導(dǎo)語：網(wǎng)絡(luò)電影敘事美學(xué)的特征及趨勢一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：以全新的視角對網(wǎng)絡(luò)電影的敘事美學(xué)特征進(jìn)行分析研究，既是對網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的概括總結(jié)，也為我們對網(wǎng)絡(luò)電影未來發(fā)展方向的研判提供現(xiàn)實(shí)依托。一定程度上，網(wǎng)絡(luò)電影繼承了傳統(tǒng)電影的敘事藝術(shù)，但同時(shí)也形成了獨(dú)特的敘事美學(xué)特征，這種特征涉及敘事題材、敘事手法、敘事角度、敘事模式等方面。在繼承優(yōu)秀的電影敘事美學(xué)傳統(tǒng)的前提下，按照新時(shí)代的發(fā)展要求進(jìn)行突破和創(chuàng)新表達(dá)，已經(jīng)成為網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作者不可回避的使命與責(zé)任。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)電影；敘事美學(xué)；電影創(chuàng)作

2020年，肺炎疫情席卷全國，院線電影完全停擺。在這一特殊時(shí)期，網(wǎng)絡(luò)電影卻因此爆發(fā)出巨大的內(nèi)容價(jià)值。公開數(shù)據(jù)顯示，2020年第一季度，網(wǎng)絡(luò)電影票房前30名共分賬4.3億元，票房超1000萬元的影片達(dá)23部，較去年同期增長188%?！扒f俱樂部”共分得票房3.7億元，同比增長248%。網(wǎng)絡(luò)電影出現(xiàn)“井噴”固然有疫情導(dǎo)致電影消費(fèi)由線下轉(zhuǎn)至線上等外部原因，更重要的是，經(jīng)過多年發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的升級，在類型探索、題材創(chuàng)新等方面都日漸成熟，并呈現(xiàn)出其獨(dú)特的敘事美學(xué)特征。當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影的生存現(xiàn)狀呈現(xiàn)出新時(shí)代的典型烙印，網(wǎng)絡(luò)電影代表作品的敘事形態(tài)也具有非常獨(dú)特的藝術(shù)特征。本文通過對網(wǎng)絡(luò)電影敘事形態(tài)的分析、總結(jié)、歸納，概括出網(wǎng)絡(luò)電影敘事美學(xué)的一些基本特征，一方面加深對當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作現(xiàn)狀的系統(tǒng)性了解，另一方面則通過對網(wǎng)絡(luò)電影敘事美學(xué)特征的研究，為探索網(wǎng)絡(luò)電影未來發(fā)展方向的研判提供現(xiàn)實(shí)依托。

一、網(wǎng)絡(luò)電影的概念

科學(xué)技術(shù)和社會經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，帶來了信息傳播手段的發(fā)展。新的歷史社會環(huán)境下，互聯(lián)網(wǎng)與電影的深度融合成為必然，網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)運(yùn)而生。一般認(rèn)為，2000年臺灣電影《175度色盲》是第一部真正意義上的網(wǎng)絡(luò)電影。2014年，愛奇藝首次提出“網(wǎng)絡(luò)大電影”的概念和標(biāo)準(zhǔn)。2017年3月，《中華人民共和國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》全面實(shí)施，網(wǎng)絡(luò)大電影與院線電影審查標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)入了規(guī)范化發(fā)展的時(shí)期。2019年10月，首屆“中國網(wǎng)絡(luò)電影周”倡議全行業(yè)以“網(wǎng)絡(luò)電影”作為通過互聯(lián)網(wǎng)發(fā)行電影的統(tǒng)一稱謂，網(wǎng)絡(luò)電影由此獲得了現(xiàn)有的正式名稱。廣義上，所謂的網(wǎng)絡(luò)電影是時(shí)長超過60分鐘，具備完整電影的結(jié)構(gòu)與容量，不通過電視、影院傳播，專供網(wǎng)絡(luò)傳播的視頻作品。

二、當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影敘事美學(xué)的基本特征

電影是敘事的藝術(shù)，它不僅能夠還原現(xiàn)實(shí)時(shí)空，而且能夠通過鏡頭語言、聲音、特效等手段充分實(shí)現(xiàn)敘事美學(xué)的表達(dá)。必須承認(rèn)，院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影在本質(zhì)上并無區(qū)別，而且都要接受觀眾審美視角的批判。但兩者在內(nèi)容上存在著根本性的差異，前者更注重藝術(shù)表達(dá)，后者更需要產(chǎn)品思維，這是不同的發(fā)行渠道所面對的不同消費(fèi)需求所決定的。一定程度上，網(wǎng)絡(luò)電影繼承了傳統(tǒng)電影的敘事藝術(shù)，特別是后現(xiàn)代主義電影的敘事藝術(shù)。但在具體敘事形態(tài)和美學(xué)表現(xiàn)方面，網(wǎng)絡(luò)電影遠(yuǎn)比院線電影復(fù)雜。碎片化閱讀的時(shí)代和后現(xiàn)代美學(xué)的要求，共同形成了網(wǎng)絡(luò)電影的敘事美學(xué)特征。（一）敘事題材：IP化/系列化特征明顯，多元化趨勢逐漸清晰。為了獲得更好的投資回報(bào)，在敘事題材的選擇上，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影翻拍或改編經(jīng)典IP已成常態(tài)。先天的受眾基礎(chǔ)與情懷加持，往往能讓此類電影獲得不少隱形紅利。也正因如此，早期以來的網(wǎng)絡(luò)電影IP化、系列化的特征非常明顯。在2020年上半年網(wǎng)絡(luò)電影分賬票房排行榜中，前4名《奇門遁甲》《倩女幽魂：人間情》《大蛇2》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》均有IP化/系列化效應(yīng)加成。此外，由封神榜、宋慈、陳情令、西游記等經(jīng)典IP改編的作品也赫然在榜。統(tǒng)計(jì)顯示，在該榜單中，IP化/系列化作品部均票房達(dá)到1900萬元，市場優(yōu)勢明顯，見表1。此外，近年在院線電影端表現(xiàn)不俗的軍警內(nèi)容題材同樣受到網(wǎng)絡(luò)電影受眾追捧。在上述榜單中，《狙擊手》《滅狼行動(dòng)》《狼鷹》《特警使命之全城危機(jī)》等軍警題材影片都獲得了千萬元以上的分賬票房。除IP改編、玄幻、怪獸、動(dòng)作等主流網(wǎng)絡(luò)電影類型題材外，關(guān)注現(xiàn)實(shí)、扎根生活，挖掘真實(shí)故事中的情感張力，也一直是網(wǎng)絡(luò)電影在敘事題材上的突圍方向。根據(jù)《2019年網(wǎng)絡(luò)電影行業(yè)報(bào)告》，2019年涌現(xiàn)了一批票房口碑雙豐收的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，《我的爺爺叫建國》《花兒照相館》《毛驢上樹》《大地震》等均是其中的佼佼者。另外，在前述2020年網(wǎng)絡(luò)電影年度票房排行榜中，一向不為市場青睞的農(nóng)村扶貧題材影片《我來自北京之過年好》也成功上榜，斬獲1171萬元的票房佳績。不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)電影正逐漸甩掉敘事題材扎堆、同質(zhì)化嚴(yán)重的歷史包袱，越來越豐富、越來越多樣的敘事題材正在陸續(xù)涌現(xiàn)。（二）敘事手法：時(shí)間跨度小、節(jié)奏快，劇情充滿懸疑感。網(wǎng)絡(luò)電影一般采用會員付費(fèi)或單片付費(fèi)的觀看方式，有效觀看量是制作方和平臺的重要評估依據(jù)。因此，網(wǎng)絡(luò)電影的敘事從一開始就要保持較快的節(jié)奏，始終牢牢抓住觀眾的注意力。此外，在碎片化閱讀的時(shí)代，觀眾的注意力極為有限。與較為封閉的線下影院相比，網(wǎng)絡(luò)電影的觀眾在相對開放的環(huán)境中面對手機(jī)或者電腦屏幕時(shí)，注意力顯然更容易分散。能否在短時(shí)間內(nèi)快速而完整地完成敘事，是網(wǎng)絡(luò)電影獲得流量和口碑的關(guān)鍵。也正因如此，在敘事節(jié)奏上，網(wǎng)絡(luò)電影一般會選擇在較短的敘事時(shí)間跨度內(nèi)，以緊湊的敘事節(jié)奏和充滿懸疑感的劇情設(shè)置鋪陳劇情。以2016年的網(wǎng)絡(luò)電影《虐殺12小時(shí)》為例。影片講述了除夕之夜，商場內(nèi)衣店女店主準(zhǔn)備回家過年時(shí)被綁匪關(guān)進(jìn)地下室，折磨了整整12個(gè)小時(shí)，最終逃出生天的故事。該片時(shí)長只有60分鐘，但完整而又充滿懸疑感地講述了12個(gè)小時(shí)的詳細(xì)事件，敘事緊湊，劇情跌宕起伏，引人入勝、故事在女主人公不斷逃離與被追殺的過程中，充滿壓迫感和緊張感，是網(wǎng)絡(luò)電影快節(jié)奏敘事的代表作之一。（三）敘事角度：以青年為敘事主體，以草根為敘事視角。與院線電影不同，網(wǎng)絡(luò)電影天然地要面對觀眾群體的局限。付費(fèi)會員觀看或者付費(fèi)點(diǎn)播的方式，決定了網(wǎng)絡(luò)電影的觀眾群體特征明顯———絕大多數(shù)為青年一代。以青年人為敘事主體，以他們的人生經(jīng)歷、個(gè)體體驗(yàn)、情感糾葛為敘事內(nèi)容，以引發(fā)青年一代的心理共鳴，是優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)電影打動(dòng)觀眾的不二法寶。例如，2018年的網(wǎng)絡(luò)電影《那年1987》講述了改革開放時(shí)期三位年輕人背井離鄉(xiāng)拼搏創(chuàng)業(yè)的故事。該片以青年一代生存、奮斗的人生歷程為敘事主線，以青年人在成長過程中共同面對的理想與情感的糾葛、迷茫與追求的人生矛盾，共同折射了大時(shí)代的變遷下年輕人的掙扎與奮斗，引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的心理共鳴，是一部典型的以小見大的作品?；诰W(wǎng)絡(luò)電影市場較為明顯的平民化特征，網(wǎng)絡(luò)電影的敘事同樣也會偏向草根化的視角。著眼于平常人、平常事，體現(xiàn)草根階層獨(dú)立于權(quán)威之外自娛自樂的自由精神，也是優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)電影的敘事內(nèi)核之一。網(wǎng)絡(luò)電影《哀樂女子天團(tuán)》講述了三個(gè)懷揣著音樂夢想的姑娘，因?yàn)樯钏?，誤打誤撞成為殯葬歌手的故事。影片深入刻畫了美好的理想與殘酷的現(xiàn)實(shí)在青年一代心理上形成的巨大落差，在人物的迷茫、彷徨、無助中，《哀樂女子天團(tuán)》否定了單一的價(jià)值評判體系，認(rèn)同多元性，認(rèn)同每種人生存在的合理性，這正是草根精神的內(nèi)核所在。（四）敘事模式：新媒體環(huán)境下的創(chuàng)新敘事手段。網(wǎng)絡(luò)電影的敘事美學(xué)繼承了電影依賴影像作為主要敘事手段的傳統(tǒng)，但一些網(wǎng)絡(luò)電影同時(shí)也依托網(wǎng)絡(luò)平臺對傳統(tǒng)的電影敘事模式進(jìn)行了反叛和創(chuàng)新。一些網(wǎng)絡(luò)電影開拍前或者開拍一段時(shí)間后，會組織網(wǎng)民以網(wǎng)絡(luò)投票等方式參與人物、情節(jié)的設(shè)計(jì)，以及演員的甄選和故事的架構(gòu)等；一些網(wǎng)絡(luò)電影播出時(shí)，會在影片中設(shè)置劇情走向的節(jié)點(diǎn)，網(wǎng)民可以按照自己的喜好對故事的發(fā)展進(jìn)行選擇，從而一步步地編織自己喜歡的故事。例如，2000年的臺灣網(wǎng)絡(luò)電影《175度色盲》中，觀眾可以按照自己喜歡的順序觀看片段并產(chǎn)生互動(dòng)。在敘事的過程中，網(wǎng)友的回應(yīng)可以影響和主宰劇情的發(fā)展和男女主角未來的命運(yùn)。新媒體環(huán)境下，各種創(chuàng)新的敘事手法正逐漸成為可能，并由此完成對傳統(tǒng)電影敘事模式的反叛和創(chuàng)新：電影的敘事不再是以結(jié)果為目的，而是一項(xiàng)持續(xù)進(jìn)行的敘事活動(dòng)。2020年6月上線的人蜂災(zāi)難大片《大狂蜂•起源》就是一部大膽嘗試創(chuàng)新敘事手法的作品。影片中，一個(gè)深入礦區(qū)地脈的搜救小隊(duì)面對驚奇異變、瘋狂繁衍的巨型黃蜂以及不為人知的基因科研陰謀，進(jìn)行了一場驚險(xiǎn)刺激的密室大逃脫。影片同時(shí)推出常規(guī)版和互動(dòng)版，大膽試水網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)電影領(lǐng)域。綜上，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影的敘事美學(xué)，相較于傳統(tǒng)的電影敘事形態(tài)既有本質(zhì)上的傳承，又產(chǎn)生了較為明顯的具體特征，帶著強(qiáng)烈的時(shí)代烙印。良好的敘事美學(xué)對實(shí)現(xiàn)電影在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上的形式突破具有重要意義，并對電影所發(fā)揮的藝術(shù)效果起到強(qiáng)烈的渲染作用。

三、對網(wǎng)絡(luò)電影未來發(fā)展趨勢的思考

對于觀眾而言，電影沒有院線和網(wǎng)絡(luò)之分，核心在于內(nèi)容是否能夠刺激觀眾，產(chǎn)生情感共鳴。網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展到今天，優(yōu)秀的作品不斷涌現(xiàn)，但同樣也還有很多作品正不斷地通過博眼球、秀下限擾亂傳播秩序。一些價(jià)值取向有偏頗、故事內(nèi)容欠佳、娛樂與藝術(shù)失衡的作品不斷固化著人們對網(wǎng)絡(luò)電影粗制濫造、品質(zhì)低劣的刻板印象。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步，制度的逐步完善，專業(yè)的人才和充足的資金不斷參與、投入到網(wǎng)絡(luò)電影的制作之中，網(wǎng)絡(luò)電影專業(yè)化、規(guī)范化的進(jìn)程已經(jīng)勢不可擋。對于網(wǎng)絡(luò)電影創(chuàng)作人而言，除了注重市場的需求，同樣應(yīng)該關(guān)注和反思現(xiàn)實(shí)，析微世道和人心，在探究家國與個(gè)體命運(yùn)的同時(shí)，以人文精神為紐帶，溝通內(nèi)容和情感。

作者:盧精用