導(dǎo)語(yǔ)：植劇場(chǎng)對(duì)大陸電視劇的借鑒意義一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

電視劇作為廣大民眾休閑娛樂時(shí)關(guān)注的項(xiàng)目之一，其內(nèi)容、形式、演員和結(jié)構(gòu)等均受廣大群眾的高度關(guān)注，但近幾年，我國(guó)大陸的電視劇為了追求更高的利潤(rùn)，隨意、大量植入廣告，劇情拖沓冗長(zhǎng)等等問題讓人們感受到了大陸電視劇在發(fā)展過程中呈現(xiàn)出的不足之處。在中國(guó)電視劇市場(chǎng)上，韓劇、日劇、泰劇、美劇等均占據(jù)著不容小覷的市場(chǎng)份額，這并不是什么好的趨勢(shì)。就韓劇而言，對(duì)韓劇的追捧使中國(guó)民眾對(duì)我國(guó)文化不自信、對(duì)國(guó)產(chǎn)影視的摒棄逐漸顯露，這是一個(gè)非常危險(xiǎn)的趨勢(shì)。作為傳播文化和世界觀的重要載體，大陸電視劇必須借鑒成功的電視劇創(chuàng)新模式，這樣才能夠得到更好的發(fā)展。

一、臺(tái)灣《植劇場(chǎng)》系列

《植劇場(chǎng)》是2016年開始熱播的一系列臺(tái)灣單元?jiǎng)?、臺(tái)視周五優(yōu)質(zhì)戲劇的總稱。由王小棣、蔡明亮、陳玉勛、瞿友寧等主導(dǎo)，力邀柯淑勤、藍(lán)正龍、楊丞琳、吳慷仁等金鐘影帝后，力推24位實(shí)力派新生演員，共同參與《植劇場(chǎng)》系列。該系列分為愛情、驚悚、靈異、原著改編四大類型，共8部劇集，每部由6～7集構(gòu)成，共52集?！吨矂?chǎng)》系列中的每部劇都只有6～7集，劇集數(shù)減少，故事內(nèi)容卻并未因此打折，在有限的時(shí)間里，編劇將劇情節(jié)奏安排得恰到好處，緊扣人心。《植劇場(chǎng)》自推出以來便在社會(huì)上引起了熱烈討論，深受各年齡段觀眾的喜愛。該系列自播出以后，在豆瓣上的評(píng)分持續(xù)走高，充分體現(xiàn)了這個(gè)模式在大陸發(fā)展的前景。在第52屆電視金鐘獎(jiǎng)中，《植劇場(chǎng)》系列更是入圍高達(dá)24項(xiàng)，成為最大贏家。因此，可以毫不夸張地說，臺(tái)灣的《植劇場(chǎng)》是臺(tái)灣影視行業(yè)進(jìn)行的一次有效救贖。

二、臺(tái)灣《植劇場(chǎng)》對(duì)大陸電視劇創(chuàng)新的借鑒意義

（一）精簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)。當(dāng)前我國(guó)的國(guó)產(chǎn)劇幾乎都存在劇情冗長(zhǎng)的毛病。過去，深受大眾喜愛的《笑傲江湖》《神雕俠侶》等均只有40多集，并且每晚更新，不僅故事連貫性很強(qiáng)，而且能夠滿足人們對(duì)電視劇的需要。但現(xiàn)如今大陸電視劇為了讓電視劇保持長(zhǎng)時(shí)間持續(xù)更新的狀況，編劇和導(dǎo)演均對(duì)劇情進(jìn)行了不合理擴(kuò)展，導(dǎo)致劇情拖沓。同時(shí)，為了支付演員高額的片酬，現(xiàn)在的大陸電視劇均會(huì)植入大量廣告以獲得更多的廣告費(fèi)，這樣就讓觀眾在觀看劇情時(shí)費(fèi)時(shí)且費(fèi)精力。比如，之前播出的《后宮甄嬛傳》就多達(dá)70多集，按照每周一到周六每天更新2集的速度來算，也需要在1個(gè)多月才能更新完，這實(shí)在讓部分追劇者覺得有些吃不消。從目前的《植劇場(chǎng)》系列來看，臺(tái)灣《植劇場(chǎng)》有著明顯的結(jié)構(gòu)精簡(jiǎn)的優(yōu)點(diǎn)。比如，每集只有6～7集，每集90分鐘，打破了臺(tái)劇數(shù)十集甚至成百集的“長(zhǎng)壽”特色。這樣不僅能夠讓劇情緊湊而邏輯嚴(yán)密，最重要的是能夠讓觀眾在精簡(jiǎn)的結(jié)構(gòu)中充分感受情節(jié)的跌宕起伏，高度濃縮的劇情讓觀眾在觀看時(shí)注意力集中且能感受到電視劇帶來的精神愉悅和輕松。（二）“老帶新”的演員模式?，F(xiàn)如今的國(guó)產(chǎn)劇陷入了以當(dāng)紅明星引流的常態(tài)，劇情內(nèi)容單一，對(duì)明星的投資甚于對(duì)劇情的關(guān)注。最典型的就是近幾年熱播的大女主戲，比如當(dāng)前的當(dāng)紅小花旦趙麗穎就曾多次作為大女主戲中的女主角，出演《花千骨》《蜀山傳奇》《陸貞傳奇》等。這不僅讓實(shí)力派新人難以嶄露頭角，也使觀眾產(chǎn)生審美疲勞。臺(tái)灣《植劇場(chǎng)》最有力的創(chuàng)新便是通過“老帶新”的模式大力提拔、推介新人。首先，通過專業(yè)比賽的方式挑選出實(shí)力派演員，然后力邀影帝、影后級(jí)演員與新人共同出演，在劇集中更是盡量讓新人擔(dān)當(dāng)主要角色。這一模式不僅保證了對(duì)劇集的關(guān)注度，更給予了新人嶄露頭角的機(jī)會(huì)，同時(shí)還讓電視機(jī)前的觀眾看到新鮮面孔，給觀眾不一樣的期待。并且，通過這一渠道培養(yǎng)出來的新人也會(huì)因此得到較高的關(guān)注度，為制作公司吸引更多資源，一舉多得。

三、結(jié)語(yǔ)

臺(tái)灣《植劇場(chǎng)》算得上是臺(tái)灣電視劇行業(yè)中一次成功的“溫柔革命”，使臺(tái)劇逐漸有“回春”跡象，反觀我國(guó)大陸地區(qū)的國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)新卻顯得有些遲滯。筆者認(rèn)為，大陸地區(qū)的國(guó)產(chǎn)劇應(yīng)該從臺(tái)灣《植劇場(chǎng)》系列中充分吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，遵循以人為本的原則，在獲取經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)在創(chuàng)作方面、表演方面下功夫，去除冗長(zhǎng)的劇情，適時(shí)更新演員，讓劇情結(jié)構(gòu)更加精巧，不斷更新電視劇審美，這樣才能讓大陸電視劇實(shí)現(xiàn)健康發(fā)展。

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作者:葉思敏 單位:福建師范大學(xué)