導(dǎo)語(yǔ)：影視劇人物塑造管理論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

在山東影視劇領(lǐng)域，趙冬苓的作品是頗為引人注目的。自1992年她創(chuàng)作了第一部電視劇《大地緣》，至今已創(chuàng)作電視劇二百多部集，電影六部。趙冬苓的影視作品都是反映現(xiàn)實(shí)生活的，她的作品以寫(xiě)“正劇”和“弘揚(yáng)主旋律”見(jiàn)長(zhǎng)，她的每部影視劇都和時(shí)代的脈搏緊緊相連，為樹(shù)立社會(huì)正氣、弘揚(yáng)民族精神、喚起人們的良知與責(zé)任心起到了很大的作用。在她身上我們可以看到山東知識(shí)分子所具有的憂患意識(shí)、人文關(guān)懷、強(qiáng)烈的歷史使命感和社會(huì)責(zé)任感。她的作品一部分是寫(xiě)英雄模范人物的，除了《大地緣》，還有《民警程廣泉》、《軍嫂》、《孔繁森》、《任長(zhǎng)霞》、《鄭培民》、《真水無(wú)香》等。另一部分是直面普通人的生存狀態(tài)，關(guān)注社會(huì)問(wèn)題和焦點(diǎn)問(wèn)題的?！痘貧w愛(ài)的世界》呼喚真誠(chéng)、道德。《激情辯護(hù)》講述了一個(gè)在傳統(tǒng)道德與現(xiàn)代觀念的矛盾沖撞中尋求平衡所產(chǎn)生的故事?！毒o急救助》通過(guò)一個(gè)打工妹出現(xiàn)危急狀況，人們的良心被喚起，奮起救助，張揚(yáng)了人性的光輝。《上學(xué)路上》關(guān)注貧困地區(qū)的教育問(wèn)題，講了一個(gè)西部孩子求學(xué)的艱難和執(zhí)著。在這些作品中，趙冬苓成功地塑造了一大批血肉豐滿、個(gè)性突出的圓形人物形象。不論是英雄人物孔繁森、任長(zhǎng)霞、鄭培民，還是王燕（《上學(xué)路上》）、陳平（《激情辯護(hù)》）等，都深深地留在了觀眾的心中。

在對(duì)人物的塑造上，趙冬苓并不著意表現(xiàn)人物命運(yùn)的大起大落，對(duì)人物形象的簡(jiǎn)單描述上，而是十分重視對(duì)人物心靈深處的剖析，尤其著意揭示主要人物豐富的內(nèi)心世界和思想性格的發(fā)展變化。特別是對(duì)英雄模范人物，趙冬苓把他們當(dāng)做普通人來(lái)看待，他們不僅有高尚的信念和追求，也有遇到困難或不被理解時(shí)的痛苦和無(wú)奈，因此人物寫(xiě)得生動(dòng)、感人，既能真實(shí)地反映出人物的個(gè)性，也能真實(shí)地反映出人物的典型性。《孔繁森》中的孔繁森舍下妻子兒女和九十多歲的老母親三次援藏，讓許多人不理解，甚至懷疑他對(duì)家人的感情，劇作很好地展示了他的內(nèi)心世界。在西藏的日子里，他無(wú)時(shí)無(wú)刻不在牽掛著家人，當(dāng)他聽(tīng)貢桑唱《世上只有媽媽好》時(shí)，他撥通了家里的電話，他要聽(tīng)聽(tīng)媽媽和家人的聲音，當(dāng)媽媽一聲“三兒”的呼喚傳來(lái)時(shí)，孔繁森一下跪倒在地下，顫抖地叫了一聲“媽”，把他的思戀、內(nèi)疚表現(xiàn)得淋漓盡致；當(dāng)他援藏期滿，自治區(qū)的領(lǐng)導(dǎo)希望他能留藏，到阿里擔(dān)任地委書(shū)記時(shí)，劇中真實(shí)地表現(xiàn)了他的矛盾心理，他想回家，守著他那九十多歲的老母親和家人一起享受天倫之樂(lè)，但他又放不下西藏的一切，當(dāng)他最終決定留在西藏時(shí)，那種急切回家的心態(tài)分明表現(xiàn)出對(duì)家中親人深深的思戀；正是通過(guò)這些對(duì)孔繁森內(nèi)心世界的細(xì)致描寫(xiě)，揭示了英雄孔繁森的高尚情懷，作為民之子和人之子無(wú)法兼顧時(shí)的痛苦的心路歷程。自古忠孝不能兩全，有時(shí)這種人生的缺憾或不完美更能打動(dòng)人，也更有震懾力?！洞蟮鼐墶分械霓r(nóng)業(yè)科學(xué)家周元應(yīng)從60年代到80年代近三十年的時(shí)光在農(nóng)村搞科研，他和他的同事們一起做出了很大的成績(jī)，幫農(nóng)民解決了吃飯的大問(wèn)題，被農(nóng)民視為恩人。可是周元應(yīng)因?yàn)殚L(zhǎng)年在基層，科研無(wú)法企及高的領(lǐng)域，同時(shí)荒疏了外語(yǔ)，因而沒(méi)評(píng)上高級(jí)職稱(chēng)，而從國(guó)外回來(lái)的博士生項(xiàng)昆年紀(jì)青青的卻憑借深厚的理論功底，破格評(píng)上高級(jí)職稱(chēng)，他因此委屈和憤懣，心理極度地不平衡，產(chǎn)生了不由自主的嫉妒心態(tài)。盡管這樣，他還是堅(jiān)守在農(nóng)村基地搞科研。這種真實(shí)心態(tài)的描寫(xiě)，讓我們看到一個(gè)平凡人的真情實(shí)感，增強(qiáng)了周元應(yīng)的人格魅力。

在矛盾沖突與對(duì)手較量中，張揚(yáng)人物個(gè)性，是趙冬苓人物塑造的另一特色。我們的生活中到處都充滿了矛盾，在影視劇中真實(shí)地具體地藝術(shù)地反映這些矛盾，并在矛盾沖突中塑造出個(gè)性鮮明的人物形象，是影視劇的成功所在?！度伍L(zhǎng)霞》中，任長(zhǎng)霞作為一名公安局長(zhǎng)，其職責(zé)就是維護(hù)社會(huì)的安定和人民的安寧。這必然和社會(huì)的黑暗勢(shì)力形成尖銳的矛盾，任長(zhǎng)霞正是在和社會(huì)上猖獗一時(shí)的黑暗勢(shì)力的斗爭(zhēng)中彰顯出英雄本色。她剛到登封市上任時(shí)，登封市“黑社會(huì)”猖狂，殺人案、強(qiáng)奸案、打架斗毆等頻頻發(fā)生，而且歷史積案很多，人民群眾敢怒不敢言。她知難而進(jìn)，走街串戶了解民情，設(shè)置“申控工作室”鼓勵(lì)廣大老百姓檢舉揭發(fā)惡勢(shì)力犯罪的證據(jù)和線索，她被“黑社會(huì)”視為眼中釘。正當(dāng)她帶領(lǐng)同事們?nèi)刹榘盖闀r(shí)，他們打來(lái)了恐嚇電話，威脅要對(duì)她的兒子卯卯下手。她陷入了深深的擔(dān)憂和矛盾之中，但她沒(méi)有退縮，她就是這樣和她的同事們面對(duì)兇殘的黑勢(shì)力，以人民的利益為最高準(zhǔn)則，最終致使“黑社會(huì)”犯罪團(tuán)伙67名成員全部落網(wǎng)。“砍刀幫”被搗毀，系列強(qiáng)奸案、殺人案、盜竊案紛紛告破，徹底改善了河南省登封市的社會(huì)治安，維護(hù)了人民群眾的根本利益。她的個(gè)性也在帶領(lǐng)大家和犯罪分子的斗爭(zhēng)中得到了張揚(yáng)。當(dāng)任長(zhǎng)霞為集中警力打擊本地犯罪集團(tuán)無(wú)形中影響了省級(jí)要案進(jìn)度，和上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)產(chǎn)生了矛盾時(shí)，她仍然把維護(hù)人民的切身利益放在首位。

而《激情辯護(hù)》則描寫(xiě)了人物內(nèi)心的矛盾沖突，并通過(guò)矛盾沖突展示了人物的典型性格?！都で檗q護(hù)》寫(xiě)的是山東姑娘林曉光嫁給了香港商人李良倫。當(dāng)他們的幼女李南患白血病的災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，婚姻基礎(chǔ)的脆弱和價(jià)值觀念的不同導(dǎo)致了父親李良倫的逃逸。年僅五歲的李南將父親告上法庭，以此展開(kāi)了兩方律師的“激情辯護(hù)”。被告方的人女律師陳平，是一個(gè)具有現(xiàn)代觀念、崇尚理性思維的人，她非常精明又有心計(jì)并且有遠(yuǎn)大抱負(fù)，她認(rèn)為法律上的判決是衡量一切的標(biāo)準(zhǔn)，但面對(duì)小女孩生病的慘狀和感人的親情，她內(nèi)心深處的道德和良知被喚醒，于是，傳統(tǒng)道德與現(xiàn)代觀念產(chǎn)生了矛盾沖撞，在理性與感情、名利與良知中搏斗，最終她戰(zhàn)勝了自我，求得內(nèi)心的安寧，她的思想也得到了洗禮和升華并成熟起來(lái)。

通過(guò)真實(shí)的生活細(xì)節(jié)，刻畫(huà)出令人難忘的人物形象，是趙冬苓影視作品的又一特點(diǎn)。生動(dòng)鮮活、獨(dú)到精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)是塑造人物形象、增強(qiáng)作品觀賞性和感染力的重要因素。銀屏上的很多優(yōu)秀作品都留下了許多讓人回味的細(xì)節(jié)，“多么鮮明的人物，多么震撼的事件，多么深刻的主題，都要倚仗一個(gè)個(gè)精到的細(xì)節(jié)來(lái)鋪墊、來(lái)烘托，否則，無(wú)人樂(lè)意看，看了也記不住，似過(guò)眼煙云，過(guò)目即忘；似一杯白開(kāi)水，淡而無(wú)味”（1）。所以，細(xì)節(jié)關(guān)乎著人物的塑造和一部作品的成敗。趙冬苓的作品精彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)處處可見(jiàn)，作品中的人物因細(xì)節(jié)而血肉豐滿。

《大地緣》中，有兩處農(nóng)民給基點(diǎn)組的科學(xué)家送干糧的細(xì)節(jié)感人至深，通過(guò)農(nóng)民對(duì)科學(xué)家的真摯的關(guān)愛(ài)和真誠(chéng)的感謝，彰顯出這些農(nóng)業(yè)科學(xué)家的崇高和偉大。一次是災(zāi)荒之年，基點(diǎn)組的糧食供應(yīng)不上，為了搞試驗(yàn)，四位農(nóng)業(yè)科學(xué)家餓著肚子沒(méi)日沒(méi)夜地呆在試驗(yàn)田里，終于基點(diǎn)組長(zhǎng)曾守樸和周元應(yīng)體力不支暈倒在試驗(yàn)田里，當(dāng)鄉(xiāng)親們知道科學(xué)家們餓昏了時(shí)，他們把家中最珍貴的東西都拿來(lái)了，只見(jiàn)屋中到處放著籃子、筐子、碗、盆之類(lèi)的東西，里面裝著窩頭、瓜干、地瓜、野菜，那可是當(dāng)時(shí)救命的東西。第二次是在科學(xué)家不懈的努力下，終于讓鹽堿地長(zhǎng)出了莊稼。豐收了，農(nóng)民們端著新小麥做的饅頭送到基點(diǎn)組，爭(zhēng)著搶著讓他們的恩人先嘗嘗，面對(duì)著一籃籃、一簍簍雪白的饅頭，他們既感動(dòng)又著急，這么多饅頭真不知該如何辦才好，縣委王書(shū)記幫他們解了圍，“就一家饅頭上咬一口吧”，基點(diǎn)組長(zhǎng)曾守樸流著淚水走向一筐筐饅頭，每筐饅頭掰下一口和著淚水吃下去，饅頭筐排成了長(zhǎng)隊(duì)，人們同樣是流著淚水靜靜地注視著他。通過(guò)這個(gè)細(xì)節(jié)展示了農(nóng)業(yè)科學(xué)家們渴望祖國(guó)富強(qiáng)，人民幸福，心甘情愿為祖國(guó)為人民奉獻(xiàn)的犧牲精神，也讓我們看到了他們和農(nóng)民的血肉親情，農(nóng)民的樸實(shí)和知恩圖報(bào)的善良本性?！渡蠈W(xué)路上》，家境貧寒的王燕為了能繼續(xù)上學(xué)，一個(gè)暑假歷經(jīng)艱難，終于掙夠了新學(xué)期的學(xué)費(fèi)，開(kāi)學(xué)那天準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)在學(xué)校里，攤開(kāi)的小手里放著被汗水浸濕的二十四塊八毛錢(qián)。這一細(xì)節(jié)將一個(gè)農(nóng)家女孩頑強(qiáng)的生命力和意志力生動(dòng)鮮活地表現(xiàn)出來(lái)了。在《孔繁森》中，孔繁森為兩個(gè)孤兒洗澡的細(xì)節(jié)，用胸膛為藏族老阿媽焐腳的動(dòng)人場(chǎng)面，讓我們看到作為英雄的那種博大的愛(ài)和無(wú)私的給予。

電影《鄭培民》也正是通過(guò)一件件小事、一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)將一個(gè)樸實(shí)、高尚、無(wú)私的省委書(shū)記鄭培民呈現(xiàn)在觀眾面前，并且深深地觸動(dòng)了每個(gè)人的心。鄭培民的妻子一直是新華書(shū)店的一名普通職工，上班要來(lái)回走一個(gè)多小時(shí)，他從沒(méi)想要給妻子調(diào)換工作，也從不讓妻子搭便車(chē)，他想到的是給妻子買(mǎi)來(lái)一雙雙膠鞋減輕她的勞累。劇中有這樣一個(gè)細(xì)節(jié)，鄭培民在一個(gè)城門(mén)洞里給老伴買(mǎi)鞋，三元錢(qián)一雙，他掏出五元錢(qián)給賣(mài)鞋的，然后等著人家找兩元錢(qián)，他非常自然地做著這一切，這時(shí)的他就是一名普通的百姓，而不是一個(gè)省委書(shū)記。這個(gè)細(xì)節(jié)展示了鄭培民的平民心態(tài)和對(duì)妻子的關(guān)愛(ài)，而正是這種平民心態(tài)，讓他時(shí)時(shí)刻刻牽掛著人民的疾苦。還有在心臟病突發(fā)，生命的危急關(guān)頭，鄭培民仍然沒(méi)有忘記囑咐司機(jī)：“不要闖紅燈”。只有真正的大胸襟才能達(dá)到心中無(wú)我的境界，才能在生死一線間還這樣坦然。這些樸質(zhì)自然的細(xì)節(jié)，以小見(jiàn)大地揭示出他的心靈世界，體現(xiàn)出他的偉大和崇高，令人難忘。

趙冬苓塑造的一個(gè)個(gè)栩栩如生令人難忘的人物形象，最突出的特點(diǎn)是“真實(shí)”。魯迅曾說(shuō)過(guò)：“只有真的聲音，才能感動(dòng)中國(guó)的人和世界的人?！保?）“真實(shí)的藝術(shù)作品的感染力是驚人的?！保?）追求真實(shí)，是她的影視作品的藝術(shù)風(fēng)格。她作品中的人物，不論是現(xiàn)實(shí)生活中的英雄楷模，還是平民百姓都有很強(qiáng)的真實(shí)感。這也正是她的作品打動(dòng)人心的魅力所在。真實(shí)是趙冬苓影視作品人物塑造的靈魂，為了塑造出真實(shí)可信的人物形象，每一部影視劇她都是全身心地投入。她對(duì)她劇中的主人翁達(dá)到了心心相印的程度。為了寫(xiě)《孔繁森》，她踏上了西藏這片土地，實(shí)地采訪孔繁森的事跡，高原反應(yīng)使她頭痛欲裂，她堅(jiān)持下來(lái)了，采訪者淚流滿面的傾訴深深地感動(dòng)了她，她是在被感動(dòng)中一次次地走近孔繁森，最終理解了他，被他的人格魅力所折服，然后把這種感覺(jué)通過(guò)她的劇本傳達(dá)給觀眾。她的劇作基本上都是取材于現(xiàn)實(shí)生活，《上學(xué)路上》取材于寧夏的西海固，為了真實(shí)，她兩次去了西海固，面對(duì)令她觸目驚心的貧窮和西海固人的樂(lè)觀陽(yáng)光，她寫(xiě)了一個(gè)小女孩面對(duì)貧窮的家境，仍舊沒(méi)有放棄上學(xué)的愿望，這種執(zhí)著的追求讓她付出了許多，卻最終實(shí)現(xiàn)了愿望。還有《大地緣》……趙冬苓曾坦城地說(shuō)：“每一次創(chuàng)作的過(guò)程，都是一次心血和情感的付出，我和我的主人公同呼吸共命運(yùn)，為他們的磨難而嘆息，為他們?cè)馐艿牟还笸箝L(zhǎng)嘆，電視劇拍成了，質(zhì)量高低自有觀眾評(píng)說(shuō)，但我可以毫不夸張地說(shuō)，每一部劇我都是用自己的心靈和真情寫(xiě)的，面對(duì)生活，我付出了自己的真誠(chéng)和熱情?！保?）

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（1）俞勝利：《細(xì)節(jié)的力量》，《中國(guó)電視》2002年第4期。

（2）魯迅：《三閑集·無(wú)聲的中國(guó)》，《魯迅全集》第4卷，人民文學(xué)出版社，1981年版，第15頁(yè)。

（3）雷里赫弗：《銀幕的創(chuàng)作》，富瀾譯，中國(guó)電影出版社，1979年版，第64頁(yè)。

（4）程鵬：《心血與情感的付出》，載《影視文學(xué)》1995年第5期。