導(dǎo)語：高清電視紀(jì)錄片創(chuàng)作認(rèn)識一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

2011年5月，中國廣播電視協(xié)會(huì)等單位在黑龍江省伊春市舉辦了高清電視紀(jì)錄片創(chuàng)優(yōu)賽事，主題為《伊春——中國林都生態(tài)家園》。我有幸代表遼寧衛(wèi)視參加了此次賽事活動(dòng)，該電視紀(jì)錄片評優(yōu)活動(dòng)主要以全國具備高清制作能力的電視臺(tái)為基本參賽單位，共有近20家省級衛(wèi)視以上媒體受邀參加。此次活動(dòng)以促進(jìn)高清電視精品節(jié)目的創(chuàng)作為宗旨，并試圖探索影像“地方志”的編制。作為遼寧衛(wèi)視《王剛講故事》節(jié)目編導(dǎo)，我選取了黑龍江省伊春市僅存的幾個(gè)上海知青作為拍攝對象，故事的背景發(fā)生在43年前，一群上海知青在黑龍江農(nóng)村插隊(duì)下鄉(xiāng)的知青年代，講述了幾個(gè)至今依然留在黑龍江省伊春市滬嘉鄉(xiāng)生活的老上海人，他們把自己的青春、終身、甚至子孫都奉獻(xiàn)給了祖國邊疆，真實(shí)記錄了他們這一代人的青春感悟。該片的基調(diào)是懷舊，季節(jié)發(fā)生在東北部的初春時(shí)節(jié)，畫面顏色定為寒中帶暖的偏黃調(diào)子，我們的拍攝力求使片子從一開始就帶有一種追憶、思念的味道，基于此，我們開始了紀(jì)錄片《我們的青春》的節(jié)目創(chuàng)作。

由于我們是第一次使用高清攝像機(jī)設(shè)備去拍攝紀(jì)錄片，在片子開始拍攝之前并沒有更多的經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，一切都是在邊拍邊看的摸索中進(jìn)行的。作為編導(dǎo)的我，最初對于攝像機(jī)是標(biāo)清，還是高清，并沒有特殊的考慮，畢竟主要的精力是放在片子的結(jié)構(gòu)架設(shè)和內(nèi)容方面?？墒牵诰唧w的操作中，我和攝像師以及錄音師不得不在拍攝初期，先就高清攝像機(jī)的種種菜單功能上的一些細(xì)小問題停了下來，這些問題是以前我們使用標(biāo)清攝像機(jī)不會(huì)遇到的。然而，這些問題恰恰又是在我們拍攝之前必須亟待解決的，否則拍攝出的效果就會(huì)與此前想象的有所出入。于是，電視高清的技術(shù)問題變成了我們首先要第一理順的環(huán)節(jié)。

首先是拍攝光線的問題。我們在下午3點(diǎn)鐘的時(shí)間，用逆光拍攝人物訪談，在尋像器和監(jiān)視器里看人像的輪廓光都沒有太大的問題，而且訪談人物也已經(jīng)用反光板補(bǔ)了面光，按常理說，應(yīng)該不至于出現(xiàn)偏差。可是，在最后看回放的時(shí)候，畫面拍出的效果卻不盡然。我們發(fā)現(xiàn)，在采訪對象頭頂背后會(huì)偶見一道光斑，時(shí)有時(shí)無，正好處于人像頭頂部的位置，而這在當(dāng)時(shí)并不能發(fā)現(xiàn)。高清攝像機(jī)的感光度、明暗對比度和焦點(diǎn)都非常敏感，似乎光圈稍微一動(dòng)，拍攝的景物就會(huì)變虛，即便是帶上監(jiān)視器，有時(shí)也不能完全發(fā)現(xiàn)問題?？磥?，我們再要拍攝的話，一定要帶上更清晰、尺寸更大的監(jiān)視器，才能完全避免這個(gè)逆光拍攝時(shí)光線變化的問題。尤其是在拍攝訪談人物的時(shí)候，一定要注意這一點(diǎn)，畢竟不像是外景，至少還可以換多個(gè)角度。再有就是，逆光拍攝的時(shí)候，在時(shí)間點(diǎn)的選取上還要注意一下，如果時(shí)間允許的話，可以再往后一點(diǎn)，那個(gè)時(shí)間段至少發(fā)生刺光的可能性會(huì)少一些。

其次是畫面比例的問題。我們都知道高清的成像比例是16:9，而標(biāo)清是4:3，雖然這僅僅是畫面寬幅、窄幅的變化，但是，在實(shí)際的拍攝過程中我們也要把這一因素考慮進(jìn)去，什么樣的場景更適宜用16:9來反映，什么樣的景別會(huì)讓16：9的比例優(yōu)勢發(fā)揮到淋漓盡致。而我們在使用標(biāo)清攝像機(jī)的時(shí)候，很少會(huì)考慮到這一點(diǎn)。當(dāng)然，在拍攝外景的時(shí)候，我們比較好控制這一點(diǎn)；當(dāng)拍攝室內(nèi)環(huán)境或者人物訪談的時(shí)候，我們注意到16:9的畫面比例為我們的取景帶來更多的好處。我們在一個(gè)微縮的上海知青生活博物館里做人物訪談，在取景器里明顯能夠看出，16:9的畫面比例相對于4:3的畫面比例，信息含量更大。于是，我們在被拍攝的人物背景上多做了一些文章，增添了不少能夠反映20世紀(jì)六七十年代生活特征的小物件，哪怕是一個(gè)手電筒、暖壺、茶缸，周圍墻上的舊報(bào)紙，都能夠被取景器涵蓋其中，豐富了畫面的層次感，這是用標(biāo)清攝像機(jī)4:3的取景構(gòu)圖不易達(dá)到的效果。此外，我們在拍攝外景的時(shí)候，16:9的構(gòu)圖在攝像機(jī)水平方向視角相比4:3標(biāo)清攝像機(jī)要擴(kuò)大許多，導(dǎo)致了水平運(yùn)動(dòng)的物體在屏幕上停留的時(shí)間變長，于是，攝像師在平搖鏡頭的處理上應(yīng)多注意到人眼的視覺感受，這里編導(dǎo)者要依據(jù)拍攝內(nèi)容適時(shí)提示攝像師加快攝像機(jī)鏡頭的搖攝速度，以增強(qiáng)鏡頭的節(jié)奏感。這種情況如果在外拍時(shí)沒有意識到的話，我們多只能是在后期非編設(shè)備上做以畫面提速處理，而這種處理顯然沒有前期拍攝的自然、明快。再次是立體聲的問題。以前，我們使用標(biāo)清攝像機(jī)的時(shí)候，對于聲音這一塊，在拍攝的時(shí)候，沒有太多的體會(huì)，而這次拍攝，高清攝像機(jī)本身就自帶立體聲話筒，與此同時(shí)，我們還外接了一個(gè)毛毛狗立體聲話筒，在聲音這一方面，多了一個(gè)層次，更重要是數(shù)字立體聲。在拍攝采訪后，我們回到賓館看回放的時(shí)候，能夠明顯的感到聲音的多個(gè)層次，來自多個(gè)不同方向，立體環(huán)繞的效果非常突出，高清晰度的畫面配合環(huán)繞立體聲，仿佛把片子帶入了一種全新的意境，這可以說是一種驚喜，而這是在標(biāo)清攝像機(jī)里是聽不到的。接下來，在我們采訪的過程中，就必須注意到每一個(gè)聲音層次的捕捉，應(yīng)該說是更加仔細(xì)和小心，因?yàn)榱Ⅲw聲話筒在采集聲音的時(shí)候，它的捕捉能力非常敏銳，甚至連攝像師的呼吸聲，立體聲話筒都會(huì)毫不猶豫的收進(jìn)去。這在前期的拍攝中，作為編導(dǎo)的我，是頭一次、也是從未有過的強(qiáng)調(diào)和重視拍攝過程中的聲音元素，重視還原聲音的每一個(gè)層次，一旦發(fā)生錄有雜音的情況，就要馬上重新補(bǔ)錄。我們的錄音師更是在采訪現(xiàn)場認(rèn)真記錄所有的現(xiàn)場聲和外界有意義的聲音，除了專業(yè)的立體聲話筒，她還自帶了磁帶式的錄音機(jī)，避免出現(xiàn)錄制聲音過程中的遺漏。

最后是后期高清電視節(jié)目的制作環(huán)節(jié)。在片子采訪結(jié)束后，我們直接將高清素材上載到配有高清設(shè)備的avid非線性編輯系統(tǒng)，1:1的上載，中間沒有任何的畫面指標(biāo)損失。在涉及到畫面調(diào)色的問題上，我覺得高清攝像機(jī)拍攝出的畫面顏色比較鮮艷、飽滿，幾乎不需要后期再修色，即便有需要，針對個(gè)別的外景調(diào)過色之后，高清色彩的調(diào)修也比標(biāo)清攝像機(jī)拍攝的畫面修色更自然、更清透，這一點(diǎn)是我和我的后期剪輯師有目共睹的。除了高清紀(jì)錄片拍攝的技術(shù)問題之外，我更愿意就我國高清電視發(fā)展的有關(guān)問題作進(jìn)一步闡述。當(dāng)前，雖然我們國內(nèi)大多數(shù)省級電視臺(tái)還沒有達(dá)到高清頻道播出的條件，但在電視從業(yè)者實(shí)際的拍攝過程中，多多少少都已接觸到高清制作的設(shè)備，并逐漸把高清的攝像技術(shù)、剪輯技術(shù)融入到日常的節(jié)目制作中，逐步減少對模擬信號攝像機(jī)以及標(biāo)清攝像機(jī)的使用頻次，那么，我想未來高清電視技術(shù)播出平臺(tái)的整體搭建，或許就只是時(shí)間問題。日前，隨著我國傳統(tǒng)電視頻道在頻道資源的競爭中日益白熱化的階段，電視頻道的品牌專業(yè)化，成為了我們電視從業(yè)者更高的目標(biāo)追求。這種壓力不僅來自于電視從業(yè)者本身，就連廣大的電視觀眾，乃至互聯(lián)網(wǎng)受眾群體，也在尋求著高清的收看環(huán)境。無論是電視高清頻道不斷涌出，還是網(wǎng)絡(luò)高清劇場的呈現(xiàn)，都在推進(jìn)著高清數(shù)字電視的發(fā)展進(jìn)程。因此，這次中國廣播電視協(xié)會(huì)組織的高清紀(jì)錄片創(chuàng)優(yōu)活動(dòng)意義重大且深遠(yuǎn)，秉承著電視技術(shù)手段的進(jìn)步來帶動(dòng)電視節(jié)目內(nèi)容的發(fā)展理念，讓高清電視技術(shù)先行到采編創(chuàng)作的前期，這一理念的提出具有一定的前瞻性。作為拍攝本次高清電視紀(jì)錄片節(jié)目的編導(dǎo)者，能夠在這次活動(dòng)中切身體會(huì)到高清拍攝技術(shù)與后期制作的種種優(yōu)勢以及好處，我想這為我們以后的電視節(jié)目制作提出了極具建設(shè)性的問題思考，并為繼續(xù)發(fā)揚(yáng)高清電視的優(yōu)勢做足了充分的準(zhǔn)備。

中國的電視確實(shí)到了該朝著更加精品化的方向發(fā)展的時(shí)候，高清設(shè)備的進(jìn)入與應(yīng)用，不單是對電視從業(yè)者業(yè)務(wù)素質(zhì)的再提高，更重要的是，它能夠?yàn)橥七M(jìn)中國電視精品化發(fā)展進(jìn)程助力，技術(shù)的進(jìn)步帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)的精品化，這不失為一種有益的促進(jìn)和提醒。我們可以看到，現(xiàn)在日益擴(kuò)張和引領(lǐng)時(shí)尚風(fēng)潮的新媒體多數(shù)都是以技術(shù)推進(jìn)創(chuàng)新的，我們傳統(tǒng)電視媒體也應(yīng)該注意到這一點(diǎn)，并能吸收其精華，為我所用，這也是電視媒體在日益競爭的媒介環(huán)境里所必須掌握的基本素能，同時(shí)也是傳統(tǒng)電視媒體能夠在新媒體的大環(huán)境中脫穎而出的一個(gè)殺手锏。這種電視技術(shù)與電視節(jié)目內(nèi)容之間的互相促動(dòng)，一定會(huì)令電視節(jié)目內(nèi)容隨著電視技術(shù)的推進(jìn)，而不斷的進(jìn)行調(diào)整、修正，最終提升電視節(jié)目的高質(zhì)量，這是一個(gè)動(dòng)態(tài)平衡的過程，這種挑戰(zhàn)也必將生生不息，永無止境。電視高清技術(shù)化，帶給傳統(tǒng)電視媒體不僅僅是技術(shù)上的變革，更是一次全面的產(chǎn)業(yè)升級。而這種高質(zhì)量的精品化的電視節(jié)目日益呈現(xiàn)，最終將有利于傳統(tǒng)電視媒體的再度迅猛發(fā)展。