導(dǎo)語：諜戰(zhàn)電視劇人物形象分析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：本文結(jié)合當(dāng)前新世紀(jì)諜戰(zhàn)電視劇的發(fā)展情況，基于自身的經(jīng)驗(yàn)，分別從諜戰(zhàn)電視劇人物形象中的正面人物、反面人物、女性人物等角度論述諜戰(zhàn)電視劇人物形象問題，希望對(duì)發(fā)展新世紀(jì)諜戰(zhàn)電視劇有所幫助。

關(guān)鍵詞：諜戰(zhàn)電視??；人物形象；正面人物；反面人物；女性人物

當(dāng)前，隨著諜戰(zhàn)劇越來越多，也引起了廣大觀眾的關(guān)注，通過緊張刺激的劇情，能夠讓人們理解充滿神秘感的地下工作，更能從對(duì)人物的準(zhǔn)確把握中獲得較高的審美愉悅感。因此，可以看出，諜戰(zhàn)劇為獲得大量好評(píng)，能夠在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中出奇制勝，關(guān)鍵則是塑造個(gè)性化的人物形象，這方面的作用不可忽視。

1關(guān)于正面人物形象的思考，并非完美的平民英雄

在新時(shí)代背景下的諜戰(zhàn)劇中，傳統(tǒng)觀念中完美正統(tǒng)化的英雄形象正在逐步被有些缺陷、非概念化的平民式英雄所替代，正是這種來源于生活化的英雄形象才能有效喚醒人們內(nèi)心對(duì)于掙脫世俗的束縛的那種渴望，才能在符合社會(huì)秩序發(fā)展的背景下，更符合大眾的審美觀，通過鑒賞英雄的言行來進(jìn)一步滿足觀眾的世俗化、英雄化的雙重愿望，從而進(jìn)一步使觀眾的自身壓力得到釋放[1]。比如，對(duì)于《潛伏》的主人公余則成進(jìn)行分析，這就是個(gè)存在明顯缺陷的小人物。分析余則成的革命之路，成為潛伏人員一部分是由于未婚妻左藍(lán)，另一半則是他對(duì)于國(guó)民黨原有信仰的徹底喪失。余則成在一開始就明確了自己和共產(chǎn)黨清晰化的界限，直到他清楚地看到了戴笠與日本人的骯臟交易后，對(duì)于原有的信仰發(fā)生了根本變化，才決定去找未婚妻左藍(lán)。在這樣的背景下，盡管他同意中共的潛伏任務(wù)，但主要還是考慮到左藍(lán)的影響而加入，這表現(xiàn)在明顯的思想方面的缺陷。而這種缺陷的彌補(bǔ)則是通過后續(xù)的秋掌柜咬舌事件、左藍(lán)之死等一系列實(shí)踐。后來，在左藍(lán)死了之后，余則成慢慢理解了左藍(lán)的《為人民服務(wù)》，從一字一字慢慢閱讀，經(jīng)過心里的波瀾起伏，到最后充滿情感的大聲朗讀，體現(xiàn)出他在思想上的蛻變。在影片中，性格缺陷給余則成帶來了一次又一次的危機(jī)問題，但正是由于這方面的內(nèi)容，讓他的人物形象更加人性化，受到觀眾喜愛。又如，對(duì)于《聽風(fēng)》中的瞎子阿炳進(jìn)行分析，其在生活中是明顯的生活不能自理的殘疾人，由于在聽覺方面的極高天賦被選入701，他在生活中表現(xiàn)出明顯的暴躁、偏激、敏感以及自卑，但他卻是一個(gè)不折不扣的天才。從他的成長(zhǎng)可以看出，殘疾則是源于生理上的殘疾，但逐步變?yōu)楹筇煨睦砩系臍埣玻撬纳罱?jīng)歷造成心靈上的嚴(yán)重扭曲，他除了母親和安在天，并不相信任何人。結(jié)婚以后，他也不相信他妻子林小芳。最后，由于自身的性格缺陷而遭到了無端猜忌，最后落得個(gè)觸電自殺的結(jié)局。在影片中，我們可以看到，英雄沒有因?yàn)楣ぷ鞫鵂奚?，卻由于個(gè)人家庭而被世界所拋棄，這也不是常見的。

2不再臉譜化的反面人物

在傳統(tǒng)的諜戰(zhàn)劇中，反面的間諜人物具有明顯的臉譜化特點(diǎn)，這些可以從反面人物的典型特征中進(jìn)行總結(jié)，外貌肯定是丑陋不堪，身份具有明顯的反動(dòng)性，往往活動(dòng)都是體現(xiàn)出鬼鬼祟祟的特點(diǎn)，使用粗俗的語言，舉止令人作嘔，道德必然腐化墮落。在新世紀(jì)較為寬松的創(chuàng)作環(huán)節(jié)中，從當(dāng)前諜戰(zhàn)電視劇的反面人物形象塑造來看，也發(fā)生了一定變化，不再是簡(jiǎn)單的“一壞到底”，而是存在一定的多面性[2]。比如，在《潛伏》中的國(guó)民黨特務(wù)李涯則是典型的代表，他它具有鮮明的性格特點(diǎn)、豐富的情感，角色塑造得有血有肉。剛開始，大部分觀眾對(duì)他都會(huì)恨之入骨，因?yàn)樗瞧渲凶畲蟮姆磁桑彩怯鄤t成最大的敵人。李涯鋒芒太露，在剛到天津站就敢于挑戰(zhàn)站長(zhǎng)的權(quán)威，其后又多次針對(duì)余則成進(jìn)行明察暗訪，從各種行為中表現(xiàn)出其是個(gè)討厭的角色。但是，余則成的耳光讓他留下了眼淚，對(duì)于無妻無兒無友的男人來說，他的一切都是“為了孩子”。與之相比，余則成代表了歷史發(fā)展的正確道路，而他卻拼命要幫助永遠(yuǎn)扶不起的將傾的大廈。由此可見，塑造人物形象體現(xiàn)出了深刻的哲理，選擇有時(shí)候遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比努力更為重要。李涯的失敗并非來自于他個(gè)人的原因，而是體現(xiàn)在他所選擇效忠的黨國(guó)出現(xiàn)了難以解決的問題。

3不再僅僅是配角的女性人物形象

分析新世紀(jì)背景下的諜戰(zhàn)劇，其中都涉及正反兩面的女性角色，她們往往都具有更加豐滿的形象，不再是電視劇的配角，有的甚至對(duì)整個(gè)劇情有著至關(guān)重要的牽引作用。比如，在諜戰(zhàn)劇《懸崖》中，女主角顧秋妍的那種既剛又柔的個(gè)性給人們留下了深刻印象。從她的“剛”可以看出，這是信仰的力量，在野外發(fā)電報(bào)被敵人發(fā)現(xiàn)后，衣不遮體的她能在這么惡劣的外界環(huán)境下，邊拿著手榴彈邊抽煙的方式生存了好幾天，從她的眼神中不難發(fā)現(xiàn)，她充滿了決絕和堅(jiān)韌；從她的“柔”可以看出，可以愛的力量，由于對(duì)前線丈夫的深深思念，其會(huì)對(duì)于“假丈夫”周乙有著強(qiáng)烈地抗拒。但隨著時(shí)間的演進(jìn)，在并肩作戰(zhàn)的友誼感染下，她又要對(duì)于這位深處險(xiǎn)境的戰(zhàn)友給予必要的關(guān)心和愛護(hù)。在諜戰(zhàn)劇《旗袍》中，主人公關(guān)露萍體現(xiàn)出內(nèi)心極其隱忍的地下黨員特點(diǎn)，這和她外表妖燒的外在形成了鮮明對(duì)比。在家人和朋友的誤會(huì)下，不惜冒著被國(guó)人所唾棄的罪名，在兩個(gè)男人的感情糾葛中，這些都造成了她很大的精神煎熬，但是，勇敢以及堅(jiān)定的信念則是支撐她一路走過來的最重要的力量。在諜戰(zhàn)大戲《潛伏》中，翠平則是與眾不同的女性地下工作者，盡管看起來比較土，卻體現(xiàn)出心中的大愛。在準(zhǔn)備“拿下”余則成的過程中，明白了他和左藍(lán)的戀人關(guān)系，就責(zé)問余則成，“為什么不早點(diǎn)讓我知道，我要是知道了，就會(huì)在她臨死前告訴她，你肚子里有她?！边@么簡(jiǎn)單的幾句話就表明了翠平的大氣。翠平體現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代的農(nóng)村女性的特點(diǎn)，能夠帶給觀眾非常強(qiáng)烈的沖擊，就像打翻了五味瓶，能夠感覺到了酸甜苦辣咸，非常真實(shí)地感受到翠平的存在。盡管她是農(nóng)村出身，但她并不自卑、不庸俗、不狹隘，體現(xiàn)出了一個(gè)百煉成鋼戰(zhàn)士的特點(diǎn)，她的語言詞匯里也許找不到理想、主義、信仰之類的詞匯，同時(shí)，她的頭腦中也并沒有這些形而上的概念。但是她親身經(jīng)歷過嚴(yán)酷的戰(zhàn)場(chǎng)，具有抵御侵略者的經(jīng)歷，這幫助她更好地認(rèn)識(shí)到自己是為了什么在戰(zhàn)斗，以及所要付出的必然代價(jià)。所以，她自然擁有勇敢、加強(qiáng)、鍥而不舍、忠誠(chéng)等品質(zhì)，這些品質(zhì)都讓她充滿了力量。正是這樣的特點(diǎn)，才讓她和余則成之間有著一種難以形容的協(xié)調(diào)感，也為整個(gè)故事的發(fā)展增添了獨(dú)特的內(nèi)容。所以，新世紀(jì)諜戰(zhàn)劇中可以找到許許多多形象鮮明的女性形象，這些都給觀眾留下了深刻的記憶。

4對(duì)諜戰(zhàn)劇的幾點(diǎn)思考

人們?cè)诓栌囡埡髮?duì)于形形色色的諜戰(zhàn)電視劇十分感興趣，通過觀看諜戰(zhàn)劇，不僅體現(xiàn)出中老年人懷舊的感情，也有利于年輕一代更好去認(rèn)識(shí)以及了解特殊年代的革命斗爭(zhēng)。但是，由于各種客觀原因的影響，在當(dāng)前發(fā)展諜戰(zhàn)劇的過程中，依然存在一定的問題，部分觀眾認(rèn)為諜戰(zhàn)劇形象固化，容易落入俗套。所以，在新時(shí)期的背景下，諜戰(zhàn)劇為了更好的生存和發(fā)展，則應(yīng)從觀眾角度出發(fā)，尋求相應(yīng)的突破。一般來說，可以從以下方面進(jìn)行思考：一是在選擇演員方面，能從老“戲骨”向“小鮮肉”轉(zhuǎn)變；二是從傳統(tǒng)的、純粹的高智商燒腦問題，積極地向著倫理、情感等方面元素的混搭劇轉(zhuǎn)變；三是從傳統(tǒng)的閉門造車，到現(xiàn)在的逐步走向世界的開放性發(fā)展?？偠灾?，我國(guó)諜戰(zhàn)劇在發(fā)展的過程中，一定要勇于創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)，這樣才能更好地滿足觀眾日益增長(zhǎng)的精神文化需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]王冠淏.淺析軍旅電視劇中的人物形象塑造[J].大眾文藝,2019,451(1):175-176.

[2]毛宇軒.談?wù)檻?zhàn)劇中的人物形象塑造——以電視劇《潛伏》為例[J].戲劇之家,2017(11):154.

作者:周軒 單位:山西廣播電視臺(tái)影視頻道