導(dǎo)語：中韓電視劇創(chuàng)作類型對比一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

1992年中國與韓國建交之后，中韓兩國間的文化交流逐漸增多。20世紀90年代，在中國掀起一股“韓流”，在韓國也出現(xiàn)了“漢風”，兩國觀眾通過電視劇和電影了解了對方的風俗以及生活習慣。引進中國的韓國電視劇主要是家庭劇、愛情劇及歷史劇三種類型。這些電視劇與中國電視劇相比既有很多共同點，也有很多不同點。并且韓國電視劇對中國電視劇的發(fā)展也有很大影響。因此，本文通過對中韓電視劇三大類型的比較，考察兩國電視劇的共同點與不同點。

1中韓家庭劇比較

家庭劇具有時代的特色。本文研究的是當代都市家庭劇。以中國的當代都市生活為題材制作的家庭劇從很早就開始了，但是仍然沒有成為中國電視劇的主要類型。到今天為止，中國的家庭劇與其他類型的電視劇相比量上也相對較少，但是，隨著社會生活的發(fā)展有逐漸增多的趨勢。與此相反，韓國電視劇最重要的類型就是家庭劇。MBC電視臺的負責人李殷詿在上海電視節(jié)曾說過，“家庭劇的比重是50%，愛情劇是30%，歷史劇是15%?！雹偌彝∫院艽蟮谋嚷收紦?jù)韓國電視劇的主要類型。中韓家庭劇的共同點主要有兩個。

第一，以愛情為基礎(chǔ)，反映一般社會生活的很多方面。家庭劇也可以被稱為生活劇。例如，中國代表的家庭劇有《不要和陌生人說話》、《結(jié)婚十年》、《浪漫的事》、《中國式離婚》，韓國有名的家庭劇《愛情是什么》、《黃手帕》、《愛也好，恨也好》、《黃金新娘》等。

第二，反映家庭倫理關(guān)系。中國和韓國都屬于儒家文化圈，因此形成了重視家庭倫理關(guān)系的思想。這種思想在家庭劇中可以很容易發(fā)現(xiàn)。例如，家庭劇中經(jīng)常出現(xiàn)的場面就是晚輩服侍長輩、長輩愛護晚輩。這種電視劇起到了教育人以及凈化社會風氣的作用。與中韓家庭劇的共同點相比，不同點更多。韓國家庭劇有追求平凡美的特征。電視劇中描寫的事情或者體現(xiàn)的場面等都是我們?nèi)粘Ｉ钪蟹浅３Ｒ姷那榫埃瑤缀鯖]有過于夸張的動作或者新奇的語言。

這是因為無論是電視劇的編劇還是導(dǎo)演都想呈現(xiàn)給觀眾真實的現(xiàn)實生活，真實生活中的內(nèi)容都被活生生的體現(xiàn)出來，并且反映了生活的各個方面。因此，可以說韓國家庭劇的節(jié)奏比中國電視劇更慢一些。韓國電視劇的觀眾大多數(shù)都是女性，這其中家庭主婦占很大的比重，因為這些電視劇符合女性的胃口。還因為大部分韓國電視劇的編劇都是女性，并且比男性更細心、更傷感。因此，韓國家庭劇比中國的家庭劇更接近實際生活。相反，中國家庭劇在一定程度上來看，讓人感覺離實際生活有點遠，帶有傳奇色彩，這與中國傳統(tǒng)的敘事方法有關(guān)。中國的作品從古時候就開始使用傳奇的敘事方法，對電視劇的發(fā)展也有很大影響。中國電視劇的編劇與韓國編劇不同，主要是男性，觀眾的男女比重也很相似。

中國女性大多有職場生活，與韓國女性相比業(yè)余時間相對較少，基本沒有時間看電視劇，因此形成了家庭劇的這種特征。還有，韓國家庭劇中感情的東西體現(xiàn)的較多，描寫的也都是普通的家庭。但是中國電視劇是通過普通家庭來反映某種理性的東西或者社會問題。就是由于這種區(qū)別，中國家庭劇不能像韓國電視劇一樣接近生活。不僅如此，韓國電視劇大多追求結(jié)尾的大團圓或者十全十美，中國家庭劇結(jié)局一般不同，會體現(xiàn)不完整美，并反映社會現(xiàn)實。例如，韓國家庭劇《黃金新娘》中，兩位主人公經(jīng)歷了很多困難最終幸福地生活，其他人也有很好的結(jié)局。相反，中國的家庭劇《不要和陌生人說話》中，女主人公的結(jié)局相對來說是個好結(jié)局，但是通過男主人公的死去反映了家庭暴力這一社會問題。

2中韓愛情劇比較

最近幾年以來，《藍色生死戀》、《冬季戀歌》、《巴黎戀人》、《浪漫滿屋》、《我的名字叫金三順》等韓國愛情劇開始受到中國觀眾的極大歡迎。這種愛情劇在中國也被稱為“青春偶像劇”。中國的愛情劇比韓國起步晚，也不像韓國愛情劇發(fā)展的如此好，但是卻形成了自己的特點。韓國的愛情劇從狹義的角度來看，具有韓國獨特的特征。

首先，以愛情為中心。愛甚至比事業(yè)或者家庭都重要，一般最終的結(jié)果都是結(jié)婚。其次，韓國愛情劇主要描寫青春期的愛情，由著名的演員來演。基本上男主人公很帥，女主人公是很漂亮或者很可愛的類型、并且?guī)в谢夜媚锴楣?jié)。再次，韓國愛情劇中體現(xiàn)的愛是純潔、浪漫的，從某種程度上也可以說是完美的愛。這種電視劇吸引了很多年輕人。以近年引進中國的韓國愛情劇中最具代表性的《浪漫滿屋》為例來分析，這個電視劇是以主人公李英宰和韓智恩的愛情故事為中心的。這份愛是純潔并且浪漫的愛，雖然也有其他人登場，雖然也介紹兩個人的職業(yè)或者家庭，但是愛情是從始至終唯一的主體。中國愛情劇中臺灣的愛情劇與韓國的愛情劇共同點很多，但是大陸的愛情劇占有更大的比重，所以這里只討論大陸的愛情劇。例如，典型的愛情劇有《情深深雨蒙蒙》，《像霧像雨又像風》、《將愛情進行到底》、《玉觀音》、《奮斗》、《我的青春誰做主》等。這些電視劇雖然有一定差異，但是體現(xiàn)了中國愛情劇的共同點。中國愛情劇主要有如下幾個特征。第一，以愛情為中心，反映社會現(xiàn)實或者人生態(tài)度。韓國的愛情劇是為了寫愛情而寫愛情，在中國幾乎沒有只以愛情為主題的愛情劇。

第二，男女主人公的社會地位或者經(jīng)濟狀況基本相似。即使不是這樣，主人公也一定會有某種杰出的能力。因此，這樣看起來算是很相配。并且與主人公的外貌相比，內(nèi)在的東西更重要。

第三，中國愛情劇中體現(xiàn)的愛情與韓國愛情劇中的愛情不同，并不是那樣純粹，那種愛情更接近于現(xiàn)實中的實際生活。但是結(jié)果一般都與韓劇相似，體現(xiàn)好的結(jié)果。這里筆者以2009年最受歡迎的愛情劇《我的青春誰做主》為例來分析。無論是主人公趙青楚和周晉的愛情，還是錢小樣和方宇的愛情雖然都是浪漫的，但也都是現(xiàn)實的。通過他們的愛情反映了年輕人的人生態(tài)度與價值觀，同時清晰地展現(xiàn)了父母與子女間不同的觀念以及相互之間的愛。還有，這部電視劇中典型的男才女貌的愛情是看不到韓國愛情劇中的灰姑娘情節(jié)的。這種愛情從某種程度上看，比韓國愛情劇中體現(xiàn)的愛更加現(xiàn)實，并且在現(xiàn)實生活中可能性更大。

3中韓歷史劇比較

歷史劇無論是在中國還是韓國大體都可以分為正劇和戲說。在韓國，歷史正劇和戲說都被認為是歷史劇。但是在中國還頗有爭議。因為像《還珠格格》、《戲說乾隆》等電視劇雖然是與歷史相關(guān)的事情，由于太過戲說，幾乎等同于愛情劇，歷史的色彩也僅留下一點。因此這里要討論的韓國歷史劇包括歷史正劇和戲說，中國的歷史劇主要是歷史正劇。中國歷史劇是非常流行并且受歡迎的電視劇類型。特別是近年來持續(xù)掀起歷史劇熱潮。中國的歷史劇很早就開始，并且發(fā)展較快，因此形成了自己的特色。與其他類型電視劇相比，中國歷史劇的特征就是數(shù)量多。因此，在2005年電視劇題材規(guī)劃會議上，“記者獲悉，為了扶持現(xiàn)實題材電視劇，國家廣電總局將進一步嚴格歷史劇、古裝劇的審批，還將把播出現(xiàn)實劇的情況作為對各級電視臺年度考核的指標之一?！雹谝驗槭艿街袊鴤鹘y(tǒng)統(tǒng)治理念的影響，中國歷史劇強調(diào)愛國主義，宣揚仁政。這也與當代社會強調(diào)以人為本的思想、社會和諧的意識相協(xié)調(diào)。除此以外，中國的歷史正劇都努力體現(xiàn)歷史真相。例如，《末代皇帝》、《武則天》、《康熙王朝》、《漢武大帝》，這些電視劇都是中國代表性的歷史劇。它們都強調(diào)愛國主義，宣揚仁政，同時向觀眾展現(xiàn)當時的歷史。這些作品也起到了教育、教化觀眾的作用。韓國的歷史劇不如中國的歷史劇發(fā)達，比韓國的家庭劇或者愛情劇的比重都低。這與韓國觀眾以女性為主有關(guān)，她們一般對家庭劇或者愛情劇比較感興趣，對嚴肅、正式的歷史劇不感興趣，因此韓國歷史劇有逐漸戲說化的趨勢。中國人對韓國的歷史劇也不是很感興趣，在《大長今》引進之前，幾乎對韓國歷史劇沒有任何了解。本文從《大長今》開始分析韓國的歷史劇。這部電視劇中很容易看到的一個特征就是以宮殿為背景，宣揚社會價值。這部電視劇也有一條愛情主線。這樣一來很好的利用了愛情劇的長處，拓寬了觀眾的范圍，取得了成功。在中國2005年掀起“大長今”熱潮。但是至今還未被引進的《明成皇后》、《商道》等歷史正劇與中國的歷史劇一樣，致力于強調(diào)歷史事實，以歷史為依據(jù)呈獻給觀眾。由于觀眾是以女性為主，在制作電視劇時就應(yīng)該考慮市場，否則韓國的歷史正劇就會像中國的歷史劇一樣難以發(fā)展。因此，韓國的歷史劇只能向戲說歷史劇方向發(fā)展。

4結(jié)語

雖然中國與韓國的電視劇都有相似的類型，但是各個類型電視劇的發(fā)展過程不同，其中體現(xiàn)的特點也是多彩多樣的。雖然也有共同點，但是不同點卻更多一些。這是在電視劇發(fā)展的過程中兩國人們有著不同的性格、受到不同文化影響的緣故。筆者在這里不討論哪一個好哪一個壞，只是發(fā)現(xiàn)他們其中的特征。通過本次考察，希望為兩國以后在電視劇的發(fā)展過程中相互吸取長處提供依據(jù)，促進兩國的文化交流。筆者在本文中只是非常簡單地通過中韓電視劇三大類型窺視兩國電視劇的發(fā)展，沒有對各個類型進行深刻地分析。以后會對此進行更具體地研究。