導(dǎo)語：淺談中國電影“類型化”發(fā)展與突破一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

【摘要】全球化語境下，中國電影全面推行市場化轉(zhuǎn)型，類型電影的話題成為社會熱點。類型電影是影視商品化的一種創(chuàng)作方式，模式相對固定。中國的類型電影與好萊塢的類型電影生產(chǎn)系統(tǒng)有著很深的歷史淵源。類型電影的概念也不是永恒不變的，它會受到時代和市場環(huán)境的影響。商業(yè)化是未來電影市場的基本規(guī)律，類型電影是電影商業(yè)化的重要方式。

【關(guān)鍵詞】類型電影；意識形態(tài)；電影美學；新類型電影；創(chuàng)新突破

一、中國電影呈現(xiàn)多樣化發(fā)展

新中國成立70年以來，幾代中國電影人勇于承擔使命，創(chuàng)作出了大量電影。這些影片以不斷開拓的題材內(nèi)容和多樣復(fù)雜的類型，展現(xiàn)中國的社會變遷，反映時代精神。在積累與交流中，中國電影的題材類型不斷發(fā)展、豐富、融合，逐漸形成了獨特的中國電影文化景觀。建國早期，中國電影百花齊放、百家爭鳴，獨特的類型與現(xiàn)實主義題材是這一時期的主要特征：大量電影表現(xiàn)工農(nóng)兵形象，革命歷史題材、軍事驚險題材等題材占比較大，很多英雄形象至今記憶猶新；少數(shù)民族影片與中國歷史相結(jié)合，有益地探尋了電影的語言和情感設(shè)計，維護了民族團結(jié)；戲曲片、兒童片、諷刺喜劇片、名著改編片、紀錄片等都取得了很大的成功，深得觀眾喜愛；還包括人物傳記片等，都為中國類型電影的未來發(fā)展打下了基礎(chǔ)[1]。改革開放階段，中國電影發(fā)展潮起潮落。電影導(dǎo)演在實踐創(chuàng)作中探尋自我命運，展現(xiàn)鮮明個性，反思民族文化，不斷解放思想和創(chuàng)新影像風格。第四代導(dǎo)演追求質(zhì)樸自然的風格，探求時代中的個人命運。第五代導(dǎo)演有著獨特的民族化訴求，巧妙地打破傳統(tǒng)，追尋中國電影的審美特質(zhì)，推崇電影創(chuàng)新與意境，通過本土化的敘事方式、現(xiàn)代化的視聽語言，營造具有民族特色的電影意境。第六代導(dǎo)演“自我命名”，放棄重大的歷史民族題材，將紀實美學融入作品。世紀之交階段，電影的類型化發(fā)展加速?！榜T氏賀歲商業(yè)喜劇電影”反映平民意識形態(tài)與社會變遷，可以看作是早期具有“類型”味道的中國電影。在此期間，有不少現(xiàn)實主義題材的影片展示出了青春情感和文化特色。導(dǎo)演關(guān)注和思考“人”在世紀變遷和時代變革中的個性表達。新世紀之后，電影題材更加多樣。很多新生代導(dǎo)演加入電影創(chuàng)作中，港臺合拍片增加，電影文化出現(xiàn)繁榮局面。張藝謀電影《英雄》采用市場化和工業(yè)化的運作，使電影的產(chǎn)業(yè)觀和營銷觀等進入人們的視野。中國逐漸進入大制作大投資的“中國式商業(yè)大片時代”，其他小成本電影、喜劇電影也不斷出現(xiàn)，多種類型影片共存。新世紀之后，電影的產(chǎn)業(yè)化和類型化趨勢日益明顯，中國式大片大量出現(xiàn)，越來越多的觀眾走進影院，但電影大片激增的同時，卻缺乏全球性的敘事經(jīng)驗，不少影片形式大于內(nèi)容，觀眾逐漸審美疲勞，中國式大片亟待轉(zhuǎn)型。后來，東方魔幻電影將國產(chǎn)大片的工業(yè)水平提升到了新高度，電影后期特效技術(shù)不斷升級。隨著電影市場的改革，更多青年導(dǎo)演開始參與到主旋律電影的創(chuàng)作中，促進了主旋律電影與商業(yè)類型電影的融合。小成本、小人物、多線并行敘事的喜劇片也逐漸受到觀眾關(guān)注，中國電影“大片”帶動了小成本電影。公路喜劇類型電影不斷擴展著喜劇新美學；青春電影拓展了愛情電影的范疇；玄幻魔幻類型電影糅合多種風格技術(shù)；警匪犯罪偵破電影小眾化；藝術(shù)電影風格獨特，自成一體；港臺電影導(dǎo)演北上合拍電影，促進了國產(chǎn)電影市場的多元化。黨的十八大以來，中國社會現(xiàn)實題材的電影和社會主旋律電影在電影影像語言和拍攝手法方面實現(xiàn)了全方位的升級，同時科幻奇幻電影和動畫電影實現(xiàn)了票房突破。新導(dǎo)演關(guān)注社會現(xiàn)實，與觀眾形成情感共鳴，講述新時代社會現(xiàn)象。主旋律電影在講述中國故事、塑造中國形象上也取得巨大突破。中國電影正向著類型不斷健全、產(chǎn)業(yè)全面發(fā)展、技術(shù)不斷與國際接軌的方向穩(wěn)步前進。截至目前，動作類型電影《戰(zhàn)狼2》、動畫電影《哪吒之魔童降世》和科幻類型電影《流浪地球》，位居國內(nèi)電影票房前三甲，電影題材不同，類型不同，風格多樣，呈現(xiàn)繁榮態(tài)勢。

二、從意識形態(tài)看中國電影體制的變遷

改革開放之前，中國電影嘗試類型化的探索時，中國的市場還大部分處于封閉狀態(tài)，尚未融入世界市場。影片題材以革命歷史為主，表現(xiàn)特殊年代的革命思想觀念。改革開放之后，思想逐漸變得開放。軍事、戰(zhàn)爭、歷史等題材的影片敘事宏大，現(xiàn)實題材影片的觀念意識也不斷調(diào)整。此時，謝晉的《天云山傳奇》（1981）、《牧馬人》（1982）、《芙蓉鎮(zhèn)》（1987）等影片成為反思社會的特殊代表。人們逐漸開始關(guān)注現(xiàn)實主義審美視角和個人情感表達，張暖忻的《沙鷗》、吳天明的《老井》等影片，或記錄生活，或挖掘人性。張藝謀等執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)實主義風格鮮明的作品，創(chuàng)造了經(jīng)典的藝術(shù)形象?！渡倭炙隆穭?chuàng)造的高票房高觀影記錄，體現(xiàn)了電影創(chuàng)作者對電影題材、表現(xiàn)和傳播機制的不斷探索。2000年以后，中國電影逐漸嘗試構(gòu)建明確的本土意識形態(tài)，社會環(huán)境的新變化提升了電影創(chuàng)作的自信。在大片興起的時代，創(chuàng)作主體的主觀構(gòu)造成為踐行電影題材探索與藝術(shù)創(chuàng)新活動的重要意識載體[2]。概括地說，中國電影高速發(fā)展的過程中，形成了以主流意識形態(tài)文化為主導(dǎo)，多元文化兼容共存的模式。

三、中國電影美學的特征

社會變革影響著電影美學的發(fā)展，中國的電影美學也在不斷地自我革新與成長。早期西方電影理論進入中國，巴贊的紀實美學、克拉考爾的“物質(zhì)現(xiàn)實復(fù)原”影像本體論、意大利新現(xiàn)實主義思潮等成為當時的理論參考，推動了對社會現(xiàn)實的反思，“電影與戲劇離婚”、“電影語言的現(xiàn)代化”、“電影的文學性”成為當時探討的主要問題。新世紀以后，中國電影創(chuàng)作重點關(guān)注社會民生，尤其是關(guān)注底層人民。全球化新媒體時代，現(xiàn)實主義題材開始商業(yè)化、市場化，理性、沉著地批判社會現(xiàn)實?！段也皇撬幧瘛返某晒φf明了觀眾對社會題材電影的關(guān)注越來越高。改革開放的文化轉(zhuǎn)型為娛樂類型電影的“合法”提供了優(yōu)良的背景。電影學者逐漸對電影的娛樂美學功能展開探討，盡管娛樂電影是藝術(shù)還是產(chǎn)業(yè)存在著爭議，但娛樂片作為“文化轉(zhuǎn)型和市場經(jīng)濟的必然產(chǎn)物”逐漸達成共識。如公路喜劇類型電影《人在囧途》等，通過“旅途”的敘事方式，折射人們的思想形態(tài)和社會現(xiàn)實，使美學形態(tài)逐漸世俗化和生活化。中國加入WTO以后，文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，娛樂商業(yè)類型的電影創(chuàng)作走向多元。受到好萊塢商業(yè)電影美學的影響，中國的主旋律電影從特定的概念影片演變成為范圍更廣的“新主流大片”。從傳統(tǒng)的革命歷史，到現(xiàn)代的國際軍事行動，全球化視野下的敘事、主題等，充分展現(xiàn)了現(xiàn)代強國的國家形象和愛國主義情感。

四、新類型電影的突破與超越

中國商業(yè)類型的電影要想完成突破，需要推動創(chuàng)作觀念、電影語言、工業(yè)技術(shù)等全面地接軌世界標準，《流浪地球》、《戰(zhàn)狼2》、《哪吒之魔童降世》的成功，說明中國電影中的東方形象與文化被廣泛認可。（一）創(chuàng)作觀念的革新。從電影的發(fā)展歷程來看，陳旭光認為必須建立商業(yè)、媒介文化背景下的電影產(chǎn)業(yè)觀念和電影“工業(yè)美學”觀念[3]。電影的娛樂功能、工業(yè)功能和商業(yè)功能，要符合中國獨特的語境、文化和情感體現(xiàn)，應(yīng)符合中國的價值體系。“新生力量”電影導(dǎo)演，應(yīng)明確新的電影觀念，與時俱進，包容多元文化，求真務(wù)實，熱愛電影，尊重觀眾。遵循電影美學的原則，具備類型電影產(chǎn)業(yè)市場觀念，很好地將中國的社會現(xiàn)實與文化傳統(tǒng)相結(jié)合，尊重中國式的倫理本位的要求，這樣的創(chuàng)作理念才符合改革開放以后的時代精神和心態(tài)。（二）電影語言體系的新構(gòu)。對于中國的類型電影來說，需要找到新的類型編碼，不能僅僅襲用好萊塢模式，更不能一味遵從中國電影傳統(tǒng)意義體系內(nèi)的敘事規(guī)則[4]。在類型敘事的過程中，要考慮人物、場景和故事的社會功能。《紅海行動》、《戰(zhàn)狼》呈現(xiàn)出的新敘事、新類型，是“中國和中國人與世界關(guān)系”的全新表達[5]。中國類型電影的創(chuàng)作，在鏡頭和視聽語言上也要越來越國際化。（三）提高電影工業(yè)技術(shù)水平。在中國的類型電影理論發(fā)展與創(chuàng)作本土化的過程中，形成了獨具東方文化美學特點的中國式類型電影創(chuàng)作模式[6]。武俠電影開啟了中國電影的大片時代，青春愛情電影展現(xiàn)了青年文化的崛起，香港合拍類型電影特色鮮明，中式奇幻類電影特效震撼，這都離不開工業(yè)化制作以及多種類型的重疊與包裝。中國電影的類型化發(fā)展之路，也是中國電影的市場培育之路。（四）“類型作者”與“類型觀眾”的協(xié)調(diào)?！邦愋妥髡摺辈粌H僅限于傳統(tǒng)導(dǎo)演，他們創(chuàng)作類型豐富的電影喚起觀眾的“類型意識”，觀眾的“類型意識”也會影響類型電影的創(chuàng)作。把握電影創(chuàng)作者與接受者之間的“類型意識”平衡，處理好類型電影、商業(yè)、體制與創(chuàng)作者的互動關(guān)系，未來類型電影才可以健康良性發(fā)展。

五、結(jié)語

幾十年來，中國的電影理論與美學思想與時俱進，中國的類型電影也需要新定位。電影在類型化發(fā)展過程中，要充分考慮市場環(huán)境以及內(nèi)容與觀眾的關(guān)系，要關(guān)注本土傳統(tǒng)文化。如此一來，未來的中國電影創(chuàng)作才更有價值。新的語境下，電影工作者要重視電影的創(chuàng)作質(zhì)量，這是電影創(chuàng)作務(wù)實和發(fā)展的根本。在媒體融合的新時代下，不斷解放創(chuàng)作思想，優(yōu)化電影的類型結(jié)構(gòu)，學會改變和調(diào)整，抓住機遇，冷靜理性分析、處理問題，推進資源整合，大視角、高眼光審查問題，才能提升中國電影在國際上的綜合競爭力。中國電影全球化、工業(yè)化腳步加快，新電影人也將在前輩的基礎(chǔ)上構(gòu)建起更精湛的類型電影，支撐亞洲電影的建設(shè)，與好萊塢商業(yè)電影、歐洲藝術(shù)電影等共同塑造世界電影體系的新景觀。

參考文獻：

[1]宋家玲,周冬瑩.中國當代類型電影的建構(gòu)與發(fā)展[J].當代電影,2008.

[2]丁亞平.改革開放四十年中國電影創(chuàng)作流變及其發(fā)展策略[J].當代電影,2018.

[3]陳旭光.論改革開放四十周年中國電影的美學重構(gòu)和文化流變[J].浙江傳媒學院學報,2018.

[4]吳冠平,張偉.新創(chuàng)意階層的崛起與新類型電影的建構(gòu)[J].傳媒藝術(shù),2018.

[5]杜慶春.中國電影怎樣構(gòu)建新的“世界體系”——新敘事、新類型和新人物的誕生[J].北京電影學院,2018.

[6]陳旭光,石小溪.中國當下類型電影的審視:格局與生態(tài)、美學與文化[J].民族藝術(shù)研究,2017.

作者:王成焱 徐哲 單位:哈爾濱理工大學榮成校區(qū)