導(dǎo)語(yǔ)：中韓電視劇創(chuàng)作類型對(duì)比一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

1992年中國(guó)與韓國(guó)建交之后，中韓兩國(guó)間的文化交流逐漸增多。20世紀(jì)90年代，在中國(guó)掀起一股“韓流”，在韓國(guó)也出現(xiàn)了“漢風(fēng)”，兩國(guó)觀眾通過(guò)電視劇和電影了解了對(duì)方的風(fēng)俗以及生活習(xí)慣。引進(jìn)中國(guó)的韓國(guó)電視劇主要是家庭劇、愛(ài)情劇及歷史劇三種類型。這些電視劇與中國(guó)電視劇相比既有很多共同點(diǎn)，也有很多不同點(diǎn)。并且韓國(guó)電視劇對(duì)中國(guó)電視劇的發(fā)展也有很大影響。因此，本文通過(guò)對(duì)中韓電視劇三大類型的比較，考察兩國(guó)電視劇的共同點(diǎn)與不同點(diǎn)。

1中韓家庭劇比較

家庭劇具有時(shí)代的特色。本文研究的是當(dāng)代都市家庭劇。以中國(guó)的當(dāng)代都市生活為題材制作的家庭劇從很早就開(kāi)始了，但是仍然沒(méi)有成為中國(guó)電視劇的主要類型。到今天為止，中國(guó)的家庭劇與其他類型的電視劇相比量上也相對(duì)較少，但是，隨著社會(huì)生活的發(fā)展有逐漸增多的趨勢(shì)。與此相反，韓國(guó)電視劇最重要的類型就是家庭劇。MBC電視臺(tái)的負(fù)責(zé)人李殷詿在上海電視節(jié)曾說(shuō)過(guò)，“家庭劇的比重是50%，愛(ài)情劇是30%，歷史劇是15%?！雹偌彝∫院艽蟮谋嚷收紦?jù)韓國(guó)電視劇的主要類型。中韓家庭劇的共同點(diǎn)主要有兩個(gè)。

第一，以愛(ài)情為基礎(chǔ)，反映一般社會(huì)生活的很多方面。家庭劇也可以被稱為生活劇。例如，中國(guó)代表的家庭劇有《不要和陌生人說(shuō)話》、《結(jié)婚十年》、《浪漫的事》、《中國(guó)式離婚》，韓國(guó)有名的家庭劇《愛(ài)情是什么》、《黃手帕》、《愛(ài)也好，恨也好》、《黃金新娘》等。

第二，反映家庭倫理關(guān)系。中國(guó)和韓國(guó)都屬于儒家文化圈，因此形成了重視家庭倫理關(guān)系的思想。這種思想在家庭劇中可以很容易發(fā)現(xiàn)。例如，家庭劇中經(jīng)常出現(xiàn)的場(chǎng)面就是晚輩服侍長(zhǎng)輩、長(zhǎng)輩愛(ài)護(hù)晚輩。這種電視劇起到了教育人以及凈化社會(huì)風(fēng)氣的作用。與中韓家庭劇的共同點(diǎn)相比，不同點(diǎn)更多。韓國(guó)家庭劇有追求平凡美的特征。電視劇中描寫的事情或者體現(xiàn)的場(chǎng)面等都是我們?nèi)粘Ｉ钪蟹浅３Ｒ?jiàn)的情景，幾乎沒(méi)有過(guò)于夸張的動(dòng)作或者新奇的語(yǔ)言。

這是因?yàn)闊o(wú)論是電視劇的編劇還是導(dǎo)演都想呈現(xiàn)給觀眾真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，真實(shí)生活中的內(nèi)容都被活生生的體現(xiàn)出來(lái)，并且反映了生活的各個(gè)方面。因此，可以說(shuō)韓國(guó)家庭劇的節(jié)奏比中國(guó)電視劇更慢一些。韓國(guó)電視劇的觀眾大多數(shù)都是女性，這其中家庭主婦占很大的比重，因?yàn)檫@些電視劇符合女性的胃口。還因?yàn)榇蟛糠猪n國(guó)電視劇的編劇都是女性，并且比男性更細(xì)心、更傷感。因此，韓國(guó)家庭劇比中國(guó)的家庭劇更接近實(shí)際生活。相反，中國(guó)家庭劇在一定程度上來(lái)看，讓人感覺(jué)離實(shí)際生活有點(diǎn)遠(yuǎn)，帶有傳奇色彩，這與中國(guó)傳統(tǒng)的敘事方法有關(guān)。中國(guó)的作品從古時(shí)候就開(kāi)始使用傳奇的敘事方法，對(duì)電視劇的發(fā)展也有很大影響。中國(guó)電視劇的編劇與韓國(guó)編劇不同，主要是男性，觀眾的男女比重也很相似。

中國(guó)女性大多有職場(chǎng)生活，與韓國(guó)女性相比業(yè)余時(shí)間相對(duì)較少，基本沒(méi)有時(shí)間看電視劇，因此形成了家庭劇的這種特征。還有，韓國(guó)家庭劇中感情的東西體現(xiàn)的較多，描寫的也都是普通的家庭。但是中國(guó)電視劇是通過(guò)普通家庭來(lái)反映某種理性的東西或者社會(huì)問(wèn)題。就是由于這種區(qū)別，中國(guó)家庭劇不能像韓國(guó)電視劇一樣接近生活。不僅如此，韓國(guó)電視劇大多追求結(jié)尾的大團(tuán)圓或者十全十美，中國(guó)家庭劇結(jié)局一般不同，會(huì)體現(xiàn)不完整美，并反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。例如，韓國(guó)家庭劇《黃金新娘》中，兩位主人公經(jīng)歷了很多困難最終幸福地生活，其他人也有很好的結(jié)局。相反，中國(guó)的家庭劇《不要和陌生人說(shuō)話》中，女主人公的結(jié)局相對(duì)來(lái)說(shuō)是個(gè)好結(jié)局，但是通過(guò)男主人公的死去反映了家庭暴力這一社會(huì)問(wèn)題。

2中韓愛(ài)情劇比較

最近幾年以來(lái)，《藍(lán)色生死戀》、《冬季戀歌》、《巴黎戀人》、《浪漫滿屋》、《我的名字叫金三順》等韓國(guó)愛(ài)情劇開(kāi)始受到中國(guó)觀眾的極大歡迎。這種愛(ài)情劇在中國(guó)也被稱為“青春偶像劇”。中國(guó)的愛(ài)情劇比韓國(guó)起步晚，也不像韓國(guó)愛(ài)情劇發(fā)展的如此好，但是卻形成了自己的特點(diǎn)。韓國(guó)的愛(ài)情劇從狹義的角度來(lái)看，具有韓國(guó)獨(dú)特的特征。

首先，以愛(ài)情為中心。愛(ài)甚至比事業(yè)或者家庭都重要，一般最終的結(jié)果都是結(jié)婚。其次，韓國(guó)愛(ài)情劇主要描寫青春期的愛(ài)情，由著名的演員來(lái)演?；旧夏兄魅斯軒洠魅斯呛芷粱蛘吆芸蓯?ài)的類型、并且?guī)в谢夜媚锴楣?jié)。再次，韓國(guó)愛(ài)情劇中體現(xiàn)的愛(ài)是純潔、浪漫的，從某種程度上也可以說(shuō)是完美的愛(ài)。這種電視劇吸引了很多年輕人。以近年引進(jìn)中國(guó)的韓國(guó)愛(ài)情劇中最具代表性的《浪漫滿屋》為例來(lái)分析，這個(gè)電視劇是以主人公李英宰和韓智恩的愛(ài)情故事為中心的。這份愛(ài)是純潔并且浪漫的愛(ài)，雖然也有其他人登場(chǎng)，雖然也介紹兩個(gè)人的職業(yè)或者家庭，但是愛(ài)情是從始至終唯一的主體。中國(guó)愛(ài)情劇中臺(tái)灣的愛(ài)情劇與韓國(guó)的愛(ài)情劇共同點(diǎn)很多，但是大陸的愛(ài)情劇占有更大的比重，所以這里只討論大陸的愛(ài)情劇。例如，典型的愛(ài)情劇有《情深深雨蒙蒙》，《像霧像雨又像風(fēng)》、《將愛(ài)情進(jìn)行到底》、《玉觀音》、《奮斗》、《我的青春誰(shuí)做主》等。這些電視劇雖然有一定差異，但是體現(xiàn)了中國(guó)愛(ài)情劇的共同點(diǎn)。中國(guó)愛(ài)情劇主要有如下幾個(gè)特征。第一，以愛(ài)情為中心，反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)或者人生態(tài)度。韓國(guó)的愛(ài)情劇是為了寫愛(ài)情而寫愛(ài)情，在中國(guó)幾乎沒(méi)有只以愛(ài)情為主題的愛(ài)情劇。

第二，男女主人公的社會(huì)地位或者經(jīng)濟(jì)狀況基本相似。即使不是這樣，主人公也一定會(huì)有某種杰出的能力。因此，這樣看起來(lái)算是很相配。并且與主人公的外貌相比，內(nèi)在的東西更重要。

第三，中國(guó)愛(ài)情劇中體現(xiàn)的愛(ài)情與韓國(guó)愛(ài)情劇中的愛(ài)情不同，并不是那樣純粹，那種愛(ài)情更接近于現(xiàn)實(shí)中的實(shí)際生活。但是結(jié)果一般都與韓劇相似，體現(xiàn)好的結(jié)果。這里筆者以2009年最受歡迎的愛(ài)情劇《我的青春誰(shuí)做主》為例來(lái)分析。無(wú)論是主人公趙青楚和周晉的愛(ài)情，還是錢小樣和方宇的愛(ài)情雖然都是浪漫的，但也都是現(xiàn)實(shí)的。通過(guò)他們的愛(ài)情反映了年輕人的人生態(tài)度與價(jià)值觀，同時(shí)清晰地展現(xiàn)了父母與子女間不同的觀念以及相互之間的愛(ài)。還有，這部電視劇中典型的男才女貌的愛(ài)情是看不到韓國(guó)愛(ài)情劇中的灰姑娘情節(jié)的。這種愛(ài)情從某種程度上看，比韓國(guó)愛(ài)情劇中體現(xiàn)的愛(ài)更加現(xiàn)實(shí)，并且在現(xiàn)實(shí)生活中可能性更大。

3中韓歷史劇比較

歷史劇無(wú)論是在中國(guó)還是韓國(guó)大體都可以分為正劇和戲說(shuō)。在韓國(guó)，歷史正劇和戲說(shuō)都被認(rèn)為是歷史劇。但是在中國(guó)還頗有爭(zhēng)議。因?yàn)橄瘛哆€珠格格》、《戲說(shuō)乾隆》等電視劇雖然是與歷史相關(guān)的事情，由于太過(guò)戲說(shuō)，幾乎等同于愛(ài)情劇，歷史的色彩也僅留下一點(diǎn)。因此這里要討論的韓國(guó)歷史劇包括歷史正劇和戲說(shuō)，中國(guó)的歷史劇主要是歷史正劇。中國(guó)歷史劇是非常流行并且受歡迎的電視劇類型。特別是近年來(lái)持續(xù)掀起歷史劇熱潮。中國(guó)的歷史劇很早就開(kāi)始，并且發(fā)展較快，因此形成了自己的特色。與其他類型電視劇相比，中國(guó)歷史劇的特征就是數(shù)量多。因此，在2005年電視劇題材規(guī)劃會(huì)議上，“記者獲悉，為了扶持現(xiàn)實(shí)題材電視劇，國(guó)家廣電總局將進(jìn)一步嚴(yán)格歷史劇、古裝劇的審批，還將把播出現(xiàn)實(shí)劇的情況作為對(duì)各級(jí)電視臺(tái)年度考核的指標(biāo)之一。”②因?yàn)槭艿街袊?guó)傳統(tǒng)統(tǒng)治理念的影響，中國(guó)歷史劇強(qiáng)調(diào)愛(ài)國(guó)主義，宣揚(yáng)仁政。這也與當(dāng)代社會(huì)強(qiáng)調(diào)以人為本的思想、社會(huì)和諧的意識(shí)相協(xié)調(diào)。除此以外，中國(guó)的歷史正劇都努力體現(xiàn)歷史真相。例如，《末代皇帝》、《武則天》、《康熙王朝》、《漢武大帝》，這些電視劇都是中國(guó)代表性的歷史劇。它們都強(qiáng)調(diào)愛(ài)國(guó)主義，宣揚(yáng)仁政，同時(shí)向觀眾展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的歷史。這些作品也起到了教育、教化觀眾的作用。韓國(guó)的歷史劇不如中國(guó)的歷史劇發(fā)達(dá)，比韓國(guó)的家庭劇或者愛(ài)情劇的比重都低。這與韓國(guó)觀眾以女性為主有關(guān)，她們一般對(duì)家庭劇或者愛(ài)情劇比較感興趣，對(duì)嚴(yán)肅、正式的歷史劇不感興趣，因此韓國(guó)歷史劇有逐漸戲說(shuō)化的趨勢(shì)。中國(guó)人對(duì)韓國(guó)的歷史劇也不是很感興趣，在《大長(zhǎng)今》引進(jìn)之前，幾乎對(duì)韓國(guó)歷史劇沒(méi)有任何了解。本文從《大長(zhǎng)今》開(kāi)始分析韓國(guó)的歷史劇。這部電視劇中很容易看到的一個(gè)特征就是以宮殿為背景，宣揚(yáng)社會(huì)價(jià)值。這部電視劇也有一條愛(ài)情主線。這樣一來(lái)很好的利用了愛(ài)情劇的長(zhǎng)處，拓寬了觀眾的范圍，取得了成功。在中國(guó)2005年掀起“大長(zhǎng)今”熱潮。但是至今還未被引進(jìn)的《明成皇后》、《商道》等歷史正劇與中國(guó)的歷史劇一樣，致力于強(qiáng)調(diào)歷史事實(shí)，以歷史為依據(jù)呈獻(xiàn)給觀眾。由于觀眾是以女性為主，在制作電視劇時(shí)就應(yīng)該考慮市場(chǎng)，否則韓國(guó)的歷史正劇就會(huì)像中國(guó)的歷史劇一樣難以發(fā)展。因此，韓國(guó)的歷史劇只能向戲說(shuō)歷史劇方向發(fā)展。

4結(jié)語(yǔ)

雖然中國(guó)與韓國(guó)的電視劇都有相似的類型，但是各個(gè)類型電視劇的發(fā)展過(guò)程不同，其中體現(xiàn)的特點(diǎn)也是多彩多樣的。雖然也有共同點(diǎn)，但是不同點(diǎn)卻更多一些。這是在電視劇發(fā)展的過(guò)程中兩國(guó)人們有著不同的性格、受到不同文化影響的緣故。筆者在這里不討論哪一個(gè)好哪一個(gè)壞，只是發(fā)現(xiàn)他們其中的特征。通過(guò)本次考察，希望為兩國(guó)以后在電視劇的發(fā)展過(guò)程中相互吸取長(zhǎng)處提供依據(jù)，促進(jìn)兩國(guó)的文化交流。筆者在本文中只是非常簡(jiǎn)單地通過(guò)中韓電視劇三大類型窺視兩國(guó)電視劇的發(fā)展，沒(méi)有對(duì)各個(gè)類型進(jìn)行深刻地分析。以后會(huì)對(duì)此進(jìn)行更具體地研究。