導(dǎo)語：從《戰(zhàn)狼2》看電影商業(yè)化存在的問題一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：2017年7月，《戰(zhàn)狼2》電影上映，優(yōu)異的口碑與票房成績(jī)使其成為國(guó)產(chǎn)主旋律電影中商業(yè)化的成功典范，同時(shí)其商業(yè)化過程中也存在一些問題。本文從影片人物設(shè)置及情節(jié)表達(dá)等方面著手，發(fā)現(xiàn)個(gè)中不足。并從講好中國(guó)故事及立足國(guó)際化視野等角度提出改進(jìn)策略。

關(guān)鍵詞：主旋律；商業(yè)化；《戰(zhàn)狼2》主旋律電影商業(yè)化

發(fā)展至今，剛剛步入類型化階段，《戰(zhàn)狼2》的成功不過是主旋律電影商業(yè)化初步成功的表現(xiàn)，未來的發(fā)展還有很長(zhǎng)的路要走。主旋律電影在商業(yè)化過程中雖然在敘事情節(jié)、視覺呈現(xiàn)及技術(shù)應(yīng)用等方面具有突飛猛進(jìn)的進(jìn)步，但在人物與劇情設(shè)置、國(guó)家形象建構(gòu)及主旨精神表達(dá)等方面依然存在很大的提升空間。

一、《戰(zhàn)狼2》商業(yè)化過程中存在的問題

（一）程式化的人物設(shè)置?！稇?zhàn)狼2》為了打破傳統(tǒng)主旋律影片的說教性與喊口號(hào)的愛國(guó)宣言形式，融入了商業(yè)電影類型片的模式，在票房上大獲全勝，但是卻不可避免地具有類型片的一些缺陷，如人物設(shè)定扁平化等。這是因?yàn)?，在量產(chǎn)的商業(yè)電影中，要想既滿足電影最短周期的拍攝計(jì)劃，又能最大限度地符合受眾審美需求，逐漸形成了一套程式化流水線生產(chǎn)模式。主旋律電影在借用類型片模式時(shí)，自然而然也存在同樣的問題。從人物塑造上看，《戰(zhàn)狼2》中張翰扮演的卓亦凡，套用了青春成長(zhǎng)類型的人物設(shè)置，從年輕沖動(dòng)、一無是處，到成熟可靠、有所擔(dān)當(dāng)?shù)霓D(zhuǎn)變，也是美國(guó)英雄電影中常塑造的一類人物模型。另外，影片中的女性形象被符號(hào)化。通常情況下，英雄類型片中的女性形象只是影片中的陪襯，所以人物性格會(huì)被符號(hào)化，美麗的外表、堅(jiān)強(qiáng)的性格、對(duì)男主人公從厭棄到喜歡的情感轉(zhuǎn)變等。單一的人物性格使影片英雄形象塑造更簡(jiǎn)單便捷，同樣英雄救美的愛情故事能夠吸引受眾的眼球，然而類型化的東西并不能長(zhǎng)久地發(fā)展下去。（二）過度化的民族主義表達(dá)。一些西方媒體批評(píng)《戰(zhàn)狼2》中存在過度民族主義的表達(dá)，甚至聲稱這是一場(chǎng)民族的自戀想象。這種評(píng)論雖然存在西方社會(huì)對(duì)中國(guó)發(fā)展的偏見，卻也暴露出國(guó)產(chǎn)主旋律電影的一大弊端。這主要是因?yàn)殡娪盀榱苏宫F(xiàn)強(qiáng)大的國(guó)家實(shí)力，宣揚(yáng)愛國(guó)主義精神而導(dǎo)致的過度情感表現(xiàn)。如《戰(zhàn)狼2》結(jié)尾處，當(dāng)冷鋒帶領(lǐng)中國(guó)工人及非洲難民穿越紅巾軍的防線時(shí)，面對(duì)重重武裝對(duì)峙，冷鋒將中國(guó)國(guó)旗套在自己的胳膊上，并將其高高舉起，口中大喊“WeareChinese！”。紅巾軍看到中國(guó)國(guó)旗后，對(duì)同伴說：“是中國(guó)人，停止射擊！”此時(shí)鏡頭給了每位主演一個(gè)特寫，展現(xiàn)人物堅(jiān)定的眼神，配上激情壯烈的背景音樂，車隊(duì)一路暢通，順利通過紅巾軍的包圍，而冷鋒自始至終都手舉國(guó)旗，以悲壯之姿一直堅(jiān)持到中國(guó)維和基地，接受群眾的熱烈歡呼。對(duì)愛國(guó)熱情的渲染不一定要通過如此形式化的鏡頭來展現(xiàn)，處理不當(dāng)不但不會(huì)將觀眾帶入到情境中，反而會(huì)讓觀者產(chǎn)生不自在感。同時(shí)，這種情節(jié)的設(shè)置很難讓《戰(zhàn)狼2》擁有國(guó)際市場(chǎng)，西方觀眾并不能在影片中尋得情感共鳴，自然很難達(dá)到在國(guó)際上宣傳中國(guó)形象的理想效果。

二、相關(guān)問題的改進(jìn)策略

（一）豐富人物形象，講好中國(guó)故事。雖然單一性人物性格更有利于類型片的敘事，然而千篇一律的人物形象并不能長(zhǎng)久滿足觀眾的需求，不必為了迎合類型片量產(chǎn)需要而竭力塑造扁平化的人物。英雄也同樣可以具有多面的性格，塑造圓形人物，才能使人物形象更飽滿鮮活，為觀眾留下深刻印象。在《“十三五”規(guī)劃綱要》中指出：“講中國(guó)故事是時(shí)代命題，講好中國(guó)故事是時(shí)代使命?！敝餍呻娪耙餐瑯尤绱?，在對(duì)故事情節(jié)與劇情進(jìn)行設(shè)置時(shí)，要盡量選取新穎且具有代表性的角度表現(xiàn)。主旋律電影不僅可以通過暴力動(dòng)作和軍事炫耀來吸引受眾眼球，同樣可以通過引人入勝的故事劇情和富有魅力的人物形象來博得受眾的關(guān)注。（二）立足國(guó)際視野，借鑒成功經(jīng)驗(yàn)。為了實(shí)現(xiàn)我國(guó)制定的文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略，在國(guó)際上提升國(guó)家形象，提高國(guó)家競(jìng)爭(zhēng)力，讓國(guó)產(chǎn)影片走入國(guó)際市場(chǎng)，并被西方電影市場(chǎng)認(rèn)可，成為我國(guó)文化軟實(shí)力強(qiáng)大的重要標(biāo)志。國(guó)產(chǎn)主旋律電影可以借。鑒國(guó)外成功經(jīng)驗(yàn)。以《敦刻爾克》為例，同樣是主旋律電影，由美國(guó)大導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo)，幾乎與《戰(zhàn)狼2》同期在美國(guó)上映，于2018年03月05日，獲第90屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳剪輯、最佳音效剪輯、最佳音響效果。全球票房達(dá)到23.13億人民幣，雖在國(guó)內(nèi)票房上遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及《戰(zhàn)狼2》，但與《戰(zhàn)狼2》在北美僅19萬美元的滑鐵盧式表現(xiàn)，《敦刻爾克》在中國(guó)的票房獲得了3.40億的優(yōu)異成績(jī)。從某種程度上，該片雖然在戰(zhàn)爭(zhēng)背景與文化內(nèi)涵上與中國(guó)觀眾存在很大隔閡，然而卻得到了大多數(shù)觀眾的認(rèn)可，主要是因?yàn)樵撚捌谒枷雰?nèi)涵的傳遞上更具有思考性。首先，影片沒有直接塑造英勇的軍人形象，而是從軍人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼的角度切入，表達(dá)出軍人同樣是普通人的思想內(nèi)涵，使人物拉近了與觀眾距離。其次，影片最大限度地模糊了敵人的形象，將故事的焦點(diǎn)聚集在戰(zhàn)爭(zhēng)本身，而不是敵人身上。向觀眾傳遞了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷的同時(shí)，強(qiáng)化了普通軍人的人性光輝。針對(duì)《敦刻爾克》的軍人形象刻畫，與思想內(nèi)涵表達(dá)，我國(guó)的主旋律電影也可借鑒其成功經(jīng)驗(yàn)，多角度建構(gòu)國(guó)家形象。隨著《戰(zhàn)狼2》的成功，中國(guó)電影市場(chǎng)緊接著推出了一批同類型影片，2018年初上映的《紅海行動(dòng)》可謂是《戰(zhàn)狼2》奇跡的延續(xù)，甚至在票房上超越了大大超越了《戰(zhàn)狼2》。通過對(duì)主旋律電影商業(yè)化的分析可以看出，只有找準(zhǔn)市場(chǎng)需求，不斷改進(jìn)與創(chuàng)新電影題材與內(nèi)容，在制作技術(shù)上堅(jiān)持工匠精神，才能改變觀眾對(duì)主旋律電影的刻板印象，在眾多商業(yè)片中提升競(jìng)爭(zhēng)力，取得票房與口碑的雙豐收。

參考文獻(xiàn)：

[1]講好中國(guó)故事是時(shí)代使命.http：//theory.people.com.cn/n1/2016/0928/c376186-28746111.html.

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作者:范雨 單位:長(zhǎng)春理工大學(xué)光電信息學(xué)院