導(dǎo)語(yǔ)：影視動(dòng)畫(huà)角色審美特點(diǎn)一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、動(dòng)畫(huà)角色及主要特征

角色是動(dòng)畫(huà)的核心，用來(lái)傳達(dá)感情和意義，雖然它是藝術(shù)家創(chuàng)造的假定形象，但未必不是現(xiàn)實(shí)生活的縮影。動(dòng)畫(huà)角色的類型多樣，有寫(xiě)實(shí)的人物、動(dòng)物、植物，有沒(méi)有生命的實(shí)體（如汽車、玩具等），甚至有源于神話的虛擬形體（如孫悟空、邪魔等）。藝術(shù)源于生活又高于生活，雖然這些角色是設(shè)計(jì)者創(chuàng)造的虛擬形象，但它們?cè)谝欢ǔ潭壬洗砹巳藗兊娜松^。動(dòng)畫(huà)角色集想象力和幽默感于一身，同時(shí)表演夸張、隨意，具有戲劇性，從而使動(dòng)畫(huà)有別于甚至超越一般影視作品。

1.角色故事性

角色的性格與命運(yùn)是整個(gè)故事的引線并推動(dòng)著故事的發(fā)展。在影視動(dòng)畫(huà)中，角色具有靈魂，情節(jié)才有了意義，故事性也隨之增強(qiáng)。如，《賽車總動(dòng)員》講述了一位賽車冠軍流落小鎮(zhèn)之后在朋友的幫助下找到人生真諦的故事。雖然這是典型的“換湯不換藥”的劇情，在影視動(dòng)畫(huà)中類似的故事不勝枚舉，但它的突破在于通過(guò)“嫁接”將角色巧妙地轉(zhuǎn)變?yōu)槠?，塑造了如賽車馬昆、丑角拖線、美女莎莉等眾多汽車形象。新奇的轉(zhuǎn)型給人全新的感覺(jué)，同時(shí)讓無(wú)生命的機(jī)器具有人的能力，再加上巧妙的造型設(shè)計(jì)，使這部動(dòng)畫(huà)贏得了觀眾的認(rèn)可。

2.角色思想性

藝術(shù)作品體現(xiàn)了人類集體的意志以及人們對(duì)真善美的追求，是對(duì)人們思想的另一種表達(dá)。動(dòng)畫(huà)是真實(shí)生活的寫(xiě)照，反映善惡是非、人情冷暖，是對(duì)生活的詮釋。角色具有思想性才能勾起人們的某種情懷，所以當(dāng)我們看到小馬王不畏邪惡、奮力跨越峽谷時(shí)，崇敬之情會(huì)油然而生；當(dāng)我們看到櫻桃小丸子拿起話筒唱卡拉OK時(shí)，童年往事便歷歷在目。動(dòng)畫(huà)角色猶如觀眾生命中的另一個(gè)自己，觀眾在觀看過(guò)程中將自己融入角色，以求能夠在虛幻的世界里達(dá)到對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的補(bǔ)償與提煉，從而思考、反省。

3.角色文化性

文化是藝術(shù)源泉，一個(gè)成功的動(dòng)畫(huà)角色形象不僅要滿足人們對(duì)真善美的追求，更重要的是要傳承與發(fā)揚(yáng)國(guó)家的傳統(tǒng)文化，體現(xiàn)民族特色。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)者通過(guò)符號(hào)化的“語(yǔ)言”將他們對(duì)祖國(guó)、民族的理解與熱愛(ài)融入作品，創(chuàng)造出本國(guó)的藝術(shù)特色，對(duì)外宣傳富有民族特色的文化，表現(xiàn)出不同的民族審美情趣。如我國(guó)著名的動(dòng)畫(huà)作品《哪吒鬧?！?，它的人物造型借鑒了中國(guó)門(mén)神畫(huà)的特色。哪吒上身半裸，黃色皮膚，紅綾和金圈是他的武器，一雙靈動(dòng)的眼睛，兩道硬挺的劍眉，成功塑造出了具有中國(guó)特色的少年英雄形象。

二、影視動(dòng)畫(huà)角色的審美特征

動(dòng)畫(huà)就像制造工廠，在這里任何想象都會(huì)以不同的方式被詮釋或成為現(xiàn)實(shí)。動(dòng)畫(huà)角色作為核心，承載著設(shè)計(jì)者對(duì)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)意、追求和努力，同時(shí)也是觀眾認(rèn)識(shí)、接受、喜歡動(dòng)畫(huà)的入口。雖然動(dòng)畫(huà)風(fēng)格各異，但角色的創(chuàng)作同樣有章可循。

1.角色個(gè)性鮮明

優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)角色留給人們深刻的印象，其原因在于角色個(gè)性鮮明。設(shè)計(jì)者要把握角色的性格特征，對(duì)角色進(jìn)行簡(jiǎn)化處理，使角色與現(xiàn)實(shí)原型相似，才符合兒童的接受心理，如善良的灰姑娘、邪惡的巫婆、勇敢的王子、淘氣的蠟筆小新等。現(xiàn)今隨著動(dòng)畫(huà)觀眾群的日益擴(kuò)大，成年人也逐漸被動(dòng)畫(huà)吸引。為符合大眾口味，創(chuàng)作者將動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)復(fù)雜化，使角色性格多重化。但動(dòng)畫(huà)角色仍要沿著個(gè)性鮮明、易于理解的路線發(fā)展，才符合不同年齡層次觀眾的欣賞標(biāo)準(zhǔn)，這是動(dòng)畫(huà)與其他影視作品的不同之處。

2.角色造型簡(jiǎn)潔

雖然動(dòng)畫(huà)在影視門(mén)類中造型元素最簡(jiǎn)單，但簡(jiǎn)單中必須突出重點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)形象要達(dá)到高度概括和提煉的要求。無(wú)論是由簡(jiǎn)單線條和色塊組成的人物，還是造型復(fù)雜需用三維技術(shù)合成的圖像，都要在簡(jiǎn)潔中突出特點(diǎn)。同時(shí)為突出角色的性格特征，設(shè)計(jì)者會(huì)對(duì)圖像進(jìn)行部分夸張，以吸引觀眾注意?！断灩P小新》的角色造型極為簡(jiǎn)潔，由幾個(gè)幾何圖形構(gòu)成，但為體現(xiàn)兒童的身形特點(diǎn)，設(shè)計(jì)者將小新的頭部畫(huà)大，占身體的1/2，將嘴巴設(shè)計(jì)成傾斜狀，使得角色的形象更加生動(dòng)、有趣。

3.角色表演夸張

角色的塑造需要獨(dú)特的表演來(lái)渲染，為突出角色特點(diǎn)，設(shè)計(jì)者須對(duì)角色表演進(jìn)行個(gè)性化的處理。設(shè)計(jì)者根據(jù)角色將其語(yǔ)言、動(dòng)作、表情進(jìn)行適度夸張。如，為創(chuàng)造藝術(shù)效果，給《米老鼠和唐老鴨》配音時(shí)李揚(yáng)、董浩刻意改變自己的聲音特色；有的動(dòng)畫(huà)通過(guò)一團(tuán)煙霧或弧線來(lái)表現(xiàn)角色移動(dòng)速度之快；或通過(guò)讓臉部比例失調(diào)，讓眼淚變成“小河”來(lái)表現(xiàn)哭的形象。設(shè)計(jì)者利用夸張的方法令角色的表演簡(jiǎn)化、形象且個(gè)性化。

4.角色細(xì)節(jié)突出

有時(shí)細(xì)節(jié)是成功的關(guān)鍵，因此設(shè)計(jì)者對(duì)動(dòng)畫(huà)角色造型和表演上的設(shè)計(jì)就要把握關(guān)鍵點(diǎn)、突出細(xì)節(jié)，通過(guò)細(xì)節(jié)刻畫(huà)角色的性格特征，利用民族特色的事物來(lái)達(dá)到視覺(jué)上的沖擊。在《大鬧天宮》中，孫悟空的臉部造型借鑒了京劇臉譜，他的形態(tài)、動(dòng)作也有著京劇程式化的風(fēng)格。一部經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)片中角色一定有著代表性的動(dòng)作和語(yǔ)言，這些經(jīng)典性的標(biāo)志也會(huì)成為一種模仿時(shí)髦。如近年的熱播動(dòng)畫(huà)《喜羊羊與灰太狼》，喜羊羊思考問(wèn)題時(shí)總是單腿跪著手撐著腦袋，灰太狼被打敗時(shí)總會(huì)喊“我一定會(huì)回來(lái)的”，等等。