī)?；l(fā)展，公眾真正實(shí)現(xiàn)參與目標(biāo)的卻很少，由此受眾參與理論深得傳播學(xué)界研究學(xué)者們的探究和關(guān)注。進(jìn)入21世紀(jì)，隨著我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人們自我展示、言論自由的欲望愈來愈強(qiáng)，因此受眾傳播理論在我國掀起了研究的浪潮。尤其是深受消費(fèi)者歡迎的攜帶方便、操作簡單的dv的問世，DV新聞便隨之誕生。

1DV發(fā)展的必經(jīng)之路

1.1選題的價(jià)值判斷眾所周知，選題是作品的生命之源，無論是作品形式、表現(xiàn)方法還是素材內(nèi)容都受選題的影響。DV作品的受眾范圍受其選題是否服務(wù)于民眾、是否贏得民眾的喜愛等影響。另外，DV作品憑借主流媒體進(jìn)行傳播時(shí)，其所呈現(xiàn)的“平民視角”應(yīng)最大限度地貼近社會(huì)主流生活，最大程度地展現(xiàn)時(shí)展脈搏，最大規(guī)模地展示社會(huì)民眾的精神風(fēng)貌。

1.2主題與內(nèi)容的把握主題的突出性與內(nèi)容的法向力是每部作品的支點(diǎn)，主題引領(lǐng)著內(nèi)容，內(nèi)容彰顯著主題。與此同時(shí)，兩者要依托電視理論，肩負(fù)起服務(wù)大眾的重任，這也是保持傳播鏈條完整性的不可或缺的環(huán)節(jié)。因而，DV作品的制作要符合民眾的審美觀，具有很強(qiáng)的文字?jǐn)⑹瞿芰Γ〞源蟊妭鞑サ囊?guī)律所在，掌握作品創(chuàng)作的節(jié)拍與風(fēng)格。

1.3攝制技術(shù)的跟進(jìn)像因拍攝技術(shù)所造成的虛焦、晃動(dòng)、偏色等引起感觀不佳，像因丟幀、畫面截取不當(dāng)?shù)纫鹨暵犘Ч焕硐?，這些DV作品如果只是為了自己欣賞還可以“蒙混過關(guān)”，但如果把它放在主流媒體傳播上，無論是技術(shù)還是制作方法都不符合大眾媒體所需，更不用說能引起民眾的共鳴和追捧。無可置疑，每部作品的得與失取決于技術(shù)水平的高低，同樣每部作品的受眾程度也取決于技術(shù)含量的高低。早期時(shí)，DV作品來源于民間，幾乎與專業(yè)媒體毫不相關(guān)，而當(dāng)它逐漸走向?qū)I(yè)化時(shí)，其傳播特性必然要與主流媒體相吻合。

2DV新聞特點(diǎn)

2.1傳播主體平民化：真正的平民新聞一般意義上，DV新聞幾乎讓所有民眾都有機(jī)會(huì)親近和運(yùn)用媒介，并參與新聞的創(chuàng)作與傳播。當(dāng)前很多DV新聞都來源于非專業(yè)DV拍客的錄制。DV拍客來自于社會(huì)各界，他們隨時(shí)隨地、無時(shí)無刻都可以打開相機(jī)，用自己獨(dú)到的眼光捕捉身邊的絲絲屢屢，他們以平民的角度來拍攝和反映平民百姓的生活，記載著世界萬物、世間百態(tài)，折射出最引人入勝、活靈活現(xiàn)的具有原始?xì)庀⒌纳钚螒B(tài)。就像社區(qū)的歌舞比賽，廣場舞文化，左鄰右舍的大事小情，生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴等等，都是平民化的最真實(shí)寫照?？梢赃@樣說，從DV新聞的傳播者來看，就已經(jīng)凸顯出其平民化的特征。

2.2傳播內(nèi)容生活化：豐富了民生新聞早在2004年，民生新聞就以其接近生活、服務(wù)民眾的特色贏得了觀眾的好評(píng)，在全國各地都有其忠實(shí)的“粉絲”。但不可否認(rèn)的是這些民生新聞都來源于專業(yè)媒體人的創(chuàng)作，觀眾依然是處于被動(dòng)接受的境地，這些民生新聞也未能真實(shí)地反映出平民階層的生活狀況。而隨著DV新聞和DV節(jié)目的崛起，傳播者和受眾者實(shí)現(xiàn)了真正意義上的平等，新聞素材的選取真正地以受眾為出發(fā)點(diǎn)和著眼點(diǎn)。像中央電視臺(tái)十套的“講述”欄目，江蘇城市頻道的《南京零距離》等，它們都是以普通人的人生故事為主要表現(xiàn)對(duì)象，敘說發(fā)生在人們身邊的是是非非，它們真實(shí)、生動(dòng)，體現(xiàn)了平民化、貼近性、本土化的特點(diǎn)，獲得觀眾的認(rèn)同和肯定。通過DV新聞，人們可以感受到大千世界、社會(huì)百態(tài)和奇聞異事。

3DV紀(jì)錄片的特點(diǎn)

紀(jì)錄片猶如一面鏡子，能透射出世界萬物的千奇百態(tài)，盡管其所反射的故事情節(jié)或多或少會(huì)有偏差，但這種偏差是在我們能承擔(dān)的范疇之內(nèi)，也是紀(jì)錄片發(fā)展過程中不可或缺的環(huán)節(jié)。就拿賽博空間來說，盡管它的出現(xiàn)對(duì)真實(shí)空間是一種破壞，但追根溯源它是可以自我矯正的。但這種矯正具有滯后性，它是在出現(xiàn)問題后才進(jìn)行補(bǔ)救的。信息并不是具體的物件，它僅僅是事實(shí)的表現(xiàn)，這是不言而喻的，它只是傳播信息的一種手段，并不是實(shí)體，看不見摸不著。信息來源于現(xiàn)實(shí)，它是根據(jù)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行改編和創(chuàng)作的，它可能是關(guān)于事物本身的信息，也可能是與其相關(guān)聯(lián)的其他事物的信息，還有可能是反映事物本身實(shí)質(zhì)性內(nèi)容的信息。從某種意義上來講，全世界乃至整個(gè)宇宙都離不開信息的傳遞，所以說信息是真真切切存在的。但信息的事實(shí)與信息敘述的事實(shí)是不盡相同的。對(duì)于民間DV紀(jì)錄片來說也不例外，它也不是實(shí)物，只不過是對(duì)現(xiàn)實(shí)的拍錄、寫真，其本身的真實(shí)與其所傳遞的信息內(nèi)容也是截然不同的。

4DV將促進(jìn)廣電制作格局的發(fā)展

隨著DV攝錄設(shè)備的興起，新聞媒體又迎來了一個(gè)劃時(shí)代的進(jìn)步，一個(gè)“平民化”的制作時(shí)代到來，廣電制作格局也將發(fā)生天翻地覆的改變：第一，隨著制作人逐漸年輕化，關(guān)于計(jì)算機(jī)特技的運(yùn)用，老制片人與新制片人迥然不同，由過去的畏懼轉(zhuǎn)變成了現(xiàn)在的依賴?？梢哉f，當(dāng)今這代制片人都是玩游戲機(jī)長大的，憑借著他們對(duì)計(jì)算機(jī)軟件的駕輕就熟，愈來愈敢與專業(yè)計(jì)算機(jī)操作人員相提并論，就像當(dāng)前物流行業(yè)的蒸蒸日上，民間編輯能力越來越強(qiáng)，新聞媒介行業(yè)將會(huì)有愈來愈多的全能型藝術(shù)人才；第二，電視行業(yè)需要眾多綜合型人才，同時(shí)電視制作分工越來越細(xì)，相當(dāng)一部分專業(yè)型技術(shù)人才逐漸被調(diào)到技術(shù)服務(wù)部門，隨著技術(shù)知識(shí)的普及化和社會(huì)化，電視行業(yè)內(nèi)專門從事技術(shù)性工作的媒體人會(huì)愈來愈少；第三，電視制作將向多元化發(fā)展，廉價(jià)的錄制設(shè)備將促使制播相分離。因電視行業(yè)的迅猛發(fā)展，一部分電視節(jié)目也逐漸走向社會(huì)化、平民化。面對(duì)無限的市場和多樣化的受眾，無論是高清度電視還是民間自制DV，無論是拍攝技術(shù)的差異還是創(chuàng)作風(fēng)格的迥異，各類電視節(jié)目都將通過各類傳播媒介進(jìn)行傳播，并服務(wù)于各自不同的“粉絲”；第四，攝影技術(shù)和創(chuàng)作技巧猶如電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的雙節(jié)棍，它們之間是矛盾的統(tǒng)一體。就如一項(xiàng)新技術(shù)的衍生必將引起新的靈感，進(jìn)而產(chǎn)生一種新的制作方式和牟利手段。反之，新的制作方式和牟利手段也必將逐漸促使新技術(shù)的完善與成長。

5結(jié)論

DV正以只爭朝夕的速度前進(jìn)著，它依托著得天獨(dú)厚的資質(zhì)深深地扎根于民間的沃土里。它作為一支影像創(chuàng)作方面的新起之秀，在廣播電視圈這一行當(dāng)里逐漸彰顯其發(fā)展瑰麗，并轉(zhuǎn)變了原有的廣播電視傳播方式。但不容忽視的問題是DV被電視媒介收編后，其平民化、貼近性、本土化是否能一直被保留，并不重復(fù)以往商業(yè)電視劇發(fā)展模式步其后塵，這就離不開廣播電視媒介與DV創(chuàng)作者的通力合作。只有在市場化與修改化中間找到中間值，DV影像才能在廣播電視傳播的發(fā)展道路上越走越寬。