導(dǎo)語(yǔ)：中國(guó)電影的國(guó)際化戰(zhàn)略研究論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

摘要：電影產(chǎn)業(yè)跟隨世界的趨勢(shì)要走向國(guó)際化，任何一個(gè)國(guó)家都不能幸免也不可逆轉(zhuǎn)。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)不發(fā)展，只能等待世界電影的傾銷(xiāo)，因此，中國(guó)電影要走國(guó)際化路線是必然。可是走國(guó)際化路線并不簡(jiǎn)單，當(dāng)前，世界電影產(chǎn)業(yè)的背景是，好萊塢電影已經(jīng)稱(chēng)霸全球，而且各個(gè)發(fā)達(dá)國(guó)家也把電影產(chǎn)業(yè)作為了未來(lái)的重點(diǎn)，而中國(guó)電影目前落后世界水平很多，面臨的競(jìng)爭(zhēng)巨大。為了實(shí)現(xiàn)把中國(guó)電影真正打造成一個(gè)擁有國(guó)際化視角，產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，特色鮮明，吸引世界，成熟強(qiáng)大的電影產(chǎn)業(yè)的目標(biāo)。本文采用廣泛收集材料和分析比較的方法，深入分析了中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)國(guó)際化道路上的障礙和發(fā)達(dá)國(guó)家電影產(chǎn)業(yè)的優(yōu)點(diǎn)，最后為中國(guó)電影國(guó)際化找出策略，即訂立國(guó)際化的目標(biāo)，立足做面向世界的電影；學(xué)習(xí)發(fā)達(dá)國(guó)家的經(jīng)驗(yàn)，找出適合中國(guó)使用的方法；解決中國(guó)電影存在的盜版、審查、產(chǎn)業(yè)運(yùn)作問(wèn)題；最后發(fā)掘出中國(guó)電影的優(yōu)秀片種，武俠片和史詩(shī)片。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影；國(guó)際化；武俠片；史詩(shī)片

緒論

當(dāng)前的世界電影局勢(shì)，美國(guó)獨(dú)霸天下，國(guó)際化的電影產(chǎn)業(yè)不僅給美國(guó)帶來(lái)了巨大的經(jīng)濟(jì)利潤(rùn)，還向全世界傳播了美國(guó)的文化，價(jià)值觀，在國(guó)際上樹(shù)立了一個(gè)民主自由強(qiáng)大的完美形象，更重要的是世界各國(guó)的本土文化正面臨著前所未有的巨大考驗(yàn)。而中國(guó)落后的電影產(chǎn)業(yè)使得中國(guó)在經(jīng)濟(jì)上和文化上都危機(jī)四伏，本文所作的研究正在試圖挽救這場(chǎng)危機(jī)。

一、中國(guó)電影必須走國(guó)際化路線

（一）電影的爆發(fā)力有多強(qiáng)

1.國(guó)際化的電影產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)巨大

二十一世紀(jì)各國(guó)的成敗最終決定權(quán)在于文化產(chǎn)業(yè)。當(dāng)農(nóng)業(yè)和工業(yè)這兩個(gè)傳統(tǒng)的第一產(chǎn)業(yè)和第二產(chǎn)業(yè)在全球化的競(jìng)爭(zhēng)中日趨穩(wěn)定，退居二線的時(shí)候，以文化產(chǎn)業(yè)為核心的第三產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為世界各國(guó)激烈競(jìng)爭(zhēng)的核心產(chǎn)業(yè)，而紛繁龐雜的文化產(chǎn)業(yè)中，電影無(wú)疑是其中的最強(qiáng)動(dòng)力。這是因?yàn)?，從影響力，傳播范圍，巨大的?jīng)濟(jì)收益以及對(duì)經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)等方面講，電影因其強(qiáng)大的綜合性，無(wú)以倫比的精神感染力以及精良的制作，集小說(shuō)、音樂(lè)（包括MTV）、動(dòng)漫、電視劇、電視節(jié)目眾長(zhǎng)于一身，并取而代之成為文化產(chǎn)業(yè)的核心推動(dòng)力。

電影作為產(chǎn)業(yè)進(jìn)行國(guó)際化的運(yùn)作使得電影的商業(yè)屬性被無(wú)限放大，一部時(shí)長(zhǎng)120分鐘的電影背后是一個(gè)超級(jí)龐大的電影產(chǎn)業(yè)群，從一開(kāi)始的策劃、籌資、招商，專(zhuān)業(yè)的劇本創(chuàng)作、論證，演員、導(dǎo)演、場(chǎng)地、的選擇；到精良的拍攝、制作、特效、后期，貼片廣告、贊助的運(yùn)作，網(wǎng)絡(luò)、電臺(tái)、節(jié)目、雜志鋪天蓋地覆蓋全球的宣傳炒作，全球電影市場(chǎng)首映上映，再到DVD、藍(lán)光、商標(biāo)廣告授權(quán)，付費(fèi)電視、網(wǎng)絡(luò)版權(quán)、圖書(shū)產(chǎn)品漫畫(huà)游戲開(kāi)發(fā)等后續(xù)產(chǎn)品開(kāi)發(fā)甚至多次上映。其產(chǎn)生的影響就更大了，像蝴蝶效應(yīng)一樣，一個(gè)小小的電影卻引起了整個(gè)產(chǎn)業(yè)群的波動(dòng)。

2.電影走向世界的同時(shí)也是一個(gè)國(guó)家的廣告走向世界

國(guó)際化的電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)營(yíng)的是電影文化，它的核心仍然是電影的文化屬性，軟實(shí)力才是電影產(chǎn)業(yè)真正的蝴蝶效應(yīng)。電影產(chǎn)業(yè)在創(chuàng)造巨大財(cái)富以及眾多就業(yè)機(jī)會(huì)的同時(shí)，更幫助電影創(chuàng)作國(guó)家在世界上樹(shù)立正面強(qiáng)大甚至完美的形象。因此，眾多國(guó)家都不約而同地將發(fā)展民族電影事業(yè)，壯大民族電影產(chǎn)業(yè)作為強(qiáng)化本國(guó)軟實(shí)力，進(jìn)而增強(qiáng)本國(guó)綜合實(shí)力的不二途徑。

小約瑟夫•奈是第一個(gè)明確提出軟實(shí)力的西方學(xué)者，而自從上世紀(jì)末開(kāi)啟以和平、發(fā)展為主題的新時(shí)代以后，冷戰(zhàn)后的國(guó)際政治正經(jīng)歷著“世界權(quán)力的變革”和“權(quán)力性質(zhì)的變化”，國(guó)家之間的競(jìng)爭(zhēng)重心開(kāi)始由軍事、經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域轉(zhuǎn)向文化領(lǐng)域。由此，軟實(shí)力開(kāi)始超越硬實(shí)力在世紀(jì)之初顯示出前所未有的力量。一個(gè)國(guó)家的軟實(shí)力，是相對(duì)于“軍事和經(jīng)濟(jì)實(shí)力這類(lèi)有形力量”，而呈現(xiàn)出來(lái)的一種“重要的力量來(lái)源”，它是“一個(gè)國(guó)家文化的全球普及性和它為主宰國(guó)際行為規(guī)范而建立的有利于自己的準(zhǔn)則與制度的能力”。軟實(shí)力通過(guò)吸引力而非強(qiáng)制力，獲得國(guó)家所需要的能力。它在文化和意識(shí)形態(tài)吸引力的基礎(chǔ)之上，通過(guò)軟性同化性權(quán)力而非硬性命令性權(quán)力去吸引并最終塑造他人行為，以達(dá)成全面影響的效果。只有當(dāng)自己的文化與價(jià)值觀念在國(guó)際社會(huì)廣為流行并得到普遍認(rèn)同的時(shí)候，軟實(shí)力才算是真正提升了。

其中最典型是美國(guó)。從一戰(zhàn)開(kāi)始，美國(guó)就借助政治手段和經(jīng)濟(jì)力量強(qiáng)勢(shì)推廣美國(guó)電影，將電影作為大國(guó)崛起的利器之一。二戰(zhàn)期間，好萊塢電影則成為美國(guó)推銷(xiāo)其國(guó)家形象、民主模式，進(jìn)行政治宣傳的重要手段。由此可見(jiàn)，美國(guó)正是通過(guò)電影這個(gè)美國(guó)最國(guó)際化的產(chǎn)業(yè)，從一開(kāi)始就向全世界推銷(xiāo)著美國(guó)形象和美國(guó)文化。如今，好萊鎢電影已成為美國(guó)進(jìn)行全球征服、文化殖民的強(qiáng)大工具，它在為美國(guó)攫取巨額的經(jīng)濟(jì)利益的同時(shí)，成功地將一個(gè)自由、平等、博愛(ài)、崇尚英雄、開(kāi)拓進(jìn)取、勇敢理智的世界救主形象推向了全球，美國(guó)精神傳遍世界。我們大多數(shù)人已經(jīng)覺(jué)得自由女神是美國(guó)的代言了，不是嗎？

（二）除了國(guó)際化中國(guó)電影你還有別選擇嗎

1.電影首先帶來(lái)的是經(jīng)濟(jì)財(cái)富

電影產(chǎn)業(yè)是商業(yè)性和藝術(shù)性的合體，在我們精神享受的同時(shí)，還拿出了我們的鈔票。正如前面所說(shuō)，二十一世紀(jì)各國(guó)的成敗最終決定權(quán)在于文化產(chǎn)業(yè)。小小的電影，大大的產(chǎn)業(yè)，電影產(chǎn)業(yè)群作為文化產(chǎn)業(yè)的核心推動(dòng)力，是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，為經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)做出了巨大貢獻(xiàn)，占GDP的比重也越來(lái)越重，更重要的的是它對(duì)其他相關(guān)產(chǎn)業(yè)推動(dòng)作用巨大，甚至第一第二產(chǎn)業(yè)在它的帶動(dòng)下，也開(kāi)始爆發(fā)出新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為未來(lái)經(jīng)濟(jì)競(jìng)爭(zhēng)的重點(diǎn)。而就目前來(lái)看，美國(guó)無(wú)疑已經(jīng)先發(fā)制人，美國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)是世界的霸主，而且目前還不可撼動(dòng)，二十一世紀(jì)的競(jìng)爭(zhēng)中，美國(guó)牢牢地控制了主動(dòng)權(quán)，而中國(guó)卻相當(dāng)被動(dòng)，差距巨大。國(guó)富民才強(qiáng)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)上的被動(dòng)落后，直接導(dǎo)致了人民生活水平將會(huì)和發(fā)達(dá)國(guó)家拉開(kāi)差距。事實(shí)就是，在我們高高興興的欣賞美國(guó)電影的時(shí)候，我們卻越來(lái)越窮。很可笑卻是現(xiàn)實(shí)。

2.不面向國(guó)際市場(chǎng)中國(guó)電影連成本都收不回來(lái)

近幾年中國(guó)的大片，投資接近甚至超過(guò)一億人民幣已經(jīng)稀松平常，而且往后的投資只會(huì)逐漸增長(zhǎng)。按照百分之四十的票房回收，中國(guó)的國(guó)產(chǎn)片票房目前最高才四點(diǎn)一五億人民幣而已，如果這樣算大部分影片是賠錢(qián)的，因?yàn)橹袊?guó)的電影到目前為止，還基本上是靠國(guó)內(nèi)票房收回成本。而中國(guó)電影票房雖然連年增長(zhǎng)，但這主要是整體產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)，分到單片的收益仍然相對(duì)有限，而且跟世界相比中國(guó)對(duì)電影的消費(fèi)仍然是小國(guó)，再加上中國(guó)電影后產(chǎn)品盈利開(kāi)發(fā)相當(dāng)差，所以瞄準(zhǔn)全球票房市場(chǎng)這塊大蛋糕已經(jīng)成為必然，所以從《英雄》開(kāi)始，《十面埋伏》《夜宴》等都把收益瞄準(zhǔn)了海外市場(chǎng)。市場(chǎng)越大收益越高，邊際成本的效應(yīng)促使中國(guó)電影必須走國(guó)際化之路。

3.中國(guó)人需要中國(guó)的電影世界也需要聽(tīng)聽(tīng)中國(guó)的聲音

雖然美國(guó)電影已經(jīng)稱(chēng)霸全球，還意欲統(tǒng)治世界，而且我們也并不排斥美國(guó)文化，但想想未來(lái)，如果美國(guó)電影真的統(tǒng)治全球，那這個(gè)世界豈不是很無(wú)聊了，五彩繽紛的世界只剩一種顏色怎么會(huì)美麗呢，我們想看日本動(dòng)漫、韓劇、馮小剛的賀歲片、周星馳的喜劇片、中國(guó)的功夫片怎么辦？世界的多樣才美麗，中國(guó)是世界四大文明古國(guó)之一，五千年的文化孕育了多少優(yōu)秀的人類(lèi)文明成果，如果這些都被埋沒(méi)，那將是多么可惜的事情。每個(gè)人都需要有自己獨(dú)特和吸引人的東西，每個(gè)國(guó)家也是，中國(guó)人需要中國(guó)的電影，世界也需要聽(tīng)聽(tīng)中國(guó)的聲音。

4.文化侵蝕危機(jī)四伏

東西方的價(jià)值體系是完全相背的，中國(guó)價(jià)值體系正如《禮記》所述“喜怒哀樂(lè)之未發(fā)謂之中，發(fā)而皆中節(jié)謂之和”以“致中和”為核心，也就是說(shuō)，壓抑人的個(gè)性，欲望，而實(shí)現(xiàn)一種和諧和秩序。幾千年封建社會(huì)的價(jià)值體系皆是如此，影響很深，當(dāng)今中國(guó)雖提倡以人為本，但人們內(nèi)在的價(jià)值體系以及整個(gè)社會(huì)的行為方式并沒(méi)有改變，而且想改變并不是一朝一夕；而西方的價(jià)值體系是以自由平等為核心。以人為本，提倡個(gè)性的文化氛圍已經(jīng)有幾百年歷史了，是一種內(nèi)在的積淀了。而這種文化正好與中國(guó)的文化相背，而且不得不承認(rèn)，這種文化對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)更符合人性，更容易被接受。而如果現(xiàn)在的年青一代接受了這種自由的思想，必然會(huì)反對(duì)中國(guó)的價(jià)值體系，年輕人才是未來(lái)，未來(lái)的中國(guó)文化將如何被繼承呢？如果中國(guó)文化的精髓不能被宣揚(yáng)出來(lái)，與西方的價(jià)值體系相抗衡，那么中國(guó)文化的未來(lái)，危機(jī)四伏。因此，中國(guó)電影還肩負(fù)著弘揚(yáng)民族文化的重任。

二、其他國(guó)家對(duì)中國(guó)電影國(guó)際化的啟示

（一）稱(chēng)霸世界的美國(guó)電影是中國(guó)學(xué)習(xí)的最佳榜樣

早在“1998年，美國(guó)的第一大出口行業(yè)既不是飛機(jī)制造，也不是農(nóng)業(yè)，而是影視和影像出版業(yè)，出口總收入達(dá)600億美元;美國(guó)視聽(tīng)產(chǎn)業(yè)(影視和音像)在國(guó)民經(jīng)濟(jì)中的排位，已由1985年的11位躍居到第6位”。同時(shí)，“在90年代初，在世界生產(chǎn)的4000部故事片中，好萊鎢影片只占其中數(shù)量的不到一成，但是卻占有全球票房的7成”，“到1995年，美國(guó)電影已占有歐洲票房收入的75%，由于衛(wèi)星傳播和有線頻道的發(fā)展，美國(guó)電影在歐洲電視播放的電影也占到70%以上”，“到2000年，據(jù)美國(guó)電影協(xié)會(huì)資料，美國(guó)電影每年在國(guó)內(nèi)的票房己經(jīng)達(dá)到76.6億美元的同時(shí)，還從海外電影市場(chǎng)得到了超過(guò)60億美元，是美國(guó)新經(jīng)濟(jì)的重要組成部分”。而且這些數(shù)字還在不斷增加。經(jīng)過(guò)半個(gè)多世紀(jì)的努力，美國(guó)好萊鎢電影已經(jīng)在在全世界無(wú)處不在，好萊鎢電影不但成了美國(guó)電影的代名詞，也成為了美國(guó)的象征，同時(shí)也成為了世界電影的代名詞。從某種、意義上說(shuō)，“好萊鎢已經(jīng)征服了世界”，“我們正在變成一個(gè)好萊鎢星球”。

美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)大自然有他的原因，而且正是我們要學(xué)習(xí)的。

一全球化的策略。據(jù)2010年3月12日美國(guó)電影協(xié)會(huì)（MPAA）的《2009年電影市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，2009年美國(guó)電影全球票房收入再創(chuàng)紀(jì)錄，達(dá)到299億美元。其中北美（美國(guó)和加拿大）票房首次沖破百億大關(guān)，達(dá)到106億美元，占全球票房的36%。除有7億多美元來(lái)自加拿大市場(chǎng)，其余98.7億美元均來(lái)自美國(guó)本土市場(chǎng)，占33%。海外票房收入193億美元，占全球票房的64%。一方面，美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)成熟發(fā)達(dá)，是世界上電影最大的消費(fèi)國(guó)。另一方面，美國(guó)電影的國(guó)際化策略使得美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)收益頗豐。

二全球化必然要做立足做世界的電影。美國(guó)電影高票房，稱(chēng)霸世界也反映了美國(guó)電影制作精良，口碑良好，這正是因?yàn)?，美?guó)立足在做世界的電影。做世界的電影，從內(nèi)容上上看，就是從人類(lèi)共有的美好愿望和主流的價(jià)值觀出發(fā)去做電影，自由平等博愛(ài)，人性解放，邪不壓正，追求美好，個(gè)人英雄主義這都是人類(lèi)所共有的。而且近年來(lái)我們也看到美國(guó)電影會(huì)去各個(gè)國(guó)家拍攝外景，選外國(guó)的演員，用外國(guó)的故事，這些都是立足做世界電影的表現(xiàn)。從運(yùn)作上看，做著世界電影的內(nèi)容，就是要將盈利擴(kuò)展到整個(gè)世界的表現(xiàn)。同時(shí)，世界上最成熟的運(yùn)作團(tuán)隊(duì)使得美國(guó)利用這些優(yōu)勢(shì)吸引了全世界的優(yōu)秀人才去實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值。

三收益多樣化。從歷年的營(yíng)銷(xiāo)統(tǒng)計(jì)看，美國(guó)電影的盈利模式按順序一般包括“影院———電視計(jì)次點(diǎn)播———付費(fèi)電視———音像租售———開(kāi)路電視———衍生產(chǎn)品”等多級(jí)市場(chǎng)，此外還包括在海外發(fā)行的每一個(gè)國(guó)家和區(qū)域同樣的多級(jí)市場(chǎng)。而在這些市場(chǎng)中，本國(guó)影院是電影的第一市場(chǎng)，一般來(lái)說(shuō)，可能只占總收入的30%左右?？梢?jiàn)，成功的營(yíng)銷(xiāo)模式已經(jīng)讓美國(guó)電影有效地規(guī)避了風(fēng)險(xiǎn)，同時(shí)最大限度的獲取了豐厚的效益。

四專(zhuān)業(yè)化的分工。美國(guó)電影從大制片廠時(shí)代一脈相傳的制片人中心制，使得美國(guó)不僅打造了分工明確的專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，而且最大限度的保證了電影的品質(zhì)在眾多的監(jiān)控下能夠滿(mǎn)足市場(chǎng)需求，叫好叫座，有效地避免了作者電影的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，專(zhuān)業(yè)化的分工也讓美國(guó)成為最有效率的電影生產(chǎn)國(guó)，他們優(yōu)質(zhì)電影產(chǎn)量穩(wěn)居世界第一。

（二）日本電影用特色征服世界

美國(guó)電影在世界市場(chǎng)上的霸主地位令其他各國(guó)只能望其項(xiàng)背，力保本國(guó)電影市場(chǎng)不失，弘揚(yáng)本民族文化的獨(dú)立性，與美國(guó)文化相抗衡，日本電影絕對(duì)是其中代表。日本用一個(gè)特色征服世界，那就是動(dòng)漫。立足動(dòng)漫全球第一的基礎(chǔ)，日本還成功地開(kāi)發(fā)出了相當(dāng)豐富又很受歡迎的類(lèi)型片。

日本是世界第二大電影消費(fèi)國(guó)。一戰(zhàn)后電影開(kāi)始蓬勃發(fā)展，二戰(zhàn)中電影在軍國(guó)的統(tǒng)治下，進(jìn)入谷底，二戰(zhàn)后日本電影達(dá)到頂峰，不管是高品質(zhì)的電影數(shù)量還是觀影人次都創(chuàng)造了歷史記錄，日本的電影觀眾數(shù)量于1958年達(dá)到頂點(diǎn),這一年的電影觀眾為十一億二千七百萬(wàn)人次。

電影發(fā)行量的最高峰是1960年,當(dāng)年日本共制作了547部故事片,顯示了日本在這一時(shí)間點(diǎn)上與美國(guó)、中國(guó)香港地區(qū)和印度一樣,成為世界最大的電影生產(chǎn)國(guó)之一。面對(duì)好萊塢大量影片的競(jìng)爭(zhēng)，日本電影仍然牢牢占據(jù)本國(guó)市場(chǎng)。七八十年代，受到彩色電視機(jī)普及的影響，觀影人數(shù)銳減，日本電影再次跌入谷底，縱然日本電影的新浪潮影響巨大，也沒(méi)能扭轉(zhuǎn)日本電影的頹勢(shì)，而美國(guó)電影趁機(jī)大舉占領(lǐng)市場(chǎng)1976年，外國(guó)影片的票房收入有史以來(lái)首次超過(guò)日本本土出品的影片。但是低谷卻是日本電影的蟄伏期，新浪潮也為日本電影積蓄了力量，從九十年代后期日本電影逐漸回暖，穩(wěn)步發(fā)展。2006年，日本國(guó)產(chǎn)電影全年票房收入達(dá)1077.52億日元，占總票房的53.2％（全年總票房為2025.54億日元），比2005年的817.8億日元提高了31.8%。這是長(zhǎng)達(dá)21年來(lái)，日本國(guó)產(chǎn)電影首次在本土市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)逆轉(zhuǎn)，即日本國(guó)產(chǎn)電影票房超過(guò)外國(guó)影片，顯示出日本觀眾對(duì)本國(guó)影片的回歸熱情。

日本電影繁榮的原因在于：

一日本經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，可提供充足資金。在80年代末，美國(guó)的各主要工業(yè)紛紛敗在日本公司手上，而文化產(chǎn)業(yè)也是不甘示弱，索尼在1989年以近50億美元并購(gòu)了好萊塢八大電影公司之一的哥倫比亞，2005年4月8日，由索尼(美國(guó))公司牽頭的財(cái)團(tuán)出資48億美元收購(gòu)美國(guó)好萊塢老牌電影公司米高梅的行動(dòng)正式宣告完成。收購(gòu)后，索尼將掌握7600部電影資產(chǎn)，從而在電影資料庫(kù)方面，超越時(shí)代華納躍居第一，這些電影資源可以大量地發(fā)行DVD，給公司賺來(lái)源源不斷的鈔票。這些都顯示了日本資金投資電影產(chǎn)業(yè)的巨大雄心，更重要的是，電影的貼片廣告幫助日本產(chǎn)品打入美國(guó)走向世界。

二日本電影類(lèi)型成熟，而且是適合本國(guó)觀眾的類(lèi)型。日本影片里比較成熟的類(lèi)型有純愛(ài)片、成長(zhǎng)片、武士片、恐怖片、生活片、動(dòng)畫(huà)片。這些成熟的類(lèi)型片是日本電影在長(zhǎng)期探索中結(jié)合本民族的歷史積淀，民俗風(fēng)情所總結(jié)出來(lái)的適合市場(chǎng)運(yùn)作滿(mǎn)足觀眾需求的成熟片種，每年固定類(lèi)型的影片有效地規(guī)避了票房的風(fēng)險(xiǎn)。

三動(dòng)畫(huà)，日本電影的名片。素有“動(dòng)漫王國(guó)”之稱(chēng)的日本，是世界上最大的動(dòng)漫制作和輸出國(guó)，在全球播放的動(dòng)漫作品占據(jù)六成以上。2008年，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值為3518.4億日元，年?duì)I業(yè)額達(dá)到230萬(wàn)億日元，已經(jīng)成為了日本第二大產(chǎn)業(yè)。而動(dòng)畫(huà)電影也是其中重要組成部分，根據(jù)日本《電影旬報(bào)》1991年以來(lái)公布的各年度日產(chǎn)影片票房統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，動(dòng)畫(huà)電影票房基本占據(jù)各年度日產(chǎn)影片總票房60%以上的份額。一個(gè)特色已經(jīng)足以讓日本電影傲立世界。

（三）加拿大式的悲劇足以警醒世界

在歐洲之外的國(guó)家中,加拿大是“文化例外”說(shuō)的最堅(jiān)定支持者。加拿大之所以持這種立場(chǎng)與其國(guó)家面對(duì)的日益加劇的“美國(guó)化”趨勢(shì)密切聯(lián)系在一起的。加拿大第一位女性總理金•坎貝爾(KimCampbell)是一個(gè)“文化保護(hù)主義者”。她對(duì)美國(guó)大眾文化在加拿大的普遍存在感到憂心忡忡。按照她公布的數(shù)字,加拿大95%的電影、80%的非新聞電視、80%的雜志和60%的圖書(shū)是從美國(guó)進(jìn)口。

電影產(chǎn)業(yè)極度不發(fā)達(dá)導(dǎo)致加拿大市場(chǎng)丟失，完全被動(dòng)。在電影制作方面，由于拍故事片耗資大，周期長(zhǎng)，發(fā)行沒(méi)有保障，經(jīng)常連成本也收不回來(lái)，加拿大制片商自然不愿自討苦吃。電影導(dǎo)演、演員也稍有名氣便跑到美國(guó)拍片，賺大錢(qián)。因此，加拿大故事片生產(chǎn)十分薄弱，每年產(chǎn)量在20部左右。三個(gè)主要電影生產(chǎn)基地:魁北克省的蒙特利爾，安太略省的多倫多和不列顛哥倫比亞省的溫哥華，是靠為美國(guó)電影提供服務(wù)而營(yíng)生的。隨著制片成本世界性的上漲，加電視臺(tái)也感到自己制作節(jié)目不如向美國(guó)購(gòu)買(mǎi)節(jié)目合算。這是因?yàn)槊绹?guó)全球化的策略使得他們邊際成本無(wú)限降低，在價(jià)位上具有絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，但這首先得建立在加拿大人民接受美國(guó)文化的基礎(chǔ)上。而且事實(shí)上美國(guó)電影的發(fā)行商們一直把加拿大視為自己的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)。

在加電影及文化藝術(shù)界的強(qiáng)烈呼吁下，加政府近年來(lái)開(kāi)始重視加電影業(yè)面臨的問(wèn)題。政府任命了九人電影小組，其中包括加著名電影制片人斯蒂文、羅斯和加國(guó)家電影委員會(huì)主席瑪瑟羅拉，要求它全面了解加電影狀況，向政府提出報(bào)告。兩個(gè)月后，該小組提交了一份長(zhǎng)達(dá)75頁(yè)的報(bào)告，其中指出:加電影正遭受來(lái)自美國(guó)的嚴(yán)重?fù)p害，其文化主權(quán)喪失的嚴(yán)重程度“在全世界絕無(wú)僅有”;并強(qiáng)烈呼吁“應(yīng)當(dāng)結(jié)束這種不正常的狀況了”。加總理馬爾羅尼在一次講話中也指出:加政府將“堅(jiān)定地維護(hù)加拿大的文化主權(quán)，它同政治主權(quán)一樣，對(duì)我們整個(gè)國(guó)家的生存來(lái)說(shuō)是十分重要的”。

因此，加政府采取了一系列措施，遏制美國(guó)電影的影響，如規(guī)定在每天黃金時(shí)間，電視臺(tái)播放的節(jié)目必須70%以上是加拿大自己的節(jié)目等等。還有一立法方面，但主要是經(jīng)濟(jì)方面的措施，以保護(hù)其民族電影業(yè)，鼓勵(lì)發(fā)展本國(guó)電影生產(chǎn)，主要是故事片生產(chǎn)。近年來(lái)，加政府積極尋求與除美國(guó)、日本以外的電影國(guó)家簽訂政府間合作制片協(xié)議就是一例。協(xié)議規(guī)定:合拍片均視為國(guó)產(chǎn)片，在加拿大發(fā)行、稅收等方面享有一切國(guó)產(chǎn)片應(yīng)有的權(quán)益。這樣做既可以擴(kuò)大加電影的影響，又可解決拍片資金不足問(wèn)題。目前，加拿大已與英、法、意等七個(gè)國(guó)家簽訂了這種協(xié)議。

這個(gè)世界上被美國(guó)文化同化最厲害的加拿大，已經(jīng)失去了本民族的特色，甚至失去了表達(dá)自己聲音的機(jī)會(huì)，而根本原因在于本國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的極端落后以及對(duì)美國(guó)電影全盤(pán)接收不加限制。加拿大的文化保衛(wèi)戰(zhàn)注定是一場(chǎng)艱苦而長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)斗。這對(duì)世界各國(guó)來(lái)說(shuō)都是一個(gè)警醒！

三、中國(guó)電影亟待解決的問(wèn)題

（一）中國(guó)的盜版該收拾了

1.盜版泛濫

中國(guó)的盜版，主要集中在網(wǎng)絡(luò)的免費(fèi)共享，這個(gè)比買(mǎi)盜版碟還省錢(qián)。盜版也有成本，而且盜版的風(fēng)險(xiǎn)性和行業(yè)的欺騙性讓這個(gè)產(chǎn)業(yè)在大城市瀕臨滅亡，只有在中小城市還有殘余跡象，但中小城市并非目前電影票房的重頭，影響不大，所以真正能影響整個(gè)產(chǎn)業(yè)的盜版是網(wǎng)絡(luò)的免費(fèi)共享。我作為一個(gè)電影狂熱粉絲，看過(guò)電影超過(guò)一千部，而我的電影都是從哪里來(lái)的呢？網(wǎng)絡(luò)。中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)上可以免費(fèi)下載到世界各國(guó)的大部分影片（不危害國(guó)家安全的）。網(wǎng)速好的話，可以通過(guò)視頻分享網(wǎng)站免費(fèi)在線觀看。

2.盜版盜掉了產(chǎn)業(yè)

在我們占得外國(guó)影片便宜的時(shí)候，沾沾自喜，但碰上我們自己的電影呢？中國(guó)的電影盈利模式除了廣告贊助，大頭都來(lái)自國(guó)內(nèi)的票房，而中國(guó)還是世界小國(guó)，2009中國(guó)的票房總額僅占世界的千分之五，市場(chǎng)并不能滿(mǎn)足產(chǎn)業(yè)的急劇膨脹。前面提過(guò)，光靠國(guó)內(nèi)票房的四六分賬，電影成本收不回來(lái)，而現(xiàn)在絕大多數(shù)電影都還出不去，都指望著國(guó)內(nèi)其他的收益，但盜版使得這一切都化為泡影，網(wǎng)絡(luò)上隨意下載，影片上映一兩天網(wǎng)絡(luò)上就盛傳槍版，因此，當(dāng)票價(jià)對(duì)中國(guó)的普通觀眾來(lái)說(shuō)還是一筆比較大的開(kāi)支的時(shí)候，有一部分人群選擇了免費(fèi)的質(zhì)量不高的槍版，還有相當(dāng)大一部分人選擇了默默等待一個(gè)月，到時(shí)清晰度很好的DVD版就會(huì)流傳網(wǎng)上，這絕對(duì)是很大一部分人群，哪怕這些人都不去電影院，一百人消費(fèi)一張DVD，或者網(wǎng)絡(luò)上收費(fèi)觀看下載，那也是很大一筆收入。而這對(duì)中國(guó)電影來(lái)講就是一筆不小的收入，至少可以讓這個(gè)產(chǎn)業(yè)更好的走下去?；蛟S這么多年的盜版，至少有一個(gè)好處，培養(yǎng)了一大批觀眾，而這些觀眾遲早會(huì)是利潤(rùn)的增長(zhǎng)點(diǎn)。

3.盜版盜走了觀眾

盜版使得電影盈利單一，依賴(lài)票房，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)打擊巨大。但還有更重要的一點(diǎn)，盜版盜走了觀眾。中國(guó)對(duì)網(wǎng)絡(luò)的不加限制，使得中國(guó)的觀眾可以免費(fèi)欣賞世界各國(guó)的眾多優(yōu)秀電影，接受與中國(guó)傳統(tǒng)完全相背的價(jià)值體系。而不可否認(rèn)的是中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)目前還相當(dāng)差，與美國(guó)電影差距巨大，這樣做的結(jié)果是，中國(guó)的觀眾看完美國(guó)的電影后，更多的是對(duì)中國(guó)價(jià)值體系和中國(guó)電影的批判，喊著再也不看中國(guó)的電影了。這樣中國(guó)電影就步履維艱了。當(dāng)然，提高電影質(zhì)量，降低票價(jià)，才是正途，但是，這個(gè)產(chǎn)業(yè)不是討論盜版還是電影質(zhì)量差把電影市場(chǎng)搞壞了，而是兩手都要抓，既要提高電影質(zhì)量，還要打擊盜版保證電影的盈利，這個(gè)產(chǎn)業(yè)才能健康長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

4.中國(guó)的盜版真的不可收拾嗎

2009年12月，張藝謀導(dǎo)演沉寂很久的《三槍拍案驚奇》上映，本片購(gòu)買(mǎi)了美國(guó)劇本《血迷宮》的改編權(quán)。意指北美及海外市場(chǎng)，據(jù)新畫(huà)面公司透露，索尼經(jīng)典影業(yè)取得了該片在北美、拉丁美洲、澳大利亞及新西蘭的發(fā)行權(quán)，雙方將采取保底分賬的發(fā)行合作模式。這將是中國(guó)本土電影首次在海外以分賬模式發(fā)行。這次新畫(huà)面又動(dòng)真格了，雄心壯志。同時(shí)，新畫(huà)面反盜版也是行家，手段也很高明，曾經(jīng)就有過(guò)門(mén)檢進(jìn)影院的壯烈舉措。本次DVD發(fā)行就很靠后，為的是把觀眾逼進(jìn)電影院，而DVD國(guó)內(nèi)的版權(quán)本來(lái)就賣(mài)不了幾個(gè)錢(qián)。而本次打擊盜版的舉措也是直接盯緊網(wǎng)絡(luò)下載分享，在四月之前，網(wǎng)上根本找不到DVD版，只有少數(shù)質(zhì)量很差的槍版流傳。影響甚小。與此同時(shí)，我們也悲哀的看到，打擊盜版的重任都落到了企業(yè)頭上。拯救中國(guó)電影，打擊盜版刻不容緩。

（二）電影審查局你們想太多了

1.電影只是造夢(mèng)而已

正如大多數(shù)人一樣，我沒(méi)有去過(guò)美國(guó)，但卻向往美國(guó)，相信自由女神是美國(guó)的象征，而美國(guó)正是夢(mèng)中那個(gè)自由平等民主美麗無(wú)限的國(guó)度，想去西部當(dāng)回牛仔，想去那個(gè)自由的國(guó)度生活。這不正是美國(guó)的廣告么，只是一個(gè)夢(mèng)境而已，誰(shuí)知道美國(guó)是什么樣，而且很多海歸回來(lái)的也說(shuō)美國(guó)的社會(huì)并沒(méi)有電影里說(shuō)的那么好那么開(kāi)放。電影只是在造夢(mèng)，限制太多，這個(gè)夢(mèng)就造的不美了。中國(guó)電影審查局，你們想太多了。

2.保守永遠(yuǎn)走不在世界的前列

中國(guó)歷史上最繁榮的時(shí)代是唐朝，而那時(shí)最核心的思想是兼容并包?？墒侨缃竦闹袊?guó)卻學(xué)不會(huì)，而美國(guó)文化能夠走向世界，正是因?yàn)樗麄兡軌蚍畔掳ぃ蟛较蚯?。女性?quán)力運(yùn)動(dòng)，同性戀權(quán)力斗爭(zhēng)，黑人權(quán)力運(yùn)動(dòng)，性解放運(yùn)動(dòng)，讓美國(guó)毀滅了嗎？美國(guó)電影里你能想象的和不能想象的社會(huì)問(wèn)題都有，美國(guó)因此跨到了嗎，美國(guó)仍是那個(gè)人人向往的自由國(guó)度。很有趣的是，國(guó)家廣電總局禁掉了《蝸居》，而溫總理卻在答記者問(wèn)時(shí)候也時(shí)髦了一句“我也深知所謂蝸居的滋味”，有必要這么保守嗎？每個(gè)社會(huì)都有問(wèn)題，問(wèn)題被提出來(lái)解決掉，這個(gè)社會(huì)才能輕裝前進(jìn)，壓抑并不能解決問(wèn)題，只能讓問(wèn)題越積累越多，最后大到不可調(diào)和。而這卻正是典型的東方文化，壓抑個(gè)性以求整體的和諧，你想不通為什么一個(gè)小事情能讓兩個(gè)人大打出手，但其實(shí)只是因?yàn)閮蓚€(gè)人平時(shí)都忍耐到極限了，曹操就是這么干楊修的。但是電影說(shuō)白了是賣(mài)文化的東西，如果文化價(jià)值觀不能吸引觀眾，怎么會(huì)有市場(chǎng)。中國(guó)電影不能表現(xiàn)不和諧的聲音，殊不知，電影二元對(duì)立的核心就是需要塑造出壞人，或者艱難的環(huán)境，而中國(guó)電影一旦不能表現(xiàn)反面的東西，那電影就是一條腿走路，本來(lái)就跟人家差距很大，現(xiàn)在還少一條腿，等等，或許正是因?yàn)樯僖粭l腿，才導(dǎo)致差距很大，誰(shuí)知到呢？

3.中國(guó)文化的核心競(jìng)爭(zhēng)力

你能給中國(guó)文化貼一個(gè)標(biāo)簽去吸引別人嗎？人美國(guó)是自由，日本是環(huán)保，溫情懷舊。韓國(guó)是家庭情感。中國(guó)呢？我找不到，賣(mài)文化的，卻不知道自己的文化是什么，是不是很可笑。本指望《孔子》能肩負(fù)使命，找到中國(guó)文化的精髓，但看來(lái)還是不要浪費(fèi)感情了，導(dǎo)演從第一個(gè)鏡頭就悲觀了。中國(guó)電影，是沒(méi)有精彩的文化去表現(xiàn)嗎，五千年文明，地大物博，幅員遼闊，卻找不到一個(gè)能夠打動(dòng)人心的東西去表現(xiàn)。原因在哪？中國(guó)的導(dǎo)演笨嗎？絕對(duì)不是，藝術(shù)源于生活，導(dǎo)演的生活經(jīng)驗(yàn)都表現(xiàn)不出來(lái)，只是普通的平民視角一表現(xiàn)出來(lái)，就成地下作品、地下導(dǎo)演了，有沒(méi)有覺(jué)得現(xiàn)在中國(guó)的導(dǎo)演已經(jīng)斷代了，從第六代開(kāi)始，很多導(dǎo)演都轉(zhuǎn)戰(zhàn)地下了，第六代領(lǐng)軍的賈樟柯，就是從地下導(dǎo)演奮斗出來(lái)的，在國(guó)外干出成績(jī)了，近年來(lái)才走進(jìn)中國(guó)觀眾視線。中國(guó)嚴(yán)格的電影審查制度使得導(dǎo)演糾纏于個(gè)人情感的表達(dá)，如果他跟這個(gè)制度有矛盾，又如何能要求他站在宏觀的角度表現(xiàn)中國(guó)文化的核心。

（三）讓溫州人都去做電影吧

之所以這么說(shuō)，是因?yàn)橹袊?guó)電影，學(xué)術(shù)藝術(shù)氣息濃，受作者導(dǎo)演影響太深，過(guò)分拘泥于個(gè)人情感的表達(dá)，同時(shí)商業(yè)意識(shí)差，國(guó)際化意識(shí)差，試想，把這個(gè)事情交給商業(yè)意識(shí)和全球化意識(shí)都很強(qiáng)的溫州商人，說(shuō)不定中國(guó)電影已經(jīng)遍及世界每個(gè)角落了。

1.中國(guó)——作者導(dǎo)演的天然良土

作者導(dǎo)演從法國(guó)電影新浪潮提出，為的是對(duì)抗美國(guó)電影的大制片廠制度，強(qiáng)調(diào)電影的藝術(shù)屬性。作者導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演對(duì)電影的全面掌控，具備強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，這樣的電影才能算是作者電影?；蛟S每個(gè)導(dǎo)演都想要這樣的環(huán)境，讓自己自由表達(dá)思想。但當(dāng)電影的商業(yè)性決定其產(chǎn)業(yè)發(fā)展的時(shí)候，我們不得不說(shuō)，還是美國(guó)大制片廠制度一脈相傳的的制片人中心制更能保證電影的品質(zhì)，一個(gè)專(zhuān)業(yè)的團(tuán)隊(duì)從頭到尾監(jiān)視著電影的題材選定，劇本寫(xiě)作，導(dǎo)演演員選定，特效等等工作，這樣一個(gè)集體的智慧和力量能夠保證電影盡可能做到精彩，滿(mǎn)足觀眾口味和市場(chǎng)需求。說(shuō)中國(guó)是作者導(dǎo)演的天然土壤是因?yàn)橹袊?guó)幾千年的封建文化所留下的中央集權(quán)制度現(xiàn)在還在影響著人們的思想，中國(guó)人向往大一統(tǒng)，而作者導(dǎo)演正是這樣，強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演對(duì)劇組的絕對(duì)掌控，而導(dǎo)演也會(huì)得到完全的尊重，因此作者導(dǎo)演在中國(guó)如魚(yú)得水。我們承認(rèn)作者導(dǎo)演涌現(xiàn)出了很多優(yōu)秀的導(dǎo)演以及作品，比如希區(qū)柯克，特呂弗，李安，賈樟柯，甚至宮崎駿，但是這首先得建立在這個(gè)導(dǎo)演的價(jià)值觀能夠被接受，而這個(gè)導(dǎo)演也有能力做出精彩的電影。但現(xiàn)實(shí)中往往只有少數(shù)導(dǎo)演能夠最終成功，獲得認(rèn)可，而作者電影更適合在藝術(shù)片領(lǐng)域運(yùn)用，商業(yè)電影并不適合，雖然還是有很多作者導(dǎo)演在商業(yè)上獲得了很大的成功，比如宮崎駿目前保持著日本電影歷史票房的前三甲，但這畢竟只是例外，個(gè)人感情有時(shí)候會(huì)符合整個(gè)社會(huì)的價(jià)值體系。而中國(guó)對(duì)作者電影不加辨別的使用，導(dǎo)致了中國(guó)電影除了少數(shù)真正是看準(zhǔn)市場(chǎng)做的商業(yè)電影，大部分成了導(dǎo)演的濫情，這樣就導(dǎo)致了中國(guó)電影脫離了群眾，真正能符合觀眾期望的影片少之又少。而那些地下導(dǎo)演也是在學(xué)術(shù)氛圍中長(zhǎng)期陶冶出來(lái)的，很執(zhí)著于自己的藝術(shù)表達(dá)，這也是他們不能走出地下的重要原因。

2.誰(shuí)尊重中國(guó)的觀眾

藝術(shù)電影是做給小眾欣賞研究的，商業(yè)電影才是做給大眾看的，電影產(chǎn)業(yè)要壯大就一定要獲得最大范圍的觀眾的支持。而中國(guó)電影市場(chǎng)卻并非這樣，太小眾，相比之下，反倒是美國(guó)的電影才真正是做給大眾娛樂(lè)的。尊重觀眾，電影才有飯吃。這幾年比較欣慰的是，香港電影市場(chǎng)的不景氣，加上內(nèi)地的政策優(yōu)勢(shì)，香港電影人很多轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地，而香港電影在五六十年代曾經(jīng)輝煌過(guò)，他們的電影人有做商業(yè)電影的意識(shí)。希望這群精明的香港電影人能帶動(dòng)中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)，做真正面向市場(chǎng)的電影。

3.溫州人肯定不會(huì)把電影票做的很貴

13億的中國(guó)人，所占世界電影市場(chǎng)份額才千分之五而已，電影目前還是貴族娛樂(lè)。中國(guó)的電影觀眾所占比例最高的人群是25——35這樣一群人，因?yàn)檫@群人有錢(qián)時(shí)尚，有文化追求。而普通的群眾雖然能買(mǎi)的起一張電影票，但買(mǎi)不起一年的電影票。電影只有真正的走入大眾人群，才能實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)真正的繁榮。而中國(guó)的電影院顯然不懂得邊際成本效應(yīng)，而且只有培養(yǎng)觀影人群，讓看電影成為一種消費(fèi)習(xí)慣，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看才能實(shí)現(xiàn)最大收益。

四、中國(guó)電影的國(guó)際化戰(zhàn)略

（一）天下功夫出中國(guó)

中國(guó)電影的真正名片應(yīng)該是——功夫片

1.世界的共鳴

前面說(shuō)過(guò)我們要給中國(guó)文化貼一個(gè)標(biāo)簽，我更愿意是，路見(jiàn)不平拔刀相助，不能同年同月同日生但愿同年同月同日死，兩肋插刀，忠肝義膽，生死與共。雖然這不能作為中華文明的概括，但卻是帶有中國(guó)特色的世界的共鳴。這其中包含了正義，情義，勇敢、英雄傳說(shuō)。而這正是世界人民所共有的美好愿望，放眼現(xiàn)今世界所流行的商業(yè)片，也無(wú)非就是這些要素反復(fù)的運(yùn)用。

2.世界人民要看功夫片

中國(guó)功夫源遠(yuǎn)流長(zhǎng),李小龍的出現(xiàn)，加速了中國(guó)電影走向世界。后來(lái)香港的功夫片成熟的運(yùn)作，打造了一個(gè)成熟的團(tuán)隊(duì)，也打造了中國(guó)功夫片的神話，功夫片成為中國(guó)對(duì)外輸出的最大片種，中國(guó)歷史上淵源很深的俠文化在電影這個(gè)新傳媒的包裝下迅速的走向世界，影響世界，培養(yǎng)了眾多的海外觀眾，中國(guó)的眾多功夫巨星，武術(shù)指導(dǎo)也被邀請(qǐng)到好萊塢合作。但是，隨著香港電影工業(yè)的沒(méi)落，而內(nèi)地的電影質(zhì)量和數(shù)量又趕不上，功夫電影、功夫巨星也出現(xiàn)斷代，中國(guó)功夫的地位不斷受到挑戰(zhàn)，中國(guó)內(nèi)地似乎也并不知道功夫片是中國(guó)電影真正源源不斷的財(cái)富。直到最近幾年國(guó)外以及國(guó)內(nèi)的市場(chǎng)需求才使功夫片略有起色，美國(guó)人看不到功夫電影，只好自己來(lái)中國(guó)拍了，拍了個(gè)《功夫之王》《功夫熊貓》雖然水土不服，被中國(guó)人罵的體無(wú)完膚，卻也讓中國(guó)人看到，原來(lái)我們才是武林正宗，這不是一兩年就學(xué)的來(lái)的。

3.文化折扣的例外

英語(yǔ)作為世界語(yǔ)言推廣，為美國(guó)電影進(jìn)入世界各國(guó)準(zhǔn)備了先天的優(yōu)良條件。文化折扣被降到了最低，英語(yǔ)當(dāng)做主動(dòng)地學(xué)習(xí)行為被接受，心理上不會(huì)有任何排斥，甚至這些年在中國(guó)的電影院很多觀眾直接選擇看原版的英語(yǔ)發(fā)音，把這當(dāng)成一種高端的欣賞行為。而中國(guó)電影要走向世界就沒(méi)有這樣的先天優(yōu)勢(shì)，馮小剛電影在語(yǔ)言上的特色就成為出口最大障礙，曾經(jīng)《大腕》雄心勃勃進(jìn)軍美國(guó)市場(chǎng)，做了相當(dāng)大的宣傳，最后鎩羽而歸，只能說(shuō)是文化折扣的又一例證。而在文化折扣上的優(yōu)勢(shì)很大程度上幫助了美國(guó)電影的全球傳播。而功夫片的出現(xiàn)卻將文化折扣的影響降到了最低，因?yàn)楣Ψ螂娪暗目袋c(diǎn)在于精彩的動(dòng)作，對(duì)白相對(duì)較少也不是很重要。而且從目前功夫電影的成功傳播來(lái)看也是這樣，中國(guó)電影能夠在世界上最廣泛傳播的正是功夫片，輸出到國(guó)外完全沒(méi)有水土不服，而李小龍經(jīng)典的功夫形象也很大程度上成為中國(guó)電影的一張名片。近年來(lái)，內(nèi)地電影想走向世界，《英雄》《夜宴》《十面埋伏》等不約而同的選擇了功夫武俠片這一種類(lèi)，都是有意識(shí)的規(guī)避文化折扣的風(fēng)險(xiǎn)。

4.天下功夫出中國(guó)

中國(guó)俠文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而功夫片曾經(jīng)的輝煌也證明了只有中國(guó)才是功夫片的正宗。就像美國(guó)男子籃球職業(yè)聯(lián)賽，這個(gè)世界上最強(qiáng)的籃球聯(lián)盟，他們聯(lián)盟的最強(qiáng)球員我們都會(huì)夸他是星球上最強(qiáng)的球員，而我們?nèi)A人的第一武指袁和平也被我們封為“天下第一武指”，中國(guó)的功夫片就是獨(dú)步武林！公務(wù)員之家

5.那就讓世界看看我們的功夫片

香港電影的傳奇已成歷史，香港本土票房已經(jīng)完全失守，在內(nèi)地優(yōu)惠政策的吸引下，大部分從業(yè)人員轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地。但這并不是說(shuō)另一個(gè)傳奇就要開(kāi)始，內(nèi)地想要超越當(dāng)年的香港電影神話還只是個(gè)夢(mèng)想。但我相信，擁有香港電影的精神再加上合理的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，夢(mèng)想總會(huì)實(shí)現(xiàn)，而且，從目前來(lái)看，香港電影的精神已經(jīng)在改造中國(guó)的整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)，這幾年中國(guó)電影的快速成長(zhǎng)，與香港電影人的努力是分不開(kāi)的。期待中國(guó)功夫片的傳奇。

（二）中華的文明世界的史詩(shī)

功夫片作為中國(guó)電影的基石，它的壯大是最目前急切的任務(wù)。而史詩(shī)片卻是未來(lái)中國(guó)電影震撼世界的重磅炸彈。

1.新片種的開(kāi)發(fā)是必然

功夫片還需要?jiǎng)?chuàng)新呢。功夫片獨(dú)步天下，但一個(gè)片種難免單調(diào)，美國(guó)日本這種電影強(qiáng)國(guó)，也都開(kāi)發(fā)出了非常適合市場(chǎng)且相對(duì)穩(wěn)定的類(lèi)型片。市場(chǎng)化就是要對(duì)一個(gè)成功的個(gè)例進(jìn)行簡(jiǎn)單創(chuàng)新，反復(fù)利用，實(shí)現(xiàn)穩(wěn)定的盈利，占有市場(chǎng)。將中國(guó)歷史上記載的和民間廣為流傳的、文學(xué)里記載的英雄傳奇搬上銀幕，做成一部部震撼人心的史詩(shī)片，絕對(duì)是是中國(guó)可以嘗試的一個(gè)類(lèi)型。

2.史詩(shī)片必將震驚世界

當(dāng)美國(guó)做出了面向世界的電影，霸占了大部分的市場(chǎng)份額，世界各國(guó)只能做出自己的特色，去跟他抗衡。當(dāng)世界各國(guó)都做出自己的特色與美國(guó)相抗衡的時(shí)候，世界電影的力量就漸趨平衡。而我們?cè)谶x擇題材時(shí)，必須考慮三個(gè)要素，即自己喜歡、世界喜歡、自己擅長(zhǎng)。無(wú)疑史詩(shī)片對(duì)這三個(gè)條件都滿(mǎn)足，中國(guó)五千年的文明，有數(shù)不清的傳奇故事至今仍在民間流傳，而這些傳奇故事能夠在民間流傳至今，本身就說(shuō)明了它有吸引人和打動(dòng)人的特質(zhì)，而電影只是把它搬上銀幕，通過(guò)電影的手法融合更多能夠感染人的因素，講述一段蕩氣回腸精彩絕倫的傳奇。三國(guó)的故事在中國(guó)婦孺皆知，前幾年，易中天的重新解讀，又一時(shí)間成為輿論的焦點(diǎn)，足足火了幾年。這足以證明，史詩(shī)在中國(guó)可以引起的共鳴是不敢想象的。史詩(shī)片同樣能滿(mǎn)足世界的需求，中國(guó)這個(gè)神秘古國(guó)孕育的燦爛文化一直吸引著世界，只是文字的文化折扣比影像的要大很多，而面向大眾的電影無(wú)疑能從視聽(tīng)效果上更完美更廣泛的向世界展示中華的文明。這個(gè)世界需要特色，尤其在美國(guó)商業(yè)大片泛濫的年代。我們需要看看日本的動(dòng)漫，看看韓國(guó)的小家庭，也需要看看中國(guó)史詩(shī)片，看看那段熱血沸騰的英雄傳說(shuō)。越是民族的才越是世界的。第三個(gè)條件不必多講，難道中國(guó)的史詩(shī)外國(guó)人能表現(xiàn)的出來(lái)。五千年的歷史積淀已經(jīng)讓我們的血液里都流淌著三國(guó)水滸、秦皇漢武，自己的精彩自己知道。中國(guó)的史詩(shī)片必將震驚世界。

3.史詩(shī)片也是中國(guó)的廣告

中國(guó)需要一個(gè)完美的形象立足世界，中國(guó)電影也需要一個(gè)能夠震撼世界的核心文化，這就需要把中華文明的精髓展現(xiàn)在世界面前，而這個(gè)精髓已經(jīng)在歲月的長(zhǎng)河中積淀在一個(gè)個(gè)鮮活的人物身上并流傳下來(lái)，史詩(shī)片就成了中國(guó)形象的完美代言。大一統(tǒng)的秦皇漢武、太宗康熙、成吉思汗；精忠報(bào)國(guó)的岳飛木蘭、李廣楊家將；清官包拯海瑞；逸士李白陶潛；百家爭(zhēng)鳴的孔子老子；書(shū)寫(xiě)愛(ài)情傳奇的梁山伯祝英臺(tái)、西廂記牡丹亭；還有《史記》《三國(guó)》《水滸》《七俠五義》等等所描寫(xiě)記載的數(shù)也數(shù)不清的俠客英雄，可做史詩(shī)的題材似海水不可斗量。中國(guó)的電影人坐擁金庫(kù)，而這些財(cái)富如果不能傳播出去，成就中國(guó)電影的輝煌，真是暴殄天物。史詩(shī)片，讓世界看看真正的中國(guó)。

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